s OMPIIOAIPAN/02/PII.M ORIGINAL: Espafiol FECHA: 5 de octubre de 2002 e l e SOCIEDAD GENERAL DE AUTORES Y EDITORES DE ESPANA MINISTERIO DE EDUCACION DE LA REPUBLICA DE PANAMA ORGANIZACION MUNDIAL DE LA PROPIEDAD INTELECTUAL • ~-I ARTIST AS INTERPRETES, SOCIEDAD DE GESTION DE ESPANA iida INSTITUTO INTERAMERICANO DE DERECHO DE AUTOR IV CONGRESO IBEROAMERICANO SOBRE DERECHO DE AUTOR Y DERECHOS CONEXOS: LA PROPIEDAD INTELECTUAL, UN CANAL PARA EL DESARROLLO organizado por la Organizaci6n Mundial de la Propiedad Intelectual (OMPI) conjuntamente con el Gobierno de la Republica de Panama a traves del Ministerio de Educaci6n con la asistencia de la Sociedad General de Autores y Editores (SGAE) de Espana, Artistas lnterpretes, Sociedad de Gesti6n (AISGE) de Espana, y el Instituto Interamericano de Derecho de Autor (1IDA). bajo los auspicios de los Gobiernos de Espana y Portugal Panama, 15 a 17 de octubre de 2002 PLENARIA - TEMAII. LOS DERECHOS CONEXOS. SU ALCANCE DENTRO DE UN MUNDO GLOBALIZADO, 1) LOS DERECHOS DE LOS ARTISTAS INrtRPRETES 0 EJECUTANTES EN EL ENTORNODIGITAL: UN ENFOQUE PARA SU RECONOCIMIENTO; 2) LOS DERECHOS DE LOS PRODUCTORES DE FONOGRAMAS: DIVERSIDAD DE POSICIONES EN LA DEFINICION DE SU CONTENIDO Y EJERCICIO ACTUALES; Y 3) LA ACTUAL PROTECCION INTERNACIONAL DE LOSDERECHOS DE LOS ORGANISMOS DE RADIODIFUSION Documento preparado por el Sr. Gustavo Saenz Paz, Director General, Asociacion Argentina de Interpretes (AADI), Buenos Aires n :\org1ac \s ha redveun i on es \2002 \i v con greso\con ferenc iasxtemaii -rn.doc OMPVDAlPAN/02IPII.M pagina 2 LA INFRAESTRUCTURA GLOBAL DE LA INFORMACION, SU INCIDENCIA EN LA SOCIEDAD I. Las autopistas de la informaci6n son hoy una realidad masiva y su utilizaci6n crece a diario. Jeremy Rifkin en su obra "La era del acceso" bien sefiala que el concepto actual de propiedad esta sufriendo un cambio radical. La economia capitalista naci6 y se desarrolla fuertemente atada a la idea de propiedad privada y mercado. En cambio en la economia digital los mercados tradicionales son paulatinamente reemplazados por las redes y el acceso y los vendedores y compradores se sustituyen por proveedores y usuarios. Antes se intercambiaban bienes fisicos y servicios. Hoy, en el ciberespacio, los servidores y los clientes basicamente intercambian informacion, conocimiento, experiencias e incluso fantasias. Se consolida asi la era de la cultura por encima de la basada en la propiedad. En este nuevo entorno no seran ya protagonistas aquellos que acumulen bienes de capital sino los duefios del capital intelectual, responsables de imponer a futuro las condiciones y los terminos en que todos y cada uno de los usuarios accederan a las ideas, al conocimiento a las tecnicas disponibles y por elias. 2. Esto nos conduce sin retorno de la producci6n industrial a la producci6n cultural. La capacidad, la creatividad, el talento individual se irnpondran por sobre la acumulaci6n de riqueza que nos ha caracterizado hasta el presente. 3. Asi como la imprenta, el fonografo, la televisi6n y el telefono supieron con su lIegada alterar las conductas humanas y transformaron el mundo en pocos siglos, no es menos cierto que la computadora anticipa un efecto similar, cuyo impacto posiblemente se ira acentuando en el futuro digital. Internet configura hoy la red de redes yes un hecho que intercomunica computadoras emplazadas a 10 largo y ancho del orbe en tanto desdibuja desde esa virtual conexi6n las fronteras politicas y mercantiles de la actualidad, dejando una sensaci6n de apertura. de acceso cuasi ilimitado al que este en red. 4. En este orden de ideas las economias de velocidad reemplazan a las lIamadas economias de escala. La era industrial se caracteriz6 por la acumulaci6n de capital y de propiedad fisica, la era de la infraestructura global de la informaci6n en cambio, valoriza prioritariamente a la formas intangibles de poder. Poder que se forma y sustenta en tener la mayor y mejor informaci6n y en los activos intelectuales del hombre moderno. 5. Ser capaz de gobernar y conducir las ideas rectoras del nuevo mercado permitira a las empresas alzarse con el control de toda una industria. La propiedad de intangibles, esto es, las ideas en forma de patentes . la propiedad intelectual, las marcas registradas, los secretos y las relaciones comerciales constituiran invalorables instrumentos para forjar un s6lido poder econ6mico comandado por los megaproveedores que concentraran el funcionamiento de las redes de usuarios que sigue su rapido curso de expansi6n. 6. La era industrial propici6 el desarrollo de nacionalismos y con ello cre6 la noci6n de los Estados Naci6n. La autoria elev6 al individuo a una posici6n singular, independizandolo y destacandolo del resto de la sociedad. Los derechos de autor convirtieron la comunicaci6n por vez primera en una mercancia valiosa. OMPIIDA/P AN/02IPII.M pagina 3 7. Nadie duda que la computadora ha revolucionado la organizacion de esa comunicacion y se convirtio en herramienta ideal para conectar al hombre a esa economia fundada en el acceso, en el marketing de recursos culturales y en las experiencias de vida, al tiempo que cambia en forma gradualla naturaleza de nuestra conciencia y percepcion de todo aquello. 8. La aparicion de las obras multimedias en las que convergen diversos autores de obras independientes entre si nos obliga a reformular nuestros conceptos de exclusividad y autonomia. EI Yo Solitario - autor - cede paso al Yo Relacional propio de la interaccion grupal. La computadora sin dudas fomenta y alienta esta nueva formal relacional de conciencia, tal y como la imprenta reforzo y apoyo en su momenta la idea de autonornia. 9. Los valores culturales que unen e identifican a las comunidades regionales 0 nacionales parecen correr peligro de ser aplastadas por la fuerza implacable del mercado mundial. Se plantea entonces, el interrogante de como afrontaran las sociedades el impacto de la globalizacion de modo que esas culturas locales y la creatividad que las sustenta, no resulten daiiadas y podamos asi, preservarlas y mejorarlas - World Culture Report 1998 de UNESCO. 10. Por todo ello, encontramos serias dificultades en comprender acabadamente los alcances de las nuevas tecnologias y ello nos lleva a preguntamos detenidamente : como funcionaran en definitiva? Que alcance tendran? Y por sobre todas las cosas, como se encuadraran legalmente? Precisando en especial, que derechos estaran comprendidos en su usa, como se gestionaran y quienes seran los responsables de esa utilizacion y del pago de los derechos que de ello resulten. I I. El mundo de las nuevas tecnologias aumen la calidad de vida a traves de las ventajas que derivan de la mejor y mayor informacion disponible. El facil acceso a esa informacion mediante una cornunicacion eficiente es y sera la clave medular de todo negocio que procure ser exitoso. Los sistemas creados para transmitir informacion han sido aprovechados sobre todo por las empresas dedicadas a satisfacer demandas de esparcimiento. 12. Se impone entonces dominar estas nuevas tecnologias. Caso contrario nos convertiremos en los analfabetos de ese futuro que ya llego, ocasionando severas perdidas de posibilidades laborales por no llenar el perfil exigido por los avatares del cambio. 13. Tambien es dable destacar que el mundo de las utilizaciones de obras intelectua1es resulta eminentemente juridico porque comercialmente esta basado en la administracion de los derechos que conlleva. APREC1AC10NES TECNLOGICAS Y SUS CONSECUENC1AS 14. Como sabemos, la tecnologia digital se sirve dellenguaje binario. Este reduce la informacion disponible a simbolos de 0 y 1 de tal suerte que queda homogeneizada, perrnitiendo por ello un facil y agil acceso para todos. 15. La Red es un sistema global de intercomunicaciones que permite unir un invisible entramado de seiiales entre distintos puntos remotos, conectando al instante a todos aquellos que esten incorporados tecnicamente al sistema. OMPIIDA!PAN/02/PILM pagina 4 16. Esas sefiales son digitales, y a los tradicionales sistemas de cornunicacion como la telefonia, la television por cable y la distribucion satelital, debemos hoy sumar la fibra optica y tantos otros que nos permiten incluir mayor numero de sefiales. 17. Las principales capacidades de la tecnologia digital son: a) homogeneizar la informacion; b) comprimir dicha informacion; y c) posibilitar la manipulacion 0 el tratamiento de la informacion ya digitalizada. 18. Al homogeneizar la informacion se permite su facil acceso desde cualquier lugar y por cualquier medio. Al comprimirla se libera espacio que puede ser ocupado por otra informacion que en nuestro caso seran obras. Y al posibilitar la manipulacion podemos modificar esa informacion. EL DERECHO MORAL 19. Esta manipualcion nos lleva a la primera pregunta: Que ocurre con los derechos morales? 20. Al distribuir las obras en un formato que permite su modificacion, tanto por parte del productor como de quien administra la base de datos y de aquellos que efectuan la transrnision o del publico destinatario, se lesionara el derecho moral del autor 0 del artista interprete? 21. Antes de responder los interrogantes planteados, cabe destacar que si bien en el derecho anglosajon se contempla como un derecho de la personalidad, nuestras conclusiones son aptas de aplicacion indistinta al Copyright y a nuestro sistema continental europeo. 22. Pero, para precisar debidamente el alcance de este derecho conviene desmenuzar la letra del articulo 6 bis del Convenio de Bema que, "mutatis mutandi" fuera la inspiracion tanto del texto del Tratado de la aMPI sobre Interpretacion 0 Ejecucion y Fonogramas, como del proyecto de tratado referido a las Interpretaciones 0 Ejecuciones Audiovisuales. Dicho articulo establece: "Independientemente de los derechos patrimoniales e incluso despues de la cesion de estos derechos, el autor conservara el derecho de reivindicar la paternidad de la obra y de oponerse a cualquier deformacion, mutilacion u otra modificacion de la misma 0 a cualquier atentado a la misma que cause perjuicio a su honor 0 a su reputacion", 23. Diversas legislaciones son contestes en afirmar que el derecho moral es perpetuo, imprescriptible, inalienable e irrenunciable, con 10 cual se podria configurar un problema en la utilizacion de obras en las autopistas de la informacion, pues no seria viable pedir autorizacion previa para cada uso, sumado a que siendo intercativas no podrian impedir alteraciones por parte del usuario. Por ella algunos juristas han propuesto derogar las normas que asi 10 establecen y con ello permitir que se pueda renunciar, 0 mas aun, eliminar el derecho a la integridad. OMPVDAIP AN/02/PII.M pagina 5 24. Personalmente me permito contradecir esta posici6n. La prioridad es continuar protegiendo el derecho moral, aunque reconocemos que eventualmente deba adecuarse utilizando las normas referidas a la creaci6n de obras derivadas 0 de adaptaci6n. 25. De cara a las nuevas tecnologias parece excesivo permitir a un creador impedir cualquier modificaci6n, pero tambien los es que no pueda impedir nada. Habra que encontrar el justa medio. 26. En consecuencia, entiendo que este derecho se debera adaptar de modo que permita realizar toda modificaci6n que no Ie cause al autor 0 al artista interprete un perjuicio concreto a su honor 0 a su reputaci6n personal. 27. Frente al ejercicio de este derecho, cuando el titular deba autorizar 0 no la inclusi6n de su obra, se encontrara con distintas opciones. Habra bases de datos que condicionaran su inclusi6n a que el autor no impida modificaciones, en tanto que otras propondran restricciones que seran aceptadas 0 no por el titular, pudiendo denegar en este ultimo caso la inclusi6n de su obra en ese sitio. Aclaremos que siempre debera mantenerse la obligaci6n de mencionar la titularidad de la obra originaria, esto es, la paternidad, como asi tarnbien el derecho a reivindicar ser identificado como su artista interprete. 28. Concluyendo si un autor 0 un artista interprete prestan su consentimiento para incluir su obra 0 su interpretaci6n en una base de datos dada, se entendera que permite que la misma sea usada y modificada segun 10 antes enunciado. 29. En otras palabras, las modificaciones deben configurar una deformaci6n 0 mutilaci6n que cause verdadero perjuicio, sobre todo teniendo en cuenta que comprimir la informaci6n es una caracteristica propia y necesaria de la tecnologia digital. 30. Cuando la modificaci6n no tuviere entidad suficiente para causar ese perjuicio, estariamos ante una obra derivada, 10 cual y con el fin de no impedir la dinamica de la transmisi6n 0 cornunicacion, conlleva la obligaci6n de mencionar a la obra prirnigenia, al autor y al artista interprete que no prestaron la autorizaci6n previa, preservando de este modo las ventajas funcionales y comerciales emergentes de la red. EL CONTROL DE LA ADMINISTRACION DEL DERECHO DE LOS ARTISTAS INTERPRETES 0 EJECUTANTES Y PRODUCTORES DE FONOGRAMAS 31. En este contexto jugara un papel preponderante el control. Fue nadie menos que Bill Gates quien sefialo que sera mas facil proteger los derechos de todos los titulares en las autopistas de la informaci6n de 10 que ha sido posible hacerlo hasta hoy en la era anal6gica. 32. Sabemos de sobra que en la pirateria de soportes cuesta descubrir quien copia sin autorizaci6n. En cambio Internet permitira que el sistema detecte cada usa y verifique si fue transmitido a otro 0 a miles de usuarios de la misma red. Tambien pronostic6 el megaempresario de la informatica, que las modificaciones por parte del usuario receptor quedaran imposibilitadas de ser almacenadas en su computadora. S610 depende de c6mo se instrumente el sistema y por ella sigue pendiente precisar el alcance de los derechos invoIucrados. OMPVDAJPAN/02/PILM pagina 6 33. Con este fin y ante la posibilidad de burlarse de las medidas de seguridad, en los Tratados de la OMPI sobre la agenda digital de 1996 y en el Protocolo sobre interpretaciones audiovisuales se incluyeron expresas disposiciones en ese sentido. 34. En el Tratado sobre Derechos de Autor, articulos II y 12 yen el Tratado sobre Ejecucion y Fonogramas en sus articulos 18 y 19 se regula especificamente la obligacion de las Partes Contratantes de proparcionar proteccion juridica contra toda accion de eludir las medidas tecnologicas utilizadas par los autores, interpretes y productores de fonogramas en relaci6n con el cabal ejercicio de sus derechos y contra todo aquel que suprima 0 altere sin autorizaci6n previa cualquier informaci6n electronica sobre la gesti6n de sus derechos, 0 distribuya, importe para su distribuci6n, emita 0 comunique al publico ejemplares de obras sabiendo que dicha informacion ha sido suprimida 0 alterada sin el debido consentimiento (en igual sentido los articulos 14 y 15 del protocolo sobre interpretaciones audiovisuales). 35. Debemos asimismo destacar que controlar utilizaciones sera uno de los desafios fundamentales del futuro, pero que a nuestro criterio sera una tarea de imposible cumplimiento en cabeza de cada autar 0 de cada interprete. 36. Por ella recomendamos que dicho control sea ejercido par las sociedades de gesti6n colectiva que gracias a sus estructuras organizativas estan mucho mejor capacitadas para llevar dicha tarea exitosamente a buen puerto. 37. En la comercializaci6n de soportes es necesario contar con una estructura de distribucion que hoy s610 poseen las grandes empresas. Pero en el mercado "on line" el autar o artista interprete poseedar de capacidad productiva, conocimiento de la comercializaci6n y disponibilidad de recursos, realiza independientemente sus producciones fonograficas y/o audiovisuales obra par obra. Esto le brinda mayores ventajas y menares costos, permitiendole acceder directo y por las suyas a la demanda global. Pero ella no obsta que Ie sera imposible ejercer el control dia a dia 0 realizar la debida promocion de su obra. La tarea de otorgar licencias, controlar su uso, recaudar y distribuir los derechos deberia quedar reservada a las sociedades de gesti6n colectiva, a los productares y a los editares, pues seguiria siendo de imposible cometido para el solitario autar 0 artista interprete que afiore el control integral y el esperado beneficio econ6mico que retribuya su creaci6n. LA TERRITORIALIDAD Y LA ARMONIZACION 38. EI principio de territorialidad basado en el concepto de soberania, con una legislaci6n interna acorde con los tratados internacionales viene funcionando adecuadamente para la comercializaci6n de soportes. Pero en las autopistas de la informaci6n y con la utilizaci6n par una 0 varias personas simultaneamente desde cualquier punto rernoto, se impone homogeneizar las disposiciones legales como condici6n necesaria para el correcto funcionamiento del sistema y de sus controles. 39. Tambien resta el desafio de armonizar el sistema continental con el copyright. Para ella contamos con la f1exibilidad que caracteriza a las normas de propiedad intelectual que han demostrado poder adaptarse facilmente a las nuevas formas de distribucion, comunicaci6n y de formatos. OMPIIDNP AN/02/PILM pagina 7 LOS DERECHOS PATRIMONIALES 40. Los derechos patrimoniales son aquellos ejercidos por el autor y el artista interprete en relacion con la explotacion de la obra. 41. En el mundo de la comercializacion de soportes y segun la modalidad de explotacion, encontrarnos el derecho de sincronizacion y de reproduccion, de distribuci6n y de ejecucion publica. 42. La creacion multimedia, incluye por su parte obras audiovisuales, musicales, e interpretaciones fijadas en elias 0 previamente en fonogramas, conjuntarnente con textos, graficos y/o dibujos. 43. Al momenta de la creacion de esta obra colectiva, que incluye obras originarias, podemos hablar del derecho de sincronizacion y de reproduccion, Pero una vez incluidas en la base de datos respectiva, otro creador puede realizar un obra propia 0 derivada de obras de terceros, previamente incorporada a la misma. Por su parte el usuario circulara por la autopista siguiendo el recorrido trazado por el creador 0 seguira carninos que el mismo elija entre las distintas opciones disponibles en la red. 44. No debemos olvidar tambien, que la interactividad es la base de nuestro sistema de comunicaciones. Esto significa que el usuario no se limitara a disfiutar pasivarnente de una obra de su agrado, sino que tendra la posibilidad activa de seleccionar variantes que le permitiran no s610 ver u oir, sino tambien modificar la obra elegida. 45. Como dice Antonio Mille en su trabajo "EI derecho de autor, las autopistas de la informacion y los productores de fonogramas" los resortes legales proveeran la facultad de prohibir 0 de autorizar bajo terminos y condiciones determinadas los siguientes derechos: a) el derecho de acceso del usuario a la base de datos; b) el derecho de transmision de los archivos digitales que incluyan la obra, desde la base de datos a la computadora del usuario; y c) el derecho de uso resultado de las diversas utilizaciones de la obra: comunicacion por pantalla, parlantes e impresora, reproduccion en memoria 0 medios de almacenamiento digital, ejecucion de prograrnas, ingreso intercativo de datos ... 46. A su vez Mihaly Ficsor en su obra "Legislar las nuevas tecnologias" nos dice que con la aplicacion de la tecnologia digital, se borran cada vez mas las fronteras entre el derecho de reproduccion, el derecho de puesta en circulacion y el derecho de cornunicacion publica. EI derecho fundamental sera el de reproduccion, sin descuidar el de distribucion, de puesta a disposicion del publico y de comunicacion publica en las formas tradicionales 0 novedosas y la importancia que va adquiriendo el derecho de puesta a disposicion en el sistema de redes informaticas. Queda claro para las legislaciones de tipo continental que la reproduccion transitoria en una memoria informatica es un acto de reproduccion. En el derecho anglosajon en cambio, se denomina "copy" tanto al acto de reproducir y a los ejemplares publicados, con 10cual se plantea el absurdo que la transmision de una memoria configura la reproduccion de un ejemplar. OMPIIDNP AN/02/PILM pagina 8 47. En el Tratado de OMPI sobre Derecho de Autor, adoptado por la Conferencia Diplornatica el pasado mes de diciembre de 1996, el derecho de reproducci6n queda configurado conforme los terminos del articulo 9 de la Convenci6n de Berna, los cuales considero apropiados y suficientes. 48. Todo parece confirmar la importancia que tiene para cada titular mantener el estatus de los derechos que detenta y asi ejercer la facultad de autorizar 0 prohibir e uso respectivo. 49. Resulto sin embargo necesario modificar el concepto de uso publico, 10cual sc efectu6 en los recientes Tratados de la OMPI al plasrnar una nueva definici6n en los articulos referidos al derecho de comunicaci6n publica y al derecho de puesta disposicion del publico cuando dice: "de tal forma que los miembros puedan acceder a estas obras desde ellugar y en el momenta que cada uno de ellos elija". 50. Por otra parte en el area de la administracion de los derechos nos topamos con un gran avance pues ahora podemos conocer la cantidad de veces que se utiliza una obra, cuando y quien 10 hace y si ha pagado los derechos correspondientes 0 de los contrario, efectuarle el debito pertinente. sera de vital importancia tener un c6digo unico mundial, tal como sc propone en el CIS (Sistema Cornun de Informaci6n). 51. Seria tambien importante fijar individualmente y caso por caso el valor del usa de cada obra, siempre y cuando las necesidades comerciales 10 permitieran. Si bien es cierto que el titular podria hacerlo per sc en determinadas circunstancias, se le dificultaria notablemente realizarlo en el dia a dia y ante cada utilizaci6n. La solucion quedara - sin dudas - en las sociedades colectivas de gestion de derechos y en la tarea comercial desarrollada por los productores y editores que estaran habilitados para conceder la autorizaci6n de cada uso 0 percibir los derechos econornicos por ellos generados y poder otorgar y fijar las condiciones de licenciamiento de la obra en utilizaciones interactivas, en producciones 0 en transmisiones multimedia. 52. Teniendo tambien en cuenta las necesidades de marketing propios de toda venta, la tan importante promoci6n y la no menos relevante distribucion de la obra, todo ella con alcance mundial y con acceso directo a millones de usuarios, requiriendo al efecto una correcta difusion, a las claras se resalta la inviabilidad de abarcarlo todo en forma individual. Ello resguarda la importancia de contar con un productor y de un editor, 0 bien de una sociedad colectiva de gestion de derechos que puedan brindar estos servicios a favor de sus representados. 53. La pretension de las cmpresas operadoras de sitios para que la utilizaci6n de obras en las redes sea libre (que no requiera la autorizaci6n previa de su titular) y aun cuando se abone un abono fijo por los dercchos correspondientes no siempre equitativo (mediante licencia legales) para asegurar la dinamica y celeridad del sistema, dirernos que ello no resulta sustentable pues la velocidad que caracteriza a las autopistas de la informaci6n no queda afectada por autorizaciones globales, tal y como se viene realizando desde hace afios con los productores fonograficos con quienes las sociedades de gestion acuerdan condiciones de licenciamiento para reproducir las obras musicales en sus fonogramas, 54. De este modo, el operador tendra a su disposicion un repertorio y cada titular mantendra la posibilidad de prohibir cualquier incumplimiento de las condiciones pactadas 0 de toda actitud ilegal que pudiere acaecer en su perjuicio. OMPIJDA/PAN/02/PILM pagina 9 55. Los titulares estan efectuando un exhaustivo analisis para deterrninar el sujeto que quedara obligado al pago de los derechos, la fijacion de su monto y las modalidades inherentes al mismo. LA PROTECCION INTERNACIONAL DE LOS DERECHOS DE LOS ORGANISMOS DE RADIODIFUSION 56. Las nuevas tecnologias en el mundo globalizado tambien perrniten que los programas radiofonicos (web-casting 0 simul-casting) y tarnbien televisivos sean susceptibles de por la red mediante utilizando sefiales satelitales. Ello conlleva necesariamente a replantearse la adecuacion de la proteccion de sus derechos: transmision 0 retransmision, la transmision diferida, la teledistribucion, la decodificacion de las emisiones codificadas, especialmente aquella tendiente a impedir la pirateria de sefiales y el robo de los contenidos transmitidos. Por otra parte los radiodifusares pretenden se les conceda, adernas de las protecciones contra el uso no autorizado de sus emisiones, la consagracion adicional de derechos equiparables a los ya otorgados a los artistas interpretes y productores de fonogramas, esto es, sobre la fijacion sobre una base material, la reproduccion de las fijaciones, la cornunicacion publica y la puesta a disposicion del publico de las fijaciones de sus emision, es decir cuando adernas de radiodifusores, actuen como productores. Este debate motivo la convocatoria del comite de expertos de la OMPI para analizar exhaustivamente los alcances de la proteccion reclamada y la elaboracion de un posible tratado. En dichas reuniones se analizaron ambas posibilidades primando ampliamente hasta el dia de hoy el criterio por la negativa de ampliar la proteccion de los derechos adicionales mencionados. 57. Creo personalmente que se debe proteger a los radiodifusores en cuanto a tales y respecto a las novedosas posibilidades de uso indebido de sus emisiones par la red. Pero tambien coincido con aquellos juristas que consideran errado otargarles derechos sobre los contenidos porque, en ese caso particular, estan actuando bajo un rol completamente distinto, cual es el de productor audiovisual y en esa calidad, que no es la de radiodifusor aunque tambien 10 fueren, ya gozan de todas las protecciones y resortes legales concedidos a los pnmeros. CONCLUSION 58. Las nuevas tecnologias revolucionan a diario las condiciones de explotacion y el derecho positivo debera adecuarse con la mayor celeridad posible para no perderse en los vericuetos de la inoperancia juridica. Caso contrario nos encontraremos con la obsolescencia legal en tanto se verificaran utilizaciones ajenas a las norrnas existentes y los titulares y derechohabientes sufriran el vacio norrnativo de no tener defensa en sus legitimos derechos, con mas la perdida de ingresos economicos par las explotaciones que realicen terceros de sus creaciones. 59. En los tiempos que se avecinan seran mas comunes las obras colectivas colaboracion. 0 en OMPIIDAIPAN/02/PILM pagina 10 60. Se modificaran las formas de producir y de distribuir obras y se revigorizara la figura del autor 0 artista interprete productor 0 del productor independiente que requerira una inversi6n mucho menor para incluir su obra en una de las tantas bases de datos disponibles. 61. Pero no sera ni la tecnica, ni este nuevo enfoque del mercado 10 que cause la desaparici6n de algun agente. Mas bien podremos culpar a la falta de ese necesario cambio de actitud que debera producirse en cada uno de ellos. En este mundo virtualla transformaci6n de la creaci6n y de la forma de hacer lIegar al publico las obras nos lIega en forma de realidad inevitable y ello potenciara notablemente el rol de cada participe en apoyo de los creadores. Esta tarea debera ser llevada adelante por las sociedades de gesti6n colectiva, los productores y los editores. 62. Sin embargo. seran las sociedades de gesti6n colectivas representativas de los autores y de los artistas interpretes quienes deberan apoyar las creacion, difundir la obra, intervenir para lograr mas y mejores utilizaciones de la obras 0 de las interpretaciones, negociar la fijaci6n del monto que pagaran los usuarios conforme a la obra u obras que consuman, como asi tambien el de realizar los rnaxirnos esfuerzos posibles para asegurarles a los creadores el cobro de los derechos en cualquier lugar del mundo y asi preservar - en su nombre - el adecuado control sin 10 cual no se podria obtener tan buenas retribuciones a sus esfuerzos creativos. 63. Si ello no ocurriera, la Infraestructura Global de la informaci6n resultaria en 10 concemiente al mundo de las artes un contexto que iria paulatinamente careciendo y perdiendo la tan afiorada "informaci6n" en que basa su existencia misma y que desea ofrecerle al hombre destinatario de dichos adelantos tecnicos. Habra que cui dar al perro para que dentro de una regulaci6n juridica modema y actualizada no se termine mordiendo su propia cola. [Fin del documento]