Lighting Magazine PDF - Disano Illuminazione spa

AÑO X -
NUMERO 2/2013
EDICIÓN ESPAÑOLA
DISANO ILLUMINAZIONE
s.p.a.
www.disano.it
20089 Rozzano (MI)
v.le Lombardia, 129
centralino 02/824771 (20 linee passanti)
telefax 02/8252355
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Disco LED
DISANO LIGHTING MAGAZINE - AÑO X - NUMERO 2/2013
REVISTA DEL GRUPO
MARUECOS
EL ESTADIO DE LA COPA MUNDIAL
POR CLUBES DE LA FIFA
Energy Saving 60%
Rapid System. Avec tous vos accessoires.
Rapid System. Y mantiene todos tus accesorios.
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EDITORIAL
Una luz cada vez más tecnológica
en aras de la sostenibilidad
Ecológica, inteligente y cada vez con más colores. La luz adquiere nuevas
funciones y ofrece a los diseñadores un abanico de soluciones cada vez más
amplio, gracias al continuo progreso tecnológico. Es suficiente pensar en el
papel del color. La investigadora americana Deborah Burnett nos recuerda, en el
artículo que encontréis en la pág. 74, la importancia de la percepción correcta
de los colores en los mecanismos de venta y, más en general, en el bienestar
psicofísico vinculado a la iluminación de calidad. En este aspecto específico, las
fuentes de LED hacen que se obtengan grandes progresos, con nuevas
tecnologías capaces de superar definitivamente los límites que esta
fuente tenía en la reproducción de los colores.
Sigue pues el crecimiento del mercado de los LEDs, aunque no a
la velocidad que se podría esperar. Efectivamente, a pesar de las
grandes ventajas para el medio ambiente y el ahorro energético
asegurado de la nueva fuente de luz, el sector no goza de los
incentivos públicos que reciben las demás tecnologías verdes,
como por ejemplo los paneles solares o la energía eólica. El dato lo
encontraréis en nuestro servicio especial de la página 37, que hace un
balance sobre el presente y el futuro de las tecnologías de la luz. Un
futuro que se anuncia rico en novedades, relacionadas con la integración
cada vez mayor de los sistemas de alumbrado y la informática. La luz
entrará en los objetos, no sólo de decoración, y adquirirá funciones nuevas
en nuestra vida diaria.
Mientras tanto, la iluminación ya es cada vez más protagonista en proyectos en
los que las instalaciones tienen un peso decisivo, como en los estadios construidos
para el fútbol internacional, que se transmite en todo el mundo en alta definición.
En este número, en la página 18, hablamos del proyecto de gran belleza de uno
de los arquitectos italianos más importantes, Vittorio Gregotti, para los estadios
de Marruecos en los que se disputará el próximo Campeonato Mundial por
equipos de clubes. Otra gran firma del Made in Italy, la Lamborghini, ha elegido
intervenciones de ampliación de la empresa, incluido el alumbrado, en aras de la
sostenibilidad medioambiental, como podréis leer en la página 4.
Giorgio Sottsass
PERIODICO DEL GRUPPO
DISANO LIGHTING MAGAZINE
Año X • núméro 2 - 2013
Periódico cuatrimestral de actualización profesional
y cultural del sector luminotecnia
Registro del Tribunal de Milán n.114 del 01/03/2004
Director
Giorgio Sottsass
Director responsable
Alessandro Visca
Compaginación
Elda Di Nanno
Servicios de traducción
MT Languages, Milano
Comité científico
Giancarlo Marzorati, Arquitecto,
Aldo Cingolani, Arquitecto,
Raffaella Mangiarotti, Diseñadora,
Massimo Marzorati, diseñador de iluminación
Deborah Burnett, Diseñadora
Chiara Dynys, Artista
Vladimir Kocet, diseñador de iluminación
Zrinko Simunic, diseñador de iluminación
Realización editorial
Newton EC srl, Milano
Colaboración
Monica Autunno, Chiara Bellocchio, Greta La Rocca
Costanza Rinaldi
Photo
Studio Gregotti Associati International (cover,
pp. 18-27), Beatrice Arenella (pp. 4-11, 28-35),
Guido Clerici (pp. 12-16), Aviad Bar Ness (pp. 50-53), Technical
light center (pp.68-71) Fotolia (pp. 75, 78)
Editor
Newton EC srl, Milano
via Dezza 45, 20144 Milano
Tel. 024693838 - Fax 0239400289 - e-mail redazione@newtonec.info
Impresión
Grafiche Mazzucchelli spa, Settimo milanese (MI)
Los datos serán tratados electrónicamente y los utilizará
el Editor “Newton EC srl” para la
expedición de la presente publicación y de otro material.
Según lo expresado en el artículo 13 de la Ley 675/96 es
posible, gratuitamente y en cualquier momento, consultar,
modificar y borrar los datos o simplemente oponerse a su
uso escribiendo a: Edizioni Grafiche Mazzucchelli srl, V. IV
Novembre, 50 - 20019 Settimo Milanese (MI).
2
NOTICIAS de Italia
4 BOLONIA
Lamborghini, luces nuevas
de impacto cero
12 BRESCIA
Todos a la piscina con la bioconstrucción
y las nuevas tecnologías
67 ROMA
Nueva sede para Amnistía Internacional
NOTICIAS del Mundo
50 ISRAELE
Estructuras nuevas para el fútbol de los campeones
54 JERUSALÉN
El estado de la final europea
56 ŠIPAN, CROACIA
Atmosferas románticas en la bahía
58 ZAGREB, CROACIA
Intervención en el casco antiguo
60 AMSTERDAM, HOLANDA
El colegio Montessori prefiere la luz natural
SUMMARIO
64 GOES, HOLANDA
LEDs de altas prestaciones para
estimular las compras
68 SAN PETERSBURGO - RUSIA
Glamour internacional bajo
la mirada de Buda
SPORT
18 MARUECOS Dos estadios nuevos
firmados Gregotti
26 Sesenta años de proyectos
y batallas culturales
PROYECTO
28 COMO El paseo a orillas del lago
ESPECIAL
37 La evolución de la luz
44 Investigación e innovación. Diseñar de nuevo la luz
48 El diseño en busca de formas nuevas
74 TECNOLOGIA
La luz y las ventas. La importancia del color
77 LIGHT & RETAIL
news
DE ITALIA
de Greta La Rocca - foto de Beatrice Arenella
BOLONIA
Lamborghini,
luces nuevas de impacto cero
SANT’AGATA BOLOGNESE, LA CIUDAD DE
LAMBORGHINI. ESTE ES EL CARTEL DE ENTRADA
DE LA PEQUEÑA CIUDAD EN EL CAMPO DE EMILIA,
UN MUNICIPIO DE CASI SIETE MIL HABITANTES
ENTRE BOLONIA Y MÓDENA, EN LA QUE SE HA
DEFINIDO LA «TIERRA DE LOS MOTORES».
Aquí, el empresario Ferruccio Lamborghini
fundó la empresa automovilística del mismo
nombre hace cincuenta años. La empresa, muy
enraizada en el territorio, está comprometida
4
desde siempre en una investigación continua
para garantizar crecimiento y desarrollo. La
empresa se ha convertido a lo largo de los años
en un punto de referencia en la historia de los
automóviles deportivos de lujo, con un estilo
que se reconoce muy bien.
Con una facturación de 469 millones de euros
(datos de 2012, con un aumento de más de cien
millones respecto a 2011) y una distribución
de la ventas equilibrada equitativamente
entre Europa, América y Asica, los vehículos ›
FICHA TÉCNICA
◗ Promotor
Automobili Lamborghini
◗ Proyecto arquitectónico
Archilinea
◗ Ingeniería
Prospazio
En esta página, una imagen de la entrada histórica. El ambiente está iluminado con focos de LED Milano
empotrados en el techo. Una particularidad arquitectónica son las paredes revestidas de baldosas de cerámica
blanca. Aquí al lado, la entrada vista desde el exterior: se han montado otros focos Milano cerca de la puerta
de cristal y luminarias Brera y Mini Brera de LED alumbran el aparcamiento que está enfrente.
◗ Proyecto luminotécnico
Studio Elettroprogetti
◗ Instalación y montaje
Belloni Impianti y Tecno Impianti
◗ Luminarias
Arco, Brera, Mini Brera (Disano)
e Fenix Q, Milano 4,
Office 8 (Fosnova)
5
news
DE ITALIA
› Lamborghini se han convertido en uno de los
símbolos del Made in Italy.
SENSIBILIDAD SOSTENIBLE
Lamborghini ha desarrollado una sensibilidad
fuerte por el medio ambiente y la eficiencia
energética. Hoy está comprometida en una
estrategia integrada que se basa en la innovación
tanto de los procesos productivos como del
producto, con el objetivo de reducir 35% las
emisiones CO2 de los vehículos y hacer toda la
planta CO2 neutral antes de 2015.
Recientemente se han realizado intervenciones
arquitectónicas y luminotécnicas en línea con
estos objetivos en el complejo de producción.
Se ha inaugurado un nuevo edificio dedicado al
desarrollo de los prototipos y de los automóviles
preserie. Se trata del primer edificio industrial
de varias plantas en Italia certificado en clase
energética A. Se equipará en un futuro de un
sistema fotovoltaico que garantizará toda la
cobertura de las necesidades anuales de energía
6
eléctrica, convirtiéndose en impacto cero, un
requisito que será un estándar de todos los
edificios nuevos de Lamborghini.
La entrada histórica de la firma se ha diseñado
de nuevo recientemente y se ha reformado
y ampliado el restaurante y la cantina de la
empresa. Estas intervenciones han corrido a
cargo del estudio de diseño Archilinea, del
estudio de ingeniería Prospazio, especializados
en el sector automovilístico, con la colaboración
para las intervenciones luminotécnicas de Disano
illuminazione y de la sociedad Elettroprogetti.
VIDRIO Y LED
Se ha reformado la entrada histórica, la puerta
de entrada de la dirección de la empresa,
montando una puerta corredera de cristal de
alta disminución de la temperatura. La entrada
se caracteriza por tonos claros que resaltan las
luminarias Milano (Fosnova), focos para empotrar
de LED montados en el techo, que garantizan
altas prestaciones tecnológicas y reducen el ›
UNA HISTORIA DE ÉXITOS
Corría el año 1948 cuando Ferruccio Lamborghini creó Lamborghini Trattori, después de haber comprado un lote de motores en Nápoles. Pasaron pocos años y la empresa consiguió diseñar por su
cuenta sus propios tractores, convirtiéndose así en una de las empresas italianas más importantes de máquinas agrícolas. La marca Lamborghini Trattori fue
vendida en 1971 a la SAME, un grupo industrial especializado en el sector, que
hoy se ha convertido en SAME Deutz-Fahr. La producción de los años sesenta se
aventuró en los helicópteros, pero el gobierno italiano no concedió la autorización.
La empresa Automobili Ferruccio Lamborghini nació en 1963 y alcanzó pronto un
gran éxito gracias a la potencia de los motores y al diseño futurista de los automóviles. La empresa diversificó la producción durante los años sucesivos, sobre todo en el sector náutico, creando motores que superaban los 900 caballos,
un récord de potencia. La crisis petrolífera y de la industria automovilística obligó
a ceder las cuotas a mediados de los años ochenta a un comprador americano y
la empresa quedó absorbida por el grupo Chrysler en 1987. Hoy en día, Automobili
Lamborghini es de propiedad del grupo alemán Volkswagen.
La historia de la empresa es celebrada también con un museo, el Museo Lamborghini, que abrió sus puertas en 2001 en el cuartel general de Sant’Agata Bolognese.
En el museo se exponen los automóviles más famosos y potentes, a partir del
modelo fabricado por Ferruccio Lamborghini en 1964, el 350 GT. También se expone el prototipo del legendario Countach, el primer automóvil que rompió el muro
de los 300 km/h y el exótico LM002, un
todo terreno muy exclusivo nacido al
principio para uso militar. También se
expone coche de policía más rápido
del mundo, el Gallardo de la Polizia
Stradale italiana, que está equipado
con dispositivos de alta tecnología
como el sistema de navegación
por satélite con micro-teléfono, un
sistema para grabar las violaciones
y transmitir imágenes en vivo y uno
para el reconocimiento y el registro
de los vehículos.
Por su parte, existe una sección dedicada a los motores marinos. No
faltan los coches de Fórmula 1 equipados Lamborghini. Los apasionados pueden admirar también varios modelos en escala reducida,
realizados en madera o de materiales plásticos por maestros y diseñadores como por ejemplo, el
Lamborghini Murciélago, diseñada por el diseñador belga Luc Donckerwolke, que también fue el
primer vehículo que se expuso aquí. Por fin, las fotos más importantes de los coches fabricados son
el marco de los automóviles; representan la historia de la casa Lamborghini desde su nacimiento
hasta nuestros días.
Arriba a la izquierda, una imagen del museo; en primer plano, la 350 GT, el primer modelo fabricado
por el fundador Ferruccio Lamborghini en 1964.
A la derecha, algunos de los automóviles más famosos y potentes: desde arriba, de nuevo 350 GT, Miura, Espada,
y Aventador Coupé. Este es el automóvil recién nacido de la casa Lamborghini. A día de hoy, hay que esperar un año y medio
para conseguirlo. Uno de las más caros, pues cuesta más de 300.000 euros.
7
news
DE ITALIA
›
consumo de energía. El suelo se ha revestido
con baldosas de cerámica de tres milímetros de
espesor y tres metros de ancho por un metro
y medio de color gris oscuro, para resaltar el
contraste. Las misma baldosas revisten también
la escalera antigua, que se remonta a 1963 (año
de fundación de la empresa – lea la casilla),
que conduce a la planta superior. La barandilla
se ha realizado en cristal y acero inoxidable y
el ensamblaje se ha realizado en el lugar. «Ha
sido un trabajo difícil y complejo –explica el
arquitecto Luca Bernardoni de Prospazio– ya que
la escalera presenta ocho radios de curvatura
diferentes. Las mediciones han sido difíciles,
también porque cada escalón era diferente de
los demás».
Losas de cerámica revisten el pavimento, que se
ha utilizado también para recubrir las paredes
verticales: «las losas se han colgado, ha sido
una elección arquitectónica inusual –continua
el arquitecto Bernardoni–; hemos pensado en
esta solución para dar la impresión de que
la entrada fuera un único cuerpo lineal, un
volumen limpio, una caja, caracterizada por
elementos arquitectónicos puros. La sencillez
y la coherencia son los valores de la marca que
hemos querido expresar con este concepto».
Para dar mayor profundidad y resaltar la entrada
desde el exterior, también se han montado focos
Milano fuera, cerca de la puerta de cristal.
Los trabajos arquitectónicos y luminotécnicos
han afectado también a la zona que acoge el
restaurante y la cantina de la empresa. «La
reorganización de este espacio productivo inició
con la necesidad de ampliar las zonas de trabajo
de la cocina, de lavado y de almacenaje de
las mercancías, además del comedor. Hemos
trabajo para aumentar la luminosidad de los
ambientes y los niveles de ventilación. En
concreto, se demolió una pared y se sustituyó
con policarbonato para aumentar la aportación
de luz natural». El alumbrado artificial queda
garantizado por luminarias Arco (Disano) de
forma redondeada que retoma las bóvedas del ›
El símbolo de la casa automovilística es un toro, el signo del Zodiaco
del fundador, y a nombres de toros se inspiran
gran parte de los vehículos de la casa.
8
Para resaltar el edificio del
exterior, reduciendo los costes
pero aumentando las prestaciones
energéticas, se han sustituido
algunos cuerpos de luz
de la fachada.
Se han montado luminarias de
Brera y Mini Brera.
A la derecha, una imagen del
patio interior.
9
news
DE ITALIA
Abajo a la izquierda, otra imagen de la entrada histórica.
A la derecha, la luminaria Arco vista desde arriba: tiene una forma redondeada, que retoma las bóvedas
del techo y la línea redondeada de los tubos de ventilación. Prevé varias soluciones de montaje;
la suspendida es la apropiada para locales altos con techos que resaltar.
›
10
techo y los perfiles redondeados de los tubos de
ventilación. Se han enganchado al techo arcos
de hierro sobre los que se han montado dos filas
paralelas de luminarias, que se han ensamblado
luego unas con otras.
Domina el cristal y el blanco, con intervalos
de color gris de los cuerpos de luz que tienen
la función de resaltar los volúmenes. La luz es
uniforme y el proyecto luminotécnico especial
la distribuye de manera directa y también
indirecta, creando así sombra y resaltando las
bóvedas del techo.
Esta zona se desarrolla en dos niveles. En la
planta baja se han reorganizado el vestíbulo de
entrada, la zona café, la cantina y la zona de
distribución de las comidas, diseñada en islas
según el concepto de free-flow, que garantiza
una mejora en los flujos de distribución de las
comidas y la eliminación de las colas de espera.
En la posición opuesta se encuentran las cocinas,
independientes y conectadas con el exterior.
En el nivel superior, al que sea accede a través
de las escalera tanto de manera autónoma
como a través de un ascensor a la entrada del
edificio, se halla un altillo con cuatro comedores
multimedia equipados para presentaciones y
videoconferencias y una terraza. Iluminan el
pasillo que lleva a estas salas los Arco y los focos
para empotrar Office (Fosnova).
Se han sustituido también algunos cuerpos de
luz en la fachada y en el aparcamiento para
resaltar el edificio, reducir los costes y aumentar
las prestaciones energéticas. Se han montado
luminarias de LED Brera y Mini Brera (Disano).
Una imagen de la cantina. Para alumbrar la habitación, se han
montado dos filas paralelas de luminarias, ensambladas unas
con otras y unidas al techo por arquillos de hierro.
La luz es uniforme y se distribuye de manera directa e
indirecta, creando así sombras.
CINCUENTA AÑOS DE HISTORIA
Fundada en 1963, la firma Lamborghini celebra este
año sus cincuenta años. Se organizó para la ocasión el
encuentro más importante de la historia de la Casa del
Toro. Trescientos cincuenta Lamborghini, procedentes de
todo el mundo, con la representación más fuerte de Reino
Unido (seguidos por Italia, Alemania y Suiza) salieron de
Milán y atravesaron varias regiones italianas para llegar a
la cena de gala y las celebraciones en el cuartel general
de Lamborghini. La exposición fotográfica fue dedicada al
«Grande Giro Lamborghini», que fue acogido a finales de
julio en el Ayuntamiento de Sant’Agata, precisamente para
reiterar el vínculo estrecho de la empresa con el territorio y
la ciudadanía.
11
news
DE ITALIA
BRESCIA
Todos a la piscina
con la bioconstrucción
y las nuevas
tecnologías
INTEGRACIÓN CON EL ENTORNO Y APERTURA A
LA CIUDAD. ESTOS SON LOS REQUISITOS QUE SE
SOLICITAN CADA VEZ MÁS A LOS DISEÑADORES
DE ESTADIOS DEPORTIVOS. EL ANTIGUO
CONCEPTO DE «TEMPLO DEL DEPORTE» PARECE
EVOLUCIONAR HACIA EL DE OASIS DE RELAX Y
DIVERSIÓN, A DISPOSICIÓN DE TODOS.
12
En Brescia, segunda ciudad de Lombardía, se ha
realizado un nuevo complejo de natación con
seis piscinas y equipamientos de vanguardia.
El proyecto afecta a una zona de casi 13.000 m2,
que ya acogía antaño una piscina homologada
para competiciones. Con una inversión de casi
nueve millones de euros, el Ayuntamiento de
Brescia dio vida ya en 2009 al proyecto del
nuevo complejo que combina la oferta deportiva
con una arquitectura original e innovadora, con
concesiones amplias a la bioconstrucción y al
ahorro energético.
El equipo que se ha encargado del proyecto
ha trabajado alrededor de la idea de diseñar y
después construir un edificio público abierto al
exterior, «poroso», que se compenetrara por
materiales y técnicas de realización y que se
insiriera de manera armoniosa con el entorno,
poco impactante desde el punto de vista de los
volúmenes.
La zona construida se divide físicamente en dos
secciones, la dedicada a las piscinas internas
y la de las piscinas externas que acogen las
instalaciones al aire libre para el verano, zonas ›
de Monica Autunno - foto Guido Clerici
FICHA TÉCNICA
Iluminación de la piscina
de Mompiano (Bs)
◗Promotor
Ayuntamiento de Brescia
◗Proyecto arquitectónico
Abda Architetti Associati
◗Proyecto luminotécnico
Disano illuminazione
◗Luminarias utilizadas
Mini Olympic (Disano)
e Indio (Disano)
Aquí al lado y abajo,
la gran piscina interna para natación profesional
del nuevo complejo de Mompiano.
La iluminación se ha realizado con proyectores
Mini Olympic e Indio (Disano).
13
news
DE ITALIA
14
›
puestas en relación con un sistema original de
patios y soportales.
La superficie cubierta es de 3400 m2, con
funciones en varios niveles, que llevan a una
superficie total de 6390 m2.
El sistema de fabricación se caracteriza por
sistemas antisísmicos, con una estructura
portante de tabiques de hormigón armado y
vigas de hormigón. Sólo la cubierta de la piscina
principal es de madera laminada, que garantiza
un efecto más escenográfico. El centro se ha
realizado principalmente en tres materiales:
hormigón translúcido, vidrio transparente y un
revestimiento superior con losetas clinker. Se
trata de materiales elegidos con cuidado, que
devuelven la idea del espacio abierto, de la
ligereza y del aprovechamiento múltiple de los
espacios. ›
Arriba y al lado, otras imágenes de la piscina cubierta.
En la página precedente, en el exterior
hay tres piscinas al aire libre.
15
news
DE ITALIA
›
El motivo de orgullo del complejo es la gran
piscina interna para natación profesional, de
34,50 x 25 m y con una profundidad que varía
de 1,80 a 3,50 m, equipada con una tribuna para
ochocientos espectadores colocados en posición
antirreflejo. La instalación está homologada
para waterpolo profesional, natación en piscina
corta, natación sincronizada y entrenamiento
subacuático. El conjunto alardea también de
dos piscinas cubiertas de tamaño menor, para
natación de niños y adolescentes y actividades
gimnásticas, y tres piscinas externas: una de
25 x 16,50 m, una de 20 x 8 m y una de 16 x
8 m, destinada a los niños más pequeños. El
futuro gestor, que se seleccionará por medio
de un concurso, se ocupará también de realizar
un centro de bienestar con zonas de relax,
saunas e hidromasaje. Disano ha suministrado
la iluminación de la instalación de natación,
que se ha encargado también del diseño
luminotécnico. Se han utilizado luminarias MiniOlympic blancas, combinadas con focos Indio,
para alcanzar el nivel óptimo de 1500 lux de
alumbrado.
El nuevo centro deportivo de Mompiano, que fue inaugurado el pasado verano, ofrece
estructuras para el relax y la diversión, además de las instalaciones de natación profesional.
16
Rolle
LED
design Alessandro Pedretti.
Des nouvelles optiques LED pour une technologie de pointe.
Nuevas ópticas LED para una tecnología puntera.
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SPORT
Sad Benkirane y Vittorio
Gregotti han diseñado las
instalaciones deportivas
que colocan al país
africano en el círculo de
las grandes competiciones
internacionales.
Empezando por el
Campeonato del Mundo de
fútbol para clubes,
que se celebró
el pasado diciembre
18
de Alessandro Visca y Greta La Rocca - foto Gregotti Associati International
SPORT
MARRUECOS
Dos estadios nuevos
para la Copa del Mundo
19
Un
sueño esfumado y un objetivo alcanzado.
Marruecos estuvo en liza hasta el último
momento para acoger el primer campeonato
mundial de fútbol disputado en África en 2006. La
candidatura de ese mundial, que se asignó luego a
Suráfrica, generó con todo el proyecto de nuevos
grandes estadios, dos de los cuales se terminaron
sólo recientemente y llevan la firma de uno de
los arquitectos italianos más prestigiosos: Vittorio
Gregotti.
Los estadios surgen en dos ciudades símbolo
del Marruecos de ayer y de hoy: Marrakesh, la
ciudad más fascinante de las llamadas ciudades
imperiales, y Agadir, meta privilegiada del turismo,
ciudad totalmente reconstruida tras un terremoto
devastador en 1960. Gracias a estas estas estructuras
nuevas, Marruecos podrá acoger la próxima edición
de los campeonatos mundiales de fútbol por equipos
de club, que se disputarán en diciembre.
El concurso internacional para la realización de los
estadios fue ganado por el estudio Gregotti Associati
International y Sad Benkirane ya en el año 2000. «Los
tiempos largos de realización de las obras –explica el
MODERNIDAD
Y TRADICIÓN.
El proyecto del
estadio de Agadir
se inspira al uso
local de extraer
los materiales
de construcción
del terreno,
presentándose
como una pequeña
colina sujeta
por terraplenes
recubiertos con
escalones de
cemento. El color
exterior, sobrio,
contrasta con los
colores fuertes
usados en el
interior.
20
SPORT
arquitecto Gregotti– no se deben a motivos técnicos,
sino a algunas incertidumbres en las financiaciones,
que se han agravado últimamente también por la
crisis del turismo internacional. De todas formas,
hemos conseguido terminar estos dos estadios que,
para Marruecos, son sin duda obras importantes».
Las dos instalaciones deportivas se caracterizan
por proyectos no habituales en los que se advierte
inmediatamente la referencia al entorno que los
rodea y a la cultura local. «El tema principal de estos
proyectos –confirma Gregotti– fue precisamente la
relación con el contexto medioambiental. En el caso
de Agadir, el estadio surge en una zona fuera del
centro habitado, tierra adentro limitando con la zona
montañosa. Un terreno árido y pedregoso. Hemos
diseñado una estructura que parece una especie de
colineta, sujetada por terraplenes, recubiertos con
grandes escalones de cemento. Una construcción que
parece nacer del suelo en la que está colocada». ›
FICHA TÉCNICA
Estadio de fútbol y pista
de atletismo de Agadir
◗ Arquitectos: Sad Benkirane
& Gregotti Associati International
◗ Superficie total: 60 hectáreas
◗ Aforo: 45.000 plazas
◗ Aparcamiento: 7.539 plazas
◗ Coste de la obra: 810 millones MAD
21
Y EN DICIEMBRE LLEGAN
LOS MUNDIALES PARA CLUBES
Los nuevos estadios de Agadir y Marrakesh acogerán por primera vez en
la historia de Marruecos, una competición de fútbol de nivel internacional. La
décima edición del FIFA club Word Cup, el torneo mundial de fútbol por clubes,
se celebrará en estas dos ciudades del 11 al 21 de diciembre de 2013. A disputar el
trofeo serán los seis equipos ganadores de las competiciones continentales, más el
equipo campeón del país anfitrión. El torneo ha sustituido a la Copa intercontinental
desde 2005, es decir, el reto entre los campeones de Europa y los de Sudamérica. Para
la edición de 2013 del campeonato, ya se han calificado los alemanes del Bayern de
Munich, campeones de Europa, los argentinos del Atlético Mineiro, los campeones de
Sudamérica, Fc Monterrey y Aukland City, campeones respectivamente del NorteCentro América y Oceanía. Aunque ahora no se conocen los equipos ganadores
de los torneos de África y Asia. Para el país anfitrión, Marruecos, participará la
formación del Raja Casablanca. El gran fútbol internacional será de casa en
Marruecos el próximo diciembre. El partido inaugural, en el que el equipo de
casa, el Raja Casablanca, desafiará a los campeones de Oceanía de Aukland
City está programada para el 11 de diciembre en Agadir, y la final del torneo
se disputará el 21 de diciembre en Marrakesh.
›
Esta solución del proyecto convierte a la estructura
en antisísmica y ha permitido realizar vías de acceso
y de flujo seguras a lo largo de los terraplenes. Las
tribunas están cubiertas con parasoles (brise-soleil)
de láminas de madera pintadas de blanco y para el
cascarón interior se utilizaron colores fuertes también
con una función de señalización.
«Por lo que respecta a Marrakesh –añade Gregotti–,
el nuevo estadio está emplazado poco fuera de
la ciudad, al norte más allá de Palmeraie, la zona
de palmares y casas de lujo. Para el proyecto de
este estadio, hemos tenido en cuenta también una
referencia histórica, el tramo de antiguas murallas
que rodea la ciudad».
El estadio remite a la morfología de un antiguo
asentamiento amurallado colocado en un palmar,
con una continuidad perfecta con los oasis de esta
zona. Otra referencia a la arquitectura tradicional del
lugar es el fuerte contraste entre la austeridad del
exterior y la gran riqueza de colores del interior.
«Cuando se diseña un estadio –explica Gregotti–, se
está muy vinculados de todas formas a cuestiones
funcionales como la visibilidad, la cubierta y
la accesibilidad. De todas maneras, un buen
proyecto tiene que tener en cuenta la cultura local
y las necesidades específicas. En estos estadios,
por ejemplo, existe una pista de atletismo, que
normalmente se excluye en las instalaciones más
recientes, para acercar el campo a los espectadores.
Sin embargo, las estructuras tendrán que acoger
en este caso competiciones de varias disciplinas
deportivas. Nuestro trabajo se ha concentrado mucho
en los espacios y en la división de los locales».
A pesar de subrayar los elementos comunes que ›
Una construcción que parece nacer
del terreno donde esta emplazada
22
SPORT
EL ESTADIO EN EL DESIERTO.
En los bocetos originales del arquitecto
Gregotti y en la renderización que
reproducidos, se captan dos caracteres
del proyecto: la introducción del
estadio en las colinas desérticas y la
estructura de terrazas.
Arriba, una imagen del estadio con las
luces encendidas.
23
LA INSTALACIÓN LUMINOTÉCNICA:
FUNCIONALIDAD Y ESTÉTICA
La instalación de luces del estadio de Agadir responde a
características técnicas de altísimo nivel y resalta las elecciones
de proyecto del estudio Gregotti. Se han colocado 72 proyectores
Forum (Disano) en cada una de las torres de iluminación,
imponentes, con un total de 288 proyectores, emplazados a
una altura que va de los 47 a los 54 metros. Además, se han
colocado 68 proyectores Forum en la cubierta de la tribuna
principal, situados a una altura de 32 metros. «La instalación de
luz satisface estándares que van más allá de los solicitados por la
FIFA para los encuentros internacionales con tomas de televisión
–explica Maurizio Fortunato de Disano–. Tenemos un nivel de
iluminación de 2500 lux en horizontal y 2000 lux verticales. La instalación puede utilizarse con siete
escenarios diferentes, es decir, con encendidos diferenciados para la limpieza, los entrenamientos y las
competiciones con o sin tomas de televisión. La luz de emergencia queda garantizada por medio de dos
grandes generadores que aseguran dos horas de autonomía en caso de apagón». El estadio de Agadir
se caracteriza también por elecciones de diseño que se alejan de las soluciones técnicas típicas. La
grandes torres de iluminación recubiertas de placas de mármol blanco evocan la forma de un minarete,
las cubiertas de las tribunas se ha realizado con tensoestructuras que crean una especie de pérgola
de protección solar para evitar la acumulación excesiva de calor. La iluminación interactúa con estos
elementos durante la tarde-noche y crea efectos muy sugestivos.
El contraste entre la sobriedad del exterior y los colores
encendidos del interior del estadio es una referencia
a la tradición de las construcciones locales
24
SPORT
›
necesariamente se encuentran en el diseño de los
estadios, se observa en estos dos proyectos una
dosis considerable de originalidad, vinculada con la
relación del arquitecto con el país promotor.
«Vi Marruecos por primera vez hace cincuenta años
–nos cuenta Gregotti–. Los elementos de la cultura
local son importantes porque Marruecos posee
una historia cultural rica, que puede reconocerse
muy bien incluso respecto a los demás países
norteafricanos, una cultura que ha estado muy
vinculada a nuestra cultura mediterránea durante sus
fases históricas». Los nuevos estadios, que poseen
ambos un aforo superior a los cuarenta y cinco mil
espectadores, representan para el país norteafricano
una oportunidad importante para conquistar el
candelero de eventos deportivos internacionales. Y
precisamente en Marrakech y Agadir se disputará en
diciembre la edición 2013 de la FIFA Club World Cup,
la copa del mundo de fútbol por clubes.
EL ESTUDIO. En el boceto de al lado, un estudio del
sistema de terrazas que caracteriza el estadio de
Agadir. Una estructura que hace que la gradería se
pueda adaptar perfectamente a la pendiente del
terreno. Abajo, una planimetría general del estadio.
25
LOS AUTORES DEL PROYECTO
Los nuevos estadios de Agadir y Marrakesh han sido firmados por el estudio
marroquí de Sad Benkirane y por el italiano de Vittorio Gregotti. Una
colaboración importante que sigue en otros proyectos
BENKIRANE: LA ARQUITECTURA COMO SUEÑO NECESARIO
El estudio de arquitectura de Sad Benkirane es, sin
duda, uno de los protagonistas de la arquitectura
contemporánea de Marruecos. Benkirane se
licenció en Francia en 1975 y volvió a su patria
ya en 1979 para colaborar con el ministerio de la
Edificación y de la Planificación urbana. Abrió su
estudio profesional en Rabat en 1980. El estudio
ha desarrollado proyectos arquitectónicos y
urbanísticos en varios sectores como oficinas,
viviendas, hoteles e instalaciones deportivas,
obteniendo reconocimientos importantes.
Ha desarrollado también varias colaboraciones con
estudios internacionales, como la que ha llevado a
cabo con Gregotti Associati, con la que ganado los
concursos para la construcción de los estadios de
Marrakesh y Agadir. La colaboración con Gregotti
prosigue con los proyectos de la Academia Real de
las Artes de Rabat, de la sede de Maroc Telecom y
26
SPORT
GREGOTTI: SESENTA AÑOS DE BATALLAS CULTURALES
del Museo Nacional de Arqueología y Ciencias de
la Tierra de Rabat.
Además, el estudio ha seguido en los últimos años
otros proyectos importantes sobre el tema de la
recalificación urbana y el desarrollo sostenible en
la zona del Marruecos donde se lleva a cabo la
actividad de extracción de los fosfatos. El proyecto
más importante es la Ciudad Verde Mohammed
VI en Benguerir, un asentamiento urbano que
comprenderá veintitrés mil viviendas para cien mil
habitantes.
Benkirane considera la arquitectura «un acte
sérieux et citoyen réclamant un engagement total
et permanent où le rêve est nécessaire, a condition
de rêver juste». Es decir, un acto serio y ciudadano
que requiere un compromiso total y permanente
donde es necesario soñar, con tal de que el sueño
sea el justo.
Nacido en Novara en 1927, Vittorio Gregotti
es arquitecto, profesor y ensayista. Nunca
ha separado su actividad de diseñador de la
de teórico de la arquitectura. En los años de
formación, justo después de la Segunda Guerra
Mundial, tuvo la ocasión de conocer a los
principales maestros de la arquitectura del siglo
pasado, de Gropius a Le Corbusier, primero en
París, en el estudio de los hermanos Perret, y
luego en Londres en el estudio del arquitecto
Ernesto Nathan Rogers.
Se licenció en 1952 en Milán, y empezó a trabajar
con Ludovico Meneghetti y Giotto Stoppino
(arquitectos asociados). El estudio Gregotti Associati
International nació en 1974, ha firmado cientos de
proyectos que se hayan distribuidos por más de veinte
países de los cinco continentes. Los trabajos del estudio
que tiene sede en Milán y Venecia abarcan grandes
intervenciones urbanísticas, edificios comerciales y
residenciales, estadios y teatros. Los proyectos firmados
por Gregotti se distinguen por un estilo riguroso,
coherente con su visión de la arquitectura, que se ha
afirmado también en su actividad de ensayista y de
director de Casabella, una de las revistas italianas de
arquitectura más importantes. Una coherencia que no
ha cedido nunca a los halagos de las modas culturales y
que lo lleva a distanciarse de los colegas más famosos
de hoy, que parecen por su parte más interesados
en el éxito mediático. «Lo sublime –ha declarado
recientemente– se ha vuelto perverso: es el éxito, el
dinero, la falta de distancia crítica de la realidad».
LOS TRABAJOS DE SAAD BENKIRANE SE
HAN ORIENTADO EN LOS ÚLTIMOS AÑOS
HACIA PROYECTOS DIFUNDIDOS POR
EL TERRITORIO, QUE INTEGRAN LOS
TEMAS MÁS ACTUALES DEL DESARROLLO
SOSTENIBLE. A LA IZQUIERDA, EL
PROYECTO GREEN CITY MOHAMMED VI,
UN CENTRO RESIDENCIA PARA CIEN MIL
HABITANTES.
27
PROYECTO
28
PROYECTO
COMO
el paseo a orillas del lago
29
de Greta La Rocca - foto de Beatrice Arenella
PROYECTO
El paseo panorámico, que
permaneció bloqueado durante
años por unas obras que impedían
la vista del lago, ha reabierto la
parte central en menos de un mes
de trabajos, gracias a un consorcio
de asociaciones y empresas
locales. La nueva zona de paseo y
altos panorámicos ha sido realizada
en aras de la sostenibilidad
medioambiental, incluido un
alumbrado totalmente de LED
30
L
os vecinos de Como vuelven a ver el lago.
Parece una paradoja, pero los habitantes de
la ciudad que da el nombre a uno de los lagos
más célebres del mundo han tenido la orilla del
lago ocupada por obras durante varios años,
con vallado alto de madera y todo, que impedía
la vista del panorama. Se trataba de la herencia
incómoda que habían dejado trabajos en curso
para realizar muros de contención contra posibles
desbordamientos. La asociación Amici di Como
fue quien desbloqueó la situación, pues consiguió
reunir nada más y nada menos que ciento seis
empresas, bancos, instituciones, asociaciones
hasta llegar a ciudadanos particulares,
convencidos todos ellos de la necesidad de
devolver a la ciudad y a los muchos turistas un
acceso al lago digno de su fama. Un entusiasmo
que ha llevado a la apertura al público del primer
›
En estas páginas, algunas imágenes del tramo a la
orilla del lado de Como que se acaba de inaugurar.
La iluminación se ha estudiado para resaltar
el paseo y otros detalles del entorno,
sin interferir en el paisaje. Se han utilizado todas
las luminarias con fuentes LED.
PROYECTO
31
PROYECTO
Ficha técnica
wPromotor: Ayuntamiento de Como
Sector Grandi opere
w Realización: Consorcio Como Turistica
w Diseñadores: Arq. Gianmarco Martorana,
Arq. Alessandro Neri con Young Boys
by Gianluca Zambrotta
w Coordinador del proyecto: Daniele Brunati
wLuminarias: Mini Stelvio
y Microfloor Masterled (Disano)
› tramo (el que aparece en las fotografías de estas
Un primer plano del foco Microfloor Masterled
(Disano), empotrado en el pavimento para marcar
la ruta durante la tarde-noche.
En la imagen de al lado, la zona de juegos dedicada
a los niños, alumbrada con luminarias Mini Stelvio.
32
páginas) en solo veintidós días a partir del inicio de
las obras.
«Hemos demostrado –explica Daniele Brunati
del consorcio Como Turistica y responsable de
los trabajos– que cuando existe la voluntad, los
resultados llegan. Hemos realizado los trabajos en
menos de un mes y devuelto a la ciudad una zona
ocupada por obras desde hace seis años».
La historia atormentada del acondicionamiento de
la orilla del lago ha visto también la intervención
de Gianluca Zambrotta, ex futbolista de la
›
PROYECTO
El arquitecto Alessandro Neri
y, abajo, su colega Gianmarco
Martorana, que fueron ya los
autores del primer proyecto
realizado por la sociedad
de Gianluca Zambrotta. Han
participado con él a la nueva
realización, ofreciendo el
diseño a la Asociación Amici
di Como.
El objetivo era realizar un
paseo armonioso con el
entorno. Los arquitectos
optaron por un pavimento
de color gris oscuro, con
intervalos de tiras más
claras. El proyecto se
terminó en sólo veintidós
días a partir del inicio de
las obras.
33
PROYECTO
›
nacional italiana, de Como, que había puesto en
marcha un proyecto que se realizó en el verano
de 2011 y que se eliminó después al finalizar el
contrato de patrocinio en noviembre del mismo
año. Los trabajos hubieran debido empezar
inmediatamente, pero no fue así a causa de
una serie de vicisitudes burocráticas. Por fin, el
nuevo aviso de concurso y los trabajos asignados
al consorcio Como Turistica, con la que ha
colaborado la sociedad de Zambrotta.
firmado por los arquitectos Gianmarco Martorana
y Alessandro Neri, y se plantea el objetivo
de realizar, sobre todo, un paseo panorámico
armonioso con el medio ambiente. «La
pavimentación –explican los diseñadores– ha sido
realizada en cerámica de color gris, con intervalos
de rayas más claras que crean movimiento y
diseñan un ajedrezado en el suelo.
PASEO Y ZONA DE PARADA
El proyecto de reorganización de este tramo de
la orilla del lago, que va de la plaza Cavour en
el centro a los Jardines de Poniente, ha sido
34
Al final de camino se encuentra un viejo barco transformado
en una heladería, que se resalta por medio de la luz de los focos.
El paseo está conectado con los jardines di Ponente,
una zona verde, pública, que se asoma al lago.
El proyecto luminotécnico
La iluminación ha sido estudiada para resaltar
el paseo sin interferencias con el paisaje y para
que se pueda disfrutar mejor la zona durante
la tarde y noche, con consumos energéticos
sostenibles. Por eso, todas las luminarias
que se han utilizado son de LED, luces que ha
ofrecido Disano, uno de los patrocinadores de
la iniciativa.
La franja que enmarca externamente el paseo,
que limita con una de las vías principales de
la ciudad, ha sido iluminada con Mini Stelvio
(Disano) de LED, columnas diseñadas para las
nuevas fuentes y sistemas de gestión y control
de la luz modernos. Se han instalado luminarias
para empotrar Microfloor Masterled a lo
largo del paseo, siempre de LED, y otros focos
tienen la tarea de resaltar algunos detalles del
paisaje, como los árboles y un barco amarrado
y transformado en restaurante.
Se han encastrado aquí los focos de LED, que
marcan el sendero incluso por la noche. Se han
realizado a lo largo del paseo grandes parterres
verdes, donde es posible realizar un alto en el
camino para descansar o disfrutar de las vista
sobre el lago, y una gran zona dedicada a los
más pequeños». Un parapeto de cristal separa
el paseo del lago: «Hemos elegido esta solución
transparente, que por la noche refleja las luces del
alumbrado, para crear un continuo con el entorno».
En el centro del paseo del lago se ha diseñado una
fuente de agua: «Es un elemento decorativo, que
ofrece también efectos de color con luces de LED
RGB por la noche».
Una gran pala eólica que se halla al borde del lago
subraya la vocación ecológica del proyecto, que
garantizará la autosuficiencia energética completa.
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ESPECIAL
de Costanza Rinaldi,
Daria Casciani, Danilo Paleari
Ilustracione de Cristian Miola
LA EVOLUCIÓN de la LUZ
Los LEDs, los OLEDs y el alumbrado inteligente están cambiando radicalmente
el mundo de la iluminación. Se trata de una revolución no sólo técnica, que llevará a que la luz
tenga funciones nuevas y más importantes. Con la contribución de dos jóvenes
diseñadores de iluminación, hacemos un balance sobre el estado presente
y los desarrollos anunciados de las nuevas tecnologías
37
ESPECIAL
La iluminación de LED se está afirmando en
todos los sectores. Sin embargo, la difusión
está aún por debajo de las expectativas
por la falta de un apoyo institucional que
reconozca las grandes ventajas económicas
y medioambientales de este paso
lll
38
Y
a nos hemos acostumbrado a considerarlos
una opción posible en todos los sectores,
del alumbrado vial al doméstico. Los LEDs se
han convertido rápidamente en el símbolo del
alumbrado tecnológicamente puntero, eficiente y
ecológico, gracias también a un éxito mediático.
En realidad, se trata de una tecnología muy
reciente, sobre todo en ámbito luminotécnico y,
precisamente por este motivo, aún en evolución y
sujeta a progresos rápidos y continuos.
La aparición en el mercado de las primeras
luminarias de LED hace algunos años estuvo
acompañada de grandes expectativas: consumos
considerablemente reducidos, duración de
Las ilustraciones de estas páginas se han tomado de Lightopia,
una exposición organizada por el Vitra Design Museum de Weil
am Rhein, en Alemania, que se expondrá luego en otros museos
del mundo. Lightopia es la primera muestra dedicada al tema del
diseño de la luz, estudiado y visto a través de ejemplos de arte,
diseño y arquitectura.
ESPECIAL
EL MERCADO
de los LEDS
lll
Samuel Cockedey,
Film still from
Inter // States, 2010
© Samuel Cockedey
por concesión Lightopia
vida, tamaño reducido de las nuevas fuentes
anunciaban una auténtica revolución. Después de
algunos años, podemos empezar a hacer algunas
comprobaciones y descubrir si las promesas se han
mantenido y qué futuro se delinea.
DE LOS INDICADORES LUMINOSOS
AL ALUMBRADO VIAL
Inicialmente estaban disponibles en color rojo y
se utilizaban como indicadores en los circuitos
electrónicos; luego, en un segundo momento,
se enriquecieron para crear luz amarilla y verde;
fue solo en los años noventa cuando los LEDs
empezaron a ser lo que conocemos hoy. La
realización del diodo de luz azul, sumado a los ya
existentes, hizo posible crear cualquier tipo de color
con los LEDs y, en consecuencia, ha generado una
auténtica competencia a las lámparas a las que
estábamos acostumbrados. ›
Los datos más recientes del mercado
de los LEDs nos dicen que la parte mayor
está representada por la iluminación general
(35%), seguida por los dispositivos móviles
(30%) y por las aplicaciones de señalización
(18%) y que, según las estimaciones, el coste de
una bombilla LED debería descender a la mitad de su
coste actual antes de 2020 (Fuente MarketWatch). La
evolución de los materiales, apremiada por las exigencias
del mercado, ha permitido utilizar los LEDs también en los
reflectores de escenografías teatrales y en las lámparas
flash de alta potencia, y su eficiencia luminosa muy elevada
los ha hecho fundamentales en situaciones con exigencias
de miniaturización, colores saturados, larga duración y
robustez, como por ejemplo los fondos de piscinas o puntos
a los que se llega difícilmente.
También el mercado de la industria automovilística
es grande, muy decidida a sustituir las bombillas
incandescentes con los LEDs, porque son perfectos para
los coches híbridos o eléctricos debido a su eficiencia
energética.
Tendencias del mercado global* de los LEDs
por sector
(miles de millones de euros)
32
Residencial
12
15
Oficinas
8
8
6
11
Comercial
5
Externos
4
6
Arquitectónico
2016
2020
28
8
5
10
Hotelero
Industrial
*incluida la sustitución de fuentes de luz precedentes
Fuente: McKinsey’s 2012 Global Lighting Market Model
LA INVENCIÓN DE LOS LEDS
ENTRE ESTADOS UNIDOS Y JAPÓN
El físico Nick Holonyak se convirtió en el
padre fundación de la iluminación de LED en
1962, cuando presentó un documento sobre
la creación de un espectro visible rojo a base
de diodos de arsénico de galio fosfato en el
American Institute of Physics. Fueron suficientes
dos años para que las pantallas de LED se
pusieran a la venta: al principio se realizaban
a mano y por tanto eran muy caras y, sobre
todo, estuvieron disponibles sólo en el color
rojo durante la primera década. La intensidad
luminosa era de todas formas muy elevada desde
el principio, al igual que su vida útil, y estas
características prometían bien para un futuro.
Desde entonces, de hecho, el crecimiento de
las aplicaciones de los LEDs ha continuado con
grandes innovaciones y mejoras tanto en los
materiales como en las ópticas y en el desarrollo
de las tecnologías de los semiconductores.
La tecnología ha avanzado con ritmos muy
rápidos en los últimos cincuenta años: del color
rojo se pasó al naranja, amarillo y verde en 1980,
hasta los primerísimos LEDs de alta intensidad
azul, hasta que, en 1991, el profesor japonés
Shuji Nakamura dio un paso adelante más con
el desarrollo del LED blanco de alta luminosidad
que producía una luz azul brillante, que se volvía
amarilla si se utilizaba un revestimiento de
fósforo.
Nick Holonyak
40
lll
Cesare Casati, Gino Marotta, Emmanuele Ponzio,
Il Grifoncino, Bozen, 1968 © Cesare Casati
por concesión Lightopia
›
Utilizados en ámbitos muy distintos –de las
primeras calculadoras y relojes digitales, ya en
los años setenta, al campo de la óptica y de la
medicina actual–, la difusión de los LEDs se ha visto
favorecida por la prohibición de usar las antiguas
bombillas incandescentes, pero también parecen
tener más éxito que las lámparas halógenas y
las fluorescentes. Respecto a estas últimas, en la
versión compacta por ejemplo, los LEDs garantizan
una duración cinco veces mayor, no necesitan de
un tiempo inicial de calentamiento y no contienen
sustancias peligrosas para el entorno, como el
mercurio.
Según el McKinsey Global Institute (MGI),
organismo de investigación económica y de
administración americano, parece que los LEDs
no se estén difundiendo efectivamente según las
expectativas iniciales y que los motivos estén aún
vinculados a la comparación con las tecnologías
tradicionales durante la fase de proyecto, porque
son más conocidas y por tanto más previsibles.
Por ende, a este sentimiento general y a pesar de
la prohibición de la bombilla incandescente, la
adopción de los LEDs no ha recibido el apoyo justo
del gobierno, al contrario que otras tecnologías de ›
ESPECIAL
ALUMBRADO VIAL
luz de LED para las calles inteligentes
Lo que hasta hace unos años parecía sólo un
escenario futurista, es hoy una realidad del
mercado. Los LEDs se han convertido en una
opción posible del alumbrado vial. Según un
informe de la Pike Research «Smart Street
Lighting», está previsto que el mercado de los
LEDs para el alumbrado vial supere los dos mil
millones de dólares en el mundo antes de 2020,
convirtiéndose pues en la segunda tecnología de
alumbrado por número de ventas, solo detrás de
las lámparas de sodio de alta presión. Siempre
según esta encuesta, los costes de producción de
las lámparas de LED para el alumbrado vial se han
desplomado del 50% en solo dos años, y se prevé
que seguirán bajando. Además de las grandes
ventajas en términos de ahorro energético, los
LEDs se señalan también por la calidad de la luz en
el ámbito del alumbrado público. Los LEDs permiten
al diseñador responder a las nuevas exigencias de
alumbrado público por su tamaño reducido, el uso
flexible y la versatilidad, que comprende también
un posible uso del color. El diseño innovador de
las farolas de LED es uno de los símbolos de la
ciudad del futuro. «Los LEDs nos han permitido
realizar productos con un diseño totalmente
nuevo», confirman en Disano illuminazione, uno
de los principales fabricantes italianos. «Hemos
realizado también versiones de LED de luminarias
que nacieron con otras fuentes. Podemos ofrecer
muchas soluciones diferentes en esta fase de
transición, por el rendimiento técnico y el impacto
estético. Lo que podemos garantizar siempre es la
fiabilidad que puede provenir sólo de fabricantes
con una gran experiencia concreta en este sector».
41
lll
Ingo Maurer, Lighting Concept
for the subway station
Westfriedhof, München, 1998
© Ingo Maurer GmbH
München, Foto: Markus Tollhopf
por concesión Lightopia
Los LEDs pueden contribuir decisivamente a los objetivos
de reducción de las emisiones y de ahorro energético de la Unión Europea
›
ahorro energético, como por ejemplo los paneles
solares y los automóviles a emisiones reducidas
(en la Unión Europea, esto podría contribuir
significativamente a alcanzar el objetivo «20-20-20»
- 20% de reducción de CO2 antes de 2020).
¿EL FUTURO DE LA ILUMINACIÓN
ESTÁ EN LOS OLEDS?
Algunos la definen como «la nueva generación
de la iluminación», otros siguen siendo, por su
parte, escépticos al respecto. Lo cierto es que, ya
desde hace algunos años, los OLEDs se asomaron
42
al mercado de la iluminación proponiéndose
como una elección alternativa a los mismos
LEDs. Si estos últimos son puntiformes y en
consecuencia amplían las posibilidades de diseño
luminotécnico, los OLEDs (diodo orgánico emisor
de luz) desbaratan de manera más consistente
el panorama tradicional al que estábamos
acostumbrados hasta ahora. Superficies planas
que producen luz por sí solas: nada más lejano de
una bombilla incandescente. Muy finos e incluso
plegables y enrollables, requieren menor cantidad
de energía para funcionar: conducen corriente sólo
en una dirección, comportándose pues de manera
análoga a un diodo y por eso se ponen en relación
con los LEDs. La tecnología OLED posee grandes
ESPECIAL
ventajas, pero actualmente presenta también
algunos inconvenientes. La ligereza y flexibilidad
son sin duda dos puntos fuertes, a los que hay
que añadir un contraste óptimo, el brillo de los
colores y la altísima eficiencia energética. El límite
mayor sigue siendo el coste muy alto del proceso
de producción y una vida útil más bien limitada a
causa del material orgánico utilizado (tras pocas
decenas de horas de ejercicio pierde la capacidad
de emitir luz).
Los primeros prototipos de pantallas OLED
se crearon en 2007, con una duración de
funcionamiento mucho mayor que sus
competidores, y su evolución parece haberse
acelerado últimamente. Son ya muchos los
fabricantes que se están moviendo en este
campo, eligiendo perfeccionar cada vez más las
tecnologías; algunos, en concreto, han anunciado
recientemente una producción nueva prevista para
antes de 2015 que podría permitir un ahorro del
95% respecto a los costes de fabricación actuales.
Parece pues que el OLED está listo efectivamente
para entrar en el mercado no sólo como producto
de diseño por sí mismo, como era al principio, sino
como una fuente sostenible ecológicamente.
Parece pues que la evolución y los cambios en el
ámbito de la iluminación son continuos y los ritmos
rápidos. Si así fuera, en pocos años tendríamos sin
duda nuevos puntos de reflexión y nuevas metas
alcanzadas.
lll
Nuvola, design by Gino Sarfatti for the Royal Theatre
of Turin, 1972, © por concesión FLOS Historical Archive
LEDS CADA
VEZ CON MÁS
VENTAJA FRENTE
A LOS OLED
El nuevo informe IDTechEx «Oled vs
LED lighting 2013-2023» ha detectado
la probabilidad que los OLED queden
como un producto excesivamente caro y
con rendimientos menores con respecto a
los LEDs si no se actúa un auténtico cambio en
la fabricación de las luminarias. Siempre según
el informe IDTechEx, la diferencia de eficiencia
y duración de vida respecto a los LEDs es aún muy
amplia: los LEDS ofrecen actualmente 90-100 lumen/
vatio y alcanzan las 50.000 horas, mientras que los módulos
OLED no superan los 50 lumen/vatio y la duración varía
entre las 5000 y las 15.000 horas de funcionamiento. El
mercado debería crecer en los próximos diez años hasta mil
trescientos millones de dólares e inicialmente con ritmos
de 40-50% al año, aunque la base de mercado inicial sigue
siendo con todo muy pequeña.
Crecimiento previsto del mercado de los OLEDs
en los distintos sectores, 2013-2023
2023
2022
2021
2020
2019
2018
2017
2016
2015
2014
2013
0
10
20
30
40
50
60
70
80
Residencial (%)
Oficinas (%)
Industrial (%)
Hotelero (%)
Externos (%)
Arquitectónico (%)
90
100
Comercial (%)
Fuente: IDTechEx
43
ESPECIAL
Investigación e innovación
DISEÑAR DE NUEVO LA LUZ
La evolución hacia sistemas
de alumbrado inteligente requiere
un acercamiento nuevo al diseño
de iluminación para imaginar
nuevos escenarios posibles de
utilización de la luz
Daria Casciani es una
diseñadora, licenciada en el
Politécnico de Milán. En este
momento se está ocupando
de una investigación sobre
la experiencia del espacio
urbano nocturno. En
concreto, su investigación
se focaliza en las
nuevas posibilidades del
alumbrado urbano a través
de las nuevas tecnologías (LEDs, sensores, iluminación
dinámica e interactiva) para definir espacios urbanos
nocturnos de experiencias y muy sostenibles.
44
E
l fenómeno de la «LEDificación» del diseño de
iluminación se encuentra en constante aumento
y parece imparable. Si para James Brodrick,
del Departamento de Energía Americano DOE,
la eficiencia energética ha sido y será uno de
los factores principales y más importantes que
tener en consideración cuando se habla de luz en
estado sólido, son muchos los factores positivos
que determinan el empuje hacia un progreso
tecnológico y continuo de las fuentes de LED. Y
bien, si la tecnología LED quiere ser por un lado
eficiente y eficaz, los LEDs prometen también
funcionalidades impensables con las fuentes
tradicionales, sobre todo en términos de inteligencia
de todo el sistema de iluminación. El alumbrado
inteligente (Smart Lighting) parece una visión
positiva y probable: las capacidades de los sistemas
de control y de comunicación abren las puertas a
rendimientos luminosos inimaginables y a nuevas
luminarias. La luz irá más allá de la luz: sectores
nuevos se encuentran para dar vida a escenarios
nuevos y tendencias nuevas. Al mismo tiempo,
varias disciplinas se confrontan y convergen para
enriquecer el diseño y la figura del diseñador de
iluminación.
Según Brad Koerner, director del Experience Design
Centre en Philips Lighting [1], la tecnología LED
será el medio que facilitará un cambio histórico y
contemporáneamente en los sectores tecnológico,
arquitectónico y constructivo. En su presentación
«Reaching the next evolution in lighting» durante la
conferencia «Strategies in Light 2013» [2] describe
un escenario en el que el diseño de la luz estará
totalmente estandarizado y será modular para
poder instalarse dentro de las arquitecturas como
un auténtico material de construcción. Esta visión
de modularidad, integración y personalización del
sistema de alumbrado prevé también una capacidad
considerable de adaptación de cada uno de los
elementos de iluminación, equipados todos de la
ESPECIAL
misma manera y con una inteligencia propia, capaz
de articularse en varias funciones sobre la base
de las necesidades de alumbrado de los espacios
internos y externos.
Este escenario futuro y futurista se verá facilitado
por los avances de varios sectores tecnológicos que
ya han penetrado en el mundo de la iluminación. En
concreto, la capacidad de gestión e intercambio de
las informaciones, la conexión del mundo digital al
analógico a través del Internet de las cosas (Internet
of Things IoT), la miniaturización y difusión de
los productos integrables dentro de los módulos
como sensores y controles inteligentes cambiarán
profundamente la tendencia actual que se limita a
integrar la tecnología LED en sistemas anteriores de
luminarias clásicas mediante retrofit de las fuentes
tradicionales.
lll
Chris Fraser, Developing a Mutable Horizon 2011
© Chris Fraser, Foto: courtesy of HIGHLIGHT Gallery
MÁS ALLÁ DEL DISEÑO DE LA
LUZ: LOS FUTUROS DISEÑADORES
INTERDISCIPLINARES DE LA
EXPERIENCIA LUMINOSA
Precisamente debido a esta evolución hacia
sistemas inteligentes y digitales conectados al
mismo tiempo con el mundo arquitectónico, las
distintas competencias y sectores profesionales
están convergiendo hacia un enfoque integrado del
diseño de iluminación: el carácter interdisciplinar
es fundamental, como primer paso, para imaginar
escenarios posibles nuevos de uso de la luz. Hoy ›
lll
Studio Rossi-Molinari, C2, 1969 © Foto: Sammlung
Vitra Design Museum, Daniel Spehr por concesión Lightopia
45
ESPECIAL
›
en día, existen ya colaboraciones de varias figuras
profesionales inseridas en los estudios de diseño y
en las empresas que colaboran con los diseñadores
de iluminación, para una visión más completa de la
experiencia de la luz.
Grupos mistos de diseñadores de interacción,
programadores, ingenieros informáticos y
arquitectos negocian con los diseñadores de
iluminación: considerar la luz desde el punto de
vista de sus contenidos digitales, además de las
posibles nuevas interacciones y relaciones con los
usuarios a través de sistemas de control interactivos,
sensores y con las nuevas capacidades de
comunicación de datos entre los distintos sistemas.
Al mismo tiempo, por muy fuerte y por mucho que
tome protagonismo el empuje tecnológico, ningún
diseñador de iluminación podrá privarse de una
colaboración estrecha con sociólogos, etnógrafos
y psicólogos medioambientales, es decir, todos
aquellos que se ocupan de estudiar, observar y
analizar qué impacto tiene la luz, y qué impacto
tendrá en un futuro, desde un enfoque psicológico y
social.
El imaginario evolutivo del escenario de la
iluminación del mañana lleva a pensar que el
mismo diseñador de iluminación evolucionará en un
futuro hacia una figura híbrida, un tecnosociólogo
de la experiencia: todos los elementos que se han
señalado precedentemente entrarán a formar parte
de su «caja de herramientas» nueva, integrando
capacidades y conocimientos de otras disciplinas
y generando una cultura transdisciplinaria de la
experiencia luminosa.
Referencias
1] The next evolution of lighting accesso al sito il 06/09/2013
http://lucept.com/2013/04/01/the-next-evolution-of-lightingleds-magazine/
[2] Strategies in Light, accesso al sito il 06/09/2013 http://
www.strategiesinlight.com/hb-led-track.html
lll
Daniel Rybakken, Andreas Engesvik, Colour Light for Ligne Roset, 2011 © Daniel Rybakken und Andreas
Engesvik, Foto: Kalle Sanner und Daniel Rybakken por concesión Lightopia
46
ESPECIAL
MÁS ALLÁ DE LA LÁMPARA:
la luz LED como plataforma cognitiva,
sensible e inteligente
Las luminarias del futuro adquirirán un alma
digital inteligente y funciones cognitivas activas; por ello,
serán capaces de adaptarse a varios usos, actividades y
contextos: la luz podrá tener prestaciones para cumplir
con exigencias más funcionales en las que se exige una
eficiencia energética extrema o podrá convertirse en una
especie de pantalla de animación digital para exigencias
estéticas y/o decorativas.
Conectándose a la red Internet, los objetos luminosos
adquirirán un papel activo, serán reconocibles, comunicarán
datos sobre sí mismos y serán capaces de acceder y
elaborar informaciones no relacionadas sino agregadas
a otros sistemas para poner en escena estrategias de
iluminación más predictivas en los detalles. A corto y
mediano plazo, dichos sistemas conseguirán combinar la luz
natural, el color y la presencia de personas para optimizar
el uso de energía, mejorar el confort y la productividad,
además de producir bienestar y beneficiar a la salud
de los usuarios. En un futuro, la luz podrá sostener con
rendimientos especiales a quienes están cansados y será
un calmante cuando se esté estresado, pues será capaz
de cambiar los ritmos cotidianos. Podrá conectar a las
personas y los lugares, guiará hacia la propia meta dentro
de un hotel no familiar para encontrar la habitación o en un
aparcamiento en busca del propio coche.
La luz del futuro será una plataforma que se enriquecerá
de contenidos, será un vector de informaciones. Habrá que
imaginar y plantearse de nuevo y completamente todos
los paradigmas asociados a la interacción del hombre y la
iluminación. Podría pensarse pensar que sucederá con los
sistemas de alumbrado lo que ya ha pasado con los smart
phones: nuevos niveles de interacción posibles, nuevas
lll
Front, Surface Tension Lamp for Booo, 2012
© Front, Foto: Par Olofsson por concesión Lightopia
aplicaciones y usos posibles se desarrollarán de manera
exponencial.
A esta visión positiva y posibilista se contrapone el problema
real de los flujos de intercambio y de gestión de los datos
de sistemas de iluminación superinteligentes que pueden
verse amenazados o atacados por hackers de manera trivial:
Nos preguntamos ¿que pasaría efectivamente en un futuro
si estos sistemas se utilizaran en hospitales, oficinas u otros
lugares públicos?
47
ESPECIAL
El diseño en busca de formas nuevas
Aún no se ha aprovechado
completamente la mayor libertad de
diseño que permiten los LEDs.
Si se resuelven algunos problemas
técnicos, la nueva fuente permitirá
crear luminarias
verdaderamente innovadoras
48
H
an pasado ya algunos años de la introducción
del primer LED en el mercado y el mundo
de la iluminación ha iniciado desde entonces un
camino de transformación profunda, no solo a nivel
tecnológico, sino también a nivel de enfoque de
diseño y estratégico. Muchas cosas han cambiado
en pocos años y muchas cambiarán en un futuro
próximo a partir precisamente del LED. Una
eficiencia mayor, una calidad de los colores mejor,
un flujo luminoso mayor y una reducción de los
costes son los factores que determinarán en un
futuro próximo la afirmación definitiva de la nueva
fuente de luz artificial.
Si la transformación hacia un alumbrado de estado
sólido parece haber entrado en la fase más activa
desde el punto de vista tecnológico, desde el
punto de vista de las luminarias prevalece aún un
enfoque tradicional, esencialmente, cuya tendencia
es adaptar la nueva tecnología a las formas típicas
de las luminarias diseñadas para las fuentes
tradicionales. Un acercamiento debido, en parte, a
la necesidad de poder ofrecer en tiempos breves
ESPECIAL
los productos de LED que el mercado solicita cada
vez con más insistencia, pero también y sobre
todo debido a la falta de una indicación clara de
la naturaleza «formal» de la nueva fuente de LED.
Una luminaria tradicional toma forma partiendo
de un objeto bien conocido como la bombilla,
mientras que en el caso de los LEDs, el diseñador
se encuentra ante una fuente que no lo vincula,
que no le ofrece un punto de partida preciso; una
libertad mayor que limita a veces, paradójicamente,
la experimentación en favor de un acercamiento
más conservador. La prueba de esta exigencia es
visible en el nacimiento de los llamados COB o LED
array: se ensamblan muchas fuentes de LED en
una única base cuadrada de aluminio o cerámica
del tamaño de un par de centímetros y con un flujo
luminoso que se puede comparar al de las fuentes
tradicionales de haluros metálicos. Una especie de
lámpara LED con una forma definida en la que es
posible construir una luminaria totalmente similar a
las realizadas con las fuentes tradicionales. Junto a
este enfoque «conservador», se está desarrollando
un acercamiento más experimental e innovador,
donde se intenta explotar totalmente la naturaleza
puntiforme de los LEDs; tener la posibilidad de
distribuir cada una de estas fuentes puntiformes
podría dar la posibilidad de realizar líneas de luz
o incluso superficies luminosas, pasando de un
enfoque mono y bidimensional a un acercamiento
tridimensional. El diseñador ya no estaría vinculado
a una sola fuente de emisión, sino que tendría
la posibilidad de crear formas luminosas, de
plasmar la materia creando luminarias realmente
innovadoras. La resistencia
mayor a este acercamiento es
de naturaleza tecnológica. Si
por una parte dicha posibilidad es
verdaderamente fascinante, por otra
choca con problemas técnicos difíciles
de solucionar. Pero los fabricantes de
LEDs prestan atención a estas exigencias;
un ejemplo es un producto que ha ganado
recientemente el Design Excellence Award
en Lightfair 2013: una especie de superficie
flexible realizada con LEDs de baja potencia
(Cooledge – véase la figura).
Formas de luz, para plasmar la materia y crear
luminarias realmente innovadoras.
Un acercamiento realmente innovador de las
luminarias de LED tendrá que experimentar,
necesariamente, estas posibilidades nuevas para
poder explotar totalmente las ventajas que ofrecen
las nuevas fuentes de luz.
Danilo Paleari, socio y cofundador del
Estudio Asociado Quantis, se licenció en
ingeniería electrónica y realizó un máster en
Lighting Design en el Politécnico de Milán. Se
ocupa de formación y asesoría en el sector de
la iluminación en estado sólido. Actualmente da
clases en el Máster de Lighting Design
del Politécnico de Milán.
A la izquierda, imagines de la
hoja flexible de LED de Cooledge
Lighting, ganadora del Design
Excelence Award al Lightfair 2013
de Filadelfia.
news
DEL MUNDO
ISRAEL
Estructuras nuevas para
el fútbol de los campeones
UN CENTRO DE ENTRENAMIENTO Y RETIRO PARA
LOS EQUIPOS NACIONALES Y LA REFORMA DE
VARIOS ESTADIOS PARA ACOGER LOS EUROPEOS
SUB 21. 2013 ES UN AÑO IMPORTANTE PARA
EL FÚTBOL ISRAELÍ, QUE APUESTA POR
ENGANCHARSE A LAS GRANDES COMPETICIONES
INTERNACIONALES.
El National football team training camp fue
inaugurado con una ceremonia a la que participó
toda la élite deportiva israelí y también el
presidente de la UEFA, Michel Platini.
50
Es el nuevo centro deportivo de los equipos
nacionales israelís: se encuentra en el Kibbutz
Shefayim, en la costa al norte de Tel Aviv
y es la sede del sector técnico, responsable
de la formación, habilitación, clasificación
y actualización de los técnicos autorizados
a prestar actividades en el ámbito de la
organización federal. Además de ser el lugar
para retiro habitual de los equipos nacionales
y de las representaciones, el centro organiza
cursos de carácter didáctico-divulgativo para
jóvenes futbolistas. ›
En la foto de arriba:
se han instalado
luminarias Iris (Disano),
que se caracterizan
por su forma similar a
una campánula, en la
versión de columna para
el alumbrado general
Aquí al lado, las
luminarias Musa (Disano)
elegidas para los
senderos internos que
conducen a los campos.
En la página de al lado,
proyectores Olympic
(Disano) con haz de luz
asimétrico montados en
las torres de iluminación
que rodean el campo
de juego.
51
news
DEL MUNDO
› PROYECTO ARQUITECTÓNICO
Las paredes externas de cemento caracterizan
todo el complejo, en cuyo exterior se encuentra
un edificio de una planta, también con una
fachada de cemento: «nos gusta la concreción»
–ha explicado el arquitecto Ben-Naim–. Se han
incorporado al cemento paredes diseñadas
con paneles de madera que hacen liviano la
instalación del interior del edificio.
El edifico principal de 1000 m2 de superficie
tiene una entrada bastante modesta que
conduce a un jardín pavimentado con olivos:
«era importante que el lugar no tuviera el
aspecto tradicional de un edificio público
dedicado a los deportes clásicos, sino que tenía
que parecerse más a una casa de campo».
Dentro se accede a un pequeño vestíbulo en el
que inician tres pasillos, uno para la zona de
espera de los padres que llevan a sus hijos a
los entrenamientos del equipo JV, el otro que
lleva al exterior, donde se hallan dos campos
de prácticas y el tercer pasillo que conduce a la
sala de briefing, a las salas para los tratamientos
y a los vestuarios de los jugadores.
Otro patio separa el edificio de dos campos de
prácticas, con una pequeña tribuna de alrededor
cincuenta plazas, diseñados para partidos
amistosos.
52
PROYECTO
LUMINOTÉCNICO
Aquí al lado, vista nocturna
de la explanada en
frente del estadio con las
luminarias Musa (Disano).
En la otra página,
el alumbrado interno
es totalmente downlight,
con luminarias para
empotrar, tanto en las
oficinas como en las salas.
Abajo, un detalle
de la entrada.
El alumbrado exterior e interior de todo el
complejo ha sido realizado con luminarias de
Disano.
En concreto, se eligieron luminarias Olympic
con haz de luz asimétrico para la zona
dedicada estrictamente a los partidos,
montadas en las torres de alumbrado que
rodean el campo de manera que cubrieran
uniformemente toda la zona. Además, la
familia de luminarias Musa se articuló en
algunas variantes (columna, de pared y
bolardo) para los senderos internos que llevan
a los campos o como alumbrado lateral en los
patios internos. En este caso, eligieron fuentes
de luz de LED.
Luminarias Minifloor para empotrar en el
suelo marcan las paredes alrededor del
perímetro del edificio, y para la iluminación
general de la explanada frente al edificio se
instalaron luminarias Iris sobre columna, que
se caracterizan por su diseño sencillo, similar
a una campánula.
Por lo que respecta al alumbrado interior, por
su parte, se instalaron luminarias downlight
para empotrar: Euro y Office para los pasillos,
Comfort para las oficinas y las salas.
FICHA TÉCNICA
Iluminación del National
Football Team Training Camp
◗ Proyecto arquitectónico
Goldsmith, Arditi, Ben Naim
associates (Jerusalén)
◗ Proyecto luminotécnico
Eng H einav y
Disano illuminazione
◗ Luminarias utilizadas
Olympic, Comfort , Minifloor,
Iris, Musa (Disano), Euro, Office
(Fosnova)
53
news
DEL MUNDO
JERUSALÉN
El estado de la final europea
EL TEDDY STADIUM DE JERUSALÉN FUE LLAMADO
ASÍ EN HONOR DE TEDDY KOLLEK, ALCALDE
HISTÓRICO DE JERUSALÉN, QUE FUE QUIEN MÁS
APOYÓ EL PROYECTO.
Se trata de una de las arquitecturas más
recientes de Israel y una de las pocas
estructuras deportivas con estándares europeos
(acceso para discapacitados, stands amplios y
servicios públicos modernos). Fue reformado en
1999 ampliando su aforo de 13.000 espectadores
a 21.600; por su parte, el aparcamiento puede
contener actualmente hasta 5000 coches y
puede llegarse a él por medio de un puente
peatonal. El estadio ha acogido numerosos
partidos de la nacional israelí a lo largo de los
años; este año, gracias a la nueva reforma que
llevó su capacidad a 34.000 espectadores, fue
elegido para acoger los campeonatos UEFA Sub
21, incluido el partido final que ganó el equipo
español.
Aquí abajo, la nacional española de fútbol Sub 21,
que ganó los campeonatos europeos 2013.
En estas páginas, imágenes de las pruebas de la instalación
de alumbrado del Teddy Stadium,
realizada con proyectores Forum (Disano).
PROYECTO LUMINOTÉCNICO
Los sistemas de iluminación previstos para los
campos deportivos tienen que ser resistentes,
de larga duración y, al mismo tiempo,
eficientes y baratos, sobre todo para cubrir
el campo de juego y las zonas reservadas a
los espectadores. Disano illuminazione ha
realizado totalmente el sistema de alumbrado
del Teddy Stadium. La elección de la empresa
se orientó hacia luminarias diseñadas para
grandes instalaciones, vistas las dimensiones
del estadio.
El Teddy Stadium tiene una forma cerrada; por
tanto, el proyecto luminotécnico no ha previsto
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EL ALCALDE MÁS AMADO
Theodor «Teddy» Kollek (1911-2007)
fue alcalde de Jerusalén durante
veintiocho años.
Nació en Hungría en
la época del imperio
austro-húngaro y se
trasladó a Viena
en
1932. Cuando la capital austriaca entró
a formar parte del
Tercer Reich, se vio
obligado a trasladarse
a Palestina, territorio que se encontraba entonces bajo el protectorado
británico. Kollek recorrió Europa durante toda la Segunda Guerra Mundial y se convirtió en representante
diplomático en Washington al final
del conflicto, entrando en contacto
estrecho con el primer ministro israelí David Ben-Gurion, que lo quiso
en su gobierno de 1952 a 1965, año
en que fue elegido alcalde de Jerusalén. Después de casi treinta años
de gobierno de la ciudad, decidió
retirarse de la vida política cuando
fue derrotado por Ehud Olmert en
las elecciones de 1993, y dedicarse a
obras filantrópicas.
la instalación de torres de iluminación.
La elección del proyecto se orientó hacia
estructuras metálicas de soporte ancladas en
los extremos de la cubierta sobre el último
graderío. A éste se han amarrado las luminarias
Forum, muy apropiadas para cubrir dichas
superficies, con fijaciones de seguridad.
Además, había que considerar la necesidad de
cumplir con los niveles de iluminancia altos
que requieren las tomas de televisión, sobre
todo en los casos –como éste– donde se acogen
partidos de alcance internacional. En este
sentido, las luminarias Forum permiten una
modulación de la luz óptima y una potencia
elevada gracias a las distintas ópticas.
FICHA TÉCNICA
Alumbrado Teddy Stadium
◗Promotora
Ciudad de Jerusalén
◗Proyecto luminotécnico
Ramor Eng y Disano Illuminazione
◗Proyecto arquitectónico
Goldsmith, Arditi,
Ben Naim associates (Jerusalén)
◗Luminarias utilizadas
Forum (Disano)
55
news
DEL MUNDO
ŠIPAN - CROACIA
Atmosferas románticas en la bahía
EL HOTEL ŠIPAN SE ENCUENTRA AL INICIO DE UNA
LARGA BAHÍA QUE SE ABRE HACIA UN JARDÍN
ESPLÉNDIDO, TÍPICAMENTE MEDITERRÁNEO, QUE
HA PERMANECIDO INTACTO DURANTE MÁS DE UN
SIGLO.
Todas las habitaciones están orientadas al mar
o hacia un pueblecito y en su conjunto es una
meta para familias o un escondite perfecto para
parejas jóvenes. El edifico reformado hace poco
destaca en el paseo marítimo por sus líneas
limpias, pero consigue integrarse perfectamente
manteniendo el estilo y los materiales que
caracterizan la zona. En abril de 2013, se instaló
una nueva instalación de alumbrado externo
(Disano illuminazione).
EL PROYECTO LUMINOTÉCNICO
El diseñador de iluminación Igor Pauška siguió
el diseño para la iluminación de la fachada y
algunos detalles del hotel. El estudio de Zagreb
56
está especializado en proyectos luminotécnicos
vinculados con la arquitectura, caracteriza sus
trabajos consiguiendo conectar espacios, objetos
y personas con la luz, con un resultado único
de estética fuerte y decidida. También en este
caso se confirma el mismo estilo: de hecho,
la elección ha sido ritmar la fachada del hotel
UNA ISLA DE GUINESS
La isla de Šipan se encuentra en el
extremo sur de Croacia, cerca de la
ciudad de Dubrovnik, en el centro del
archipiélago de las islas Elafitas. Es la
mayor del grupo y es llamada desde
siempre la «isla de oro». Sigue pareciendo
un paraíso terrestre porque conserva la
naturaleza incontaminada fuera del caos
turístico y un mar cristalino con un marco
de pinos y cipreses.
Ya amada por la nobleza y el clero
de Dubrovnik, que construyeron aquí
sus residencias de verano, la isla es
rica en monumentos históricos que se
remontan a finales de la época romana.
De hecho, por el territorio se encuentran
desparramadas iglesias prerrománicas,
palacios tardogóticos y entre sus ruinas
es posible visitar también los restos de
algunos frisos de piedra con retratos,
y uno de estos está atribuido a Miguel
Ángel.
Existen muchas teorías sobre el nombre
de esta isla, algunos recuerdan los
orígenes preeslavos, hasta pensar que
Šipan proceda de la palabra griega
gypana, que significa «nido de halcón».
Por si fuera poco, Šipan está incluida
en el libro Guiness como la isla con
la relación más alta entre olivos y
habitantes, considerando la superficie
total.
con luminarias de Disano illuminazione con
fuentes de LED, en intervalos en las ventanas
de la primera planta. Este diseño se ha utilizado
a menudo para la iluminación rasante de las
superficies, que a veces corre el riesgo de
recargar la arquitectura y distorsionar su imagen
diurna. El estudio de diseño de iluminación
decidió, por tanto, utilizar el color para crear
efectos de luz que resaltaran deliberadamente
solo en algunos puntos de la fachada jugando
con luz blanca y de colores. La luminaria Cilindro
está equipada con un haz de luz doble, una luz
que se dirige hacia arriba y la otra hacia abajo,
y en consecuencia permite bañar uniformemente
toda la pared. Proyectores Koala con halógenas
completan el proyecto centrado en la fachada
y el jardín que lo rodea, y algunas luminarias
Fonte en la versión de pared con fuentes
fluorescentes se han instalado para marcar los
caminos peatonales. El perímetro del hotel se
ilumina con un haz de luz dirigido hacia el suelo
que no interfiere con la iluminación general.
57
news
DEL MUNDO
CROACIA
Zagreb, intervención
en el casco antiguo
HOTO GROUP ES EL MAYOR GRUPO DE DISEÑO
Y CONSTRUCCIÓN DE CROACIA, TANTO EN EL
ÁMBITO RESIDENCIAL COMO COMERCIAL.
El grupo ha realizado torres de oficinas
y zonas residenciales y se ha ocupado
recientemente de la construcción del Cvjetni
Centar de Zagreb, un complejo residencial y
comercial que afecta en total a una zona de
más de 40.000 m2, en la ciudad baja Donji Grad.
El objetivo principal del proyecto era dar vitalidad a
una zona que, aun estando en el centro de la ciudad,
se había casi abandonado.
El propósito se ha alcanzado
totalmente, visto que el nuevo
complejo ha revitalizado el
tejido urbano de la zona desde su
apertura en 2011 y ha contribuido
a relanzar la plaza Cvjetni y toda
la zona peatonal que la rodea.
EL PROYECTO
ARQUITECTÓNICO
El casco viejo de Zagreb tiene
una planta medieval con iglesias,
palacios, museos, galerías y sedes
del gobierno y el Parlamento.
Coexisten en la misma zona
varios estilos arquitectónicos:
edificios particulares y edificios
públicos construidos en varias
épocas hacen que exista una
fuerte heterogeneidad. Esta
intervención fue el primer trabajo
arquitectónico importante en un bloque de residencias
en el casco viejo. El complejo, que cuenta con una
superficie total de 10.585 m2, está constituido por
una sección residencial de cincuenta y seis viviendas
de lujo y un centro comercial de cuatro plantas
con una superficie de más 8000 m2, además de un
aparcamiento subterráneo con una superficie total de
16.594 m2 y un total de 420 aparcamientos.
58
EL PROYECTO LUMINOTÉCNICO
La iluminación contribuye a dar un valor añadido
tanto a las partes nuevas como a las reformadas. La
fachada de entrada es una de las pocas alumbradas de
toda la ciudad y ya sólo esto la distingue y acentúa su
importancia.
Las elecciones luminotécnicas de la fachada se
han elegido para que se integraran con el estilo
arquitectónico del edificio original, que se remontaba
a finales del siglo XIX, pero también para que hicieran
reconocible el lugar sin efectos de deslumbramiento
sobre los peatones ni de estorbo para el entorno
urbano. La sociedad Telektra ha ideado con Disano
illuminazione el proyecto luminotécnico eligiendo tres
tipos diferentes de luminarias.
La parte más baja del edificio se ha alumbrado con
luminarias para empotrar de radio estrecho con fuentes
de haluros metálicos, elegidas en la temperatura de
color de 4000 K para no alterar la percepción de la
fachada. Se han utilizado luminarias Liset (Fosnova)
en la parte central, que correspondía antaño a las
plantas nobles y por tanto las que más caracterizaban
al edificio, con fuentes LED que ilumina siempre desde
abajo y resaltan las decoraciones arquitectónicas. Por
fin, la parte superior de la fachada se ha enriquecido
con luces de acento que proporcionan seis reflectores
colocados entre los pilares. Se han instalado con un
haz más estrecho y simétrico para reducir la dispersión
hacia arriba. La iluminación realizada acentúa sin duda
las características importantes de la fachada, por su
diversidad, y crea una atmósfera cálida que consigue
invitar a la entrada en el centro comercial.
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news
DEL MUNDO
ÁMSTERDAM, HOLANDA
El colegio Montessori prefiere
la luz natural
CONFORT VISUAL Y AHORRO ENERGÉTICO. ESTOS
SON LOS OBJETIVOS MÁS IMPORTANTES DE UN
SISTEMA LUMINOTÉCNICO PARA UN COLEGIO.
Y estos son los criterios que han guiado
las intervenciones del Ooada, la fundación
holandesa que se ocupa de la educación pública
de los niños y jóvenes, y que administra, en
concreto, veintiuna escuelas primarias en los
distintos barrios de Ámsterdam. La fundación
completó el año pasado la reforma de varios
centros de enseñanza.
Uno de estos colegios es la 1ste Montessorischool
60
De Wielewaal: una escuela elementar pública de
la zona sur de la ciudad, en Oud-Zuid, uno de
los barrios más bonitos, donde se encuentran el
museo de Van Gogh y el Rijskmuseum.
Cursan estudios en esta escuela unos doscientos
setenta niños. El edificio es un inmueble del
1942 que necesitaba de intervenciones desde el
punto de vista arquitectónico y, en concreto,
urgía reformar la última planta. Las paredes de
las clases se pintaron de blanco y también se
eligieron colores claros para el mobiliario, para
hacer el ambiente más luminoso.
Los espacios se distribuyeron de nuevo de
›
EL MÉTODO MONTESSORI
Ambos colegios de primaria
han adoptado como programa
educativo el método pedagógico
de Maria Montessori, cuyo primer
objetivo es la autonomía y el
desarrollo individual. Este método
es practicado en unos veinte mil
colegios de todo el mundo, se
basa en la independencia y en el
respeto del desarrollo psicológico
natural de los niños. Entre los
elementos principales de este
método educativo, la idea que haya
en las clases niños y estudiantes
de edades mixtas y que cada
niño pueda elegir las actividades
que llevar a cabo; además, los
profesores adoptan un enfoque
constructivista: los estudiantes
aprenden más interactuando con
los objetos más bien que con la
educación directa.
61
news
DEL MUNDO
›
Detalles de la instalación de iluminación de la Montessori
School de Ámsterdam. Desde arriba, focos para empotrar
Office 2 (Fosnova) en la zona anterior al baño, luminarias
Giano (Disano) y Slim Cover (Fosnova) para los espacios
comunes.
FICHA TÉCNICA Promotor: Educación pública de Amstel;
Proyecto: Jos Rhemrev Architectuur & Stedebouw;
Proyecto luminotécnico: Attiva Lichtprojecten. Ist;
Instalador: TBG Installatietechniek.
62
manera que se explotaran de la mejor manera la
luz natural que filtran desde muchas ventanas.
Se dividieron los ambientes para hacerlos más
funcionales a las distintas actividades de grupo
que siguen los niños.
El proyecto luminotécnico corrió a cargo del
holandés Attiva Lichtprojecten, que utilizó
productos Disano. La elección recayó en
Giano (Disano) para las clases, luminarias para
empotrar que garantizan una luz versátil,
confort visual y ahorro energético. Se montaron
Led Panel (Disano) en los pasillos; se trata de
paneles cuadrados que distribuyen la luz de
manera uniforme. Las Slim Cover (Fosnova), por
su parte, se han elegido para una iluminación
de efecto de los espacios comunes. Todo ello
se traduce en un espacio luminoso, estimulante
y cómodo tanto para los niños como para los
profesores.
THEO THIJSSEN BASIC SCHOOL
Más eficiencia
y confort en el aula
La Theo Thijssen BasissSchool se encuentra, por su parte,
en el corazón de Ámsterdam. Es una escuela de primaria
que se ha restaurado recientemente. En concreto, se
ha diseñado de nuevo el sistema de alumbrado. Los
trabajos han sido realizado siempre por la sociedad Attiva
Lichtprojecten, que ha sustituido las antiguas luminarias
para empotrar con productos más eficientes, los Comfort
(Disano): garantizan una prestación técnica alta y un
ahorro energético bueno, son ideales para ambientes como
colegios, clases u oficinas donde el encendido es prolongado
durante varias horas del día.
FICHA TÉCNICA Promotor: Educación pública de Amstel;
Proyecto: VDVDP Architecten; Dirección de los trabajos: Mollenhorst
BV, Proyecto luminotécnico: Attiva Lichtprojecten. Ist;
Instalador: TBG Installatietechniek.
63
news
DEL MUNDO
GOES - HOLANDA
LEDs de altas prestaciones
para estimular las compras
OMODA ES UNA CADENA DE TIENDAS HOLANDESA DE
CALZADO, BOLSOS Y ACCESORIOS. DISTRIBUYE MÁS DE
CIENTO CUARENTA MARCAS DE HOMBRE, MUJER Y NIÑOS
EN TRECE PUNTOS DE VENTA EN EL SUROESTE DE LOS
PAÍSES BAJOS.
Además, la cadena comercial está activa también en
otros países europeos a través del sitio www.omoda.nl.
Precisamente por los clientes que compran en la Red,
de 2011 a hoy durante tres años consecutivos, ha sido
galardonada como la mejor tienda electrónica de
zapatos «Best online shoe shop», por la profesionalidad
64
FICHA TÉCNICA
Iluminación de la tienda Omoda,
Goes (Holanda)
◗ Proyecto arquitectónico Erik Van Den Bos
◗ Diseñador de interior Kunststoff
◗ Proyecto luminotécnico Attiva Lichtprojecten
◗ Instalador Saman Installation
◗Distribuidor Solar
◗ Luminarias utilizadas Luthor (Fosnova)
y el servicio. Ha recibido también el galardón
National Homeshop Awards.
EL PROYECTO LUMINOTÉCNICO
Recientemente se ha diseñado de nuevo
el alumbrado del punto de venta de Goes,
ciudad en el centro de Zelanda, en la parte
suroccidental del país.
Se han ocupado del proyecto el diseñador de
interior Kunststoff y el arquitecto Erik van
den Bos. Los promotores, representados por el
director Joost van Oostenbrugge, solicitaron
que se instalaran luminarias para empotrar ›
En la página de al lado: se han instalado en el centro
de la tienda lámparas halógenas a alturas diferentes para diversificar los
efectos de luz y crear movimiento.
En la imagen de abajo, focos Luthor (Fosnova) de LED regulables
que ofrecen una calidad de la luz excelente de altas prestaciones,
perfectos pues para la venta al por menor.
65
DEL MUNDO
Arriba, otra imagen del punto de venta:
la tienda se desarrolla verticalmente, los focos para empotrar sobre
el techo dibujan el perímetro y contribuyen a dar profundidad.
Aquí al lado, un detalle luminotécnico de la entrada.
›
66
orientables que permitirán adaptar el alumbrado
a las exigencias múltiples del punto de venta.
Se montaron Luthor (Fosnova), focos de LED
regulables. Se trata de una gama de focos
versátil, disponibles en tres medidas. Ofrecen
una luz tecnológicamente avanzada gracias a la
calidad óptima y a las prestaciones elevadas,
que lo convierten en un producto apropiado para
el alumbrado de zonas comerciales.
Dominan en la tienda los tonos del beige a los
marrones. En el centro se encuentra una amplia
zona de exposición, iluminada con lámparas
halógenas fijadas a alturas diferentes para crear
un juego de movimientos. La luz es aquí más
cálida. Los focos para empotrar diseñan por su
parte el perímetro de la tienda, alumbran los
espacios laterales, donde los clientes se prueban
el calzado, los eligen y compran. Se han
instalado también en los nichos y en los estantes
que se han obtenido a lo largo de las paredes
para conseguir un efecto de impacto escénico.
news
DE ITALIA
ROMA
Nueva sede para Amnistía Internacional
AMNISTÍA INTERNATIONAL, LA ORGANIZACIÓN NO
GUBERNAMENTAL PARA LA DEFENSA DE LOS DERECHOS
HUMANOS Y PREMIO NOBEL DE LA PAZ,
TIENE UNA CASA NUEVA EN ROMA.
La organización ha inaugurado un nuevo espacio
multifunción en la calle Magenta, en la zona de la
estación Termini. El espacio ha sido realizado según
el proyecto de la arquitecta Rosetta Angelini, junto a
sus colaboradores Cristian Farinella y Lorena Greco. La
iniciativa ha sido patrocinada, entre otros, por Disano
illuminazione, que ha puesto a disposición las luces.
«Es un momento importante para Amnistía
Internacional –ha declarado Carlotta Sami, directora
general de Amnesty International Italia– nuestro nuevo
domicilio estará a pocos pasos de la estación Termini
y será un punto de encuentro para quien quiere
defender todos los derechos humanos en Italia».
El estudio de arquitectura romano ComeSe ha apostado
desde un primer momento por el espacio abierto (open
space), utilizando los elementos de decoración, nunca
con la altura completa para crear locales y escenarios
diferentes en función de las necesidades. Además, el
uso de paneles que se pueden abrir permite construir y
deconstruir el espacio dependiendo de las necesidades,
para crear locales más apartados o un espacio único
totalmente libre. Los pasillos se convierten en lugar
de descanso y para compartir. Por fin, el logotipo
Amnesty International es parte integrante del proyecto
desde la entrada, al igual que los elementos de
decoración y las paredes.
El diseño luminotécnico, del que se ha encargado el
ingeniero Sturniolo, se ha dirigido a luminarias Disano
que han suministrado una iluminación correcta para los
puestos con ordenador, además de una ocupación del
espacio reducido en los techos registrables.
Todas las fuentes son fluorescentes lineales Eco
(Energy Saving del sistema = 10%) antirreflejo de muy
baja luminancia, precisamente para no crear posibles
problemas de deslumbramiento.
Amnistía Internacional, organización no gubernamental
independiente, es una comunidad global de defensores
de los derechos humanos que se reconoce en los principios de la solidaridad universal. La asociación fue fundada en 1961 por el abogado inglés Peter Benenson, que
lanzó una campaña para la amnistía de los prisioneros de
conciencia. Actualmente
comprende dos millones
y ochocientos mil socios,
simpatizantes y donadores en más de ciento
cincuenta países. La sección italiana de Amnistía
Internacional, que nació en 1975, cuenta con setenta
mil socios. La organización publica todos los años un informe sobre la situación de los derechos humanos en 159
países del mundo. Para conocer las actividades de Amnistía Internacional, consulta el sitio www.amnesty.es
news
DA
EL MO
UNDO
SAN PETERSBURGO - RUSIA
Glamour internacional
bajo la mirada de Buda
UN ENTORNO LUJOSO, UNA ATMÓSFERA
RELAJANTE, MÚSICA MULTIÉTNICA Y COCINA
INTERNACIONAL DOMINADA POR LOS SABORES
ASIÁTICOS. LA FÓRMULA GANADORA DEL
BUDDHA BAR, QUE NACIÓ EN PARÍS EN LOS
AÑOS NOVENTA, SE HA CONVERTIDO EN UN
ÉXITO INTERNACIONAL. EN SAN PETERSBURGO,
NACIÓ RECIENTEMENTE UN NUEVO LOCAL DE LA
CADENA.
El primer local nació en París en 1996, en la zona
de los Champs-Elysées. Raymond Visan, francés
68
de origen rumano y gran viajero, tuvo la idea de
unir la elegancia del lounge bar con la atmosfera
del templo oriental. Una gigantesca estatua de
Buda, que se ha convertido en el símbolo de
la cadena, domina en un entorno íntimo, con
decoraciones de madera lacada, ricas telas,
jarrones antiguos y luces tenues. Todo ello con
una banda sonora realizada con una mezcla
original de sonidos procedentes de las melodías
tradicionales de todos los continentes. Una
mezcla relajante y emocionante, ideada por
Claude Challe, famoso dj franco-tunecino, que se
ha convertido en un auténtico género musical.
Visan, que falleció en 2010, está considerado
como un visionario. Efectivamente, su
intuición ha hecho que el Buddha Bar sea una
fórmula muy exitosa a nivel internacional, que
cuenta hoy con veinticinco locales esparcidos
por todo el mundo, con restaurantes, Spas
y hoteles de lujo. Cada local mantiene las
características básicas de la cadena, con las
adaptaciones oportunas a las culturas locales.
Entre los huéspedes fijos de los Buddha
Bar se encuentra un abundante número de
celebridades, entre los que destacan estrellas
del pop como Madonna y Lady Gaga, estrellas
de Hollywood como Johnny Depp y Silvester
Stallone e incluso el ex presidente de Estados
Unidos Bill Clinton. ›
Un
ORIENTE
de ensueño
nacido
en
PARÍS
El primer local de la cadena Buddha Bar
(foto de arriba) se inauguró en París en
1996. Una estatua enorme de Buda domina
en un entorno glamuroso y exótico, que se
caracteriza por internos de madera lacada,
telas y jarrones antiguos bañados por una luz
difusa. Abajo, los dos fundadores de la cadena:
Raymond Visan, fallecido en 2010 y,
a la derecha, Claude Challe.
En estas páginas, algunas imágenes del interior del Buddha Bar
de San Petersburgo. El local ruso de la célebre cadena internacional ocupa
una superficie total de 2500 m2 en dos niveles.
69
news
DEL MUNDO
› LA VERSIÓN RUSA
El Buddha Bar de San Petersburgo, que se
inauguró en 2012, se distingue sobre todo por
su tamaño. El local, que surge en una zona
descentrada a la orilla de río Sinopskaja,
se desarrolla en dos niveles, ocupando una
superficie total de 2500 m2 con lounge, bar,
restaurante y habitaciones de lujo.
Precisamente el tamaño grande hace muy
impactante la escenografía típica del Buddha
Bar. Cuando entra, el visitante recorre una
columnata con decoraciones caligráficas,
que introduce al gran vestíbulo de la planta
baja, donde se encuentra la zona bar. La sala
restaurante con 220 cubiertos está ubicada, por
su parte, en el piso superior.
La cocina es una combinación de los típicos
platos orientales, con la creatividad francesa y
los sabores más sofisticados de la gastronomía
occidental. Las especialidades del Buddha
bar se sirven en el centro de la mesa, con
presentaciones muy cuidadosas, que invitan a los
comensales a compartir los sabores.
El interior, como en los demás locales de la
cadena, apuesta por crear una sensación de
confort y relax de sabor exótico. Los elementos
fundamentales son la gran estatua de Buda y las
ricas decoraciones de estilo sofisticado, como
los mosaicos, la tapicería tejida con oro y la
carpintería de madera lacada.
La instalación de iluminación tiene el propósito
de crear efectos sugestivos, en relación estrecha
con la música, que responden a los objetivos del
local, es decir, ofrecer atmosferas relajantes,
cómodas y estimulantes. Arroyos de luz ambarina
bañan el mobiliario y las telas, los vidrios y
filtros de colores crean efectos crepusculares
para una inmersión total en un entorno de
ensueño.
Se han utilizado luminarias Starled, M45 LED y
Deimos (Disano) en el proyecto luminotécnico
del Buddha Bar de San Petersburgo, que ha
sido realizado por Technical Light Center en
partenariado con STW Group.
70
La banda
SONORA
de las
VELADAS
Vip
A la izquierda, un escorzo
de la columnata, muy
escenográfica, que introduce al
local. La sala restaurante, abajo,
tiene una capacidad de 220
cubiertos.
La banda sonora de los Buddha Bar, que
fue ideada por el deejay y cofundador
de la cadena franco-tunecino Claude
Challe, se ha convertido en una
colección musical. A partir de 1999,
todos los años se publica un estuche con
dos CDs: el primero contiene músicas
relajantes y contemplativas, el segundo
ritmos más vivos y estimulantes.
La mezcla se obtiene con músicas
tradicionales de varios continentes y
sonidos contemporáneos. La fórmula ha
tenido tanto éxito que se ha convertido
en un auténtico género musical.
De hecho, las recopilaciones vendidas
en todo el mundo son más de dos
millones.
71
LA LUCE NEL PROGETTO
www.archilight.it
Un magacín en línea dedicado a la luz
subscribe the
Archilight es un magacín electrónico dedicado a la luz y a sus usos
múltiples, a los productos, las fuentes, y los proyectos, que está
patrocinado por el grupo Disano illuminazione.
Está dedicado a todos aquellos que trabajan en el campo de la
iluminación, del diseño, de la arquitectura, de la sostenibilidad, de
las tecnologías, del arte y de las nuevas tendencias. Existe también la
versión en inglés para satisfacer a todo el público internacional, que
lo sigue desde hace años.
Los estudios, que son realizados por una redacción atenta y
especializada, se centran en todos aquellos proyectos que atañen
al uso de la luz, mostrando cómo la manera de iluminar haga que
los represente siempre de manera nueva y atractiva, utilizando
fuentes nuevas, materiales y tecnologías innovadoras, mezclando
sabiamente la creatividad de un arquitecto y la invención de un
diseñador de iluminación.
Se encuentran en el magacín realizaciones que proceden de
todas las partes del mundo, donde el alumbrado se convierte en el
auténtico protagonista, gracias a resultados técnicos y estéticos
extraordinarios, que a veces se narran por medio de entrevistas a
los protagonistas y los profesionales de la luz.
Las novedades y las tendencia tienen siempre un espacio
importante, para hablar de cómo la sostenibilidad y los temas
verdes son hoy imprescindibles en el diseño urbanístico y
arquitectónico para poder afrontar los temas del ahorro
energético. Son fundamentales la visión del diseñador de interior
y la del campo de la iluminación.
Algunos temas específicos reciben espacios temáticos,
que encuentra lugar en el e-zine durante el año. La luz del
sector público, la iluminación diseñada para las estructuras
deportivas y los grandes eventos, los LEDs y el sector de las
ventas. El diseño con las formas nuevas de productos de
interior. La luz se convierte en expresión de un mundo de
colores, sensaciones, juegos de claroscuro, pero también de
eficiencia y competencia.
Archilight es un medio de comunicación moderno,
dinámico y que se actualiza continuamente. Comunica
con publicaciones gráficas y boletines de noticias que
sintetizan el gran trabajo de investigación de las propuestas
más interesantes y de los proyectos más bonitos y
emocionantes, en Italia y en el mundo.
Stay with us!
Facebook, Twitter, Google Plus, Linkedin, Pinterest,
Vimeo e Youtube
Archilight ha desarrollado una red activa y
dinámica de relaciones y contactos en la Red,
gracias a la presencia cotidiana
en su redes sociales
La luz busca nuevas «visiones» del mundo y
Archilight las cuenta día a día en los canales
sociales. La nueva Fan Page de Facebook,
Pinterest y Google Plus, con una remodelación
fresca, que presenta todos los días galerías de fotos y
narra el juego eterno de luces y sombras.
Twitter y Linkedin siguen de cerca las últimas tendencia
en el campo luminotécnico. Mientras tanto, los canales
de vídeo Vimeo e Youtube acogen a los protagonistas.
Archilight es, en colaboración con el Grupo illuminazione, uno de los medios de comunicación
y socio de las citas más importantes dedicadas a la iluminación, insiriéndose en el circuito internacional
de las realidades especializadas más importantes del sector.
La luz y las VENTAS
La importancia del color
El color es un elemento
fundamental del estímulo para
comprar. El alumbrado de los
puntos de venta tiene que apostar,
por tanto, por una visualización de
los colores del género expuesto.
Un resultado que puede obtenerse
sólo con fuentes de luz de amplio
espectro, capaces de asegurar una
visualización correcta de los colores
La autora
Deborah Burnett
Es una experta internacional del
diseño epigenético, disciplina
que ahonda la relación entre el
entorno donde vive el hombre
y su cuerpo, su mente y sus
emociones.
Se ha convertido en miembro
de la American Academy of
Sleep Medicine por su trabajo de
investigación y diseño epigenético;
es titular de la cátedra de Color
Marketing Group y actual portavoz
nacional de la Sociedad Americana
de diseñadores de interior
(American Society of Interior
Designers). Es autora del volumen
Evidence-Based Lighting Design,
edito da John Wiley&Sons, que se
publicará en 2014.
74
EL FACTOR EVOLUTIVO
Desde los albores de la humanidad,
el ser humano ha sido visto
siempre como un predador
natural que posee capacidades de
agrupamiento excelentes, que están
motivadas por un único objetivo:
sobrevivir. Hoy en día, el hombre
ha escalado la pirámide completa
de la llamada «jerarquía de
necesidades», superando el estado
de las elementares, vinculadas a
la mera supervivencia, para llegar
a una sociedad consumista hecha
de compradores cuya intención es
satisfacer necesidades y deseos,
que a menudo son inducidos por la
publicidad, y acumular objetos que
les ayuden a definir un sentido de
identidad y de pertenencia. Lo han
entendido bien los comerciantes
más atentos que piden espacios
cada vez más estimulantes y
centrados en la capacidad de
construir una experiencia de
compra para el comprador. No
hay nada mejor para convertir a
simples visitantes en compradores
que una luz correcta que consigue
atraer la atención de los clientes
alentándolos a apreciar y «ver»
los colores auténticos del género
expuesto.
Numerosos estudios científicos
han demostrado que el color es un
elemento clave para motivar una
compra. El color de los artículos es
también un modo gratificante de
crear un sentimiento de identidad,
además de las asociaciones
pragmáticas y simbólicas que se
utilizan para atraer la atención
del consumidor. Puesto que se
trata de un factor fundamental
en las decisiones que toma el
comprador, la gama de los colores
de los productos expuestos y de la
luz ambiental que permite que la
mercancía se pueda ver claramente
es una herramienta marketing
fundamental.
El proceso decisorio para cualquier
tipo de compra está muy motivado
por el color del producto, ya sea
un automóvil o la ropa interior
masculina.
La capacidad del comprador
de percibir el color del género
de manera correcta depende
sustancialmente de la calidad de
la fuente de luz para el espacio
comercial.
UN EJEMPLO PRÁCTICO
Con el objetivo de incrementar
sus ventas, Walmart, la mayor
cadena de tiendas del mundo,
decidió instalar grandes lucernarios
en varios puntos de venta de los
Estados Unidos ya en la pasada
década. Los resultados fueron
sorprendentes: la rentabilidad por
metro cuadrado de los puntos
de venta donde la mercancía se
exponía bajo la luz natural aumentó
de un 41%.
Otro factor interesante fue la
respuesta del consumidor al amplio
espectro de colores de la luz natural.
Según los clientes, los artículos que
estaban iluminados directamente
por la luz solar tenían un aspecto
más atractivo y vivo respecto al
mismo género expuesto bajo las
luces instaladas tradicionalmente
en las tiendas Walmart, es decir,
lámparas fluorescentes 3500° K con
un índice del color bajo.
Estas fuentes de luz, que se
utilizaban en los años ochenta para
evocar una atmósfera familiar en las
tiendas similar a la de casa, emiten
una luz más cálida reduciendo
la cantidad de longitud de ondas
cortas, es decir, la luz blanca que
tiende al azul, necesaria para
garantizar una buena intensidad
visual. El resultado es una superficie
comercial poco luminosa, que
presenta el género apagado y falto
de interés. Esto se debe al hecho de
que la luz blanca que tiende al rojo
reduce la visibilidad y el brillo de
los géneros de color azul. El éxito
del experimento con los lucernarios
llevó a Walmart a adoptar esta
solución en todos los puntos de
venta de la compañía.
La luz natural, que es de amplio
espectro, es capaz de iluminar la
mercancía con una radiación que
contiene todas las longitudes de
onda en las mismas cantidades y
al mismo tiempo, lo que garantiza
que los compradores tengan la
iluminación necesaria para ver
todos los productos expuestos con
la «luz apropiada».
¡SI NO SE VE,
NO SE VENDE!
La física nos explica que los colores
de la mercancía pueden ser vistos
correctamente únicamente si la
iluminación del entorno es capaz
de combinar todas las longitudes
de onda necesarias para resaltar
con exactitud el color del objeto
iluminado. En otras palabras, si
la fuente de luz no contiene la
longitud de onda complementaria
de un producto, entonces el color
de ese producto aparecerá apagado,
desvaído y casi irreconocible
hasta que no se lleve fuera de
la tienda o se vea cerca de una
ventana. Por ejemplo, encontramos
expuestas a menudo barras de
labios que parecen tener una
consistencia suave y cremosa en
los mostradores de las perfumerías
o tiendas pero que después, recién
salidas de la tienda, nos parecen
de repente de un tono diferente a
cómo nos habían parecido en la
tienda.
Los comerciantes están cada vez
más concienciados del hecho que
la iluminación ya no es solo una
partida de los gastos, y están cada
vez más convencidos de la regla:
«Si no se ve, no se vende».
Sin embargo, la elección de la
instalación de iluminación de una
tienda no es sencilla. De hecho, hay
hoy en día a disposición productos
con fuentes de LED que tiene un
potencial tecnológico enorme.
No obstante, en comercio se
encuentran también productos de
bajo coste que prometen ahorros
energéticos elevados pero que
pueden tener una reproducción del
color decepcionante.
En estos casos, se corre el riesgo de
no apreciar los colores más actuales
como los matices más neutros,
los colores pasteles cálidos y los
matices más brillantes del verde y
el morado; los productos con estos
colores se mostrarán descoloridos
si no se iluminan correctamente,
muy brillantes o apagados y poco
atractivos.
Esto es debido al hecho de que las
fuentes de luz de bajo coste, que
emiten una luz blanca que tiende
al azul, pueden carecer de las
longitudes de onda necesarias para
garantizar una reproducción del
color cuidadosa. En concreto, faltan
las longitudes de onda del rojo (las
ondas más largas) y las longitudes
de onda complementarias del grisazulado o cian.
Esto significa que existe una laguna
grave, como saben muy bien por
experiencia los comerciantes que
afirman: «El color vende, pero el
rojo vende más».
El rojo es desde siempre uno
de los colores preferidos de los
diseñadores, el que vende más y el
que atrae a todas las categorías de
consumidores de todo el mundo.
Hoy en día, las marcas más famosas
del planeta hacen publicidad de
productos con todos los colores del
rojo encendido, del fucsia intenso,
del naranja brillante y de los
complementarios, del verde-azul al
sensual turquesa.
Por tanto, privilegiar una fuente
de luz que pueda satisfacer las
75
Dos imágenes de los
supermercados Walmart de
Albany, en el estado de Nueva
York (EE.UU.). La cadena
americana estudia desde hace
años los efectos del alumbrado
sobre las ventas.
necesidades del ojo humano para
ver correctamente estos colores
vivos e incrementar las ventas
es, sin duda, la regla de oro de
cualquier comerciante.
LA IMPORTANCIA
DEL ROJO
La capacidad de ver los colores de
manera cuidadosa y de recibir los
estímulos que emiten las longitudes
de onda son la base no solo del
placer de comprar, sino también
del funcionamiento correcto de las
funciones vitales que regulan la
presión sanguínea, la frecuencia
cardiaca, la retención hídrica, el
sistema inmunitario y la evolución
de los genes. Estas funciones
están gobernadas por el ritmo
circadiano y necesitan de fuentes
de luz artificial capaces de emitir
todas las longitudes de onda que
están presentes en la luz solar. En
este momento se están realizando
76
aún los estudios para determinar
el efecto de las longitudes de onda
sobre la visión y sobre el ritmo
circadiano. Lo que se puede afirmar
ya con seguridad en esta fase es
que las fuentes de luz del ambiente
interior de los edificios que tienden
hacia longitudes de onda cortas y
pobres de rojo y cian pueden privar
al ojo humano y al cerebro de los
estímulos necesarios para mantener
un nivel alto de percepción del
calor, la regeneración de las células
fotorreceptoras y la respuesta
circadiana. La necesidad de mantener
un porcentaje elevado de longitudes
de onda largas del rojo en las fuentes
de luz artificiales es aún mayor si
se considera que el cerebro dedica
recursos considerables para elaborar
longitudes de onda largas.
La parte del cerebro responsable de
la percepción del color reflejado es
llamada corteza visual. Más del 50%
de esta región, del tamaño de una
mano, está dedicada a la elaboración
de las longitudes de onda. Esto
motiva el interés de los estudiosos
por el color rojo y parece explicar
por que es un color tan popular,
además de justificar los numerosos
estudios para entender los motivos
del porqué este tipo de longitud
es tan importante para el cerebro
humano. Es evidente la importancia
para la supervivencia humana de
la luz blanca, rica en longitudes de
onda larga percibidas como el rojo,
además de ser importante como
herramienta de venta.
Hasta hoy, son pocos los fabricantes
de LED que han conseguido obtener
una distribución del espectro de los
colores equilibrada, capaz de permitir
una reproducción más cuidadosa
de los colores. Los resultados de
estos esfuerzos se traducen en un
aumento de las ventas, comerciantes
felices y clientes satisfechos: quizás
un día entenderemos también que
una concentración mayor de las
longitudes de onda larga en las
bombillas de luz blanca puede ser
esencial para nuestra supervivencia
misma.
ESPECIAL
light&retail
Una reseña de las novedades
Disano y Fosnova para los
puntos de venta.
Entre estos, los nuevos
productos con el sistema
CrispWhite de Philips,
la tecnología que permite una
reproducción de los colores
perfecta a la fuente de LED,
tanto del blanco como
de los colores saturados.
77
Las nuevas propuestas Disano Fosnova de iluminación LED para los puntos de venta
CRISPWHITE LIGHT PHILIPS
La nueva percepción del color
La tecnología CrispWhite (Philips) se ha estudiado para
reproducir mejor el color en los puntos de venta. Los
investigadores han conseguido obtener con una sola
fuente LED tanto los efectos visuales de la temperatura
de color 3000 K, ideal para reproducir la intensidad de los
colores saturados, como los de los 4000 K, que convierten
los tonos del blanco en brillantes. Esta nueva tecnología se ha
utilizado en muchos de los productos Disano y Fosnova.
1. OFFICE LED 1 Y 2
Familia completa de focos para empotrar de
policarbonato en la versión LED de ahorro
energético, para una iluminación de alta
calidad y una reproducción perfecta del color,
con ópticas antideslumbramiento. Disponibles
en varios tamaños, se han diseñado para
simplificar la instalación y el mantenimiento.
Pueden equiparse con sistemas de control de
la luz que aumentan el ahorro energético.
1
2. I SPOT
El foco para empotrar orientable es ideal para
el punto de venta, pues puede utilizarse en
todos los equipamientos de interior gracias
además al tamaño reducido. Con un flujo de
luz de 800 lm y una potencia absorbida de 12
W, I spot asegura rendimientos excelentes en
términos de ahorro energético y calidad de la
iluminación. Es ideal para sustituir al sistema
existente (orificio para empotrar mín. 70 máx.
100 mm).
ESPECIAL
light&retail
78
2
3
3. GOTHAM LED
Uno de los proyectores históricos de Fosnova
se renueva con la tecnología LED, para crear
la mejor escenografía luminosa en el punto de
venta y resaltar al máximo el color gracias a la
tecnología CrispWhite. Elegante y perfectamente
orientable, se insiere de la mejor manera
en cualquier tipo de decoración de interior.
Disponible en las versiones de 42 y 43 W, con
flujos luminosos de 3700 y 4500 lm. Puede
instalarse sobre carril y con regleta.
4. COMPENDIO A
Diseño atractivo y rendimientos excelentes.
El reflector diseñado para las grandes áreas y
4
los centros comerciales se distingue por la alta
calidad de la luz, junto a una reproducción de los
colores perfecta con la tecnología CrispWhite.
5. LUTHOR LED
Familia de focos para empotrar orientables,
disponibles en tres tamaños (small, medium
y big), para realizar proyectos de iluminación
complejos con el mismo modelo en puntos
de ventas de grande tamaño. Se caracteriza
por la robustez y los altos rendimientos. Los
5
focos están equipados con LED de 12W y 1100
lm, 18W y 2000 lm, 26W y 3000 lm, 45/43W
y 4500 lm y todos tienen CRI 80. Ideal para
la sustitución de instalaciones preexistentes
(orificio para empotrar mín. 115 máx. 210 mm).
6. MILANO
La serie más avanzada tecnológicamente de
la familia de focos para empotrar Milano, se
6
señala por las altas prestaciones que ofrece y
por el precio barato, disponible en la versión
Ecolumen. Con una vida útil larga (25.000 horas),
Ecolumen dispone del LED de alta eficiencia
de 26/27W, con un flujo luminoso 2000 lm
3000/4000K, CRI 80.
79
Las nuevas propuestas Disano Fosnova de iluminación LED para los puntos de venta
1. LED PANEL
1
El diseño original, que se ha estudiado para
una introducción perfecta en los montajes de
los puntos de venta de grandes dimensiones,
garantiza también la mejor difusión de la luz.
Las fuentes LED de ahorro energético (más
del 30% respecto a una solución con lámpara
T5 y más del 60% respecto a una lámpara T8)
responden de la mejor manera a las exigencias
de instalaciones con encendidos prolongados,
con una vida útil de 50.000 horas de duración.
Equipada con LEDs de última generación, 31
w, 3700 lm y CRI >80. Disponible también en
versión high ceiling.
2. ASTRO LED
Equipada con LED de última generación,
Astro ofrece, en la versión de suspensión
para interior, la calidad de luz mejor
(CRI >80), con un ahorro energético
de alrededor del 50% respecto a una
2
lámpara de 250 vatios y con capacidades
especiales de robustez y vida útil. El
funcionamiento óptimo del LED queda
asegurado por un dispositivo automático
de control de la temperatura.
3. RAPID SYSTEM
Nueva versión LED del histórico sistema
industrial Disano. Sistema completo de
iluminación para puntos de venta y edificios
comerciales, diseñado para una instalación
simple de plafón o de pared, ofrece hoy los
mejores rendimientos de la tecnología de LED.
Disponible en las versiones de una sola lámpara
(13, 26 y 32 W con 1620,3240 y 4050 lumen,
CRI83) y de doble lámpara (con potencias de 26,
52, 64 w, 3240/6481/8100 lm, CRI83), con LEDs
orientables por una distribución mejor de la luz.
ESPECIAL
light&retail
78
3