NOTAS ESPACIO, T I E M P O Y GÉNERO E N L A DOROTEA U n examen cuidadoso de la Dorotea nos manifiesta el gran empeño que puso Lope en fincar la obra en condiciones realistas de tiempo y espacio. E l lector ve cómo, pese a la estilización literaria que ellos mismos se imponen, los personajes siguen ligados a un mundo semejante al nuestro. Deliberadamente, Lope les ha negado un privilegio otorgado a las figuras de sus comedias: el de pasearse por la tierra a su antojo, el de hacer tajos caprichosos en los años de sus vidas. L a libertad del "más libre teatro" —y esto es la Dorotea, según su autor— es sólo u n emanciparse de las exigencias de público y representantes ("No se ven las personas vestidas, sino las acciones imitadas", afirma el prólogo). L o paradójico es que Lope se ha servido de esta libertad para atarse mucho más que nunca a las condiciones realistas de tiempo y espacio. ¿Con qué objeto? L a busca de una respuesta a esta pregunta arrojará, según espero, algunas luces sobre la forma interior y el significado de la Dorotea. Observemos bien, ante todo, de qué manera se manejan los valores artísticos de espacio y tiempo en la "acción en prosa". Desde el comienzo, su estructura externa nos revela un contraste con la comedia: la división en cinco largos actos, subdivididos a su vez en escenas. Es evidente aquí la influencia de la Euphrosina: tales divisiones sirven para marcar pasos casi imperceptibles en la acción que se va desarrollando lentamente, en agudo contraste con el movimiento dinámico de la comedia. Y sin embargo, si comparamos la Dorotea con la Euphrosina y l a Celestina, obras igualmente dramáticas pero irrepresentables, vemos que Lope no se acerca siquiera al grado en que un Fernando de Rojas se liberó de las limitaciones físicas del tablado. Dentro de un aucto, Rojas suele mudar la escena sin indicación exterior, siguiendo a los personajes en sus idas y venidas —procedimiento bastante natural en u n a novela, pero anormal en una obra de teatro. Lope, en cambio n i un solo momento deja de ser artista dramático. H a y en su retina interior un escenario, aun cuando destine su obra a l a simple lectura. L a edición original no trae acotaciones teatrales, pero en cada escena Lope mantiene a los personajes en un punto dado, con entradas y salidas perfectamente claras, gracias a las cuales se reúnen ciertas figuras en determinados momentos para conseguir efectos dramáticos bien calculados. Además, no encontramos en la Dorotea esa sucesión vertiginosa, tan frecuente en la comedia, de escenas totalmente igo NRFH, NOTAS distintas p o r el sitio en que se d e s a r r o l l a n . L o p e hace transcurrir acción siempre en M a d r i d . Si el p u n t o de l a c i u d a d c a m b i a entre escenas, i n v a r i a b l e m e n t e deja q u e pase X I tiempo para que los la dos personajes se t r a s l a d e n d e u n l u g a r a o t r o . P e r o h a y u n a i n t e r r e l a c i ó n d e l a s s e c u e n c i a s d e t i e m p o y e s p a c i o , y estas ú l t i m a s ven en función p u e d e n a p r e c i a r s e m e j o r si se de las p r i m e r a s . Naturalmente, en el ámbito t e m p o r a l de l a Dorotea no existe esa a m b i g ü e d a d q u e tantos c o m e n t a r i o s h a p r o v o c a d o e n e l caso d e l a tina. Celes- Rojas, c o m o observa Stephen G i l m a n , presenta a unos personajes q u e h a n pasado p o r más experiencias de l o que permitiría la ordenación 1 dramática exterior parece constreñir de m a n e r a a n t i n a t u r a l u n tipo de desarrollo cronológica de su obra. A causa de ello, la forma psíquico más apropiado para la presentación narrativa. L o p e , en cambio, hace l a e x p e r i e n c i a d e l t i e m p o e n sus p e r s o n a j e s cronología de los a c o n t e c i m i e n t o s fuera espectador se a j u s t e m u y p e r c i b i d a p o r el lector, c o m o e n u n teatro. N o hay, p o r supuesto, una a la si éste equivalencia l i t e r a l , n i t a m p o c o c a b e e s p e r a r l a ; l o q u e h a l l a m o s es u n a r e l a c i ó n rente y convincente. La obra abarca un lapso de que fielmente varios cohe- meses, pero d e n t r o de c a d a escena coexisten e n el t i e m p o el m u n d o artístico y el d e l lector. P o r otra parte, L o p e pone u n empeño extraordinario en dar cuent a de las andanzas d e sus p e r s o n a j e s durante todo el tiempo que dura c a d a acto. N a d a h a y de v i o l e n t o n i de b o r r o s o c u a n d o los hace i r de un s i t i o a o t r o , s i n q u e n o s o t r o s l o s v e a m o s . L e j o s d e eso, m a n t i e n e u n n o t a ble engranaje c r o n o l ó g i c o , c o n frecuentes m e n c i o n e s expresas de l a h o r a . E l a c t o I , p o r e j e m p l o , d u r a desde las p r i m e r a s h o r a s de l a m a ñ a n a hasta las dos de l a tarde. D e s p u é s de levantarse, a g i t a d a p o r su p u g n a i n t e r i o r , D o r o t e a se d i s p o n e a v e r a F e r n a n d o p o r ú l t i m a v e z ; t r o p i e z a a l s a l i r d e casa. A q u í l a deja L o p e , p a r a " e n f o c a r " a F e r n a n d o y a su ayo J u l i o en u n a larga discusión q u e t e r m i n a c o n l a llegada de D o r o t e a , l a c u a l tropieza de n u e v o al entrar (este d e t a l l e r e c r e a s i m b ó l i c a m e n t e el doloroso r e c o r r i d o desde s u casa h a s t a l a de s u a m a n t e ) . R i ñ e n F e r n a n d o y D o r o tea, y ésta se r e t i r a . T r a s un largo y desesperado discurso, Fernando decide, c o n m u c h o sentido práctico, sacarle d i n e r o engañosamente a M a r fisa para hacer u n viaje con su criada. A poco a Sevilla. A h o r a vemos a Marfisa llegan J u l i o y Fernando, y en conversando cierto momento o í m o s l a e x c l a m a c i ó n d e este ú l t i m o : " ¡ V á l a m e D i o s , y l o q u e h a passado p o r m í d e s d e l a s n u e u e a las d o z e ! " ( f o l . 37 r ) . V i e n e a h o r a u n a c h a r l a 0 2 e n t r e T e o d o r a y G e r a r d a , q u e t e r m i n a c o n l a l l e g a d a de D o r o t e a , a q u i e n r e p r e n d e s u m a d r e p o r v o l v e r a las dos de l a t a r d e . M i e n t r a s t a n t o , F e r n a n d o y J u l i o , y a de viaje, pasan e n sus c a b a l l o s b a j o la ventana de Dorotea. L o p e m a n t i e n e sin quiebras a l o largo de la o b r a su densa n a c i ó n de m i n u t o s y horas (con dos excepciones: la semana concate- intercalada d e n t r o d e l acto I I I , y el h u e c o de u n a noche d e n t r o d e l V ) . A d e m á s , los intervalos las entre los actos cumplen la función de hacer plausibles n u e v a s situaciones e n r e l a c i ó n c o n e l c a l e n d a r i o físico. E l d i á l o g o 1 " E l tiempo y el género literario en la Celestina", RFH, 7 (1945), 150 ss. Las indicaciones de folio se refieren a la edición facsímil de la princeps cada por la Real Academia, Madrid, 1951. 2 suele publi- NRFH, XI NOTAS d a r pistas claras p a r a m e d i r el t i e m p o t r a n s c u r r i d o y enterar a l lector de los c a m b i o s o p e r a d o s e n l a v i d a i n t e r i o r y e x t e r i o r de los personajes. Tres meses p a s a n entre e l acto I y e l I I I — e l acto I I t r a n s c u r r e m á s o m e n o s a m e d i o c a m i n o — , unos cuantos días entre el I I I y el I V , y varios meses e n t r e e l I V y e l V . E s t a ú l t i m a l a g u n a se c u b r e c o n e l l a r g o y d e t a l l a d o relato q u e hace F e r n a n d o a su a m i g o César de c ó m o h a i d o desenamo- rándose de D o r o t e a , proceso i n i c i a d o e n el acto I V y c o n c l u i d o y a en el V . De m a n e r a a n á l o g a , L o p e l l e n a e l i n t e r v a l o existente e n t r e los actos y I I I c o n los i n f o r m e s casi c o t i d i a n o s q u e acerca de la lenta convalescencia de lleva L u d o v i c o a D o r o t e a y su g r a d u a l I Fernando aceptación de d o n B e l a c o m o a m a n t e . E n l a p r i m e r a escena d e l acto I V , el p r o p i o F e r n a n d o hace a D o r o t e a (que lo escucha s i n darse a conocer) u n i n f o r m e i g u a l m e n t e d e t a l l a d o d e l o q u e h a h e c h o e n t r e t a n t o . S u m a d o s a l a s escen a s q u e o c u r r e n a n t e n u e s t r o s ojos, estos c i r c u n s t a n c i a d o s r e l a t o s c u m p l e n e l objeto de presentar e l d e s e n a m o r a m i e n t o de F e r n a n d o y D o r o t e a c o m o u n largo y lento proceso de desintegración, sujeto a u n a prosaica sucesión de trabajos y días. 1 ¿Por q u é esta o b s e s i ó n d e l t i e m p o q u e v a p a s a n d o , d e l e s p a c i o que v a p o n i e n d o u n cerco a l a v i d a h u m a n a ? L a respuesta nos parece clara. C u a n d o h a c i a 1630 d e l a Dorotea para el casi s e p t u a g e n a r i o L o p e p r e p a r a b a su versión final (1632), e l t e m p e r a m e n t o y l a c a s u a l i d a d se c o m b i n a r o n a v i v a r e n é l ese s e n t i d o d e la evanescencia de l a s cosas q u e p a r t i c u l a r m e n t e o b s e s i o n a b a a l a é p o c a b a r r o c a . L a Dorotea tan es e l b a l a n c e final de u n h o m b r e q u e h a v i v i d o e n su p l e n i t u d cada instante, g o z á n d o l o con t o d a s las p a r t e s d e s u ser, y q u e a h o r a h a l l e g a d o a p e r c i b i r c u a n i m p e r m a n e n t e s e i n s u s t a n c i a l e s e r a n esos i n s t a n t e s e n sí m i s m o s y c ó m o , sumados unos a otros, h a n f o r m a d o años y años, llevándolo hasta el b o r d e de la eternidad. L a reacción de Lope no es u n a retractación ni una r e n u n c i a ; es s i m p l e m e n t e u n s u s p i r o d e n o s t a l g i a a n t e l a t r a n s i t o r i e d a d d e los s e n t i m i e n t o s y placeres h u m a n o s , q u e d a su n o t a característica " d e s e n g a ñ o " d e l a Dorotea. ciales p a r a presentar más que flicto L o s c i m i e n t o s d e l t i e m p o físico e r a n el efecto de la fugacidad del tiempo u n f e n ó m e n o m o m e n t á n e o . E n l a Dorotea, es e l d e l o s p e r s o n a j e s al esen- como algo el verdadero con- e n f r e n t a d o s a su c o n s c i e n c i a de los límites t e m p o r a l e s y e s p a c i a l e s d e sus v i d a s ; l a a c c i ó n c o n s i s t e e n h a c e r c o n f l u i r c o n el t i e m p o cronológico el s e n t i d o lírico d e l t i e m p o q u e surge como r e a c c i ó n c o n t r a él. O b s e r v e m o s a l g u n o s a s p e c t o s d e este p r o c e s o . E s e v i d e n t e , a n t e todo, el e x t r a o r d i n a r i o s e n t i d o d e l t i e m p o q u e t i e n e n los personajes. S u consc i e n c i a d e e s t a r a t a d o s a l hic et nunc es s i e m p r e a g u d a , p o r m u c h o q u e se e m p e ñ e n e n h u i r a u n m u n d o i n t e m p o r a l de arte o de a m o r . E l t e m a trad i c i o n a l d e l carpe diem adquiere u n a premiosa intensidad personal. Y a a l c o m i e n z o de l a o b r a o í m o s a personas a n c i a n a s q u e a ñ o r a n l a m o c e d a d , y a jóvenes cuyo angustioso temor de envejecer para vivir despreocupadamente la vida. n o los d e j a e n l i b e r t a d " Q u a n d o yo era m o c a leí G a r z i l a s o a q u e l l o de «En t a n t o q u e de rosa y a z u c e n a . . . » : ¿piensas en que el tiempo duerme q u a n d o nosotros?", p r e g u n t a la octogenaria G e r a r d a ( f o l . 260 r ° ) . Y d o n B e l a o b s e r v a : " C o m o q u i t a c a d a d í a t a n p o c o , n o se siente" ( f o l . 228 r ° ) . E l t i e m p o e x p e r i m e n t a d o c o m o u n a d i m e n s i ó n del 192 NRFH, NOTAS X I v i v i r , t a l c o m o l o h a e x p e r i m e n t a d o L o p e , e n g l o b a e n estos casos e l t e m a literario del En tempus irreparahile fugit. el f o n d o de todos sus p e r s o n a j e s ha i n c u l c a d o L o p e su p r o p i a c o n s c i e n c i a d e q u e e l t i e m p o es e l e n e m i g o . S i e l a m o r h a d e a c a b a r a l g ú n d í a e n a b o r r e c i m i e n t o — r e f l e x i o n a D o r o t e a e n e l a c t o I, c u a n d o se d e c i d e a hacer su fatal visita a F e r n a n d o — , ¿por qué no t e r m i n a r c o n él de u n a vez? F e r n a n d o e x c l a m a d r a m á t i c a m e n t e : " [ N o ] s u f r i r á m i a l m a que e l t i e m p o saque d e l l a v n a D o r o t e a t a n h e r m o s a y m e la p o n g a tan fea.. ( f o l . 121 v ° ) . P e r o n o h a p a s a d o u n a s e m a n a c u a n d o le d i c e a J u l i o : ." "No m e pareció q u e era D o r o t e a la q u e y o i m a g i n a u a ausente, n o tan h e r m o s a , n o t a n graciosa, n o tan e n t e n d i d a . . ." ( f o l . 221 r°). L a aspiración m i s m a a v i v i r e n l a a t m ó s f e r a d e l a l i t e r a t u r a es u n i n t e n t o d e a t a j a r e l fluir t i e m p o , de d a r a l a e x p e r i e n c i a l a p e r m a n e n c i a d e l arte: " ¿ Q u é del mayor r i q u e z a p a r a v n a m u g e r q u e verse e t e r n i z a d a ? " , p r e g u n t a D o r o t e a (fol. 52 v ° ) c u a n d o b u s c a u n a l i b e r a c i ó n d e s u p r o p i a p r o s a i c a e x i s t e n c i a e n c o m p a ñ í a d e las h e r o í n a s d e l i n t e m p o r a l m u n d o p a s t o r i l . Desde el c o m i e n z o sentimos q u e el a m o r de F e r n a n d o y D o r o t e a se h a p a s a d o de m a d u r o después de c i n c o años. L o p e m a n t i e n e estilísticam e n t e n u e s t r a i m p r e s i ó n a l u d i e n d o a este a m o r c o n i m á g e n e s olfativas, gustativas, que visuales, sugieren decadencia y descomposición físicas: c a r t a s d e a m o r e c h a d a s a l f u e g o , e n q u e se v e n " l e t r a s q u e m a d a s , blancas entre lo negro del p a p e l " ( f o l . 267 r ° ) ; " Y a sabéis c o n q u é o l o r dexan l a s flores e l a g u a d e l v a s o e n q u e e s t u u i e r o n " ( f o l . 54 r ° ) ; " a m o r e s r a n c i o s como pemiles. .." ( f o l . 257 r°). Estos toques orgánicos son característicos del sentido lopesco del "desengaño": e n ellos sentimos, sobrecogedora- mente, el ocaso d e u n t e m p e r a m e n t o d o t a d o de sensual vitalidad. E l a c t o V l l e v a a s u c u l m i n a c i ó n , a n t e s d e s u f u s i ó n f i n a l , este e n t r e l a zamiento de percepciones líricas y cronológicas. Don B e l a , antes tan c o n f i a d o e n q u e e l desfile de a m a n t e s de D o r o t e a t e r m i n a r á e n él, y sup l a n t a d o a h o r a p o r o t r o , se c o n s u m e d e m e l a n c o l í a y b u s c a e n e l i d e a lismo neoplatónico u n nuevo escudo contra el tiempo y el cambio. d a señales de m e n g u a r l a i n c a n s a b l e l o c u a c i d a d c o n q u e los No personajes tratan de alejar su consciencia d e l t i e m p o q u e huye. P e r o en l a escena q u i n t a , c u a n d o D o r o t e a q u e m a los p a p e l e s q u e h a r e c i b i d o de F e r n a n d o , r e d u c i e n d o a cenizas los versos h e c h o s p a r a i n m o r t a l i z a r l a , e l tempo diálogo se se v a intensificando y a c e l e r a n d o . L o s pasajes que del detiene a l e e r se v a n h a c i e n d o m á s y m á s c o r t o s , y C e l i a s u f r e c a d a v e z c o n m a y o r impaciencia fuego!", esa lectura. Las repetidas órdenes de Dorotea: "¡Vaya c o n e l e c o d e l a c r i a d a : " ¡ V a y a ! " , se v a n h a c i e n d o m á s y al más p r e m i o s a s , h a s t a q u e p o r ú l t i m o , c u a n d o y a l a b u j í a se a c a b a , l o s d e m á s p a p e l e s s o n a r r o j a d o s a l fuego e n m o n t ó n . E l c o m p á s c a d a vez m á s aceler a d o d e l diálogo subraya el d e r r u m b a m i e n t o d e l m u n d o de D o r o t e a . E n e s t a e s c e n a , m a g i s t r a l p o r s u g r a d u a c i ó n l í r i c a d e l r i t m o , D o r o t e a se cogida en el incesante pulso del tiempo, al cual h a resistido hasta tonces. L a a c o m e t i d a d e l t i e m p o físico entrecortadas d e l final: vuelve a s e n t i r s e e n sus ve en- frases " L a h e r m o s u r a n o b u e l u e , l a e d a d siempre passa, p o s a d a es n u e s t r a v i d a , c o r r e o e l t i e m p o , flor l a j u u e n t u d . . . " ( f o l . 267 v ° ) . Al c o n c l u i r l a a c c i ó n e n p r o s a , las v i d a s de t o d o s los p e r s o n a j e s u n a a su m a n e r a — h a n q u e d a d o i m p r e g n a d a s de u n sentido de —cada "desen- NRFH, X I NOTAS *93 g a ñ o " q u e , e n ú l t i m o a n á l i s i s , es s i m p l e m e n t e e l d e L o p e p r o y e c t a d o e n l a e x p e r i e n c i a i n d i v i d u a l y colectiva d e sus creaturas. E l o m n i p r e s e n t e t e m p l e d e á n i m o d e l a u t o r g u í a así los destinos i n d i v i d u a l e s d e los person a j e s . P o r eso V o s s l e r l l a m ó a l a p o r eso n o s o t r o s h e m o s del Dorotea u n a "creación lírica t e a t r a l " , y calificado d e lírico su sentido de l a f u g a c i d a d tiempo. A h o r a , d e s p u é s d e tres s i g l o s y m e d i o d e p r o g r e s o e n l a n o v e l a , t e n d e - mos a opinar que u n a forma narrativa se h a b í a e m p l e a d o e n e l Quijote, flexible, como l a q u epoco p u d o haberle servido a L o p e , antes mejor q u e u n vehículo fundamentalmente dramático, para expresar e l sentido de l a v i d a desarrollándose e n e l tiempo. Pero L o p e , h o m b r e de su época, fue incapaz de apreciar l o hecho p o r Cervantes, y, además, demasiado b i e n conocía s u p r o p i a f a l t a d e auténticas dotes n a r r a t i v a s . I n s t i n t i v a 3 m e n t e se d e c i d i ó p o r u n a f o r m a d r a m á t i c a p a r a l a q u e c o n s i d e r a b a s u o b r a m á s a m b i c i o s a y p e r s o n a l . P o r o t r a p a r t e , a l desechar las restricciones d e l tablado, dejó despejado e l c a m p o p a r a expresarse s i n cortapisas. P e r o el drama, p o r su m i s m a naturaleza, cristaliza l a acción e n unos m o m e n t o s b i e n seleccionados y n o p u e d e crear fácilmente l a ilusión d e u n continuum t e m p o r a l n i d e u n sereno proceso d e c a m b i o . P o r eso, d e n t r o d e c a d a escena y d e n t r o d e c a d a acto, L o p e a c u m u l a m o m e n t o s e n sucesión inin terrumpida, señalando cuidadosamente su marcha. L o s intervalos entre acto y acto q u e d a n cubiertos c o n relatos q u e e l autor g r a d ú a c o n m i n u c i a , y q u epoco a poco p o n e n de manifiesto los acontecimientos transcurridos mientras tanto. Así, pues, l a excepcional f o r m a d e l a "acción e n p r o s a " p u e d e verse c o m o u n f r u t o n a t u r a l d e l a i n n a t a c o n c e p c i ó n dramática d e l m u n d o q u e L o p e tenía, y d e l p a r t i c u l a r i m p u l s o lírico q u e l o g u i ó e n l a Dorotea. A L A N S. T R U E B L O O D Brown University. L A Don "CANCIÓN Américo DESESPERADA" D E GRISÓSTOMO Castro, de q u i e n deben partir todas las i n d a g a c i o n e s c e r v a n t i n a s — y m u c h a s o t r a s — , fue, según creo, e l p r i m e r o e n i n t e r p r e tar l a muerte cidio d e l pastor-estudiante Grisóstomo ( h a s t a e n t o n c e s , l o s l e c t o r e s d e l Quijote, como u n caso d e sui- I , c a p . 14, h a b í a n q u e Grisóstomo m u r i ó de amores) . L a interpretación d e l egregio 1 tro m e invita deja a volver sobre e l tema, pues maes- c r e o q u e este e p i s o d i o n o s v i s l u m b r a r aspectos p o c o e x p l o r a d o s d e l a m e n t e problemática creído cervantina, t a n siempre. "Como cada escritor tiene su Genio particular a que se aplica, el mío no deue de ser éste", escribe Lope al comenzar su novela La prudente venganza, y añade que éste "es diferente estudio de mi natural inclinación" (La Circe, ed. facs. de la princeps de 1624, Madrid, 1935, fol. 122 v°). A . CASTRO, "Los prólogos al Quijote", RFH, 3 (1941), p. 337: "Del contexto de la prosa del Quijote en que se habla de la muerte de Grisóstomo, nadie saca la impresión de que el pastor obstinado se suicidó; eso es, sin embargo, lo que hizo y anuncia que va a hacer en la canción del capítulo 14, en donde dice que tomará una soga, se ahorcará, flotará su cuerpo al viento, no lo enterrarán en sagrado, irá al infierno, porque muere «sin lauro o palma de futuros bienes»". 8 1