la exposición de escultura gótica gerundense

p r o b a b l e del sarcó-fago de San Narciso ( 1 3 2 8 ) y
Eloy de M o n t b r a y , q u i e n en 1351 c o n t r a t a b a la
talla de la a d m i r a b l e silla episcopal c a t e d r a l i c i a .
Después de Jairne Cascalls y sin salir del siglo
X I V , llegamos a las esculturas de un a r t i s t a mal l o r q u í n , Guillem Miorey, que t r a b a j ó en Gerona
e n t r e los años 1375 y 1396, a u t o r de las t u m b a s
de los Condes de Barcelona, en la C a t e d r a l .
El sepulcro del O b i s p o A r n a u de M o n t r o c i ó n
( t l 3 8 4 ) enlaza su a r t e con el de Pere Sanglada,
q u i e n desde 1386 d e j ó muestras de su a c t i v i d a d
en Barcelona.
LA
EXPOSICIÓN
DE
ESCULTURA
GÓTICA
GERUNDENSE
Del arte de Pedro Sanglada d e r i v a el de sus
m e j o r e s d i s c í p u l o s que con él c o l a b o r a r o n en la
Seo de Barcelona y de los que se conservan en la
Catedral de Gerona algunas piezas destacadas,
c o m o la t u m b a del Cardenal Angiesola en el presb i t e r i o , o b r a de Pedro Oller; a u t o r a s i m i s m o de
un sepulcro de Besalú y del relieve de la V i r g e n
de la M i s e r i c o r d i a , del Museo de Gerona, O t r o
f u e A n t o n i Canet q u i e n , en H l ó , p a r t i c i p ó en la
segunda r e u n i ó n de escultores y a r q u i t e c t o s escogidos para d i c t a m i n a r sobre la o b r a de la Seo de
G e r o n a . Era p o r entonces M a e s t r o m a y o r de La
Seu d'Urgell y — hacia 1397 — estuvo en Mallorca; e n t r e los años 1417 y 142ó fue M a e s t r o de la
de G e r o n a , según d o c u m e n t o s señalados por el
Dr. M a r q u é s ; las ú l t i m a s investigaciones de Ped r o Freixes han p e r m i t i d o a t r i b u i r l e una espléndida clave de bóveda con ia V i r g e n y el N i ñ o
acompañados de ángeles. T a m b i é n había t r a b a j a do en La Seu d'Urgell y en Mallorca un escultor
f o r a s t e r o que llegara a Gerona pocos años antes:
Pere de Sant J o a n , de Picardía, a quien podemos
a t r i b u i r una V i r g e n del H o s p i t a l de G e r o n a .
La c i u d a d de Gerona tiene u n destacado papel en el c o n j u n t o de la e s c u l t u r a gótica catalana
por el hecho de haber sido un c e n t r o de gran act i v i d a d , que d e r i v a ya del p e r í o d o r o m á n i c o , estim u l a d a p o r su c o n s t a n t e relación con o t r a s ciudades y c o m a r c a s más i m p o r t a n t e s en este mism o s e n t i d o : P e r p j ñ á n , M a l l o r c a , Barcelona, Tarragona y L é r i d a .
En el ú l t i m o c u a r t o del siglo X I I I se p r o d u c e n
o b r a s góticas, aún p r i m i t i v a s , p e r o de beileza
excepcional y sugestiva, tal la cabeza f e m e n i n a
p r o c e d e n t e de u n e d i f i c i o ele la p a r t e alta de la
c i u d a d perteneciente al c í r c u l o del M a e s t r o Bart o m e u , de G e r o n a , quien había de llevar este est i l o , e n t r e los años 1277 y 1282, a la Catedral de
T a r r a g o n a y r e p e t i r í a en Santes Creus, en la
t u m b a del rey Pere el G r a n ( 1294) unos capiteles idénticos a los que é! m i s m o añadiera — con
hojas y p á j a r o s — al c l a u s t r o de la Seo de su
c i u d a d de o r i g e n .
D u r a n t e t o d o el siglo XV p r o s i g u i ó el t r a b a j o
de los escultores que t o m a r o n c o m o p u n t o de
p a r t i d a el estilo e l a b o r a d o en Borgoña hacia
1400 y sigue con piezas de un m a r c a d o f l a m e n q u i s m o que u t i l i z a pliegues d u r o s ¡ u n t o a rostros
de e x p r e s i ó n m u y acusada, t a n t o en o b r a s refinadas, cual el s e p u l c r o del O b i s p o Bernat de Pau
{1" 1457) c o m o en imágenes en las que la m o n u m e n t a l i d a d de la V i r g e n c o n t r a s t a con el carácter
p o p u l a r del N i ñ o { V i r g e n de P o n t o s ) .
En la p r i m e r a m i t a d del siglo X I V , la explot a c i ó n de las canteras de Beuda, eti la G a r r o t x a ,
p r o p o r c i o n a un m a t e r i a l p r e c i o s o , c o m p a r a b l e al
m á r m o l y al m a r f i l , que p e r m i t i r á la e j e c u c i ó n
de los retablos de Beget y ríe San Juan de las
Abadesas — d o c u m e n t a d o u n o de ellos c o m o
o b r a de B e r n a t Saulet, de C a m p r o d ó n ^ y la
p r o d u c c i ó n de tantas o t r a s o b r a s m a e s t r a s , desde
la V i r g e n de Navata ( M u s e o de A r t e de Cataluña,
B a r c e l o n a ) hasta las de Jaime Cascalls, de Berga,
y de su c í r c u l o : El Santo S e p u l c r o de la Colegiata
de San Félix y el San C a r l o m a g n o de la Seo gerundense.
La fuerza y el c o n v e n c i o n a l i s m o del arte germ á n i c o se m u e s t r a n en el r e t a b l o m a y o r de Castelló d ' E m p ú r i e s o en un Santo O b i s p o del Museo
M a r e s , m i e n t r a s que la s u a v i d a d francesa, m u y
refinada p e r o un t a n t o a m a n e r a d a , tendría un
bello e x p o n e n t e en las tres imágenes m a r i a n a s
que poseyó la capilla de la V i r g e n de Gracia, de
Puigcerdá.
La presente exposición aspira a r e c o r d a r n o s
estas etapas, c e n t r á n d o l a s p r i n c i p a l m e n t e en las
imágenes de la V i r g e n , que tan a b u n d a n t e s fuer o n en la Diócesis de Gerona, a la que un benem é r i t o h i s t o r i a d o r , M n . Lluis Constans, p u d o
c a l i f i c a r de obispado mariano. Iglesias, museos,
coleccionistas, han a p o r t a d o generosamente a
esta m u e s t r a e j e m p l a r e s m u y variados y valiosos.
Poco antes, conocemos la a c t i v i d a d d o c u mentada de escultores llegados de Francia y Bélgica, c o m o Jaime de Faverán, venido de N a r b o n a
para e j e c u t a r , e n t r e los años 1322 y 1323, la
t u m b a del O b i s p o Guillem de V i l a m a r í ; Juan de
T o u r n a i , f l a m e n c o y c i u d a d a n o de G e r o n a , a u t o r
Juan A I N A U D
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