Cannes y el machismo, acto II - Universidad Complutense de Madrid

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EL PAÍS, sábado 17 de mayo de 2014
cultura
67º Festival de Cannes
Cannes y el machismo, acto II
A Cate Blanchett acusa a la industria del cine de discriminar a las mujeres
A Se suma a la denuncia de Jane Campion, única Palma de Oro femenina en 66 años
T. KOCH / G. BELINCHÓN
Cannes / Madrid
Los hermanos Dardenne han ganado más Palmas de Oro que todas las cineastas de la historia juntas. Dos para los belgas contra
una para las directoras en 66 ediciones del Festival de Cannes. La
obtuvo, en concreto, la presidenta
del jurado de este año, la neozelandesa Jane Campion. La misma
que el día de la inauguración del
festival aprovechó una rueda de
prensa para refrescar la memoria
y las estadísticas. “Hay cierto machismo en la industria y es antidemocrático”, recordó, además de
señalar que solo el 7% de los 1.800
filmes recibidos este año por Cannes estaban dirigidos por mujeres. Lo mismo ocurre al cotejar
datos de la industria en general:
solo una mujer ha ganado el Oscar a la mejor dirección, Kathryn
Bigelow (En tierra hostil), en 86
años de premios de Hollywood.
Otro dato: solo una actriz Angelina Jolie entraría en el último listado, el de 2013, que cada año realiza la revista Forbes con los intérpretes mejor pagados de Hollywood. Jolie, con 33 millones de dólares, empataría en noveno lugar
con Denzel Washington, muy lejos del número uno, Robert Downey jr., que cobró el año pasado 75
millones de dólares por filme.
Ayer, en la presentación de Cómo entrenar a tu dragón 2, Cate
Blanchett, una de las actrices que
da voz a los personajes, hizo volar
la conversación también hacia el
machismo: “Estamos en un mundo en el que, en 2014, se continúa
sin pagar lo mismo a hombres y
mujeres. No lo entiendo. Me refiero a toda la industria”. La intérprete retomaba así parte de las
acusaciones que ya lanzó al recoger el Oscar en marzo por Blue
Jasmine, así como su molestia al
ser preguntada constantemente
por su condición de madre y artista: “Es una cuestión que solo se
les plantea a las mujeres”.
La tormenta no acabará. Desde luego no hoy, cuando el Observatorio Audiovisual Europeo presente, en el festival, las conclusiones de su estudio sobre la presencia femenina en el cine. Titulado
Girls just wanna have films, el informe detalla cómo los filmes dirigidos por mujeres solo representaron el 8,7% de las entradas vendidas en Europa entre 2003 y
2012, cuando en ese periodo las
películas comandadas por realizadoras eran el 16% del total.
El documento se remite también a otros datos publicados por
el Centro Nacional del Cine de
Francia (CNC). Por ejemplo, el salario medio por hora de una directora de largometrajes es inferior
en un 31,5% al de un homólogo
masculino. Todas las mujeres del
mundo del cine francés, salvo
guionistas y dobles, reciben menos dinero que un hombre que
desarrolle el mismo trabajo.
Algo parecido debe de ocurrir
en Italia, al menos según Asia Argento. Para la directora, que compite en Cannes en Una cierta mi-
rada con su último filme, Incomprendida, la explicación se ha ido
fraguando a lo largo de los siglos.
“Los apóstoles eran 12 y todos
hombres. La mujer no podía tener cultura y en cualquier caso
nadie la habría escuchado”, asegura. Y añade: “Para una mujer hacer una película es más complicado. Aunque no afecta solo al cine.
En Italia por la misma profesión
un hombre cobra más”.
¿Qué pasa en España? ¿Cobran más los actores que las actrices? “Entre los intérpretes no se
mira el género, sino su tirón en
taquilla y el tamaño de la producción”, asegura Trini Solano, representante de Maribel Verdú y Ariadna Gil. “Otra cosa es que haya
pocas mujeres jefas de equipos como fotografía, sonido, eléctricos,
o que solo se las vea en los apartados tradicionalmente femeninos:
vestuario o maquillaje y peluquería. Sí se nota que hay más productoras”. En España el machismo
por tanto no va en los salarios,
sino en prolongar la situación
que se vive en la sociedad. Judith
Colell, directora y exvicepresidenta de la Academia de Cine, recuerda: “Yo no lo he notado personalmente, pero existe a tenor de los
tristes porcentajes que hay de mujeres en puestos como jefes de
equipo. Doy clases de cine y tengo
más alumnas que alumnos; y sin
“No lo entiendo.
Aún no cobran igual
hombres y mujeres”,
aseguró la actriz
En España solo hay
un 7% de directoras
y un 10%
de guionistas
Cate Blanchett, ayer en el estreno de Cómo entrenar a tu dragón 2 en Cannes. / pascal le segretain (getty images)
Los actores y actrices mejor pagados en 2013 según ‘Forbes’
1.- Robert Downey jr.: 75 millones de dólares.
2.- Channing Tatum: 59 millones.
3.- Hugh Jackman: 55 millones.
4.- Mark Wahlberg: 52 millones.
5.- Dwayne Johnson: 46 millones.
6.- Leonardo DiCaprio: 39 millones.
7.- Adam Sandler: 37 millones.
8.- Tom Cruise: 35 millones.
9.- Denzel Washington: 33 millones.
10.- Liam Neeson: 32 millones.
1.- Angelina Jolie: 33 millones de dólares.
2.- Jennifer Lawrence: 26 millones.
3.- Kristen Stewart: 22 millones.
4.- Jennifer Aniston: 20 millones.
5.- Emma Stone: 16 millones.
6.- Charlize Theron: 15 millones.
7.- Sandra Bullock: 14 millones.
7.- Natalie Portman: 14 millones.
9.- Mila Kunis: 11 millones.
9.- Julia Roberts: 11 millones.
embargo, ¿dónde están en los rodajes profesionales? Puede que
tenga que ver con el rol distinto
que la sociedad otorga a hombres
y mujeres en la vida familiar. Es
algo tradicionalmente arraigado
en lo cultural”. Efectivamente, el
libro Cine y género en España (ed.
Cátedra), coordinado por Fátima
Arranz, profesora de Sociología
de la Complutense, asegura que
en España solo el 7% de los directores, el 15% de los productores y
el 10% de los guionistas son mujeres. A cambio ha habido cuatro
ganadoras al Goya a Dirección Novel y otras tres a Mejor Dirección.
La productora de los trabajos
de Juan Antonio Bayona, Belén
Atienza, de Apaches Entertainment, incide en que “a pesar de
que los mundos creativos son los
sectores más avanzados de la sociedad” existe esa reminiscencia
nacida de la tradición. Aunque
apostilla: “Yo tampoco he notado
el machismo en el cine, donde no
existe ni una diferencia en sueldos, y sí trabajando en grandes
empresas audiovisuales”. Otra
productora de peso, Mariela Besuievsky, de Tornasol, cuenta:
“Hubo una gran generación de directoras: María Ripoll, Gracia
Querejeta, Icíar Bollaín, Chus Gutiérrez, Isabel Coixet, Judith Colell… ¿Y las posteriores? Apenas
Mar Coll, Paula Ortiz o Juana Macías. ¿Qué pasó después? Hay algo
raro”. Algo llamado machismo.