COMPOSICIÓN - Dirección II

COMPOSICIÓN
Imagen cinematográca
Encuadre
• Determinación intencional y planicada de todos los elementos que componen
una toma.
• Es competencia del Director determinar el encuadre y del Director de
Fotografía, ejecutarlo
Elementos del encuadre
CAMPO: Todo lo que abarca la cámara con su objetivo
CAMPO FIJO: La cámara está ja en su emplazamiento, sin realizar ningún
movimiento
CAMPO VARIABLE: El campo que es captado por la cámara se modica, debido a un
movimiento de la misma
El encuadre también determina un punto de vista otorgado, en primera instancia, por la
cámara:
CÁMARA OBJETIVA: El campo que capta la cámara reproduce el punto de vista del
público. La cámara se identica y/o sustituye los ojos de un espectador de la acción,
pero ajeno a ella.
CÁMARA SUBJETIVA: La cámara reproduce el punto de vista de uno de los
personajes partícipes de la acción. El campo que la cámara registra es similar a lo que
un personaje determinado vería.
ENCUADRE REAL: La toma se realiza desde un punto de vista asequible al ojo
humano
ENCUADRE IRREAL O IMPOSIBLE: La toma se realiza desde un punto de vista no
asequible al ojo humano en condiciones normales.
El concepto de encuadre incluye:
1. La composición del cuadro
2. Los ángulos del plano
3. La escala de valores de plano
1) La composición del cuadro
Organización, previa a la toma, de los diferentes elementos del campo a lmar. Incluye
elementos físicos, humanos y técnicos
La composición de una imagen no esta limitada a la disposición de las formas, sino
que incluye también la relación entre los elementos de la imagen y los principios
estéticos. las luces, las texturas visual de los objetos y eventualmente el contraste
entre varios colores.
- Elementos: Movimientos de cámara, Calidez del color, Intensidad de la luz.
Contraste, Encuadre, Líneas y superficies, Ángulos y perspectivas, Simetría y
asimetría
- Principios Estéticos: Unidad, Variedad, Armonía, Balance, Ritmo, Proporción,
Dominancia.
Compilación de Apuntes “Composición” – DIRECCIÓN II – 2011 – Bayón.
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Formas de composición de cuadro:
a) Según la relación entre el eje de la cámara y la línea del horizonte
b) Según el movimiento de la cámara
c) Según la perspectiva
a) Composición del cuadro
Según la relación entre el eje de la cámara y la línea del horizonte
*Encuadre normal: Cuando la línea del horizonte es paralela a los bordes superior e
inferior de la pantalla
*Encuadre inclinado u oblicuo: La línea del horizonte está inclinada con respecto a los
bordes inferior y superior de la pantalla
b) Según la relación el movimiento de la cámara
*De traslación: La cámara se desplaza de un punto a otro, bien sea, lateralmente,
diagonalmente, hacia adelante o hacia atrás. Los movimientos laterales, diagonales,
hacia adelante y atrás, se conocen como TRAVELLING. Para que la cámara suba o
baje, gire o se mueva diagonalmente suspendida en el aire, es necesario un brazo
hidráulico que, funcione como soporte de la cámara y además, reproduzca el
movimiento deseado: a estos soportes se les conoce como GRÚA.
La cámara es capaz de moverse y seguir a un personaje determinado en su misma
posición y ángulo. El seguimiento es posible haciéndolo cámara en mano o con el
llamado STEADYCAM. Nombre que se le da al soporte que el camarógrafo utiliza para
asirse la cámara y al movimiento resultante
c) Según la perspectiva
La composición se estructura, colocando el centro de interés del fotograma dentro de
guras geométricas dispuestas dentro del cuadro:
-Triangular simple: El centro de atención encuadrado dentro de un triángulo, cuyo
vértice toca el borde superior de la pantalla.
- Doble triángulo: En centro de atención va dentro de dos triángulos, unidos por el
vértice, aunque se recomienda desviar el punto de unión hacia uno de los lados
-Diagonal: El centro de atención se coloca en uno de los lados en que queda dividida
la pantalla, trazando una línea imaginaria desde el ángulo inferior izquierdo al superior
derecha.
-Circular: El centro de atención se coloca dentro de un círculo
2) Los ángulos del plano
El encuadre también puede estructurarse según el ángulo del plano, el cual se dene
como la posición de la cámara respecto al sujeto que se va a registrar.
a) Normal: La cámara está en ángulo con el horizonte. En un primer plano se
encuentra a la altura de los ojos del personaje
b) Picado: La cámara situada por encima del horizonte y dispuesta hacia abajo, puede
ser vertical u oblicuo
c) Contrapicado: La cámara colocado bajo del nivel horizontal, puede ser desde el
suelo y dispuesta hacia arriba, también puede ser vertical u oblicuo.
d) Supina: La cámara se sitúa completamente por debajo del personaje, en un ángulo
perpendicular al suelo.
e) Cenital: La cámara se encuentra perpendicular respecto del suelo y la imagen
obtenida ofrece un campo de visión orientado de arriba a abajo.
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3) Escala de valores de plano
El plano está determinado por:
1.- la distancia entre el objetivo de la cámara y el objeto a captar y
2.- está representado en la supercie total de la pantalla y la supercie que en ella
ocupa el objeto captado.
De allí las expresiones como: plano abierto, cerrado, cercano, lejano, etc.
La escala es una especia de sistema de medidas cuya unidad es la figura humana
Grandes categorías de los planos:
*Planos Generales: En ellos destaca el conjunto del paisaje o del decorado. La gura
humana apenas ocupa algo de espacio dentro del encuadre y se puede ver la totalidad
del cuerpo. En este tipo de encuadre la gura humana pierde importancia*, funciona
como un plano descriptivo y/o narrativo
*Planos Medios: En ellos hay más equilibrio entre el ser humano y el paisaje o
decorado. Estos tipos de planos describen a los personajes pero sin detalles
especícos.
*Primeros Planos: Otorgan importancia al rostro sobre cualquier otro elemento del
encuadre. El paisaje y /o decorado, pierden aquí su importancia. La mayoría de las
veces son expresivos, dramáticos y eminentemente simbólicos.
Estas tres grandes categorías, conllevan a su vez, otras clasificaciones:
*Planos generales:
- Gran Plano General (GPG): Grandes escenarios o paisajes / Grandes
concentraciones de personas /
- Plano Conjunto (PC) o de Situación (PS): Sitúa a un grupo de personajes o a uno
solo de ellos dentro de un decorado o background amplio / No se pierde detalle de las
acciones de los personajes.
- Plano Entero (PE): Los personajes se aprecian de cuerpo entero / Ubica al personaje
dentro de un punto del decorado o background / Los “márgenes” superior e inferior de
la pantalla limitan la gura humana.
*Planos medios
- Plano Americano (PA): Capta al personaje desde poco más abajo de las rodillas
hacia arriba /
- Plano Medio (PM): Capta al personaje desde la cintura
- Plano Medio Corto (PMC): Capta al personaje desde el pecho.
- Plano Medio con Referencia (PM c/Ref): Capta al personaje desde el pecho, y a un
segundo personaje, de espaldas a cámara, generalmente incluyendo parte de sus
hombros y cabeza.
*Primeros planos
- Primer Plano (PP): Capta al personaje desde el cuello o el mentón / Destaca la
expresión en el rostro del actor.
- Primer Primerísimo Plano (PPP): Se aprecia parte del rostro o un acercamiento a
alguna parte del cuerpo / Dirige la atención del espectador e impide que se disperse –
- Plano Detalle (PD): Máximo acercamiento de un rostro o un objeto / Presenta un
detalle con total claridad e intencionalidad de resaltarlo
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1) Tamaño del encuadre
2) Angulaciones
Información
Técnico Formal
Escala de
Valor de Plano
PG [GPG – PG – PC – PE]
PM [PA –PM- PMC ]
PP [PP – PPP – PD]
Cenital – Picada – Normal – Contrapicada –
Supina
a.Internos
*Físicos
3) Movimientos
b. Externo
*Opticos
*Combinados
P
L
A
N
O
4) Altura
Travelling
Paneo
Trayectoria
Zoom
Alta – Normal – Baja
5) Perspectiva
1) Tamaño del encuadre
- Escala de Valor de Plano
- Campo / Fuera de Campo
a. Relación de
Tamaño
2) Composición
b. Elementos
Visuales
c. Leyes
Información
Perceptual
Cognitiva
a.Internos
3) Movimiento
Proporción – Distancia –
Profundidad de Campo –
Puntos de Interes
Masa – Linea – Tono –
Color – Contrastre Enfoque
Unidad – Diversificación –
3 Tercios – Puntos Fuertes
de Interes.
Desplazamiento de
Personajes – Ejes.
b. Externo
a. Tiempo
4) Duración
b. Ritmo
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Interno - Externo
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