The Buenos Aires Affair; Manuel Puig

David Rengel TeorÃ-a Literaria III
P−B 04/02/09
ANÃLISIS SOBRE THE BUENOS AIRES AFFAIR
El presente trabajo tiene como finalidad mostrar algunos de los principales aspectos de la narrativa utilizada
por Manuel Puig en The Buenos Aires Affair. Lo primero será ver la multiplicidad de formatos o también
llamado pastiche; lo segundo, el tratamiento del tiempo y del espacio; lo tercero, el tipo de lenguaje utilizado;
finalmente, en el cuarto apartado se analizarán aspectos adicionales.
1−El pastiche: En la novela analizada Pluig utiliza distintos formatos tales como un currÃ-culum, el informe
de una autopsia (la de Leo después de su accidente automovilÃ-stico), entrevistas (Leo y MarÃ-a Esther),
divagaciones de un paciente frente a un psicoanalista que le aplica el método de asociación libre (Leo), e
incluso segmentos de otros textos como uno de Sigfrido, textos que utiliza como alegorÃ-as para describir las
sensaciones de Gladys. Ahora bien, podemos pensar que Pluig utiliza el pastiche por diversas razones tales
como los propósitos de describir ciertas situaciones de forma más directa y clara, de aumentar el
hermetismo (término gassetiano) de la novela, de darle más realismo, o incluso de llevar un paso más
allá las rupturas que presenta la narrativa contemporánea, en la cual se ven obras tan desafiantes como
Rayuela de Julio Cortázar.
2−a, Tratamiento del espacio: En cuanto a la recurrencia del espacio dentro del nivel discursivo, vemos que
éste aspecto no es muy recurrente en la novela ya que ésta se centra más en narrar acciones y
situaciones y en describir aspectos subjetivos a través de diversas técnicas tales como las divagaciones de
Leo frente a su psicoanalista o el tan común uso del narrador omnisciente que penetra en la mente de sus
personajes y presenta sus pensamientos. Ahora bien, cuando el espacio se presenta se lo hace de dos formas: a
través de la descripción y el tratamiento de aquel en sÃ- mismo o a través de la narración en la que
ocupa un lugar secundario y se lo menciona solo a causa de su vinculación con la acción. Ejemplo de lo
primero es cuando, en el capÃ-tulo II, se describe la escena del cuerpo de Gladys tirado en una habitación;
de lo segundo podrÃ-a ser cuando se narra cómo Leo viola a un sujeto en un callejón.
2−b, Tratamiento del tiempo: En general el tiempo se presenta de forma lineal; sin embargo hay dos
rupturas claves de esta linealidad. La primera se da en tanto que en el capÃ-tulo III y en el VI se escarba en el
pasado de Gladys y Leo respectivamente, siendo que ambos conservan estructuras análogas en que se va
segmentando los acontecimientos de la vida del personaje según pertenezcan a tal o cual aspecto de la
misma. La segunda se da en el retroceso que el capÃ-tulo IV presenta cuando se desliza un año atrás
yendo a 1968. Ahora bien, una técnica muy interesante con respecto al tiempo se da en el abordaje de
lÃ-neas paralelas que se presenta a través de la alternancia en los capÃ-tulos I y II que desarrollan hechos
del 21 de mayo en Playa Blanca y Buenos Aires respectivamente.
3−El Lenguaje: Hay dos tipos principales de registros linguisticos en la obra. El primero es un lenguaje en el
que prima la función referencial y que generalmente se manifiesta en palabras del lenguaje común; es asÃmismo un lenguaje frio que procura ser exacto y que a veces, como en el caso de la autopsia de Leo, llega a
ser un lenguaje técnico. Este primer lenguaje responde al carácter de novela policial de la obra, carácter
que, en virtud de su naturaleza un tanto intelectualista, requiere de cuestiones como indicios, detalles e
informaciones; siendo asÃ- que la función poética, si bien puede usarse, debe moderarse so pena de
interferir en la presentación adecuada de los datos que posibilitan los procesos de inducción, abducción y
deducción, procesos que en esta novela corresponden más que todo al lector, el cual termina ejerciendo el
papel de detective en cierta forma. El segundo tipo de lenguaje es aquel en el que prima la función poética
del lenguaje: este tipo de lenguaje se ve claramente en el capÃ-tulo XIII en que se describen las sensaciones
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de Gladys a través de fragmentos de otros textos que hacen las veces de pasajes alegóricos; asÃ- mismo se
ve al inicio, en el capÃ-tulo I, en aquellos versos que se citan como recuerdos de Clara Evelia (la madre de
Gladys). Es asÃ- que aquellas dos formas conllevan mecanismos intertextuales, resultando aquello algo
realmente ingenioso por parte de Pluig sobre todo en lo de las sensaciones ya que el significado literal de los
pasajes resulta tan lejano que la obscuridad de los procesos interpretativos que conllevan los convierte en un
recurso muy original y teóricamente atrevido dentro del contexto de la novela policial.
4−Algunas cosas interesantes:
En lo personal me llaman la atención los siguientes aspectos de la obra. Primero la técnica de descripción
paralela que usa para describir la masturbación de Gladys, técnica en la que recurre a pares de asteriscos
que conectan tal o cual parte de lo narrado sobre sus pensamientos con una parte determinada de su proceso
masturbatorio. Lo segundo es aquello que ya mencione de los fragmentos de otras obras usados para describir
las sensaciones de Gladys en el capÃ-tulo XIII. Lo tercero es el carácter un poco irónico provocado por el
hecho de que el verdadero detective sea el lector y porque lo que al comienzo se presenta como la escena de
un crimen se revele al final como la escena de una mujer que en lugar de estar muerta está simplemente
dormida. Lo cuarto son aquellos fragmentos de guiones de pelÃ-culas que se presentan al inicio de los
capÃ-tulos, siendo asÃ- entradas que recuerdan a Rojo y Negro de Stendhal pero que tienen la particularidad
de implicar una interdiscursividad en tanto que el discurso del que vienen es el polisustancial discurso
cinematográfico. Por último me llama la atención la recurrencia del asunto sexual al punto de adquirir
importancia capital en la vida de los personajes y llevar a que se presente a Leo como un personaje que es
prácticamente un maniaco sexual que casi no puede controlar su libido y termina violando a un gay en un
callejón.
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