Dedicarse a la literatura en Guatemala podria ser considerado un

CUANDO EL POETA NovislMO DESPERTO LA
TRADICloN TO DAViA ESTABA ALLi
I ACTOS DE LOCURA
Dedicarse a la literatura en Guatemala podria ser considerado un acto de locura,
eso todos 10 sabemos. Basta recordar la dificultad que sigue existiendo para la
publicacion de libros y para su difusion y, unido a esto, la ausencia de una critica
seria ycontinuada que apoye la tradicion literaria en el pais yque ademas proponga
criterios solidos para diferenciar las expresiones poeticas gratuitas y momentaneas
de obras verdaderamente originales. Pero esto es algo que hemos Uegado a
memorizar hasta el cansancio y que por supuesto se encuentra relacionado con
otros problemas fundamentales de la situacion de un pais que no acaba de salir de
decadas de violencia e inseguridad economica, problemas tales como un grado de
analfabetismo cada vez mas alto, ellamentable estado de la educacion formal en
general, el hecho de que ellibro aun sea un objeto de lujo que solamente un limitado
grupo de personas puede adquirir, y la falta de una diversidad de espacios culturales.
Sin embargo, estamos en 1999 y algunas cosas si han cambiado, nuevas editoriales
han sido creadas y otras que ya existian se encuentran determinadas a seguir
publicando en un espacio cultural tan hostil como el nuestro, la Editorial del Cadejo,
la Editorial Gurch y la Editorial del Pensativo podrian ser ejemplos del primer caso
y la Editorial Oscar de Leon Palacios es sin duda la prueba definitiva del segundo.
No obstante, ya pesar de todas las dificultades mencionadas y muchas
otras que podriamos seguir agregando hasta el cansancio, se sigue escribiendo
poesia en esta Guatemala de la postguerra y la existencia de escritores nuevos y
jovenes es un fenomeno que no deja de causar sorpresa. Sin duda es algo que
tiene una correlacion directa con los aiios de apertura politica en el pais a partir de
la decada de los noventa, y que fue en cierta medida consolidado con la firma de la
Paz en 19%. Esta apertura ha permitido la recuperacion de voces que en su momenta
no pudieron ser escuchadas y la aparicion de otras que, como era de esperarse tras
tantos aiios de silencios, revelan la necesidad de expresarse, a veces de las maneras
mas heterodoxas.
Los escritores incluidos en esta antologia nacieron a partir de 1969 y
algunos recien terminan 0 aun se encuentran terminando sus estudios secundarios,
es decir que muchos de ellos han vivido estas ultimas tres decadas en una
Guatemala que ha visto el fin de los sueiios revolucionarios, los irracionales aiios
de la violencia mas aguda en el pais y la supuesta transicion hacia el
establecimiento de la paz.
,,
Demasiado j6venes para haber participado directamente en muchos de
estos eventos pero 10 suficientemente adultos para haber sufrido los efectos y las
consecuencias de la historia mas reciehte y por poseer una memoria fresca-tal vez
hasta inconsciente para muchos de elloHe la atm6sfera de inseguridad que se
ha vivido durante aiios en Guatemala, muchos de estos escritores se encuentran
determinados a hacer de la literatura una parte fundamental de sus vidas, de ahi
que busquen las maneras mas diversas para lIevar esto a cabo. Se trata ademas de
escritores que han nacido en pleno reino de la lIamada globalizaci6n, del
neoliberalismo y de la cibernetica, escritores que ademas exploran todas las
posibilidades de la poesia: en las performances, en las artes visuales, en la musica,
etc., manifestaciones culturales que tambien han influido en la obra de escritores
cuya experiencia con la posmodernidad muchas veces parece estar en conflicto
con las condiciones de atraso en las que vive gran parte de la poblaci6n en
Guatemala.
Pero a pesar de haber sido niiios y adolescentes durante las decadas de
los setenta y los ochenta-tal vez sin tener una conciencia demasiado clara de 10
que entonces se vivia- , la obra poetica de estos escritores apenas refleja esta historia,
por 10 menos aparentemente, mas bien 10 que se nota es el desencanto, la ironia y
el escepticismo en algunos, el intimismo en otros, el juego y la busqueda en muchos.
Tal vez por esto mismo se nota tambien un atrevimiento en el tono, en ellenguaje
y en la tematica de algunos de estos escritores cuyo unico objetivo pareciera ser el
de sorprender 0 escandalizar a los lectores mas tradicionales de la sociedad
guatemalteca, pero que en otras ocasiones es simplemente una manera honesta de
comentar y explorar su realidad y de hacer sentir su presencia de cualquier manera
posible: sacando la poesia a las calles del centro de la ciudad, organizado lecturas
no tradicionales, integrandola a otras manifestaciones artisticas, etc., 10 cierto es
que se trata de j6venes que no se han quedado con los brazos cruzados a la espera
de ser notados, se hacen notar y 10 logran, aunque algunos de ellos corren el riesgo
de quedarse en la pose y que su palabra no trascienda a otros espacios. Sin embargo,
dentro de los poetas antologados aqui tambien existen voces calladas que
posiblemente empezaremos a escuchar solamente despues de algunos afios, voces
tal vez menos rebeldes pero igualmente representativas de la poesia de estas ultimas
decadas en Guatemala.
Por supuesto, no se habla de ningun fen6meno de generaci6n
esponmnea, es decir, a pesar de todo ha habido una evoluci6n que integra a estos
nuevos escritores con los que podrian ser considerados como fundadores de la
producci6n literaria contemporanea en Guatemala y que han apoyado estas nuevas
manifestaciones literarias de una manera determinante. Nos referimos por supuesto
a los talleres de poesia de escritores de reconocida trayectoria, como Enrique Noriega
12
y Marco Antonio Flores, que han creado espacios para la formacion de nuevos
poetas y que de maneras diferentes han contribuido a la publica cion y a la difusion
de sus obras. Estos taUeres ,han propiciado la salida a la luz de muchos de los
escritores incluidos aqui, en otros casos han ido estableciendo conexiones entre
diferentes generaciones y tendencias poeticas nacionales y extranjeras y, en otros,
tambien han creado los espacios que les han permitido a muchos jovenes empezar
a tomar la escritura y la lectura de una manera mas disciplinada.
Se trata en su mayoria de escritores que no han sido publicados todaviaaunque muchos ya poseen suficientes poem as como para ser compilados en libroso cuyas obras han aparecido en revistas, periodicos, antologias de caracter
universitario 0 publicaciones que eUos mismos se han encargado de organizar,
como Ediciones Mundo Bizarro, de un caracter artesanal que Ie concede un atractivo
peculiar, 0 la Editorial X, fundada por el joven narrador Estuardo Prado. Otros han
sido publicados por editoriales mas tradicionales, como la Editorial Oscar de Leon
Palacios en las ediciones de La Ennita q:Je dirige Marco Antonio Flores.
Tambien hay algunos jovenes poetas ausentes que no fueron incluidos
en esta antologia por la (mica razon que ellimite establecido fueron treinta aoos,
aunque sabiamos que esto no habria de permitir la inclusion de algunos escritores.
Asi. la obra de poetas como Johanna Godoy, Alejandra Flores, Juan Carlos Lemus,
Analiisa Aguilera, entre otros, quedo excluida a pesar de reconocer que eUos
representan una continuidad que debe ser tomada en consideracion a la hora de
querer formular la cartografia de la poesia guatemalteca contemporanea.
Suponemos que la pregunta de much os sera ipor que publicar a poetas
jovenes, algunos totalmente desconocidos, olros con una obra que recien empieza
a madurar y otros definifivamente rebel des, antiacademicos, irreverentes? La misma
pregunta habia sido planteada ya anteriormente cuando decidimos incluir a algunas
poetas jovenes en la antologia Para catljurar el suerla, edicion de la Universidad
Landivar 1998, en ese momenta parecio olvidarse que algunas de las mejores poetas
guatemaltecas-por las razones que hayan sido-no pudieron publicar sino hasta
muy tarde, a pesar que ya poseian una obra salida y abundante desde hacia largo
tiempo. Nuestra intencion es que no suceda 10 mismo con los poetas incluidos en
esta antologia.
Por supuesto, sabemos que existe la posibilidad que algunos de estos
escritores abandonen la escritura, tam bien se corre el riesgo que los descuidos y la
falta de rigor con ellenguaje poetico que ahora se percibe en ciertos poemas siga
permaneciendo en la obra de algunos y no les permita alcanzar la madurez necesaria
para consolidar un estilo poetico propio. Sin embargo tambien tenemos la certeza
que esta antologia constituye una muestra representativa de 10 que los escritores
mas jovenes estan escribiendo en este momenta en Guatemala. Se trata de una
13
muestra que no intenta situar a los escritores en grupos ni generaciones, ni a partir
de orientaciones determinadas, a pesar que en muchos ya se puede empezar a
reconocer tendencias, afinidades y aversiones. Se trata tambien de escritores que
provienen de los ambientes y condiciones mas diversas, de ahi que las estrategias
discursivas, los tonos y las voces puedan parecer inconsistentes par momentos,.
pero por eso mismo esta antologia tambien podria leerse como una radiografia de
la realidad literaria del pais durante las ultimas decadas, nos guste 0 no.
II TOD O LICEN C IA EN ARTE
ENTRE EL ANTITEXTO, LA POE SIA
CONCRETA Y EL POEMA SEMI OT ICO
Un vistazo par la tradici6n de la poesia guatemalteca moderna puede darnos una
idea de las tendencias que observaremos en la muestra compilada en esta antologia.
La primera mitad del siglo xx revela, mayoritariamente, una poesia dentro
de las coordenadas de la estetica modernista, sin embargo existe tambien una
tradici6n Jigada a las vanguardias hist6ricas que inclusive se desarro1l6 en Francia.
Cesar Branas, Miguel Angel Asturias, Luis Cardoza y otros vivieron y se codearon
con escritores surrealistas franceses y latinoamericanos en el periodo mas fuerte de
ebullici6n de dichas tendencias literarias y culturales. Los resultados estan en las
obras asturianas del periodo onirico y algunos de los logros liricos de mas alta
calidad, en libros como Luna Park de Cardoza y Figuras en la arena de Branas.
Sin embargo la vida politica y econ6mica de Guatemala en la primera mitad del
siglo no estimul6 el fil6n abierto por los escritores vanguardistas guatemaltecos. La
histaria de la literatura nacional nos lleva en las primeras decadas del siglo xx hasta
el grupo los Tepeus, la voz de Francisco Mendez sobresale por esa intuici6n natural
de quien a pesar del entorno, desarrolla y prolonga la vertiente inaugurada par
Asturias y Cardoza.
Posterior a los Tepeus uno de los momentos mas interesantes parece estar
testimoniado en la obra artistica de la generaci6n del 40, entre quienes destacan las
figuras de Carlos Illescas, Augusto Monterroso y Otto Raul Gonzalez.
La obra de los escritores de mitad de siglo va a estar signada por el
compromiso politico, vertiente que no se detendra yque dara a 10 largo de este per iodo
poetas de la talla de Otto Rene Castillo, Roberto Obreg6n y Marco Antonio Flores.
La aparici6n de las voces del grupo Nuevo Signo alrededor de los anos
sesenta y la de figuras individuales como ManuelJose Arce en la decada anterior,
fue fundamental para el advenimiento del cambio en el registro poetico de la lirica
14
nacional, en esa busqueda de la identidad planteada por algunos de ellos, la poesia
guatemalteca desacralizara algunos motivos nacionales que se habian convertido
en modelos de la poesia del compromiso politico, asumida sobre todo por los
epigonos de Otto Rene Castillo. En cada uno de estos escritores se producen cambios
de tipo formal y tambien tematico que pueden ser detectados por un lector atento
en poemas de Luis Alfredo Arango, Francisco Morales Santos y Antonio Branas,
principalmente.
Pero no sera sino en los anos setenta ---etapa de reclutamiento de la
guerrilla en las universidades- cuando aparecen las primeras publicaciones
informales de un grupo de poetas en donde localizamos las figuras de Luis Eduardo
Rivera, Enrique Noriega y Ana Maria Rodas, ligados de distinta forma a los talleres
de poesia de Marco Antonio Flores y a la revista Alera de la Universidad de San
Carlos.
Las primeras publicaciones informales y formales de estos escritores
revelaban un total cambio en el registro poetico, fen6meno que se habia venido
dando paulatinamente en los poetas de Nuevo Signo. Sin embargo, la estetica de
sus poemas estaba mucho mas cerca de la de Antonio Branas en particular, pues las
nuevas voces poeticas mantenian un elemento en comun, la poesia habia dejado el
terruno, ya no habia terruno para recordar, terruno para la nostalgia. Estos poetas
estaban cantandole a la ciudad -la lecci6n de Arce-, al asfalto, a la soledad de las
luces de los bares enfrente de sus ventanas.
AI cambio de tematica Ie acompanaba el consecuente cambio formal.
Los largos poemas novoepicos de la lirica de la lucha armada eran borrados de la
pagina en blanco. En su lugar habia un nuevo producto escritural, corto e incisivo,
que se transformaba en un objeto que adquiria otras significaciones, como algunos
poemas de Oh banalidad, primer libro de Enrique Noriega.
Dentro de este nuevo grupo de poetas tambien se produjo el primer
poemario de corte feminista, como 10 trabajaron las escritoras norteamericanas yalgunas
latinoamericanas: Alejandra Pizamik, Blanca Varela, Idea Vilariii.o y Rosario Castellanos,
se trataba de Poemas de fa izquierda erotica de Ana Maria Rodas, libro fundador de
la vertiente feminista guatemalteca que se prolonga hasta las poetas de esta antologia.
Aesta poesia de la ciudad los poetas Ie agregarian sus lecturas extranjeras,
sobre todo norteamericanas. En sus primeros libros es posible observar el trabajo
del texto como objeto. Ninguno de ellos fue realmente un concretista, pero todos
experimentaron con la idea del poema-objeto 0 del poema-idea y en la
desacralizaci6n de la literatura de corte ret6rico, desarrollaron hacia el coloquialismo
y 10 conversacional, llegando al antipoema.
La extrana fusi6n entre un cosmopolitismo de lectores compulsivos y la
fuerte presi6n de los grupos de izquierda sobre su participaci6n en la cultura que
IS
se impulsaba, dio como resultado el tone esceptico que se nota en los tres poetas
mencionados y algunos otros de la misma epoca e inmediatamente posteriores
como Roberto Monz6n, Ottoniel Martinez y Rafael Gutierrez.
Estos y otros escritores provocaron cambios sustanciales en formas y
contenidos, volvieron a redescubrir a las vanguardias intemacionales en sus distintas
manifestaciones. Es aqui en donde arrancan las conexiones con los poetas de esta
antologia, porque aunque en su forma individual los poemas aqui recopilados
parezcan provenir de distintas y diversas tendencias y filones, hay ciertos facto res
que unifican una estetica del gusto yel regusto por la imagen pkistica -Ia herencia
vanguardista-, pero tambien sus posturas vitales provienen de una visi6n del
mundo que esta signada por su propia historia colectiva y que coincide tambien en
tiempo al iniciarse un nuevo siglo, como 10 hicieran las vanguardias de todo el
mundo.
Los escritores j6venes antologados aqui representan en sus distintas
manifestaciones a la poesia guatemalteca de la postguerra. Sus textos estan
concebidos dentro de la atm6sfera violenta que ha deja do la guerra de
contrainsurgencia, sus textos son el testimonio de los residuos de 10 vivido por la
generaci6n anterior. En algunos de sus escritos el asco se convierte casi en un
personaje y el hastio resulta ser la atm6sfera favorita de idealistas y realistas.
iPor que la mayoria de estos poetas van en pos de la imagen plastica?
Creemos que precisamente porque estan en sintonia con la epoca que viven. EI
pais se encuentra sumergido en un acelerado proceso de modernizaci6n despues
de la fIrma de la Paz. La escritura de estos j6venes se produce en centros urbanos,
alii los medios de comunicaci6n se manejan con publicos cautivos, en sus propias
casas 0 en los grandes centros comerciales, en donde pueden ser bombardeados
por la imagen visual de las vitrinas 0 de la televisi6n, el correo electr6nico, y en
suma de los procesos ciberneticos al servicio del pllblico de las ciudades
desarrolladas 0 en proceso.
Su lenguaje se debate yes el testimonio de la heterogeneidad de la cultura
guaternalteca; a voces cultas y estilos cIasicos Ie mezclan dL~tinto tipo de registros
populares con el cual evidencian el caos de una ciudad como Guatemala y otros
fen6menos relacionados con la expansi6n desordenada de los grandes centros urbanos.
El tema de la ciudad viene a ser otro de los factores que los va unificando,
cada uno de ellos la ve como un rompecabezas para armar 0 para perderse en la
hazaiia y su lenguaje devela el pensamiento discontinuo y fragmentario de la urbe
dentro de un loco y acelerado proceso de crecimiento.
La forma de usar el idioma varia. Algunos prefieren arriesgar con
estrategias que nos recuerdan los procesos de escritura automatica de los surrealistaS,
pero en donde los procesos oniricos ya no se suceden, como pudo haberles ocurrido
16
a poetas de los anos setenta, Las razones tambien pueden ser diversas, Pero una
que se nos ocurre esta ligada a los cambios en el inconsciente colectivo, Una sociedad
en periodo de guerra, en una ciudad pequena debate su destino unicamente entre
la vida y la muerte, La tendencia de vida dentro de una etapa posmoderna, como 10
revelan algunos rasgos del crecimiento de la ciudad, la velocidad en la comunicaci6n
a traves de la cibernetica, la reproducci6n en serie, la perdida de las metanarrativas,
etc, esta mas ligada a los rasgos fragmentarios, concretistas e ideogramicos de los
textos de estos poetas,
Pero poder definir la estetica en torno a la cual giran los textos de estos
escritores j6venes, con la variedad que podemos observar en la muestra, supondria
un proceso mucho mas largo de investigaci6n que ahora no estamos realizando;
pero 5i ha sido interesante darnos cuenta que a prop6sito 0 intuitivamente, asediados
por la nueva cultura en desarrollo, tienen una necesidad signica, una inclinaci6n a
que el producto escritural posea un ritmo visual. Ademas el lugar del texto se
convierte para muchos de ellos en un lugar de practica formal de una escritura de
valor operativo,
De esta manera, en fomla general el anti-texto de estos escritores debe
contener categorias de continuidad, de montaje, relaciones funcionales yelementos
esteticos y constructivos,
Para la mayoria, la palabra escrita deja de ser unicamente sonido, se
convierte en una entidad material que puede contener virtualidad ic6nica,
Asi, a manera de dejar algunas interrogantes y no concluir enfaticamente
sobre una estetica que s610 tiene aqui en esta muestra de poesia, un indicio de los
cambios que esta atravesando la cultura guatemalteca y que puede ser percibida a
traves de la lectura de este conjunto heterogeneo de textos, podriamos comentar
que si una de las principales tendencias parece ser espacializar el texto, en el usa
de un ritmo no solamente sonoro sino visual, tambien 10 es el convertirlo en un
lugar de reflexi6n del propio poema -cuando proponen algunos de ellos reunir
elementos visuales, significaciones y valores en un mismo acto creador- esta poesia
se encuentra reivindicando un elemento que evidencia el cambio epocal de la
modernidad hacia la posmodernidad, en esa necesidad de revalorizar al primitiv~ y
libre acto de escribir,
ANABELLA ACEVEDO
AIDA T O LEDO
Guatemala, julio de 1999,
17