Arte, Crítica y Artistas - Revista de la Universidad de México

M
ODESTA)' 5l!nmamente, sin
Arte,
Crítica y
Artistas
pretensiones eruditas, lejos de tooa lucubración
ntótica, mas con ti \'i\'o deseo
de transmitir a nuestos ¡«lores
las enS('ñ.:anzas que recibimos en
viendo )' observando obras de
maestros y aprl'ndices. iniciamos
la publicación de t'Sla columna
verttbudil de idus. en home_
naje a la problrmilica del Jnt,
de las artes, que desde hace al.
gún tiempo ocupa un lugar preferenteen la conciencia nJcion,¡1
mexicana. tejida de hondas vibraciones estéticJs. Porque arte
es México en plenipotcnciOl. En
sus
(ulguu.ciones
dro1milic.l-
mente históricas. en sus trisle7..as
y alegrías religiosa o profana_
mente celebradas. en ti \'igor de
su natuuJez¡¡ danzolnre. t>n sus
gustos y gustillos culinarios. en
su rnonument.lI plasticidad pre
y posrcorlcsiana, en su multi·
forme ornamentación allJr~ra y
Itxlil sabiamente colon'Jda, en
su musicalidad ~Iica, d pUl"
blo mrxicJno modrla )' f.")rjJ
su vida con 1'\ arco iris qUl" 11 \'a
en la visión ocubr, con 1J inSpiración que f1u)'e dl' \U ',t,
¡Qué desbord.lmicnlo pi. ','cnico en bs fiestas popul.1r. !.ln
íntimamenle lipdas a lJ
sial El mrxiC.lno, por m.
bre <Iltr fursl', nl.1s que U"
rconómico es un ,ll"tist,l
un gran señor que gaSI.l
tusiasmos )' drrroclu MI' 1,
malrrialespar.1SJlisf.lú·r"U 1
drz esl~(ica. ansioso d,' ,l.
por encima de la mis.na
buscando refugio ml'taf¡,.
n
IIn mundo im.lgin.lrio, MI m n
do artíslicamente l.lbrad!)
"\'IA OOLONOS.\"
POR
ISO BRANTE SCI1WEIDE
ContrariJmente JI .\tl. pI>
pulJr, generoso )' l'spon1.in t'.
al rceorrtr exposicionn ti. Ir·
les pl.islicas supra t' infrJrr .1'
lisias, Ol'XentJsde ismm , b,ISt.l de ideas. nos prl1:11nt,ll1\OS
mu<nu \'ceu si desde Van C;,,¡.:h
)' Gauguin no se ha l.'mp....hr.:cido <'1 arle pl.iSlico en su foro
ma y en la substanci.l. <"O l1.1n
destruido las re\'oluciones r las
guerras de"astadoras algo de
aquellas leyes disicas. qu.' eran
definiti\'Js parJ la vJlor.lción de
u~a obrJ de arte? ¡Cujntos fenomrnos enfermizos)' (UinIJS
¡¡berracioncs se han pinlJdo y
esculpido. en I\m~ricJ y Europa. en el curso de nUl.'stro siglo.
en nombre de ideales mesi-lnicos
y redenloristó1s? iCuinlos eng¡¡ños se han rngendrado por el
solo prurito de hacer algo nue·
vo y original~ Tambi~n el arte.
como b «onomÍJ )' la poliliu,
esta pasando por una "via do- leclualismos ajenos al ser mexi10rosJ.... con estaciOJles vacuas cano. Concibe y pinta espontade emoción.
neamente. Sus ideas e ideales los
expresa por escrito. los propaga
CRITICA DE LA CRITICA
verbalmente. No los pinu. CoDentro y fuera de México hay mo los Olros grandes pintores
una respetable cofradia de cri- mexicanos. vende su obra a la
ticos de arte. Enfrentándose con gente rica, pero comparte su pan
ciertos ejemplares de la crítica con los humildes. Mientras Dieprofesional. dijo repetidamente go Rivera y D,l\'id Alfaro SiDiego Rivera que Méxicocarecia queiros pintan el micro. el Docde una critia de arte seria y bien tor Arl arranca la fuerza dramaponderada. ¿Cómo deberia ser la tica al macrocosmos y aprisiona
la verdad espacial en el marco de
critica~ Es un viejo tema larga_
mente debatido y siempre digno su creación. Es el intérprete dd
de discusión. La critica profesio- fuego crudor. dd paisaje satunal. queramoslo o no. es un ins- rado de solo amparado por 1J
trumento cultural necesario. un nube: es el mago del fuego subterraneo que irrumpe en las vefactor importante de la sociedad
tas de la capa terrestre. Cuando
moderna. Ni el artista ni el pú- co~templamos las telas y los di·
blico pueden prescindir de ella. bUJos de su Paricutin. se siente
Una critica ecuánime sirve de la majestad de nueslro Globo en
orientaciÓn a los unos. de perfec- toda su plenitud destructora. En
cionamiento Y superación a los su desolación parece ver pintada
otros. No hay nada mas detestA_ aquella descripción magistral
ble que una critica adulona. que hace Plinio el Joven a Tácimendaz o denigrante. Lo uno es to. al que detalla los episodios
tan reprobable como lo otro. El dela muertedesu tio. elcoman_
critico apto y sincero observa. dante de la flota de Misena.
reconoce, valora, opina, y a ve- muertecJ.usada por la tremenda
ces encauza corrientes de com- erupción del Vesubio. Enemigo
prensión. pero no pontifica ni de todo eSlancamiento. le atrae
la revolución cósmica como la
enjuicia. Expresa sin ambages lo revolución de la sociedad humaque \'e. lo que oye y siente, con nJ.. Por eso está anclado en amel criterio recomendado por Goc- bas formas revolucionarias. Pe·
the. el de no tomar mezquina. ro más que un revolucionario
mente la pincelada de un pintor colectivista es un individualista
o la palabra de un poeta. Una rebelde que, sin renunciar a las
obra de arte. añade. concebida mUS,lS, deja a un lado "las macon espiritu libre y audaz. he- sas y las misas". Es un pagano
mos de contemplar. posiblemen- helenizJ.nte, o quizá un romano
te. con analogo goce Yparceida de b primera época cristiana.
predisposición espiritual. El cri- Poldrinodel PoIricutin, es un ar·
tico honrado y c...paz puede ser· liSIa que ha vivido el fenómeno
vir, asimismo. como intermedia- creador del cfeclo destructivo dcl
rio desinteresado entre b pro- Etna y de! Vesubio: que sabe
ducción y el consumo del arte. libar el sol embotellado en las
En cambio. cuando e! critico es viñas que pueblan aquellas ladeinepto, mediocre. c,uentede pcr- ras volcánicols: que conoce la
sonalidad. se trueca en criticas- mistica de la desobción renovano. Abusa del poder de la pren·
en que
ce·
que lodo convierle
sa para expresar sus malhumo- dora
niza fecundante,
cenizol con
res. sobreponer su amor propio el Doctor Atl ha llenado sus
a la obra que ha de someter a su pulmones, desafiAndo a la muercxamen, supliendo su ignoran- te. Es el espiritu observador de
cia con argumentos jactanciosos un artista que funde y confunde
y mixtificadores. Es notoria b todos los seis sentidos--eadol ;uwnganza, la cobardia y la falta rista tiene uno m;Ís de lo común,
de car;Í((er de loscriticos frustra- que le sirve para lbmar a vida
dos en e! arte que critican. Es la perenne lo que otros observan
critica de los resentidos contra apenas fugazmente- para pelos artisUS afortunados. Sin nclrar en el mundo envuelto en
('mbargo, el arte auténtico. po- fuego. polarizado en dos plane"
tencialrnenteemanado.sesobre- tas: el Sol y la Tierra.
En las obras que donó de
pone a las adversidades de la
critica malsana, como también maneraaltruístaalEstadomexia bs galerias monopolizadoras cano, se nota que el pintor ha
compartido todas las horas del
del mercado.
día y de la noche con bs furias
EL DOCTOR ATL
tempestuOSas y los lugubres ayes
En el vasto horÍ"lonte mexi- de este soberbio cachorro. bauc¡¡noesla la fuentedesu inspira- tizado el Paricutin. Esta su obra
ción. su paletJ. fogosa. sin inte- no es el esquema limitado en el
Tiempo y el Espacio de la \'ida pias esra ideológicamente prenaciente de un c¡¡pricho naturOlI. concebido. unas veces con dolor.
No. Es la expresión atronadora y otras con nostalgi3. Diego no
de un mundo volcánico. abar· es alegre. estA poseido del senti·
cado en su loulidad. Es el mun· do tdgico de la vida. Cuando
do en llamas que eslá quemando pinta lo frivolo. que nada tiene
nuestras \'enas. Es el esplendor que ver con la alegría sana. lo
sublime de llna concepcíón para· hace para interpretar ladecadendisiaca sin Evas ni Adanes. Es cia de nueSlra época. Es el ciuel magno imperio de un fenóme- dacl¡¡no que protesta sin cesar,
lIO unico que cual arc;Íngel que denuncia, que juzga a la sotriunhnte preanunci ... , desde ciedad en que vive, aspirando a
México. un mundo luminoso, ser su verdugo. eubierro en at·
que surgid de la hecatombe que mósfera soñadora de ideales.
senosut;í acercando.
pinta la luchOl de clases, la sed,
el hambre. Sin haber participado en ella. es el pinlor mís vigoDiego vive, pinu )' forja su roso de la Re\'olución Mexicamundo real con medios ora na· na. que él suele confundir con la
Luralistas. ora cbsiciSlas. Antes soviética. Quiz.í por eso acentua
de afirmarse sólidAmente. siguió en los indioscarolcteristicas asiála trayectoria de diversas escue- ticas. tan asiíticas como sus conlas eurOp<'as. En sus ultimos vicciones políticJ.s. Como Remmurales del POllacio NAcional. brandt, revela una cierta debililos colores aparecen nitidos }' dad por los modelos feos. Cuenluminosos. Su mundo transfi- tan que en una comida rouria.
gurado por el candor de sus uro· a la cual asistió como invitado
-
~l:::="';::~~.~~
j
D.di AI1~'" Siquriros: A/'O,ro,¡. ü Cunh¡¡",~
de honor. uno de los anfitrionl'S
l.amentó esa prderenci,¡ de pioUr "fachas feas". RCOmendaodo a Dil'go una ma}'or bent\·Olencia hacia la especie human,¡.
A lo que el pintor. fijjndose
bien en los rasgos fisonómicos
del interlocutor amable y ban·
dadoso. le contestó a quem;lftopa: "¿Y usted. señor. se "i6 alguna vez en <'1 espejar" ... Es
que umbiin lo exteriormente
fl'Q se puede animar de poesia.
de nobleza. de actitudl.'s din~mi­
camente bellas.
Cuando lermine los frescos
del P.alacio N.acional. se podrá
decir que en su obu. muralista
rst.i r..prt'SCntada la historia de
México. aunque historia unil.aleral. desde lul'go. Y pese a su
lendenciosidad. la magnitud de
su pintuu. tS sencillamente prodigiOSJ. En la superficie mur.al
de muchos edificios publicas esl.i.
jX'rpetuadosu arle y su saber. el
sentido trascendente de su vida
laboriosa. En el Sistema de Distribución "Lic. Fernando Casas
¡\lem~n" de las aguas del LermOl. Diego. siempre grávido de
ideas. inventó una cosmogonia
propia. prehislórica y precientific.a. Es una mezcla de \'erdad }'
poesia. gracias.al inagotable manantial de su rica imaginación.
A este lugar acude ti pueblo en
masa.. en días de fiesla. y se qued.a extasiado ante la concepción
mur.alista. y los hombres y mujeres se inttrrogan mutuamente
acerca de lo que ven y no entienden. Pero se deleitan. Les encanta la ilustración de Diego. sobre
todo la figura de aquella mujer
anciana con la cruz en el pecho.
en busca de agua. La combinación pictórico-escultural es llamativa. llena de sugerencias feliccs. einstruetiva a la vez. lástima que el agu,¡ esta tratando
ya hostilmente 31 fresco. como
si existiese un anugonismo entrt uno y otro. ¿ o se podrian
conciliar los e1tmentos en pugn~? Como estudioso. Diego infunde parlicular consideución.
Cuando pinta la cardiología. la
estudiJ en el más minimo deUIIe. ylainterprrufielmente. Asi
tambiin estudió lit flora y la
fauna antes de fij¡¡r pictóricamente el sentido que tiene el
Cuando le blla la sabiduría.
como ha sucedIdo con gente que
le ha interrogado. recurn a la
imaginación. admíuble facultad
para un forjador dI.' im.1gl.'nts.
Sin imaginación. sin fantJsia no
hay obra creadorJ. La im,¡ginaciim y IJ fantuia son fC(undas
cuando estolo plJusiblemente relacionadJS con la realid,¡d de los
hechos.
El nombre de Diego rjew.' un
mágico poder. Cuando se viaja
por el mundo y se invoca a
México. se asocia en la mente
del no mexicano ti nombre de
Dil'go Ri,·era. Los hombres de
cultura. no hablo de los turistas. que visitan ,¡ México. dedic.an buen;¡¡ pJrte de su tiempo
al estudio y ;¡¡ 1.a contemp1.ación
de la obra dil'gorriveristJ. Y de
est.a maner.a. Diego RivCfa ts
indud,¡bleml.'nte uno de los me·
xic;¡nos mis conocidos en el
mundo entero y uno de los pintores m.1s admirados.
~~~a~ P~~:t~ ~i:~1.' ~'~~it:~. p~~
I _.....
justo litulo de pintor del pue-
~-"_ ••;< • • "~
arreb,¡lar. El pueblo lo .aprecia.
?r:~~~~oc~:né:lc;~:c~fe~t:3e:;~
oo.,:'¡Y"'OqO""O'f''' .•
*
r
ron Tom<is Moro. en Inglattrra;
d Papa Pío 11 y el ,.ardenal I:"ie[ro Bembo. en Itaha; el editor
Roberto Estil'nne. en Francia;
blol y escribe en lono d~mallcO. Vivl'$, en España; Er.umo. en
y pinta. segun su propIa confe- los Países Bajos. Está de más
~~r~~j:~~~c~ó~e~j~~::n~~~~~
sión. noorrealisticamtnte. No
hay m.is ruta. dice que .101 nuestu. ¿Cu.ileseslarUUSEn3htrnativasr A vC(es la llama nutVOclasicista. otras. nuevo:hu~a­
nisu o nuevo-realista. Termlllos
que no tienen el alcance que,
probablemente. David .s~pone.
porque él niega autenuc:dad a
los que así pintan y pl~~san.
Veámoslo. Con el neoclaSICISmo
se tiende a renoVJr la forma clara y serena del orden perfecto. de
la armonia mesur.ldamente proporcionada; es el anhelo a la
quittud. En el siglo XVIII de la
Re\'olución Francesa. el neoclasicismo se afirmó por su nitidez
en J¡ concepción. tn la sencillez
monuml.'ntal de su arquitectura.
en su beUeza equilibrada. en su
unidad. Neoclasicistas fueron
cada uno en su época. Prima ticcio y Bronzino. Mengs y \Vinckclmann. David y Vieu. Poussin y Milizia. TJmbién Antonio
Canova y Thorwaldsen fueron
clasicistas.
El neohu.manismo l'S el retor·
no a aqueJ movimiento prerrtnacentisla inspiudo en las obras
de 1.a Anrigüedad. entonces descubiertas. Neohum,¡nistas fue-
--================:::::
añadir que el noohumanismo.
como ti neoclasicismo, es aori·
materialista por excelencia y.
por ende, an[imarxista. ¿Cual
es. pues. la atracción que tienen
para el amigo David estos neos
filosóficos Y literarios?
complicado todavía es acertar la
clase o categoría de ncorrcalismo a la que Siqueiros SI;' fefiere.
¿Se referirá a la realidad obje-
Mas
tiva, subjetiva o
pt'nsantc~
¿A
la existente fuera de la concien-
cia, a lo material o espiritual.
teológico o profano. crítico o
trascendental. metafísico o ingenuo~ ¿O tiene en mcnle quizás
D. A. S. al movimiento noorru-
¡isu de los Estados Unidos de
America, represenudo por un
grupo de pensadores mas o menos filosóficos? Es que f3lta un
denominador común para entender ese tan decantado neorrealismo pictórico, Es necesario
que SiqueiroscJmbie 1.l (I'rminologia. por amor a la claridad de
pensamiento, porque su pintura,
de fUerte y extremada pl.'rsonalidJd, tiene un acento pronunciadamente l'xpresionisl,). La
Apol(~osis de su Cuaubtemoc lo
es en sumo grado. Si fUl'rJ n.:c.:
su
pintura.
yo lacon
l1Jmari.l
t'.'.:-a
sario
caraClerizar
un 15mo
horracionrsta. porque Siqu\'iros
exhorta. en su obr,l. propJg.mdisticamente. }' Sl.' expr~s.l en
formJ su¡xr1aliv.l. como lo hJce.
por ejemplo. l.'n Sil :lIltorrctr.HO
con el puño ;¡Illenazador y ,'x
, ...... \r/ ~.,.., I honante. Su estilo no es nLl<:\·O.
Esta anclado en l:t divina pro·
ESTA TRABAJANDO
porción. en la goomelri.l aCJúemica. l'n el dibujo trJdicionJI.
PARA
Lo
que tiene dl' nul'\'O. de pro
SERVIR A USTED
pio. de original. l'S l'I tema qu<,
MEJOR
pinla. su interprtlación. y alguno dl' los medios tecnicos que
emplea. Es un pintor de grJn
envugadura que pinta con maestria. .:mnque no todo lo que produce es igualmente burno. Lo
mismo le sucede a Dil.'go. Es que
ambos pint:.n bJsta el agotamiento. Es que no siempre se
puede pintar con la misma in~:5:1:~·II~:~':c~:e~e I~~:r~~~::alel 'J la
tensidad emocional. El pintor
Dunnle IlIt dos liltimOl años. hemOI inlt,l.do 21
acostumbrado a la autocrítica.
('P"bIlU.
Duna¡
que es la mejor crítica de arte,
sabe cual de su obra es buena.
mis buena y menos buena. Ten. . . .;.;;. .
go un gran respeto por el arte de
Siqueiros. Por eso me he permi~J ~
tido expresJr algunas ideas prt~
.
al respecto. Ocultarlas
-------.J liminares
hubiera sido inamistoso.
EllA
D'''~'
gor y DIego no dl'Sdena la
respuesta. Conlesta. afirma.
contt3dice o discute.
lB
DAVID ALFARO SIQUEIROS
Es un hombre inquieto que
carC(e de pJZ interior. de inter·
valas silenciosos. dedicados a la
meditación. tan indispensable al
que piensa. y 3crúa. Sitmpre esla
cansado. Vi"e dt prisa. En su
"ida persona!. como en su pinturol, hay un turbulento sucedl.'r
de hechos y expresiones. Es u.n
UNIVERSIDAD DE ME,tIeo
IncorporacIón
#~41w&ú~¡N'$ÑtM.II
TElEFON~~ MEX\CO