Tema 10. Tiempo cinematográfico

TEMA 10
EL TIEMPO CINEMATOGRÔFICO
• Representación y modelación del tiempo
• Continuidad y rupturas temporales.
• Tiempo y ritmo
• Tiempo y enunciación.
1 Representación y modelación del tiempo
Las posibilidades de modelización son: orden, duración y frecuencia, son diferentes acontecimientos que
pueden representar en diferente modo.
Relaciones Imagen cinematográfica/tiempo
- la imagen existe en el tiempo real.
- la imagen crea el tiempo fÃ−lmico.
- La imagen es percibida por el espectador como tiempo
- La imagen crea el tiempo
- La representación supone: â
â
una instancia enunciadora
un tiempo diegético
Modelizar: modo de representar + tiempo representado.
- Representación del tiempo a partir de:
Fijador automático del tiempo
Instancia enunciadora
Un código (comunes entre espectador y realizador)
Un tiempo diegético (historia que queremos contar)
Orden
Modos en que el tiempo diegético (de la historia) puede ser ordenado, puede ser:
- En continuidad: (el tiempo fluye en la misma dirección que el tiempo diegético, a modo lineal)
- En avance o retroceso: (flash-back flash-forward) Es el salto narrativo al pasado o al futuro desde un punto
determinado. También llamado alepsis o prolepsis/ o anacronÃ−as/ o escenas retrospectivas y prospectivas.
Flash back: analepsis- imagen retrospectiva
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Flash forward- alepsis - imagen prospective
- En alternancia: Dos tiempos que suceden en la misma historia se presentan alternativamente en la pantalla
donde todos conocemos el código de que esta sucediendo en le mismo tiempo.
Hay correspondencia temporal entre las acciones yuxtapuestas. El ejemplo más caracterÃ−stico es la del
cazador y la presa.
- En paralelo: Hablamos de dos tiempos distintos, indiferentes entre sÃ− y que se relacionan en paralelo por
relaciones sucesivamente múltiples, son tiempos heterogéneos entre sÃ−. Son acciones separadas que se
presentan en paralelo.
P ej: “El silencio de los corderos” la policÃ−a se acerca a la casa y el pozo donde esta la chica con el perro
descubriendo que es una segunda casa. Casa-PolicÃ−a-Casa ....
Las dos acciones parecen converger en una misma dirección pero no es asÃ−.
Duración
- Distinguir entre duración de la historia DH y duración del discurso DD
DH: contenido de la representación que son los contenidos, personajes, decorados, acciones. El objeto de la
representación.
DD: Expresión, medio con los cuales se comunica. Es el mundo de la representación.
Dos posibilidades de representación:
-Coincidencia: escena / plano secuencia
- Desfase: â
â
Condensación: DD < DH
Expansión: DD > DH
Coincidencia: es la igualdad entre la representación de un acontecimiento y la duración del hecho, P ej: “La
soga”
Escena: Conjunto de planos montados con el fin de obtener una unidad temporal entre la duración de la
historia y la del discurso.
Plano Secuencia: toma en continuidad de un acontecimiento sin cortar, la continuidad espacial garantiza la
continuidad del tiempo.
Desfase: puede ser por compresión o sÃ−ntesis del tiempo. Produce la DD es menor que la DH.
Condensación
• Mecánica (ralentÃ− del rodaje o aceleración en la proyección, producidas por una velocidad más
lenta en el rodaje y durante la proyección con velocidad estandar.
• Narrativa: utilizando figuras retóricas como:
- Elipsis
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- Resumen
Elipsis: el tiempo de la historia avanza más rápido que el tiempo del discurso.
Omisión intencionada de la omisión de un fragmento de la historia (o que cualquier otro elemento) que el
realizador elige para dejarlo fuera del relato. Forma parte de valor expresivo de la representación.
Elipsis: Puede ser: â
Funcional: eliminación de planos en el montaje, su supresión
solo son para dar fluidez y sentido práctico.
â
Retórica: figura o recurso narrativo que no elimina el material
no interesante sino que salta por encima de la dirección de la historia que permite omitir parte de la
narración para crear por ejemplo intriga o expectación. Son manifestaciones de transición, tiene que ver
con el factor cognitivo en el espectador, los efectos del ritmo.
*Resumen: condensación de la historia por medio de una contracción marcada por procedimientos de
significación temporal P ej: agujas de reloj, hojas de calendario, rótulos gráficos.
- Mecánica: ralentización
- Narrativa: â
Pausa y detenimiento: imagen congelada, planos iniciales
descriptivos.
â
Alargamiento: insertar acontecimientos, ..., reinteración, ... retrasar
punto de corte, ... no suprimir momentos irrelevantes.
Frecuencia
Relación entre el número de veces que algo ocurre y el número de veces que es presentada en el discurso.
- Relación uno a uno (singulativa)
- Repetición de hecho único (repetitiva)
- Descripción única de hechos repetitivos (interativa)
N Burch modos de relación tiempo plano A / tiempo plano B
- Rigurosamente continuos
- Elipsis indefinida
- Retroceso
- Retroceso indefinido
Tiempo subjetivo (de lectura)
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- Depende de contenido/ encuadre/ montaje
- Un plano parece más largo
- Cuanto más cerrado es el plano
- Mayor siempre y estático es el contenido
- Más visible es el montaje entre planos.
- La enunciación (relación enunciado - enunciativa) optará por la adecuación para la legibilidad (o
provocar la saturación o frustración)
- Montaje: todo cambio de plano produce sensación o posibilidad de paso de tiempo por que es percibido
como intervención del enunciador.
Tiempos fuertes
Son momentos pasajeros en los que la emoción alcanza la máxima intensidad de modo que la atención del
espectador es fuertemente guiada bien por el contenido, por la enunciación o por ambos, de modo que no
conviene abusar de ellos pues pierde su eficacia.
Orden: continuada / flashback / flashfoward / alterno / paralelo / convergente
Duración: escena / plano secuencia / elipsis / resumen / pausa / alargamiento
Frecuencia: presentación / repetición / reiteración
PelÃ−cula “Leolo”
Tiempo n: voz del narrador / presente de la voz del narrador.
Tiempo 1: llagada al hospita / flashback del narrador
Tiempo 2: patio de juegos / flashback de T 1
Tiempo 4: fondo marino / suspensión
Orden: Tn... 1... 2... 3...n...z...1...2...1
PelÃ−cula “Con la muerte entre los talones”
- Fenómenos de tensión e información.
-Lo más importante es:
Tiempo
Ocularización
Encuadre
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20 planos donde el tiempo no avanza, si hubiera estado grabada en una sola secuencia la sensación de tiempo
es menor que durante estos cortes.
Los puntos de tensión se encuentran en l casa y al final en el avión, las miradas enlazan uno y otro. A veces
aparece un silencio.
Fenómeno de suspensión: interrumpir el tiempo real con una suspensión poética, se produce con la
condición de: Suspensión del ruido real.
- La música con función real y da suspense a los planos.
- La música aparece una repetición, es la única que puede repetir. Se repite las balizas de la pista o modo
irreal.
El conocimiento de las caracterÃ−sticas se realiza por las miradas subjetivas de Gary Grant sabemos por lo
tanto igual que el.
Las miradas convierten el montaje en alterno
Aparece una diegetización al aprovechar elementos del decorado para cortar por debajo de los ojos del
protagonista.
Cuando la criada le descubre por el cristal del televisor sabemos más que el protagonista.
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