Aplicación DStretch del software Image

ISSN 1699-0889
http://www.cuadernosdearterupestre.es/
Aplicación Dstretch del software
Image-J. Avance de resultados en el Arte
Rupestre de la Región de Murcia
DStretch plug-in of Image-J software. Preliminary
results in the rock art of the Región de Murcia
Elia Quesada Martínez1
1· Agencia de Cooperación Internacional al Desarrollo (AECID). Centro de Estudios de Prehistoria y Arte
Rupestre, Comunidad Autónoma de la Región de Murcia. eliaarc@gmail.com
RESUMEN
I N F O R M A C I Ó N • I N F O R M AT I O N
En este artículo se presenta la extensión DStretch del software Image-J como una
herramienta útil para la investigación y documentación del arte rupestre de la Región
de Murcia, a través del análisis de imágenes multiespectrales. Siguiendo una metodología común en este tipo de estudios, el funcionamiento del programa responde básicamente a la descomposición en bandas RGB de la imagen original y a la aplicación
de una serie de operaciones matemáticas estadísticas (algoritmo de descorrelación)
sobre la información cuantitativa contenida en ella. El resultado es la obtención de
una segunda imagen en falso color que posibilita la visualización de motivos anteriormente difíciles de percibir por el ojo humano, así como la distinción entre diferentes
superposiciones y clases de pigmentos utilizados en los paneles.
Palabras clave
Arte rupestre de la Región de Murcia, DStretch,
imagen digital a falso color, algoritmo de
descorrelación, conservación y preservación.
Recibido · mayo 2008
Aceptado · noviembre 2008
ABSTRACT
DStretch, a plug-in of Image-J software, is presented as a useful tool for researching and recording rock art, via the analysis of multispectral images. According to
a common methodology in such surveys, the program mainly responds to the RGB
bands decomposition of the source image and to the application of a range of statistical mathematical operations (decorrelation algorithm) over the quantitative data
contained therein. The ultimate objective is to obtain a second false-color image that
allows the visualization of motifs, previously difficult to discern by the human eye, as
well as distinguishing between superpositions and different types of pigments used
in the panels
Keywords
Rock art of Región de Murcia, DStretch, false color
digital image, decorrelation algorithm, conservation
and preservation.
Received · May 2008
Accepted · November 2008
Cuadernos de Arte Rupestre, 5, (2008-2010): 9-27
· Cuadernos de Arte Rupestre · 5 · 2008-2010 · 9-27
Quesada
1. INTRODUCCIÓN
nales, sin embargo, han centrado su investigación en el
análisis de imágenes multiespectrales, obteniendo resul-
La iniciativa de la Dirección General de Bellas Artes
tados interesantes respecto a la identificación de motivos
y Bienes Culturales, de la Consejería de Cultura y Turis-
rupestres por medio de la descomposición de la imagen
mo, ha hecho posible la publicación electrónica de las
en diferentes bandas del espectro electromagnético, y
primeras aplicaciones de DStretch en el arte rupestre de
su tratamiento a través de operaciones algorítmicas (Vi-
la Región de Murcia. Para la realización de este artículo
cent, J. et al. 1996).
ha sido igualmente relevante la ayuda y disponibilidad in-
Sin embargo, la extensión DStretch de Image-J cons-
condicional ofrecida por el Dr. Harman, creador y principal
tituye una herramienta cada vez más generalizada entre
responsable del desarrollo de esta aplicación para el pro-
los profesionales de arte rupestre, ya que se trata de un
grama Image-J.
método fácil y económico que a través de la aplicación au-
Las técnicas digitales de obtención de imágenes han
tomatizada de una serie de cálculos matemáticos sobre la
supuesto un gran avance respecto a los antiguos métodos
imagen, ofrece información relevante en cuanto a la ejecu-
tradicionales de registro de arte rupestre. Atrás quedó la
ción técnica de los motivos, el contraste entre pigmentos
realización de calcos directos de las pinturas cuyos resul-
o superposiciones y posibles datos sobre la degradación
tados respondían en gran medida a la visión subjetiva del
y alteración de los soportes. Se trata de un método de do-
investigador durante el proceso de restitución, al tiempo que
cumentación indirecto y de invasividad nula, una contribu-
constituían un factor de deterioro por la permanencia más o
ción indiscutible a la conservación, protección y visualiza-
menos continuada en los lugares de estudio.
ción de las representaciones para futuras investigaciones
Hoy día contamos con metodologías y técnicas más fia-
(Solís, M. 2009).
bles, y menos invasivas (Lorblanchet 1995). La fotografía
digital y la aplicación de programas informáticos de tra-
2. CONCEPTOS
tamiento de imágenes ofrecen resultados mucho más exhaustivos en el análisis de la información contenida en las
El material básico de trabajo de la extensión DStretch es la
mismas, así como una mayor agilidad en los métodos de
fotografía digital. La información cuantitativa que obtenemos
gestión y abaratamiento del coste del proceso de docu-
de una imagen digital parte del concepto de reflectancia, de-
mentación gráfica. El fenómeno de la digitalización de la
finida como la cantidad de radiaciones que refleja un material
imagen ha aportado la técnica para la realización de cal-
y la cantidad de energía que éste recibe para una longitud
cos digitales y el desarrollo de nuevos métodos de registro
de onda determinada. En un mismo objeto o superficie esta
espacial de los emplazamientos, como las recreaciones en
reflectancia varía en función del espectro electromagnético
360º de los abrigos. Todo ello ha supuesto un gran avance
en el que estamos trabajando (visible, infrarrojo, ultravioleta,
tanto en las intervenciones indirectas, no agresivas , como
rayos X), de las propiedades físico-químicas de los objetos
en la puesta en valor de las estaciones y la difusión de
y del soporte, así como de la intensidad y del ángulo de luz
aquellas de más difícil acceso.
incidente en un momento determinado.
En la actualidad son varios los investigadores de arte
Estos distintos elementos que componen una imagen di-
rupestre de la Península que trabajan en esta línea, tanto
gital aparecen ordenados en una matriz bidimensional (3x3)
en la obtención de calcos digitales ( López, E., Domin-
de puntos (píxeles), que proporciona los datos relevantes
go, I., Martínez, R. y Guillem, P. M. 2010) como en el es-
para poder realizar análisis cuantitativos sobre la imagen (Vi-
tudio de la ejecución técnica de las pinturas a través de
cent et al.1996). Cada uno de estos píxeles representa un
macro y microfotografía estereoscópica. Otros profesio-
punto de la imagen real y contiene un valor finito del mismo,
1. Correlación directa.
2. Correlación inversa.
Al aumentar la variable 1 aumenta la variable 2.
Al aumentar la variable 1, disminuye la variable 2. La
La nube de puntos está en dirección creciente.
10
nube de puntos se distribuye en sentido decreciente.
3. Incorrelación.
No existe dependencia entre las variables. La
nube de puntos es redondeada.
Figura 1 · La correlación entre variables puede ser fuerte o débil en función de la proximidad existente entre los puntos de la nube.
Dstretch trabaja la imagen digital a través de la aplicación
del algoritmo de descorrelación sobre longitudes de onda del
Es posible consultar información más detallada sobre el
funcionamiento del algoritmo de descorrelación en: http://
eospso.gsfc.nasa.gov/eos_homepage/for_scientists/atbd/docs/
ASTER/atbd-ast-06.pdf.
espectro visible, entre los 400 y 700 μm aproximadamente.
3. EL PROCESO DE DOCUMENTACIÓN FOTOGRÁFICA
2.1. Algoritmo de descorrelación
mejorar la
Para la obtención de resultados óptimos en el posterior
calidad de las imágenes digitales se desarrollaron en los
Los primeros algoritmos empleados para
tratamiento de la imagen se recomienda el empleo de
años 60 y, posteriormente, junto a un importante aumento
cámaras fotográficas digitales con un sensor de tama-
de la capacidad de cálculo de los procesadores digitales,
ño óptimo (D-SLR) y de alta resolución (megapíxeles),
su ámbito de aplicación se fue extendiendo a los campos
haciendo uso siempre del máximo potencial que ofrece
de la Medicina y la Astronomía. Sin embargo, la aplicación
la cámara. Aunque Dstretch trabaja con formatos TIFF y
del algoritmo de descorrelación en la investigación del arte
JPG, es aconsejable realizar la documentación previa en
rupestre es más reciente, su uso se ha generalizado en el
formato RAW con el fin de obtener una mayor cantidad
estudio de imágenes multiespectrales debido al alto grado
de información en el registro de la imagen y reducir las
de correlación que éstas poseen entre sus diferentes cana-
distorsiones provocadas por una calibración inapropia-
les, lo cual facilita el análisis de la información a través del
da de la cámara. Además, para evitar la contaminación
manejo de diferentes variables y la ampliación del campo
excesiva en la imagen se debe seleccionar el menor ISO
de visión de los motivos más allá de las limitaciones del ojo
posible y evitar el sol directo en las superficies.
humano (ib.).
· Cuadernos de Arte Rupestre · 5 · 2008-2010 · 9-27
según las diferentes longitudes de onda (Torres, J., 2010).
Quesada
el cual varía dependiendo de la reflectividad de la superficie
Atendiendo al posicionamiento de la cámara en la toma
Este tipo de algoritmo matemático surgió como una combi-
fotográfica, el plano del sensor se situará en perpendi-
nación de dos técnicas de transformación: la Transformación
cular al plano de representación de los motivos, aunque
a Componentes Principales y la Transformación Karhunen-
si este último varía en exceso por las irregularidades de
Loeve (1955). En el primer caso los cálculos se realizan a
las superficies, conviene realizar un encuadre medio del
partir de la matriz de correlación de los datos originales,
plano general predominante en el panel. Por otro lado, la
mientras que en la segunda transformación los resultados se
toma de macrofotografías de algunos motivos resultará
obtienen de la matriz de covarianza, aunque actualmente el
de utilidad sobre todo en los casos que presenten una
término de “Transformación a Componentes Principales” se
mayor degradación, ya que así aumentaremos la defini-
ha generalizado para definir los resultados de ambas trans-
ción de detalles y las posibilidades de obtener mejores
formaciones (Alley, E. 1996).
resultados tras el tratamiento de la imagen.
La principal utilidad que ofrece la extensión Dstretch es
La obturación o apertura de diafragma aconsejable es
la ejecución automatizada de las operaciones matemáticas
desde f/8 hacia arriba, moviéndonos en un rango de en-
propias de este algoritmo sobre el espectro visible: sobre
tre f/8 y f/16, con ello aseguramos una profundidad de
la imagen original se genera una transformación a falso
campo adecuada aunque condicionamos el uso obligado
color de la misma que mantiene los valores de los píxeles
de un trípode y un disparador remoto para evitar trepida-
de entrada. Los cambios en el color vienen dados por la
ciones en la imagen.
interacción de las matrices de descorrelación menciona-
Finalmente, descartaremos el uso de flash y estudia-
das (covarianza y correlación), que originan una rotación
remos el momento del día más apropiado para la docu-
lineal en el espacio vectorial en función de la relación entre
mentación en función de la iluminación natural que reci-
las variables. La opción de covarianza muestra la relación
ben las representaciones, bien por la mañana antes de
lineal entre dos variables bidimensionales de la imagen (di-
la salida del sol, al atardecer o en cualquier momento en
rección), mientras que la opción de correlación refleja cómo
que la luz no incida directamente en las superficies pero
la alteración de una de las variables afecta a otra (fuerza)
que aporte suficiente claridad para la toma. Cuando sea
(Fig.1). De este modo se podrían medir, respectivamente, la
inevitable recurrir a una luz dirigida, se recomienda que
variación en la intensidad de color de forma bidimensional
ésta sea blanca y difusa. Las lámparas de leds ofrecen
o la relación entre la variación en la intensidad de color y
buenos resultados, pudiendo mejorar su efecto con el uso
su tendencia hacia el negro (Gutiérrez et al. 2009). El pro-
de pantallas reflectoras color plata o de piezas textiles
grama ofrece además otras herramientas de ajuste com-
que ayudarán a dirigir y difuminar la iluminación sobre la
plementarias como el autocontraste, el balance de color, la
superficie. En cualquier caso siempre es aconsejable el
regulación de la iluminación, etc.
trabajo con luz natural.
Estas modificaciones generan una imagen de salida con
En la documentación de arte rupestre se ha empleado
nuevos ejes directores y un número menor de variables,
durante mucho tiempo la escala de color IFRAO (Interna-
facilitando así el trabajo con los distintos grados de corre-
tional Federation of Rock Art Organization), como mecanis-
lación entre ellas. El objetivo sería la obtención de una ima-
mo para evaluar la correcta documentación del color en el
gen final que mantenga una distribución de píxeles cohe-
momento de la toma fotográfica. Su autor, Robert Bednarik,
rente respecto al color, intensidad y saturación de la imagen
propuso algunos consejos para su utilización como la im-
original (Slack 1994).
presión de la escala en papel mate, su colocación en la
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Quesada
Figura 2 · Pantallas de trabajo de DStretch sobre una imagen de la Cueva del Humo (Peñarrubia, Cehegín. Murcia).
zona de mayor iluminación en caso de que ésta no fuese
Por último, debemos considerar la correcta calibración
homogénea, su disposición en paralelo al plano predomi-
del color del monitor con el que estamos trabajando, pro-
nante del motivo, o la atención que debe prestarse a la
curando evitar distorsiones cromáticas que incidan en
reflexión causada por las variaciones de luz, entre otros
nuestra percepción de los resultados.
(Bednarik, R.G. 1996). Hoy en día, con el desarrollo de
los procesos de gestión del color en la imagen digital, hay
4. DSTRETCH PLUG IN
investigadores que han reemplazado el uso de la escala
12
IFRAO por otras cartas más complejas como QP-card o Co-
El software Image-J se diseñó principalmente para el
lorchecker que proporcionan relaciones colorimétricas más
tratamiento de imágenes en los campos de la investiga-
amplias, aunque ninguna de ellas es específica para arte
ción aeroespacial y médica, así como en productos digita-
rupestre (Pereira, J. 2012).
les procedentes de satélites, microscopios y rayos X, entre
En la mayoría de las imágenes de este artículo se ha
otros. El programa se ha creado en lenguaje Java y es
omitido la escala de color con el fin de ofrecer una visua-
compatible con cualquier sistema operativo, como es de
lización más completa de las escenas.
libre acceso se encuentra en continuo desarrollo gracias
Otra cuestión a tener en cuenta es la distorsión geomé-
a la creación constante de nuevas extensiones y plug-ins
trica que se produce cuando realizamos una fotografía y
aportados por numerosos profesionales e investigadores
proyectamos una escena tridimensional sobre un plano
interesados. El Dr. J. Harman ha desarrollado la extensión
(sensor), es decir, cuando pasamos de una perspectiva
DStretch de este programa para su uso específico en el
cónica a una ortogonal generando deformaciones en los
tratamiento de imágenes digitales de pinturas rupestres,
elementos más alejados del centro. Además, el diseño de
cuyas características principales de funcionamiento se
la lente utilizada también produce distorsiones en la ima-
ofrecen en las líneas siguientes.
gen, en forma de barril o de acerico, que resultan muy
Para un óptimo tratamiento de las imágenes se recomienda
acusadas en el caso de los objetivos angulares y que se
el uso del formato TIFF o JPEG, sobre todo del primero de
pueden mermar con la corrección de la focal del objetivo.
ellos si partimos de una toma fotográfica en RAW porque im-
Las opciones de “corrección de lente” de los programas
plica una menor compresión de la información.
de tratamiento de imágenes como Photoshop o Adobe Ca-
El cálculo automático del algoritmo de descorrelación
mera RAW, entre otros, facilitan la restitución de la pers-
en la imagen se ejecuta al seleccionar los comandos de
pectiva y distorsión geométrica, aunque existen otros soft-
espacio-color, a través de los cuales el programa calcula
wares específicos para levantamientos fotogramétricos
la matriz de covarianza (ó correlación) de los colores. Si
que utilizan cálculos algorítmicos para la corrección de
seleccionamos un área determinada, el cómputo de píxe-
estas distorsiones (LensDoc Filter de Photoshop), incluso
les se realiza sobre la misma aunque la transformación se
los hay que producen verdaderos cambios en la dirección
aplica a toda la imagen, pudiendo excluir así la información
de observación (PTLens, PTGui,...) (Luijk, G. 2008).
confusa o innecesaria presente en algunas zonas, como ar-
múltiples posibilidades para la visualización de los mo-
los estándar RGB y LAB, así como otras variaciones de los
tivos rupestres que se encuentran fuera del campo de vi-
espacios YUV ó LAB (YDS, YBR, YBK, LDS, LRE), todos
sión humano (Vicent et al.1996; Torres, J. 2010). En este
ellos creados a partir de su contrastada funcionalidad en el
sentido, la aplicación DStretch de Image-J constituye una
tratamiento de las pinturas rupestres. Cada uno opera real-
herramienta específica y versátil para el tratamiento digi-
zando diferentes tonalidades y se pueden agrupar, a grosso
tal de las pinturas, de fácil manejo para los investigadores
modo, en aquellos que funcionan bien con los amarillos, los
de arte rupestre y que elude la elaboración manual de
que ofrecen rojos espectaculares y los que se aplican en
complejos cálculos matemáticos (Fig.2).
el tratamiento de negros y azulados. Además este plug-in
permite crear espacios de color definidos por el usuario y
controlar el contraste entre las tonalidades resultantes.
5. ANTECEDENTES EN LA APLICACIÓN DE DSTRETCH
La imagen original se verá modificada en función de la
distribución de sus colores, del espacio-color selecciona-
Los primeros ejemplos de la aplicación Dstretch en arte
do y si activamos o no la opción de “normalización” de
rupestre se realizaron por parte de su creador, el Dr. Har-
los colores correlacionados, que consiste en una operación
man, centrados principalmente en el arte nativo de Baja Ca-
inversa para “mapear” (mapper) de nuevo el color hacia
lifornia (2009), Nuevo Méjico (2008) y Nevada (2007), aun-
una aproximación de los valores originales . Estas transfor-
que también expuso algunos ejemplos del Tassili N´Ajjer
maciones se pueden guardar en un archivo de texto para
(Argelia) y popularizó la aplicación del programa entre el
su posterior aplicación en otras imágenes y crear así flujos
grupo de investigación del arte rupestre de Kondoa-Irangui
de trabajo mecanizados.
(Tanzania Central), declarado patrimonio de la Humanidad
La descomposición de la imagen en bandas del espec-
por la UNESCO (http://www.racctz.org). La visualización y
tro visible RGB (Red-Green-Blue), unido a los tratamientos
explicación detallada de su trabajo puede consultarse en
digitales mediante la aplicación de filtros, la manipulación
http://www.dstretch.com/Presentations.html, y otros ejemplos
de variables determinadas y el control de otros paráme-
en http://www.flickr.com.
1 Lámina 1 y Lámina 2 · Motivo del abrigo Riquelme (Jumilla). Obsérvese la variación del histograma entre la imagen original y la tratada con DStretch,
aplicando una matriz prestablecida CRGB. Imagen sin tratar cedida por Antonio Javier Medina Ruiz.
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tros como el contraste, los tonos o la saturación, ofrecen
interés. Entre las opciones de espacio-color se encuentran
Quesada
bustos, plantas u otro tipo de elementos ajenos a nuestro
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Quesada
En 2009, los investigadores cubanos Divaldo A. Gutiérrez
profundidad de los abrigos, en su mayoría de naturaleza
Calvache y Jose B. González Tendero, entre otros, instrui-
caliza, y la altura media oscilante entre los 400 y 1.200
dos por el Prof. Rubén Manzanilla del Instituto Nacional de
m.s.n.m., aunque la orientación, morfología y altitud de los
Antropología e Historia (INAH) de la Ciudad de México, ha
sitios varían según los casos. En cuanto a la naturaleza
aplicado este sistema en las pinturas rupestres de Cueva
geológica de los soportes, en determinadas zonas de la
de Camila, Minas de Matahambre (Pinar del Río, Cuba), ob-
región las formaciones calizas alternan con minerales do-
teniendo resultados satisfactorios según sus publicaciones
lomíticos, como ocurre en el Cañón de Almadenes, lugar
(http://www.rupestreweb.info/dstretch-cuba.html).
donde la abundante afluencia de agua ha predominado
En Europa, hasta la fecha, únicamente sabemos de la uti-
como factor más importante para la elección de los em-
lización del programa en España, concretamente en la Re-
plazamientos en detrimento de la visibilidad estratégica.
gión de Murcia. El conocimiento de DStretch y su aplicación
Las sierras interiores de Carrascoy y Espuña muestran
en el arte rupestre de este marco territorial va unido a los
otro tipo de hábitats en cuevas, así como algunas repre-
estudios de registro y documentación del abrigo Riquelme,
sentaciones de arte paleolítico y otras de época histórica
en el término municipal de Jumilla. En esta primera inicia-
que constituyen un porcentaje minoritario en la región (San
tiva (Diciembre de 2009) se obtuvieron resultados exitosos
Nicolás, M. e.p., 2010).
que fueron posteriormente expuestos en el IIº Congreso de
Arte Rupestre Esquemático de la Península Ibérica (Co-
6.1. Períodos estilísticos
marca de Los Vélez, Almería), en mayo de 2010, y que des-
Una gran parte de las pictografías aquí mostradas coinci-
pertaron un interés inmediato por parte de los especialistas
den con los estilos mayoritarios identificados en el Arte Ru-
asistentes procedentes de diversos puntos geográficos de
pestre del Arco Mediterráneo.
la Península Ibérica. Actualmente se sigue trabajando en la
Hasta el momento, las figuras atribuidas al arte natu-
aplicación del programa tanto en ésta como en otras esta-
ralista Levantino se han localizado principalmente en los
ciones rupestres de la región murciana, al tiempo que asis-
conjuntos del noroeste de la región, exceptuando algún
timos a la expansión de su empleo generalizado en el arte
caso polémico como en las cuevas de Peña Rubia (Ce-
rupestre peninsular y mundial.
hegín) donde se discute la catalogación estilística de
sus motivos. Este estilo pictórico suele registrarse en
6. ARTE RUPESTRE DE LA REGIÓN DE MURCIA
abrigos poco profundos y ha sido adscrito cronológicamente a un período Neolítico, aunque existen discre-
14
Se ha considerado oportuno exponer una breve contex-
pancias entre algunos investigadores que lo identifican
tualización general de las pinturas trabajadas en este artí-
con un arte epipaleolítico de grupos cazadores-recolec-
culo con el fin de ofrecer un marco analítico más completo,
tores. Generalmente, presenta una ejecución detallista
y propiciar, al mismo tiempo, una mejor interpretación de
de sus motivos con proporciones y volúmenes suma-
los motivos y técnicas pictóricas presentes en las imágenes.
mente cuidados, sobre todo en las figuras de zoomor-
El arte rupestre de la Región de Murcia queda incluido
fos, así como una cierta estilización en la anatomía de
dentro del Arte Rupestre del Arco Mediterráneo, el cual fue
los antropomorfos (Alonso y Grimal 1996; Mateo 1996;
declarado Patrimonio Mundial por la UNESCO en 1998.
Cruz, M. et al. 2010).
Actualmente se han contabilizado alrededor de 131 abri-
El Arte Esquemático es el otro estilo predominante en la
gos con pinturas, de características comunes a otras ma-
región, conectando con las manifestaciones de la Sierra
nifestaciones presentes desde las Sierras del Prepirineo
de Segura, el noreste de Granada y, en general, con una
de Huesca hasta Andalucía oriental, conformándose así
importante dispersión por el todo el sur peninsular (Soria
el conjunto de pinturas rupestres más grande de Europa.
y López 1989). Estas representaciones han sido adscri-
La mayor parte de los ejemplos aquí expuestos se sitúan
tas a un marco cronológico amplio, con posibles orígenes
en el territorio de la Comarca del Noroeste de la Región,
en el Neolítico, pero con un desarrollo máximo durante el
donde proliferan las manifestaciones pictóricas en abrigos
Calcolítico. Su distribución estratégica parece responder
al aire libre que flanquean importantes vías de comunica-
a movimientos de largo recorrido coincidiendo con rutas
ción naturales (San Nicolás, M. e.p., 2010; Martínez, R. y
de ganado, fundamentalmente caprino, que generarían un
Guillem, P. M., 2010).
flujo de significativos intercambios socio-culturales entre
Estas representaciones responden a una amplia crono-
los diferentes grupos presentes en la zona (San Nicolás,
logía que abarca desde el Paleolítico superior hasta Edad
M. 2010). Los lugares de representación elegidos suelen
Moderna, con un claro predominio del arte rupestre pos-
ser abrigos poco profundos, al igual que en el arte levanti-
tpaleolítico, y dentro de éste del arte rupestre esquemá-
no, aunque en ocasiones difieren de éstos en otros facto-
tico sobre el levantino, habiéndose identificado también
res como la orientación.
algunos casos de emplazamientos mixtos. La mayoría de
En cuanto al uso del espacio en el soporte, se podrían
las manifestaciones se encuentran en los macizos del Alti-
deducir algunos patrones generalizados en cada uno de
plano (formación Prebética), Sierra del Segura y Noroeste
los casos. En el arte levantino y neolítico esquemático (así
de la Región (Subbético), los cuales discurren en sentido
como en los escasos ejemplos paleolíticos de la región) el
general NE-SO. Existen algunas pautas generales en la
soporte es parte integrante de la composición pictórica, re-
elección de los lugares de representación como la escasa
curriéndose a las irregularidades físicas del mismo, grietas,
uno de los puntos que mantiene abierto el debate cronológi-
representación figurativa prevalece sobre el espacio del
co entre los investigadores.
soporte y la ejecución técnica de los motivos se simplifica,
produciéndose lo que algunos autores ven como un fenó-
6.2. Características del soporte y los pigmentos
meno de distanciamiento entre el paisaje natural y la cultu-
Ha quedado expuesto cómo las diferentes caracterís-
ra, acusado principalmente en las sociedades metalúrgicas
ticas de reflectancia, tanto del soporte como de las pig-
a mitad del III milenio a. C. (Cruz, M. et al. 2010).
mentaciones, condicionan los resultados obtenidos tras
De forma generalizada, se ha señalado una evidente con-
la aplicación de los espacios-color predeterminados por
vivencia entre ambos estilos con diferentes posibilidades de
DStretch. La distinción entre pigmento y soporte es una ta-
interpretación, bien como un discurso de continuidad funda-
rea a menudo obstaculizada por múltiples factores, entre
mentado en las manifestaciones que muestran una posible
ellos la presencia de concreciones de carbonato cálcico
transición, o bien como la coexistencia de motivos generada
(CaCO3), microoganismos o comunidades liquénicas que
por un profundo respeto hacia el espacio de representación
invaden las superficies, así como las oxidaciones ferrosas
del otro. Sin embargo, en algunos casos se ha identificado la
que arrastran la pintura y adulteran las pigmentaciones.
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superposición de figuras esquemáticas sobre las levantinas,
representaciones. En el arte esquemático sin embargo la
Quesada
huecos o salientes, para proporcionar significado a ciertas
3 Lámina 3 · Abrigo de Los Pucheros (Cañón de Almadenes. Cieza). Imagen tratada con espacio-color LDS, escala 15, y ajustes de saturación e
iluminación.
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· Cuadernos de Arte Rupestre · 5 · 2008-2010 · 9-27
También el posible empleo de aglutinantes o preparaciones
Quesada
Las alteraciones de carácter antrópico son un obstáculo
previas de los paneles podrían incidir, aún muy sutilmente,
importante en el proceso de diferenciación del pigmento
en las variaciones cromáticas de la imagen resultante.
original. En el trascurso de la historia los abrigos se han
de bicarbontao cálcico, producidas por afluencias de agua
En el caso concreto de las pigmentaciones, una de las
emergentes entre las fisuras de la roca caliza, suelen afectar a
ventajas que ofrece el plug-in es la posibilidad de diferenciar
los motivos cubriéndolos con pátinas o neocalcitas.
los tipos presentes en un panel a través de la variación en la
En el arte rupestre murciano aunque los soportes son en
reutilizado como emplazamientos ganaderos estacionales,
gran parte de composición caliza, su naturaleza calcárea va-
donde la presencia continuada de animales ha erosionado
ría según las diferentes proporciones de minerales básicos de
por rozamiento las paredes de la roca, o donde los diferen-
cada zona. La composición cristalina del soporte es alterada
tes residuos depositados han producido alteraciones quí-
y corroída por algas cianofíceas, por líquenes que residen tan-
micas en las superficies pintadas (Lucas, M.R. 1981). El
to en superficie como en el interior de calizas y yesos, y por
humo adherido, los graffitis y los grabados contemporáneos
hongos endolíticos que proliferan en el interior de cavidades
también presentan diferentes tonalidades cromáticas con
carbonatadas abundantes en materia orgánica. También el
la transformación de las imágenes y en ocasiones entorpe-
propio proceso de formación continua de los soportes con-
cen, sino impiden completamente, la distinción entre roca y
fiere un carácter inestable a los mismos, las precipitaciones
pintura (Solís, M. 2009).
Resulta inconcebible por tanto, no atender al entorno na-
intensidad y tonalidad, y dependiendo del estado de degra-
tural de las manifestaciones y a los distintos factores que les
dación de los motivos, distinguir las diferentes técnicas de
afectan (Viñas, R. 1981). El empleo de DStretch puede cons-
ejecución empleadas como las frotaciones de fragmentos de
tituir una herramienta de apoyo en cuanto a la identificación
ocre o carbón, la utilización de pinceles fabricados con plu-
de agentes de alteración, comunidades micro y macrobióticas
mas de ave o crin de caballo, el uso de sopladores en forma
instaladas en la superficie, o en el seguimiento de la evolución
de canutillo o las estampaciones digitales directas (Montes,
y degradación de los componentes del soporte, fenómenos
R. et. al. 1991-1992: 70) (Lám. 3).
que se distinguirán mediante diferentes tonalidades y texturas
La aplicación funciona a través de una serie de matrices
dentro de la imagen, pero serán necesarios análisis específi-
prediseñadas, basadas en pautas más o menos generaliza-
cos que determinen de forma científica estos factores.
das del arte rupestre respecto a las características tipoló-
4 16
Lámina 4 · Cantos de Visera I (Yecla). Histograma
(Adj. Col.) con un factor de 0.7, obteniendo así una mejor
ejemplo, la matriz RGB está predeterminada para resaltar
visualización de los motivos geométricos que aparecen en la
los pigmentos rojos al tiempo que suprime los blancos y
parte trasera del bóvido.
negros (Lám. 2). A menudo resulta recomendable la aplica-
En el estudio realizado por Montes Bernárdez, R. y
ción de varios espacios de color en una misma imagen de
Cabrera Garrido J. M. (1991) se expone el resultado del
entrada con el fin de resaltar simultáneamente figuras con
muestreo de pigmentos realizado en unas diecinueve es-
diferentes características dentro del conjunto, según sus
taciones de la Región de Murcia. Para la mayoría de los
tonalidades originales y el estado de degradación de las
abrigos se determinó un sustrato geológico dolomítico
mismas (Lám. 4 y 5).
compactado, con una base de tonos crema y tintes de sa-
En esta imagen de Cantos de la Visera I (Yecla) se ha
les de hierro, completada con otro tipo de sales, sulfatos,
aplicado un espacio-color LDS con escala 12.5. Este tra-
y cloruros de calcio y magnesio. Tras los análisis de las
tamiento ofrece una acentuación general de los pigmen-
pigmentaciones por fluorescencia de rayos X, las conclu-
tos rojos, negros y amarillo del soporte. En el siguiente
siones fueron las siguientes: los tonos rojizos, más comu-
ejemplo del mismo panel (Lám. 6), se han saturado los
nes, mostraban una composición de silicato de aluminio
pigmentos negros suavizando el resto para una mejor vi-
ferruginoso similar al ocre, pero algo más compacto y gra-
sualización de la composición. Tras aplicar un espacio-
so, y sus diferentes tonalidades respondían bien a degra-
color YBK con escala 15 y una degradación del color de
daciones o impurezas sobre un mismo tipo de pintura, o
346º, se ha ajustado el balance de color, contraste e ilu-
bien a diferencias dadas por el soporte. El negro, menos
minación (2.5).
frecuente, revelaba una naturaleza orgánica de tinte azu-
Se pueden distinguir dos pequeñas zonas más nítidas en
lado (negro humo) sin restos de manganeso ni evidencias
el hocico del bóvido de gran tamaño y en los cuartos traseros
de aglutinantes. En los casos de Yecla y Cieza (también
del équido que se sitúa bajo éste, correspondientes a las
Jumilla) se identificaron diferentes espacios temporales
catas de limpieza realizadas por el equipo de Eudald Guilla-
entre las aplicaciones de pintura, aunque en Cantos de
met en 2010. En la siguiente imágen (Lám. 7) se ha regulado
la Visera II, el negro y el rojo aparecen en algún caso casi
el autocontraste y se ha aplicado un espacio-color LDS de
fusionados (Láms. 9 y 10).
· Cuadernos de Arte Rupestre · 5 · 2008-2010 · 9-27
escala 12.5. Posteriormente se redujo la saturación del color
en función de los colores que nos interese destacar. Como
Quesada
gicas de los pigmentos y de los soportes, que aplicaremos
5 Lámina 5 · Cantos de Visera I (Yecla). Espacio-color LDS. Histograma
17
6 Lámina 6 · Cantos de Visera I (Yecla). Espacio-color YBK. Histograma
Lámina 7 · Motivos geométricos del panel. Histograma
Página siguiente,
Lámina 8 · Cantos de Visera II (Yecla).
Lámina 9 · Imagen tratada con espacio-color YBK de escala 20. Se ha
regulado el equilibrio de color y disminuido posteriormente la saturación
con un factor de 0.8.
Por otro lado, las pinturas más naturalistas (levantinas)
presentaban una composición más simple de los pigmentos que las representaciones esquemáticas, curiosamente al contrario de lo que a ejecución técnica se refiere
(Cruz, M. 2010).
Recientemente se han realizado nuevos análisis por
difracción de rayos X en casi 20 estaciones de la región,
y el estudio de la estratigrafía cromática por secciones
de escamas de pigmentos con líneas delgadas de corte
transversal. En espera de los resultados, diremos que
en algunos casos se ha podido advertir una preparación
previa del soporte a base de elementos orgánicos y diferentes grados de meteorización de hematites, llegando
incluso a un color negro, además de aportes hídricos de
neocalcita y oxalato cálcico que, junto a los procesos
erosivos, afectan directamente a la desaparición de los
7 18
motivos (San Nicolás, M. Comunicación personal).
· Cuadernos de Arte Rupestre · 5 · 2008-2010 · 9-27
Quesada
8 9 7. OTROS EJEMPLOS DE DSTRETCH EN LA REGIÓN
esquemático, ambas motivos son homólogos de otras dos
que sí están representadas en el calco (Láms. 12 y 13).
Se ha aplicado una matriz CRGB tras realizar una selección
a) Cantos de Visera I (Yecla)
en la imagen, por lo que el cómputo de píxeles se reduce a di-
Descubierto en 1912. Junto a Cantos de la Visera II for-
cha área. Posteriormente se ha disminuido la saturación en un
man parte del conjunto rupestre del Monte Arabí. Contiene
factor de 0.7 y se ha regulado el contraste. Esta matriz trabaja
arte levantino y esquemático.
sobre los canales principales de rojo, verde y azul.
Esta transformación se ha realizado en un espacio de color LDS con una escala de 12.5. Posteriormente se equilibró
b) Fuente del Sabuco (Moratalla)
el color de forma automática y la iluminación de toda la ima-
El conjunto de abrigos (I y II) se sitúan cerca de las estacio-
gen en escala 2.5. Este tipo de ajuste diferencia muy bien
nes de la Cañaíca del Calar, en el paraje del Calar de la Santa
las distintas tonalidades rojizas aunque tiende a saturarlas,
(Moratalla). En la imagen siguiente se han llevado a cabo dos
los rojos meteorizados en tonos más oscuros pueden con-
tratamientos similares, pero se ha cambiado el tipo de cálculo
fundirse con otro tipo de alteración en la roca como óxidos
prestablecido para el algoritmo de descorrelación.
o líquenes, mientras que las oxidaciones propias del soporte ofrecen un aspecto similar al de algunos pigmentos.
En la Lám. 15 se ha trabajado con la opción de covarianza
en un espacio-color YBK y escala 15, sobre una selección
Respecto al llevado a cabo en las pinturas de Cantos
de píxeles determinada. La imagen de la Lám.16 responde
de la Visera I por Alonso y Grimal (2004), se han podido
a los mismos parámetros a excepción del cálculo en modo
rescatar un par de figuras que no aparecen en dicho do-
correlación, que ha proporcionado fondos más luminosos y
cumento. Se trata de un cruciforme y un posible ciervo
planos sobre los pigmentos negros.
19
· Cuadernos de Arte Rupestre · 5 · 2008-2010 · 9-27
Quesada
10 11 20
Lámina 10 · Cantos de Visera I (Yecla). Histograma
Lámina 11 · Espacio-color LDS, escala 12.5. Histograma.
0.8 (Lám.21).
Los dos primeros abrigos de la estación fueron descubier-
El modo Expert del programa ofrece la opción de crear
tos por Jaime Carbonell Escobar en 1966 y su publicación la
una máscara de tono sobre la imagen (Hue mask panel <
realizó A. Beltrán en 1972. Estas estaciones contienen arte
Do Mask) una vez transformada. Esta aplicación mantie-
rupestre levantino y esquemático, con un predominio de este
ne el rango de tonos seleccionados mientras convierte el
último en el Abrigo III.
fondo en negro, destacando los motivos que más intere-
En la imagen de ejemplo (Lám. 19) se distinguen muy
san. La transformación automática a imágenes binarias,
bien los diferentes pigmentos presentes en el panel. Des-
que reemplazaría la realización del calco digital, aún es
pués de ajustar el balance de color y la iluminación, se ha
una alternativa en experimentación dentro de la extensión
aplicado un espacio LDS en escala 15 que ha
saturado las diferentes tonalidades en su conjunto, favoreciendo la distinción entre pigmento
Quesada
y soporte.
· Cuadernos de Arte Rupestre · 5 · 2008-2010 · 9-27
suavizado los tonos con una reducción de la saturación de
c) Cañaica del Calar (Moratalla)
d) Cueva Negra (Fortuna)
Esta cueva-santuario de época romana fue
consagrada a las ninfas, tal y como se traduce
en los textos e inscripciones latinas que en ella
aparecen, fechadas hacia el s. III-II d.c, aunque
posiblemente se hayan realizado diferentes rituales y libaciones desde momentos anteriores.
El tratamiento de la imagen se ha realizado a
través de la matriz prestablecida en el programa,
BUILT-IN, para destacar los pigmentos rojos en
los canales RGB (0-RGB reds). Además se han
12 13 Lámina 12 · Calco realizado por Alonso Tejada, A. y Grimal, A. (1996).
Lámina 13 · Matriz predeterminada CRGB. Histograma.
21
· Cuadernos de Arte Rupestre · 5 · 2008-2010 · 9-27
Quesada
14 15 22
Lámina 14 · Fuente del Sabuco I e histograma de la imagen. Imagen cedida. Histograma.
Lámina 15 · Espacio-color YBK, escala 15 . Histograma.
· Cuadernos de Arte Rupestre · 5 · 2008-2010 · 9-27
Quesada
16 DStretch (comunicación personal del Dr. Jon
Harman).
En la siguiente imagen se ajustaron los balances de color y saturación, antes de aplicar el
espacio-color YRD con escala 15. Posteriormente se realizó una media de tonos (Hue Avg) y se
aplicó una degradación del color de 163º. El Dr.
Harman aplicó una máscara adicional, obteniendo el resultado que se muestra en la Lám. 22.
8. DISCUSIÓN
17 La aplicación del plug-in DStretch en imágenes
de varias estaciones rupestres de la Región de
Lámina 16 · Espacio-color YBK en modo correlación (mcor). Histograma.
Lámina 17 · Calco de Mateo Saura y San Nicolás del Toro, 1995.
Murcia nos ha permitido establecer algunas pautas sobre el funcionamiento de dicha extensión,
susceptibles de revisión a medida que se profundice en
rá la correcta selección del plano a capturar según ciertos
sus posibilidades de uso. Los valores de la imagen de sa-
requisitos estandarizados en la toma fotográfica de paneles
lida (original) varían tras la aplicación de un espacio-color
con arte rupestre. Obtendremos así información de alta ca-
en función de la reflectividad del pigmento y del soporte,
lidad para su posterior tratamiento que constituirá la base
de sus composiciones y de las condiciones de iluminación
de un buen análisis final, tanto si el resultado es el hallaz-
determinadas en cada momento. Es indispensable contar
go de nuevos motivos pictóricos, la definición completa de
con una buena resolución de la imagen a tratar, por ello la
los existentes o si tratamos de descartar completamente la
calidad y calibración del equipo fotográfico empleado y el
presencia de los mismos. La posterior contrastación de la
trabajo sobre formatos apropiados (TIFF) resultan determi-
imagen modificada con los motivos de los abrigos puede
nantes para la obtención de resultados más precisos. La
resultar igualmente reveladora.
previa identificación y reconocimiento in situ, tanto de los
El empleo de DStretch implica una variación matemáti-
motivos como de las zonas que queremos analizar, facilita-
ca de las distintas bandas que componen el espectro vi-
23
· Cuadernos de Arte Rupestre · 6 · 2008-2010 · 11-29
Quesada
18 19 24
Lámina 18 · Abrigo III de Cañaíca del Calar (Moratalla). Histograma.
Lámina 19 · Espacio-color LDS, escala 15. Histograma.
· Cuadernos de Arte Rupestre · 6 · 2008-2010 · 11-29
Quesada
20 21 22 Lámina 20 · Panel con TITVLI PICTI, de Cueva Negra (Fortuna). Histograma.
Lámina 21 · Matriz prestablecida en BUILT-IN, para RGB (0‑RGB reds). Histograma.
Lámina 22 · Imagen tratado por el Dr. Harman en la que se aplicó una máscara sobre la transformación antes descrita. Histograma.
25
· Cuadernos de Arte Rupestre · 5 · 2008-2010 · 9-27
Quesada
sible de la imagen, manteniendo una relación lineal entre
propio proceso de documentación rupestre. Al tratarse de
sus variables que proporciona el carácter no aleatorio de
una aplicación desarrollada en lenguaje Java es de acceso
las transformaciones realizadas. Al mismo tiempo, existen
libre y permite una continua revisión y actualización de sus
otra serie de herramientas adicionales que determinan
contenidos. Es de esperar que la popularización del uso de
unos resultados u otros a través de
la introducción manual de diferentes
parámetros, como los niveles de saturación, el nivel de distribución de la
iluminación y niveles de degradación
del color, o bien mediante la elección
de opciones que condicionan el tipo
de cálculo realizado (matriz de covarianza/correlación). El grado de control que se tenga en el manejo de estas herramientas incidirá en la imagen
final. La multiplicidad de opciones
que se presentan exige una actitud de
minuciosa observación, ante la gran
variedad de respuestas que pueden
darse en los distintos elementos que
componen la imagen.
Por el momento, el trabajo en pigmentos oscuros, negros y azulados
23 en casos con excesiva presencia de
comunidades liquénicas o bioturbaciones, ha dado resultados menos óptimos (Ciervos Negros, Moratalla) (Lám.
23,24 y 25).
9. CONCLUSIÓN
La gran riqueza de arte rupestre
de la Región de Murcia requiere de
la aplicación de medidas de control,
registro y preservación de estas manifestaciones. La mayor parte de las
pinturas se encuentran al aire libre,
un patrimonio extremadamente frágil con serias dificultades para su
conservación por la imposibilidad de
proporcionar las atenciones logísticas
24 y económicas necesarias para todas
las estaciones. La extensión DStretch
de Image-J constituye una herramienta muy versátil en el análisis y preservación de la información contenida en
los paneles, supone un gran apoyo en
la realización de los trabajos de campo y contribuye al abaratamiento del
26
Lámina 23 · Ciervos Negros (Moratalla). Imagen cedida por Miguel San Nicolás del Toro.
Lámina 24 · Espacio-color LDS, escala 15, resalta los pigmentos en rojo y las alteraciones
bioquímicas que afectan al panel
Lámina 25 · Espacio-color YBK, escala 15, con
ajustes de saturación y contraste. En tonos
rojizos-marrones aparecen los agentes más
agresivos sobre el motivo del ciervo.
25 Serie I: Prehistoria y Arqueología, IX: 173-205.
obtener el máximo beneficio de su aplicación en investiga-
Mateo Saura, M.A. y San Nicolás
del
Toro, M. (1995). Abrigos de arte
ción del arte rupestre.
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· Cuadernos de Arte Rupestre · 5 · 2008-2010 · 9-27
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Quesada
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