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LOS VALTIERRA EN EL FOTOPERIODISMO
Catálogo
1
Contenido
La belleza en el conflicto. Los Valtierra en el fotoperiodismo
Coordinadores: Elizabeth Fuentes Rojas, Eloy Valtierra Ruvalcaba,
Gabriela Prieto Soriano, Gabriela Vilches Larrea. — Primera edición. —
Ciudad de México: Universidad Nacional Autónoma de México,
Facultad de Artes y Diseño, 2016.
Galerías de la Antigua Academia de San Carlos ( Ciudad de
México) Exposiciones I. Fuentes Rojas, Elizabeth II. Valtierra
Ruvalcaba, Eloy III. Prieto Soriano, Gabriela IV. Vilches Larrea,
Gabriela V. Universidad Nacional Autónoma de México.
Facultad de Artes y Diseño.
La belleza en el conflicto. Los Valtierra en el fotoperiodismo
D.R. © UNIVERSIDAD NACIONAL AUTÓNOMA DE MÉXICO
Ciudad Universitaria, Coyoacán, México, 04510, CDMX
Primera edición: 11 de agosto de 2016
FACULTAD DE ARTES Y DISEÑO
UNIVERSIDAD NACIONAL AUTÓNOMA DE MÉXICO
Av. Constitución 600, Barrio La Concha, Xochimilco, 16210, Ciudad de México
Presentación
4
Fotoperiodismo
6
Dinastías de fotoperiodismo
8
Los Valtierra
10
Lista de obra
14
Biografías
58
Créditos
80
Elizabeth Fuentes Rojas, Eloy Valtierra Ruvalcaba, Gabriela Prieto Soriano,
Gabriela Vilches Larrea.
Prohibida la reproducción total o parcial por cualquier medio sin la autorización
escrita del titular de los derechos patrimoniales.
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3
Presentación
La hermandad en el gremio de la fotografía de prensa no
es una constante; la rispidez del trabajo diario genera,
en ocasiones, poca comunicación entre los fotoreporteros
e impide que se agrupen y colaboren en armonía. La
aparición de empresas familiares surge, en un principio,
como una relación jerárquica natural, y es así, cuando los
hermanos, primos o parientes políticos se suman a la labor,
impulsados por su cercanía familiar y las oportunidades
en la demanda de los servicios.
En el caso de los Valtierra, el estudio, la especialización y
el desarrollo del género fotográfico dentro del periodismo,
han impulsado no sólo el progreso de cada uno de sus
integrantes, sino también la independencia profesional y
conceptual en la creación de sus respectivas imágenes.
Lo cual resulta evidente en la exposición La belleza en
el conflicto. Los Valtierra en el fotoperiodismo, que se
presenta en las salas de la Antigua Academia de San
Carlos. Donde cada imagen es mostrada no solo como
una evidencia histórica, sino como ejemplo de la constante
búsqueda estética del fotógrafo.
4
5
Fotoperiodismo
El fotoperiodismo o periodismo gráfico, es un
género del periodismo que utiliza principalmente
la fotografía como medio representativo de un
hecho. Inició con la aparición de la imagen en los
medios impresos, en 1880. El Daily Graphic de
Nueva York, fue el primer periódico que utilizó la
fotografía a nivel mundial. En México, fue hasta
1894 cuando el semanario ilustrado El Mundo,
presentó en su portada el interior del Teatro de la
Paz de San Luis Potosí en la noche inaugural el 4
de noviembre. En dicha foto se aprecia el crédito
del fotógrafo: D. Emilio G. L.
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Dinastías de fotoperiodismo
El desarrollo de las empresas familiares en México
se remonta a mediados del siglo XIX. La primera
dinastía conocida fue la de los hermanos Valleto,
quienes instalaron el estudio fotográfico más
famoso de la Ciudad de México, frecuentado por
el emperador Maximiliano así como políticos y
personalidades de la época.
Posteriormente, la familia Casasola, pionera en el
reportaje gráfico, conformó el más amplio archivo
fotográfico que se conoce acerca de la Revolución
Mexicana.
Asimismo, los hermanos Mayo quienes llegan
exiliados de España, enriquecieron la fotografía
mexicana al importar la cámara de la marca Leica
y equipos de trabajo de menor tamaño y gran
versatilidad.
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9
Los Valtierra
Los Valtierra, familia conformada por doña Socorro
Ruvalcaba, don Juan Valtierra y sus once hijos
proceden de la ciudad de Fresnillo, Zacatecas.
Pedro el hijo mayor, llegó hasta la Sala de Prensa
de la Presidencia para aprender fotografía. Un día
de suerte al no encontrarse los fotógrafos oficiales,
captó las imágenes del presidente Luis Echeverría
que al día siguiente casi todos los periódicos
publicaron, aunque no llevaban su crédito. Fue así,
que dio inicio a una larga trayectoria colaborando
en distintos periódicos y agencias. La vida de
la familia Valtierra se acercó de esta forma a la
fotografía.
A iniciativa de Pedro se crea la agencia Cuartoscuro
en 1986, la cual cuenta con la colaboración de sus
hermanos.
En 1985, el terremoto de la ciudad dio oportunidad
a que Eloy hiciera fotos que serían su primera
publicación en el periódico La Jornada, así como
en otros medios de Francia y Estados Unidos.
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Los Valtierra
Durante 1994 fundó la agencia Eikon, la primera
de información mexicana en la web.
Rodolfo, el tercer hermano, inició en la fotografía
casi al salir de la secundaria. Entró a trabajar al
laboratorio de la Presidencia de la República antes
de integrarse al equipo de Cuartoscuro.
Victoria, es la única de las siete hermanas a quien
le interesó la fotografía.
Desde que cursaba la preparatoria empezó a
laborar en la agencia Cuartoscuro, donde organizó
el archivo sistematizado en computadora que se
convirtiera en uno de los mejores digitalizados en
el país.
Dentro de sus primeros trabajos destaca en 1997,
la matanza de Acteal, en el estado de Chiapas.
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Los Valtierra en el fotoperiodismo
LOS VALT
VA IERRA EN EL FOTOPERIODISMO
14
Pedro Valtierra Ruvalcaba
El balazo
Nicaragua, 1979
55 x 40 cm
Impresión digital
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Los Valtierra en el fotoperiodismo
Pedro Valtierra Ruvalcaba
El triunfo
Nicaragua, 1979
55 x 40 cm
Impresión digital
Pedro Valtierra Ruvalcaba
Idalia
Nicaragua, 1979
55 x 40 cm
Impresión digital
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Los Valtierra en el fotoperiodismo
Pedro Valtierra Ruvalcaba
Mazaya
Nicaragua, 1979
55 x 40 cm
Impresión digital
18
Pedro Valtierra Ruvalcaba
El tanque
Sahara, 1982
55 x 40 cm
Impresión digital
19
Los Valtierra en el fotoperiodismo
Pedro Valtierra Ruvalcaba
El Sahara
Sahara, 1982
55 x 40 cm
Impresión digital
20
Pedro Valtierra Ruvalcaba
El recorrido por el desierto
Sahara, 1982
55 x 40 cm
Impresión digital
21
Los Valtierra en el fotoperiodismo
Pedro Valtierra Ruvalcaba
Zoye´p
Chiapas, 1998
55 x 40 cm
Impresión digital
Pedro Valtierra Ruvalcaba
Escuela
Chiapas, 1982
55 x 40 cm
Impresión digital
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Los Valtierra en el fotoperiodismo
Pedro Valtierra Ruvalcaba
Frontera
Chiapas, 1982
55 x 40 cm
Impresión digital
Eloy Valtierra Ruvalcaba
El Ataque del Escalón
El Salvador, 1989
55 x 40 cm
Impresión digital
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Eloy Valtierra Ruvalcaba
Asesinato de jesuitas
El Salvador, 1989
55 x 40 cm
Impresión digital
Eloy Valtierra Ruvalcaba
Trofeo
El Salvador, 1989
55 x 40 cm
Impresión digital
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Los Valtierra en el fotoperiodismo
Eloy Valtierra Ruvalcaba
Teniente
El Salvador, 1989
55 x 40 cm
Impresión digital
28
Eloy Valtierra Ruvalcaba
De la serie La Cuna del Narco: El soplón
Sinaloa, 1993
55 x 40 cm
Impresión digital
29
Los Valtierra en el fotoperiodismo
Eloy Valtierra Ruvalcaba
De la serie La Cuna del Narco: Quema
Sinaloa, 1993
55 x 40 cm
Impresión digital
30
Eloy Valtierra Ruvalcaba
De la serie La Cuna del Narco: El sagrado
Sinaloa, 1993
55 x 40 cm
Impresión digital
31
Los Valtierra en el fotoperiodismo
Eloy Valtierra Ruvalcaba
De la serie Los nómadas incansables: El viento y la carpa
Ciudad de México, 1997
55 x 40 cm
Impresión digital
Eloy Valtierra Ruvalcaba
De la serie Los nómadas incansables: Reflejo
Ciudad de México, 1997
55 x 40 cm
Impresión digital
32
33
Los Valtierra en el fotoperiodismo
Eloy Valtierra Ruvalcaba
De la serie Los nómadas incansables: Al escenario
Ciudad de México, 1997
55 x 40 cm
Impresión digital
34
Eloy Valtierra Ruvalcaba
De la serie Los nómadas incansables: Pesadilla
Ciudad de México, 1997
55 x 40 cm
Impresión digital
35
Los Valtierra en el fotoperiodismo
Eloy Valtierra Ruvalcaba
El bar
Tijuana BC, 1990
55 x 40 cm
Impresión digital
Rodolfo Valtierra Ruvalcaba
Sin título
Chiapas, 1994
55 x 40 cm
Impresión digital
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Los Valtierra en el fotoperiodismo
Rodolfo Valtierra Ruvalcaba
Reto de Balderas
Ciudad de México, 1992
55 x 40 cm
Impresión digital
38
Rodolfo Valtierra Ruvalcaba
Migrantes
Nueva York, EUA, 1999
55 x 40 cm
Impresión digital
39
Los Valtierra en el fotoperiodismo
Rodolfo Valtierra Ruvalcaba
Migrantes
Nueva York, EUA, 1999
55 x 40 cm
Impresión digital
40
Rodolfo Valtierra Ruvalcaba
Migrantes
Nueva York, EUA, 1999
55 x 40 cm
Impresión digital
41
Los Valtierra en el fotoperiodismo
Rodolfo Valtierra Ruvalcaba
De la serie Cocaína
Ciudad de México, 1990
55 x 40 cm
Impresión digital
42
Rodolfo Valtierra Ruvalcaba
De la serie Cocaína
Ciudad de México, 1990
55 x 40 cm
Impresión digital
43
Los Valtierra en el fotoperiodismo
Rodolfo Valtierra Ruvalcaba
De la serie Cocaína
Ciudad de México, 1990
55 x 40 cm
Impresión digital
44
Rodolfo Valtierra Ruvalcaba
De la serie Sistemas de seguridad de la CDMX
Ciudad de México, 2016
55 x 40 cm
Impresión digital
45
Los Valtierra en el fotoperiodismo
Rodolfo Valtierra Ruvalcaba
De la serie Sistemas de seguridad de la CDMX
Ciudad de México, 2016
55 x 40 cm
Impresión digital
46
Rodolfo Valtierra Ruvalcaba
De la serie Sistemas de seguridad de la CDMX
Ciudad de México, 2016
55 x 40 cm
Impresión digital
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Los Valtierra en el fotoperiodismo
Rodolfo Valtierra Ruvalcaba
De la serie Sistemas de seguridad de la CDMX
Ciudad de México, 2016
55 x 40 cm
Impresión digital
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Victoria Valtierra Ruvalcaba
Machetes
Ciudad de México, 2009
55 x 40 cm
Impresión digital
49
Los Valtierra en el fotoperiodismo
Victoria Valtierra Ruvalcaba
Los inquisidores
Ciudad de México, 2000
55 x 40 cm
Impresión digital
Victoria Valtierra Ruvalcaba
Taxista violador
Ciudad de México, 1995
55 x 40 cm
Impresión digital
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Los Valtierra en el fotoperiodismo
Victoria Valtierra Ruvalcaba
Masacre en Acteal
Chiapas, 1995
55 x 40 cm
Impresión digital
Victoria Valtierra Ruvalcaba
Operativo Tepito
Ciudad de México, 2000
55 x 40 cm
Impresión digital
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Los Valtierra en el fotoperiodismo
Victoria Valtierra Ruvalcaba
Masacre en Acteal
Chiapas, 1995
55 x 40 cm
Impresión digital
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Victoria Valtierra Ruvalcaba
Masacre en Acteal
Chiapas, 1995
55 x 40 cm
Impresión digital
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Los Valtierra en el fotoperiodismo
Victoria Valtierra Ruvalcaba
Masacre en Acteal
Chiapas, 1995
55 x 40 cm
Impresión digital
LOS VALT
VA IERRA EN EL FOTOPERIODISMO
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57
Biografías
4
Idem
Pedro Valtierra Ruvalcaba
“Pedro tiene esa cualidad de ver sin ser visto”1
Elena Poniatowska
El 29 de junio de 1955, nació Pedro Valtierra, tercer
hijo y primer varón de la familia Valtierra Ruvalcaba
en San Luis de Ábrego, pequeño caserío situado a las
faldas de la Sierra Madre Occidental, en el municipio
de Fresnillo, Zacatecas.
En esa época, la situación económica era muy dura, no
había siembra, así que Pedro empezó a trabajar desde
muy pequeño como peón. Lo que más le llamaba la
atención eran los fondos de botellas, se divertía mirando a
través de ellos. Ahí empezó la cercanía con las imágenes,
le gustaba ver las fotos en los periódicos que compraban
sus tíos. Recortaba y pegaba las fotografías en la pared.
Sus primeras lecturas las hizo en los periódicos como
complemento a sus estudios, pero su interés se centraba
en las imágenes. “En mi memoria están la fotos de Fidel
(Castro) y Camilo (Cienfuegos) entrando a La Habana;
las imágenes de los asesinatos de Luther King y John
F. Kennedy”2.
Dos años más tarde, ya en Fresnillo, Pedro trabajó como
voceador. Éste, de hecho, sería su primer acercamiento
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59
Biografías
con la actividad de los diarios. Distribuía periódicos por
la mañana y en la tarde estudiaba en la escuela primaria.
Se adentró en el cine, del que se hizo asiduo espectador.
“Ir al cine creo que me marcó”, dice Pedro y “fue el complemento en mi formación como creador de imágenes”3.
El oficio de bolero le permitió entrar a Los Pinos… a lustrar los zapatos del Presidente de la República. A partir
de ese día, practicaría su oficio en las oficinas de los
funcionarios más importantes del país y tuvo cercanía
con los periodistas que cubrían las actividades del Jefe
del Ejecutivo Federal. Ahí fue su primer contacto con
una cámara fotográfica y con los fotógrafos de la fuente
presidencial. Pronto dejó el cajón de bolear. En su paso
como conserje en la sala de prensa y tras unos cuantos
meses, logró ingresar al cuarto oscuro, después de pasar la
prueba de limpiar durante un tiempo determinado el área
de fotografía, condición previa para tener acceso a mirar
mientras el laboratorista preparaba los químicos y revelaba
las copias fotográficas. “Fue un acto mágico cuando, la
imagen aparecía lentamente”4. Desde ese momento, Pedro
no dejó de practicar la fotografía, se hizo de un equipo
Instamatic y registraba todo lo que tenía enfrente.
Pedro Valtierra introdujo así la cámara fotográfica en
el seno de su familia. Fotografiaba a su madre, doña
Socorro Ruvalcaba, y a sus hermanos, sobre todo a los
más pequeños. Trabajando en Los Pinos, limpiando en
la sala de prensa, llegó Cristina Gallardo, la secretaria
del director de Comunicación Social para solicitarle
que fuera a cubrir un evento del Presidente, a falta de
los fotógrafos acreditados. Era la oportunidad esperada
para enfrentarse a su primera cobertura periodística,
60
“…fui por una cámara, algunos rollos y lentes, registré
el encuentro del Presidente con campesinos”5. Al día
siguiente sus fotos sin crédito estaban en la portada de
casi todos los diarios de la capital.
Hacia 1976, durante los últimos meses del sexenio,
Pedro ya estaba en activo como fotógrafo cubriendo la
Presidencia. Aprendía de sus maestros Manuel Madrigal y
Agustín Pérez Escamilla, quienes le ofrecieron amistad así
como conocimientos al colega en ciernes. “En particular
Madrigal, me decía: tienes que razonar todo lo que estás
haciendo. Manuel es un hombre tranquilo y sencillo, sus
enseñanzas no sólo eran en fotografía; me daba consejos
sobre política, era una persona muy enterada en la política”6.
En 1977, por recomendación de Manuel Madrigal, Pedro
se fue de Presidencia. “Manuel me sugirió que el futuro
estaba en los periódicos, aquí en las oficinas es trabajo
para los viejos, ese fue un impulso para buscar otras
posibilidades e irme a El Sol”7. “Benjamin Wong (director
del periódico en ese momento) bajaba todos los días al
área de fotografía, él personalmente miraba los negativos
y las transparencias en la mesa de luz. Un día de escasa
información, tomé unas fotos de unos niños jugando en
una fuente; el director escogió la imagen de portada en El
Sol de México. En ese momento era el hombre más feliz
de la Tierra, fue como una bendición”8.
Pedro cuenta: “Fue una foto la que me llevó al periódico
unomásuno. Cuando el asesinato de Flores Muñoz y la
detención del sobrino de la víctima, en la conferencia
ofrecida por el procurador en turno. El funcionario se
sentó en el extremo de una larga mesa y del otro lado
61
Biografías
estaban las armas homicidas; eran varios machetes.
Me subí en una silla y los tomé en primer término y
al procurador y los reporteros en segundo plano, esa
imagen fue publicada de gran tamaño en la portada,
imagen que llamó la atención de la entonces jefa de
Fotografía, Christa Cowrie, y así fue como se interesaron
en mi colaboración para aquél diario”9.
El periodista Humberto Mussachio recuerda, en 1978:
“Junto a Héctor García se hallaban profesionales de
aprecio por los valores estéticos y periodísticos como
Marta Zarak, Christa Cowrie, Aarón Sánchez, al poco
andar el cotidiano, se uniría un muchacho con poco más
de 20 años, originario de San Luis de Ábrego, municipio
de Fresnillo, Zacatecas: Pedro Valtierra”10.
1 Elena Poniatowska. “El fotógrafo Pedro Valtierra”. México, El Nacional, 23,
24 de octubre de 1994, p. 13.
2 Entrevista a Pedro Valtierra por Eloy Valtierra Ruvalcaba, 4 de marzo de 2012,
Ciudad de México.
3 Ibídem.
4
Ibídem.
5
Ibídem.
6
Ibídem.
7
Ibídem.
8
Ibídem.
9
Ibídem.
10 Humberto Mussachio. Apuntes para un árbol genealógico de Fotografía de
prensa en México, México, PGR-desigraf, 1992, p. 98.
11 Entrevista a Pedro Valtierra por Eloy Valtierra Ruvalcaba, 4 de marzo de
2012, Ciudad de México.
Pedro Valtierra crea la agencia Cuartoscuro, empresa
mexicana dedicada a la fotografía y la información periodística desde 1986. Asimismo, constituyó la fototeca que
lleva su nombre en la capital del estado de Zacatecas,
donde promueve el rescate del acervo fotográfico de la
entidad y construye un fondo de imágenes de los archivos
familiares.
A sus 56 años, con mucha vitalidad, recapacita
sobre la fotografía en México: “Estamos viviendo una
crisis en el periodismo en general y la fotografía está
involucrada a un grado mayor. Se está perdiendo la
responsabilidad y el compromiso con el oficio; se hacen
muchas fotos, pero cualitativamente es poco el avance,
tendremos que volver a empezar”11.
LOS VALT
VA IERRA EN EL FOTOPERIODISMO
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63
Biografías
Eloy Valtierra Ruvalcaba
De la Biología al Fotoperiodismo
A la edad de siete años debido a complicaciones médicas,
Eloy Valtierra sufrió una disminución en la audición,
afectando su oído derecho. Debido a ello, el sentido de la
vista se le agudizó, supliendo la deficiencia auditiva.
Pedro –hermano de Eloy– incursionaba en la fotografía e
introdujo la cámara fotográfica al seno familiar, artefacto
que se volvió atractivo en la búsqueda de diversión y un
pasatiempo, sobre todo, en tiempos de convalecencia.
La primera cámara que Eloy recuerda fue sencilla y de
origen ruso. Pedro la había adquirido con un conocido
en la oficina en la residencia presidencial de Los Pinos. “La
primera cámara que emplee fue en una ocasión que Pedro
me invitó a hacer ejercicio en la “Deportiva” en la Ciudad de
México. A su regreso, lo esperaba con su mochila, y ahí
dentro, él guardada la cámara Instamatic; la preparó y
me pidió que le tomara algunas fotos haciendo ejercicio”1.
A los 11 años, se encontró una cámara fotográfica en
la calle. Era una Instamatic, de la marca Kodak, ante la
sorpresa, la levantó del suelo, buscó al dueño. No encontró
a nadie y entonces decidió llevársela, percatándose que
64
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Biografías
tenía rollo. En ese momento, Eloy se propuso descubrir
algo más que solamente manipularla. Se planteó revelar la
película y descubrir la fotografía en sus entrañas; conocer
el laboratorio, los químicos y la impresión.
Recurrió a un pequeño libro de fotografía con el que su
hermano Pedro aprendía el oficio. “El reto era encontrar
un lugar muy oscuro como para improvisar un laboratorio
para revelar el rollo…”2.
Tiempo después, cuando Eloy ingresó al Colegio Ciencias
y Humanidades Naucalpan (CCH-N) se reencontró con un
nuevo aparato para captar imágenes. En esta ocasión, era
una cámara de cine formato 8 milímetros que su hermano
Juan Antonio había adquirido. Asimismo, asistió a un
Taller de Cinematografía en dicha escuela, donde realizó
diversas tomas con las que editó cortometrajes sobre niños
y el trabajo. El pequeño documental fue exhibido en la
sala de usos múltiples de aquel plantel.
El 1985, un año después de iniciar la carrera de Biología en
la Facultad de Ciencias de la UNAM, la cámara fotográfica
se volvió la herramienta para registrar los fenómenos de
la ciencia de la vida, los organismos microscópicos o el
comportamiento de los seres vivos en su medio natural.
Sin embargo, ese mismo año el terremoto que sacudió la
Ciudad de México el 19 de septiembre, fue el momento en que
Eloy Valtierra y su cámara (por cierto prestada) cambiarían
de tema y se dirigieran a captar imágenes del siniestro.
Con un rollo tomado, y con alrededor de 37 fotografías
llegó al periódico La Jornada, donde dejó el filme
66
expuesto a Pedro Valtierra, quien era el coordinador del
Departamento de Fotografía. A la mañana siguiente, el
20 de septiembre de 1985, Eloy se llevó la sorpresa de
su vida: en La Jornada había dos imágenes suyas, con
crédito y todo. En ese momento era el hombre más feliz, a
pesar de la tragedia que se vivía en las calles.
“...Jamás pensé publicar. Por la tarde de ese mismo día, y
dado el alcance del terremoto, me dispuse regresar a hacer
más fotos. Tenía otro rollo y con este quería repetir la hazaña del día anterior. No corrí con la misma suerte. Un tercer
film lo conservo en el archivo de la agencia Cuartoscuro ”3.
Un año más tarde, Pedro Valtierra renunciaría a La Jornada
para retomar el proyecto de crear la agencia fotográfica
Imagenlatina, con cuatro de los fotógrafos con los que
se había integrado al proyecto de aquel diario. Así que
Pedro Valtierra, junto con Marco Antonio Cruz, Andrés
Garay, Herón Alemán y Arturo Fuentes, retoman la vida
independiente. Eloy Valtierra participa en Imagenlatina
cubriendo eventos en la Universidad Nacional Autónoma
de México.
A finales de 1986, Pedro Valtierra decide salir de Imagenlatina
e invita a su hermano Eloy a que lo acompañe en un nuevo
proyecto al que llamaron agencia Cuartoscuro.
Realizar coberturas al interior del país fue algo que impulsó
a Eloy en la fotografía y ganar portadas en La Jornada,
así como en otros periódicos de la República, sobre todo
de los estados del norte. En noviembre de ese mismo año,
viajó a su primera cobertura de guerra en la República de
El Salvador. El panorama era nuevo, pero en su interior algo
67
Biografías
le decía que esa realidad ya la conocía; la familiaridad
le permitió moverse, sobre todo cuando recordaba las
palabras del periodista Miguel Ángel Granados Chapa,
quien le dijo antes de partir: “…cuídese, pero no mucho,
para que pueda tomar buenas fotografías”.
ir esbozando su primer reportaje sobre el fenómeno del
narcotráfico en tierras sinaloenses. Dos años más tarde
ganó el premio del jurado de la Bienal de Fotoperiodismo,
con el material realizado en Sinaloa, titulado La Cuna del
Narco.
“El Salvador es una de las más enriquecedoras experiencias de mi trayectoria en la fotografía; ahí aprendí el
valor de la vida, a entender que un pequeño movimiento
hace la diferencia entre la vida o la muerte. El valor de
una imagen está a veces en arriesgarse un poco para
captarla y en algunas ocasiones puede ser fatal, pero
existe la intencionalidad de hacerla, es más grande que
la misma muerte”4.
En la búsqueda del discurso fotográfico, Eloy Valtierra llegó
del reportaje gráfico a la elaboración de la producción de
imágenes en “largo aliento”. Ha realizado diversos temas
como: La contaminación en la Ciudad de México de 1999,
Los nómadas incansables, título del reportaje de la vida
circense en la afueras de la Ciudad de México, trabajo
que le hizo merecedor a la beca de Jóvenes Creadores del
FONCA, en 1997.
En la agencia Cuartoscuro trabajó incasablemente durante
una década, y de manera intermitente realiza asesorías
técnicas con aportes en computación y sistemas, tanto en
el archivo como en digitalización y telecomunicaciones.
La labor fotoperiodística de Eloy continúa en las áreas de
cultura en las coberturas de festivales como el Cervantino,
en el estado de Guanajuato, y la Cumbre Tajín, en el
de Veracruz; así como en los mercados empresariales.
Ha impulsado la publicación electrónica de la agencia
eikon.com.mx, con más de 20 años de existencia. En la
búsqueda de mercados para la fotografía y la difusión del
trabajo de jóvenes fotógrafos, ha realizado coberturas
en Italia y en la Ciudad del Vaticano, en las exequias por
la muerte del papa Juan Pablo II, entre otras.
Eloy Valtierra inicia en 1994 como proyecto personal, la
agencia Eikon, la primera de información mexicana en la
web. Sin embargo, en la edición gráfica ha participado
en diversos diarios como: El Universal, La Crónica de Hoy,
y las revistas Mira, Cuartoscuro y Cambio.
Eloy tiene una larga trayectoria en la enseñanza de la
foto-grafía. Fue invitado a Sinaloa a la reestructura del
periódico El Noroeste, participó en el área de fotografía,
primero capacitando, y luego seleccionando el talento
humano; después, en la producción de la información y
la puesta en línea del nuevo diseño. Además, debido a
que trabajó en el diario El Noroeste, se dio tiempo para
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Eloy Valtierra es uno de los fotógrafos mexicanos que han
apoyado de manera desinteresada a la enseñanza de la
fotografía en los jóvenes estudiantes, actividad con la que
espera junto con su hermano Pedro impulsar: la fundación
de la primera escuela de fotografía periodística.
1 Reflexiones de Eloy Valtierra Ruvalcaba en Fresnillo Zacatecas diciembre 2013.
2 Idem
3 Idem
69
Biografías
Rodolfo Valtierra Ruvalcaba
El hermano más pequeño de la familia Valtierra Ruvalcaba
nace en la Ciudad de México en 1974. Desde niño
se vio envuelto en el mundo de la fotografía, jugando,
actuando como extra o practicando con las cámaras de
sus hermanos. Solía acompañar a Pedro y a Eloy a sus
órdenes de trabajo.
La “primera” cobertura periodística de Rodolfo Valtierra
fue a los diez años de edad, Eloy le pidió que lo acompañara a San Juan Ixhuaxtepec a cubrir las explosiones de
San Juanico.
En 1986 Rodolfo comienza formalmente dentro de la
fotografía en la agencia Cuartoscuro. Su primera orden
de trabajo fue cubrir un evento cultural.
Años más tarde, se fue a trabajar a la Presidencia de
la República. Se inició en el laboratorio de fotografía
donde aprendió del maestro Ariel Gutiérrez “El Indio”.
Permaneció año y medio en el laboratorio donde se
especializó en revelado e impresión. Después incursionó
en la toma fotográfica.
70
71
Biografías
En 1982 durante un viaje internacional de trabajo, tuvo
la oportunidad de tomar fotografías de la recepción del
presidente Salinas con Carlos Andrés Pérez.
Rodolfo regresa a Cuartoscuro en 1992. Uno de los
momentos más emblemáticos dentro de la agencia fue la
conferencia de prensa de Fidel Velázquez, pues el líder
cetemista ofrecía una rueda de prensa todos los lunes.
Rodolfo llegó a la CTM. En la oficina había una mesa
larguísima, ante la disyuntiva de hacer las mismas fotos
de siempre se le ocurrió meterse por debajo de la mesa y
gateando llegó hasta el otro extremo donde se encontraba
el líder obrero. Tomó fotos con dos cámaras, hasta que
el líder se percató y le pidió que saliera, mientras los
presentes le pedían a gritos que abandonara el lugar. Las
imágenes de “Don Fidel” –como le decían- eran únicas.
Ese día regresó a la agencia con una nueva historia y
fotografías diferentes.
pudo registrar las actividades y conciertos de dicho
movimiento. Fotografió junto con José Luis Paredes Pacho
–baterista del grupo La Maldita Vencindad y los hijos del
quinto patio– la marcha del CEU (Movimiento estudiantil
Universitario). Con esas imágenes, participaron en la
publicación del libro titulado Rock mexicano, sonidos de
la calle, el cual se editó en 1992.
En Chiapas junto con Enrique Sánchez “El Gallo” y la
fotógrafa Araceli Herrera, lograron capturar las primeras
imágenes del Ejército Zapatista de Liberación Nacional
(EZLN). Otro hecho que registró en Chiapas fue la entrega
de Absalón Castellanos, ex gobernador secuestrado por
el EZLN y el inicio del diálogo por la paz en Chiapas que
se realizó en la Catedral de San Cristóbal de las Casas.
En 1993 cubre el golpe de estado de Jorge Serrano en
la ciudad de Guatemala, fue la primera cobertura de la
época de Cuartoscuro.
Con la presentación de su portafolio fotográfico, ingresa
al International Center of Photography (ICP) en Nueva York
financiado por su hermano Pedro, amigos y Fundación
Telmex. La convivencia con algunos de los fotógrafos
más reconocidos como Susan Maiselas, Eugene Richard
y James Natchway, lo ayudaron a obtener el certificado
en Fotoperiodismo y Fotografía Documental, así como un
portafolio rico en imágenes y publicaciones en los medios
más importantes de Estados Unidos. El paso por las
aulas y talleres del Centro Internacional de Fotografía lo
impulsaron a descubrir un nuevo concepto de la fotografía
a color, materiales y formas de utilizarlos.
Uno de sus trabajos relevantes fue la cobertura del
movimiento de rock en español en México. Los grupos
en esa época buscaban espacios de expresión musical.
Gracias a la influencia del periodista cultural Victor Roura,
Trabajó como asistente del fotógrafo norteamericano
Stephen Ferry quien labora para revistas como National
Geographic y GEO de Alemania. Durante su estancia
en Nueva York realiza un reportaje sobre la condición
Opina que la mística de aquellos fotógrafos que se
arriesgaban por contar una historia de manera diferente
ya no existe, y nos dice que los fotógrafos hoy asumen una
actitud sumisa y solo registran los hechos sin que exista la
competencia o el hambre de explorar.
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Biografías
humana y toma como tema a los inmigrantes mexicanos.
Divide el trabajo en tres historias: La liga fútbol mexicano
en el alto Manhattan, donde captura los domingos de
las familias mexicanas que se reúnen para presenciar los
partidos de fútbol y lo que acontece alrededor de estos
eventos. La segunda, es la anécdota de un migrante
mexicano originario de Puebla, Federico, alias “El Chivo”
quien se dedicaba al ambulantaje, actividad prohibida en
Nueva York. En la tercera, narra sobre una comunidad de
hidalguenses que viven en Long Island denominada “los
esquineros”, albañiles que sufrían agresiones raciales.
Cuando regresa de Nueva York busca su independencia
y explora el retrato corporativo. Las colaboraciones
especiales en revistas como Líderes Mexicanos y Expansión,
muestran su extraordinaria calidad fotográfica. Durante
más de cinco años produjo la imagen corporativa para
Gas Natural y la Minera México. Ofrece imágenes que
incluyen una propuesta plástica, con lo que ha logrado
reconocimientos nacionales e internacionales como el
premio International Photography Contest Viewson Gas
World Wide en Argentina 2009.
La revista Cuartoscuro hace una publicación exclusiva de
su ensayo sobre el rescate de trabajadores en la mina de
Pasta de Conchos.
Ha fotografiado a personajes como Javier López “Chabelo”,
Daniel Servije, Luis Felipe Bravo Mena, “El hijo del Santo”,
Josefina Vázquez Mota, Andrés Manuel López Obrador,
Carlos Salinas de Gortari y Enrique Peña Nieto. Es a partir
de la exploración del retrato, como género fotográfico, lo
que le ha permitido ser totalmente independiente.
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LOS VALT
VA IERRA EN EL FOTOPERIODISMO
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Biografías
Victoria Valtierra Ruvalcaba
Victoria es la única mujer de las siete hermanas que se
dedicó al fotoperiodismo. Mientras cursaba la secundaria,
durante los fines de semana colaboraba en el laboratorio
fotográfico de la agencia Cuartoscuro.
Más tarde la agencia adquiere un transmisor de
fotografías Transiver 821 de la agencia Associated Press
(AP). Con la adquisición de esta nueva tecnología, se
capacitó a Victoria para transferir de la línea telefónica
las fotografías. El transiver transmitía una foto de 8 x 10
pulgadas en 30 minutos.
Dos años después, Victoria estrenó el Leafax que se le consideraba la mejor tecnología para las transmisiones tanto
analógicas como digitales. A Victoria, se le encargaban las
transmisiones, así como el proceso de captura de datos en
la computadora de cientos de negativos que conforman la
fototeca de la agencia Cuartoscuro. El banco de imágenes
de la agencia es uno de los más completos y ordenados
de los medios mexicanos. Periódicos como Excelsior y El
Reforma solicitaban y compraban fotos de ésta.
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Biografías
La primera oportunidad que tuvo para salir a fotografiar
fue en 1992, en un evento de la Comisión Nacional de
Derechos Humanos (CNDH). Su formación como fotógrafa
la complementó en los talleres del Ateneo Mexicano de
Fotografía.
Con el crecimiento de la agencia Cuartoscuro, a Victoria se
le asignó cubrir eventos de la Presidencia de la República
durante casi todo un sexenio. Se inclinaba por la cobertura
de temas políticos, así cubrió el discurso del candidato
presidencial, Luis Donaldo Colosio, el 20 de noviembre
de 1993. Las fotografías que tomó en el Monumento a La
Revolución se siguen publicando hasta el día de hoy en los
compendios históricos del México moderno.
El movimiento “navista” encabezado por la viuda de
Salvador Nava, Conchita Calvillo, fue también cubierto
por Victoria. Compitió con los mejores fotógrafos de los
medios nacionales y aun siendo muy joven logró publicar
en el diario La Jornada, al cual se le consideraba uno de
los principales medios impresos referentes de la prensa
mexicana de aquellos días.
Visitó Chiapas en cuatro ocasiones importantes: el diálogo
zapatista, la campaña de un candidato del PRI en el
momento más fuerte del movimiento zapatista, la visita
del candidato presidencial panista Diego Fernández de
Ceballos y registró el impacto del huracán Stand por
Chiapas, uno de los más devastadores en aquella entidad.
e internacionales a través de la agencia internacional
Corbis, en conjunto con la agencia Cuartoscuro.
Cubrió la toma de posesión de Vicente Fox en el Auditorio
Nacional el 1 de diciembre del 2000. Esta imagen ocupó
la portada del diario El Universal.
Diferentes circunstancias han apartado a Victoria de los viajes
y coberturas periodísticas, sobre todo a lugares lejanos.
Hoy en día, es coordinadora de la agencia Cuartoscuro.
Tras veintidós años de trabajo en la agencia, actualmente
colabora de manera independiente en periódicos y
editoriales en el área comercial.
En el artículo sobre Las mujeres de prensa en México,
publicado por la revista Cuartoscuro en 1994, la periodista
Rosana Fuentes-Berain incluye a Victoria Valtierra, donde
resalta su trabajo con una imagen de una indígena
chiapaneca.
Cuando se inició en la fotografía portaba dos cámaras,
en una usaba película de transparencias en color, en la
segunda utilizaba película en blanco y negro, usualmente
TRI-X. Hacía uso de la cámara fotográfica de manera
completamente manual.
Para ella el fotoperiodismo es la combinación de vivacidad y oportunidad, para lograrlo se deben dominar
los elementos técnicos como la exposición, el enfoque y
el encuadre.
En 1997, regresa a Chiapas para documentar la masacre
que se llevó a cabo en el municipio de Acteal. Las imágenes
que logró fueron publicadas en los medios nacionales
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Créditos
Facultad de Artes y Diseño
Directora de la FAD
Dra. Elizabeth Fuentes Rojas
Secretario General
Mtro. Santiago Ortega Hernández
Secretario Administrativo
M.A. Roberto Paz Neri
Delegación Administrativa
Ing. Miguel Arizpe Pita
Coordinación Expográfica
Mtra. Gabriela Prieto Soriano
Lic. Gabriela Vilches Larrea
Diseño Museográfico
Mtra. Gabriela Prieto Soriano
Lic. Luis Enrique Portuguez Montiel
Diseño Gráfico
Lic. Abigai Rojas Silva
Lic. Luis Enrique Portuguez Montiel
Logística
Lic. Tania Ivett Arce Zarzoza
René Sánchez Morán
LOS VALT
VA IERRA EN EL FOTOPERIODISMO
Servicio Social
Evelyn Michelle Soto Ríos
Karla Ivett Martínez Bahena
Mauricio Escandón Pérez
Ricardo Lara Mata
Jefe de Taller
Arturo López Cruz
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Técnicos
Daniel Contreras Arreola
Verónica Pérez Méndez
Diseño de Catálogo
Lic. Abigai Rojas Silva
Textos
Realizados a partir de la tesis de
grado: La familia Valtierra en el
fotoperiodismo mexicano
Eloy Valtierra Ruvalcaba
Impresión Digital
Guillermo Soto Curiel
Proyecto Documental
Jorge Zubillaga
AGRADECIMIENTOS
Acervo
Familia Valtierra Ruvalcaba
Servicios Generales
Ing. Rafael Escorza Arregui
Departamento de Bienes y
Suministros FAD/AASC
Arq. Cristina A. Zepeda Guerrero
Departamento de Cómputo
FAD/AASC
Lic. Gabriel Vega Gordillo
Jefa de Personal
Lic. Rosa Ma. Solís Cruz
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