dossier (español) - Casa de la Imagen

CDI
PROYECTO EXPOSICIÓN
BÉLICA
CENTENARIO DE LA PRIMERA GUERRA MUNDIAL (1914-1918)
ÍNDICE
El archivo BÉLICA....................................................................................... 3
Descripción del archivo............................................................................... 5
Estado actual del archivo............................................................................ 6
Investigación histórica................................................................................ 7
Fotografía tridimensional............................................................................ 7
BÉLICA en la prensa................................................................................... 8
Imágenes originales de calidad.................................................................. 9
Copias de exposición de calidad............................................................... 10
Ejemplos del archivo................................................................................. 11
CONTACTO:
Exposición producida por:
Casa de la Imagen
San Bartolomé, 3 26001 Logroño.
Teléfono: 941 209 663
info@casadelaimagen.com
Organización:
Carlos Traspaderne
carlos@casadelaimagen.com
Teléfono: 699 433 791
Jesús Rocandio
jesus@camaraoscura.com
Teléfono: 659 494 300
Pablo San Juan
sanjuan.pa@gmail.com
Teléfono: 696 928 795
Producción:
Mila Ruiz
mila@casadelaimagen.com
Teléfono: 639 018 877
2
3
EL ARCHIVO BÉLICA
El archivo fue adquirido en Tánger
en 2003, custodiado en diez pequeñas cajas de madera. Cada
una de las cajas contenía unas
cincuenta placas de vidrio, lo que
hace un total de 500 artefactos fotográficos. Todos son negativos
estereoscópicos, una especialidad fotográfica que permitía ver las fotos en tres dimensiones, una vez pasadas positivas.
El hecho de que sean los originales negativos indica que pertenecían al propio fotógrafo,
no pudiendo ser copias comerciales, que lógicamente siempre eran en positivo. De
hecho, estas imágenes son completamente inéditas y nunca salieron del ámbito doméstico de su autor.
Cada placa mide 4x10cm, mientras que cada una de las dos imágenes que contiene son
de 4x4,5cm. Esas imágenes dobles son ligeramente diferentes en su perspectiva, lo que
imita el efecto tridimensional de la visión humana. Fueron hechas con una cámara Verascope, muy usada a principios del siglo XX por los aficionados fotográficos para recrear
la ilusión de relieve con el efecto 3D conseguido mediante sus dos lentes. En el espacio
entre imágenes, el fotógrafo dejó manuscritas sus anotaciones. Todas las fotos incluyen
fecha, y muchas la localización y comentarios del tipo: "25/10/1917 Nettoyage du champs
de batailles par les boches".
Un oficial francés aún desconocido hizo las fotos, que van de 1916 a 1935. El archivo se
divide en dos grandes bloques: el relativo a la Primera Guerra Mundial, que refleja la estancia del autor en el frente, y el referente a la postguerra, hasta 1935, que incluye fotos
de la familia, con sus excursiones, vacaciones, etc… Las imágenes de la Guerra Mundial,
que en 250 tomas capturan los años 1916, 1917 y 1918, son de un valor estético e histórico incalculable. Recorriendo el llamado Frente Occidental, nuestro capitán desconocido se entretiene en capturar todos los aspectos de la contienda, de los momentos
banales y curiosos a los crueles y descarnados. En su automóvil descubierto, tanto retrata
armas extrañas como soldados abatidos. Es la visión de la oficialidad en guerra, analítica
y distante, pero con un olfato estético excepcional. Nos hace partícipes de las mayores
batallas de la contienda: la ofensiva Nivelle de 1917, la de primavera alemana de 1918 y
el definitivo contraataque aliado. Entre tanto, aparecen Yprés y Arras, el Somme y el
Marne, castillos y trincheras, oficiales y soldados, británicos, alemanes y franceses…
El estado de conservación del archivo es variable, pero mayormente va de lo aceptable
a lo excelente. El archivo ha sido completamente catalogado y digitalizado con una cámara de alta resolución mediante un procedimiento no agresivo. Actualmente se encuentra restaurado y en proceso de estudio histórico imagen a imagen. El resultado son
imágenes de alta calidad para ser usadas con fines editoriales o exhibitivos.
Cada una de estas imágenes esconde una historia verdaderamente fascinante, como
demuestra la imagen que presentamos a continuación.
4
El aparato es un Bristol Fighter F.2b http://es.wikipedia.org/wiki/Bristol_F.2_Fighter con numeral B4673 perteneciente
al Squadron 11 de la Royal Air Force (hasta el mes anterior Royal Flying Corps), pilotado por el teniente Herbert Whiteley Sellars http://www.theaerodrome.com/aces/england/sellars.php auxiliado en el puesto de ametrallador por el teniente Charles Crichton Robson http://www.theaerodrome.com/aces/scotland/robson.php. A bordo de ese avión
derribaron ocho aeroplanos enemigos entre el 12 de marzo y el 21 de mayo de 1918, entre los que cabe destacar el
Albatros D.Va del as alemán y comandante de la Jasta 35b, Ludwig Hanstein (16 victorias), el 21 de marzo de dicho
año. http://www.oldmodelkits.com/jpegs/Renwal%20272-69%20DVexc.JPG
Finalmente, el biplano de Sellars y Robson fue abatido el 21 de mayo de 1918 al entrar en combate contra la Jasta 6
(perteneciente al Circo Volante de von Richthofen) y la Jasta 5, conocida como Colas Verdes. El avión británico fue
alcanzado sobre Contalmaison a las 18:15 h (hora alemana) por el triplano Fokker Dr. I del teniente Josef Mai
http://upload.wikimedia.org/wikipedia/en/4/4e/Josef_Mai.jpg, encuadrado en la Jasta 5, lo que supuso su victoria número 12 del total de treinta con las que el piloto alemán acabó la contienda.
Analizando la fotografía, se puede deducir que Sellars intentó llegar al aeródromo del Squadron 11, situado por esas
fechas en Remaisnil, a 56 kilómetros de Contalmaison, pero el avión cayó en un campo cercano a Heuzecourt, a escasos 9 kilómetros de su destino. El piloto resultó muerto y Robson capturado, internado en el campo de prisioneros
de Karlsrühe y repatriado en diciembre de 1918.
El 22 de junio de 1918, se les concedió a ambos la Cruz Militar. Sellars es recordado en el Flying Services Memorial
de Arras.
5
ESTADO ACTUAL DEL ARCHIVO
DESCRIPCIÓN DEL ARCHIVO
TRABAJOS PREVIOS:
TÉCNICA:
Placas de vidrio gelatino-bromuro
-Limpieza y estabilización:
Todos los artefactos fueron retirados de sus
cajas para proceder a una cuidada limpieza,
efectuada con pinceles antiestáticos, tanto
de soporte como de la emulsión fotográfica.
A continuación las placas pasaron a fundas
de conservación con un ambiente controlado
de temperatura y humedad.
FORMATO:
-estereóscopicas: 4,5x12cm (placa completa)
-imagen individual: 4x4,5cm
Nº DE FOTOGRAFÍAS: 500
FECHAS: 1916-1935
TEMáTICA:
235 pertenecen a la 1ª Guerra Mundial y el resto son imágenes de la
posguerra y tomas familiares.
CáMARA DE TOMA:
Verascope Richard (c. 1905)
ALMACENAMIENTO PREVIO:
10 cajas de madera de época con capacidad para 50 originales
J. Rocandio y C.Traspaderne responsables del archivo de la Casa de la Imagen
CONVERSIÓN DIGITAL
La Casa de la Imagen es pionera en la conversión digital no agresiva de artefactos fotográficos patrimoniales. Los especialistas
de la Casa de la Imagen fueron los creadores de la conferencia internacional FOTOCONSERVACIÓN 2011, en la que los
responsables de los archivos más importantes del mundo resaltaron la conveniencia de
la conversión digital propuesta por la Casa
de La Imagen. En la actualidad responsables de los museos y archivos más importantes de España han pasado por nuestro
centro para recibir formación en este campo.
CONSERVACIÓN:
El estado de conservación es diverso, pero podríamos decir que es adecuado en lineas generales.
Los originales son reproducidos, mediante cámara Hasselblad de gran formato.
equipada con respaldo digital de 40Mp. Las ópticas empleadas son apocromáticas de campo plano (105mm macro).
La fuente luminosa que se usa para reproducir por transparencia posee una
temperatura de color estable de 5.500ºK y total absorción de radiaciones UV
(ultravioleta) e IR (infrarroja) para no dañar las frágiles emulsiones.
Son pocos los artefactos que presentan desprendimiento de la emulsión por lixiviación o efectos de
óxido-redución en los bordes de la placa.
La calidad con la que efectuamos la digitalización permite hacer una sola digitalización, con el motivo de no someter a estrés a los materiales históricos en
el futuro.
En las imágenes adjuntas se puede apreciar el estado general de las placas y algún caso de deterioro
severo.
La calidad está basa en:
-Cámara digital de alta resolución (40-60MP)
-El altísimo rango dinámico de la captura digital.
-El empleo de las mejores ópticas existentes.
-Fuente luminosa estable en temperatura de color y sin transmisión de calor.
-Empleo cuidadoso y ajustado a época de los softwares de edición fotográfica.
Todo ello efectuado por especialistas con una experiencia de más de treinta
años en el conocimiento de materiales fotográficos históricos.
6
7
BÉLICA EN LA PRENSA
INVESTIGACIÓN HISTÓRICA
El trabajo de investigación histórica, dirigido por Carlos
Traspaderne, se ha basado en los datos aportados por
el autor, manuscritos en el espacio comprendido entre
las dos imágenes estereoscópicas, y los derivados del
estudio iconográfico de las propias fotografías.
Este trabajo de recuperación fotográfica y de investigación histórica ha despertado gran interés en los
medios de comunicación nacionales e internacionales. Diarios, revistas, suplementos y televisiones nacionales han destacado este descubrimiento.
Televisión Española lo destacó en su Telediario y Antena 3 realizó un programa especial sobre el archivo y su hallazgo.
Adjuntamos algunas reseñas:
El estudio ha dotado de contexto histórico a unas imágenes que de otra manera podrían resultar inconexas,
elaborando un relato coherente de la experiencia bélica del autor.
La calidad fotográfica unida al conocimiento histórico
hacen de esta exposición algo más que una simple
muestra fotográfica.
Al observar la edición de las fotografías se puede
hacer un recorrido imaginario por el frente acompañando a nuestro protagonista. La visión de un oficial
en la que sus compañeros aparecen como personajes
cercanos, incluso en actitudes relajadas, casi cómicas.
Por el contrario la tropa se ve como masa o como
muerte. Es algo parecido a la percepción que tendríamos al ver la magnífica película Senderos de gloria de
Stanley Kubrick.
La exposición también propone un recorrido geográfico
por los lugares de la contienda.
Web del MINISTERIO DE CULTURA DE FRANCIA, creada para el Centenario
en la que se destacó en portada el archivo de la Casa de la Imagen.
FOTOGRAFÍA TRIDIMENSIONAL
Otro de los aportes históricos, en este caso puramente
fotográfico, es la recreación de la técnica estereoscópica, tan en boga a principios de siglo XX.
La exposición propone una recreación de un sistema de
observación tridimensional de uso en la época. Curiosamente la estereoscopía precedió a la fotografía. Fue un
físico escocés, Sir Charles Wheatstone, quién en junio
de 1838 describió primero con cierto rigor el fenómeno
de la visión tridimensional y construyó luego un aparato
con el que se podían apreciar en relieve dibujos geométricos: el estereoscopio.
Sir Charles Wheatstone (Gloucester, 6 de febrero de
1802 - París, 19 de octubre de 1875) fue un científico e
inventor británico, que destacó durante la época victoriana. Usando su aparato, el espectador puede ver la
imagen en relieve con el ojo desnudo, sin necesitar de
gafas o visores.
8
9
IMÁGENES ORIGINALES DE CALIDAD
COPIAS DE EXPOSICIÓN DE CALIDAD
Tras la conversión digital, editamos las imágenes, preservando la gama tonal del original. La
edición es respestuosa en el tono y en el formato, para lo cual siempre incluimos el borde de la
fotografía original, demostrando que ese era el encuadre seleccionado por el autor. Nunca reencuadramos las imágenes. A su vez, el ajuste final se basa en la fotografía de época.
Una vez terminada la edición digital, comienza el trabajo de copiado, para el que mantenemos
el mismo criterio de respeto tonal y de proporción. Siempre incluimos en la copia el borde de
encuadre que ya dejamos en la edición digital.
Es clave la selección del papel, el tono de la copia final y la presentación, ya que es lo que el
público va a poder observar.
Para este archivo y tras un análisis de diferentes tipos de papel, nos hemos inclinado por la siguiente combinación:
Papel:
-Algodón mate Hahnemuhle de 320grs.
Impresión:
-4 tintas grises pigmentadas de alta estabilidad
Montaje:
-En passepartout de PH neutro
Enmarcación: -Marcos de madera
Formatos:
-Variables (a petición de cada sala o museo)
La presentación estándar se realiza en copias de 40x35,
montadas en passepartout de 50x40cm. con marco de madera y cristal
Cartelas:
-Todas las fotografías cuentan con su cartela explicativa
Embalaje:
-La exposición viaja debidamente protegida en cajas especiales de transporte.
*Todas las copia realizadas por la Casa de la Imagen cumple las normas internacionales de
garantía “art-museum”
Montaje de la exposición
La Casa de la Imagen produce, diseña y dirije habitualmente exposiciones de carácter patrimonial, por lo que goza de una gran experiencia en esta faceta.
El comisariado de la exposición puede colaborar o dirigir el montaje en cualquier sala o museo.
Así mismo, la exposición cuenta con una conferencia de presentación a cargo de los comisarios
de la exposición.
Las fotografías que componen el archivo
son en su mayoría de una alta calidad técnica y de una cuidada composición. El
autor conocía perfectamente la técnica estereoscópica, de forma que componía el
cuadro fotográfico, para sacar el mayor
partido a la visión tridimensional.
Si renunciamos a la estereoscopía y utilizamos una de las dos imágenes que componen los pares, podemos comprobar que
son igualmente impresionantes, conservando una calidad, más que notable.
Conjuntando la calidad de la toma original,
a la perfecta conversión digital, podemos
obtener unas copias de exposición que
pueden soportar ampliaciones de más de 1
metro cuadrado, manteniendo la calidad
de reprodución tanto en la nitidez como en
el aspecto tonal.
Detalles de dos montajes de exposiciones realizadas recientemente por la Casa de la imagen. Arriba: 1940-2000 FOTOGRAFÍA Y VIDA.
Abajo: Una de las seis salas que componían la exposición TRASLUCES, camino de la imagen.
Detalle de una parte de la fotgrafía en la que se puede apreciar la calidad de imagen que tienen las fotografías de este archivo.
10
11
EJEMPLOS DEL ARCHIVO
11-04-1918. Comandante Rouchon al frente del 359º regimiento de infantería
Comentario manuscrito en la placa de vidrio:
10/1918. Petit tank
Comentario manuscrito en la placa de vidrio:
24/2/1916. 155 m/m long
12
Comentario manuscrito en la placa de vidrio:
21/10/1918 Dernière résistance des boches ce qu'il reste d'un poste de mitrailleuses. Hooglède (Belgique)
Comentario manuscrito en la placa de vidrio:
13/2/1917 Dépot d'artillerie à Moreuil (Somme)
Comentario manuscrito en la placa de vidrio:
3/3/1918 Sous la neige à Combles (Somme)
Comentario manuscrito en la placa de vidrio:
Julliet 1918 Blesses américains à Pierrefout
Comentario manuscrito en la placa de vidrio:
10/1918 Ypres (Belgique)
Comentario manuscrito en la placa de vidrio:
20/3/1916 St Hilaire le Gd L'église Peytral
13