Modelo de Análisis del Movimiento Visual 8.4.2 El concepto de “límite de movimiento” como factor del sincronismo audiovisual En este abordaje, en el cual intentamos describir estructuralmente un tipo peculiar de estímulo visual – integrante del mensaje audiovisual -, un paso preliminar importante consiste en examinar de modo previo si existen características o calidades del movimiento visual que favorezcan a la ocurrencia de la síncresis y puedan ser , al menos hipotéticamente, como potencialmente relevantes, desde el ámbito de la percepción y de la movilización de la atención visual de los sujetos receptores. El trabajo de Rubin y Richards (RUBIN Y RICHARDS, 1985) nos ofrece un formidable punto de apoyo para desarrollar la tarea de señalar las calidades de las transformaciones en el patrón de flujo óptico de secuencias audiovisuales. Metodológicamente, nos permite considerar la pertinencia perceptiva de los factores estructurales a ser apuntados pela representación del movimiento visual. Los autores intentan elaborar una representación del movimiento que logre superar a los tres grandes inconvenientes de la descripción físico-matemática, de carácter eminentemente cuantitativo, incorporándola a la tarea de formular una “representación cualitativa del movimiento“, según los siguientes argumentos: 1. Todo lo que hace la descripción física es explicitar la posición – el “donde” el movimiento ocurre - y no la calidad que posee el movimiento – el “que“. 200 Modelo de Análisis del Movimiento Visual 2. El movimiento visual descrito según la física sería inestable en términos perceptivos. Hay argumentos (MARR Y NISHARA, 1978) de que la variación “detectable” del movimiento (“el que”) es representada en sistema visual independiente de su importancia para el reconocimiento del movimiento (“el donde”), ya que una representación estable supone necesariamente algún componente explícito invariable por encima del cambio insignificante. 3. La descripción del movimiento físico depende de la elección de las unidades de medida del tiempo y espacio (RUBIN Y RICHARDS, 1985). Para superar a estos problemas, Rubin y Richards (1985) se proponen a formular una representación del movimiento memoria, sino, que ponga en relieve que tenga como base no a la calidades teóricas, decurrentes de propiedades locales del estímulo, que puedan ser contrastadas posteriormente como perceptualmente relevantes. La hipótesis manejada es que la competencia (CHOMSKY, 1975) del observador humano puede ser descripta por cuatro tipos elementales de límites de movimiento: partidas, paradas, discontinuidades del paso de velocidad y aceleración La descripción teórica y las combinaciones posibles entre estos límites de movimiento “primitivos”, base de esta representación, inscribe así, en realidad, cada cual una sub – hipótesis, a ser acotada y contrastada con referencia a la "competencia" del sistema visual humano para observarla y reconocerla, de acuerdo con el razonamiento a continuación: "Mirando el movimiento, el observador humano algunas veces tiene la impresión subjetiva de eventos fugases, significativos(...) Nosotros llamaremos a estos límites de movimiento percibidos y a aquellos, que hemos definido 201 Modelo de Análisis del Movimiento Visual matemáticamente, de teóricos (...) El sistema visual humano, por principio, representa a estos eventos elementales. (No defendemos que el sistema visual humano distinga a todos los límites visuales compuestos). Es decir, hay un límite subjetivo del movimiento, con la condición de que haya un límite teórico del movimiento". (RUBIN Y RICHARDS, 1985: 14) Esta representación del movimiento parte de las evidencias experimentales de que el sistema visual posee especial sensibilidad por algunos aspectos de la aceleración. En el modelo teórico, esto se refleja en la propia definición de “límite”, como a un cambio en la velocidad del movimiento producido por la acción de una fuerza, visible por su efecto – un cambio en la aceleración. En el contexto de la construcción de un modelo de análisis material del mensaje, el concepto de “límite de movimiento” agrega a los métodos cuantitativos utilizados para mesurar el movimiento visual, cualitativa previa y necesaria. Nos permite procedimientos empleados para construir una clasificación principalmente orientar a los una representación del movimiento visual alrededor del objetivo de identificar características estructurales y perceptivamente relevantes en la ocurrencia de sincronismos. No se encuentra en nuestro horizonte todavía profundizar a los aspectos formales propuestos por el modelo de Rubin y Richards. Nos atenemos a sus aspectos conceptuales, particularmente interesados en su aplicabilidad en el estudio de la relación entre movimiento, sincronismo y atención visual. Como clasificación, nos permite plantear, al menos como hipótesis de trabajo, calidades físicamente determinables y perceptivamente relevantes, abriendo la posibilidad de formular posteriormente consistentes. Metodológicamente, nos permite variables e hipótesis muy acercar a la tarea de describir formalmente el movimiento visual y de identificar a elementos o factores de la organización rítmica audiovisual objetiva y subjetiva. 202 Modelo de Análisis del Movimiento Visual 8.4.2.1. Límites estacionarios Los límites de movimiento estacionario señalan un cambio bien definido entre una situación inmóvil hacia otra con movimiento, o, al revés desde una situación de movimiento hacia una de inmovilidad. Son, sin duda, los dos casos más elementales y se caracterizan formalmente por la ocurrencia, en un instante determinado, de una velocidad cero, definida a partir de un cuadro de referencia. A. Partida (Start) – un cuerpo hasta entonces inmóvil (V= 0) inicia un movimiento (V mayor que 0), ganando aceleración. B. Parada (Stop) – un cuerpo hasta entonces móvil (V mayor que 0) se detiene (V=0), perdiendo aceleración. C. Pausa (Pause) – es una combinación de dos de los tipos de límites anteriores. Un cuerpo hasta entonces móvil (v mayor que 0) se detiene inmóvil (V=0) hasta que inicia, nuevamente, un movimiento (V mayor que 0). Los gráficos, a continuación, expresan formalmente la ocurrencia de estos límites estacionarios como una función de la variación de velocidad del objeto a lo largo del tiempo. 203 Modelo de Análisis del Movimiento Visual B - PARADA C - PAUSA Velocidad A - SALIDA Tiempo 8.4.2.2. Límites dinámicos En el modelo de Rubin y Richards (1985), el segundo tipo de límite del movimiento elemental no depende de cualquier cuadro referencial. Resulta de la presencia de una fuerza descontinua, que se manifiesta modificando la velocidad y/ o produciendo cambios en la dirección de desplazamiento de las superficies. En la representación 2D, en su formulación conceptual, el límite dinámico puede ser definido como siendo el momento (t0) en que el vector de velocidad del movimiento sufre un paso de discontinuidad, modificando su aceleración. Los tres tipos de cambios dinámicos teóricos elementales pueden ser descriptos a través de los gráficos abajo, que en el modelo original se refiere a fuerza, observable en la imagen por su efecto, la aceleración. 204 la variación en la Modelo de Análisis del Movimiento Visual B - IMPULSO C – PASO DE IMPULSO Impulso aceleración A - PASO tiempo A. Paso – corresponde a los casos en que la velocidad, en el momento anterior al límite, posee un valor muy distinto en el momento posterior. B. Impulso – corresponde a los casos en que los valores de la velocidad, en el instante anterior y posterior al límite son muy próximos, aunque con distintos valores de aceleración. C. Paso de impulso – corresponde a la combinación entre los dos tipos precedentes de cambio en la velocidad. El modelo comprende tanto sistemas 3D, cuanto sistemas 2D, entre los cuales no parece haber ninguna contradicción: si en el modelo 3d, ocurren límites de movimiento, en su proyección geométrica también se harán presentes. Los autores intentan responder afirmativamente a la pregunta: “¿ Puede información en el rastro estático del movimiento en la imagen ser útil la para determinar qué límites del movimiento han ocurrido?” (RUBIN Y RICHARDS, 1985: 13) 205 Modelo de Análisis del Movimiento Visual La tabla a continuación, reproducida a partir del texto original (RUBIN Y RICHARDS, 1985: 12), presenta diagramas de trayectorias, a partir de los cuales es posible inferir la ocurrencia de límites de movimiento (señalados en rojo) con base rasgos característicos del trayecto trazado por un punto móvil. RASGOS DIAGRAMA DE LA LÍMITES DE CARACTERÍSTICOS 2D TRAJECTÓRIA MOVIMIENTO INFERIDOS (2D TRACE FEATURE) Punto terminal Velocidad cero Cúspide Velocidad cero Esquina Impulso o velocidad cero Paso de cambio de la Paso de discontinuidad de curvatura fuerza o velocidad cero (STEP-CHANGE OF CURVATURE) Considerando a los rasgos del trazo del movimiento en forma de “esquina”, esta clasificación sugiere que este tipo de trayectoria implica, o en una velocidad cero (un límite con marco de referencia), o en un paso de discontinuidad en la velocidad (fuerza impulso). 206 Modelo de Análisis del Movimiento Visual “Suponemos que el objeto tiene una velocidad finita en la esquina. Así siendo, la velocidad cambia instantáneamente, mientras el trazo sigue extendiéndose a lo largo de la dirección de la velocidad; es decir, no hay esquina. Por consiguiente, hay una velocidad cero o un impulso en la esquina”(...) “En la cúspide, la velocidad invierte exactamente de dirección. Así las cúspides traen consigo ceros de velocidad “. (RUBIN Y RICHARDS, 1985: 13) Cabe decir que ni todos los movimientos presentan límites, como ilustran algunos ejemplos, presentados por los autores y abajo reproducidos. (RUBIN Y RICHARDS, 1985:15) Diagrama de la trayectoria Límites de Movimiento Inferidos a) Órbita planetaria • No hay límites b) Movimiento pendular • Dos puntos terminales en el trazo estático del movimiento • Dos límites de movimiento estacionarios con valores de velocidad cero 207 Modelo de Análisis del Movimiento Visual • c) Movimiento cicloidal Dos cúspides en el trazo del movimiento • Dos límites de movimiento, con cambios en la dirección acompañados o no de incremento en los valores de velocidad (impulso) • d) Movimiento cicloidal No hay cúspides ni esquinas en el trazo del movimiento • Si la velocidad es constante, no hay límites Los autores consideran que “para ser útil en el reconocimiento de diferentes calidades del movimiento, su representación debe ser psicológicamente relevante, matemáticamente conveniente y físicamente pertinente”, presentando los argumentos a continuación resumidos (RUBIN Y RICHARDS, 1985:17,18): • La relevancia o pertinencia psicológica significa que los elementos originarios en esta representación puedan ser procesados por el sistema visual humano • El modelo debe clasificar las trayectorias buscando una equivalencia con la clasificación utilizada por observadores humanos. • Los límites del movimiento son el transitorio de una representación completa del movimiento, el aspecto continuado de las “eras” descripciones de los periodos entre los límites sucesivos. (RUBIN, 1975) 208 Modelo de Análisis del Movimiento Visual • El sistema visual humano es sensible a unos eventos del movimiento, y preliminarmente, parece que nuestros límites teóricos son, en el peor de los casos, un refinamiento de la clasificación psicológica de transitorios del movimiento • Una representación matemáticamente conveniente es la que tiene propiedades invariantes útiles. Los límites de movimiento basados en propiedades locales presentan tres útiles invariantes: § No depende de la unidad de medida: es invariante, por encima de la escala del espacio utilizada. § Si el movimiento es reproducido a una velocidad dos veces más rápida, los límites mantienen su posición relativa. § Representan rasgos locales “transparentes”, esto es, que pueden ser detectados sin error desde casi cualquier punto de vista. 209 Modelo de Análisis del Movimiento Visual 8.4.2.3. Aplicación del concepto de “límite de movimiento” al análisis del movimiento visual Importa aquí retener principalmente el concepto de límite como una calidad del movimiento visual representado, cuya presencia puede definir una organización rítmica en los patrones de desplazamiento de las superficies visuales, dada su relevancia perceptiva y pertinencia estructural en la ocurrencia de sincronismos. Metodológicamente, la aplicación de esta tipología sencilla, permite añadir a la pura descripción física del desplazamiento de las superficies sobre el cuadro una clasificación cualitativa del movimiento visual, capaz de identificar a factores o rasgos esenciales del movimiento, cuantificables en el tiempo, describiéndolos en términos de variables relacionándolas a la ocurrencia de invariables relevantes en la percepción visual subjetiva del receptor. En términos operacionales, el trazo del movimiento proporciona también una formidable estrategia descriptiva para subrayar la ocurrencia de límites estáticos y dinámicos. En términos perceptivos, los límites dinámicos corresponden a la “intuición de que el proceso dinámico es continuo y que un cambio abrupto en la fuerza es como una indicación de que un proceso ha sido sucedido por otro”. Es razonable también suponer que “dado un cuerpo rígido, si un punto sufre un límite dinámico, todos los demás puntos del cuerpo deben sufrir simultáneamente un límite dinámico. Significa decir que, el sistema visual puede monitorear cualquier punto indiscriminado de un cuerpo rígido y continuará detectando límites dinámicos.” (RUBIN Y RICHARDS, 1985: 4) En cuanto representación teórica del movimiento, el modelo intenta, como hemos visto, aproximarse al sistema 210 de clasificación utilizado por los Modelo de Análisis del Movimiento Visual observadores, formulando hipótesis contrastables acerca de los sistemas clasificatorios utilizados por el receptor. Desde la perspectiva de un abordaje del mensaje audiovisual como un estímulo, el concepto de límite del movimiento nos permite considerar desde luego calidades características a ser consideradas en la descripción formal cuantitativa del movimiento visual. En este sentido, los cambios en la velocidad de desplazamiento parecen cumplir una función rítmica evidente, dada su relevancia como factor del agrupamiento perceptivo: “Si ellos no se tornan explícitos en la representación del movimiento, nosotros no podremos demarcar un periodo de actividad de otro período”. (RUBIN Y RICHARDS, 1985: 2,3) Cabe decir por último que, el pasaje del tridimensional al bidimensional no constituye un problema a esta representación del movimiento. Según Rubin y Richards, con la condición de que el punto de vista sea estacionario con respecto al marco de la escena, las “discontinuidades del paso en la velocidad tridimensional y los vectores de aceleración casi siempre aparecerán como las discontinuidades del paso en los vectores de las imágenes bidimensionales correspondientes”. En el modelo de análisis del movimiento visual en desarrollo, sugerimos que las transformaciones en el movimiento visual decurrentes del cambio del punto de vista, pueden ser descriptos según la misma tipología de límites empleada para clasificar el movimiento. Como veremos adelante, habrá que examinar, en un futuro próximo, a las transformaciones continuas y descontinuas en los patrones de flujo óptico introducidas por el montaje, como a otro factor del agrupamiento rítmico de gran relevancia perceptiva. En esta etapa de la investigación instrumental, nos dedicaremos al análisis de secuencias de cuadros, en las que no ocurran cambios de punto de vista, con el objetivo de plantear, de una nueva manera, la cuestión original que orienta esta 211 Modelo de Análisis del Movimiento Visual etapa de la investigación - la identificación de los factores que favorezcan la ocurrencia de la síncresis, como por ejemplo, el cambio en la velocidad de desplazamiento de las superficies visuales sobre el cuadro. En este sentido, cabe decir aquí que el concepto de límites de movimiento apunta claramente hacia ciertas calidades del movimiento que pueden favorecer a la ocurrencia de sincronismos audiovisuales. La idea general es que a partir y a través de la medición de las variables velocidad y/o aceleración, observando la trayectoria de puntos estratégicamente seleccionados en el diagrama del patrón de flujo óptico, se pueda proponer una representación gráfico numérica del movimiento visual. El objetivo es proporcionar la observación de la ocurrencia de límites de movimiento, subrayados como aspectos estructurales y perceptivamente relevantes de la del movimiento visual en secuencias audiovisuales. 212 organización rítmica