castillo de Montal - Château de Montal

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Español
Maurice Fenaille: un mecenas
providencial
Maurice Fenaille (1855-1937)
Pionero de la industria petrolera vinculada al
alumbrado, al automóvil y a la aviación, es un
gran amante del arte, erudito y coleccionista.
Su pasión se traduce por un activo mecenazgo
en favor de los museos francesas y por encargos
a múltiples artistas contemporáneos como
Auguste Rodin o Jules Chéret, célebre cartelista.
A lo largo de su vida reunió una considerable
colección de arte, en particular, tapices de los
siglos xvii y xviii. Sus continuas investigaciones
sobre tapices dan fruto a una obra de referencia
en cinco volúmenes: Estado general de los tapices
de la fábrica de los Gobelins desde su origen hasta
nuestros días, 1600 -1900.
La salvación de Montal
Cuando Maurice Fenaille adquiere el castillo,
las fachadas del patio están desprovistas de
sus ornamentos originales: tragaluces, frisos
y esculturas fueron vendidos en 1881 por
el propietario anterior.
Sus conocimientos históricos, su fortuna y sus
relaciones le permiten llevar a cabo rápidamente
una recuperación magistral del monumento.
Los raros elementos que no puede comprar
los manda copiar a Émile Matruchot, uno de los
mejores discípulos de Rodin. El castillo de Montal
restaurado sirve entonces de marco ideal para
exponer los tapices de su colección.
*Explicaciones al dorso.
Glosario
Brocatel: tela de seda y algodón con motivos en relieve
utilizada a partir del siglo xvii para amueblar.
Italianas (guerras): serie de conflictos provocados por
los reyes de Francia durante el siglo xvi para conquistar
el reino de Nápoles y el ducado de Milán.
Muebles heráldicos: motivos utilizados en un escudo.
Primer Renacimiento francés: en arquitectura, periodo
de difusión de un nuevo arte de construir de los
últimos años del silgo xv hasta el final del reinado
de Francisco I (1547).
Putti: plural de putto. Designa las representaciones
de niños desnudos en las artes decorativas.
Regencia: estilo decorativo de los años 1715-1723.
Tronera: abertura en el muro para disparar armas
de fuego.
Información práctica
Visita guiada de las salas amuebladas.
Planta baja accesible para personas con movilidad
reducida.
Centre des monuments nationaux
Château de Montal
46400 Saint-Jean-Lespinasse
tél. 05 65 38 13 72
montal@monuments-nationaux.fr
www.facebook.com/chateaudemontal
www.chateau-montal.fr
crédits photos © Léo Higel / Centre des monuments nationaux. illustration Christian Verdun. réalisation graphique Marie-Hélène Forestier. traduction ADT international. impression Stipa, juin 2016.
Historia
castillo de Montal
Los principios del Renacimiento en Quercy
Jeanne de Balsac, dama de Montal
Esposa de Amaury de Montal, señor de La Roquebrou,
Jeanne de Balsac inicia a partir de 1519 importantes
obras de restauración en una antigua casa medieval.
Jeanne de Balsac, viuda desde 1510, pierde a su hijo
mayor durante las guerras italianas*. Nunca terminará
su proyecto. Solos dos de las cuatro alas diseñadas se
terminan en 1534. Se había previsto que unas galerías
porticadas cerraran el patio interior.
Una obra maestra del Renacimiento
El castillo de Montal constituye uno de los testimonios
esenciales del primer Renacimiento* en Quercy. Su
diseño arquitectónico corresponde al nuevo arte de
vivir y de edificar que descubre la nobleza francesa
a principios del siglo xvi.
Incluso si las fachadas
norte y oeste siguen
evocando las fortalezas,
su austeridad subraya
el conjunto ornamental
esculpido de su escalera
y de sus fachadas que dan al patio.
El castillo, al que se arrebataron las decoraciones
a finales del siglo xix, es comprado en 1908 por
Maurice Fenaille, rico industrial que lo dona
cinco años más tarde al Estado francés. Se trata
de una obra de arte del Renacimiento restaurada
y admirablemente amueblada y que posteriormente
desempeñó una función clave al albergar las
colecciones del Museo del Louvre durante
la Segunda Guerra Mundial.
*Explicaciones al dorso.
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Las fachadas que dan al patio
La organización de la fachada, con la superposición
vertical de las ventanas y de los tragaluces, así como
los dos frisos que separan los pisos, forma una
cuadrícula característica del primer Renacimiento
francés*. El conjunto decorativo esculpido responde
a un encargo realizado sin duda por Jeanne de Balsac.
La serie de siete bustos en altorrelieve representa,
de izquierda a derecha: Su marido Amaury de Montal,
Jeanne y su hijo mayor Robert, su hijo menor Dordet,
Robert de Balsac y Antoinette de Castelnau, padres de
Jeanne, así como un primo de Jeanne, Dordet de Béduer.
La mayoría de ellos habían ya desaparecido cuando se
realizaron los bustos. Las dos estatuas de los nichos
representan alegorías de la Fuerza y de la Prudencia.
La ancha banda de decoración esculpida en
semirrelieve mezcla figuras mitológicas o simbólicas,
personajes y animales fabulosos con las iniciales de
Jeanne y de sus dos hijos acompañados por escudos
y lemas en latín.
El friso situado bajo la techumbre muestra,
alternando con la I de Jeanne, una serie de conchas,
motivo decorativo repetido muy habitual a principios
del siglo xvi. La iconografía de los tragaluces está
completamente dedicada a la expresión del dolor
de Jeanne por la muerte de su hijo Robert: evocación
de la desesperanza, de la renuncia y de la separación.
El interior
1 La escalera, por su diseño y su rica decoración,
concentra las funciones de prestigio y de distribución
en el centro del edificio. A los motivos geométricos
y heráldicos les siguen los putti*, candelabros,
pájaros enfrentados, delfines y medallones con
perfiles antiguos típicos del Renacimiento. El retrato
de Jeanne de Balsac en la segunda escalinata,
sus muebles heráldicos* y sus iniciales la proclaman
como única dueña de la casa.
A entrada
B tienda-venta de entradas
C aseos
10
N
9
5
7
6
2
11
C
A
B
1
8
3
4
patio
jardín
entrada
La planta original, idéntica en cada piso,
no ha sufrido ninguna transformación. Incluye
tres apartamentos compuestos cada uno por
una habitación con guardarropa y gabinete en
una torre y dos amplias salas de recepción en
el ala noroeste.
2 La cocina se instala en el siglo xvii. La inclinación
del enlosado permitía evacuar las aguas.
3 La gran sala de la planta baja, con bóvedas
de crucería rebajadas, podía servir de sala común
como sugieren el volumen y la decoración.
La chimenea, finamente esculpida, presenta
los escudos de Jeanne de Balsac, de su marido,
de su hijo mayor y de Nine, una de sus hijas.
4L
a habitación de la planta baja conserva las
baldosas de terracota originales. Dos troneras*,
situadas en el guardarropa de la torre de la esquina,
evidencian que los elementos defensivos podían aún
requerirse cuando se construyó el conjunto.
5 El salón de honor es la estancia de recepción del
piso noble. El manto de la chimenea está decorado
con una estatua de ciervo, motivo muy repetido en
la decoración interior de finales de la Edad Media.
6 La habitación señorial contiene un salón
Regencia* instalado por Maurice Fenaille.
Las jambas de la chimenea llevan las iniciales de
Jeanne de Balsac y su manto está decorado con
un cuero dorado policromado holandés del siglo xvii.
A la derecha de la cama, la puerta que da al patio
indica el paso hacia el ala prevista inicialmente.
7 El guardarropa señorial conserva un techo
con artesonado del siglo xvi desprovisto de su
policromía original.
8 El excusado se ha convertido en un cuarto de baño
moderno.
9 La habitación Fenaille se encuentra en el
apartamento de la esquina. En ella encontramos
uno de los tapices de la historia de Gombault y Macée,
de un taller de Brujas.
10 La habitación de Nine presenta una cama de
columnas instalada por Maurice Fenaille. La chimenea
se descentra en el siglo xvi; originalmente, la cama
quedaba a un lado.
11 En la habitación del tercer apartamento,
las paredes están asimismo cubiertas por delicados
brocateles*.
El jardín
Característico de los jardines del Renacimiento,
está formado por cuatro parterres con laberinto
de setos alrededor de un pozo central.
Fue diseñado, a partir de un motivo antiguo, por
el arquitecto jefe de los monumentos históricos,
Pierre Prunet, en 1970.
*Explicaciones al dorso.