Frank Lloyd Wright

Frank Lloyd Wright
El paradigma
del suburbio americano
Mtra. Carolyn Aguilar-Dubose
Contexto
•
Nace en 1867/69?), en Madison
(Richland Center), Wisconsin
•
Hijo de un predicador protestante
•
Heredero del movimiento
romántico, poetas Emerson,
Whitman, Longfellow
•
Ámbito arquitectónico: la
Escuela de Chicago
•
Cuando nace, ¼ de los
americanos vive en ciudades (al
morir ¾) 38’000,000 a 180’000,000
Preparación para la vida
•
Profundamente influenciado por el
método de estimulación temprana
del educador progresivo alemán
Federico Froebel (“kindergarten”)
•
Juegos creativos, enseñanzaaprendizaje a través del juego, con
objetos, colores, texturas, causaefecto que anticipó, 70 años antes,
el curso introductorio de la
Bauhaus
•
Durante su niñez y su temprana
adolescencia trabajó en el campo
con tío materno en una granja
(Spring Green)
Educación
•
El padre los abandona
cuando tiene 18 años
•
Busca empleo para mantener
a su madre y hermanas con
un contratista de obra (que
proyectaba)
•
Algunas horas al día las
dedica a estudiar ingeniería
civil intermitentemente en la
Universidad de Wisconsin,
durante 2 años
Chicago
•
Decide ir a Chicago, ya tiene 20 años
•
Es contratado por recomendación por
Lyman Silsbee cuyo estilo “cottage”,
no “Beaux Arts”, es primera influencia
•
Se ha creado un centro de negocios en
el corazón de la ciudad, iniciado por
William Le Baron Jenney y H.H.
Richardson, “the Loop”
•
Se están construyendo edificios de 12,
14, 16 y 24 pisos a partir del invento
del elevador de Elisha G. Otis, para
corporativos, aseguradoras, hoteles,
vivienda
Second
Leiter
Building
William
Le Baron
Jenney, 1890
Marshall Field
Wholesale Warehouse
H.H. Richardson 1887
Masonic Temple 1892
Chicago
Daniel H. Burnham and John W. Root
Escuela de Chicago
•
Uso de las nuevas tecnologías
de construcción
•
Gran calidad de construcción
•
Pureza en las formas
•
Lenguaje ornamental propio
(“Art Nouveau”)
•
La estructura como parte del
lenguaje estético
Guarantee
Building,
Buffalo, N.Y.
Louis
Sullivan, 1895
Reliance Building
Chicago, 1890 & 1894
Daniel H. Burnham
John W. Root
Carson, Pirie
& Scott Building
Chicago
Louis Sullivan 1899
•
•
La ciudad central
1871 Gran Incendio de Chicago
Rompe con 300 años de tradición
reticular urbana americana: la ciudad
“infinita”, la ciudad para “circular”, sin
murallas, sin límites
•
Revalorización del suelo urbano y gran
intensidad de ocupación del lote
•
El edificio se independiza del plano
•
Ya no se crea tejido
La ciudad central vs periferia
•
•
•
En el centro, un rascacielos compite
con el otro
El edificio se convierte en el
“escaparate” publicitario de la
empresa
El rascacielos está para ser visto y
como mirador y observador de la
ciudad
•
Rompe con la ciudad “clásica”, con
la unidad, con la ciudad-edificio, con
los opuestos: calle/plaza,
público/privado, sagrado/secular,
puerta/eje
•
Empieza el éxodo hacia las afueras
de la ciudad, en busca de terrenos
menos caros, propios para la vivienda
de costo medio
Tradición arquitectónica
•
La educación se convirtió en el cimiento
de la profesionalización de la
arquitectura a fines del siglo XIX
•
Se formó el Colegio de Escuelas de
Arquitectura: intercambio de información
y estándares uniformes
Ashland Offices
Burnham and
Root
•
Se le dio énfasis en la parte proyectual de la
enseñanza
•
Se adoptó el sistema francés; graduados
de “Beaux Arts” como docentes
•
Louis Sullivan estudia en Francia 1 año
Louis Sullivan
•
Precursor de una
arquitectura
“democrática”
•
Forma derivada de
material, estructura y
función
•
Rechazo del
eclecticismo y los estilos
“neo” en busca de una
estética propia
•
Honestidad en el diseño
•
National Farmers Bank, Owatonna, Minn.
Wright y Sullivan
•
1887 deja a Silsbee y entra
con Dankmar Adler y
Louis Sullivan
•
A los dos años, asociado
•
Se casa en 1889 (22 años
de edad), 6 hijos, todos
músicos
•
El despacho se dedica a los
grandes edificios
corporativos y de
equipamiento
•
Comisiones de vivienda
se los dejan a Wright
•
Empieza a hacer trabajos
por su cuenta, pero de los
encargos del despacho
Formación
• Sigue la línea de Sullivan, en
contra del Beaux Arts
• Rechaza lo superficial y
artificial de la arquitectura
europea
• Rechaza ofrecimiento de
Daniel Burnham de estudiar 4
años en París
• No se alinea a la concepción
de “City Beautiful”,
clasicismo francés traído a
América:
– Washington, D.C.
– Cleveland
– San Francisco
“City Beautiful”
Plan McMillan de
Washington, D.C.
1901
San Francisco, 1906
El Plan de
Chicago
1. Mejoramiento del frente de
lago
2. Creación de un sistema de
carreteras fuera de la ciudad
3. Mejoramiento de las
terminales de FFCC, en el
borde del centro de la ciudad,
para pasajeros y para carga
4. Adquisición de un sistema de
parques exterior y circuitos
de corredores de parques
lineales
5. Distribución sistemática de
avenidas y calles en la ciudad,
incluyendo nuevas avenidas
diagonales, facilitando
movimiento de y hacia el centro
6. Creación de centros de vida
intelectual y administración
cívica para dar coherencia y
unidad al conjunto urbano
Movimiento “City
Beautiful”
Plan of Chicago
Nueva Delhi
Influencias
•
Lee y estudia a Ruskin y
Morris: ornamentación de
inspiración natural
•
Se separa del movimiento
“arts & crafts” a favor de
la máquina como
instrumento de
modernización de la
vivienda
•
Construye con Sullivan
casa “caja de zapatos”
Charnley House en
1891, manifiesto
modernista, sencillez en
las líneas, poca
ornamentación
•
La tipología se parece a
lo que después
diseñarían Adolf Loos y
otros, 20 años después
Influencias
•
•
La tradición americana de construcción en
madera
El sistema “globo” o balloon frame con
tablillas de madera de G.E. Woodward
Casa Roberts en River Forest, Ill.
•
•
Planta libre alrededor de
chimenea
Cruciforme
Feria de Chicago
•
1893, junto con Sullivan diseñan el edificio de Transportación
•
Le asombra el Pabellón Japonés y le sirve para reflexionar sobre
–
–
–
–
la planta libre
El muro/pantalla
El diálogo interior/exterior
La importancia del vacío (Lao-Tse)
Winslow House
Templo Ho-o-den
Casa y Estudio Wright
Winslow House
•
1893 primera casa realmente extraordinaria
•
Composición predominantemente horizontal
•
Manejo de la escala
•
Armonía con la naturaleza
•
Principio básico: que se vea bien de lejos y
de cerca
•
Mismo año deja al “lieber Meister” quien lo
descubre haciendo trabajos por fuera
Unity Church
•
1906
•
Planta en “H”
•
Separación de usos y espacios
•
Ornamentación interior geométrica a
base de molduras, enfatizando la
arquitectura
•
Precursan “de stijl” (que se convierte
en Art Déco)
•
Influye en los cubistas y funcionalistas
europeos y en los constructivistas rusos
Robie House
•
1908
•
La casa más influyente de su era
•
Se crea la tradición “prairie”: nueva
arquitectura americana doméstica
•
Asimetría, movimiento, efecto molino
de viento
•
Complejidad
•
Poesía
•
Hyde Park (IIT)
La casa de la pradera (“prairie”)
•
1893-1910
•
Visita Japón en 1905
•
Ideología
•
Sencillez y reposo
•
Tipos de casa = a tipos de persona
•
Surgir del terreno
•
Armonía con el entorno
•
Compartir horizontalidad del paisaje
•
Techos de inclinación y perfil suaves
•
Proporciones bajas
•
Chimeneas pesadas como anclas
•
Volados protectores
•
Colores naturales
•
Enfatizar naturaleza del material
•
Destrucción de la vivienda “caja”
Ingalls House, River Forest, Ill.
May House, Grand Rapids, Mich.
Robie House, Oak Park, Ill.
Casas de la
pradera
•
Representa a América
•
Espacios abiertos
•
Líneas que se fugan al horizonte
•
Espacios diversos
•
Ángulos visuales
•
Continuidad
•
Esquinas de vidrio disolviendo
ángulos
•
Banda de cornisa continua
marcando escala
•
Reconstrucción de interior,
Museo Metropolitano de N. York
Palmer garden house, Ann
Arbor, Mich.
Lenguaje de la casa de la pradera
•
Ventana “listón”
•
Emplomados con diversidad
de vistas al exterior a través
de “facetas”
•
“hogar” o chimenea como
símbolo central
•
Muros que no se tocan en
esquina
•
Muros que no tocan el techo
•
Techos “catedral”
•
Diferencias de altura
Wingspread, Racine, Wis.
Boynton House, Rochester, N.Y.
Programa arquitectónico “prairie”
•
Unidad de servicios
•
Calefacción integrada a pisos
•
Muebles integrados a muros
•
Cochera
•
Cocina abierta
•
Espacios que fluyen en
secuencia
Auldbrass, Yemasee, S.C.
Reconocimiento internacional
•
1909 abandona a su familia
•
Se va a vivir con la esposa de un
cliente, la Sra. Mamah Cheney
•
Viaja a NuevaYork
•
Se embarca a Alemania
•
Con Ernst Wasmuth supervisa la
publicación del libro y expo sobre
su obra que sale en 1910 en Berlín
•
Influye en todo el pensamiento
arquitectónico europeo de la época
•
Los dos arquitectos más reconocidos:
Berlage y Wright
•
Escándalos en casa
•
Regresa en 1911
Tragedia
•
Construye Taliesin East como
refugio en Wisconsin
•
Construido con piedra natural
local
•
Grandes pilares saliendo de la
tierra
•
Estando ausente, un sirviente
asesina a Mamah y sus dos
hijos
•
Se incendia y destruye Taliesin
East
Tokio
•
Le comisionan el Hotel
Imperial de Tokio
•
Va a Japón a supervisar
obra en 1915
•
Inventa con el Ing. Paul
Mueller un sistema de
cimentación para
contrarrestar los
movimientos telúricos (losas
sobre ‘alfileres’)
•
Cada habitación diferente
•
Viaja con Miriam Noel,
escultora
Comerciante en Grabados Japoneses
Arquitectura democrática
•
Unidad a través de la
creatividad individual
•
En contraposición de
Gropius que creía en el
trabajo en equipo, aunque
dirigido por un arquitecto
•
Uso del concreto armado
formando un tejido
integral: ligero y fuerte y
sobre todo “plástico”
•
Introduce la idea de
“continuidad” en la
estructura
Una tragedia
más
•
1924 se vuelve a incendiar
Taliesin East
•
Se casa con Olga Lazovich
(Olgivanna)
•
Endeudado fuertemente por la
reconstrucción de Taliesin III
•
Bancos le niegan préstamos
•
Se constituye como una
fundación: Taliesin
Fellowship, vende acciones
sobre su potencial productivo
La arquitectura
orgánica
•
Influencia de Sullivan
•
Diseño que fluye del interior al exterior
•
El esquema interno como generador
•
Planta libre
•
Transición ininterrumpida entre interior y
exterior
•
Armonía con el paisaje
•
Uso de materiales locales
•
Unidad entre forma y función: “form is
function”
•
Arquitectura que crece como la
naturaleza: la obra que nunca se termina
•
Ahorrativa, unificada, sin redundancias
•
Esencialmente humana
Broadacre
City
•
1935 se presenta en Nueva York,
pero se concibe desde 1924
•
Fuentes de inspiración:
•
Ordenanza Territorial de 1785 de
Thomas Jefferson (todos los blancos
propietarios de 1 lote)
•
Cuadriculación del territorio al oeste
del Río Ohio según puntos cardinales
en millas cuadradas
•
Poblados de 36 millas cuadradas,
subdivididos en 36 cuadros de milla2
•
Uniformidad en la planta
contrarrestada por la libertad en la
edificación y en la explotación del
predio
•
Desurbanistas rusos (Ginzburg y la
destrucción de Moscú; The
Disappearing City)
Broadacres
•
Cimentado en la
tradición
americana de
subdivisión
básica y
libertad
individual
•
Creación de un
nuevo esquema
como remedio al
tumor de las
urbes
industriales,
explotadoras de
la humanidad
•
Arquitecto con
rol clave
•
La base
unitaria el
diseño
orgánico
Funcionamiento
Basado en:
• la electrificación urbana
• la comunicación carretera,
uso indiscriminado del
automóvil
• Centro comunitario con
equipamientos básicos
• Servicios para el automóvil
• Industria distribuida entre
vivienda y agricultura
• Baja densidad
El suelo y su explotación
•
Justa distribución de suelo
•
Arquitecto local como
supervisor
•
1 acre por persona, lote
unifamiliar
•
Agricultura mezclada
•
½ tiempo dedicado a industria,
comercio, profesión y a
intereses intelectuales
Filosofía
•
Alcanzar integralidad humana a
través de trabajo manual e
intelectual
•
Propiedad individual para
garantizar armonía social y
evitar lucha de clases
•
Diseño mecánico
•
Prefabricación
•
Descentralización
•
Esquema casado con el
automóvil
Arquitectura usoniana
Viene de U.S. (United States) =
Usonia
•
Arquitectura en un lugar
preponderante
•
La vivienda de bajo costo
•
La vivienda de autoconstrucción:
comprando unidades de servicios
y adicionándole
•
En contra de la metrópolis
capitalista (Henry Ford)
•
•
•
•
•
Orgánica
Descentralizada
Integrada
Democrática
Construcción progresiva
Casa usoniana
viviendas Arthur Richards
Suntop Houses, Penn.
•
Evitar: cavas, decoración interior,
radiadores, mobiliario
•
Sala grande
•
Vistas, las que se puedan pagar
•
Cocina-comedor integrable a la
sala
•
Dos recámaras
•
Un estudio
•
Un jardín con diseño
•
Diseño horizontal
•
Comunión con la naturaleza
•
Elementos prefabricados
formando lenguaje con materiales
locales
Usonia, Pleasantville, N.York
La Casa Kaufmann
•
1936
•
•
•
•
Plasticidad estructural
Continuidad espacial
Templo dedicado a la naturaleza
El piso de la sala es la roca masiva
que sale del río
La cascada corre bajo los
cantilíveres de la casa, que se usan
para liberarla del fluir del río y para
anclarla a la roca
•
Johnson
Wax
•
1938
•
Rascacielos
•
Para no contradecir su filosofía
“orgánica” se basa en el concepto de
estructura de árbol
Taliesin West
•
1938-1959
•
Refugio de invierno, huyendo de los fríos de
Wisconsin
Lugar escogido por Wright como “última
frontera” en Arizona
En el desierto
Inventa un concreto desértico mezclando
grandes piedras con cemento
Techos a base de encino y lona
Juego de luces
Terrazas escalonadas
Paisaje abierto al horizonte infinito del
desierto
•
•
•
•
•
•
•
Arizona Biltmore Hotel, Phoenix, AZ
En busca de nuevas formas
Tienda de regalos V.C.Morris en San Francisco
1950
Museo Guggenheim en Nueva York 1959
(una ‘cachetada’ a la ciudad)
•
Estética propia de su tiempo
•
Impulso inagotable para el trabajo y
la búsqueda
•
Nunca satisfecho
•
Problema de la vivienda
unifamiliar
•
Generador incansable de ideas
•
Sin miedo al cambio
•
Nueva imagen de la ciudad
americana
•
La valoración del suburbio
•
Escuela de arquitectura mezclando
trabajo manual con intelectual
•
Único que comprendió el desorden
en el que vivimos
•
1948 Medalla de Oro, American
Institute of Architects
•
Muere en 1959 (92 años)
Legado
Tradiciones en la planificación
de la ciudad
•
Primera: en contra de la ciudad Victoriana,
el “garden city” de Howard, de la que se
deriva en parte Broadacres de Wright
•
Segunda: la visión de la ciudad “regional”,
que comienza con el biólogo Patrick Geddes
y la idea es seguida por Wright
•
Tercera: la ciudad monumento
(Haussmann, Cerdá)
Tradiciones de planificación
•
Cuarta: mezcla de la ciudad monumento y
la ciudad jardín (Le Corbusier)
•
Quinta: la construcción de la ciudad en
manos de los ciudadanos, propuesta por
Wright (Usonia) y seguida por Turner en
Latinoamérica
•
Sexta: la ciudad de la movilidad infinita, el
transporte, el automóvil (Wright,
desurbanistas soviéticos)
– The “Disappearing City”
– La Ciudad Lineal
Herencia: la ciudad suburbana
•
•
•
•
La ciudad jardín
la ciudad regional
la ciudad autoconstruida
la ciudad de la movilidad
•Ley de Carreteras Interestatales
1956: construcción de suburbios y
conexión al centro
La ciudad suburbana
•
•
Gracias a la industrialización de la
vivienda unifamiliar
Uso del automóvil
•
•
Se redistribuyen los empleos para emplear a los
veteranos de la Segunda Guerra Mundial
Suburbio como estilo de vida (época de los “baby
boomers”)
Estilo de vida
•
Distancia entre la vivienda y el lugar de
trabajo
•
Viajes hechos en automóvil por hombres
•
Las mujeres y los niños se quedan en casa
•
Características del suburbio:
–
–
–
–
Clase social
Localización
Propiedad del inmueble
Densidad baja
Tipología de edificación
•
Ya no son de varios niveles
•
No existe ya la veranda
•
Ya no existe el vestíbulo
•
No hay habitaciones
para servidumbre
•
Cochera
•
Ventana listón que sustituye a la veranda
Lógica
•
Televisión se convierte en el centro de
la casa
•
T.V. Como informador cultural e
ideológico, formador del nuevo
consumidor
•
Automóvil como conexión perdida por
distancia al centro
•
El auto: suplemento de la casa, se
convierte en casa (casa móvil)
•
La televisión: suplemento de la ciudad,
se convierte en ciudad (la gente ya no
viaja al centro)
•
•
•
•
•
•
Preponderancia de vacíos
Sólidos son objetos en un campo
Campo subdividido en lotes iguales
Casas con similitudes tipológicas
Se lee como tejido, como textura
El objeto como tejido
Morfología