las técnicas narrativas contemporáneas

Liceo Industrial
Ramón Barros
Luco
Año 2011
Departamento: Lengua Castellana
y Comunicación
Profesor: Marco González R.1
Curso: Cuarto Medio.
Contenidos Examen Final “Salvemos el año escolar”
SUBSECTOR: Lengua Castellana y Comunicación
N° y NOMBRE DE LA UNIDAD: Nº2 “Análisis de textos literarios y no
literarios referidos a temas contemporáneos”.
Subunidad: “Textos de la literatura contemporánea: temas preferentes y
rasgos básicos”.
LAS TÉCNICAS NARRATIVAS CONTEMPORÁNEAS.
La narrativa contemporánea al abandonar (o restarle importancia) al narrador
omnisciente, también ha dejado de lado el centrarse en el acontecer de los seres que
pueblan los mundos posibles. Actualmente busca la novedad en la interioridad de
los personajes, puesto que allí radica lo interesante del día a día: como lo enfrenta
cada uno desde su más profunda intimidad.
Esta narrativa se vale también de todos los aspectos de la cultura y se sirve de las
más diversas fuentes para la articulación de la obra. Considera, también, al lector
como parte del juego, sin el cual el relato, como acto comunicativo que es, no está
terminado.
Las técnicas están relacionadas, entonces, con el narrador y con el texto.
Las técnicas relativas al narrador.
El narrador actual, como lo hemos dicho, ya no es omnisciente, la mayor parte de
las veces, por lo tanto sólo está en condiciones de entregarnos algunas cosas y la
historia no se nos entrega acabada.
Indeterminación de los hablantes o Pluralidad de voces:
El discurso narrativo, alterna, mezcla y fusiona diversas voces que entregan el relato,
desde distintas perspectivas. Muchas veces sin previo aviso, lo que dificulta la tarea
del lector(a), quien debe descifrar la incógnita a medida que va adentrándose en la
mecánica del relato, es decir que vaya entendiendo como funciona.
Ejemplo:
La novela Pedro Páramo del escritor mexicano Juan Rulfo, presenta varias voces
que se nos hacen difíciles de identificar, de buenas a primeras.
Son fragmentos de vida que rozan otras vidas, que se entrecruzan en Pedro Páramo,
y que desde distintos tiempos nos dan a conocer la vida de Comala.
Técnicas influidas por la sicología:Revelan el lenguaje interior por el que canalizamos nuestros deseos y pensamientos
más íntimos.
a) Monólogo interior
• Verbalización de los contenidos mentales del personaje.
• Relativamente organizado.
• Conserva una organización sintáctica observable a través de una secuencia lógica
de las oraciones y del uso de la puntuación.
• Permite conocer la interioridad del personaje
Ejemplo:
"Era machaza: la hacían volar a patadones y ella volvía a la carga, ladrando y
mostrando sus dientes, unos dientes chiquitos de perrita muy joven. Ahora ya está
crecida, debe tener más de tres años, ya está vieja para ser perra, los animales no
viven mucho, sobre todo si son chuscos y comen poco. No recuerdo haber visto que
la Malpapeada coma mucho. Algunas veces le tiro cáscaras, ésos son su mejores
banquetes[...]No sé a quién se le ocurrió ponerle Malpapeada .Nunca se sabe de
dónde salen los apodos. Cuando empezaron a decirme Boa me reía y después me
calenté y a todos les preguntaba quién inventó eso y todos decían Fulano..."
(Mario Vargas Llosa, “La Ciudad y los perros”)
b) Soliloquio
• Es un tipo de monólogo interior en que el personaje dialoga consigo mismo.
• El hablante se dirige a un tú.
• Mucho más organizado y lógico.
• Conserva totalmente la estructura sintáctica y los signos de puntuación.
• Permite conocer una argumentación en voz alta del personaje sobre el acontecer
más que de él mismo.
Ejemplo:
"Imagínate que tienes una herida en alguna parte de tu cuerpo, en alguna parte que
no puedes ubicar exactamente, y que no puedes, tampoco, ver ni tocar, y supón que
esa herida te duele y amenaza abrirse o se abre cuando te olvidas de ella y haces lo
que no debes, inclinarte, correr, luchar o reír; apenas lo intentas, la herida surge,
su recuerdo primero, su dolor enseguida: aquí estoy, anda despacio. No te quedan
más que dos caminos: o renunciar a vivir así, haciendo a propósito lo que no debes,
o vivir así, evitando hacer lo que no debes."
(Manuel Rojas, “Hijo de ladrón”)
c) Corriente o fluir de la conciencia:
“El fluir de la conciencia sería una variante del monólogo interior en la que aflora el
inconsciente, yuxtaponiendo imágenes y pensamientos íntimos, sensaciones y recuerdos, tal
como se presentan en la conciencia. En este caso, la construcción lingüística es más
desarticulada en el aspecto sintáctico y semántico. Las asociaciones faltas de lógica, los
enunciados incompletos, las formulaciones incorrectas se justifican, entonces, por el hecho de
que el monólogo inscripto en la corriente del fluir de la conciencia carece por completo de
pretensiones intersubjetivas. “
LOS MODOS NARRATIVOS
MANERAS DE INCORPORAR EL DIÁLOGO A LA NARRACIÓN
Los modos narrativos son los tipos de discurso que utiliza el autor para recrear el
mundo ficticio o real que quiere contar. La clasificación va desde la reproducción del hablar
de los personajes (estilo directo) hasta el predominio total del discurso del personaje (estilo
indirecto).
a.
Estilo directo: incorpora las palabras del personaje a través del diálogo. Esto permite
conocer inmediatamente el pensamiento del personaje a través de su propia
expresión.
Por ejemplo: - Nunca serás feliz lejos de aquí-, dijo su madre, clavándole la mirada.
b.
Estilo indirecto: predomina el lenguaje del narrador sobre las palabras y pensamientos
de los personajes. La marca formal de este estilo es el uso de la conjunción
subordinante que.
Por ejemplo: Clavándole la mirada, su madre le dijo que nunca sería feliz lejos de allí.
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c.
Estilo indirecto libre: es una expresión que combina los dos estilos anteriores. Como
resultado, el narrador parece hablar desde el interior de sus personajes.
Por ejemplo: Su madre le clavó la mirada. Su hijo nunca sería feliz lejos de allí.
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¿De quién emana la oración en cursiva, del narrador o de la madre? Ésa es la
fascinante incógnita que encierra el estilo indirecto libre.
El precursor de este estilo fue el escritor francés Gustave Flaubert, autor de la
inmortal novela Madame Bovary. Su innovación estilística significó un avance
en la expresión de la interioridad de los personajes.
OTROS MODOS NARRATIVOS
Narración rememorante o retrospectiva:
Corresponde a relatos ya ocurridos que se traen al presente a través de la
narración. Estás técnicas se llaman flash back (vuelta rápida al pasado) y
racconto (vuelta extensa al pasado)
1. Flashback (inglés: escena retrospectiva) es una técnica utilizada tanto en el cine como en la
literatura que altera la secuencia cronológica de la historia, conectando momentos distintos y
trasladando la acción al pasado. El flashback es una vuelta repentina y rápida al pasado del
personaje.
2. Racconto: Se conoce como racconto a toda aquella extensa retrospectiva al pasado, que
conforme vaya pasando el tiempo va progresando lentamente de forma lineal hasta llegar al
momento inicial del recuerdo, el punto de partida de la historia. Esta técnica se ha usado tanto
en obras literarias como en obras cinematográficas.
3. Narración prospectiva o de anticipación:
Corresponde a los relatos que se anticipan a los hechos; eso sí, respetando el orden
cronológico.
Ej: “Años más tarde, frente al pelotón de fusilamiento, el Coronel Aureliano Buendía habría
de recordar la tarde en que su padre lo llevó a conocer el hielo.” (Gabriel García Márquez,
“Cien años de soledad”)