Escuchar el Generalife - Vivir y sentir la Alhambra

Escuchar el Generalife
La Música del Agua
A mis alumnos de 4 E.S.O. C
Curso 2014/15
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Escuchar el Generalife
La mu´sica del agua
Alumna: Sarah Pino Carrio´
3
Autor: Jesu´s Gil Corral
Granada. Junio de 2015
I.E.S. Padre Manjo´n.
Foto de portada: cuadro de Sorolla. Generalife, Granada. 1910
Grabacio´n en el Generalife: Javier Gil Alonso.
Cuaderno dirigido a los alumnos de 4+ de E.S.O., Bachillerato y Conservatorio.
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I´ndice
• Introduccio´n
• El Generalife
• Los viajeros y el Generalife
• Los poetas y el Generalife
• Los pintores y el Generalife
• La Mu´sica y el Agua
• Los mu´sicos y el Generalife
• Noches en los Jardines de Espan˜a. En el Generalife
• Anexo I La Mu´sica y el Agua
• Anexo II Instrumentos de la orquesta
• Anexo III Bibliografi´a
• Anexo IV Grabaciones sonoras
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Introducción
El Generalife supone una exaltacio´n del agua 1origen de la
vida2 y un goce de todos los sentidos: vista, oi´do, olfato,
tacto, gusto. Es un espacio sensorial hecho para el disfrute y
la contemplacio´n, un espacio que conecta al ser humano
consigo mismo.
En nuestras vidas lo visual tiene un protagonismo
incuestionable para nuestras certezas, 3ver para creer4.
Nuestro acercamiento al paisaje pretende utilizar todos los
sentidos, si bien, desde nuestro a´mbito de la mu´sica nos
centraremos especialmente en el oi´do, en el a´mbito sonoro
del paisaje, y por tal entendemos los sonidos de la naturaleza
y los sonidos humanos, entre estos u´ltimos la mu´sica.
El sentido del oi´do pasa desapercibido por estar siempre
abierto, cuando en realidad mucho de lo que vemos esta´
determinado por lo que oi´mos. No nos damos cuenta que lo
sonoro tiene una capacidad de transmisio´n de emociones y
de informacio´n superior a la visio´n. Federico Garci´a Lorca lo
expreso´ con esa capacidad que teni´a para ir a lo esencial de
una manera poe´tica: !Mientras que una catedral permanece
clavada en su e´poca, desmoronando su perfil, eterna sin poder dar
un paso al di´a pro´ ximo, una cancio´ n salta de pronto de su e´poca a
la nuestra, viva y temblorosa como una rana, con su alegri´a o su
melancoli´a recientes, verificando ide´ntico prodigio que la semilla
que florece al salir de la tumba del Farao´ n.) *Co´ mo canta una
ciudad de noviembre a noviembre+.
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Introducción
De todos aquellos sonidos que podemos escuchar en el
Generalife nos detendremos especialmente en los producidos
por el agua, elemento esencial. R. Murray Schafer destaca
como: 3Todos los caminos del hombre conducen al agua. Es
el fundamento del paisaje sonoro primordial y, por
an˜adidura, el sonido que, por encima del resto, nos ofrece un
mayor gozo en su multitud de transformaciones.4 1p. 36 R.
Murray Schafer: El paisaje sonoro y la afinacio´n del mundo.
Ed. Intermedio, Madrid, 20132.
El agua que corre por las acequias, surtidores, tazas de las
fuentes, el agua en el remanso de un estanque, una alberca,
un aljibe. El agua como elemento fundamental para la vida y
aspecto esencial en todas las culturas.
3El hombre sabio se deleita con el agua4 nos dice Lao Zi en
c. s. IV a.c.
Y relacionadas con el agua escucharemos algunas obras
creadas por el hombre y que la tienen como referencia. Para,
finalmente, llegar al agua y el Generalife a trave´s del primer
movimiento: 3En el Generalife4 de 3Noches en los Jardines
de Espan˜a4 de Manuel de Falla.
Antes conoceremos el Generalife y nos acercaremos a los
viajeros, poetas y pintores que lo visitaron. Estamos
convencidos que la interdisciplinariedad, la integracio´n, es el
camino a seguir para tener una visio´n ma´s profunda y ma´s
amplia del pasado y del presente.
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Introducción
A trave´s del conocimiento y el sentimiento valoraremos
nuestro patrimonio.
Conocer para valorar, valorar para proteger.
Deci´a Miguel de Unamuno: Pocas cosas me dicen ma´s a favor de
una pai´s que su aficio´ n a la mu´ sica y al paisaje Acerque´monos a
3Noches en los Jardines de Espan˜a4 y al Generalife, 3el jardi´n de
los jardines4. Teniendo muy presentes aquellas palabras de
A´ngel Ganivet: Contra un pueblo que renuncia a ver el agua que
corre a sus pies y el cielo que tiene sobre sus cabezas, no queda ma´s
remedio que echarse a llorar… 1Granada la Bella2
Glicinias en el Generalife.
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El Generalife
Una visita al Generalife en el s. XXI
La visita que podemos hacer hoy di´a al Generalife es muy distinta a la que
realizaron viajeros y artistas de otras e´pocas. Basta acercarse a la pa´gina
web del Patronato de la Alhambra para darnos cuenta que la manera de
acceder a este recinto es muy diferente a la que tuvieron los visitantes en
otros tiempos.
http://www.alhambra-patronato.es/index.php/Turismo-Individual/198/0/
En la actualidad grandes colas esperan pacientemente su entrada, grupos
con gui´as que se van desplazando a trave´s del monumento. Cientos de
personas movie´ndose por esos espacios con ca´maras fotogra´ficas, mo´viles,
tabletas digitales.
Podri´a parecernos, por momentos, que estamos en un parque tema´tico.
Vivimos una e´poca donde grandes masas de personas pueden desplazarse
en sus vacaciones a conocer otros lugares atrai´dos por su historia y belleza.
Todo ello implica unos cuidados, un mantenimiento intenso del
monumento. Y Una manera de ver y sentir los espacios muy distinta a la de
los viajeros de otras e´pocas.
Washington Irving escribi´a en 1829 desde la
Alhambra: Paseo de di´a y de noche por magni´ficos
salones todos ellos decorados con belli´simos relieves y
con inscripciones ara´bigas que tienen cientos de an˜ os, y
por patios abiertos con fuentes y flores, en los que se
reu´ ne todo lo que puede agradar a los sentidos, y sin
embargo donde no se ve ningu´ n ser humano.
Washington Irving.: Cartas desde la Alhambra. Ed.
Patronato de la Alhambra y Generalife. Tinta Blanca
Editor y Editorial Almuzara, Granada, 2009.
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El Generalife
Una visita al Generalife en el pasado
Cuando los Reyes Cato´licos tomaron Granada nombraron a I´n˜igo Lo´pez de
Mendoza y Quin˜ones alcaide de la Alhambra y Capita´n General de Granada.
La alcaldi´a del Generalife se la concedieron a Juan de Hinestrosa,
gobernador de la Orden de Calatrava y comendador de Herrera y
Valdepen˜as. Cuando fallecio´ Juan de Hinestrosa Carlos V concedio´ la
alcaldi´a, en 1523, a Jacques Marzilla, comendador de Ocan˜a. Dos an˜os
despue´s, y por renuncia de Marzilla, fue alcaide Gil Va´zquez Rengifo. La
alcaldi´a paso´ a su hija Mari´a Rengifo Da´vila que se caso´ con Pedro de
Granada Venegas Mendoza. A partir de aqui´ todo quedo´ vinculado a los
Granada Venegas, o casa de Granada 1marqueses de Campotejar2 y,
extinguido e´ste, a los linajes Lomellini, Grimaldi y Pallavicini. Tras ma´s de
tres siglos de litigios y reclamaciones en 1921 paso´ al Estado bajo un
patronato propio que luego se fusionari´a con el de la Alhambra.
Actividades
• Recoge informacio´n sobre la Familia Granada Venegas.
Para saber ma´s
Para saber ma´s sobre los alcaides del
Generalife recomendamos el libro: !El
Generalife, jardi´n del parai´so) de Jose´ Antonio
Garci´a Luja´n. Granada, 2006
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El Generalife
Una visita al Generalife en el pasado
Recogemos dos textos en los que se explica la manera de acceder al
Generalife un visitante de otras e´pocas. Uno es de 1875 y el otro de
principios del s. XX
En 1875 escribi´a H. Willis Baxley la
manera de visitar el Generalife.
U n a t a r j e t a d e a d m i s i o´ n ,
proporcionada por el mayordomo de
la residencia, permite al visitante
atravesar la puerta, despue´s de un
corto paseo por la bonita avenida que
llega hasta el portal del Palacio. Desde
aqui´ el guarda te lleva por un
frondoso jardi´n y arcadas nazari´es
hasta unas salas que ofrecen
hermosas vistas del paisaje de
alrededor, y decoradas al estilo
arabesco siguiendo las reglas de este
estilo arti´stico.
Jose´ Antonio Garci´a Luja´n. !El Generalife,
jardi´n del parai´so) p. 86. Granada, 2006
Para visitar el GENERALIFE,
maravilloso jardi´n y palacio que se
halla en la cima de un cerro algo ma´s
elevado que el de la Alhambra, y al cual
se llega siguiendo el paseo del bosque,
donde esta´n los hoteles Washington y
de Siete Suelos, es preciso obtener
tarjetas de entrada, que facilita
gratuitamente el apoderado de los
marqueses de Campotejar
*propietarios del Carmen+, que vive en
la casa de los Tiros. *Pasa por ella el
tranvi´a mismo de las Vistillas+
MARTINEZ SIERRA. Obras completas.
GRANADA *Gui´a Emocional+ Ed.
Renacimiento, Madrid, 1931
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El Generalife
Da¯r al-Mamlaka al-Sa‛i¯da 1Casa del Reino Feliz, palacio del Generalife2
El Generalife es una almunia, es decir,
una casa, en este caso un palacio,
con jardines y huertos. El aspecto
que tiene hoy en di´a es diferente al
que teni´a en la Edad Media.
Actualmente el visitante tiene la
impresio´n de estar viendo unos
bellos jardines con abundante agua.
Las huertas, que teni´an mucho
protagonismo en aquella e´poca, han
pasado a un segundo plano.
Tambie´n los edificios que componen
el Generalife han sufrido
transformaciones con el paso de los
siglos. Si indagas en su historia
podra´s comprobar los cambios que
han tenido lugar.
A pesar de todo el Generalife sigue
siendo un patrimonio paisaji´stico
muy valioso. !El Patio de la Acequia es
uno de los pocos jardines medievales en
occidente que se han mantenido en
uso, sin interrupcio´ n, desde su
c o n s t r u c c i o´ n
hasta
la
actualidad.) *Manuel Casares Porcel+.
La palabra Generalife
proviene del a´rabe: Yanna
Alarife *la huerta del
arquitecto+
Vista del Generalife.
Para saber ma´s
Recomendamos el libro: !El jardi´n
hispanomusulma´n: Los jardines
de al-Andalus y su herencia) de
Jose´ Tito Rojo y Manuel Casares
Porcel. Ed. Universidad de
Granada, Granada, 2011
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El Generalife
No podemos conocer aqui´ en profundidad los edificios, paseos, huertas,
patios y jardines del Generalife. Para ello existen libros y cuadernos
pedago´gicos que te ayudara´n. Empieza a escuchar el nombre de estos
lugares.
Fuente en el Generalife.
Alumna: Iris Garci´a Vega
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El Generalife
Conocer el Generalife
Huertas
• Huerta Colora´.
• Huerta de Enmedio o Grande.
• Huerta de la Merceri´a.
• Huerta Fuentepen˜a.
Edificios
• Edificios en torno al patio de la acequia.
• Pabello´n norte.
• Pabello´n sur.
• Mirador del Oeste.
• Casa del amigo junto
al pabello´n sur.
• Mirador roma´ntico
Paseos
• Paseo de los cipreses.
• Paseo de las adelfas.
• Paseo de Torres Balba´s.
• Camino medieval.
Patios y escaleras
• Patio de la Acequia.
• Patio de la Sultana.
• Patio de las Caballerizas.
• Patio de la Guardia.
• Escalera del Agua.
Los jardines del siglo XX. Torres
Balba´s y Prieto Moreno
Para saber ma´s
Te recomendamos el libro de Carlos
Vi´lchez Vi´lchez: El Generalife. Ed.
Proyecto Sur, Granada, 1991.
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El Generalife
Actividades
• Hay toda una serie de te´rminos referidos a jardi´n, parai´so, huerto...
Busca el significado de las siguientes palabras: yanna, firdaws,
busta´n, ryad 1riad2, riyad, karm, munya 1almunia2.
Alumna: Paula Jime´nez Caro
Para saber ma´s
Alumno: Mario Ortega Jime´nez
Si quieres saber ma´s sobre el Generalife te
recomendamos el cuaderno dida´ctico que
publico´ el Patronato de la Alhambra y
Generalife:
La7naturaleza en la Alhambra. Itinerario dida´ctico
por el Generalife.
Ed. Patronato de la Alhambra y Generalife,
Granada, 2007
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El Generalife
Actividades
• Observa detenidamente este plano del Generalife y escribe el nombre
de los lugares sen˜alados
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El Generalife
Actividades
• Mira estas fotos: escribe debajo el nombre del lugar.
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17
El Generalife
Actividades
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18
El Generalife
El cipre´s de la sultana a principios del s. XX
El cipre´s de la sultana en la actualidad.
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Los viajeros y el Generalife
A lo largo de los siglos han sido muchos los viajeros que han visitado el
Generalife. Sus escritos narran las impresiones y el impacto que les causo´
este lugar.
La imagen de Granada, su paisaje, se ha ido construyendo a lo largo de
siglos. Viajeros, poetas, pintores, foto´grafos, grabadores, mu´sicos, han
ido creando ese paisaje mi´tico que hoy esta´ en la memoria colectiva de
los visitantes. La atraccio´n que les produjo la llevaron a sus creaciones.
Pero no es algo que pertenece al pasado, es presente y futuro. Granada
sigue atrayendo al visitante, aunque muchas de aquellas atracciones que
encontraron en el pasado ya no existen.
El filo´sofo Jose´ Luis Pardo escribio´: El espacio, pues, so´ lo deviene !real) y
conocido a trave´s de los dema´s, la geografi´a so´ lo nos es accesible mediante las
historias o descripciones que otros nos !relantan).
1citado por Francisco Baena en 3Manuel de Falla y la Alhambra4 p. 138. Ed. Patronato de la
Alhambra y Generalife. Fundacio´n Archivo Manuel de Falla. Granada, 20052
Jose´ Luis Pardo. Las formas de la exterioridad. Ed. Pre-Textos, Valencia, 1992
Pabello´n Norte del Patio de la Acequia. Generalife.
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Los viajeros y el Generalife
Relacio´n de algunos de
los viajeros que
escribireron sus
impresiones del
Generalife.
Observa que la mayori´a
de los viajeros son del s.
XIX. La Alhambra fue un
referente de exotismo
para los viajeros
roma´nticos.
Jero´nimo Mu¨nzer 1s. XV2
Antonio Lalaing 1s. XVI2
Andre´s Navagero 1s. XVI2
Franc¸ois Bertaut 1s. XVII2
Esteban de Silhoutte 1s. XVIII2
Jean Franc¸ois Peyron 1s. XVIII2
E´tienne Franc¸ois de Lantier 1s. XVIII2
Richard Twiss 1s. XVIII2
Henry Swinburne 1s. XVIII2
Whashington Irving 1s. XIX2
Richard Ford 1s. XIX2
C. Rochfort Scott 1s. XIX2
The´ophile Gautier 1s. XIX2
Mrs. Romer 1s. XIX2
Edgard Quinet 1s. XIX2
Alexandre Dumas 1s. XIX2
Lady Louisa Tenison 1s. XIX2
Ano´nimo 1s. XIX2
Euge`ne Poitou 1s. XIX2
Edmondo de Amicis 1s. XIX2
Le Baro´n Charles Davillier 1s. XIX2
H. Willis Baxley 1s. XIX2
A. Eschenauer 1s.XIX2
Henry Lyonnet. 1s. XIX2
Dora Quillinan 1s. XIX2
Lady Emmeline Stuart-Wortley 1s. XIX2
Ano´nimo 1s. XIX2
W. A. Tollemache 1s XIX2
Harvey J Annie 1s. XIX2
Sybil Fitzgerald 1s. XIX2
Margot Asquith 1s XIX2
Cecilia Hill 1s. XX2
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Los viajeros y el Generalife
Temas que tratan los escritos de los viajeros que visitaron el Generalife
Hablan de:
• La abundancia de agua. Destacan sus fuentes, estanques,
arroyos, surtidores.
• El jardi´n. La manera de recortar los setos.
• La fecundidad / fertilidad de la tierra. La frondosidad.
• Cultivos y plantas. Arrayanes, naranjos, cipreses, rosas...
• El estado de conservacio´n de los edificios.
• La belleza del lugar.
• Las vistas desde el Generalife: Albaici´n, Darro, la Vega.
• Los accesos al Generalife.
• Sensaciones que les transmite el paisaje del Generalife:
paz, serenidad, alegri´a, belleza, gozo, retiro espiritual,
admiracio´n, sorpresa, curiosidad, hermosura, esplendor,
celebracio´n, frescor, fertilidad, seduccio´n, misterio,
exostimo, apacible...
• Los edificios y patios del Generalife: patio de la acequia,
patio de los cipreses o de la sultana, la escalera del agua,
patio de las caballerizas, patio de la guardia, casa del
amigo, mirador roma´ntico, galeri´a del mirador...
• Historias reales o imaginadas que tuvieron lugar en los
escenarios del Generalife. Especialmente la leyenda del
patio de la sultana.
• Los alcaides del Generalife.
22
Los viajeros y el Generalife
Actividades
• Sen˜ala que´ aspectos del Generalife destaca cada escrito que vamos a
leer a continuacio´n.
• Anota las sensaciones que te ha transmitido el Generalife una vez
visitado.
• Busca informacio´n sobre la leyenda del Patio del cipre´s de la Sultana.
Primavera en el Generalife.
No todas las experiencias sobre el Generalife son positivas. El viajero
Euge`ne Poitou visito´ el Generalife a mediados del s. XIX
El Generalife no responde en parte a la idea que uno se ha hecho. La
Alhambra me ha entusiasmado tanto como sus tan celebrados jardines me
han dejado fri´o. Lo que queda de la casa morisca es bonito; pero despue´s de
la Sala de las Dos Hermanas o la de los Abencerrajes, nada hay que te
detenga. En cuanto a los jardines propiamente dichos, tal como se les ve hoy
en di´a, son de creacio´ n moderna y de una gusto horroroso: cipreses podados
en pira´mide, en alcuza o en flauta; pequen˜ os paseos bordeados de boje;
pequen˜ os estanques en forma de cuadrado o de rombo; surtidores de agua
ridi´culos. Una sola cosa es verdaderamente bella en el Generalife, y son las
aguas que bajan por su pendientes ma´s altas.
Jose´ Antonio Garci´a Luja´n. !El Generalife, jardi´n del parai´so) p. 81. Granada, 2006
23
Los viajeros y el Generalife
Seleccionamos algunos textos de los viajeros que visitaron el
Generalife desde el s. XV hasta el s. XX.
Actividades
Compara los temas tratados. ?Vari´an las observaciones de los
viajeros con los siglos?.
Texto
Jero´nimo Mu¨nzer. S. XV
Tiene el rey fuera del recinto de la Alhambra,
e n l a c u m b r e d e u n m o n t e , u n j a r d i´ n
verdaderamente regio y famosi´simo, con fuentes,
piscinas 1albercas o estanques2 y alegres arroyuelos,
tan exquisitamente construi´do por los moros, que
no hay nada mejor.
El 26 de octubre 114942, cuando esta´bamos
alli´, vimos a muchos sarracenos adornando ya y
restaurando las pinturas y las dema´s cosas con la
finura propia suya; disfrutamos alli´ de un magni´fico
especta´culo.
Texto de Jero´ nimo Mu¨ nzer *Viaje por Espan˜ a y Portugal
1494-1495+ p. 99 Ed. Polifemo, Madrid, 1991.
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Vista del Generalife.
Los viajeros y el Generalife
Texto
Andre´s Navagero. S. XVI
Se puede salir del palacio 1la Alhambra2 por una puerta secreta fuera de
las murallas que lo rodean, entra´ndose en un hermoso jardi´n de otro
palacio que esta´ un poco ma´s arriba en la colina, y que se llama
Generalife, el cual, aunque no es muy grande, es muy bello y bien
fabricado, y la hermosura de sus jardines y de sus aguas es lo mejor que
he visto en Espan˜a; tiene varios patios con sus fuentes, y entre ellos uno
con un estanque rodeado de arrayanes y de naranjos con una galeri´a que
tiene debajo unos mirtos tan grandes que llegan a los balcones, y esta´n
cortados tan por igual y son tan espesos, que no parecen copas de a´rboles,
sino un verde e iguali´simo prado; estos arrayanes tiene de anchura
delante de los balcones de seis a ocho pasos; debajo de los mirtos hay
gran nu´mero de conejos, que se ven algunas veces por entre la ramas,
haciendo el lugar muy apacible. Corre el agua por todo el palacio y por sus
salas, si se quiere: en muchas de ellas se esta´ muy bien en las siestas de
esti´o. A un patio verde que forma como un prado con algunos a´rboles,
belli´simo, llega el agua de tal manera, que, cerrando ciertas canales, el que
esta´ en el prado, sin saber co´mo, ve crecer el agua bajo sus pies, de suerte
que se moja todo y despue´s se retira sin trabajo y sin que se vea a nadie.
Hay otro patio que esta´ ma´s abajo y no es muy grande, rodeado de
hiedras tan verdes y espesas que no se ven por ninguna parte las paredes;
en e´l hay algunos balcones que miran a un precipicio por cuyo fondo corre
el Darro, ofreciendo una vista tan hermosa y apacible; en medio de este
patio hay una grande y hermosa fuente que arroja el agua a ma´s de diez brazas
de altura, y como el can˜o es muy grueso, forma un agradable murmullo, y las
gotas que saltan y se esparcen por todas partes, refrescan a los que la
contemplan. En la parte ma´s elevada de estos sitios, y en un jardi´n, hay una
ancha escalera por la que se sube a una explanada, en donde sale un pen˜asco
que hay en ella toda el agua que corre por el palacio y esta´ aqui´ encerrada con
Continu´a !
25
Los viajeros y el Generalife
llaves y de tal modo, que se deja correr cuando se quiere, co´mo y en la
cantidad que se quiere. La escalera esta´ labrada por tal arte que los
peldan˜os esta´n ahuecados para poder recibir el agua, y los pasamanos
tienen las piedras de la cimera talladas, formando una canal que corre
de alto abajo; y como en lo alto esta´n separadas las llaves de cada una
de estas partes, cuando se quiere co´mo y en la cantidad que se quiere
abre la del agua que corre por los pasamanos y otras veces la que
corresponde al agua que se derrama por los peldan˜os de la escalera,
pudie´ndose tambie´n abrir todas a la par, aumenta´ndose el caudal de
suerte que inunda toda la escalera y se mojan los que por ella suben,
hacie´ndose de este modo varios juegos y burlas. En suma, me parece
que no falta a lo apacible y bello de estos lugares sino quien los aprecie
y goce viviendo entregado en reposo y tranquilidad al estudio y a los
placeres que convienen a un hombre honrado, sin tener otros deseos.
Texto de Andre´s Navagero *Viaje por Espan˜ a 1524-1526+
p. 47 a 49. Ed. Turner, Madrid, 1983.
En los jardines del
Generalife tuvo lugar el
encuentro entre Navagero y
Bosca´n. Lo cual fue decisivo
para el nacimiento de la
poesi´a moderna en lengua
castellana.
Escalera del agua. Generalife.
26
Los viajeros y el Generalife
J. Hoefnagel 1dib2
dib2 1564. F Hogenberg 1grab.2 1598.
Vista de Granada desde el valle del Darro
Darro.
Muy posiblemente esta fuera la fuente que
"arroja el agua a más de diez brazas de
altura", como decía Andrés Navagero.
Detalle. Vista del Generalife.
3Hay otro patio que esta´ ma´s abajo y no es muy grande, rodeado de hiedras tan
verdes y espesas que no se ven por ninguna parte las paredes; en e´l hay algunos
balcones que miran a un precipicio por cuyo fondo corre el Darro, ofreciendo una
vista tan hermosa y apacible; en medio de este patio hay una grande y hermosa
fuente que arroja el agua a ma´s de diez brazas de altura, y como el can˜o es muy
grueso, forma un agradable murmullo, y las gotas que saltan y se esparcen por todas
partes, refrescan a los que la contemplan.4
Texto de Andre´s Navagero *Viaje por Espan˜ a 1524-1526+
27
Los viajeros y el Generalife
Texto
Franc¸ois Bertaut. S. XVII
Por lo que se refiere al Generalife merece bien su descripcio´n
particular. Era otro palacio construido tambie´n como el patio de
Comares, pero ma´s pequen˜o, y donde los moros se complaci´an
ma´s a causa de la belleza de los jardines, de la cantidad de agua
que alli´ habi´a y de la belleza de la vista, lo que haci´a que se
retirasen alli´ a menudo. E incluso dicen que habi´a tomado ese
nombre, que quiere decir en a´rabe Casa de las Artes o de la
Mu´sica, a causa de haberse retirado alli´ un pri´ncipe moro para
consagrarse a las ciencias, y particularmente a la mu´sica.
No hay muchos edificios, pero se descubre desde alli´ no solamente
toda la Alhambra, que desde ese lugar no parece mucho, a causa
de que todos los edificios esta´ cubiertos de malas tejas, e incluso la
mayor parte no las tienen, por no estar las bo´vedas cubiertas ma´s
que de cemento; pero se ve tambie´n por encima de la Alhambra
toda la ciudad y toda la Vega.
Despue´s de haber subido tan alto que ya no podi´a respirar, me
halle´ completamente asombrado el encontrar un gran canal
que esta´ en una especie de patio o jardi´n, y una prodigiosa
cantidad de surtidores de agua, que se ven desde todos los
lados a trave´s de multitud de a´rboles frutales y en pequen˜os
parterres bastante bien cuidados; ensen˜an tambie´n el de los
Laures, donde dicen que los zegri´es sostuvieron haber visto a
la u´ltima reina de los moros con el Abencerraje. Hay alli´ una
cascada que esta´ en su totalidad desde hace cuatrocientos
an˜os; no es verdaderamente tan ancha como las que hace
Continu´a !
28
Los viajeros y el Generalife
Texto
poco se han hecho en Francia, pero su estructura, que es
admirable, es una muestra del ingenio y de la habilidad de los
moros. Porque es una gran escalera donde hay un muro de
apoyo a cada lado, en cuyo espesor brota un hilillo de agua en
un pequen˜o canal bordeado con aquellas baldosas de varios
colores que llaman azulejos; se sube hasta lo alto entre esos
dos muros, y despue´s de haber subido cerca de una docena de
escalones, se encuentra un rellano en redondo, en el centro del
cual hay un surtidor; los hay de doce en doce escalones hasta
seis o siete, si no me engan˜o, que se ven todos en una vista de
conjunto desde la parte baja de la escalera.
Texto de Franc¸ois Bertaut. *Journal du voyage d´Espagne. 1664+
Jose´ Antonio Garci´a Luja´n. !El Generalife, jardi´n del parai´so) p. 66-67.
Granada, 2006
29
Los viajeros y el Generalife
Texto
Henry Swinburne. S. XVIII
Nos detuvimos en el Generalife, que era la residencia del sulta´n
durante abril y mayo; ahora es propiedad del Conde de Campote´jar,
un noble genove´s de la rama familiar de los Grimaldi, descendiente
por parte materna de la familia real de Granada. Los restos del palacio
no merecen demasiada admiracio´n, ya que los ma´s nobles salones y
las obras ma´s refinadas esta´n derruidas en su totalidad. De todo lo que
queda, esto es lo que llama la atencio´n: el doble seto de mirto real, de
unos quince pies de altura, unos cuantos cipreses de un taman˜o
considerable Del sirviente nos ensen˜o´ el lugar que habi´a detra´s, donde
se deci´a que la sultana habi´a cometido adulterio con Abencerraje- y
gran abundancia de agua corriendo por los jardines, pero el gran jet
d´eaux ya no funciona.
Henry Swinburne. *Travels through Spain in the years 1775 and 1776+
p. 68 de !El Generalife. Jardi´n del Parai´so) de Jose´ Antonio Garci´a
Luja´n. Granada, 2006.
Patio de la Sultana.Generalife.
30
Los viajeros y el Generalife
Texto Richard Ford. S. XIX
Para visitar el Generalife hay que salir por la Puerta del Pico; a la
izquierda, se ven restos de los establos de la guardia mora. Una
pintoresca garganta divide ahora la colina de la Alhambra de la Sierra
del Sol. Subiendo entre higueras y vin˜as se llega al Generalife: Jennatu-Varif, o sea, 3el jardi´n del arquitecto4, a quien Isma´il Ibn- Faraj,
el sulta´n, compro´ el solar en 1320. La casa de la montan˜a, Senectutis
nidulus, pertenece ahora al marque´s de Campotejar, de la familia
Grimaldi Gentili. Esta´ siempre ausente de ella, ya que vive en Ge´nova,
y el verdadero duen˜o, como de costumbre, es el adminstrador. Este es
un chalet de aguas; el canal del Darro vuelca aqui´ todo su caudal
virgen; va bullendo por el patio bajo arcos de verdura perenne; una
columnata abierta domina la Alhambra, que ya no parece un tocador
de filigrana, sino una so´lida, sombri´a y grandiosa hilera de fuertes. La
pequen˜a capilla no merece ser visitada; los cuartos de estar se hallan a
la cabeza del patio. Obse´rvense los arcos y los arabescos; aqui´ hay
algunos retratos malos y apo´crifos; uno es de el rey chico, vestido
como Francisco I, con pelliza negra y amarilla, y tiene aspecto
inofensivo, como hombre ma´s apropiado para perder un trono que
para ganarlo; tambie´n un retrato malo del Gran Capita´n, en blanco y
oro, e igualmente uno de Fernando e Isabel. Obse´rvese el a´rbol
genealo´gico de los Grimaldi; el fundador, Cidi Aya, infante moro,
ayudo´ a Fernando en la conquista y se convirtio´ al cristianismo,
adoptando el nombre de don Pedro; aqui´ esta´ tambie´n su hijo Alonso
pisando, como renegado que era, banderas moras; la espada del Rey
Chico era la ma´s grande curiosidad de la casa. Ve´anse los cipreses, el
3lugar de citas4 de la Sultana; son enormes y tan viejos como los
moros; se dice que la fra´gil Zoraya fue descubierta a su sombra con
su amante, el Abencerraje; pero esto es una calumnia de
Romanceros, que son testigos falsos. Los gui´as, a pesar de todo,
muestran el lugar tan exactamente como los mirtos de Trozene, bajo
los cuales Fedra se enamoro´ de Hipo´lito; eran mostrados en los di´as
de Pausanias 1I,22,22.
Continu´a !
31
Los viajeros y el Generalife
Texto
Detra´s de ellos hay un jardi´n elevado, con escalinatas italianas,
moteado de fuentes; se sube, pasando junto a un aljibe moro, hasta
la cima de la colina, la Silla del Moro; aqui´ esta´n las ruinas de un
edificio moro y de la capilla espan˜ola de Santa Elena, a la que
subieron los franceses para destruirla; la vista es esple´ndida y esa si´
que nunca puede ser estropeada o destruida. Se vuelve a Granada por
el Generalife y la avenida de los cipreses, y de aqui´, por una llanura
sin regar y, por tanto, de color pardo, hasta el Campo Santo o
cementerio. Los que no sean amigos de los cementerios puede, al
salir de la avenida del Generalife, volver hacia la derecha, por los
jardines pu´blicos, hasta el convento de los Ma´rtires.
Richard Ford. *A Handbook for Travellers in Spain and Readers at Home/
Andalucia. Ronda and Granada+. El viaje tuvo lugar en 1831 y los libros se
publicaron en 1845+. Se albergo´ en el Generalife.
Richard Ford. !Manual para viajeros por Espan˜ a y lectores en casa.
Andaluci´a). pp. 399-400. Ed. Turner, Madrid, 2008
Vista de la Alhambra desde el mirador roma´ntico del Generalife.
32
Los viajeros y el Generalife
Texto
The´ophile Gautier. S. XIX
Al cuarto de hora de marcha se llega al Generalife, que no es otra
cosa que una casa de campo de la Alhambra. Este edificio, como
todas las construcciones orientales, visto por fuera no puede ser
ma´s sencillo: muros sin ventanas, en lo alto terraza con una galeri´a
de arcos, todo ello dando forma a un mirador moderno. Del
Generalife propiamente dicho no quedan ma´s que algunos arcos y
algunas tapias con arabescos, hoy cubiertos por capas de cal que se
renuevan con una estu´pida mani´a de limpieza. En un salo´n bastante
bien conservado se ven unos cuantos retratos ahumados de reyes
de Espan˜a, los cuales no tienen ma´s me´rito que el cronolo´gico.
El verdadero encanto del Generalife son los jardines y el agua. A lo
largo de todo el recinto marcha un canal de ma´rmol, por el que se
deslizan sus aguas ra´pidamente; li´quido li´mpido y abundante que
pasa una serie de arcos de follaje recortados de una manera
extran˜a. En las orillas se ven naranjos y cipreses; al pie de uno de
ellos de gran taman˜o, segu´n dice la leyenda, la favorita de Boabdil
le probo´ una vez ma´s al rey que las rejas y los cerrojos ofrecen
escasa garanti´a para la virtud de las sultanas. El a´rbol es vieji´simo y
corpulento.
La perspectiva termina por una galeri´a-po´rtico, con surtidores y
columnas de ma´rmol, como el Patio de los Arrayanes de la
Alhambra. El canal hace un recodo y penetra en otros recintos,
adornados con estanques, y cuyos muros conservan huellas de
frescos del siglos XVI representando motivos de arquitectura ru´stica
y paisajes. En el centro de uno de estos estanques se expande, como
inmenso ramo, una gigantesca adelfa de esplendor y belleza
incomparables. Nada me ha hecho experimentar una sensacio´n ma´s
clara de belleza que aquella adelfa del Generalife.
Continu´a !
33
Los viajeros y el Generalife
Texto
Las aguas llegan a los jardines por una especie de rampa muy
pendiente, a los lados de la cual se ven dos pretiles que sostienen
hileras de tejas huecas; por las que los arroyos se precipitan bajo el
cielo con un murmullo delicioso, que es lo ma´s alegre del mundo. Por
todas partes brotan surtidores, que en medio de un estanquillo elevan
su lanza de cristal hasta el follaje espeso de los bosques llenos de
laureles, cuyas ramas se entrecruzan espesamente. La montan˜a brilla
por todas partes. A cada paso brota un manantial, y el murmullo
constante del agua forma como una mu´sica que llega a arrebatar
nuestros sentidos. Los a´rabes llevaron a su mayor progreso el arte del
riego, si nos fijamos en sus obras hidra´ulicas, parecen dignas de una
civilizacio´n ma´s avanzada; a estas obras debe hoy Granada el ser el
parai´so de Espan˜a y de disfrutar de una eterna primavera en un
ambiente africano. Los a´rabes desviaron un brazo del Darro,
lleva´ndolo desde ma´s de dos leguas sobre las colinas de la Alhambra.
Texto de The´ophile Gautier. *Voyage en Espan˜ a. Tras los Montes. 1843+
!El Generalife. Jardi´n del Parai´so) de Jose´ Antonio Garci´a Luja´n. p. 70-71
Granada, 2006.
Generalife. Fuente
34
Los viajeros y el Generalife
Texto
Cecilia Hill. S. XX
El Generalife
...
Es un palacio pequen˜o y delicioso que consiste principalmente en
balconadas y galeri´as de columnas. Se construyo´ en 1319 y ha
soportado frecuentes restauraciones no siempre realizadas con e´xito y
han sido sus jardines principalmente lo que ma´s nos han cautivado. De
hecho, el arte a´rabe parece haber sido siempre muy esple´ndido a la
hora de amar sus jardines, ya que los ma´s roma´nticos cenadores y las
flores ma´s raras son so´lo ornamentos para engalanar su mayor placer
-el agua-.
No hay ningua historia con la que podamos relacionar el Generalife.
Es, pues, so´lo el jardi´n ma´gico donde bajo la sombra de sus cipreses,
nuestros oi´dos se tranquilizan con el sonido del agua y nuestros ojos
se llenan de gozo con sus plateados reflejos. Es completamente
relajante pasear por alli´ cuando nuestras mentes esta´n sobrecargadas
por las tra´gicas connotaciones o incluso por el arte de la Alhambra.
Avanzamos por la avenida de elevados cipreses, tejos y adelfas y
llegamos al pequen˜o patio plantado con rosales y arraya´n y en cuyo
centro hay un estanque bordeado de surtidores de agua. Todo es
perfecto aunque a pequen˜a escala. El maravilloso Generalife es como
la casa de mun˜ecas de una reina.
...
Cecilia Hill *1931+ en !Viajeras en la Alhambra). Mari´a Antonia Lo´ pez Burgos.
p. 261Ed. Consejeri´a de Turismo, Comercio y Deporte. Junta de Andaluci´a,
Sevilla, 2007.
35
Los Poetas y el Generalife
Muchos poetas han captado la belleza del Generalife en sus poemas.
Federico Garci´a Lorca, Juan Ramo´n Jime´nez, Luis de Go´ngora,
Francisco Villaespesa, Jose´ Zorrilla...
Taza de fuente en el Generalife.
36
Los Poetas y el Generalife
Textos
Lee en voz alta los textos
... Pero todo justo, con su proporcio´n humana.
Aire y Agua en poca cantidad, lo necesario
para los oi´dos nuestros. E´sta es la distincio´n y
el encanto de Granada. Cosas para dentro de
la habitacio´n, patio chico, mu´sica chica, agua
pequen˜a, aire para que baile sobre nuestros
dedos.
En seguida el ritmo del agua. Pero no un agua
loca que va donde quiere. Agua con ritmo y
no con rumor, agua medida, justa, siguiendo
un cauce geome´trico y acompasada en una
obra de regadi´o. Agua que riega y canta aqui´
abajo y agua que sufre y gime llena de
diminutos violines blancos alla´ en el
Generalife.
!Co´ mo canta una ciudad de noviembre a noviembre)
Federico Garci´a Lorca
37
Los Poetas y el Generalife
Textos
No hay juego de agua en Granada. Eso se queda
para Versalles, donde el agua es un especta´culo,
donde es abundante como el mar, orgullosa
arquitectura meca´nica, y no tiene el sentido del
canto. El agua de Granada sirve para apagar la
sed. Es agua viva que se une al que la bebe o al
que la oye, o al que desea morir en ella. Sufre
una pasio´n de surtidores para quedar yacente y
definitiva en el estanque.
!Co´ mo canta una ciudad de noviembre a noviembre)
Federico Garci´a Lorca
Granada esta´ hecha para la mu´sica porque es una
ciudad encerrada, una ciudad entre sierras donde la
melodi´a es devuelta y limada y retenida por paredes
y rocas. La mu´sica la tienen las ciudades del interior.
Sevilla y Ma´laga y Ca´diz se escapan por sus puertos y
Granada no tiene ma´s salida que su alto puerto
natural de estrellas. Esta´ recogida, apta para el ritmo
y el eco, me´dula de la mu´sica.
!Co´ mo canta una ciudad de noviembre a noviembre)
Federico Garci´a Lorca
38
Los Poetas y el Generalife
Textos
!Con que´ trabajo ma´s grande
deja la luz a Granada!
Se enreda entre los cipreses
o se esconde bajo el agua.
Mariana Pineda. Escena V
Federico Garci´a Lorca
A la ciudad de Granada, estando en ella
…
y a ver tu Generalife,
aquel retrato admirable
del terreno deleitoso
de nuestros primeros padres,
do el ingenio de los hombres,
de murtas y de arrayanes
ha hecho a Naturaleza
dos mil vistosos ultrajes,
donde se ven tan al vivo
do bro´tano tantas naves,
que dira´n, si no se mueven,
que es por faltarles el aire;
...
Luis de Go´ ngora. !A la ciudad de Granada) *1586+
39
Los Poetas y el Generalife
Textos
!Oh, surtidor, que en un sollozo lento
vas desgranando tu existencia entera!
?Que´ angustia secular hay prisionera
en la viva inquietud de tu lamento?
?Acaso evocas con el pensamiento
la blanca mano que por vez primera,
en una noche azul de primavera
tus penachos de aljo´far lanzo´ al viento?
Yo, tambie´n como tu´, voy desgranando
mi alma en cantares… Y por eso, cuando
me oigo gemir bajo la noche en calma,
Amarga duda al corazo´n devora…
!No se´ si eres, surtidor, mi alma,
o´ si es mi alma un surtidor que llora!
De Los nocturnos del Generalife. 1915 La elegi´a del surtidor
Francisco Villaespesa.
40
Los Poetas y el Generalife
Textos
La Sabica es una corona sobre la frente de
Granada
en la que aspiran a engarzarse los astros.
La Alhambra DDios la guarde hasta el fines un rubi´ en la cimera de la corona.
Su trono es el Generalife; su espejo la faz de
los estanques;
sus arracadas son los aljo´fares de la escarcha.
Texto de Ibn Zamrak.
Claraboyas de ban˜os a´rabes.
41
Los Poetas y el Generalife
Textos
!Cuidado! Juan Ramo´n Jime´nez segui´a unas
normas ortogra´ficas muy peculiares. Las ira´s
descubriendo conforme leas sus textos
Generalife *Fragmentos+
1A Isabel Garci´a Lorca, hadilla del Generalife.2
...
...Hablan las aguas y lloran,
bajo las adelfas blancas;
bajo las adelfas rosas,
lloran las aguas y cantan,
por el arraya´n en flor,
sobre las aguas opacas.
...
!Locura de canto y llanto,
de las almas, de las la´grimas!
Entre las cuatro paredes,
penan las llamas, las aguas;
las almas hablan y lloran,
las la´grimas olvidadas;
las aguas cantan y lloran,
las emparedadas almas.
...
42
Los Poetas y el Generalife
Textos
...
...!Silencio! Que ya no lloran.
!Escuchad! Que ya no hablan.
Se ha dormido el agua, y suen˜a
que la desenlagrimaban;
que las almas que teni´a,
no la´grimas, eran alas;
dulce nin˜a en su jardi´n,
mujer con su rosa grana,
nin˜o que miraba el mundo,
hombre con su desposada...
Que cantaba y que rei´a...
!Que cantaba y que lloraba,
con rojos de sol poniente
en las la´grimas ma´s altas,
en el ma´s alto llamar,
rodar de alma ensangrentada!
....
1...En agua el alma se pierde,
y el cuerpo baja sin alma;
sin llanto el cuerpo se va,
que lo deja con el agua,
llorando, hablando, cantando,
con las almas, con las la´grimas
del laberinto de pena,
entre las adelfas blancas,
entre las adelfas rosas
de la tarde parda y plata,
con el arraya´n ya negro,
bajo las fuentes cerradas.2
Escalera del Agua. Generalife.
Juan Ramo´ n Jime´nez. Generalife.
Olvidos de Granada.
p 61 a 64. Ed. Diputacio´ n de
Granada, 2002.
Granada,
43
Los Poetas y el Generalife
Textos
El Regante del Generalife
Al oscurecer, estaba yo sentado en la Escalerilla del Agua, Generalife,
Granada sola, cansado con la delicia de una tarde de sucesivo goce
paradisiaco, sumido, sombra sin peso ni volumen, en la sombra grande
que creci´a, tintando moradamente, nutrie´ndolo todo de celeste
transparencia, hasta dejar desnudas y en su punto las estrellas.
El agua me envolvi´a con rumores de color y frescor sumo, cerca y lejos,
desde todos los cauces, todos los chorros y todos los manantiales. Bajaba
sin fin el agua junto a mi oi´do, que recoji´a, puesto a ella, hasta el ma´s
fino susurro, con una calidad contajiada de esquisito instrumento
maravilloso de armoni´a; mejor, era, perdido en si´, no ya instrumento,
mu´sica de agua, mu´sica hecha agua sucesiva, interminable. Y aquella
mu´sica del agua la oi´a yo ma´s cada vez y menos al mismo tiempo, menos
porque ya no era esterna sino i´ntima, mi´a; el agua era mi sangre, mi vida,
y yo oi´a la mu´sica de mi vida y mi sangre en el agua que corri´a. Por el
agua yo me comunicaba con el interior del mundo. Se oi´a ma´s finamente
cada vez el agua granadi´, a medida que el aire oscureci´a y a medida que
el agua sonaba; y me afinaba ma´s, ma´s, sonando y resonando, el alma,
hasta hacerme no oi´r, decir siendo lo que ella sin duda era o deci´a.
Continu´a !
Alumna: Eva Mari´a Gil Ga´lvez
44
Los Poetas y el Generalife
Textos
… Me di cuenta, de reojo, que una sombra estrecha de hombre estaba de
pie apoyada en lo blanco mate, todo y solo silencioso, oi´do total absorto,
hecho sombra aguda de hombre; otra sombra como yo, en la baranda de
la escalera. Me parecio´ que se acercaba con esmero y vaguedad. En fin,
hablo´ en un tono que no impedi´a nada mi oi´r el agua. Y:
3Oyendo el agua ?eh?4
3Si´ sen˜or4, le conteste´ ponie´ndome de pie en mi suen˜o. 3Y a usted
tambie´n parece que le gusta oi´rla4.
Entre los dos, yo en un descanso empedradillo de la escalera, e´l del otro
lado del pretil, el agua segui´a viniendo, mira´ndonos cada segundo un
instante, huyendo luego, detenie´ndose quiza´s un punto para mirar
arriba, hablando para abajo, cantando, sonriendo, sonllorando,
perdie´ndose, saliendo otra vez, con hipnotizante presencia y ausencia,
con no se´ que´ verdad y no se´ que´ mentira.
3No me ha gustado, sen˜or4, me dijo, 3si hace 30 an˜os que la estoy
oyendo4.
330 an˜os4, le dije desde no se´ que´ fecha mi´a y sin saber bien los an˜os que
le pronunciaba mi boca.
3Figu´rese las cosas que ella me habra´ dicho4. Y luego: 3lo que le he oi´do4.
Y se deslizo´ noche abajo, y se perdio´ en los oscuro y en el agua.
Juan Ramo´ n Jime´nez. Olvidos de Granada. !El regante del Generalife)
p 69-70 Ed. Diputacio´ n de Granada, Granada, 2002.
45
Los Poetas y el Generalife
Actividades
• Una vez lei´dos los textos atentamente haz una ficha de
cada uno y contesta a las siguientes preguntas:
- ?Que´ sentidos emplea el escritor para describir el
Generalife?
_______________________________________
- ?Hay algu´n texto de los lei´dos que emplee el
oi´do para describir?
_______________________________________
- ?Que´ sentido es el ma´s utilizado en estos textos?
_______________________________________
Glicinias en el Generalife
46
Los Pintores y el Generalife
Sierra Nevada, el Sacromonte, el
Albaici´n, la Alhambra, el Generalife,
han sido fuente de inspiracio´n para
pintores. Por citar algunos:
Fortuny, Sorolla, Lord Leighton,
Rusin˜ol, Sargent, Jose´ MG Rodriguez
Acosta, Lo´pez Mezquita, Anglada
Camarasa, Jorge Apperley, David
Roberts, Mariano Bertuchi,
Aureliano Beruete, John Haynes
Williams, Paul Sollmann, Jose´
Larrocha, Ramo´n Carazo, A.D. Clark,
E u g e n i o G o´ m e z M i r , G o´ m e z
Moreno, Gerald Palmer, Dari´o
Regoyos, Marino Antequera,
Ignacio Zuluoaga, Marti´n Rico,
Ramo´n Casas, Geoffrey Winne,
Francisco Guerrero, Manuel A´ngeles
Orti´z, Anders Zorn, Hermenegildo
Lanz, Francisco Izquierdo, Jose´
Ortun˜o, Enrique Villar Yebra,
Rivera, Eusebio Sempere, Soledad
Sevilla, Juan Vida...
El paisaje como ge´nero
auto´nomo picto´rico nacio´ a
finales del s. XVI en los
Paises Bajos
Los pintores y el Generalife.
Nos centraremos en el Generalife.
Santiago Rusin˜ol, Joaqui´n Sorolla, Manuel A´ngeles Ortiz... pintaron
el Generalife. Y tambie´n pintores actuales como Carmen Laffo´n.
47
Los Pintores y el Generalife
Santiago Rusin˜ol 11861-19312
Recursos para mirar los cuadros
Rusin˜ol fue el pintor de los jardines. Entre otros muchos pinto´ los
jardines del Generalife y la Alhambra a lo largo de cuatro estancias
que estuvo en la ciudad de Granada: 1895, 1898, 1908 y 1922.
En 1903 publico´ una carpeta que recogi´a una serie de pinturas de la
exposicio´n que Rusin˜ol habi´a hecho sobre Jardines de Espan˜ a en 1899.
De los 32 cuadros que recogi´a la carpeta, 25 eran granadinos. Rusin˜ol
ofreci´a una visio´n de esos jardines la´nguida, misteriosa, melanco´lica.
Jardines sin presencia humana.
Los cuadros de Rusin˜ol reflejan una naturaleza quieta, detenida.
Captan la vegetacio´n y elementos arquitecto´nicos. Destacan sus
cuadros por una gran riqueza de los colores en las sombras, tienen una
escala de grises muy amplia. Su luz esta´ ban˜ada de puestas de sol, el
dorado unifica los colores y les quita fuerza da´ndoles un toque de
melancoli´a. Los cuadros de Rusin˜ol tienen una pa´tina amarilla que les
da ese toque decadente y melanco´lico. Parecen detenidos en un
tiempo que se an˜ora.
Para saber ma´s
C. LAPLANA, Josep de y PALAU-RIBES O´CALLAGHAN, Mercedes. 3La
pintura de Santiago Rusin˜ol. Obra completa4.
Ed. Mediterra`nia,
Barcelona, 2004.
48
Los Pintores y el Generalife
Santiago Rusin˜ol
Rusin˜ol. Escalera del Generalife. 1909
115,5 x 97 cm
Museo de Arte Moderno de MNAC
Rusin˜ol. La fuente del Generalife. 1898
93 x 110 cm
Museo de Montserrat
49
Los Pintores y el Generalife
Santiago Rusin˜ol
Rusin˜ol. El canal del Generalife. Patio de la
Acequia, II. 1898
145 x 125 cm
Coleccio´n particular.
Rusin˜ol. Jardi´n del Generalife. 1909
107 x 87 cm
Museo de Arte Moderno de MNAC
50
Los Pintores y el Generalife
Joaqui´n Sorolla 11863-19232
Recursos para mirar los cuadros
Sorolla visito´ por primera vez Granada en 1902, pero no sera´ hasta 1909
cuando empiece a pintar los paisajes de Granada. En tres visitas
11909-1910-19172 llego´ a pintar 46 cuadros 1Sierra Nevada, el patio de
Comares, Patio de la acequia, patio de la Sultana, el patio de Lindaraja...2
Sus cuadros esta´n realizados al aire libre 1plein air2, en sesiones ra´pidas,
buscando las luces, el momento. Su te´cnica picto´rica viene dada por ese
condicionante de pintar al aire libre: pinceladas ra´pidas, aplica colores
puros sin mezclarlos. Vistos desde una cierta distancia se funden en la
retina del espectador. Hay un uso de valores tonales altos, sus cuadros
son muy luminosos, con una gran cantidad de blancos. Hay una gran
variedad de matices en los colores. Sorolla teni´a gran capacidad para
captar la luz y el color de los lugares. Una de sus preocupaciones
principales era el estudio de la luz.
En sus cuadros granadinos no hay casi presencia humana, predomina la
vegetacio´n, el agua y los elementos arquitecto´nicos. En una carta a su
mujer dice: como belleza bravi´a no puede Sevilla sostener la comparacio´ n con
Granada, pero en Sevilla las personas lo son todo, en Granada las personas no
son nada.
El agua es la esencia, es fundamental en el jardi´n isla´mico. Un agua que
fluye, en movimiento, siempre circulando, siempre renova´ndose. El agua
da plasticidad al reflejarse la vegentacio´n y arquitectura en ella, y por
otra parte da musicalidad al entorno. Dice Sorolla: la fiesta del agua
puede llamarse, a ver correr esa profusio´ n de agua con canalillos, tazas y
surtidores, es una armo´ nica mu´ sica.
51
Los Pintores y el Generalife
Joaqui´n Sorolla
Recursos para mirar los cuadros
Para el islam, el patio/jardi´n es el anticipo del parai´so prometido y debe
aportar la sensacio´n de paz y de olvido de la temporalidad.
Sorolla se detiene en pintar lo pequen˜o, el detalle, lo que le da un
cara´cter ma´s intimista a su obra. Por otra parte, Sorolla habi´a
descubierto pronto que la magia de Andaluci´a estaba en lo pequen˜o. Y
se haci´a mucho ma´s presente en Granada, como diri´a Lorca.
Estas obras incorporan el tiempo en la imagen, y el tiempo es el
elemento consustancial a la melancoli´a.
El principio fundamental de la pintura de Sorolla es pintar solo lo que
tiene ante sus ojos.
Para saber ma´s
- Cata´logo de la exposicio´n: Sorolla. Jardines de luz. Ed.
Patronato de la Alhambra y Generalife, Fundacio´n
Museo de Sorolla, Ediciones El Viso, Madrid, 2012.
- Cata´logo de la exposicio´n: Paisajes de Granada de Joaqui´n
Sorolla. Ed. Ayuntamiento de Valencia, Fundacio´n Caja
de Granada, Fundacio´n Rodri´guez Acosta, Granada,
1997.
52
Los Pintores y el Generalife
Joaqui´n Sorolla
Sorolla. El cipre´s de la sultana. Generalife. 1909
O´leo sobre lienzo, 106 x 82 cm.
Coleccio´n particular
53
Los Pintores y el Generalife
Joaqui´n Sorolla
Sorolla. Generalife. Granada o Patio del Generalife.
1910.
O´leo sobre lienzo, 104,5 x 81,5 cm
Coleccio´n particular
Patio de la acequia en la actualidad.
54
Los Pintores y el Generalife
Joaqui´n Sorolla
Sorolla. Generalife, Granada. 1910
O´leo sobre lienzo, 81,7 x 105 cm
Coleccio´n particular
Patio de la sultana en la actualidad.
55
Los Pintores y el Generalife
Joaqui´n Sorolla
Sorolla. Estanque del cipre´s de la Sultana. Generalife. Granada.
1909/10
O´leo sobre lienzo, 105 x 82,5 cm
Museo Nacional de Bellas artes de Cuba, La Habana.
Patio de la sultana en la actualidad.
56
Los Pintores y el Generalife
Manuel A´ngeles Orti´z 11895-19842
Recursos para mirar los cuadros
Pintor amigo de Lorca, Picasso y Falla. Su obra se organiza en series, que
repite, en ocasiones durante de´cadas, siempre el mismo asunto. La serie es
algo moderno. Es algo abierto, el artista experimenta y no sabe a do´nde le
conducira´ este camino. Esa libertad que siente el artista moderno le lleva a
experimentar, a abrir nuevas posibilidades no vistas al comienzo de su
andadura.
A partir de finales de los cincuenta Manuel A´ngeles Orti´z regresa a
Granada y pasa bastantes temporadas en la ciudad. Esto se vio´ reflejado en
sus obras con tema´tica granadina. Obras donde el paisaje tiene un lugar
primordial. Dos serie son las ma´s destacadas: Albaicines y los Paseos de
cipreses del Generalife. En estos u´ltimos cielos, a´rboles, camino, luces y
sombras aparecen reducidos a grandes formas triangulares.
Para saber ma´s
CATA´LOGO DE LA EXPOSICIO´N.
3Manuel A´ngeles Ortiz en Granada4.
Ed. Junta de Andaluci´a, Consejeri´a de
Cultura, Granada, 1998.
57
Los Pintores y el Generalife
Manuel A´ngeles Orti´z
Manuel A´ngeles Orti´z. Paseo de los cipreses
Manuel A´ngeles Orti´z
Paseo de los Cipreses
58
Los Pintores y el Generalife
Manuel A´ngeles Orti´z
Manuel A´ngeles Ortiz. Cipreses. 1958
Gouache sobre papel verjurado,
236,5 x 105,5 cm.
Granada, Museo de Bellas Artes.
Depo´sito de Isabel A´ngeles Alarco´n.
Manuel A´ngeles Ortiz.
Paseo de los Cipreses. c. 1961
O´leo sobre lienzo, 71 x 26 cm.
59
Los Pintores y el Generalife
Carmen Laffo´n 119342
Recursos para mirar los cuadros
Los dibujos de El Generalife esta´n realizados por esta pintora sevillana entre
2006 y 2011. En ellos contemplamos el camino de los cipreses, el de las
adelfas, surtidores, setos de arrayanes, el patio de la acequia 1en una toma
cercana a la de Sorolla2 en el que los macetones que esta´n en el extremo
norte del patio cobran protagonismo. Estos dibujos esta´n llenos de nostalgia
y poesi´a. Un paisaje que parece estar a punto de desvanecerse.
3El jardi´n a´rabe quiere tocar todos los sentidos y envolver al cuerpo. Busca
el rumor de surtidores y acequias, el olor de las flores, los a´rboles frutales y
las hierbas aroma´ticas, el brillo ni´tido de los azulejos, la textura de las
enredaderas, el color repentino de una flor o el reflejo del cielo en el agua
que suavemente vibra en los estanques. Este afa´n de rodear el cuerpo se
intensifica por el cara´cter reservado del jardi´n: protegido por muros y
poblado de pequen˜os pabellones, tiene algo de microcosmos.
Aquella abundancia sensorial y esta idea de un mundo aparte, propias del
jardi´n a´rabe, fortalecen la poe´tica moderna del jardi´n, esto es, su fuerza
metafo´rica, que no promueve el consuelo o la evasio´n, sino que despierta la
oscura memoria de nuestra pertenencia a la naturaleza.4 Juan Bosco Di´azUrmeneta Mun˜oz. El jardi´n, paisaje y lugar, en 3Carmen Laffo´n. El paisaje y el
lugar4 p. 147
En estos dibujos hay pocos detalles, se insinu´an elementos arquitecto´nicos y
vegetacio´n.
Para saber ma´s
CATA´LOGO DE LA EXPOSICIO´N. 3Carmen Laffo´n. El paisaje y el
lugar4 Ed. Fundacio´n Pu´blica Andaluza Centro de Estudios
Andaluces, Consejeri´a de la Presidencia, Junta de Andaluci´a,
Sevilla, 2014.
60
Los Pintores y el Generalife
Carmen Laffo´n
Carmen Laffo´n.
Camino de Cipreses V. 2011.
Pastel / papel 29 x 21 cm.
Patronato de la Alhambra y Generalife
Carmen Laffo´n.
Surtidor
Pastel / papel 22 x 31 cm.
Coleccio´n de la artista
61
Los Pintores y el Generalife
Carmen Laffo´n
Carmen Laffo´n.
Camino de Cipreses IV. 2006.
Carbo´n / papel 29,8 x 20 cm.
Coleccio´n de la artista
Carmen Laffo´n.
Surtidor, taza y macetas de arraya´n. 2006.
Carbo´n / papel 22 x 31 cm.
Coleccio´n particular. Granada
62
Los Pintores y el Generalife
Actividades
• ?Que´ estacio´n es la que predomina a la hora de pintar el
Generalife?
• ?Que´ hora del di´a es la que eligen los pintores en sus cuadros?
• ?Predominan valores tonales altos o bajos?
• ?Arte realista, figurativo o abstracto?
• ?Formato horizontal o vertical?
• ?Do´nde esta´ la fuente de luz?
• ?Que´ emociones genera el cuadro?
• ?En los cuadros se representan elementos naturales o
fabricados por el hombre?
• ?La obra representa la realidad o un sentimiento?
• ?La obra representa la realidad o una sensacio´n?
• ?Los colores representan la realidad o representan una visio´n
subjetiva del artista?
• ?Que´ predominan: los tonos ca´lidos o los tonos fri´os?
• ?Que´ elementos del paisaje del Generalife aparecen en los
cuadros mostrados? 1agua, vegetacio´n Darraya´n, cipre´s,
rosales…-, arquitectura, animales…2.
63
La Música y el Agua
Actividades
• ?Que´ tienen en comu´n una tormenta, la
lluvia, el mar, el ri´o, el lago, una cascada,
arroyo, fuente, estanque, alberca, surtidor?.
________________________________
• Escuchamos grabaciones sonoras. Averigua lo
que escuchas:
1.
https://soundcloud.com/silenvega/fragmento-1
2.
https://soundcloud.com/silenvega/fragmento-2
3.
https://soundcloud.com/silenvega/fragmento-3
4.
https://soundcloud.com/silenvega/fragmento-4
5.
https://soundcloud.com/silenvega/fragmento-5
6.
https://soundcloud.com/silenvega/fragmento-6
64
La Música y el Agua
Actividades
• Escucha los siguientes fragmentos musicales e
intenta relacionarlos con alguno de los
feno´menos antes sen˜alados.
7.
https://soundcloud.com/silenvega/fragmento-7
8.
http://musica.iespadremanjon.es/index.php/component/jdownloads/category/8-audios?Itemid=-1
9.
https://soundcloud.com/silenvega/fragmento-9
65
La Música y el Agua
Que el agua es un elemento de la naturaleza muy tratado a lo largo
de la historia de la mu´sica es algo que no vamos a descubrir ahora.
Podri´amos agrupar por temas la manera en que lo han abordado los
compositores:
a. Feno´menos atmo´sfe´ricos: lluvia, tormenta, nieve.
b. Ri´os, arroyos, cascadas, lagos.
c. El mar.
d. Fuentes, estanques, surtidores.
e. Criaturas del agua: nereidas, na´yades, ocea´nidas, sirenas, tritones,
dioses marinos, genios o duendes del agua.
ar
escuch l
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a
conoc
e hay
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n
a
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Si est ncretas te r
co
.
obras
derno
el cua
d
final
f. Paisajes subterra´neos o submarinos.
Peces en el Partal.
66
La Música y el Agua
Vamos a escuchar tres fragmentos musicales en los que esta´ presente el agua
1
Moldava, Smetana
En el Moldava Smetana pretende reflejar el curso del ri´o desde su
nacimiento, de esta manera escuchamos al comienzo las dos fuentes del
Moldava: la caliente primero representada por una flauta y la fri´a despue´s
representada por otra flauta.
-1o- https://soundcloud.com/silenvega/las-dos-fuentes-del-moldava
El ri´o comienza su curso. Lo que comienza siendo un pequen˜o arroyuelo
se convertira´ en un gran ri´o
-11- https://soundcloud.com/silenvega/un-gran-rio
El ri´o va adquiriendo distinto cara´cter dependiendo de su curso.
Escucharemos una caceri´a al borde del Moldava
-12- https://soundcloud.com/silenvega/fragmento-12-caceria-junto-al-rio
Despue´s se escucha una polka porque se esta´ celebrando una boda.
-13- https://soundcloud.com/silenvega/fragmento-13boda-con-polkajunto-al-moldava
El curso del ri´o por la noche, bailan la na´yades del ri´o, aparecen ruinas de
palacios cercanos a la orilla, el curso del ri´o se embravece, llegan los
ra´pidos de San Juan
-14- https://soundcloud.com/silenvega/fragmento-14los-rapidos-de-sanjuan
Pasa por Praga y se escucha el Vysehrad 1una antigua fortaleza y una de
las ciudades originarias de Praga2. La majestuosa Praga
-15- https://soundcloud.com/silenvega/fragmento-15vyserhrad
67
La Música y el Agua
2
Sinfoni´a Alpina,
Richard Strauss
Una tormenta de la Sinfoni´a Alpina de Richard Strauss. Vamos
a escuchar las primeras gotas y a continuacio´n co´mo estalla la
tormenta y las ra´fagas de viento. Un poco ma´s tarde
escuchamos como amaina.
-16- https://soundcloud.com/silenvega/fragmento-16-sinfonia-alpina-tempestad
3
El mar, Debussy
El tercer fragmento que vamos a escuchar es de El Mar de Debussy. No
pretendamos aqui´ buscar descripcio´n de olas o tormentas. Debussy era
mucho ma´s sofisticado. Era impresionista. ?Que´ quiere decir eso? Que
no pretendi´a reflejar o describir fielmente la realidad, pensemos en un
pintor impresionista como Monet. No pretende hacer una fotografi´a de
la catedral de Rouen, sino reflejar el cambio de la luz, quiere atrapar la
atmo´sfera, reflejar la impresio´n que le ha causado tal paisaje. Lo mismo
le pasa a Debussy. Quiere captar las luces y su cambio dependiendo de
las horas del di´a pero con sonidos.
-17- https://soundcloud.com/silenvega/fragmento-17comienzo-del-mar-debussy
Fije´monos en las partes de esta obra:
De l>aube a` midi sur la mer. 1Desde el amanecer hasta el mediodi´a en el
mar2LTre`s lentL1Si menor2
Jeux de vaguesL1Juegos de olas2 -LAllegroL1Do sostenido menor2
Dialogue du vent et de la merL1Dia´logo del viento y el mar2 -LAnime´ et
tumultueuxL1Do sostenido menor2.
68
La Música y el Agua
El paso del tiempo es muy importante para los impresionistas. Monet
pinta en distintas horas del di´a y en distintas e´pocas del an˜o la misma
catedral. Lo mismo hace Debussy, sugiere el mar a distintas horas del
di´a.
Catedral de Rouen. Monet
69
La Música y el Agua
Volvamos a nuestra ciudad, a nuestro entorno. El agua en Granada no es
de grandes ri´os, grandes cascadas u oce´anos.
No cabe aqui´ Sinfoni´a Alpina 1Richard Strauss2 que describe grandes
espacios y tormentas. O el Moldava 1Smetana2 que au´n partiendo de
fra´giles arroyos pronto se vuelve majestuoso. O el Mississippi 1Ferde
Grofe´2 con abundancia de agua. Ni el Danubio Azul 1Johann Strauss2 de
sangre aristocra´tica
3En seguida el ritmo del agua. Pero no un agua loca
que va donde quiere. Agua con ritmo y no con
rumor, agua medida, justa, siguiendo un cauce
geome´trico y acompasada en una obra de regadi´o.
Agua que riega y canta aqui´ abajo y agua que sufre y
gime llena de diminutos violines blancos alla´ en el
Generalife.
No hay juego de agua en Granada. Eso se queda para
Versalles, donde el agua es un especta´culo, donde es
abundante como el mar, orgullosa arquitectura
meca´nica, y no tiene el sentido del canto. El agua de
Granada sirve para apagar la sed. Es agua viva que se
une al que la bebe o al que la oye, o al que desea
morir en ella. Sufre una pasio´n de surtidores para
quedar yacente y definitiva en el estanque.4
Federico Garci´a Lorca. Co´ mo canta una ciudad de Noviembre a Noviembre
Este sentir es el que se encuentra en una composicio´n
como 3Noches en los Jardines de Espan˜a4. Lo veremos
ma´s adelante
70
La Música y el Agua
Las voces del agua en el Generalife
Escuchemos directamente el agua de los surtidores del Patio de la
Acequia, el agua del Patio del Cipre´s de la Sultana o la que se desliza por
la Escalera del Agua.
Patio de la acequia
-18- https://soundcloud.com/silenvega/fragmento-18patio-de-la-acequia
patio del cipre´s de la sultana
-19- https://soundcloud.com/silenvega/19surtidores-y-fuente-patio-de-la-sultana
Entrada de la acequia del rey en el patio de la sultana
-20- https://soundcloud.com/silenvega/fragmento-20-acequia-real-en-patio-de-la-sultana
Escalera del agua
-21- https://soundcloud.com/silenvega/21escalera-del-agua
Taza de agua
-22- https://soundcloud.com/silenvega/fragmento-22-taza-de-una-fuente
Acequia del rey
-23- https://soundcloud.com/silenvega/fragmento-23acequia-real
Actividades
• Hay toda una serie de te´rminos para referirse
a las conducciones, presas y depo´sitos del
agua. Algunos tienen una musicalidad
especial: cauchil, azacaya, alcubilla, aljibe,
acequia, atanor, taza, pilar, fuente, alberca,
can˜o, azud, tomadero, estanque, surtidor,
canalillo.
Te a n i m a m o s a q u e b u s q u e s e l
significado de aquellas palabras que no
tengas muy claro su significado.
71
La Música y el Agua
El agua es un elemento esencial en el paisaje del
Generalife. Para el mundo a´rabe el agua simboliza
poder, riqueza, abundancia, eternidad.
El agua es vital para la vida. En el paisaje del
Generalife, al igual que en la Alhambra, cumple una
triple funcio´n
Funcio´ n utilitaria: el agua riega los jardines y
las huertas, abastece los ban˜os, da de beber a sus
moradores. En las albercas el agua se deposita lo
mismo que en los aljibes, decantando y purificando
el agua del arrastre de las acequias. Las albercas
regulan la presio´n y distribucio´n del agua en los
recintos. Baja la temperatura del recinto en los
meses calurosos.
Funcio´ n este´tica: se integra en el espacio
arquitecto´nico, en las acequias, fuentes, canalillos...
El agua hace de espejo, reflejando los elementos
aquitecto´nicos y la vegetacio´n.
Funcio´ n simbo´ lica / religiosa: alude a la idea
de purificacio´n y origen de la vida. El agua en el
islam tiene una funcio´n de purificacio´n muy
destacada, funciones rituales previas a la oracio´n.
72
La Música y el Agua
• Es el momento de preguntarse de do´nde procede el
agua que hay en el Generalife, puesto que no es un
lugar donde haya nacimientos, manantiales o
pozos. En los lugares que no hay agua se soli´an
hacer aljibes de lluvia que la recogi´an y utilizaban
para beber, asearse o regar. Pero el aljibe es un
depo´sito muy limitado si pensamos en la extensio´n
del Generalife.
• Los nazari´es crearon toda una infraestructura para
llevar el agua hasta el Generalife y la Alhambra. El
escritor y visir de Loja Ibn al Jatib en su libro AlLamha al-badriyya
*Historia de los Reyes de la
Alhambra+ dice lo siguiente sobre Muhammad I, el
primer rey de la dinasti´a nazari´: 3…Construyo´ la
fortaleza de la Alhambra, condujo a ella las aguas y
la habito´.4 1s. XIV2
• Construyeron en el cauce del Darro, a unos 6
kilo´metros de la Sabika, una presa o azud y una
acequia que se denomino´ del Rey o del Sulta´n.
Desde alli´ condujeron el agua hasta el Generalife y
el recinto de la Alhambra.
Para saber ma´s
Si quieres conocer ma´s sobre la Acequia Real de la
Alhambra te recomendamos el libro de Juan
Antonio Vilar Sa´nchez: 3La Acequia Real de la
Alhambra en e´poca Cristiana 11492-185024 Ed.
Comares, Granada, 2011.
Aunque el libro habla de la e´poca cristiana hasta
mediados del s. XIX nos da informacio´n muy
detallada de su recorrido y las fases de
construccio´n.
Acequia del Rey en el Generalife.
73
La Música y el Agua
Entrada de la acequia real o del sulta´n al patio de la sultana
74
La Música y el Agua
• En la visita que realizaron los pintores, viajeros,
escritores, mu´sicos... al Generalife destacaron en sus
creaciones alguno de los elementos que conforman su
paisaje. Nuestra visita va a destacar los sonidos que
podemos apreciar a lo largo del recorrido. Para ello
vamos a elaborar un mapa sonoro de alguno de los
lugares ma´s emblema´ticos: Patio de la Acequia, Patio de
los Cipreses o de la Sultana, Escalera del Agua, Paseo de
las adelfas, Paseo de los Cipreses.
Actividades
Anota todos aquellos sonidos que hayas escuchado en tu
paseo en estas fichas que te proponemos
Patio de la acequia
Sonidos de la naturaleza:
Sonidos humanos:
Sonidos de herramientas y tecnologi´a:
75
La Música y el Agua
Actividades
Patio de los cipreses o
sultana
Escalera del agua
Sonidos de la naturaleza:
Sonidos de la naturaleza:
Sonidos humanos:
Sonidos humanos:
Sonidos de herramientas y
tecnologi´a:
Paseo de las adelfas
Sonidos de herramientas y
tecnologi´a:
Paseo de los cipreses
Sonidos de la naturaleza:
Sonidos de la naturaleza:
Sonidos humanos:
Sonidos humanos:
Sonidos de herramientas y
tecnologi´a:
Sonidos de herramientas y
tecnologi´a:
76
La Música y el Agua
Actividades
Observa los sonidos que has recogido en esas fichas.
• De los tres tipos de sonidos. ?De cua´l has recogido ma´s?
DDDDDDDDDDDDDDDDDDDDDDDDDDDDDDDDDDDDDDDDDDDDDDDDDDD
• De los sonidos que has recogido. ?Cua´les se escuchari´an
en la Edad Media y cua´les no?
DDDDDDDDDDDDDDDDDDDDDDDDDDDDDDDDDDDDDDDDDDDDDDDDDDD
DDDDDDDDDDDDDDDDDDDDDDDDDDDDDDDDDDDDDDDDDDDDDDDDDDD
• De los lugares visitados en el Generalife. ?Cua´l ha sido el
ma´s silencioso?
___________________________________________________
Acequia del Rey en el Generalife.
77
Los músicos y el Generalife
Actividades
• Escucha los siguientes fragmentos musicales que
han sido inspirados por el Generalife.
•
•
•
•
Fragmento -24-http://musica.iespadremanjon.es/index.php/component/jdownloads/category/8-audios?Itemid=-1
Fragmento -25- https://soundcloud.com/silenvega/25-junto-al-generalife-joaquin-rodrigo
Fragmento -26-http://musica.iespadremanjon.es/index.php/component/jdownloads/category/8-audios?Itemid=-1
Fragmento -27- http://musica.iespadremanjon.es/index.php/component/jdownloads/category/8-audios?Itemid=-1
• ?Cua´l de esos fragmentos consideras que conecta
ma´s con la experiencia que has tenido al visitar el
Generalife
Glicinias en el Generalife.
78
Los músicos y el Generalife
Relacio´n de obras inspiradas en el Generalife
El Generalife no so´lo ha inspirado a viajeros, poetas y pintores,
tambie´n a los mu´sicos. Nunca antes a lo largo de la Historia ha sido
tan accesible la mu´sica como hoy en di´a. Con so´lo un clic de rato´n
podemos acceder a escuchar las obras que a continuacio´n resen˜amos.
Mu´sicas de estilos muy distintos.
Manuel de Falla: Noches en los Jardines de Espan˜ a. Para piano y
orquesta.
Joaqui´n Turina: Cinco danzas gitanas 1Zambra, danza de seduccio´n,
danza ritual, Generalife, Sacromonte2. 1Serie I2, Op. 55. 1931. Para
piano. Tambie´n hay un arreglo para orquesta.
Isaac Albe´niz. Suite orquestal la Alhambra. 1896. Iba a tener seis
movimientos:
1. La Vega
2. Lindaraja.
3. Generalife.
4. Zambra.
5 !Alarme!
6. Sin titulo
Quedo´ inacabada. Inicio´ solo La Vega y el Generalife.
En 1897 planteo´ convertir esa suite en una suite para piano de la
Alhambra, pero solo compuso La Vega.
Joaqui´n Rodrigo. Junto al Generalife. Obra para guitarra. 1959.
79
Los músicos y el Generalife
Relacio´n de obras inspiradas en el Generalife
Xavier Montsalvatge. Impromptu en el Generalife. 1En esta obra se cita musicalmente
Noches en los Jardines de Espan˜a2. Para piano.
Josep Freixas Vivo´ . Retaule Andalu´ s 1Retablo andaluz2 Mu´sica para
piano. 4. El Generalife.
Ramo´ n Pelinski. Grata la voz del agua. Mu´sica acua´tica de la Alhambra
120072
Emmanuel Se´journe´. Generalife. Para marimba.
Eduardo Paniagua, El Arabi Serghini. El agua de la Alhambra.
Perla engarzada. II. En los jardines del Generalife.
Ese es mi rito. II En los jardines del Generalife.
Eduardo Paniagua. Agua de Al-Andalus. Sonido del agua de las
Fuentes, albercas y acequias de los Palacios de la Alhambra, El Partal y
el Generalife de Granada.
- 9 Escalera de agua.
Emilio Lehmberg Ruiz 11905-19602. Suite Granada. Cinco partes. 4.
Generalife. 1932.
Paco de Luci´a Generalife bajo la luna. Granai´na. Para guitarra.
Grupo Guadalquivir. Generalife. Grupo de rock / flamenco.
Jero´ nimo Povedano. Generalife. Buleri´as para guitarra.
Enrique Morente. Generalife. Del a´lbum Suen˜a la Alhambra.
80
Los músicos y el Generalife
Relacio´n de obras inspiradas en el Generalife
Laroca. Generalife. Friends in far Away Places. 3. Generalife.
Floating Gardens. A´lbum Generalife.
Manolo Gonza´lez. 3Duende del Generalife4 Pasodoble.
Primavera en el Generalife.
81
Noches en los Jardines de España
Portada de la partitura Noches en los Jardines de Espan˜ a
82
Noches en los Jardines de España
Intere´s por los Jardines
Noches en los Jardines de Espan˜ a responde a ese intere´s que hay en Espan˜a
y en el resto de Europa a finales del s. XIX y principios del s. XX por los
jardines. En autores como Claude Monet, Paul Ce´zanne, Pierre Bonnard,
Renoir, Debussy, Ravel, Verlaine, Maeterlinck, Georges Rodenbach,
Albert Samain... esta´n presentes.
Y en autores espan˜oles:
• Juan Ramo´n Jime´nez: Jardines Lejanos 119042, Olvidos de Granada
11924-282. Olvidos tiene su centro de gravedad en el Generalife.
• Federico Garci´a Lorca: Jardines en Impresiones y Paisajes 119182.
• Santiago Rusin˜ol: Jardines de Espan˜ a 118992.
• Joaqui´n Sorolla: Jardines de la Alhambra y Generalife
11909-1910-19172. Jardines de Sevilla y los Jardines de su casa en
Madrid.
• Manuel de Falla: Noches en los Jardines de Espan˜ a 119162.
• Manuel y Antonio Machado.
3Desde e´pocas antiguas, el jardi´n ha servido al hombre occidental como
un espejo del parai´so con el cual medir su condicio´n temporal4 1Carl E.
Schorske2
Para Stifter, el jardi´n simboliza la unio´n entre la naturaleza y la cultura.
es el momento donde la naturaleza se hace cultura.
Los valores esenciales del jardi´n isla´mico son: la soledad, el orden y el
silencio. El jardi´n como anticipo del parai´so perdido y prometido, que
aporta una sensacio´n de paz y olvido de la temporalidad.
83
Noches en los Jardines de España
Los ori´genes
Noches en los Jardines de Espan˜ a fue
compuesta por Manuel de Falla antes
de conocer Granada. La primera
visita a la ciudad tuvo lugar en 1915.
Hubo una atraccio´n hacia la ciudad
que le hari´a vivir en ella 19 an˜os
11920 a 19392. Diecisiete an˜os los
p a s o´ e n e l C a r m e n d e l a
Antequeruela Alta. Falla era un poco
supersticioso con el nu´mero 7. Siete
an˜os vivio´ en Madrid la primera vez,
siete an˜os paso´ en Pari´s, siete an˜os
vivio´ en Argentina. Y murio´ unos di´as
antes de cumplir los 70 an˜os. !Va a
tener algo de razo´n Don Manuel!
Antes de vivir en Granada ya habi´a
compuesto una serie de obras que se
ambientaban en esta ciudad: !La Vida
Breve), !El amor Brujo), !Noche en los
Jardines de Espan˜ a).
Falla fue un compositor espan˜ol
que nacio´ en Ca´diz en 1876 y
murio´ en la Argentina en 1946.
Esta´ enterrado en la Catedral de
Ca´diz.
Si quieres escuchar la voz de Falla puedes
pinchar aqui´. -35- https://soundcloud.com/
silenvega/fragmento-35
Es la u´nica grabacio´n que existe de su voz.
84
Noches en los Jardines de España
La primera visita de Falla a Granada
La primera vez que visito´ Manuel de Falla Granada fue de la mano de
Mari´a Leja´rraga. De ella conservamos un bello relato que nos hace vivir
el primer contacto que tuvo el compositor con el paisaje granadino.
Texto
...
Una man˜ana de abril -aire de cristal, cielo de esmalte, olor a gloriadije: NHoy vamos a visitar la AlhambraO. Y alla´ fuimos subiendo la
colina hechizada, bajo los olmos plantados por Wellington. Al llegar
a las puertas de lo que fue palacio y fortaleza, dije a mi compan˜ero
de peregrinacio´n: NDe´me usted la mano, cierre los ojos y no vuelva
a abrirlos hasta que yo le aviseO. Consintio´ en mi capricho,
divertido como chiquillo que juega a ser ciego, y yo le hice pasar
ra´pidamente por el patio de los arrayanes bajo las aguas de cuyo
estanque duerme un corazo´n, por la Sala de la Barca, por el
prodigioso Salo´n de Comares, antigua sala de embajadores, la que
tiene por techo una ilusio´n de cielo estrellado. Condu´jele a la
ventana central -la que esta´ frente a la puerta coronada con
estalactitas de oro y azul- aquella cuya inscripcio´n dice: NHijas
somos todas de esta arrogante cu´pula...O 1No hay que olvidar que
en el salo´n de Comares hay nueve ventanas.2 NHijas somos todas de
esta arrogante cu´pula, mas, entre ellas, soy yo la ma´s gloriosa.
Estoy en el centro mismo del alca´zar como un corazo´n.O
Continu´a !
85
Noches en los Jardines de España
Texto
N!Mire usted!O, dije soltando la mano de mi compan˜ero. Y e´l abrio´
los ojos. No se me olvida el !Aaah! que salio´ de su boca. Fue casi
un grito. ?Simple admiracio´n? ?Gozo de haber adivinado, a trave´s
de las pa´ginas de un libro, el encanto que desconociera? ?Orgullo
de haberlo sabido interpretar? ?Regocijo de arti´fice por haber
logrado sutilizar en ritmo y sonido la maravilla de lo ignorado?
Acaso todo junto. Pienso que ese momento de total felicidad -su
grito no dejaba lugar a duda- fue uno de los e´xtasis que
compensaron el tormento de su existencia roi´da por tanto
mezquino y, a veces, innecesario sinsabor. Miraba, contemplaba
con avidez. Yo, deja´ndole perdido en su NtranceO, miraba tambie´n.
Ya entonces le sabi´a de memoria, mas nunca me cansare´ de
contemplar la sonrisa del valle sobre el cual abre la ventana
soberbia, el ri´o en lo hondo, la colina frontera, las chumberas que
ocultan y defienden las cuevas de gitanos y cuyas palas brun˜idas
como espejos de metal reflejan el sol de mediodi´a... A la derecha
mano, trepando hasta la cumbre por sus bien cultivadas terrazas,
el huerto de huertos del Generalife... N!Gracias!O, dijo
sencillamente el mu´sico, volviendo en si´. No le dejaba la emocio´n
decir otra cosa. Y volvimos a casa, dejando para otra ocasio´n
visitar el resto del palacio.
1MARTI´NEZ SIERRA, Mari´a. Gregorio y Yo. Medio siglo de
colaboracio´ n. pp. 194-6. Ed. Pre-Textos, Valencia, 2000.2
Os recomendamos
este delicioso libro
de Mari´a Leja´rraga
86
Noches en los Jardines de España
A Mari´a Leja´rraga le sorprendio´
siempre que Falla creara una
obra como Noches en los Jardines
de Espan˜ a sin conocer Granada.
!No conoci´a ni la Alhambra ni el
Generalife, ni su bosque encantado
ni sus fuentes; mas, por no sabemos
que´ hechiceri´a cordial e intelectual,
supo hacer suya totalmente la
emocio´ n que otros habi´an sentido, y
nadie ha cantado como e´l rumor de
los surtidores y el acre y sensual
aroma de los arrayanes. Asi´ las
musas se ayudan, adoctrinan y
amparan mutuamente da´ndoles a
los necios humanos lecciones de
solidaridad).
?Co´mo se inspiro´ Falla para
captar de esta manera tan
sublime los distintos lugares de
esta ciudad.?
Para las Noches en los Jardines de
Espan˜ a partio´ de la !Gui´a emocional
de Granada) y del cuaderno que
publico´ Santiago Rusin˜ol: !Jardines
de Espan˜ a). Rusin˜ol habi´a pintado
muchos cuadros en la Alhambra,
especialmente del Generalife.
Tambie´n se sen˜alan otras fuentes de inspiracio´n:
Los Nocturnos del poeta Rube´n Dari´o y la mu´sica
Cinq Poe`mes de Francis Jammes de Henri Collet.
Para conocer ma´s ve´ase Yvan Nommick: Noches
en los Jardines de Espan˜ a: Ge´nesis y Composicio´ n de
una obra. En Jardines de Espan˜a. De Santiago
Rusin˜ol a Manuel de Falla. Ed. Archivo Manuel
de Falla, Granada, 1996.
Hoy nadie duda ya que la
autori´a de la Gui´a Emocional de
Granada es de Mari´a Leja´rraga
y no de Gregorio Marti´nez
Sierra, aunque fuera e´l quien la
firmara. Esta gui´a la encontro´
Falla en Pari´s, en la libreri´a
Espan˜ola. Habi´a sido publicada
en 1911
Es muy
c
aparezc urioso que en
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es
! E n e l un capi´tulo co te libro
n el ti´tu
G
lo
adelant e n e r a l i f e ) y
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C o´ r d o b
3
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Un di´a
en
!Noches . E l p r i m e r
en los Ja
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rd
titula
e
Falla !E ines de Espan˜ a
) lo
n
tercer
mov. !E el Generalife) y
n lo
el
Sierra de
Co´ rdoba s jardines de
).
la
Portada de la primera edicio´n de Granada.
Gui´a emocional de Gregorio Marti´nez Sierra
87
Noches en los Jardines de España
En 1903 se publico´ una carpeta que
recogi´a una serie de pinturas de la
exposicio´n que Rusin˜ol habi´a hecho
sobre Jardines de Espan˜ a en 1899.
Rusin˜ol viajo´ a Granada de 1895 a
1898 para pintar. De los 32 cuadros
que recogi´a la carpeta, 25 eran
granadinos. Rusin˜ol ofreci´a una
visio´n de esos jardines la´nguida,
misteriosa, dormida. Un ejemplar
de esa carpeta se la habi´an regalado
un grupo de amigos a Falla. Cuando
estaba en Pari´s pidio´ a su familia
que se la enviaran.
!Asi´ como hay artistas que del
amor hacen poesi´a o mu´ sica u
obra de arte, hubo quien del
amor hizo jardines, y fue el artista
e n a m o r a d o q u i e n i d e o´ e l
Generalife.) Santiago Rusin˜ol
88
Noches en los Jardines de España
Texto
... Atravesaba el futuro autor de El amor brujo uno de esos
peri´odos de esterilidad que pueden compararse en tormentos a
los peri´odos de NaridezO que padecen los mi´sticos. Habi´a llegado
al convencimiento de que ya nunca se le ocurriri´a nada digno de
ser notado sobre el pentagrama, y andaba por las calles de Pari´s
hundido en la desesperada tristeza del creador que esta´ seguro
de haber perdido para siempre el don de crear. Asi´ pasaron
meses... Un di´a, en los vagabundeos con los cuales intentaba,
merced al movimiento del cuerpo, templar su tortura interior,
se detuvo en la calle de Richelieu ante el escaparate de la
Libreri´a Espan˜ola. Alli´ estaba acecha´ndole -al menos e´l lo creyo´
asi´- un libro: Granada 1Gui´a emocional2, de Marti´nez Sierra.
Gasto´ los pocos francos que llevaba en comprarle, y paso´ la
noche leye´ndole. A la man˜ana siguiente despertaron a un
tiempo e´l y la inspiracio´n. La olvidadiza Musa habi´a vuelto a
sentarse ala cabecera de su humilde lecho. El poder de crear le
animaba de nuevo. Y en su cerebro se agitaban confusas,
insistentes, ansiosas de romper a cantar las embrujadas
melodi´as de una de sus mejores obras: Noches en los jardines de
Espan˜a.
El andaluz gaditano jama´s habi´a estado en Granada: no conoci´a
ni la Alhambra ni el Generalife, ni su bosque encantado ni sus
fuentes; mas, por no sabemos que´ hechiceri´a cordial e
intelectual, supo hacer suya totalmente la emocio´n que otros
habi´an sentido, y nadie ha cantado como e´l rumor de los
surtidores y el acre y sensual aroma de los arrayanes. Asi´ las
musas se ayudan, adoctrinan y amparan mutuamente da´ndoles
a los necios humanos lecciones de solidaridad.
1MARTI´NEZ SIERRA, Mari´a. Gregorio y Yo. Medio siglo de
colaboracio´ n. pp. 183-4. Ed. Pre-Textos, Valencia, 2000.2
89
Noches en los Jardines de España
Algunos datos sobre la obra
e 1909 a 1916
D
s.
o
an˜
8
e
d
o
rg
la
a lo
La obra se compuso
Fecha de estreno: 9 de abril de 1916 en el Teatro
Rea
l de Madrid.
La estreno´ la orquesta sinfo´
nica de Madrid, solista Jose´
Cubiles y
dirigio´ Enrique Ferna´ndez Ar
bo´s.
a !Noches en los
o)
an
pi
ra
pa
s
ca
ni
fo´
sin
s
Falla titulo´ !impresione
Jardines de Espan˜ a)
Esta obra tiene
la estructura d
e un concierto
de tres partes 1
. Es decir, const
movimientos2:
a
• Primer movim
iento. Allegrett
o tranquilo e m
Generalife4.
isterioso. 3En e
l
• Segundo mov
imiento. Allegre
tto giusto. 3Dan
za lejana4
• Tercer movim
iento. Vivo. 3E
n los jardines
Co´rdoba4.
de la Sierra de
obra 23´
la
e
d
.
x
ro
p
a
n
Duracio´
Duracio´n aprox. del
Primer Mov. 3En el
Generalife3
10:30´
90
Noches en los Jardines de España
Recursos para escuchar una mu´sica
Lo mismo que un pintor a la hora de pintar un cuadro toma una serie de
decisiones: elige un tema, perspectiva, material para pintar, hora del di´a,
colores, composicio´n, eleccio´n de material sobre el que pintar 1lienzo,
tabla, pared2, formato.... Lo mismo hace un compositor, toma una serie de
decisiones antes de ponerse a componer: mu´sica vocal o instrumental,
tipo de forma musical que va a componer 1cancio´n, sinfoni´a, concierto,
sonata, madrigal, motete...2 lo que conlleva una extensio´n intri´nseca 1una
obra puede durar desde segundos hasta horas2, agrupacio´n que va a elegir
1un so´lo instrumento, dos, tres..., agrupacio´n de ca´mara, orquesta
sinfo´nica, instrumentos que se eligen...2, tonalidad 1la tonalidad dara´ a la
obra ma´s o menos brillantez2, ritmo, tempo, dina´mica, articulacio´n,
escalas para construir la mu´sica, manera de extender su discurso:
desarrollo moti´vico, variacio´n, contraste tema´tico, repeticio´n... Todo ello
dara´ lugar a un estilo determinado y si tiene suficiente personalidad el
artista imprimira´ a ese estilo un sello personal que todos reconocermos
cuando escuchemos su mu´sica.
91
Noches en los Jardines de España
Recursos para escuchar una mu´sica
Manuel de Falla tomo´ una serie de decisiones al componer 3Noches en los
Jardines de Espan˜a4:
- Componer mu´sica instrumental.
- Forma concierto 1tres movimientos2.
- Mu´sica para una orquesta y un solista: el piano. En la orquestacio´n se
decidio´ por algunos instrumentos no usuales como la celesta.
- A la hora de orquestar eligio´ un colorido donde los instrumentos de
viento madera dari´an un sabor andaluz/flamenco.
- Eligio´ un ti´tulo para su obra porque queri´a sugerir una serie de
sensaciones: agua, noche, jardi´n, nacionalismo 1andaluz/flamenco2,
impresionismo.
- Eligio´ una armoni´a que dari´a un toque moderno y unos matices
nacionalistas.
- Eligio´ un ritmo: 6/8
...
92
Noches en los Jardines de España
Escuchamos
Escuchamos los siguientes fragmentos
•
•
•
•
Fragmento -30- http://musica.iespadremanjon.es/index.php/component/jdownloads/category/8-audios?Itemid=-1
Fragmento -31- http://musica.iespadremanjon.es/index.php/component/jdownloads/category/8-audios?Itemid=-1
Fragmento -32- http://musica.iespadremanjon.es/index.php/component/jdownloads/category/8-audios?Itemid=-1
Fragmento -34- https://soundcloud.com/silenvega/fragmento-34
?De los cuatro fragmentos cua´les relacionas con Espan˜a?
___________________________________________________
Intenta explicar por que´ has sen˜alado dichos fragmentos
___________________________________________________
De los fragmentos anteriores
algunos tienen un componente
nacionalista. ?Que´ significa eso?
Que hay rasgos del pai´s que
impregnan la mu´sica. ?Co´mo se
hace? A trave´s de ritmos, melodi´as,
armoni´as, timbres.
93
Noches en los Jardines de España
Escuchamos
Antes de empezar a poner nombres a las cosas vamos a escuchar
dos fragmentos musicales. Podemos escucharlos varias veces.
?Que´ os transmite esta mu´sica?. Ma´s tarde conoceremos las
intenciones del compositor o las intepretaciones de los analistas.
A h o r a l a p a l a b r a l a t i e n e t u´ , d e´ j a t e l l e v a r . E s c r i b e
automa´ticamente tu primera impresio´n. A veces la primera
impresio´n es la que cuenta.
•
Fragmento -28- https://soundcloud.com/silenvega/fragmento-28
______________________________________________
•
Fragmento -29- https://soundcloud.com/silenvega/fragmento-29tema-b-noches
______________________________________________
Primavera en el Generalife.
94
Noches en los Jardines de España
En Noches en los Jardines de Espan˜ a encontramos los siguientes
elementos del paisaje: agua, jardi´n, noche. Estos elementos los
encontramos en otros compositores, pero en Falla encontramos
tambie´n el elemento nacionalista 1lo andaluz/flamenco2. Vamos a ver
co´mo consigue expresar o sugerir el agua, el jardi´n, la noche, lo
andaluz. No se trata tanto de describir como de sugerir, de mostrar la
impresio´n que le han causado esos jardines.
Grabacio´n de referencia
Orquesta Sinfónica de Montréal
Director: Charles Dutoit.
Piano: Alicia de Larrocha. Alicia de Larrocha ha sido una de las
grandes inte´rpretes de piano que hemos
tenido en Espan˜a.
Primavera en el Generalife.
95
Noches en los Jardines de España
Primer Movimiento: En el Generalife
El paisaje del Generalife lo componen una serie de elementos
que Falla quiere destacar en su obra:
1. El jardi´n, la vegetacio´n.
2. El agua.
3. La noche.
A ellos hay que an˜adir elementos este´ticos:
4. Nacionalismo.
5. Este´tica impresionista.
Alumno: Rube´n Martos Me´rida
96
Noches en los Jardines de España
1. El jardi´n, la vegetacio´n.
Seri´a erro´neo pensar que
!Noches en los Jardines de
Espan˜ a) es una obra puramente
descriptiva en la que hay un
recurso te´cnico musical para
cada elemento del paisaje.
Falla compuso una obra que
evoca, recoge impresiones de
un paisaje que por otra parte
no conoci´a de primera mano.
El autor tratara´ de expresar
sensaciones, sentimientos que
el paisaje le ha provocado, bien
por una experiencia directa o
bien por un paisaje son˜ado,
imaginado.
El mismo Falla escribio´ el di´a del
estreno en las notas al programa de
mano : !Te´ngase presente que la
mu´ sica de estos nocturnos no
pretende ser descriptiva, sino
simplemente expresiva, y que algo ma´s
que rumores de fiestas y de danzas ha
inspirado esta evocaciones sonoras, en
las que el dolor y el misterio tienen
tambie´n su parte).
Falla quiere transmitirnos las
sensaciones que experimenta
un visitante al ver el
Generalife. Quiere expresar un
clima, crear una atmo´sfera. El
ambiente se evoca por medio
de una suavi´sima sonoridad
orquestal al comienzo de la
partitura que crea
expectacio´n, misterio, noche.
Escuchamos
-36-https://soundcloud.com/silenvega/fragmento-28
En este caso Falla expresa una
manera de sentir el paisaje
que escapa a un intento
puramente descriptivo. La
noche, el agua, lo andaluz
1flamenco2, el misterio, el
impresionismo, su ascetismo y
al mismo tiempo la
sensualidad reprimida, todo
ello conforma el jardi´n de
Falla, las mimbres de su
paisaje interior.
97
Noches en los Jardines de España
2. El agua.
Falla no fue el primer compositor que sugirio´ el agua de una fuente,
de un surtidor. Basta escuchar a Liszt, Ravel, Debussy... para darnos
cuenta que ya se habi´a hecho con anterioridad.
Escuchamos
Escucha co´mo describieron Liszt y Ravel el agua
• 3Les jeaux d´eaux a` la Villa d´Este4 de Liszt. -37http://musica.iespadremanjon.es/index.php/component/jdownloads/category/8-audios?Itemid=-1
• 3Juegos de agua4 de Ravel. -31http://musica.iespadremanjon.es/index.php/component/jdownloads/category/8-audios?Itemid=-1
Pero Falla va ma´s alla´, el agua la impregna de embrujo, de noche,
de nostalgia, evocacio´n, misterio, rumor, de lo andaluz, lo
flamenco, melancoli´a 1como hizo Rusin˜ol y Sorolla2.
?Co´mo lo hace?
El piano sugiere el agua de los surtidores, de las fuentes.
Y los otros instrumentos transmiten las sensaciones que le sugieren
los jardines del Generalife. Por ejemplo, sobre primera aparicio´n del
piano se escuchan tre´molos muy agudos en las cuerdas para
transmitirnos el misterio, la noche, con un toque de melancoli´a.
-34- https://soundcloud.com/silenvega/fragmento-34
98
Noches en los Jardines de España
2. El agua.
99
Noches en los Jardines de España
2. El agua.
100
Noches en los Jardines de España
2. El agua.
El agua es elemento esencial del Generalife. Los surtidores, fuentes,
estanques, se destacan sobre la vegetacio´n. El piano 1agua2, destaca
sobre el fondo orquestal 1vegetacio´n2.
Recursos te´cnicos para sugerir el agua:
El piano despliega toda una serie de recursos para sugerir el agua:
arpegios ascendentes y descendentes, glissandi, escalas ascendentes y
descendentes, trinos. Utilizacio´n del piano para sugerir esa infinidad
de gotas cristalinas en las que se dispersa el agua en los surtidores.
Las fusas sugieren el fluir del agua.
La primera aparicio´n del piano
nos sugiere el agua. ?Es un
agua de grandes ri´os, de
surtidor, de acequia, de gran
cascada…? Recordemos el
texto de Lorca: 3Pero todo
justo, con su proporcio´n
humana. Aire y Agua en poca
cantidad, lo necesario para los
oi´dos nuestros. E´sta es la
distincio´n y el encanto de
Granada. Cosas para dentro de
la habitacio´n, patio chico,
mu´sica chica, agua pequen˜a,
aire para que baile sobre
nuestros dedos4.
Del texto anterior quiza´s haya
algunas palabras que no
conozcas su significado:
tre´ molos, escalas, arpegios,
glissandi, trinos.
Si es asi´ busca su significado
Patio de la acequia. Generalife.
101
Noches en los Jardines de España
2. El agua.
Como nos dice el musico´logo y el que fue director musical del Archivo
Manuel de Falla Yvan Nommick: 3Esos arpegios ascendentes y
descendentes nos transmiten una imagen sonora del chorro de agua de
un surtidor que se eleva hasta llegar a su punto a´lgido,
desintegra´ndose luego en mil gotas de agua centelleantes4. El piano
toca en un registro agudo, lo que da la sensacio´n de gotas cristalinas
que se desintegran en el espacio y caen sin vida a la taza que las recoge
para reanimarlas de nuevo.
Para saber ma´s
Yvan Nommick: Jardines en la mu´sica instrumental.
Desde Les Jeux d´Eau a` la Villa d´Este hasta Noches
en los Jardines de Espan˜a4. En 3Mu´sica y Jardines4 Ed.
Archivo Manuel de Falla, Granada, 2003.
3Granada esta´ hecha para la mu´sica porque es una ciudad
encerrada, una ciudad entre sierras donde la melodi´a es
devuelta y limada y retenida por paredes y rocas. La mu´sica
la tienen las ciudades del interior. Sevilla y Ma´laga y Ca´diz
se escapan por sus puertos y Granada no tiene ma´s salida
que su alto puerto natural de estrellas. Esta´ recogida, apta
para el ritmo y el eco, me´dula de la mu´sica.4
Federico Garci´a Lorca. Co´ mo canta una ciudad de Noviembre a Noviembre.
Y hacia ese puerto natural de estrellas lanza el agua sus
surtidores, como dijo el poeta sevillano Ibn Sa´id. XIII.
102
Noches en los Jardines de España
2. El agua.
!Que´ bello el surtidor, que apedrea al cielo con estrellas
fugaces, que saltan como a´giles acro´batas! De e´l se
deslizan a borbotones sierpes de agua, que corren hacia
la taza como amedrentadas vi´boras. Y es que el agua,
acostumbrada a correr furtivamente debajo de la tierra,
al ver un espacio abierto aprieta a huir. Mas luego, al
reposarse, satisfecha de su nueva morada, sonri´e
orgullosamente, mostrando sus dientes de burbujas,
mientras las ramas se inclinan a besarla.
Ibn Sa´id. s. XIII
Alumno: Miguel Moreno Ma´rquez
103
Noches en los Jardines de España
3. La noche.
Falla sugiere la noche, el misterio, la expectacio´n, a trave´s
de los tre´molos en las violas, color ma´s bien oscuro. La
viola no tiene la brillantez del violi´n. Tre´molos sul
ponticello y sul tasto, que le dan un sonido ma´s metalizado,
como una noche de luna plateada. Falla escribe al
principio de la partitura: 3Allegretto tranquilo e
misterioso4. Se comienza en p y en mf que ira´ creciendo.
Todo ello con un a´mbito melo´dico muy estrecho, una
tercera. Eso le da a la obra un cara´cter i´ntimo, cerrado.
Busca el significado de:
Tre´molos sul ponticello, sul tasto,
a´mbito melo´ dico, allegretto.
Escuchar fragmento -36https://soundcloud.com/silenvega/fragmento-28
104
Noches en los Jardines de España
4.Nacionalismo.
El rasgo nacionalista, andaluz 1flamenco2 viene dado por muchos
recursos:
Los ritmos, el ritmo flamenco es en muchas ocasiones muy
incisivo. Esta obra esta´ llena de acentuaciones que recuerdan a los
bailes y palos flamencos. Parece ser que Falla se fijo´ en este caso
en un baile muy antiguo: el jaleo.
-39- https://soundcloud.com/silenvega/fragmento-39
La escritura guitarri´stica Dacordes que recuerdan a las seis
cuerdas de la guitarra, repeticio´n de una misma nota-. Cuando
escuchamos antetamente el piano nos recuerda al tre´molo de una
guitarra.
-40- https://soundcloud.com/silenvega/fragmento-40
Escalas, fo´ rmulas melo´ dicas, armoni´a y cadencias andaluzas.
Dentro de la armoni´a, que es el recurso ma´s ra´pido para
transmitirnos una sensacio´n, un color, una emocio´n, encontramos
en el compa´s 48-49 el modo andaluz. Fa sostenido, sol, la, si, do
sostenido, re, mi.
-41- https://soundcloud.com/silenvega/41-modo-andaluz
Los melismas ti´picos del cante flamenco los encontramos muy a
menudo en la obra.
-42- https://soundcloud.com/silenvega/fragmento-42
105
Noches en los Jardines de España
4.Nacionalismo.
Son muy andaluces/flamencos los crescendos puntuales y
repentinos de la orquesta que nos recuerdan a los jaleos del
flamenco.
Escuchemos estos jaleos en la Vida Breve de Manuel de Falla
-43- http://musica.iespadremanjon.es/index.php/component/jdownloads/category/8-audios?Itemid=-1
Escuchemos ahora este fragmento de las Noches que recuerda a
los jaleos anteriores.
-44- https://soundcloud.com/silenvega/fragmento-39
Los ostinatos sobre melodi´as de pocas notas y de a´mbito muy
estrecho que nos recuerdan su procedencia popular y dan gran
intensidad expresiva.
Consiguen un efecto hipno´tico. Esos comienzos lentos y muy
suaves que poco a poco alcanzan mayor velocidad, esas melodi´as
que van ampliando su a´mbito, estallan en momentos donde se
libera toda la energi´a que hasta ese momento estaba contenida,
muy propio de los bailes flamencos.
Un rasgo muy caracteri´stico de Falla es ese contraste entre el
ascetismo y el desenfreno sensual que encontramos en sus obras.
Y que dice mucho de su personalidad.
Tambie´n se puede ver la alternancia entre el cantaor solista y los
clamores colectivos de la tradicio´n popular. Como sen˜ala Michel
Rigoni: la orquesta parece aplaudir vigorosamente la proposicio´n
melo´dica del solista.
Las melodi´as son fragmentarias, se repiten frecuentemente, con
pocos saltos.
106
Noches en los Jardines de España
5. Impresionismo.
Desde los primeros compases quiere crear Falla una atmo´sfera de
misterio, expectacio´n, noche. Y ello lo consigue como hemos visto
ya con los tre´molos en las cuerdas.
Es muy propio del impresionismo intentar captar la luz, los cambios
atmosfe´ricos, el agua, los reflejos.
En la obra esta´ presente el arpa, muy utilizada en la este´tica
impresionista para crear una atmo´sfera.
El metal utiliza a veces la sordina y la percusio´n esta´ velada en
numerosas ocasiones.
Es muy propio de las obras impresionistas sugerir, crear una
ambientacio´n.
El agua es un elemento que los impresionistas intentan sugerir en
sus obras 1El mar, Reflejos en el agua, Jardines bajo la lluvia de
Debussy2. Podemos observar la utilizacio´n del arpa y la celesta para
sugerir los sonidos cristalinos del agua.
-45-
https://soundcloud.com/silenvega/fragmento-45
La corriente sonora vela el compa´s en numerosas ocasiones. Por
ejemplo, al comienzo de la partitura observamos los tre´molos de la
cuerda que disuelven bastante todo ritmo marcado.
Duplica el material como Debussy en el Preludio a la siesta de un
fauno. Eje. en climax. Compases 217 a 220 y compases 221 a 224.
107
Noches en los Jardines de España
Los colores de la mu´sica
Para los compositores los instrumentos musicales tienen la misma
funcio´n que los colores para los pintores. Se puede utilizar los
colores puros o bien se pueden hacer mezclas que consiguen
efectos muy distintos. Los compositores utilizan los instrumentos
de la misma manera. En el caso de las Noches se consiguen unos
resultados de transparencia y luminosidad que es muy propia de
los pai´ses mediterra´neos, se da mucha importancia a los
intrumentos de viento madera y se utiliza los instrumentos de
viento metal de una manera muy puntual. Las trompetas
intervienen en los momentos ma´s flamencos, ma´s ene´rgicos o
explosivos. Y sin olvidarnos de la cuerda, que sirve de argamasa de
toda la mezcla. La presencia en Falla de ciertos instrumentos
tienen reminiscencias a´rabes/flamencas/andaluzas: oboe, corno
ingle´s. La trompa transmite lejani´a, recuerdo, evocacio´n.
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Anexo
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Jardine
108
Noches en los Jardines de España
Estructura de la obra.
La idea inicial de Falla era componer unos nocturnos, al estilo
impresionista, con cuatro movimientos. Al final quedo´ en una
estructura de concierto, con tres movimientos
•
•
•
Primer movimiento: Allegretto tranquilo e misterioso. 3En
el Generalife4
Segundo movimiento: Allegretto giusto. 3Danza Lejana4
Tercer movimiento: Vivo. 3En los jardines de la Sierra de
Co´rdoba4
Alumna: Elena Va´zquez Gavila´n
109
Noches en los Jardines de España
Estructura del Primer Movimiento
Musicograma del Primer Mov. 3En el Generalife4
Los musico´logos han intepretado de manera distintas la estructura del
primer mov. de las Noches. Antonio Iglesias, Michel Rigoni son algunos
de los musico´logos que han estudiado la obra. Nosotros vamos a
simplificar la estructura para hacerla ma´s accesible.
Estructura: A-B-A1cli´max B2-Coda.
Alumna: Miriam de Arana
110
Noches en los Jardines de España
Musicograma del Primer Mov. 3En el Generalife4
Estructura: A-B-A1cli´max B2-Coda.
Alumna: Iris Garci´a Vega
Alumna: Sofi´a Olgui´n Go´mez
111
Noches en los Jardines de España
Musicograma del Primer Mov. 3En el Generalife4
Estructura: A-B-A1cli´max B2-Coda.
Alumna: Eva Mari´a Gil Ga´lvez.
112
Noches en los Jardines de España
Escuchamos
Estructura: A-B-A1cli´max B2-Coda.
Escuchamos el Primer movimiento: !En el Generalife)
de !Noches en los Jardines de Espan˜ a)
Empezaremos por escuchar dos fragmentos distintos para
familiarizarnos con el primer movimiento: tema A y tema B que ya
los hemos escuchado anteriormente. En mu´sica lo drama´tico nace
del contraste, de oponer cosas diferentes. En este caso se
contrastan temas. 1tema A y tema B2.
Tema A -51- https://soundcloud.com/silenvega/fragmento-28
Tiene un cara´cter misterioso, expectante.
113
Noches en los Jardines de España
Escuchamos
Estructura: A-B-A1cli´max B2-Coda.
Tema A
Tiene un cara´cter misterioso, expectante.
Primera aparicio´n. En este primer tema aparecen dos rasgos del
personaje, si seguimos con el si´mil, uno misterioso, y el otro un
rasgo de temperamento, de genio andaluz, en las acentuaciones
que se producen.
En este primer tema que crea el misterio, la noche, la expectacio´n,
aparece ya el temperamento andaluz en esas acentuaciones que
realizan los instrumentos de viento madera, viento metal,
percusio´n y cuerda. -51- https://soundcloud.com/silenvega/fragmento-28
Segunda aparicio´n. El tema A reaparece esta vez a cargo del piano.
-52- https://soundcloud.com/silenvega/fragmento-52
Tercera aparicio´n. El tema A reaparece muy transformado y en un
clima de tonalidad mayor, tiene otro color. En la coda.
-53- https://soundcloud.com/silenvega/fragmento-53
114
Noches en los Jardines de España
Escuchamos
Estructura: A-B-A1cli´max B2-Coda.
Tema B -54- https://soundcloud.com/silenvega/fragmento-29tema-b-noches
Tiene un cara´cter li´rico.
En mu´sica se construye contrastando elementos, como en una
novela o una peli´cula se construye caracterizando a los personajes
de manera distinta: bondadoso, arrogante, piadoso, ene´rgico,
de´bil, alegre, pesimista, optimista, avaro, orgulloso, altivo,
complaciente, entregado, son˜ador, iro´nico… De manera parecida
podemos caracterizar los temas: ene´rgico, ri´tmico, dulce, li´rico,
melodioso, disonante, misterioso, intenso, relajante, disonante,
consonante, iro´nico, humori´stico, tenso…
Se trata de contrastar aspectos diferentes para que podamos
construir un discurso.
Tenemos nuestros temas. Uno misterioso, el otro li´rico con un
componente nosta´lgico.
Falla era muy meticuloso a la hora de componer, fije´monos en la
cantidad de signos de articulacio´n y matices que indica en sus
partituras. Quiere que el inte´rprete disponga de la mayor cantidad
de datos a la hora de la interpretacio´n. Observa el siguiente
fragmento del tema B.
115
Noches en los Jardines de España
Escuchamos
Estructura: A-B-A1cli´max B2-Coda.
116
Noches en los Jardines de España
Actividades
Observa detenidamente la partitura anterior y sen˜ala los
signos de articulacio´n, matices y tempo.
Articulacio´n: ___________________________________________
Matices: _______________________________________________
Tempo: ________________________________________________
117
Noches en los Jardines de España
Escuchamos
Estructura: A-B-A1cli´max B2-Coda.
Tema B
Primera aparicio´n. La primera vez que aparece el tema B aparece
li´rico con un toque nosta´lgico. -54- https://soundcloud.com/silenvega/fragmento-29tema-b-noches
Otras apariciones del tema B. Despue´s de la primera aparicio´n el
tema B aparece en otras ocasiones, ya no completo, esbozado, a
cargo de otros instrumentos y con otro cara´cter: eje. cc. 112 a 115,
con un cara´cter ma´s misterioso a cargo de la cuerda con tre´molos
-55- https://soundcloud.com/silenvega/fragmento-55
O cuando entran las cuerdas en contrapunto con un cara´cter triste,
pensante. cc. 146 y ss.
-56- https://soundcloud.com/silenvega/fragmento-56
O ma´s tarde entra el piano con el tema B y las cuerdas con el mismo
tema en contrapunto.
-57- https://soundcloud.com/silenvega/fragmento-57
Aparicio´n en el cli´max. Aparece el arranque del tema B en el cli´max.
Esta vez con un cara´cter distinto a la primera aparicio´n. El tema B
se ha elevado a otro nivel. Ahora lo interpretan los violines I y II con
flautas, oboes y clarinetes. Y se ha elevado hasta dos octavas ma´s
agudas que la primera vez. Lo que le imprime una tensio´n que no
teni´a antes, mucho ma´s apacible entonces. Todo ello le da al tema B
mucho ma´s lirismo.
-58- https://soundcloud.com/silenvega/fragmento-58
118
Noches en los Jardines de España
Escuchamos
Estructura: A-B-A1cli´max B2-Coda.
Cli´max -59- https://soundcloud.com/silenvega/fragmento-59
El cli´max del movimiento tiene lugar casi al final, como es lo´gico,
una vez creada la ma´xima tensio´n no cabe dilatar mucho ma´s el
movimiento. A partir de ahi´ cae la tensio´n y se prepara el final.
Como suele suceder en las peli´culas o en las novelas.
Coda -60- https://soundcloud.com/silenvega/fragmento-60
Y llega el final. Aparece el tema A a cargo de la trompa pero esta vez
con un ropaje diferente a la primera vez, ya no hay expectacio´n, no
aparece el temperamento andaluz, ma´s bien melancoli´a. El tema se
desvanece, desfallece, se apaga. Crece de´bilmente por unos
momentos, pero el tema esta´ ya moribundo.
Ya esta´s preparado para escuchar el Primer Mov.
completo y sin interrupciones. Este paso lo tienes que
dar ahora tu´.
119
Noches en los Jardines de España
Interpretamos el siguiente arreglo de Noches en los Jardines de Espan˜a.
Tema B
120
Noches en los Jardines de España
Arreglo de Jesu´s Gil Corral
121
Noches en los Jardines de España
Escucha la siguiente audicio´n de Montsalvatge Impromptu en el Generalife. En
esta obra se cita musicalmente Noches en los Jardines de Espan˜ a. ?Sabri´as decir
exactamente en que´ minuto de la obra y que´ se cita.?
-61- https://soundcloud.com/silenvega/fragmento-61
_______________________________________________________
Alumna: Melany Rami´rez Valencia
a partir de un cuadro de Jose´ Ramo´n Arango Gonza´lez
122
La Música y el Agua
Anexo I
1+ Feno´ menos atmosfe´ricos: lluvia, tormenta, nieve, hielo, vapor.
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Rimsky Korsakov. Scherezade.
Richard Strauss. Poema sinfo´nico Don Quijote. 3La tormenta4
Richard Strauss. Sinfoni´a Alpina. En veintido´s episodios. El n+ 18
situ´a al oyente en medio de una tormenta.
Chopin. Preludios. N+ 15 Sostenuto. 3Preludio de las gotas de lluvia4
Debussy. Estampas. Obra para piano.
o
Pagodas.
o
3 La soire´e dans Grenade4 Atardecer en Granada.
o
Jardines bajo la lluvia.
Beethoven. Sinfoni´a n+ 6 3Pastoral4.
o
1. Despertar de los alegres sentimientos por la llegada al
campo.
o
2. Escena junto al arroyo.
o
3. Fiestas de los campesinos.
o
4. Tormenta.
o
5. Cancio´n de los pastores, alegri´a y gratitud despue´s de la
tormenta.
Liszt. An˜os de peregrinaje. N+ 5 del primer cuaderno se titula
3Tempestad4.
Vivaldi. Concierto Op. 8 n+ 5 en Sib 3Tempestad en el mar4.
Vivaldi. Las cuatro estaciones. La primavera. 3Truenos y
rela´mpagos anuncian la tormenta4.
Vivaldi. Las cuatro estaciones. 4+. Mov. Invierno. 1nieve2
Luar na lubre sobre un poema de Garci´a Lorca. 3Chove en
Santiago4
Balada de oton˜o. Antonio Machado. 1Joan Manuel Serrat2
La tormenta de la o´pera Peter Grimes de Benjamin Britten.
La Tempestad, fantasi´a sinfo´nica segu´n Shakespeare en fa menor,
op. 18.
Jean Sibelius. Tempestad opus. 209. Y en sus Ocea´nidas tambie´n
aparecen algunas tormentas.
123
Hanspeter Kyburz, Ma¨lstrom.
La Música y el Agua
Anexo I
2+ Ri´os, arroyos, cascadas, lagos.
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Richard Strauss. Sinfoni´a Alpina. El episodio n+ 5 lleva por ti´tulo 3al
pie de la cascada4.
Franc¸ois Couperin. Suite en La del Quinto Ordre. Una de las danzas
lleva por ti´tulo Les ondes 1las olas2, sugiere la corriente de un ri´o.
Beethoven. Sinfoni´a Pastoral. Escena junto al arroyo.
Schubert. La Bella Molinera. Wohin?
Schubert. Forellenquintett. Opus post. 114 D 667. Quinteto de la
Trucha.
Schubert. Fischerweise. Cancio´n del pescador. Lied.
Schubert. Auf dem waser zu singen. Para cantar sobre el agua. Lied.
Liszt. An˜os de peregrinaje. Pieza n+ 4 del primer cuaderno: Suiza.
3al pie de un manantial4. Lo que toca la mano derecha del piano
representa el agua.
Johann Strauss. El Danubio Azul.
Tchaikovsky. El Lago de los Cisnes.
Juventino Rosas. Vals de las olas.
Smetana. Poema sinfo´nico el Moldava.
Joaqui´n Turina. Sinfoni´a sevillana. Tres movimientos.
o
Panorama.
o
Por el ri´o Guadalquivir.
o
Fiesta en San Juan de Aznalfarache.
Ivan Fedele. La Pierre et l´E´tang.
Raymond Murray Schafer. Musik for a Wilderness.
Tristan Murail. Dans Le Lac.
124
La Música y el Agua
Anexo I
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Ferde Grofe´. Suite Mississippi.
Ferde Grofe´. Las cataras del Nia´gara.
Camille Saint-Sae¨ns. El carnaval de los animales. El cisne.
A´ngel Barrios: 3Arroyos de la Alhambra4
Enya. 3Orinoco flow4.
Enya. 3On your shore4.
Paul Winter and consort. 3River run4 Tramo de ri´o.
The Beatles. Yellow submarine.
Jose´ Merce´. 3Espejo del ri´o4.
Alexandre Glazounov. Volga en Stenka Razine.
Albert Roussel. Aux bords du fleuve sacre´ 1Ganges2 en la obra
E´vocations.
Ahmed Essyad. Le Cycle de l´eau.
Toshio Hosokawa. By the River.
Bernard Parmegiani. La Cre´ation du monde.
Jacques Lejeune. The´atres de l´eau.
Philippe Leroux. Fleuve.
Oliver Schneller. Jardin des fleuves.
Philippe Schoeller. A` l´aube ou` les sources.
Hugues Dufourt. Voyage par-dela` les fleuves et les monts.
Michael Tippett. The Rose Lake.
Alessandro Solbiati. Le Lac sur les pierres.
125
La Música y el Agua
Anexo I
3+ El mar, oce´ano.
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Mendelssohn. Las He´bridas. Meeresstille und glu¨ckliche Fahrt
1calma del mar y pro´spero viaje2.
Meeresstille und glu¨ckliche Fahrt4 13Mar calmo y pro´spero
viaje42, Op. 112. Ludwig van Beethoven.
Camille Saint-Sae¨ns. El carnaval de los animales. Acuario.
Debussy. El mar.
Ravel. Miroirs 1espejos2. 3. Une barque sur l´oce`an.
Mompou. Sce`nes d´enfants. La segunda escena: Jeux sur la
plage.
Joaqui´n Turina. En la playa. De la sonata pintoresca Sanlu´car
de Barrameda.
Joaqui´n Turina. Viaje mari´timo. Op. 49.
Toru Takemitsu. Toward the sea. I hear wa´ter dreaming.
Arthur Honneger. La Tempestad.
Vaughan Willians. A Sea Symphony 1una sinfoni´a marina2.
Britten. Peter Grimes.
Mari´a del Mar Bonet. Jota marinera.
Jose´ Merce´. 3Marinerito soy4. Alegri´as.
El mar ha inspirado numerosas obras sinfo´nicas: Victorin de
Joncie`re, Paul Gilson, Ernest Chausson, Glazounov, D´Indy,
Max Reger, Paul Le Flem, Jean-Claude Risset, Luc Ferrari,
Denis Dufour, Michael Finnissy, Jacques Lenot, Luis de Pablo,
Denis Cohen, Alessandro Solbiati, Dai Fujkura, Hosokawa,
Barry Cnyngham.
126
La Música y el Agua
Anexo I
4+ Fuentes, estanques y surtidores.
• Liszt. Les jeaux d´eaux a` la Villa d´Este. 1877. Se encuentran en el
Tercer Cuaderno de 3An˜os de peregrinaje4.
• Ravel. Juegos de agua. 1901.
• Debussy. Cuaderno Images, 1905. Contiene 3Reflejos en el agua4.
• Joaqui´n Turina. Danzas Gitanas. Primer cuaderno Op. 55. 11G serie2.
o
1. Zambra.
o
2. Danza de la Seduccio´n.
o
3. Danza Ritual.
o
4. Generalife.
o
5. Sacromonte.
• Ottorino Respighi. Las Fuentes de Roma. Cuatro movimientos.
o
La fontana di Valle Giulia all´alba.
o
La fontana del Tritone al mattino.
o
La fontana di Trevi al meriggio.
o
La fontana di Villa Medici al tramonto. En esta obra aparece el
glonckenspiel imitando los sonidos critalinos del agua.
• Manuel de Falla. Noches en los Jardines de Espan˜a.
5+ Criaturas del agua.
Nereidas, na´yades, ocea´nidas, sirenas, tritones, dioses marinos, genios
o duendes del agua
• Respighi. Fuentes de Roma. 3La Fontana de Trevi4 y el dios
Neptuno.
• Debussy. Nocturnos. Sirenas.
• Ravel. 3Gaspard de la nuit4. Ondine.
• Debussy. Preludios. Ondine. N+ 8 del segundo libro.
• Dvora´k. Poema sinfo´nico 3Vodnik4 1El duende de las aguas2.
• Dvora´k. Rusalka Op. 114. Ondina.
• Smetana. Na´yades. El Moldava.
127
La Música y el Agua
Anexo I
6+ Otras obras relacionadas con el agua.
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•
Ha¨ndel. Water Music.
Telemann. Wassermusik.
Barcarola. Chopin, Faure´, Granados, Sibelius, Offenbach.
Habanera.
7+ Paisajes subterra´neos o submarinos.
• Franc¸ois Bayle. Jei¨ta ou Murmure des eaux.
• Michel Redolfi. Pacifique Tubular Waves.
Hemos partido de los siguientes arti´culos y libros:
1. Arti´culo de Jose´ Francisco Ortega Castejo´n: 3Los sonidos del agua4,
aparecido en la Revista Murciana de Antropologi´a, n+ 15, 2008, pp.
115-130.
2. Capi´tulo 3Une traverse´e du temps par le paysage musical depuis
18504 de Alain Bioteau. Aparecido en el libro 3Le paysage depuis le
e
milieu du XIX sie`cle4 coordinado por Chantal Georgel. Canope´ D
CRDP, 2012.
3. Arti´culo de Miguel Ga´lvez-Taroncher.: 3Ima´genes musicales del
agua4.
II Encuentro Iberoamericano sobre Paisajes sonoros. Instituto
Cervantes.
4. R. Murray Schafer. 3El paisaje sonoro y la afinacio´n del mundo4.
Ed. Intermedio, Barcelona, 2013.
128
Noches en los Jardines de España
Anexo II
Plantilla orquestal de Noches en los jardines de Espan˜ a
Los colores de la Mu´sica
Plantilla orquestal
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2 Flautas
Flauti´n o piccolo.
2 Oboes.
Corno ingle´s
2 Clarinetes en La
2 Fagotes
4 Trompas en Fa
2 Trompetas en Do
3 Trombones
Tuba
Timbales
Platillos
Tria´ngulo
Celesta
Arpa
Piano
Violines I
Violines II
Violas
Violonchelos
Contrabajos
129
Noches en los Jardines de España
Anexo II
Identifica los instrumentos.
130
Noches en los Jardines de España
Anexo II
Identifica los instrumentos.
131
Noches en los Jardines de España
Anexo II
Identifica los instrumentos.
132
Noches en los Jardines de España
Anexo II
Identifica los instrumentos.
Escuchamos
Escucha los siguientes fragmentos e identifica los instrumentos que
suenan.
•
Audicio´n -46- https://soundcloud.com/silenvega/fragmento-46
___________________
•
Audicio´n -47- https://soundcloud.com/silenvega/fragmento-47
___________________
•
Audicio´n -48- https://soundcloud.com/silenvega/fragmento-48
___________________
•
Audicio´n -49- https://soundcloud.com/silenvega/fragmento-49
___________________
•
Audicio´n -50- https://soundcloud.com/silenvega/fragmento-50
___________________
133
Bibliografi´a
Anexo III
"#$%&!'()*&+!,&!-(++(!.!/*!#$%(0
- CAMPODONICO, Luis. 3Falla4.
Ed. Du Seuil, Paris, 1971.
- IGLESIAS, Antonio. 3Manuel de Falla. 1Su obra para piano2 2G edicio´n y
3Noche en los Jardines de Espan˜a4.
Ed. Alpuerto, Madrid, 2001.
- NOMMICK, Yvan. 3De los jardines del Generalife al templo de He´rcules.
Breve reflexio´n sobre el tema del agua en la obra de Manuel de Falla.4
En 3Val de Oscuro. Julio Juste4
Publicaciones del Archivo Manuel de Falla. Granada, 1998.
- OROZCO, Manuel. 3Casa de Manuel de Falla. Cata´logo-Gui´a4.
Ed. Patronato de Manuel de Falla de la Casa-Museo, Granada, 1970.
- PAHISSA, Jaime. 3Vida y obra de Manuel de Falla4
Ed. Ricordi. Buenos Aires. 1956.
- RIGONI, Michel. 3De Falla. Les Nuits dans les jardins d´Espagne: de la
couleur locale au Classicisme4
Revue Analyse Musicale n+ 18. pp. 49 a 53. Paris, janvier 1990.
- ROLAND, Manuel. 3Manuel de Falla4
Ed. Losada, Buenos Aires, 1945.
- ROMERO, Justo. 3Discografi´a recomendada. Obra completa. Falla4
Ediciones Peni´nsula, Barcelona, 1999.
- SAGARDI´A, A´ngel.: 3Vida y obra de Manuel de Falla4
Ed. Escelicer, Madrid, 1967.
134
Bibliografi´a
Anexo III
- TORRES CLEMENTE, Elena. 3Manuel de Falla4
Ed. Arguval, Ma´laga, 2009.
- V.V.A.A. 3Manuel de Falla y la Alhambra4.
Ed. Patronato de la Alhambra/Fundacio´n Archivo Manuel de Falla,
Granada, 2005.
- V.V.A.A. 3Manuel de Falla en Granada4
Ed. Archivo Manuel de Falla, Granada, 2012 120012.
- V.V.A.A. 3Manuel de Falla4
Revista Poesi´a n+ 36 y 37, Madrid, 1991.
- V.V.A.A. 3Manuel de Falla y Granada. Publicacio´n Homenaje4.
Ed. Centro Arti´stico, literario y cienti´fico, Granada, 1953.
- V.V.A.A. 3De Ca´diz a Granada. Homenaje a Manuel de Falla4.
Revista Litoral, Ma´laga, 1973.
- V.V.A.A. 3El jardi´n de Melisendra4
Archivo Manuel de Falla, Granada, 1999.
- V.V.A.A. 3Jardines de Espan˜a. De Santiago Rusin˜ol a Manuel de Falla4.
Archivo Manuel de Falla, Granada, 1996.
- V.V.A.A.: 3Falla y Lorca. Entre la tradicio´n y la vanguardia4.
Kassel-Edition Reichenberger, 1999
135
Bibliografi´a
Anexo III
Sobre El Generalife
- GARCI´A LUJA´N, Jose´ Antonio. 3El Generalife. Jardi´n del Parai´so4.
Granada, 2006.
- VI´LCHEZ VI´LCHEZ, Carlos. 3El Generalife4.
Ed. Proyecto Sur, Granada, 1991.
- VI´LCHEZ VI´LCHEZ, Carlos. 3Vivo la Alhambra. El Generalife4
Ed. Proyecto Sur, Granada, 1990.
Sobre el Agua
- GA´LVEZ-TARONCHER, Miguel. 3Ima´genes musicales del agua4.
II Encuentro Iberoamericano sobre Paisajes sonoros. Instituto Cervantes.
- ORTEGA CASTEJO´N, Jose´ Francisco. 3Los sonidos del agua4.
Revista Murciana de Antropologi´a, n+ 15. Murcia, 2008. pp. 115-130.
- PELINSKI, Ramo´n. 3Grata la voz del agua. Paisajes sonoros de la
Alhambra4.
II Encuentro Iberoamericano sobre Paisajes sonoros. Instituto Cervantes.
- PUERTA VI´LCHEZ, Jose´ Miguel. 3La poe´tica del agua en el islam4
Ed. Trea, Pontevedra, 2011.
- SCHAFER, R. Murray.: 3El paisaje sonoro y la afinacio´n
del mundo4.
Ed. Intermedio, Barcelona, 2013.
136
Bibliografi´a
Anexo III
- TRILLO SAN JOSE´, Carmen. 3Agua y paisaje en Granada. Una herencia de
al- Andalus4
Ed. Diputacio´n de Granada, Granada, 2003.
- VILAR SA´NCHEZ, Juan Antonio. 3La Acequia Real de la Alhambra en
e´poca Cristiana 11492- 185024.
Ed. Comares, Granada, 2011.
- V.V.A.A. 3El agua en Granada y su entorno4.
Cuaderno dida´ctico. Ed. Proyecto Sur, Granada, 1996.
- V.V.A.A. 3La provincial de Granada y el agua4.
Ed. Fundacio´n Agua Granada y Diputacio´n Provincial de Granada,
Granada, 2014.
Sobre Jardines y paisajes
- GEORGEL Chantal y BIOTEAU, Alain. 3Le paysage depuis le milieu du
XIX sie`cle4.
Ed. Sce´re´n, 2012.
- MADERUELO, Javier. 3El paisaje. Ge´nesis de un concepto4.
Ed. Abada, Madrid 2013 13G edicio´n2.
- TITO ROJO, Jose´ y CASARES PORCEL, Manuel. 3El jardi´n
hispanomusulma´n: los jardines de al Andalus y su herencia4.
Ed. Universidad de Granada, Granada, 2011.
- V.V.A.A. 3Mu´sica y Jardines4.
Ed. Archivo Manuel de Falla, Granada, 2008.
137
Bibliografi´a
Anexo III
Sobre la Alhambra
- AL JATIB, Ibn. 3Historia de los Reyes de la Alhambra 1Al-Lamha albadriyya2 Resplandor de la luna llena acerca de la dinasti´a nazari´4.
Ed. Universidad de Granada, Granada, 2010.
- BERMU´DEZ LO´PEZ, Jesu´s. 3Gui´a Oficial. La Alhambra y el Generalife4
Ed. Patronato de la Alhambra y Tf Editores, Granada, 2010.
- GA´MIZ GORDO, Antonio. 3La Alhambra Nazari´. Apuntes sobre su
paisaje y Arquitectura4.
Ed. Universidad de Sevilla, Sevilla, 2001.
- GARCIA PULIDO, Luis Jose´. 3El territorio de la Alhambra4.
Ed. Universidad de Granada, Granada, 2013.
- GONZA´LEZ ALCANTUD, J.A. y MALPICA CUELLO, A.: 3Pensar la
Alhambra4
Ed. Anthropos y Diputacio´n Provincial de Granada, Barcelona, 2001.
- MALPICA CUELLO, Antonio. 3La Alhambra ciudad palatina nazari´4
Ed. Sarria´, Ma´laga, 2007.
- MALPICA CUELLO, Antonio. 3La Alhambra de Granada, un studio
arqueolo´gico4
Ed. Universidad de Granada, Granada, 2002.
- PUERTA VI´LCHEZ, Jose´ Miguel. 3Leer la Alhambra4.
Ed. Patronato de la Alhambra, Edilux, Granada, 2011.
138
Bibliografi´a
Anexo III
- V.V.A.A. 3 Siete paseos por la Alhambra4.
Ed. Proyecto Sur, Granada, 2007.
- V.V.A.A. 3Arte y culturas de Al-Andalus. El poder de la Alhambra4.
Ed. Conmemoracio´n del Primer Milenio del Reino de Granada, Patronato
de la Alhambra y Generalife, Fundacio´n Pu´blica Andaluza El legado
andalusi´ y TF editores, Granada, 2013.
Sobre Granada
- BARRIOS ROZU´A, Juan Manuel. 3Gui´a de la Granada desaparecida4
Ed. Comares, Granada, 1999.
- GANIVET, A´ngel. 3Granada la Bella4
Ed. Miguel Sa´nchez, Granada, 1993.
- GO´MEZ MORENO, Manuel. 3Gui´a de Granada4
Ed. Universidad de Granada, Granada, 1998.
- MARTI´NEZ SIERRA, Gregorio. 3Granada. Gui´a Emocional4.
Ed. Renacimiento, Madrid, 1931.
- RODRIGO, Antonina. 3Memoria de Granada: Manuel A´ngeles Ortiz.
Federico Garci´a Lorca4.
Ed. Plaza & Janes, Barcelona, 1984.
- RODRIGO, Antonina. 3La Huerta de San Vicente y otros paisajes y
gentes4.
Ed. Miguel Sa´nchez, Granada, 1997.
139
Bibliografi´a
Anexo III
Sobre viajeros
- LO´PEZ BURGOS, Mari´a Antonia. 3Viajeras en la Alhambra4.
Ed. Consejeri´a de Turismo, Comercio y Deporte, Sevilla, 2007.
- MERCADAL GARCI´A, Jose´. 3Viajes de Extranjeros por Espan˜a y Portugal4.
Ed. Consejeri´a de Educacio´n y Cultura de la Junta de Castilla y Leo´n,
Salamanca, 1999. 6 vols.
- VIN˜ES, Cristina. 3Granada en los libros de viaje4
Ediciones Miguel Sa´nchez, Granada, 1999.
- VIN˜ES MILLET, Cristina. 3La Alhambra que fascino´ a los roma´nticos4
Ed. Patronato de la Alhambra y Generalife, Tinta Blanca Editor y Editorial
Almuzara, Granada, 2007.
Sobre pintores
- C. LAPLANA, Josep de y PALAU-RIBES O´CALLAGHAN, Mercedes. 3La
pintura de Santiago Rusin˜ol. Obra completa4.
Ed. Mediterra`nia, Barcelona, 2004.
- CATA´LAGO DE EXPOSICIO´N.: 3Paisajes de Granada de Joaqui´n Sorolla4.
Ed. Excmo. Ayuntamiento de Valencia, Fundacio´n Caja de Granada y
Fundacio´n, Rodri´guez Acosta, Granada, 1997.
- CATA´LOGO DE EXPOSICIO´N. 3Sorolla. Jardines de Luz4.
Ed. El Viso, Madrid, 2012.
140
Bibliografi´a
Anexo III
- CATA´LOGO DE LA EXPOSICIO´N. 3Manuel A´ngeles Ortiz en Granada4.
Ed. Junta de Andaluci´a. Consejeri´a de Cultura, Granada, 1998.
- CATA´LOGO DE LA EXPOSICIO´N. 3Carmen Laffo´n. El paisaje y el lugar4
Ed. Fundacio´n Pu´blica Andaluza Centro de Estudios Andaluces,
Consejeri´a de la Presidencia, Junta de Andaluci´a, Sevilla, 2014.
De escritores
- GARCI´A LORCA, Federico. 3Obra completa. Prosa 14.
Ed. Akal, Madrid, 2008 119942.
- JIME´NEZ, Juan Ramo´n. 3Olvidos de Granada4.
Ed. Diputacio´n de Granada, Granada, 2002.
- MARTI´NEZ SIERRA, Mari´a. 3Gregorio y yo4.
Ed. Pre-Textos, Valencia, 2000.
- V.V.A.A.: Revista Gallo. Facsi´mil de los dos nu´meros de la Revista Gallo y
del suplemento pavo. Publicados en Granada en 1928.
Ed. Patronato de la Alhambra y Generalife. Consejeri´a de Cultura.
Ministerio de Cultura. Sociedad estatal de conmemoraciones culturales,
Madrid, 2008.
141
Bibliografi´a
Anexo III
Varios
- BURCKHARDT, Titus. 3El Arte del Isla´m4.
Ed. Jose´ J. de Olan˜eta, Palma de Mallorca, 1999 119882.
- SERINGE, Pr. Philippe. 3Les symboles dans l´art, dans les religions et
dans la vie de tour les jours4.
Ed. He´lios, 1988.
Peli´culas y Documentales sobre Manuel de Falla
- 3Manuel de Falla: mu´sico de dos mundos4 Una peli´cula de Jose´ Luis
Castin˜eira de Dios. 2007.
- 3Manuel de Falla4. Objetivo Granada.
- 3Fuego y Agua: vida y mu´sica de Falla4
Direcciones y pa´ginas webs
- http://www.manueldefalla.com Archivo Manuel de Falla en Granada.
- http://www.altagracia.gov.ar/cultura/museo-manuel-de-falla.html
Museo de Manuel de Falla en Alta Gracia 1Argentina2
- http://bdh.bne.es/bnesearch/Search.do?text=&field1val=%22Falla%2c
+
M
a
n
u
e
l
+
d
e
%22&field1Op=AND&numfields=1&exact=on&advanced=true&field1=a
utor&language=esEn
Obras digitalizadas de Manuel de Falla.
142
Bibliografi´a
Anexo III
- Vistas del Generalife y la Alhambra
http://viewer.spainisculture.com/hdimages/Alhambra/index.html?
lang=es&__utma=1.1802148643.1422606239.1422606239.1422606428.2&__utmb=1.2.10.1422606428&__utm
c=1&__utmx=-&__utmz=1.1422606428.2.2.utmcsr=google%257cutmccn=%2528organic
%2529%257cutmcmd=organic%257cutmctr=%2528not%20provided%2529&__utmv=-&__utmk=117363974
- Plano interactivo de la Alhambra
https://abierta.ugr.es/la_alhambra/mapa/
143
Grabaciones sonoras
Anexo IV
Frg. 1 Playa.
Frg. 2 Tormenta y truenos.
Frg. 3 Lago.
Frg. 4 Gran cascada.
Frg. 5 Acequia.
Frg. 6 Lluvia.
Frg. 7Tempestad. Sinfoni´a Alpina de Richard Strauss. Orquesta
Filarmo´nica de Viena. Dr. Bernard Haitink. Proms 2012.
Frg. 8 Comienzo de Jardines bajo la lluvia de Debussy.
Frg. 9 Comienzo de el Mar de Debussy.
Frg. 10 Las dos fuentes del Moldava. Smetana.
Frg. 11 Las dos fuentes se convierten en un rio caudaloso. Moldava.
Smetana.
Frg. 12 Una caceri´a en las orillas del Moldava. Smetana.
Frg. 13 Una boda en las orillas del Moldava. Smetana.
Frg. 14 Lo´s ra´pidos de San Juan en el Moldava. Smetana.
Frg. 15 Vyserhard. El Moldava. Smetana.
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Grabaciones sonoras
Anexo IV
Frg. 16 Tempestad. Sinfoni´a Alpina de Richard Strauss.
Frg. 17 Comienzo de el Mar de Debussy.
Frg. 18 Patio de la acequia del Generalife.
Frg. 19 Patio de la sultana del Generalife.
Frg. 20 Entrada de la acequia del rey en el patio de la sultana.
Generalife.
Frg. 21 Escalera del agua. Generalife.
Frg. 22 Taza de agua. Generalife.
Frg. 23 Acequia del rey en el Generalife.
Frg. 24 Danzas Gitanas. Generalife. Joaqui´n Turina. Orquesta Ciudad
de Granada. Dr. Juan de Udaeta.
Frg.
25 Junto al Generalife. Joaqui´n Rodrigo. Guitarrista: Je´re´my
Jouve.
Frg. 26 Generalife bajo la luna. Paco de Luci´a. Guitarrista: Paco de
Luci´a.
Frg. 27 Escalera de Agua. Eduardo Paniagua.
Frg. 28 Tema A de En el Generalife. Noches en los Jardines de Espan˜ a.
Frg. 29. Tema B de En el Generalife. Noches en los Jardines de Espan˜ a.
Frg. 30 Danzas Gitanas. Generalife. Joaqui´n Turina.
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Grabaciones sonoras
Anexo IV
Frg. 31 Juegos de agua. Ravel.
Frg. 32 Les jeux d´eau a` la villa d´Este. Franz Liszt. Piano Claudio
Arrau.
Frg. 33 En el Generalife. Piano solo.
Frg. 34 En el Genralife. Piano acompan˜ado de la orquesta.
Frg. 35 Voz de Manuel de Falla.
Frg. 36 Comienzo del Primer mov. de Noches en los Jardines de
Espan˜ a. En el Generalife.
Frg. 37 Les jeux d´eau a` la villa d´Este. Franz Liszt. Piano Claudio
Arrau.
Frg. 38 Juegos de agua. Ravel.
Frg. 39 Ritmos.
Frg. 40 Escritura guitarri´stica.
Frg. 41 Armoni´a.
Frg. 42 Crescendi.
Frg. 43 Jaleos en la Vida Breve. Orquesta Ciudad de Granada. Dr.
Josep Pons.
Frg. 44 Jaleos en Noches de los jardines de Espan˜ a.
Frg. 45 Crescendo su´bito con arpa, celesta... al estilo impresionista.
146
Grabaciones sonoras
Anexo IV
Frg. 46 Celesta.
Frg. 47 Oboe.
Frg. 48 Trompa.
Frg. 49 Fagot.
Frg. 50 Corno ingle´s.
Frg. 51 Aparicio´n del tema A del primer mov. En el Generalife de
Noches en los Jardines de Espan˜ a.
Frg. 52 Tema A aparece tocado por el piano.
Frg. 53 Tema A en la Coda, con cara´cter feliz.
Frg. 54 Aparicio´n del tema B del primer mov. En el Generalife de
Noches en los Jardines de Espan˜ a.
Frg. 55 Tema B con cara´cter amenazador o misterioso.
Frg. 56 Tema B a cargo de la cuerda en contrapunto.
Frg. 57 Tema B a cargo del piano y cuerda en contrapunto.
Frg. 58 Tema B aparece en el climax.
Frg. 59 Climax.
Frg. 60 Coda.
Frg. 61 Impromptu en el Generalife. Montsalvatge. Pianista: Juan
Carlos Garvayo.
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Alumnos de 4+ E.S.O. C del I.E.S. Padre Manjo´n. Granada. Curso 2014/15
Este cuaderno tiene una finalidad exclusivamente educativa.
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