Los pescadores de perlas

TEMPORADA 2011
Los pescadores de perlas
JUVENTUS
LYRICA
de Georges Bizet
Ópera en tres actos. Música de Georges Bizet y libreto de Eugène Cormon y Michel Carré.
Se estrenó el 30 de septiembre de 1863 en el Théâtre-Lyrique de París.
Elenco:
Zurga Sebastián Sorarrain (24 y 26 /6) / Mirko Tomas (30 /6)
Lucas Somoza (2/7)
Nadir Carlos Ullán (24 y 30 /6) / Sebastián Russo (26 /6 y 2/7)
Leïla Virginia Wagner (24 y 30/6) / Laura Polverini (26/6 y 2/7)
Nourabad Maximiliano Michailovsky (24 y 30 /6) / Roman Modzelewski (26/6 y 2/7)
Sacerdotes verdugos Tenores: Emanuel Faraldo y Federico Herrera
Barítonos: Gustavo Vita y Juan Feico / Suplentes: Ulises Hánchen y Augusto Nureña
Coro de Juventus Lyrica
Maestro Preparador: Antonio Russo
Sopranos: Cecilia Barba, María Fernanda Doldán, Claribel Gómez, Ayelén Mose, Natacha Noceti,
Clara Pinto, Carla Paz Andrade, Ivana Zacarías.
Mezzosopranos: Verónica Cerezo, Laura Benítez, Nadia Mancini, María Lucía Kolarovic, Melina Maio,
Carolina Mion.
Tenores: Adrián Barbieri, Nicolás Chaid, Sebastián Diedrich, Emanuel Faraldo, Rolando Guy, Federico
Herrera, Maximiliano Illanes, Ariel Jorquera, Diego Miguel, Fernando Navarro, Rodolfo Pettinicchio,
Nicolás Sánchez, Cristian Taleb, Ulises Hánchen.
Bajos: Ignacio Agudo, Juan Feico, Juan Ingelmo, Norberto Lara, Alfredo Martínez, Ignacio Agudo,
Esteban Ale Monzerrat, Augusto Nureña, Pablo Santa Cruz, Alejandro Tettamanzi, Gustavo Vita.
Dirección y preparación musical: Antonio Maria Russo
Dirección y preparación escénica: Florencia Sanguinetti
25 y 27 de junio; 1 y 3 de julio | Teatro Avenida de Buenos Aires.
Av. Callao 1016 4ºA - (C1023AAQ) Buenos Aires, Argentina - (5411) 4812-4777 - 4812-5051 - info@juventuslyrica.org.ar
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Los pescadores de perlas
de Georges Bizet
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COMENTARIOS DE PRENSA
Dijo Clarín: “Tan sencilla como dignamente cantada es la producción de Los pescadores de perlas
(…) la tríada formada por régisseur, escenógrafo e iluminador –Florencia Sanguinetti, Florentino
Sanguinetti y Rubén Conde, respectivamente- logra una economía más que conveniente. Tan sólo con
un juego de transparencias y telones pintados con diseños de deliberada planimetría, la escenografía
divide y jerarquiza oportunamente el espacio, maximiza el escenario y, sobre todo, permite ordenar
al coro sin tumultos al punto que -en el primer acto, con la masa de cantantes presente- consigue
aire para el desarrollo en plenitud de una potente danza anticipatoria del drama. (…) La eficiencia de
la tríada escenográfica tiene un exacto correlato en la de los roles principales: el tenor Carlos Ullán,
como el enamorado Nadir; el barítono Sebastián Sorarrain, en el rol del celoso Zurga, y la soprano
Virginia Wagner, en el de la disputada Leïla.”
Por Sandra De La Fuente.
Dijo La Prensa: “Juventus Lyrica se propuso exhumarla [Los pescadores de perlas] como segundo
título de su temporada anual en el teatro Avenida, habida cuenta de su escasa frecuentación en
las carteleras hoy día, y lo hizo con una plausible versión musical, donde el trabajo conductivo y
de preparación orquestal de Antonio Maria Russo dejó entrever una lectura cabal de su lenguaje
estilístico, sencillo, pero rico en lo melódico, en una temática exótica (de moda en su época) en la que
el autor mostró su vena creativa y talento en ciernes. Eficiente al mismo tiempo la participación del
coro Juventus Lyrica con unas cuarenta voces y el empeñoso trabajo y rendimiento de los solistas,
que tuvieron partes de exigencia vocal, sobre todo en los tres papeles centrales. (…)”.
Por Néstor Echevarría.
Dijo La Nación: “Se lució primordialmente la soprano, Laura Polverini, en el rol de la sacerdotisa de
Brahma (…). En Comme autrefois, dans la nuit sombre -un aria extensa, que impone exhibir agudos
con la dificultad de integrarlos naturalmente a la línea de canto-, demostró sus excelentes aptitudes.
En el papel del pescador Nadir (…) Sebastián Russo cantó su parte con buenas posibilidades en ese
registro, con un timbre dolce y una prometedora voz de lírico ligero. (…) Las dos voces masculinas del
triángulo amoroso encontraron, gracias a la música, sus mejores ocasiones de lucimiento durante el
primer acto: en el famoso y bellísimo dúo Au fond du temple saint y, el tenor solo, en la preciosa ariaromance Je crois entendre encore. Roman Modzelewski fue un bajo de presencia y buen timbre para
dar vida al gran sacerdote de Brahma, Nourabad”.
Por Cecilia Scalisi.
“Toda la magia de Oriente se encuentra representada en esta régie que, gracias a la mirada de
Florentino Sanguinetti, aparece con nítidos perfiles pictóricos en la realización escenográfica, bien
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ajustada a las acciones y permitiéndose anacronismos que resaltan la hechura visual. Son estampas
que se ven enriquecidas por la combinación de colores del vestuario diseñado por María Jaunarena,
que aumenta el clima exótico del ambiente, y también por la iluminación de Rubén Conde, que se
suma a la propuesta visual con un juego de contrastes y claroscuros muy interesante”.
Por Susana Freire.
Dijo Buenos Aires Herald: “No puedo entender cómo esta hermosa música sólo fue escuchada
en 1913 en el Teatro Colón, pero cantada en italiano. (…) Russo ha buscado por años estrenarla en
francés en nuestra ciudad y finalmente se salió con la suya, lo cual me reconforta ampliamente. (…)
Las partes principales son muy difíciles de cantar y el elenco que vi estaba razonablemente bien. (…)
El trabajo del coro fue brillante. Para lograrlo, fueron preparados por el mismo Russo, nuestro mejor
director coral. La orquesta tocó correctamente (…)”.
Por Pablo Bardin.
Dijo Ópera desde hoy: “La presente versión es entonces una oportunidad que constituye a la vez uno
de los espectáculos más logrados de Juventus Lyrica. En primer lugar por el rendimiento de la orquesta
y del coro que obtuvo Antonio Russo, destacando la original orquestación, merecen mencionarse la
labor de los cornos y del arpa solista con Alina Traine. También por el desempeño de los cantantes,
para los que es nada fácil las exigencias vocales sumadas a un estilo distinto y menos transitado. (…)
La producción también es muy fina en el diseño escenográfico de Florentino Sanguinetti, distinta por
el regreso a lo pictórico y lograda en la realización tipo laqueados como con una pátina. Acorde el
vestuario de María Jaunarena y la puesta en escena de Florencia Sanguinetti de un libreto que no es
fácil, integró bien lo coreográfico y consiguió el clima de un cuento bien narrado”.
Por Enrique Sirvén.
Dijo Ópera in the world: “La presente versión contó con la dirección del Mtro Russo. (…) el trabajo
tuvo el sello de prolijidad que le imprime el Maestro y que siempre es bienvenido. (…) fueron muy
bienvenidos los momentos de una danza de gran potencia que anticipa el drama que vendrá. El
vestuario de María Jaunarena fue otro lado positivo de esta puesta, bellas tramas y adecuada paleta
de colores dentro de un diseño simple pero de acuerdo a la época y el lugar. (…) Una obra que merece
ser vista, por la belleza de gran parte de la partitura, algunas de las prestaciones vocales, musicales
y visuales y para poder tener acceso a una ópera injustificadamente olvidada.”
Por Alberto Leal.
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