Investigar la narrativa digital: identificación de sus

Investigarlanarrativadigital:identificacióndesusfiliaciones
narrativas,sistemadeanálisiscomparativoyaplicacióndelsistema
acasosdeestudio
Citación:RaquelHerreraFerrer."Investigarlanarrativadigital:identificacióndesus
filiacionesnarrativas,sistemadeanálisiscomparativoyaplicacióndelsistemaacasosde
estudio".Hipertext.net[Online],2015.Núm.13.
http://raco.cat/index.php/Hipertext/article/view/293493/389443
DOI:10.2436/20.8050.01.25
RaquelHerreraFerrer
https://upf.academia.edu/RaquelHerrera
https://www.researchgate.net/profile/Raquel_Herrera3
https://www.linkedin.com/profile/view?id=48789810&trk=nav_responsive_tab_profil
http://www.directorioexit.info/ficha2495
Palabrasclave:Narrativa,arte,digital,filiaciones,literatura,vídeo,cine,postmedia.
Resumen:Esteartículoreúnelasprincipalesaportacionesrealizadasporlatesisdesuautora
enrelaciónainvestigarlanarrativadigital.Partiendodelanociónde“narrativadigital”,se
hanarticuladotresobjetivoscentradosenidentificar,describirycontrastarestetipode
narrativaconsusfiliacionesendiversoslenguajescreativos.Asimismo,sehandescritolos
marcosteóricosartísticoycomunicativoquehancontextualizadoelobjetodeestudio,yla
metodologíacualitativaparaestudiarlo.Elartículoconcluyeconlasobservacionesy
reflexionesquelaaplicaciónmetodológicagenealógicahasuscitado.
1.Objetodeestudioyobjetivosdeinvestigación
Elobjetodeestudiodemiinvestigacióndoctoralhasidolanarrativadigital,entendidacomo
conjuntodeobrasconelementosnarrativosydigitalesvinculadasaloslenguajesartísticos
másnarrativoscomosonlaliteratura,elcine,elvídeoysuconfluencia,denominada
postmediáticaenbasealanociónpostmediaacuñadaporFelixGuattarien1990(2012).
Previamentealatesis,sepresentóunadefinicióndenarrativadigitalquesirvierapara
sentarlasbasesdelainvestigacióndoctoral.Ladefiniciónproveníadelanálisisexhaustivo
delaproduccióncientíficaenlosámbitosdisciplinariosdeComunicaciónyArte,más
específicamente,deComunicaciónDigital,ydeArteDigital(Herrera,2009:63-64),ysegún
ella,entenderíamospornarrativadigital:
- Obras,yno(solamente)objetoscomunicativos;
-
Narrativas,esdecir,queposeyeranestructuranarrativaosecuencial(narratividad)y
relato(narración);
-
Multimedia,esdecir,quecombinaranimagenestáticay/oenmovimiento
(fotografía,infografía,vídeo),textoenpantallay/osonido;
-
Accesiblesenlínea,esdecir,quepudieranconsultarseatravésdeInternet
(partiendodelapremisadequelabandaanchauotrotipodeconexiónconstante
entreordenadoressehangeneralizadoennuestrocontextosociocultural).
Enbasealacaracterizaciónprevia,seconsiderónarrativadigitalelconjuntodeobras“que
participanmayoritariamentedelosrasgosconstitutivosdelmediodigitalenlínea,asaber:
simulación,aleatoriedad,nolinealidad,fragmentacióneinteractividad”(Herrera,2009:63),
abogandoasimismoporincluiraquellasobrassubsumidasbajolasetiquetas“literatura
digital,vídeoycinedigital(quenodigitalizados),ojuegosconelementosnarrativos”
(Herrera,ibid).
Así,teniendoencuentalosrasgosadetectarenlanarrativadigital(simulación,aleatoriedad,
nolinealidad,fragmentacióneinteractividad),asícomolosposibles“géneros”bajolos
cualespodíapresentarse(literaturadigital,cineyvídeodigital,juegosconelementos
narrativos),ademásdesometerladefiniciónde2009aunanálisistaxonómico(Herrera,
2011),paralainvestigacióndoctoralladefinicióndenarrativadigitalsehaactualizadoenlos
siguientesaspectosespecíficos:
- Sustitucióndelanociónde“multimedia”porlade“digital”,aludiendodeforma
secundariaalcontextodeconfluenciadelenguajesartísticos,o“postmediático”.Se
hasuprimidoasimismolareferenciaal“medioinformático”:suusopodría
considerarsepleonásticosiyaseutilizaeladjetivo“digital”.
-
Supresióndelareferencia“accesiblesenlínea”paralasobrasnarrativasdigitales.La
tesisdoctoraldefiendequelaaccesibilidadenlíneacorrespondeatodosaquellos
elementosparticipantesenelmodeloactualdesociedadred(Castells,2003,2009),
encontraposiciónalasdistincionesentreanalógicoydigitalmáspalpablesenlos
2
modelospreviosdesociedadpostindustrial(Bell,1976;Touraine,1971)odela
información(Machlup,1972;Porat,1977).
-
Disminuciónenlafrecuenciadeusodeetiquetascomoliteratura,cineovídeodigital,
ojuegosconelementosnarrativos,parapoderabarcartodaslasmanifestaciones
necesariasquecaractericendelamaneramáscompletaposiblelanarrativadigital.
Lageneralizacióndelosordenadoresconectadosnosolohafacilitadolacreacióndeobras
enyparaInternet(elartedigital),sinotambiénladifusióndematerialessobretalesobras,y,
porlotanto,elaccesototaloparcialaobrascreadasdigitalmente.
Porestasrazones,sehautilizadoeladjetivo“digital”nosoloparareferirseatodoaquello
quesehacreadodigitalmente,sinotambiénatodaaquellacreaciónquesedistribuyea
travésderedesdigitalesyporendeseencuentra“accesibleenlínea”.
Porlotanto,ysimplificandoladefiniciónpreviade2009,desdelainvestigaciónpresentada
en2014(yadaptadaaformatolibroenHerrera,2015),“narrativadigital”losonobrasyno
solamenteobjetosnarrativosqueposeenestructuranarrativaosecuencialyrelato,yque,
enlamedidaenquesondigitales,presentan(simultáneamenteono)simulación,
aleatoriedad,nolinealidad,fragmentacióneinteractividad.
Unavezsistematizadoelobjetodeestudiodelanarrativadigital,sehanfijadolossiguientes
objetivosdeinvestigaciónparaexaminarlo:
1. Identificarlasfiliacionesdelasobrasnarrativasdigitales,esdecir,identificarlos
principalesantecedentes(literarios,cinematográficos,videográficosy
postmediáticos)detalesobras.
2. Diseñarunsistemadeanálisisgenealógicodeobrasnarrativasdigitales,basadoen
casosdeestudiosextraídosdeuncorpusde100obrasnarrativasdigitales.
3. Aplicarelsistemadeanálisisaloscasosdeestudioescogidos,conelfindevalidarla
idoneidaddelasfiliacionesnarrativasquepreviamentesehanidentificadoy
descrito.
Eldesarrollodeestostresobjetivosdeinvestigaciónrespectoalobjetodeestudiode
estudiodelanarrativadigitalsehafundamentadoenunapremisageneral,yesquela
narrativadigitalseconstruyeatravésdecreacionesliterariasyaudiovisualesenlamedida
enquequiebranlaconvenciónaristotélica.
YaenelsigloIVa.C;elfilósofogriegoAristótelesteorizósobrelascaracterísticasdela
dramaturgiaorelatoteatral(1974).Establecióquetodorelatotieneunidaddetiempoy
espacio,estructuratripartitaparadesarrollarlanarración(planteamiento,nudoy
desenlace),puntosdegiroypersonajescaracterizadosafondoparaquelahistoria
evolucione.
3
Loslenguajesartísticosmásnarrativos,estoes,laliteratura,elcineyelvídeo,hantendido,
almenosenapariencia,areproducirelesquemaaristotélico.¿Peroquéocurreconla
creaciónporordenador?
Lapremisageneraldequiebrearistotélicoquehaplanteadolainvestigacióndoctoralseha
concretadotratandoderesponderalassiguientespreguntasgenéricas(Herrera,2009):
- ¿Existeunconjuntocualitativoycuantitativodeobrasliterariasyaudiovisuales
caracterizadasporofrecerunaalternativadepesoalmodelonarrativolineal
aristotélico?
- ¿Podemossituarlanarrativadigitalactualcomomanifestaciónúltimadelconjunto
deobrasalternativasalmodelonarrativolinealaristotélico?
- ¿Podemosdesarrollarunmodelodeanálisisdelanarrativaquecontemple
simultáneamenteelconjuntodedisciplinaspartícipesenlainvestigación(literaria,
audiovisual,multimedia),quetransciendalaconsideraciónde“objetos
comunicativos”parahablarde“obrasdecreación”,queactualicelosenfoques
analíticosdefondoyformadeunaobra(quédiceycomolodice)enelámbitodela
comunicacióndigital?
- ¿Suponelanarrativadigitalunaconsagracióndelanarrativaliterariayaudiovisualno
convencionalsusceptibledeserunanorma,ynounaexcepción,enlasexpresiones
narrativasfuturas?
Asimismo,lapremisageneraldelatesishaprocuradoresponderalassiguientes
preguntasespecíficas(Herrera,ibid):
- EnrelaciónaIdentificarlasfiliacionesnarrativasdelasobrasdigitales:
¿Quéniveldedetalledebealcanzarunainvestigaciónsolventeparaidentificarlas
principalesfiliacionesliterariasyaudiovisualesdelasnarrativasdigitales?
¿Quéautoresyobrasdebenconsiderarseycuálesresultanmenoreso
redundantes?
¿Cómodiscriminarentrefiliacionesliterariasyaudiovisualesconsiderandoel
contextopostmediáticoactual?
- EnrelaciónaDiseñarunsistemadeanálisisgenealógicodeobrasnarrativas
digitales:
¿Quécriterioscabeconsideraradecuadosparalaseleccióndeobrasdigitales?
¿Cómosearticulaelanálisisparaponerdemanifiestoposiblesvínculostemáticosy
estructuralesentrelasobrasnarrativasdigitalesescogidasylasfiliacionesliterarias
yaudiovisualesestudiadas?
4
-
Enrelaciónalconjuntodelainvestigación:
¿Quéconclusionespuedenextraersedeladescripcióndelasprincipalesfiliaciones
narrativasenrelaciónacuálessonlosantecedentesclavedelasobrasnarrativas
digitales?
¿Quéconclusionespuedenextraersedelsistemadeanálisisbasadoenlaselección
deobrasnarrativasdigitalesencontrasteconsusposiblesfiliacionesnarrativas
literariasyaudiovisualescomomododeconectarelpasadoyelpresentedela
narraciónnoaristotélica?
¿Sepuedenextrapolarlasfiliacionesnarrativasdescritasenestatesisaobjetos
comunicativosque,adiferenciadelasobrasseleccionadas,noseanartísticos?
¿Sepuedeextrapolarelsistemadeanálisisdeobrasnarrativasdigitalesaobjetos
comunicativosque,adiferenciadelasobrasseleccionadas,noseandecreacióno
artísticas?
¿Así,sepuedesuponer,apartirdelaspropuestasdeextrapolacióndelasdos
últimaspreguntas,quelanarrativadigitalconstituyeunaconsagracióndela
narrativaliterariayaudiovisualnoaristotélicaqueconstituirálanormaynola
excepciónenlasexpresionesnarrativasfuturas?
2.Marcoteórico
Elmarcoteóricoquesitúaelobjetodeestudiodelanarrativadigitalsehabasado
enlacombinacióndedosmarcosdisciplinares,eldeTeoríasdelaComunicaciónyel
deTeoríasdelArte,enrelaciónalasperspectivashistórica(dehistoriadelos
mediosdecomunicacióndemasasydehistoriadelarte),estética(deestéticadelos
mediosdecomunicaciónyestéticaartística)ynarrativa(delosmediosde
comunicaciónydelarte).
Cronológicamente,lasperspectivashistórica,estéticaynarrativasehanconcretado
endosmarcosteóricos:
1) EldelaSociedadIndustrial(sigloxx),dondesedesarrollaronelarte
contemporáneoylosmediosdecomunicacióndemasas,asícomolas
derivacionesteórico-prácticas,enHumanidadesyCienciasSociales,dela
genealogíadebasefilosóficaacuñadaporFriedrichNietzsche(1972)y
desarrolladadeformadestacadaporMichelFoucault(1979,1988,2006).
2) EldelaSociedadRed(finalessigloXX-principiosdelXXI),dondeseestán
desarrollandoelArteylaComunicaciónDigitalenlosquesesitúa
específicamentelanarrativadigital.
5
Respectoalostresobjetivosdeinvestigaciónplanteadospreviamente,en
identificarlasfiliacionesenobrasnarrativasdigitalessehanutilizadolosmarcos
artísticosdeArteContemporáneoyArteDigital,yaloscomunicativosdeMasasy
Digital,enlossiguientestérminos:
- EnrelaciónalArteContemporáneo,seharecurridoalestudiodelas
propiedadesestéticasynarrativasdelaexperimentaciónliteraria(Molaset
al;2003;Gache,2004),cinematográfica(Youngblood,1970;Wollen,1972;
Carroll,1982;Burch,1985y2002;Romagueraetal;1989;Bonet,1994y
2005;Monterde,1996;LeGrice,2001;Vogel,2005;Tomás,2005;Cameron,
2008;Buckland,2009;Young,2009)yvideográfica(Schneider,1976;
Baigorri,2007;Frampton,2007;Rush,2007;Bellour,2009;Bonet,2010);así
comoalmarcoconceptualdelaTeoríaInstitucionaldelArteysunociónde
“mundodelarte”(Danto,1964;Davies;1991;GeorgeDickie,1997;Becker,
2008).
- EnrelaciónalArteDigital,seharecurridoalestudiodelaspropiedades
estéticasynarrativasdelaexperimentaciónartísticadigital,también
llamadapostmediáticadeacuerdoconladefinicióndeGuattari(Bookchinet
al;1999;Brea,2002,2007y2010;Druckeryetal;2002;Green,2003;Paul,
2003;;Aitken,2006;Baigorrietal;2006;Gere,2006y2008;Grau,2007;
Manovich,2005;TribeyJana,2006;Shanken,2009;Quaranta,2010;Lieser,
2010;Prada,2012;Navas,2013),asícomoalaadaptacióndelconceptode
“mundodelarte”alcontextodigital,o“mundodelartedigital”.
- EnrelaciónalaComunicacióndeMasas,seharealizadounaexploraciónde
lashistoriasdelcineyelvídeoensuvertientetécnica(Chion,2007),enlade
producciónindustrial(Gunning,1991;SánchezNoriega,2002),yenrelación
alasteoríasnarrativasformalistasyrealistas(Aumont,1985;Eisenstein,
1997y1998;Doane,2002;Metz,2002;Cubitt,2005),entrelasquedestaca
lanarratologíadebaseliteraria(Bettetini,1984;Chatman,1990;Gaudreault
yJost,1995;Bordwell,1996).
- EnrelaciónalaComunicaciónDigital,sehabasadoenlosfundamentosdela
TeoríaHipertextual(Nelson,1965;Aarseth,1997;Landow,1995,1997y
2006;Bolteretal;2000;Cramer,2005),laexploracióndelaSociedadRed
previamentemencionada,ylanocióndecibernarratología(Laurel,1993;
Murray,1999;Ryan,2004),considerandoasimismosuspostimetríasenla
vertientedelosjuegosdigitales(Wardrip-Fruinetal;2004,2007y2009;
Juul,2005;Jenkins,2008y2009;Harrigan,2009).
- Todosellosimpregnadosdelfundamentogenealógico,estoes,del
planteamientodeLagenealogíadelamoralsegúnFriedrichNietzsche,su
adopciónenlaobraArqueologíadelsaberdeMichaelFoucaulty
posteriores,yloqueesmásimportante,delarecepcióneinterpretaciónde
estosautoresenHumanidadesyCienciasSociales,loqueporlotanto
6
incluyelosenfoquesdeArteyComunicación.
EnrelaciónaDiseñarunsistemadeanálisisgenealógicodeobrasnarrativas
digitales,sehaconcentradoespecíficamentealosmarcosartísticosdeArte
ContemporáneoyArteDigital,enlatranslacióndelanociónde“mundodelarte”a
suversiónde“mundodelartedigital”.
Comoveremosenelapartadometodológico,lanociónde“mundodelartedigital”
haservidopararastrearyestableceruncorpusdeobrasnarrativasdigitalespara
analizar.Esterastreoatravésderecursosespecializadosharesultadoposible
consultandobibliografíaespecializadareferidaaArquitecturadelaInformación,lo
cualentraríadentrodelámbitocomunicativo.
Asimismo,paraAplicarelsistemadeanálisisacasosdeestudio,sehanconjugado
losmarcosteóricosprevios:ArteContemporáneoyDigital(conénfasisenel
“mundodelarte”yel“mundodelartedigital”,ComunicacióndeMasasyDigital,
Genealogía(aplicadaaComunicaciónyArte),altiempoqueseharealizadouna
exploraciónbibliográficaheurísticadeesosmismosmarcosparaabordarla
especificidaddecadaestudiodecasoescogido.
3.Metodología
Trasponderarlasdistintasaproximacionesdeinvestigaciónquepueden
presentarseenlaintersecciónentreComunicaciónyotrasdisciplinas(enestecaso
Arte),sehaoptadoporadoptarunenfoquemetodológicodeanálisisinterpretativocríticoyporlotantocualitativo(Rodrigo,2001),recurriendoalasdescripciones
(primerysegundoobjetivodeinvestigación)yalosanálisisdeldiscursoyde
contenido(tercerobjetivodeinvestigación).
Enrelaciónconcretaacadaobjetivodeinvestigaciónparalanarrativadigital,la
Identificacióndelasfiliacionesdelasobrasnarrativasdigitalesharequerido,en
primerlugar,proporcionarunadefiniciónde“filiación”.Estadefiniciónhavueltoa
basarseenunainvestigaciónanterior,dondesepresentabacomosigue:
Orígenesqueseatribuyenaunadeterminadamanifestaciónnarrativa.Parael
casoquenosocupa[lanarrativadigital],lasfiliacionesnarrativassearticulanen
dosfases:laprimera,lasmanifestacionesnoconvencionalesdenarrativaliteraria
yaudiovisual,ylasegunda,laadaptacióndelanarrativaaloscondicionamientos
expresivosdelmedioinformático,quetieneconsecuenciastantoenla
representacióncomoenlainterpretacióndeldiscurso(Herrera,2009:66).
Contrastadaconelmarcoteóricogenealógicoyasimiladaalasnocionesde
“genealogía”y“herencia”ensusdiversasacepcionesaceptadasenelidioma
español(DRAE),lanociónde“filiación”seharesumidoendostiposdeascendentes
7
paraaplicaralasobrasnarrativasdigitales:
1. Directos,particularmenteperceptiblescuandosehacitado,homenajeadoo
inclusocopiadounaobranarrativaanalógicaenotradigital.
2. Indirectos,esdecir,vinculacionesbasadasenafinidadesynoen
derivacionesdirectas,sobretodoenloscasosdeteoríaseideasdeArtey
Comunicaciónquehaninfluidoenlacreacióndeobrasnarrativasdigitales.
Así,yacompañadadeunaintroducción(Consideracionesentornoalanarrativa)
queabarcadeAristóteleshastalasnocionescontemporáneasdestorytellingy
narrativeprocedentesdelcontextoanglosajón,laIdentificacióndelasfiliacionesde
lasobrasnarrativasdigitalessehadesglosadoencuatrovertientesolenguajes
artísticosalosqueseatribuyerasgosmásnarrativos,atravésdesusprincipales
autores(creadoresyteóricos),obraseideas:
-
Filiacionesliterarias,quevandesdemanipulacionesgenéricas,
argumentales,sintácticas,semánticoseinclusosilábicashastalatensión
históricaentretextoeimagen.
-
Filiacionescinematográficas,quecomprendenloscambiosformalesy
discursivosdelcinetantoatravésdesuhistoriatantocomercialcomo
experimental.
-
Filiacionesvideográficas,quemásalládereproducirrasgoscinematográficos
tambiéndestacanenelvideoarte,latelevisión,laproliferaciónde
videojuegosyotrasespecificidades.
-
Yfiliacionespostmediáticascomoconsolidacióndediscursosyobras
digitales.
EnrelaciónaDiseñarunsistemadeanálisisgenealógicodeobrasnarrativas
digitales,latranslacióndelanociónde“mundodelarte”(contemporáneo)alade
“mundodelartedigital”hadadopasadoaunainvestigaciónexhaustivapara
elaboraruncorpusdeobrasnarrativasdigitales,fundamentadoentrestiposde
recursosdelmundodelartedigital:muestras(galeríasyexposicionesvirtuales),
repositorios(archivosybasesdedatosconobrasdigitales),ypublicaciones(revistas
ylibrossobreartedigital).
Paraextraerobrasnarrativasdigitalessignificativas(ynodecualquierobradigital)
deestostrestiposderecursos,sehantenidoencuentafundamentosde
ArquitecturadelaInformaciónrelativosaesquemasyestructurasdeorganización,
sistemasdeetiquetadoylenguajesdocumentalesdesarrolladosporautorescomo
Pérez-Montoro(2010).Esteprocesosehaacabadoconcretandoenuncorpusde
100obrasclavedenarrativadigitalqueabarcadesdelosiniciosdelmovimiento
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artísticoconocidocomonetart(1994)hastaelmomentoenqueempezóa
redactarselainvestigacióndoctoral(2011).
Asimismo,delcorpusde100obrasnarrativasdigitales,ytrashabersuperadoun
dobleprocesodelegitimación(interna,oidentificacióndelosdistintoslenguajes
artísticosnarrativasofiliacionesnarrativasenelcasodeestudio;yexterna,o
vinculaciónespecíficadelcasodeestudioconelmundodelartedigital),sehan
extraídotresobrasparaejercerdecasosdeestudio:
1. Theintruder(NatalieBookchin,EEUU,1999)
2. Lluviasobreelmar(Young-HaeChanHeavyIndustries,CoreadelSur/EEUU,
2002)
3. Waiting(GregoryChatonsky,Francia,2007).
EnrelaciónaAplicarelsistemadeanálisisaloscasosdeestudioescogidos,el
análisisdecontenidoydeldiscursoparacadacasodeestudiosehaconcentradoen
dosestructuras:fichatécnicayapartadoscentradosenlasfiliacionesdetectadas.
Sehaincorporadounafichatécnicaparacadaobra,dondesehaindicadotítulo,
autoroautores,nacionalidad,fechaderealización,tecnologíasyURLdeacceso.
Yseharealizadounanálisisdesglosadoatendiendoalcontextodeproduccióndela
obra,cómoseaccedeaella,cuáleshansidosusantecedentesdeexhibicióny
difusión,ymuyespecialmentecuálessonsusfiliacionesdetectadasrespectoal
conjuntodefiliacionesnarrativasdescritasanteriormente,queparaesteapartado
delainvestigaciónsehandivididoenexplícitaseimplícitas.Unresumendelas
filiacionesdetectadashapuestofinacadaestudiodecaso.
4.Resultados
LosresultadosdeIdentificarlasfiliacionesdelasobrasnarrativasdigitales,Diseñar
unsistemadeanálisisgenealógicoparatalesobras,yaplicarlo,sehanconcentrado
enlossiguienteselementosclave:la(obra)narrativadigital,lasfiliaciones
narrativas,y,encombinación,elanálisisdefiliacionesenobrasnarrativasdigitales.
Enrelaciónalaobranarrativadigital,ladefiniciónplanteadaalcomienzodeeste
artículocomoobjetodeestudioartísticoconestructuranarrativayrelatoha
revelado,encontrasteconelcorpusde100obrasnarrativasdigitalesclaveen
generalylostrescasosdeestudioenparticular,quelanarrativadigitalesunobjeto
deestudiopolimorfo.
Losrasgosde“simulación,aleatoriedad,nolinealidad,fragmentacióne
interactividad”puedenonocombinarseydarsesimultáneamente,peroelcarácter
digital(informáticoyconectadoaInternet)singularizaaesteobjetoartísticoy
comunicativorespectoalacreaciónnarrativaanalógica:unaobranarrativadigital
noesunanovela,unapelículaounvídeo,peseaquebebadetodosellos.
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Enrelaciónalasfiliacionesnarrativas,ladistinciónentredistintoslenguajes
artísticosnarrativosharesultadoútilparaversuevolucióndesdelaSociedad
Industrial(contextodelArteContemporáneoylaComunicacióndeMasas)ala
SociedadRed(contextodelArteylaComunicaciónDigital).
Respectoalaspreguntasespecíficasplanteadasalindicarlosobjetivosde
investigación,ladescripcióncombinadadefiliacionescomercialesyexperimentales
(ynosolodelasmenosconvencionales,comoalprincipiosehabíainsinuado)seha
reveladofructíferaparaofrecerunpanoramaglobaldelosantecedentesdirectose
indirectosdelanarrativadigital.
Lomismopuedeafirmarsedeldoblemarcoteóricoqueabarcadosetapas
cronológicas:lasperspectivashistórica,estéticaynarrativaenrelaciónaautores
(artistaseinvestigadores),obraseideasparaentenderlasfiliacionesnarrativasdel
artedigitalsehancubiertoextensivamentemedianteestedobleenfoque
disciplinar.
Dichoenotraspalabras:lainvestigaciónmedianteejemploscontemporáneosha
permitidoafirmarquelaobranarrativadigitalvamásalládeloaristotélico(“esun
objetodeestudiopolimorfo”),confiliacionesmixtas,quepuedenseraristotélicasy
noaristotélicas.
Enrelaciónalanálisisdelasfiliacionesenobrasnarrativasdigitales,elsistema
basadoencribarrecursosdelmundodelartedigitalparaextraeruncorpusde100
obrasnarrativas,escogertrescasosdeestudioyaplicarlesunanálisisgenealógico
tambiénhasuscitadounareflexiónsobrelosrecursosdeartedigitalyrespectoala
metodologíaempleadaparaanalizarlos.
Respectoalosrecursos,lainvestigaciónhareveladounadispersiónderecursos
analógicosydigitalesparafijarlosdistintostiposdeartedigitalexistente.Esdecir,
quenopareceexistirunabibliografíaconsolidadaquepermitaestablecer
genealogíasdelArteDigitalengeneralydelanarrativadigitalenparticular.
Peroasísehanreveladodiversoscamposposiblesdeinvestigación,tantoen
relaciónalahistoriadelarte(obrasartísticas),labiblioteconomía(sistemasde
catalogaciónderecursos)einclusoaldiseñodeinteracción(sistemasdeinteracción
conrecursosqueesposiblequetambiénseaninteractivos),locualsehatraducido
endiversaspreguntasparaexaminarenfuturasinvestigaciones:
- ¿Cómosevinculanlasdistintasgaleríasoexposicionesenlínea?
-
¿Conquéetiquetasseclasificanyquétiposdeobrasaparecenalrecuperar
lainformaciónproporcionadaportalesetiquetas?
-
¿Quétecnologíasoherramientasdigitalesprevalecenoquedanobsoletas
enestosarchivos?
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Entérminosmetodológicos,sehamostradolautilidaddelaaproximación
cualitativa,interpretativaycrítica,centradaenidentificarydescribirlasfiliaciones
narrativasparaluegocontrastarlasconloscasosdeestudioatravésdeunanálisis
decontenidoydiscursodefiliacionesdetectadas.
Enprimerlugar,elsistemadeanálisishaservidoparadescribirunpanoramaglobal
delanarrativadigital;yensegundolugar,paraaplicaraestudiosdecasolo
aprendido,locualpodríaextrapolarseaotrosobjetosdeestudioquenosean
necesariamenteobrasnarrativasdigitales.
Esdecir,siconsideramosqueelanálisisdeobjetosculturalesconelementos
narrativosantecedealatesisdoctoralpresentadaenesteartículo(comoha
demostradolautilizacióndelasemióticaolahermenéuticaenlosestudiosde
Comunicaciónparaexaminarnovelas,películas,etc.),elesquemaanalíticodela
narrativadigitalbienpodríaadaptarseaobjetoscomunicativoscuyaorientaciónno
esnecesariamenteartística.
Concretamente,elanálisisdecontenidoydiscursopropuestopodríaadaptarseala
alanarrativadenoficciónqueencarnanloscibermedios,yaladeficciónque
representanlasproduccionestransmedia.
Encualquiercaso,lavariedadycantidaddefiliacionesnarrativas,losdesafíosque
plantealaclasificaciónydivulgaciónderecursosdelmundodelartedigital,yel
examentantodelcorpusdeobrasnarrativasdigitalescomodelostrescasosde
estudio,parecenindicarquelanarrativadigital,enprincipiocircunscritaalcontexto
artísticoentendidocomominoritarioynoconvencional,podríaestarcalandoenlas
estructurasydiscursosquearticulanlasexpresionesnarrativascontemporáneas.
Teniendoencuentacamposteóricos-prácticosemergentescomolasHumanidades
DigitalesylasdistintasformasdeComunicaciónDigital(interactivaono),esta
investigaciónhasupuestounprimerpasoparasituarunobjetodeestudio
desconocidohastalafechacomotal.
Asimismo,yalaesperaquesesistematicenlasdiversashistoriasdelartedigital,
estainvestigaciónhaaportadouncontextonecesariamentegenealógicoynosolo
históricoalanarrativadigital.Endefinitiva,sehasugeridounaperspectivaanalítica
culturalnosolocircunscritaalasobrasartísticas,sinoqueabarcalosprincipales
cambiosepistemológicosquelanarrativaactualhaconllevadoypuedeconllevar.
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