SurtseyFilms Presenta PASTELDEPERACONLAVANDA UnapelículadeÉRICBESNARD ConVirginieEfirayBenjaminLavernhedelaComédieFrançaise FECHADEESTRENO:29DEJULIO DistribuidaporSURTSEYFILMS WEBwww.surtseyfilms.esFBhttps://www.facebook.com/SurtseyFilms TWhttps://twitter.com/SurtseyFilmsYTBhttps://www.youtube.com/user/SurtseyF Avecesunpequeñoaccidentepuedeserungolpedesuerte. Unaenternecedoracomediarománticasobrelaencantadorafuerzadelaatracción, quedeunamaneraluminosasediferenciadetodaslasdemás. SINOPSIS LouiseesdueñadeunaplantacióndeperalesenlaProvenzafrancesa.Desdequesu maridomurió,sehatenidoqueencargarsoladetodoelnegocio.Sinembargo,el bancoamenazaconembargarleelcrédito,losclientesdesconfíandesuscapacidades comoagricultoray,porsifuerapoco,atropellaaundesconocidodelantedesucasa. Pierre,queasísellamaelatropellado,pareceseruntantoespecial.Exageradamente ordenado,desconcertantementesincero,Pierreesuntipoextrañoquedisfruta citandonúmeroprimos.Pierre,degransensibilidad,irrumpeestrepitosamenteenla vidadeLouise,leayuda,pornodecirqueincordia,enelmercadovendiendosus deliciosasperas.Tienelasensacióndequehaencontradoalgoquepensabaqueno llegaríanuncaaechardemenos:unhogar.Louiseintentamantenerlofueradesuvida ydesurotocorazónaunquenosedesharádePierretanfácilmente. LavidadeLouisesehapuestopatasarribasinexplicarseporquéyestarachadesuerte amenazacondesaparecerotravez. LACRÍTICAHADICHO Unajoya.LEFIGARO UnapelículailuminadaporelsoldelaProvenza.LEDAUPHINÉLIBÉRÉ Estahermosapelículahuelealavanda,mermeladaecológicayproductosgenuinos. Tambiénexhalaunanubedebuenossentimientos.LEPARISIEN Lamaravillosahistoriadeestasingularparejareconfortaenlospaisajesdeunabelleza catártica.LENOUVELOBSERVATEUR Unapelículaquesientabienysobretodonospermitehacerungrandescubrimiento, elactorBenjaminLavernhedelaComediaFrancesa.Precisoyemocionante.PUBLIC La sinceridad de la puesta en escena y el encanto de los actores, sobrios y resplandecientesdestacanfacilmenteenestapelículadebuenossentimientos.METRO Unapelículaluminosa.AUFEMINIM ÉRICBESNARD Después de acabar sus estudios en Ciencias Políticas, Éric Besnard rueda en 1998 su primerlargometraje,Lesourireduclown.Apartirde2003trabajacomoguionistade varios géneros para directores como Nicolas Boukhrief (Le Convoyeur), Mathieu Kassovitz (Babylon A.D.) y Thomas Vincent (Le nouveau Protocole). En 2008 se hace cargodeladireccióndelacomediapolicíacaCA$H–Abgerechnetwirdzumschlusscon Jean Dujardin. En los siguientes años dirige la película de aventuras 600 Kilo pures Gold.En2012realizasupelículamáspersonalhastalafecha,Mesheros,conJosiane BalaskoyGérardJugnot.BesnardviveytrabajaactualmenteenlaciudaddeParís. FILMOGRAFÍA(SELECCIÓN) 2015Pasteldeperaconlavanda. 2011Mesheros 2009600Kilopuresgold 2008CA$H–Abgerechnetwirdzumschluss 1998Lesourireduclown ENTREVISTACONÉRICBESNARD ¿Cómotuvolaideadeesteproyecto? Unapelículasensorial;partídeestaidea,deolvidarunpocolanarración,provocarun sentimiento.Soyguionista.Amenudoparalosdemásyalgunasvecesparamispropias películas.Escribomucho,condistintospropósitosyendistintosgéneros,perosiempre conlavoluntaddecontarunahistoria,desercomprendidoporaquellosquelaven.Sin embargo, en este caso, quería otra cosa. Algo menos racional. Escribí tras un duelo. Queríatrabajarenladetencióndeltiempo.Lapermeabilidademocional. Resultaque,pormotivosfamiliares,elautismoesuntemaqueconozcounpoco.Mi mujer es psicóloga, por lo que ha trabajado con niños autistas. Ella me contaba anécdotasquemellamabanlaatenciónymepusealeersobreeltema.Rápidamente, me pareció que un personaje que padeciera el síndrome de Asperger podría permitirmetrabajarenlostemasquemeinteresaban.Unpersonajeasíseencuentra enunestadodehipersensibilidadhaciaelmundo.Asídeberíaserundirectordecine. Porlotanto,sipodíareflejarsumirada(oprestarlelamía),podríaintentarhacersentir loqueyoqueríatransmitir. ¿Escribirelguionfueespecialmentecomplejo? En primer lugar, me dejé llevar por mi espíritu de guionista. Mientras escribía, comencé a crear una película policiaca. El personaje posee unas características tan excepcionales que exigía de forma natural una intriga complicada. Puede convertirse rápidamenteenunaespeciedesúperhéroe.Sinembargo,acabépordarmecuentade que eso no se correspondía con mi proyecto original. Entonces, volví a empezar, construyendolapelículaconlaconcienciadecrearunpersonajequenoevoluciona,es decir, exactamente lo contrario a lo que aconseja el «manual de jóvenes castores» para la creación de guiones. Ninguna curva evolutiva. El personaje es como es. Un bloque. Es la mirada de los demás hacia él la que cambia, en concreto, la de otro personaje con el que podría sentirse identificado el espectador. Por lo tanto, el objetivo se convirtió en hacer evolucionar el punto de vista del espectador sobre el personaje principal. Comprenderle, incluso envidiarle. La diferencia, considerada patológica al principio, se convertiría en una cualidad. Y con un poco de suerte, se transmitiríalapermeabilidaddelpersonajealasmaravillasdelmundo. Desdeelmomentoenquemiejeparaelguionpasóasereste,eranaturaloptarpor unahistoriadeamor. ¿Sedocumentóengranmedida? LeímuchostestimoniosyhablélargoytendidoconpsicólogoscomoChantalLheureuxDavidse,que,enmiopinión,esunadelaspersonasmásapasionantesdelasquehan trabajado en este campo. No tardé en plantearle las características del personaje tal como yo lo imaginaba, remarcando que, ante todo, quería interesarme por su hipersensibilidad. Le hablé sobre todo de una relación muy fuerte con la naturaleza: quería que mi protagonista fuera un genio matemático, pero que fuera capaz de dejarlotodoparacontemplarunrayodesoldurantehoras.Porquenohaynadamás esencialqueeso.Nadamásbonito.LaspersonasquepadecenelsíndromedeAsperger pueden tener dificultades en sociedad y, por esta razón, desarrollan sistemas de compensación.Sinembargo,poseenalgoexcepcional:vanaloesencial.Laspequeñas hipocresíasdeldíaadíalesresultanincomprensibles.Ellosnosonhipócritas.Nohay juegosocial.Paraellos,lamentiraesimposible,solosuponeunapérdidadetiempo. ¿Quéconcepcióndelautismoseforjóustedgraciasalapelícula? Elespectrodelautismoesmuyamplioy,paralamayoríadelaspersonasalasqueel autismo toca de cerca, va acompañado de sufrimiento. Reclusión en uno mismo. Mi personaje padece el síndrome de Asperger, que es algo diferente. Yo me inclinaría a decirquesolohaycasosparticulares,peroloquemepareceesencial,eslucharcontra la idea de que los autistas son insensibles. Por el contrario, son hipersensibles que crean sistemas de supervivencia para poder soportar la realidad. Esto puede conducirlesaencerrarsetotalmenteensímismos.Nosotrossolemosacostumbrarnos yyanovemoslarealidadcomoes,perohayquereconocerquevivimosenunmundo muyagresivo. Estotambiéntratadedecirlolapelícula.Lasensibilidadnoesunatara,ycuantomás desarrollados están nuestros sentidos, más magnífico… y violento nos parece el mundo. Lasingularidaddelprotagonistagenerarelacionesamorosasinusuales. Loquemeinteresabaeratenerdospersonajesprincipalesquenopudierantocarse.Y construir una relación amorosa a partir de ahí. En una comedia romántica, la naturalezadelobstáculoeselmotordelahistoria: clasessociales,razas,religiones… SidneyPoitiercenaencasadesusfuturossuegrosblancos,GeneTierneyseenamora deunfantasma,NatalieWoodcantasuamoraunJet,unjovenhombreloboamaa unajovenvampiro,etc.Conestapelícula,teníaunobstáculoformidable. Podía inscribirme en el género de la comedia romántica aportando mi subjetividad porquelapropiaesenciadelobstáculogeneraríasuestilo.Esperabaqueesopudiera provocar una erótica diferente. Mezcla de contención y sobresensualidad. No se tocarían, pero se mirarían las manos. Porque él tocaría todo lo demás. Él toca. Él acaricia. Cuando terminé el guion, me vino a la cabeza la película STARMAN de Carpenter,enlaqueunextraterrestredescubreelmundoyelamor,ysusreacciones soncomolasdeunniño.Justas.Honestas.Mipersonajeeshonesto,franco,directo. Noestáinteresadoeneldineroynuncamiente.Esunextraterrestre… ¿Cómodefinióalospersonajesprincipales? Enél,eralahipersensibilidadloquemeinteresaba:esunserpermeablealmundo,en el sentido positivo y negativo. Es lo que nosotros deberíamos ser y, sin embargo, no dejamosdeprotegernos.Esopodíaproporcionarmetantobellezacomodolor. Frente a este hombre frágil, necesitaba una mujer fuerte. Rápidamente, me dije que ibaaoptarporunaviudaquehubieraheredadoalgoquenodeseara.Tieneproblemas con sus hijos y su ocupación, que no le gusta. Ahora bien, a pesar de su dimensión patológica,estehombresorprendentevaasolucionarsusproblemasy,pocoapoco,la manera en que ella le ve a él cambia, mientras que él no se mueve un ápice: es la miradafemeninay,porlotanto,ladelespectador,laqueevoluciona.Hacíafaltaque ella fuera como nosotros, que lidiara con la realidad. Elegí su trabajo (arboricultora) porque, puesto que quise hablar de la relación con la naturaleza y la belleza del mundo,meparecióinteresantetenerunpersonajequevivemallanaturaleza,quela padece.Deseabaqueambostuvieranperspectivasopuestassobrelanaturalezadesde elprincipio. Elhéroeparecetambiénreconectaralosniñosconlatierrayelespaciodondeviven. ElpersonajedePierrevivesiempreenelpresente.Losniñossonmuysensiblesaeso. Ellossabensiseestáconellososeestápensandoenotracosa.Estotambiénocurreen lasrelacionesdeseducción.Vivirelmomento,estarplenamenteconelotro.Enalgún lugarleíqueeseeraelgranpoderdeMarlonBrando;siempredabalaimpresiónde estaralcienporcienconéloella,deescuchar.Enungénerodiferente,Pierretambién tiene esta capacidad. Este hombre fuera de lo común reconecta a cada uno con la persona que es y con el lugar en que se encuentra. Devuelve las ganas de estar presente.Graciasaél,estemosdondeestemos,podemosestarorgullososdellugaren queestamos.Élrechazalaconstantehuidahaciadelante. Lospersonajessecundariostambiénestánmuytrabajados. Meparecióqueelvecinodebíasermuyreal,muy«normal»,contodossusdefectos: cuando decide comprar las tierras de Virginie Efira, no se trata solo de cinismo. Su razonamientoeslógico.Ambosseránmásfuertessiaúnansusfuerzas.Élesunaliado. Una solución. Yo quería que fuera un personaje positivo… ¡solo que su competencia resultaserunsúperhéroe! Pierrenopodíasalirdeningunaparte.Lehacíafaltaunnido,unentornoprotectorque tambiénpudieraparecerunajauladeoro.Poresolalibrería,unespacioatemporaly lugardecultura.Y,enlalibrería,unlibrero.Unhombrehonesto.Elmentordenuestro personajeprincipal,elquelehapermitidollegarhastaaquí,elqueleconoceysabe queocurrealgodiferente.Suprotegidosehaenamorado. Y también quería que hubiese una psicóloga. Ella aparece para decidir el futuro del personaje. Para trazar la línea entre lo normal y lo patológico (misión imposible por naturaleza).Peromegustabalaideadequeellaintentaraentrarencontactoconél. Intenta comprenderle (yo tenía numerosos relatos de este tipo de conversación), sin embargo,apesardesubagaje,acabareconociendoquesesientesuperadaporquees otra persona la que ha logrado crear un vínculo con Pierre. Los sentimientos no se gobiernan. Antetodo,queríaquecadaunodelospersonajestuvierarazónasumanera.Tienen puntosdevistadiferentes,peroningunoeselmalo.¡Adiósalanovelapoliciaca! Lapresenciadelanaturaleza,ysobretododelosárboles,esesencial. Hacealgunosaños,escribíunguiontituladoL’arbreetl’épée(elárbolylaespada)que trataba de la relación entre un hombre y un árbol en el siglo XIII. Esta película sigue siendomisantogrial.Nosésialgúndíalarodaré,perorecogeunadimensiónseminal. Me interesa mucho la figura del árbol en sus múltiples dimensiones mitológicas. En esta historia, simboliza principalmente las raíces. Me gustaba esta gran escena de arranque.Meparecemuysignificativa. Elárboltambiénpermiteevocarlasituacióndeloshuertosyagricultores.Creoqueun arboricultortieneunadimensiónpatrimonial.Unárbolfrutalesculpeelpaisaje,pero estándesapareciendodenuestroscamposacausadelaglobalizaciónylarentabilidad. Elárbolessalvaje,nutritivoygráfico.Destruirloesatacaralabellezadelmundo. ¿Creóalosdosprotagonistasconlosactoresenmente? No. Dicho esto, yo adapto los personajes a la realidad de mis intérpretes. Vuelvo a escribirmiguionvariasvecesylógicamentetendríaquehaberloreescritomásvecessi nohubieracontadoconactoresqueseintegrasentanbien. Paraelpersonajeprincipalmasculinohicenumerosaspruebas,perocuandoencontré aBenjaminLavernhe,nohuboningunaduda.Teníaquetrabajarconél,apesardeser desconocido. Defendí la idea ante mis productores, que confiaron en mí. Estaba convencido (y sigo estándolo) de que era mejor que el actor no fuera conocido. El papel era susceptible de atraer a una estrella, pero me daba miedo que costara olvidarla.MantuvevariasconversacionesconBenjaminyleexpliquéque,sobretodo, no quería ir en la dirección de RAIN MAN. Le mostré BIENVENIDO MISTER CHANCE para enseñarle que había otras direcciones de trabajo, y le propuse otra: la permeabilidad.Elpersonajeespermeableatodoloquelerodea:ruidos,luces,tonos de voz… Benjamin es una verdadera esponja emocional. A partir de ahí, mi trabajo consistía en asegurarme de que siguiera en dicho estado del primer al último día de rodaje. ¿Cómo se le ocurrió Virginie Efira? Teniendoencuentaquequeríaundesconocidoparaelpapelmasculino,necesitabaa alguienconocidoparalamujer.Además,ellaeselpersonajeconelqueelespectador deberíasentirseidentificado.Alguienconempatía.PuestoquePierreesespecialmente sensible a la belleza del mundo, la mujer de la que se enamorase no podía ser poco agraciada,sinomásbienguapa.Perohacíafaltaquefueracreíbleconunpardebotas enlospiesyenunentornorural.Teníadosotresnombresenlacabeza.Encontréa Virginie, a quien no conocía. No tengo mucho mérito por haberla elegido porque es evidentequetieneunladoterrestreyenteroquecorrespondeexactamentealpapel. Adoroaestamujer.¡Sepuedeserhermosayrealalavez! ¿PorquéeligiórodarenlaDrômeprovenzal? El guion evocaba árboles frutales, lavanda, campos de trigo y girasoles. En otras palabras,necesitabaunaregiónsolar.Tambiénhacíafaltaqueyopudieramaterializar laluz,yaqueelpersonajeprincipalessensibleaella.Afuerzadebuscarlocalizaciones, descubrílaDrômeprovenzal. ¿Cuáleseransuseleccionesdeluzyentorno? No quería salirme de los colores de la naturaleza y quería conservar una paleta sencilla,rechazandolosefectosdepublicidadosaturación.Rápidamente,decidíqueel protagonista iba a ver el mundo a través de unas gafas de sol polarizadas, que aumentanloscontrastesdecoloressindesnaturalizarlos.Porestemotivo,hacíafalta que la imagen fuera un poco más definida que en la realidad. Más precisa. Por otro lado,queríaintentarmaterializarlaluz.Poresotrabajamosenequiposreducidos.No es nada caro tratar de obtener el plano correcto a hora correcta, pero para lograrlo hayquepoderserreactivoy,porlotanto,serpocos.Porúltimo,trabajamosmuchoa contraluz,frentealsol. ¿Cuálerasuintenciónconrespectoalamúsica? Esmitercerapelículaconelmismomúsico,ChristopheJulien.Hemosprobadonuevas experiencias cada vez. Me gusta esta colaboración en el tiempo porque permite plantearseretosdiferentes.Creoqueélestabaentusiasmadoconlaideadehaceralgo que nunca había probado. En teoría, yo quería un Philip Glass para hacer que, de alguna manera, la música fuera un himno a la naturaleza y que se percibiera la composición matemática de la música, como en las fugas de Bach. No tardamos en inclinarnos por el esbozo de un piano en suspensión: conservé la idea original a lo Philip Glass, vertiginosa, sobre las peregrinaciones del héroe. Conservé el poder del mundoparaesosmomentos. VIRGINIEEFIRA VirginieEfiranacióelaño1977enBruselas.Durantelosprimerosañosdesu trayectoriaprofesionaltrabajacomoactrizdeteatroypresentadoraparacadenas belgasymástarde,francesas.Sucarreracomoactrizdecineempiezaconeldoblaje, paralapelículadeanimaciónRobots(2005)yporserlavozfrancesadeJenniferLove HewittenGarfield1yGarfield2.Despuésrepresentarpequeñospapeles,trabajaen MonpirecouchemardeAnneFontaine.Mástardecomparterodajecongrandes actoresdelterritoriofrancéscomoGerardDepardieu(Lesinvincibles),FrançoisCluzet (Ensolitario,“Ensolitaire”)yFrançoisBerléand(Deadmantalking).Enlanueva películadePaulVerhoeven,Elle,actúaencompanyíadeIsabelleHuppert. FILMOGRAFÍA(SELECCIÓN) 2015Pasteldeperaconlavanda 2013Losinvencibles 201320ansd’écart 2013Ensolitario 2012Deadmantalking 2011Monpirecouchemar 2010Killmeplease ENTREVISTACONVIRGINIEEFIRA ¿Cómollegóustedaesteproyecto? Lo que me interesa es el director sobre todo. Yo no conocía bien el trabajo de Éric Besnard y, en primer lugar, leí el guion. Me gustó por los peculiares diálogos del protagonista, en una especie de legua directa que, a primera vista, puede aportar comicidadalmismotiempoquearrojaotraluzsobreelmundo:setratadeunhombre quenoformapartedelasrelacionesjerarquizadasdelasociedad,sinoqueviveenuna cierta verdad. Después, quedé con Éric; me gustó lo que el guion revelaba sobre su intimidad y la razón para realizar esta película en ese momento de su vida. Es un hombrellenodefilosofía,sabiduría,erudición,yloquemecontabamehizoverque debíaseguirle.Enocasiones,hablábamosantesderodar.Ycuandomeexplicabapor quéseregíapordeterminadosprincipiosdramatúrgicos(laintimidadsindeseofísico, porejemplo),meemocionabaconloquemedecía.Habíalaconfianzanecesariapara queyoencontraramilugar. ¿Cómodescribiríaasupersonaje? Recuerdo queÉric mehabía dichoqueyoteníaunacararural yrealquelegustaba. Porestemotivo,creoquemipersonajesedefine,antetodo,porloquehace,porsu relación con la tierra, por la necesidad económica de meter las manos en aceite quemado, por una melancolía ligada a la pérdida de su marido, por las obligaciones que siente. Me gustaba el hecho de que fuera una persona un poco seca y que, de pronto, hubiera una forma de apertura entre ellos que la ablandara, ya que es una mujerqueestáapuntoderesignarsedealgúnmodo.Graciasaestehombrediferente, ella regresa a su eje principal y recupera su fuerza: él la conecta de nuevo con esta tierrayestepaís.SuelenelegirmeparapersonajesdinámicosymegustóqueÉricme eligieseparaunpapelmásinterior. ¿Quépiensaelladelchicoalprincipio? ¡Su extrañeza le sorprende! Es una persona que obliga a los demás a estar «aquí y ahora».Ellanolejuzga,porotraparte.LOquemegustaesqueellavecomoéllamira: eso le perturba, porque ella no tiene tiempo para eso, pero es una situación que le gusta. ¿Quéleatraedeél? ¡Su trasero! (Risas.) Ahora en serio, ella sabe que él se le parece de alguna manera, aunqueseaunsentimientoquehaocultadoenciertamedida.Porquecuandoamamos aotrapersona,nosreconocemosenella.Porotrolado,tambiénleatraelodiferente queesél.Ellapercibesulentitudysucontemplacióndelmundo.Sientequeélpuede «curarla», si bien, en un primer momento, se niega a ello. Cualquiera con unas cualidadescomolasdeéltienetambiénunacaraoscura:lascrisisquesufrelehacen serdifícilenesosmomentos.Sinembargo,engeneral,loqueleatraeesqueélamplía suuniverso:claroestá,ellaesmuysensiblealhechodequeéllaayudeconlacasay quesellevetanbienconsushijos,peronoesesoloquelehaceenamorarsedeél.Lo más importante para ella es que él es muy seductor sin querer seducir o hacerse querer.Poreso,ellallegaapreguntarsesiestáalaalturadelarelaciónquecreacon suentorno. ¿CómofuelacolaboraciónconBenjaminLavernhe? Yo había visto RADIOSTARS y él está increíble: hay muy pocos actores que tengan la seguridad suficiente para interpretar lo que él interpreta. Cuando un actor reúne técnica y gracia, la combinación es extraordinaria. Me gusta su femineidad: hay algo etéreoensusmovimientos.Pormiparte,yosoymásconsistenteymeparecequenos complementamosbien.Además,fueemocionanterodarconalguienqueinterpretasu primerpapelprotagonistaenelcine. HáblemedeladireccióndeÉricBesnard. Cuando se siente que un director se preocupa mucho por un proyecto y supera obstáculosparallevarloacabo,sobretodo,enunmarcofenomenal,surgelamezcla ideal.Hevividootrosrodajesenlosquenolohepasadotanbien.Sentíqueconfiaba en nosotros. En algunos momentos, me pedía más inmovilidad y yo temía ser demasiado contemplativa, pero él me tranquilizaba continuamente con una dulzura increíble. ¿CómovivióelrodajeenlaDrôme? Yovivíaenelpueblodealladodellugardelrodajeymedijequepodríapasarallíel resto de mi vida perfectamente. ¡Fue la primera vez que no eché de menos París! CuandolleguéalaestacióndeLyon,meagobié.Otraventajaesque,alestarlejosde París, afianzas lazos con las personas y te metes mejor en la piel del personaje. La bellezatepenetra.Dichoesto,rodamosmuchoencasaymegustanlaspelículasque transcurrenenelmismodecorado. BENJAMINLAVERNHE DespuésfinalizarsusestudiosenCienciasdelaComunicaciónysuscursosenla escueladeinterpretaciónLesCoursFloren,empiezasucarreraenelteatro.En2008 accedealaescuelanacionaldeartedramático,elConservatoireNationalSupérieur d’ArtDramatique,deParís,mientrastrabajatantoentelevisióncomoenteatro.En 2012tienelugarsudebutenelcineconlacomediaRADIOSTARS.Esemismoaño participatambiénenlaComédie-Française,entanreputadoteatronacional,obtiene papelesenobrasdeConeille,MolièreyShakespeare.Sucarreracinematográfica cuentacontítuloscomoLamarche,UnbeaudimancheyEllel’Adore,entreotros. FILMOGRAFÍA(SELECCIÓN) 2015Pasteldeperaconlavanda 2014Commeunavion 2013Ellel’adore 2013Unbeaudimanche 2013Lamarche 2012Radiostars ENTREVISTACONBENJAMINLAVERNHE ¿Cómollegóustedaesteproyecto? Gracias a una cita directa con el director, al que acompañaba el director de casting, David Bertrand… Es extraño y agradable a la vez ver a estos dos interlocutores reunidos tan pronto en el proceso de selección del reparto. Éric quiso hacer una audiciónavariosactoresy,sobretodo,aactoresdeteatro.Nuestraprimeracitaduró cercadedoshorasydeinmediatomantuvimosunaconversaciónbastanteprofunda sobreeltemadelapelículayelrecorridodelpersonaje. Yohabíatenidolaoportunidaddeleerelguioníntegro,loquemepermitióhablarde él al director en este primer encuentro. Unos días más tarde, hicimos las primeras pruebasfilmadas:élsepreocupósobretodoporlaactitud,lasmiradas,ycomenzamos el trabajo de apertura y permeabilidad al mundo, sin entrar en una investigación «documental» sobre Asperger. Éric estaba más centrado en la naturaleza de las miradas,losgestos,lasensibilidad,lacapacidaddefascinacióndelpersonaje. ¿Hablóconeldirectordeladificultaddemezclarelrealismodeestesíndromeconla ficción? Sí, es un tema del que hablamos desde el principio. ¿Cómo hablar del síndrome de Aspergerenelciney,sobretodo,contemplarloquetransmiteestesíndromeparala humanidad? De hecho, en la película, Asperger es un vector. Se trata más de un pretexto para abordar la cuestión de la inocencia, la ingenuidad, la permeabilidad al mundo y la candidez perdida hoy en día en nuestra sociedad y convertida en una rareza,unasingularidadextraña. ¿Quélesedujodelguion? Notardéenvermiinterés,comoactor,porexplorarunanuevamaneradeinterpretar, un acercamiento al fraseo, la musicalidad, la entonación, y la comedia y la emoción que ofrece este personaje. Era una auténtica oportunidad de trabajar en un tipo de papelúnico.Comomeapasionalacomedia,meparecióunamaneraoriginalysingular deabordarelgénero.Habíapocotextoyalleeryamehizosonreír.Rápidamenteme sentíidentificadoconPierre,aunquenotuvemiedo: meproyectéinmediatamentey leíelguionimaginándomeenelpapel. ¿Cómodescribiríaasupersonaje? Para mí, se trata de un artista o un poeta a su pesar. El origen es su sensibilidad, evidentemente,perotambiénsuaspectodesfasado.Desprendepoesíaensumirada, susgestos,sudulzura,sutorpezaquelesuperayledaimagendepayaso.Sudesfasele convierte en un personaje atractivo que suscita empatía. Es seductor: yo mismo he sidoseducidoporélyesperoqueelpúblicoloseaportodassusfacetas,creadasporla escrituraylossueñosdelguionista.Lasencillezdesulengua,suspalabras,suformade hablar, sus muletillas, su emotividad, sus reacciones, le convierten en una persona misteriosayapasionante. ¿Cómosemetióenelpersonaje? Alprincipio,estabaasustadoymedijequedebíasertotalmentefielaestesíndrome paranoheriranadie.Comoactor,unonopuedeevitarpreguntarsequépensaránlas personasafectadaspor Aspergerdelapelícula.AunqueÉricmedecíaquenoeraun documental, que podíamos distanciarnos de la realidad, me sentía obligado a investigar.Afortunadamente,noexisteun«prototipo»deAsperger,sinoquecadaser humano es único, lo que daba un gran margen de libertad para la interpretación. Entonces, vi documentales, leí obras, principalmente los testimonios de Daniel Tammet,JosefSchovanecoTempleGrandin,bastanteedificantes. TuvelaoportunidaddeconoceraChantalLheureux,psicólogaclínicaypsicoanalistade niños autistas, psicóticos o discapacitados desde hace muchos años en IME. Ella me habló sobre los autistas que trataba, sobre sus rasgos generales: su idioma y la musicalidad de su voz, y me interesó su relación con el cuerpo, su rectitud, en correspondencia con los gestos, con determinados tics que pueden tranquilizarles. Estomeenriquecióinteriormentey,acontinuación,hablédeltemaconÉricparasaber quéconservábamosyquéno.Élqueríadepurarymepidióqueolvidaralainformación queyohabíaacumulado. Éricnoqueríaolvidarsusreferenciascinematográficas,sussueñosdefiguraspoéticas: me citaba a menudo a Buster Keaton o a Bienvenido Mister Chance de Hal Ashby y Punch-DrunkLovedePaulThomasAnderson,donderespectivamentePeterSellersy AdamSandlerencarnanapersonajesdesoñadoressublimesmuyparecidosalapoesía delosAsperger. Por consiguiente, tratamos de crear una figura, una silueta gracias al trabajo de la encargadadevestuario,ElisabethLehugerRousseau.Unaactitud,gestos,andares,una mirada… Entonces, nos dimos cuenta de que, con demasiados tics y demasiada singularidad,podríamosperdernosporqueelpersonajeseríademasiadoextraño,casi alarmante. Ahora bien, era necesario que su amiga pudiera enamorarse de él. Yo no debíacaerenlasobreactuacióndeningunamanera. ¿ElhechodeprocederdelaComédieFrançaiseesunaventajaparaencarnarun personajeasí? Quizá sí… Es difícil decirlo porque a menudo, en el cine, nos elijen por lo que desprendemosdeformanaturalconnuestraenergía,nuestrofísico,ysolemostender a lo evidente. Sin embargo, en teatro, se nos suele exigir que pasemos por distintos repertorios,sobretodoenlaComédieFrançaise,yseolvidaelempleo.Porejemplo, yo, que en otra época solo habría interpretado a jóvenes enamorados, tuve la oportunidaddeinterpretarseispapelesdiferentesenHamlet,dirigidaporDanJemett, y por lo tanto, de crear personajes con su voz y su cuerpo. Esta experiencia en el trabajodecomposiciónenelteatromepermitióabordarelpapelenelcinesinmiedo ni complejos. La intensidad del trabajo del Théatre Français es un instrumento de exploraciónquemepermitióirmásrápidoenestetipoderolesycomponer. Cuandoundirectortedaestaoportunidad,hayqueaprovecharla. HáblemedesurelaciónconVirginieEfira. Es una compañera extraordinaria: tiene una benevolencia y generosidad que son un refugio ideal para trabajar. Estas son las condiciones de trabajo más agradables. Humanamente, fue muy fácil. Además, es una currante y enseguida supimos comunicarnos, hablar de la película y nuestros personajes; nos apoyamos y fuimos solidarioseneltrabajohastaelfinal.¡Tambiénnosreímosmucho!Esunagranactriz; poseeauténticascualidadesdeescucha,invenciónyreacción.Poreso,cadaescenase construyóentredos,enlainteracción.Nosinfluimosmuchomutuamente. TieneunagrancomplicidadconHervéPierre,queinterpretaallibrero. ÉlprocedetambiéndelaComédieFrançaise.QuieromuchoaHervé;nosconocemos bienyporesonosencontramosrápidamenteenlamismalongituddeonda.Hayuna especiedeemulacióncuandosetrabajaconactoresalosqueunoadmira,aunqueeso tambiénejerzaunafuertepresiónparaestaralaaltura.Sedalomejordeunomismo pararesponderaloquenosproporcionanuestrocompañero. ¿CómofuesucolaboraciónconÉric? Enprimerlugar,meemocionólamaneraenquemehablódesuproyectoyelpapel. Se mostró reconfortante y claro sobre el proceso de búsqueda. Eso despertó mi interés,yaquesentíqueíbamosaexplorarvariasvías:élqueríaquetrabajásemoscon antelaciónparadeterminartodaslasposibilidadesqueseabríanantenosotros.Tiene unoídomuymusicalyesincreíblementesensiblealossonidosyelsentido.Sabeen quépunto,enquénotaaproximada,unafraseyanocuentalomismo.Dehecho,en una nota aproximada, podíamos abandonar la comedia o, por el contrario, estar demasiadoenella.Asimismo,meparecióquemeabríaperspectivas:avecesmedecía «cierra tus frases» o incluso «atención, no tienes que cantar». Había un trabajo de minuciosidadyequilibrioentreelfraseoquesedebíaencontraryellímitequenose debía superar para que no sonara falso. Él era el compositor, y yo, el intérprete de alguna manera. Éric es profundamente apasionado, generoso y amable. Y muy exigente. Le estoy agradecido: nunca me ha descuidado y a veces llegábamos a las quince tomas para conseguir lo que él quería. No es complaciente con sus actores y creoquehabríamospodidoplantarnossinohubierasidotanexigente. ¿Quéleparecióelentorno? Estábamosinmersosenunaespeciedeburbujasensorialligadaallugarderodaje:esta naturaleza es increíble, y los paisajes, magníficos. Yo no conocía la región y quedé fascinadoporloqueveía:esomeayudóasentirunaadmiraciónqueavecessepierde un poco en París. ¡Pero no estamos de vacaciones! El hecho de estar sumergido en esteentornoacariciabanuestrossentidosybeneficiabaanuestramoral.Tambiéncreo queesteentornocontribuyeengranmedidaalaatmósferadelapelícula.Laelección de los decorados es primordial. Rodar en la Drôme no es una casualidad, sino una verdaderaeleccióndepuestaenescenaporpartedeÉric.Estaregióninfundemagiaa laimagenenlapelícula. FICHAARTÍSTICA VirginieEFIRALouise BenjaminLAVERNHEPierre LucieFAGEDETEmma LéoLORLEAC’HFelix HervéPIERREJules HiamABBASSMélanieFerenza LaurentBATEAUPaul NatalieBEDERMujerjoven FranceDARRYClienta ValentinMERLETBanquero FrançoisBURELOUPGerentedelbar FranckADRIENCuidador StéphaneDISPIRITOClientedelmercado JulienRATELRepartidordeflores AlainGRESSOTClientedelmercado2 FICHATÉCNICA DirecciónÉricBESNARD GuionÉricBESNARD ImagenPhilippeGUILBERT SonidoAntoineDELFLANDRE MontajeYannDEDET PrimerayudantededirecciónJamesCANAL DecoradosBertrandSEITZA.D.C. VestuarioElisabethROUSSEAU CastingDavidBERTRAND DireccióndeproducciónJérômeCHALOU ScripteAnneWERMELINGER RegidoraMargotLUNEAU MúsicaoriginalChristopheJULIEN ProducciónCAMERAONE PULSARPRODUCTIONS ProductoresPatriceLEDOUXyMichelSEYDOUX EncoproducciónconTF1DROITSAUDIOVISUELS UGC Títulooriginal: LEGÔUTDESMERVEILLES AñodeProducción:2015 Duración:100minutos Paramasinformación JavierAsenjo prensasurtseyfilms@gmail.com 916689532 www.surtseyfilms.es c/Cantabria8 28939Arroyomolinos(Madrid)