Los músicos del cine chicano - Revista Mexicana de Comunicación

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Cineadictos FES Acatlán
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Los músicos del cine chicano
Por Leticia Urbina Orduña
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Fotografía: "Los Lobos en Guadalajara" por Composta Net @ Flickr
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Colaboradora de la publicación CineAdictos que edita la FES- Acatlán
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Decir que la música puede hacer o deshacer una película es casi un lugar común. El cine chicano no
es la excepción y entre los músicos que más han aportado a la cinematografía chicana se encuentran
Los Lobos, un grupo surgido en los años 60 y que ha participado ya en varias películas.
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Su sound track más famoso probablemente es el de la película “La Bamba” (Luis Valdez, 1987), en la
que graban una versión rockera del son jarocho que le da nombre a la cinta, cuyo tema es la vida de
Ricardo Esteban Valenzuela Reyes, y su muy temprana muerte a los 16 años de edad en un avionazo
en el que también murieron Buddy Holly y “Big Bopper” Richardson.
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Mejor conocido como Ritchie Valens, Ricardo fue el primer rocanrolero de origen mexicano en
triunfar en los Estados Unidos. Colocó los temas “Donna” y “La Bamba” en el Hit Parade antes del
accidente que le costó la vida a los tres músicos citados, y que dio origen a otra canción: “American
Pie” o “El Día que murió la música”, de Don McLeod.
Los Lobos realizaron trabajos para televisión y cine como “La canción del mono” para Disney, y
participaron en la musicalización del filme “Bull Durham”. Su siguiente banda sonora fue la de
“Desperado” (Robert Rodríguez, 1995), en la que trabajan al lado de Carlos Santana, Tito Larriva y
Tarántula. Más tarde colaboraron con la serie “The Sopranos” y “My Family”. En 2006 participaron
en la película “Nacho Libre”, (Jared Hess, 2006) basada en la vida de un sacerdote mexicano que
usó la lucha libre para ayudar a niños de la calle.
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http://mexicanadecomunicacion.com.mx/rmc/2011/05/05/los-musicos-del-cine-chicano/
Los músicos del cine chicano
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Lalo Guerrero: “El chicano original”
Otro caso es el de Lalo Guerrero, cuya producción comenzó hacia los años 30 y terminó casi con su
muerte en 2005. Su sound track para la película “Zoot Suit” (Luis Valdez, 1981) hizo memorable la
cinta para la comunidad chicana, que convirtió en éxitos canciones como “Mariguana Boogie”,
“Vamos a bailar”, “Swing Pachuco” y “Los Chucos Suaves”. En “Zoot Suit” se incluyeron también
canciones de Daniel Valdez, el hermano del director, y algunas melodías tradicionales mexicanas.
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El soundtrack de los musicales chicanos
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La vida de Lalo Guerrero como músico fue tan larga e intensa que sirvió a su vez para la realización
de un documental, pues se le considera como el “Padre de la Música Chicana”. Lalo Guerrero: “El
chicano original”, es el nombre de la producción realizada por su hijo, Dan Guerrero, en 2008,
apenas tres años después de la muerte del músico nacido en 1916 en Los Ángeles; en México fue
exhibida durante el Primer Festival de Cine Chicano en la Ciudad de México.
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Por ser “Zoot Suit” un musical, era lógica la importancia del sound track. Otro tanto sucede con la
historia de “Selena” (Gregory Nava, 1997, con Jennifer López), la cantante californiana asesinada
por su representante. Por supuesto, todas las canciones son de ella, excepto “Blue Moon”, que
interpreta su padre cuando era joven y tenía un grupo llamado Los Dinos, nombre que después le
pondrá al que forme con sus hijos.
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Otra cinta en la que participó J.Lo -de ascendencia puerto-rriqueña, pero con cada vez más papeles
de mexicana– es “My Familiy”, en la que el tema principal fue realizado por Pepe Ávila y Mark Mc
Kenzie. Aunque mucha de la música incidental de la cinta pertenece al dominio público o al folclore
popular, (”Qué rico mambo” de Pérez Prado, “Celoso” de Maná y hasta algunas de los Folkloristas,
Juan Luis Guerra y Pedro Infante) otras piezas fueron hechas ex profeso para este filme.
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Más próxima resulta la música de Quetzal, grupo de Los Ángeles que realizó la banda sonora de
“The Maldonado Miracle” (Hayek, 2003). Martha González, su instrumentista y cantante fue corista
de Los Lobos y llamó la atención de Salma Hayek con su tema “Sing The Real” que se incluyó en la
cinta.
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El cine chicano ha prescindido de la obviedad de usar música mexicana para recordar cuáles son sus
raíces o estadounidense, para señalar dónde están parados. Los realizadores de estos filmes han
preferido recurrir a su nacionalismo de la época sesentera y construir manifestaciones propias para
ambientar su cine.
El artículo anterior se publicó originalmente en CineAdictos
y debe de citarse de la siguiente forma:
Urbina Orduña Leticia, “La música del cine chicano “,
en CineAdictos, Num. 93 , mayo, 2010
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