70 Conservación / Restauración AKOBE Pinturas Murales en el interior de un inmueble particular, atribuidas al ilustre pintor vitoriano D.Ignacio Díaz Olano Ca rolin a G a rcí a M a u d e s . No deja de sorprender la riqueza artística que se esconde en los distintos rincones de nuestra ciudad de Vitoria. Hace muchos años y de manera fortuita, se abría la puerta de este gran inmueble que daba acceso a uno de los portales, con sus perros guardianes recibiendo al visitante( actualmente comunicados ambos portales por un acceso común en su interior). La emoción inicial que se disparaba en aquel instante al contemplarlas, oscurecidas por el paso del tiempo y la oxidación de sus barnices, es la misma emoción que sigue provocando tiempo después restauradas ya sus pinturas. Los tratamientos de conservación y restauración se fueron adaptando al compás que marcaba también le remodelación integral de uno de los edificios, y a las sorpresas constantes que iban surgiendo durante la rehabilitación del inmueble. Los murales de este portal están sin firmar. Se atribuyen a este pintor vitoriano y a sus discípulos de taller, dado que en las estancias de los pisos superiores existen en los techos, telas encoladas firmadas por dicho artista .D. Ignacio Díaz Olano. ( Vitoria 1860-1937). Estudió en Barcelona con Gustavo Bacarisas y en la Escuela de Bellas Artes de la misma ciudad entre 1876 y 1880 gracias a una beca que le concedió el Ayuntamiento de Vitoria. Posteriormente marchó a París, donde permaneció entre 1890 y 1894, realizando trabajos para el Teatro de la Ópera. En 1894 viajó a Roma gracias a la ayuda de su amigo Felipe Arrieta y , a su regreso a España, fijó su residencia en Vitoria. Concurrió a numerosas ediciones de las Exposiciones Nacionales entre 1890-1925, obteniendo medalla de bronce en 1895 y medalla de plata en 1899 , en la que concursó con la obra Agosto. En 1904 presentó el cuadro “La vuelta de la Romería” , uno de los más famosos, junto con “La siesta”, con el que concurrió a la Nacional de 1925. Especializado en los temas de costumbres, también cultivó el retrato , el bodegón y el paisaje. Está representado en el Museo De Bellas Artes de Vitoria y en el Provincial de Álava. Estado inicial , antes de la restauración. Conservación / Restauración AKOBE Ubicación 71 principal, de lienzos encolados en los techos y firmados por Díaz Olano. Las pinturas murales están situadas en la calle Dato, en el mismo centro de la ciudad de Vitoria-Gasteiz. El edificio, señalado antes con el nº45, y con su huerta contigua, consta de piso bajo, principal o primero, segundo y tercero. Está construida de mampostería y la fachada de sillería , y linda dicha casa y huerta con la vivienda, propiedad de los herederos de Don Benito de Guinea. La construcción fue realizada por parte de Don Pablo Sáenz de Urturi y Viana, sobre un terreno comprado a los hermanos Don Vidal y Doña Ignacia de Amárica.. Descripción El tema representado es exclusivamente de paisaje, visto a través de una balconada, con cortinones y grandes ventanales. Sobre una pared imitando mármoles, representa una decoración que incluso parece tener relieves. Realiza la imitación de revestimientos marmóreos de alta calidad. Imitación que aparece representada también en las columnas corintias y en las ménsulas. El tipo de mármol aquí representado con gran destreza, nos remite al mármol que imita la madera jordana “ Bois Jordan”. El valor tonal de conjunto de la piedra es luminoso con áreas seleccionadas de color y combinadas con sistemas jaspeados, realizando un acabo sutil , fino y exótico. Atribución Estas pinturas están atribuidas al célebre pintor vitoriano D.Ignacio Díaz Olano, y a sus discípulos de taller. Estas pinturas podrían datarse a finales del siglo XIX. Sus dimensiones, alcanzan un largo de 6,62 m largo por un ancho de 2,60 m y una altura que llega a los 5,52 m . En el portal contiguo aparecen dos telas encoladas, que podrían ser de su factura. Se desconoce la exactitud de la autoría, puesto que no se ha encontrado ningún documento escrito ni información al respecto. Sin embargo se podría corroborar este hecho con la confirmación y la existencia en las estancias del piso Las manchas irregulares de color rojizo jaspeado, características de los mármoles más elegantes esparcidos sobre un veteado , iluminan un fondo oscuro. En sus vetas individuales aparecen como en amarillo/dorado enérgicos filamentos, esparcidas sobre la superficie que aparecen de tonalidad blanquecina , con detalles angulares. En la representación de los elementos arquitectónicos Estado final 72 Conservación / Restauración AKOBE se busca producir efectos de profundidad, lo que conduce a negar la evidencia física del soporte del muro, ampliando ilusivamente el espacio. Tanto en la balaustrada como en los techos, el pintor ha querido mostrar una auténtica exposición floral, probablemente una muestra de la riqueza variada de flores y plantas de nuestra región( rosas blancas y amarillas, petunias, lilas, hortensias , amapolas , claveles). En los techos, con espacios también abiertos a un exterior, se pueden disfrutar de numerosas golondrinas revoloteando y jugando en un cielo abierto. El pintor tuvo un importante detalle en cuenta: la iluminación. La luz natural que penetra por el cristal superior de la puerta del portal, se hace palpable en algunos elementos representados, al recibir pinceladas que resaltan los claroscuros. Analítica de la muestra tomada El método del estarcido, ( impresión en positivo) también se aplicó en estos murales. Este sistema de transferencia aparece reflejado en los cortinones, así como en la cenefa superior del friso del muro. Lleva a cabo la imitación de estructuras arquitectónicas para lograr una perspectiva , una falsa sensación de profundidad, ampliando así su espacio interior, con la apertura de cuatro grandes ventanales con arcos semiapuntados, que abren ese interior a unas vistas de paisajes diversos ( orientales, nórdicos, de la costa vasca, y del interior). Introduce las columnas lisas de capitel corintio apoyadas sobre base. A su vez, éstas están apoyadas sobre plintos, de una hermosa balaustrada de piedra. Pinturas con técnica al óleo sobre un revoco de yeso. Se tiene referencia de intervenciones anteriores, la última por el Sr. Alfaro. Se encontró aceite de lino como aglutinante de la policromía original y resina alquid como aglutinante de las capas superiores de repinte que se encontraron en el muro de acceso. Estas dos últimas capas se aplicaron recientemente( en la última década) por miembros de la vivienda, para ir saneando el aspecto del muro de Aparición de policromía inferior Materiales identificados en la micromuestra Color Pigmentos / cargas blanco carbonato cálcico blanco de titanio (opacos y blanco de bario blanco de cinc transparentes) blanco de plomo silicatos yeso talco azul verde azul ultramar verde de cromo verde esmeralda amarillo tierra amarilla amarillo de cromo Estado de la policromía tras eliminar repintes anaranjado tierras rojo colorante rojo pardo tierra de sombra Conservación / Restauración AKOBE acceso. En las dos micromuestras de pintura tomadas , se detecta una pequeña proporción de una resina acrílica que pudiera corresponder a restos de un recubrimiento de un material de fijación, también encontrada en la muestra de barniz tomada con el hisopo. El barniz oscurecido es una resina de colofonia. Estado de conservación Con el paso del tiempo las pinturas sufrieron alteraciones y distintas degradaciones: • Oscurecimiento y la fuerte oxidación de la capa de barniz. • Numerosas fisuras y grietas muy profundas( por el movimiento de las vigas estructurales de madera). Estado inicial del muro de acceso • Numerosos graffitis e incisiones marcados en los muros( firmas, operaciones aritméticas, realizadas con grafitos), erosiones y rozaduras. • Arreglos y remodelaciones en distintas épocas ( colocación de halógenos, cables de luz, tubos estriados que ocultaban más cableado). • Ataque parcial de insectos xilófagos, en un tramo del lateral derecho de la escalera , construido todo ello con madera, y policromado posteriormente. • Repintes de grandes dimensiones localizados especialmente en la parte inferior de los muros y ocultando parte de las grietas verticales. • Importantes depósitos de suciedad y polvo, detritus de mosca y otros insectos, telarañas… Estado final, tras las intervenciones de restauración Eliminación de barniz y repintes Grietas del muro 73 74 AKOBE Conservación / Restauración (depósitos de grasa tanto proporcionada por las manos de visitantes e inquilinos, como de los productos de limpieza aplicados para hacer resaltar estos murales…). • Desconchones, levantamientos, y numerosas lagunas de diversa naturaleza. • Ampollas de quemadura , como consecuencia de la proximidad de los focos halógenos, anteriormente instalados. • Filtraciones de humedad por la ventana de cristal de la puerta de acceso, provocando el levantamiento y pérdida de la policromía en todo ese área. Y filtraciones en el muro izquierdo debido a las constantes filtraciones y pérdidas de agua del radiador del piso principal. Grietas del muro • Concentración de sales en una zona concreta, por la proximidad al pozo séptico de la vivienda. • Para abrir un vano en el muro , como comunicación entre los dos inmuebles, sacrificaron parte de la pintura mural, que correspondería con el zócalo marmoreado. Las pinturas de este portal contiguo, están fechadas en 1884 y firmadas por “ ALBA”. En 1957, fueron intervenidas parcialmente (para ocultar algunos daños y las grietas de los muros), por un tal Ruiz, tal y como Estado final de las pinturas reflejan las pintadas ubicadas en la cornisa superior del muro, que aparecieron tras realizar el tratamiento de limpieza. Se encontraron numerosos retoques con purpurina, en los listones decorativos dorados que enmarcaban cada pintura y cartela. Los lienzos de las alegorías , correspondientes a “La Primavera” y “El Otoño”, constituían las dos únicas telas encoladas en los muros. A parte de ello, componían las pinturas, numerosos adhesivos fijados en la parte superior de los muros , y en el centro de los medallones . Igualmente adheridos a los techos, en el tramo largo , se observan los angelitos, encolados y fijados posteriormente con tachuelas ( parecen como fotograbados, se trata de los dos conocidos angelitos del cuadro “ La Madonna Sixtina” del conocido pintor renacentista Rafael Sanzio , en 1514) y los florones de los cuatro ángulos del interior del tramo largo del techo. En los óvalos del friso , figuran retratos de personajes orientales, por los atuendos representados. Este portal carecía por completo de puntos de iluminación, por lo que la instalación de la misma jugó un papel fundamental en la visión del conjunto. Un friso pintado en fondo verde con decoraciones florales, repetidos con el método del estarcido, recorre todo el alto superior del primer portal, y con cartelas florales y adhesivos de retratos orientales, en este segundo. En las grandes cartelas verticales, se Conservación / Restauración AKOBE 75 representan unos medallones con , roleos vegetales con remates de cuernos de la abundancia, con figuritas de niños alados ,elementos vegetales, guirnaldas, todo ello decorado simétricamente. Los tratamientos de conservación y restauración, devolvieron a este magnífico conjunto mural la iluminación perdida , la frescura inicial de sus colores, y la majestuosa y elegante bienvenida para el visitante. Pero sobre todas las cosas, su preservación y perdurabilidad en el tiempo, ante el abandono y desidia que había sufrido durante muchas décadas este inmueble al encontrarse completamente cerrado y sin habitabilidad ninguna . Hoy podemos disfrutar nuevamente del legado que nos dejó un buen día este pintor vitoriano, escondido en el interior de estas cuatro bellísimas paredes de una vivienda particular. Bibliografía • Arcediano, Santiago, Ignacio Díaz Olano, Vitoria, Fundaciñon Caja Kutxa, 2001. • Ignacio Díaz Olano, cat.exp.,Pamplona, Fundación Caja Navarra,2002. • Ignacio Díaz Olano, cat. Exp.,Vitoria, Departamento de Cultura y Turismo del Gobierno Vasco,1987.. • Registro de la Propiedad.( Sección 4) • Archivo Municipal de Vitoria. Sección: Administración de Servicios, Obras y Urbanismo. • García Díez,José Antonio, “ La Pintura en Álava”, Caja de Ahorros de Vitoria ,1990. • Pintura decorativa con plantillas. Kathy Fillion Ritchie, Blume, Barcelona 1995 • The art of marbling.Techniques por creating painted marble effects on interiors Stuart Spencer.Londres 1988.. • Vitoria. Aspectos de Arquitectura y Urbanismo durante los dos últimos siglos. Ana de Begoña. Caja Provincial de Álava.. Vitoria1982.