PROYECTO INTEGRAL DE RESTAURACIÓN DEL SOLAR PURÉPECHA. CONCLUSIÓN DE LA PRIMERA ETAPA: MANTENIMIENTO DE CUBIERTAS* por Claudia Blas Rojas** Laboratorio de Conservación, MNA INTRODUCCIÓN E l solar purépecha es un conjunto arquitectónico cuyo sistema constructivo consiste en el uso de madera en los muros y cubiertas (techo). Este espacio, ubicado en el patio anexo a la sala Preclásico del Museo Nacional de Antropología (MNA), presenta al público la distribución de la vivienda tradicional en las zonas serranas y lacustres de Michoacán, aunque hay reportes que indican que su uso se extiende hasta el área conocida como Tierra Caliente de ese estado de la república mexicana (Bedolla, Alonso, Martínez, López, & Lara, 2011). En esas áreas se asientan los pueblos de hablantes de lengua purépecha o p’huré. El ejemplo de unidad doméstica que el museo ofrece a sus visitantes consta de un dormitorio-granero conocido como troje o troja (García, 2012), cuya peculiaridad radica en que sus muros están diseñados con ensambles sin clavos que la hacen transportable. Además, el solar consta de una cocina, un taller de carpintería, un horno para cocer pan, un cobertizo que sirve de acceso y un patio hundido, todo rodeado por jardines. Durante las décadas de 1960 y 1970 el montaje incluyó un corral, donde se albergaba una vaca y se mostraba una canoa (Rodríguez, 2000). (figura 1) Dossier Solar Purépecha | Febrero 2014 | http://www.mna.inah.gob.mx/contexto.html 1 Fotografía de Claudia Blas 2013 Fig. 1 Esquema de la planta arquitectónica del solar purépecha ubicado en el patio anexo a la sala Preclásico en el MNA. Fig. 2 Personal de las subdirecciones de Museografía y Etnografía traslada la obra para proteger la colección durante los trabajos de mantenimiento. Por estar a la intemperie, el solar es Aparentemente los otros componentes de un caso complejo de conservación en la unidad no tienen la misma antigüedad, el que deben considerarse no sólo el pero sí son consistentes con el sistema deterioro del material constitutivo – la constructivo purépecha; es posible que esto madera principalmente –, sino también su se relacione con los incendios ocurridos en interacción con los jardines, los pisos y el 1977 y 1995 en esa área (Rodríguez, 2013) recorrido museológico. Por lo anterior, se (ver Foto-reportaje de este número). ha planteado su restauración en diferentes etapas que debían comenzar con la SISTEMA CONSTRUCTIVO DE LAS apremiante necesidad de dar mantenimiento CUBIERTAS a las techumbres y retirar la colección de Una cubierta es el elemento constructivo menaje doméstico delicado que se exhibía que hace habitable un espacio doméstico, en el interior y estaba en riesgo de siniestro. pues proporciona resguardo contra las condiciones climáticas y protege los (figura 2) En los párrafos siguientes se describe la muros. conclusión de la primera etapa de trabajos, En el solar se observa una disposición aunque no deja de ser importante continuar diversa en los faldones1 de los techados: el con la conservación de muros y pisos hasta dormitorio y la cocina presentan cubiertas sanear y estabilizar todas las estructuras a cuatro aguas, mientras que el taller y el de esta unidad doméstica, en especial los acceso, a dos aguas; finalmente, sobre el parámentos de la troje histórica, en los que horno se observa un solo faldón inclinado. pueden observarse inscripciones de 1841 Esto es relevante porque los techos a y 1844 (ver Presentación de este número). cuatro aguas en las trojes, además de ser Dossier Solar Purépecha | Febrero 2014 | http://www.mna.inah.gob.mx/contexto.html 2 un elemento funcional, se han convertido habitación purépecha o tarasca. Una manera sencilla de entender la estructura que sostiene el techo de tejamanil2 es que consta de murillos3 colocados en forma de “A” que corren a lo largo de la fachada principal y sobre el piso del tapanco4. Éstos sostienen las fajillas5 en las que es colocado el tejamanil en arreglos por pares. El sistema de fijado es mecánico: Fig. 3 Detalle de la cubierta en la cocina; puede observarse pudrición y ataque biológico en el tejamanil. Fotografía de Claudia Blas, 2013 en un elemento representativo de la con clavos se consiguen las uniones y sobre Fotografía de Claudia Blas, 2013 el tejamanil se tensa un alambre entre clavo y clavo para limitar deformaciones en esas láminas de madera por esfuerzos internos debido a humedad y secado. Toda la madera de las construcciones se obtiene de árboles de pino o pinabete. Esta materia prima guarda relación directa con la geografía del estado de Michoacán, en donde hay una extensa zona de bosques de coníferas. Fig. 4 Detalle de la cubierta del horno, pueden observarse faltantes y tejamanil en avanzado estado de pudrición. De acuerdo con García (2012), el uso de tejamanil para techar era conocido desde la antigüedad, pero el origen, la introducción y la época de difusión del o la troje aún son un ESTADO DE CONSERVACIÓN DE LAS CUBIERTAS Como ya se mencionó, el ambiente que enfrenta el material leñoso es uno de los principales factores que deterioraron las techumbres del solar. Al hacer un prediagnóstico se identificó: grave estado Fig. 5 Detalle de morillo con avanzado ataque de insectos xilófagos en la cubierta de la troje. Dossier Solar Purépecha | Febrero 2014 | http://www.mna.inah.gob.mx/contexto.html Fotografía de Claudia Blas, 2013 enigma etnográfico. 3 Fotografías de Claudia Blas, 2013 Figs. 6 y 7 Inicio y fin de los procesos en la cubierta de la troje histórica. de pudrición, faltantes, musgo y líquenes en este conocimiento. Gracias al trabajo de todas las cubiertas de tejamanil, y ataque campo realizado por la Mtra. Catalina activo de insectos xilófagos6 en varios Rodríguez Lazcano, investigadora y curadora elementos de la armazón interna del techo. de la sala Puréecherio, se contactó y trasladó al museo a cuatro maestros carpinteros, Juan (figuras 3, 4 y 5) El deterioro de la cubierta en la troje Soto Amado, Antonio Rita Amado, Manuel histórica estaba tan avanzado para el año Morales Rita y Apolonio Bravo Lázaro, 2012 que le fue colocada una lona para originarios del poblado de Angahuan, proteger la madera antigua durante la Michoacán, para sanear las cubiertas temporada de lluvias. (figuras 6 y 7) mediante la técnica tradicional. (figuras 8 y 9) El tejamanil utilizado se trajo desde PROCESOS REALIZADOS Angahuan, Michoacán. La Subdirección de Esta etapa de mantenimiento de cubiertas Etnografía tramitó los permisos especiales devolvió al conjunto legibilidad en la para el traslado de ese material, ya que tecnología de construcción. Para ello se su movimiento fuera de ese estado tiene Fotografías de Claudia Blas, 2013 recurrió a las fuentes vivas que resguardan restricciones legales. Fig. 8 y 9 Inicio y fin de los procesos en la cubierta de la cocina del solar purépecha. Dossier Solar Purépecha | Febrero 2014 | http://www.mna.inah.gob.mx/contexto.html 4 Fotografía de Claudia Blas, 2013 Fotografía de Claudia Blas, 2013 Fig. 10 Maestros carpinteros Apolonio Bravo y Manuel Morales recorriendo 20 cm los elementos horizontales de la estructura que sostiene al tejamanil. Fig. 11 Valoración de los elementos estructurales a reemplazar, por parte del Arq. Óscar Ibarra. El tamaño del tejamanil que se fabrica Fotografía de Claudia Blas, 2013 hoy en la zona de Angahuan es 20 cm más pequeño que el tejamanil colocado durante una intervención anterior de las cubiertas, por lo que la estructura horizontal interna que sostiene el techado tuvo que recorrerse por completo para obtener los puntos de anclaje para clavar el tejamanil. (figura 10) Al mismo tiempo, se revisaron los elementos de madera que presentaban un ataque grave de insectos y se cambiaron por madera sana Fig. 12 Cambio de morillos con avanzado ataque de insectos xilófagos; proceso realizado por los maestros carpinteros Apolonio Bravo y Manuel Morales. con la supervisión del ingeniero y arquitecto Fotografía de Claudia Blas, 2013 restaurador Óscar Ibarra; el tejamanil de la intervención anterior, en avanzado estado de pudrición, fue removido y en su lugar se colocaron piezas sanas bajo la dirección del maestro Juan Soto. (figuras 11, 12, 13, 14 y 15) En total, se dio mantenimiento a tres cubiertas de gran extensión: dormitorio o troje, cocina y taller y dos techados de menor dimensión, horno y acceso del solar. Considerando que el discurso museológico Fig. 13 Remoción de piezas del tejamanil en estado de pudrición; el proceso fue realizado por el maestro carpintero Manuel Morales. Dossier Solar Purépecha | Febrero 2014 | http://www.mna.inah.gob.mx/contexto.html 5 no se vería afectado, se modificó la cubierta de Fotografía de Claudia Blas, 2013 una a dos aguas del horno, para permitir una mejor aereación de los aplanados de tierra y los trabajos de mantenimiento. Como medida de conservación, a la técnica tradicional se agregó la aplicación de sustancias específicas que buscan dar mayor protección a la madera en condiciones de intemperie. Se trata de un aceite modificado comercializado por Fig. 15 El maestro Juan Soto dirige la alineación del tejamanil colocado por el maestro Apolonio Bravo. Comex®, elegido después de haber realizado previamente una serie de pruebas de aplicación y resistencia al agua con varias sustancias Fotografía de Claudia Blas, 2013 recomendadas para madera a la intemperie. (figura 16) Una vez obtenidos los resultados de las pruebas, se optó por utilizar el método de impregnación con brocha para asegurar que cada pieza de tejamanil estuviera protegida, así como la estructura que sostiene el techado. (figuras 17 y 18) Fig. 14 Colocación de piezas sanas de tejamanil; el proceso fue realizado por el maestro carpintero Antonio Rita. Fotografía de Claudia Blas, 2013 Fotografía de Claudia Blas, 2013 Fig. 16 Pruebas con materiales para protección de madera en condiciones de intemperie. Fig. 17 El maestro Juan Soto y personal del acervo etnográfico y del Laboratorio de conservacion del MNA impregnan el tejamanil con sustancias para protección de madera a la intemperie. Dossier Solar Purépecha | Febrero 2014 | http://www.mna.inah.gob.mx/contexto.html 6 Fotografía de Claudia Blas, 2013 Fotografía de Claudia Blas, 2013 Fig. 18 Impregnación del armazón con una sustancia para proteger la madera colocada a la intemperie. Fig. 19 La Mtra. Catalina Rodríguez selecciona las prendas para vestir la cruz colocada sobre la troje. Al finalizar los procesos de intervención fue colocada una cruz vestida con el atuendo Fotografía de Claudia Blas, 2013 tradicional femenino al centro del techo en la troje, y una cruz adornada con listones y flores, en la cocina. (figuras 19 y 20) CONCLUSIÓN La recuperación de la legibilidad tecnológica en las cubiertas del solar purépecha permite que el Museo Nacional de Antropología realice su función de conservar y difundir el patrimonio Fig. 20 Los maestros Juan Soto y Antonio Rita visten la cruz del techo de la troje. cultural bajo su resguardo. La experiencia tan positiva de todos los participantes y las autoridades del museo genera un ambiente de confianza en el seguimiento de las etapas posteriores para la Fotografía : Archivo Digital MNA conservación del solar purépecha. Prueba de ello es que ya está en proceso la elaboración de una propuesta de desinsectación extensiva que incluirá toda la unidad habitacional y los jardines aledaños. Esa etapa para sanear el área permitirá la realización de los procesos subsecuentes de estabilización estructural, limpieza y protección. También se han iniciado ya pruebas para remover el musgo y líquenes Fig. 21 Pruebas de limpieza en los muros de la troje histórica. Dossier Solar Purépecha | Febrero 2014 | http://www.mna.inah.gob.mx/contexto.html 7 NOTAS de los muros en la troje. Una vez finalizados los trabajos de la restauración y mediante un plan de mantenimiento permanente, el 1 Páneles dispuestos de manera inclinada para evitar área estará completamente rehabilitada para que el agua de lluvia se estanque; tienen también una recibir también exposiciones permanentes y función de disipación térmica. 2 Se trata de piezas rectangulares de madera muy temporales. delgada obtenidas mediante el uso de cuñas. 3 El murillo es un corte de madera conocido también como viga gualdra. 4 Es un entrepiso ubicado bajo el techo y sobre el dormitorio. 5 La fajilla es un corte de madera más delgado que una viga, más flexible; también es llamada duela. 6 Insectos que comen madera. * La propuesta de restauración integral del solar purépecha está siendo desarrollado gracias a la valiosa participación del Ingeniero Arquitecto Óscar Ibarra Vega, Jefe del Departamento de Servicios Generales, en colaboración con el personal de la Subdirección de Etnografía, de Museografía y del Laboratorio de Conservación. * * Claudia Blas Rojas es egresada de la Licenciatura en Restauración de Bienes Muebles por la Escuela de Conservación y Restauración de Occidente (ECRO, México). Ha asistido a diversos cursos de actualización, entre los que destacan: Caracterización de Materiales, por la UNAM (México); Conservación Preventiva, por el IRPA-KIK (Bélgica); Manejo y conservación preventiva de colecciones etnográficas, por la ECRO (México); y La nanotecnología aplicada a la conservación de papel, por el Proyecto NANOforART (Comunidad Europea). Ha trabajado como profesora adjunta en la ECRO, donde ha presentado ponencias sobre restauración de cerámica y objetos plumarios. También ha colaborado en diversos proyectos arqueológicos con el Centro INAH-Jalisco. Es coautora del artículo “Técnicas radiográficas aplicadas al material cerámico”, con la Lic. Matha Cecilia González López, publicado en el libro Manual de radiología aplicada al estudio de bienes culturales (DAF-INAH, ColMich, 2013), y de “La restauración de objetos etnográficos en pluma del Museo Nacional de Antropología”, realizado con la Rest. Samira Macías Flores (http://www.mna.inah.gob.mx/investigacion/laboratorio-de-conservacion/ publicaciones.html). Actualmente es parte del Laboratorio de Conservación del Museo Nacional de Antropología (mna-inah, México), institución donde realiza la intervención directa del acervo arqueológico y participa en algunos proyectos de la colección etnográfica. Contacto: claudia_blas@inah.gob.mx Dossier Solar Purépecha | Febrero 2014 | http://www.mna.inah.gob.mx/contexto.html 8 BIBLIOGRAFÍA Bedolla, J., Alonso, E., Martínez, W., López, J., & Lara, C. 2011 “La troje michoacana, una herencia constructiva purhépecha” en II Congreso Iberoamericano y X Jornada “Técnicas de Restauración y Conservación del Patrimonio”, Argentina, Memorias COIBRECOPA, pp.1-12. García, C. 2012 “El troje purépecha” en C. García, El Baluarte Purépecha, México, 1a. Edición electrónica (libro en preparación), pp. 7-32. Rodríguez, C. 2000 “Avatares de un troje purépecha en el Museo Nacional de Antropología” en Memoria del IV Congreso Nacional de Investigadores del INAH, México, Delegación D-II-IA-1, INAH, p.8. Rodríguez, C. 2013 Proyecto de divulgación de la cultura: el combate purépecha, México, MNA-INAH. Dossier Solar Purépecha | Febrero 2014 | http://www.mna.inah.gob.mx/contexto.html 9