1 puritant - Teatro Colón

MUNICIPALIDAD DE LA CIUDAD DE BUENOS AIKES
TEATRO COLON
1 PURITANT
DE VINCENZ0 I3ELLJNI
LXV TEMPORADA
1972
/
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7,
MERME
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Nuevo interlock que no
se plancha.
MUNiCIPALIDAD DE LA CIUDAD DE BUENOS AIRES
TEATRO
COLON
Intendente MunIcipal
SATURNINO MONTERO RUIZ
Secretario de Cultur.
FRANCISCO CARCAVALLO
Teatro Colón
Director Oerrerei
ENZO VALENTI FERRO
Consejo Asesor
Director TorttOO
ROBERTO OSWALD
Dirsotor AdminlatretivO
CARLOS A. YANEZ
"Blend"es al whisky
lo que la armonía
a la musica.
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La armonía:
ese ordenamiento elaborado por el
compositor poniendo énfasis
en los acordes.
Esos acordes que
dan profundidad a una
melodía y a su ritmo.
En whisky, el compositor es el "blender"
Guiándose exclusivamente por su
olfato, los
' maestros mezcladores
de Seagram
en Escocia
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La vocación por log:
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TEMPORADA OFICIAL 1972
VIERNES 4 DE AGOSTO, A LAS 21
Octava función del Abono Nocturno
1 PURITANI
(Nueva presentación escénica)
Opera en tres actos.
Libro de Carlo Pepoli, inspirado
en una novela de Sir Walter Scott.
Música de VINCENZO BELLINI.
Reparto
Lord Walter Walton
Sir George Walton
Lord Arthur Talbot
Sir Richard Forth
Sir Bruno Roberton
Enriqueta de Francia
Elvira
JORGE ALGORTA
BONALDO GIAIOTTI
ALFREDO KRAUS
GIAN-PIERO MASTROMEI
EDUARDO SARRAMIDA
TOTA DE IGARZABAL
CRISTINA DEUTEKOM
Bailes
Egresados y alumnos del Departamento de
del
Baile del Instituto Superior de Arte
Teatro Colón
Director de Orquesta MIGUEL ANGEL VELTRI
Régisseur MARGARITA WALLMANN
Director del Coro TULIO BONI
Escenografía Y vestuario TITO VARISCO
Coreografia ANTONIO TRUYOL
ORQUESTA Y CORO ESTABLES
DEL TEATRO COLON
Director Musical del Escenario: Vicente La Feria. Maestros preparadores: Jorge Lechner,
Bruno D'Astoli, Armando Krieger, Armando Fernández Arroyo. Maestros internos. Jorge
Lechner, Elvio Suárez. Ayudante Director del Coro: Alberto Baizanelli. Organista: Armando Fernández Arroyo. Maestro apuntador: César Casale. Ayudantes del régisseur: Marcos
Cubas, Daniel Heifgot.
DisposicioNEs GENERALES
El Teatro colón se reserva el derecho de admisión y de modificar teches. repertorio y elenco por razones
de tuerza mayor. En los conciertos no oe permitirá el acceso e le sala donante la ejecución de las obras.
igani temperameflio regirá pare los ennerdr.r,ins linEas y r.ryreográtiCas. donde se consentirá únioemeflW
le mutación ,ie enronan
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MARGARITA WALLMANN
MIGUEL ANGEL VELTRI
ANTONIO TRUVOL
TULIO BONI
HORACIO HAPRIS
EXCIUSMtÓS
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PARIS - BUENOS AIRES
Arenales esquina Paraná - Tel. 41-8397
CRISTINA DEUTEKOM
GIAN-PIERO MASTROMEI
BONALDO GIAIOTTI
TOTA DE IGARZABAL
ALFREDO KRAUS
JORGE ALGORTA
EDUARDO SARRAMIDA
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1 PURITANI
El 16 de marzo de 1833 Bellini dirigía en Venecia el estreno de su novena ópera "Beatrice
di Tenda", escrita sobre la base de un libreto de Felice Romani. Desde el primer acto
el público se mostró descortés con la nueva partitura y con el joven compositor. Ni la
soberbia interpretación de Giuditta Pasta logró imponer la obra, que pasó apenas discretamente ante el mismo auditorio que tres años antes había decretado el triunfo de
"1 Capuleti e 1 Montecchi".
Ese mismo año Bellini experimentó, además del fracaso de su ópera, dos serios contratiempos: la ruptura con el libretista Felice Romani, su colaborador desde 1827, y el desastroso epilogo de su romance con Giuditta Turma. Como una liberación frente a tantos
infortunios aceptó un contrato proouesto por el Kine's Theatre de Londres para dirigir
"Norma" y "La Sonnambula" con Giuditta Pasta, ídolo entonces del público londinense.
Llegado a la capital británica en abril de 1833, Bellini asiste a una reoresentación de
"La Sonnambula" que canta en inglés en Drury Lane, la célebre María Malibran. El músico
escribe poco después a su amigo Florirno las impresiones de este encuentro: "Lo que
puedo asegurarte es que no sé si en mi vida volveré a experimentar otra emoción semejante..."
Cumolidos sus compromisos con el emoresariO de Londres Bellini se trasladó a París en
octubre de 1833. En la capital francesa le invitan a escribir una ópera para el Teatro Italiano, poniendo a su disposición los n,eiores libretistas de Francia. pero el compositor
nrefiríó un texto italiano para pnder exoresarse con mayor comodidad. Y es así como conoció al conde Carlo Peooli. oatriota boloñés a la sazón exiliado en Francia Músico
oneta se Donen inmediatamente de acuerdo para la realización de una ópera que titularán
1 Puritani di Scozia".
Fn el salón de la oríncese Cristina ReleioioSO cenáculo famoso a la nar de otro contemooráneo aue orestir'iaba la nresenc.ia de Madame Récamier. Bellini tiene oportunidad de
y tratar directamente a las finuras más encumbradas del movimiento artístico
concc.er
rolitico y literario del momento. Allí conoce a Heinrich Heme. Victor Huno Georve Sand.
Alfred de Musset. Alexandre Dumas Federico Chooin. Franz Liszt. Louis-AdolPhe Thiers
Franois Guizot. .lules Michelet. Au'iistin Thierrv y a numerosos compatriotas que desde
el exilio luchaban nrr la anhelada liberación de su patria del dominio austríaco "La romántica figura de Cristina Trivulzio. princesa Relei&osO —escribe Francesco Pastura—
drminaba este núcleo de ingenios con la vivacidad de su inteligencia y el encanto de su
belleza oriental Este fue el ambiente aue acomoañó a Bellini rara su ingreso al mundo
intelectual parisiense ." Para ello no fue necesaria ninguna carta de nresentación. pues
la extraordinaria vitalidad e importancia de su obra le habían precedido va con todos los
1,
honores.
Pressntado lueso a Rossini. figura omniooente en el mundo lírico del momento. Bellini
re". los rue luego aplicaría a su nueva
recibe preciosos conseios del autor del "Barbie
partitura a la cual se crnsar'ra con inusitado fervor entre los meses de mayo de 1834
y enero de 1835 El músico experimentaba una gran satisfacción al escribir esta ópera
en la aue cifraba las mayores esperanzas. La compañía reunida por el Teatro ltalianc,
ostentaba nobres "fabulosos", todos ellos vinculados a grandes interpretaciones de obra'
m
del maestro Giulia Grisi —la primera Adaleisa de "Norma"—. Giovanni.Battista Rubini
creador de "II Pirata" y "La Sonnambula", el barítono Antonio Tamblirini y el bajo Luigi
Lablache.
e 1834. '1 Puritani" sube por primera vez
lnicisdos los ensayos en el mes de diciembre d
V triunfo total
a escena el 25 de enero de 1835. Velada inolvidable, éxito indescriptible
para la obra y sus brillantes animadores. El famoso crítico Castil.BlaZe elogio calurosa
mente la nueva ópera en "Le iournal des Débats", destacando que 'el genio de Bellini
se babia superado inmensamente." Rossini, no menos entusiasta. escribía a un amleo de
Palermo: "Considero 1 Puritani" como la ópera más comoleta de Bellini. Mis profecias
se han cumplido. suoerando todas las esperanzas." Donizetti. por su parte, entre los en
sayos de "Mann Falliero", escribía a Felice Romani: "El triunfo de Bellini ha sido magnifico..."
Las fatigas causadas por el incesante trabajo y las emociones del estreno con sus lógicas
consecuencias, resintieron la quebrantada salud del compositor. La noticia de la muerte
de Maddalena Fumaroli, novia de la adolescencia, le afectó ademas profundamente. Retirado en la villa de la familia Lewis, en los alrededores de París, Bellini, lelos de sus
23 de sepso rprendentemente en la manera del
—su canto , de
ir:térpretes y de sus amigos, expiraba
tiembre de 1835, víctima de un extraño e incomprensible mal. '1 Puritani"
cisne— con su admirable mensaje, con su bellísima inspiración y sus sublimes melodias,
inició rápidamente la carrera por el mundo: Londres. Milán, Palermo,etersburgO,
Berlin, Viena,
MaBruselas
openhague, La Haya, San p
drid, Praga, Budapest, Dublín, Lisboa, C
Filadelfia, Nueva Yorl<, Río de Janeiro y Buenos Aires la aplaudieron en interpretaciones
de los más célebres cantantes del siglo.
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En los últimos veinte años, tras el silencio de muchas décadas, la obra ha retomado su
puesto en el repertorio lírico internacional, pudiéndose afirmar que el mundo de la ópera
asiste a un verdadero renacimiento de "1 Puritani", obra que ha revalidado así a través
de n,tables interpretaciones su vigencia y sus cualidades, testimoniando magníficamente
lo perdurable y lo universal del genio belliniano, inmarcesible a través de los tiempos.
EL LJBRETO
Fi libreto de 1 Puritani", escrito por el conde Carlo Pepoli, se inspira en un drama de
Ancelot y Saintine titulado "Tétes rondes et cavaliers", basado a su vez en la novela
de Sir Walter Scott "OId Mortality", publicada en 1816. Las grandes obras literarias que
impusiera el romanticismo pasaron casi todas a la escena de ópera. Walter Scott fue el
autor predilecto de los libretistas y compositores del primer ochocientos. "La Dama del
Lago" inspiró a Rcssini su ópera homónima, estrenada en Nápoles en 1819. "lvanhoe"
proporcionó el motivo para una ópera de Otto Nicolai titulada "II Templario". Donizetti
buscó inspiración en el escritor escocés para "II Castello di Kenilworth" y para la hoy
célebre "Lucia di LammermOOr". Berlioz, por su parte, sintió también la atracción po
personajes y relatos del gran literato. Sus juveniles oberturas para "Wawerley" y "Bob
Poy", son el más vivo ejemplo de tal admiración. Schubert, ganado también por el intenso
lirismo de "La Dama del Lago", puso en música una serie de canciones, publicadas en
1825, entre las que figura el célebre "Ave María", cuyo texto ha sido tomado de uno de
los más hermosos cantos de Ellen.
Pepoli, amigo y admirador de Leopardi, pertenecía al grupo de los íntimos de Rossini y
era un buen versificador pero no estaba familiarizado con el teatro lírico. Su labor, por
lc tanto, presentó dificultades que Bellini trataba de allanarle constantemente: "Poesía
música para producir efecto —escribía el maestro— requieren tan sólo naturalidad
además es harto difícil hacer llorar cantando..." La idea de intercalar un dúo de caráctei
gatrióticO —de la que ya existía un glorioso precedente en el gran "Duo de la patrie"
de "Richard Coeur de Lion" de Gretry— sugerida por Rossini como final del cuarto cuadro,
trasunta admirablemente los sentimientos que embargaban en aquellos momentos al pue
blo italiano y en particular al núcleo de exiliados en París. Diez años después, Giuseppe
Verdi exaltará los anhelos de libertad de ese pueblo, en los heroicos acentos de "Attila
y "La Battaglia di Legnano". Rossini, adelantándose a estas expresiones patrióticas habla
ya conmovido al público veneciano en 1813 con el apasionado canto de Isabella "Perisa
cha patria...", en el segundo acto de "L'ltaliana le Algeri".
Los personajes de Pepoli son figuras de corte netamente romántico, modelados muy i dentro
del estilo de los libretos operísticos de su época. Lord Talbot, impulsado por sus deales
políticos, sacrífica el amor de Elvira para servir la causa de los Estuardo, salvando a le
reina Enriqueta, viuda de Carlos 1. Elvira, por su parte, presenta los rasgos y características
de la heroína romántica, ya que su demencia nostálgica y resignada no alcanza nunca
la exaltación o la violencia. Los demás personajes siguen los lineamientos Y los conveflionalismos del teatro musical de entonces, cuyo motivo primordial era pura y exclusivamente el canto. Dentro de la labor de Pepoli, constantemente controlada y remodelada
por Bellini, se destacan las bellas frases de Arturo "A te o cara...", la poética inspiraCion
de la romanza de George Walton: "Cinta di fiori..." y el monólogo y canción de Arturo
...
en el cuadro final.
LA MUSICA
Bellini en París tuvo oportunidad de escuchar varias composiciones de Haydn. Mozar5,
\&'eber y Beethoven, obras que le impresionaron profundamente. Ya en oportunidad del
estreno de "Norma" pudo advertirse un mayor esmero en la instrumentación y una mejor
disposición de las escenas de conjunto. En la partitura de 1 Puritani" el músico evioenció aún otros progresos j nuevos efectos en el manejo orquestal. El tratamiento de
las voces presenta igualmente mayor habilidad y refinamiento. Bellísimas cantilenas, de
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Chevy realiza todos sus deseos
las cuales está constantemente ornado el personaje de Elvira, se fusionan con elaborados
y armoniosos concertantes que confieren a la obra una consistencia y una continuidad
adm'rables. En ella Bellini no vuelve a los candorosos acentos de "La Sonnambula" ni
a la tragica y solemne intensidad de la escena final de "Norma", sino que crea una expresión sonora que se complace en la espontaneidad, nutriéndose de una vena melódica
constantemente fluída y renovada.
La obra se inicia con una introducción de carácter marcial durante la cual llamados de
centinelas y toques de trompetas anuncian el alba. Luego de un característico coro de
soldados, la plegaria interna con acompañamiento de órgano, anticipa el estilo conce,
tente de la partitura. El coro de los vasallos recuerda en sus frases iniciales algunos mu
mentos corales de "La Sonnambula". El aria de Ricardo: "Ah! per sempre o ti perdel..."
y el cantabile "Bel sogno beato...", constituyen un buen ejemplo del vocalismo bei'inian(,,
por la expresividad del canto, ornado de abundantes efectos y matices.
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El segundo cuadro está integrado por la magnífica escena entre Elvira y su tío Sir George
Walton. Aquí la belleza de la melodía belliniana se hace una vez más presente con tods
su espontaneidad y frescura. El amplio dúo: "Sai com'arde il petto mio...", muy variado
y expresivo en los diversos estados anímicos que resume, es el más acabado ejemplo
de esta facilidad y elegancia de inventiva, uno de los dones más preciados del arte del
genial compositor.
El cuadro siguiente, que se abre con una vivaz introducción orquestal de diáfana y cuidada instrumentación, prosigue con un brillante coro laudatorio y el sublime canto de
Arturo: "A te o cara, amor talora...", auténtica joya de esta partitura, similar por la nobleza de su inspiración a los más bellos momentos de "Norma" o "La Sonnambula". Este
inspiradíSimo fragmento se resuelve en un hermoso cuarteto al que se suman las voces
de Elvira, George y Lord Walton, a las cuales se une hacia el final todo el conjunto. El
dúo entre Arturo y Enriqueta de Francia: "Figlia a Enrico, a Carlo sposa...", vigoroso y
de gran aliento dramático, culmina con una sentida frase del tenor: "Non parlar di lei
che adoro...", muy similar a la que se escucha en el encuentro de Adalgisa con Pollione
acto de "Norma". Esta escena es interrumpida por la entrada de Elvira en,
en
el primer
to'iando
la brillante polonesa "Son vergin vezzosa...", página de gran brillantez vocal que
contrasta notablemente con la intensa situación anterior. Tras una nueva escena de conjunto se escucha el larghetto sostenUtO: "Dehi viení al tempio...", melodía de inefable
inspiración considerada entre los más bellos fragmentos de la ópera. Este motivo se
perfila luego como centro de un robusto y brillante concertante. El cuadro concluye con
el coro de los anatemas al que se unen en magnífica gradación sonora todos los personajes.
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En el penúltimo cuadro sobresale la entrada de Sir George con sus emocionadas frases
de la romanza "Cinta di fiori...", donde música y palabra se amalgaman en una atmosfera
de real elocuencia. Siempre profundamente sincero y espontáneo, Bellini modela la dia
fanidad de su melodía sobre la base real de la situación escénica tanto en la justeza de
teatralidad. Vie ne luego la entrada de
sus acentos como en la absoluta función de su
Elvira con el suave andantino: "Ah! rendetemi la speme...", seguido por el aia "Qui la
voce sua soave...", y el virtuosístico aliento de "Vien diletto..." Toda esta escena, de gran
belleza vocal y melódica que concierta por momentos con los demás personajes presentes en la acción, es otra demostración del alto grado alcanzado por el discurso bellifliaflo,
uno de los más auténticos y positivos de todo el primer ochocientos, es decir de los anos
más rutilantes del melodrama romántico pre-verdiano. Cierra este cuadro de tan firmes
valores musicales el célebre dúo "II rival salvar tu dei...", impulsivo y arrollador por su
espíritu y carácter marciales, que se resuelve en la brillante Y heroica stretta: "Suoni la
tromba, e intrepido...", página de efectos y fuerza electrizantes.
000
Precedido por el "huracán", breve página orquestal de carácter descriptivo, se inicia el
último cuadro con el hermoso recitativo de Arturo, interrumpido por las frases internas
de Elvira, que entena la balada del trovador, noble melodía que luego canta el tenor "A
una fonte afflito e solo..." La presencia de Elvira trae el recuerdo musical de "A te o
cara...", siguiéndole el dúo intensamente lírico y de romántico aliento que culminavocai.
con
la apasionada frase "Vieni, vieni fra queste braccia...", de ardua y valiente escritura
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En el final asistimos a otro magnífico ejemplo de la habilidad de Bellini para el tratamiento de las grandes escenas de conjunto, concertante donde se destaca otra sentida
frase de¡ tenor: "Credeasi misera da me tradita...", con lo cual, tras el anuncio del perdon, se cierra la obra en una común exclamación de júbilo.
"1 PURITANI" EN BUENOS AIRES
El estreno de 1 Puritani" en Buenos Aires, tuvo lugar el 25 de julio de 1850 en el Teatro
PrinCIpal de la Victoria, cantando las partes principales Luisa Pretti, Carlos Rico, Jose
María Ramonda y Paolo Franchi con la dirección de Juan Victor Rivas. Al año siguiente
la misma obra fue interpretada por Ida Edelviro, y ocho años más tarde, en 1859, Teresa
Bagetti, Luis Lelmi, Giuseppe Cima y Pietro Figari la cantaron en el antiguo Teatro Colón.
Entre los años 1860 y 1910 el personaje de Elvira tuvo como intérpretes a famosas sopranos, entre las que se contaron: Anne de Lagrange, Marietta Siebbs, Elisa Volpini, Giuseppina Gargano, Elvira Repetto.TressOlifli, Adelina Patti, Linda Brambilla, Luisa Tetrazzini,
Regirra Pínkert, Regina Psccini, María Barrientos y María Galvany. Los tenores Luis Lelmi
Andrés Marín, FrancescO Marconi, Roberto Stagno, Giorgio Quiroli, Alessandro Bonci, Pietro
Gubellini y Remo Andreini fueron los animadores más sobresalientes de Lord Arthur Talbot.
Los barítonos Sante Athos, Senatore Sparapafli, Delfino Menotti, Pietro Cesan, Antonio
Scotti, Ignacio Tabuyo y Guillermo Carusón, cantaron la parte de Sir Richard Forth, en
tanto que los bajos Figari, Didot, Segrí-Segarra, Marcassa, Monchero, Ercolani Didur y
Pereló de Segurola fueron los más aplaudidos intérpretes de Sir George Walton.
Entre los maestros que tuvieron a su cargo la dirección de 1 Puritarni" en el periodo
mencionado, se recuerdan los nombres de Wenceslao Fumi y Nicola Bassi en el antiguo
Teatro Colón, a Cleofonte Campaflini y Edoardc Mascheroni en el Teatro de la Opera, a
Arnaldo Conti en el Teatro Politeama y a Giorgio Polacco en el Teatro San Martín.
0 0
*
En el actual Teatro Colón se han ofrecido hasta el presente nueve representaciones de
1 Punitani', ópera que figuró en cartel por primera vez en esta sala el 13 de julio de 1911.
Desde entonces han sido sus intérpretes y directores:
1911: María Barrientos (Elvira), Alessandro Bonci (Arthur Talbot), Giuseppe De Luca (Richard Forth), Nazareno De Angelis (Sir George Walton), María Avezza (Enriqueta de
Francia), VincenzO Bettoni (Lord Walton) y Carlo Bonfanti (Bruno Roberton). Director: Edoardo Vitale.
1921: María Barrientos, Dm0 Borgioli, Carlo Galeffi, Adam Didur, Elvira Vallazzi, Gregorio
Melnik y Enrico Giunta. Director: Héctor Panizza.
191: Leyla Gencer, Gianni Rairnondi, Manuel Ausensi, Ferruccio Mazzoli, Luisa Bartoletti, Mario Verazzi y Humberto Di Toto. Director: Argeo Quadri.
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1 PURITANI (Argumento)
La acción tiene lugar en Inglaterra durante el siglo XVII en los días de la guerra civil
que puso a Cronwell frente a los Estuardo.
ACTO PRIMERO
Cuadro Primero: Frente a una fortaleza en las cercanías de Plymouth.
Los soldados, al toque de diana, se disponen a iniciar sus tareas habituales al mando
de Sir Bruno Robertofl, un oficial puritano. Un grupo de campesinos se dirige al templo,
pues allí han de realizarse los esponsales de Elvira, hija de Lord Walter Walton, gobernador de la fortaleza. Poco después llega Sir Richard Forth, quien debe casarse con
Elvira. Richard confiesa a Bruno que la joven no le ama. Ella quiere a Lord Arthur Talbot,
caballero partidario de los Estuardo y, por lo tanto, enemigo politico de Lord Walton.
Cuadro Segundo: Habitaciones de Elvira.
Elvira piensa en la crueldad de su padre que ha dispuesto su matrimonio con Sir Richard
Forth, a quien jamás podrá amar. La afligida joven encuentra un lenitivo a su pena revelando a su tío, el coronel Georges Walton, la desgracie que la embarga. Sir George
conocía el secreto de Elvira y convencido del enorme sacrificio impuesto a la joven
y la resignación demostrada por ella había resuelto ayudarla para que realizara su sueño
de felicidad. Y, ante su asombro y gratitud, le comunica que ha obtenido ya el consentimiento del padre para efectuar su matrimonio con Lord Arthur.
Cuadro Tercero: Sala de armas de la fortaleza.
Lord Arthur Talbot hace su entrada en el castillo donde debe realizarse su boda con
Elvira. Los novios, acompañados por Lord Walton, Sir George y todos los asistentes, se
encaminan hacia el templo, cuando aparece Enriqueta de Francia —viuda de Carlos 1 que se encuentra prisionera en la fortaleza bajo el falso nombre de Dama de Ville Forte.
Siendo necesario un permiso especial para salir del castillo, Lord Walton entrega a Lord
Arthur un salvoconducto para el y su esposa y luego anuncia a la ex reina que el Parlamento requiere su presencia y que él personalmente ha de acompañarla al día siguiente. Lord Arthur, que jamás había visto a la dama prisionera, pregunta a Sir George
por la identidad de aquélla y éste le informa que es una amiga de los Estuardo a quien
el parlamento ha condenado a muerte. Lord Walton une las manos de Elvira y Lord
Arthur y bendice la unión retirándose luego con sus guardias. Arthur ha quedado profundamente impresionado por la sentencia de muerte que pesa sobre Enriqueta de Francia y, resuelto e impedir el sacrificio, trata de hallar el medio de salvarla. Elvira regresa,
expresando su felicidad y en un gesto de inocencia coloca su velo nupcial sobre los
hombros de Enriqueta, pidiéndole candorosamente que le indique su arreglo. Arthur,
al ver a Enriqueta con el velo, piensa que en esa forma y mediante el salvoconducto
podrá huir con ella sin mayor contratiempo. Acercándose a la ex soberana rápidamente
le informa el plan de fuga que ha concebido para salvarla. En el momento de partir son
sorprendidos por Sir Richard; éste, espada en mano, desafie a Lord Arthur. Los contendientes son separados por Enriqueta, quien es reconocida entonces por Sir Richard.
El coronel, feliz de ver alejarse a su rival, jura no revelar la huida de los fugitivos antes
de que estos no estén a salvo. Elvira, al enterarse de que su amado abandono el castillo,
creyéndose traicionada, pierde la razón. Sir George la sostiene tratando inútilmente de
consolarla, mientras todos los presentes lanzan sus anatemas contra los profugos.
ACTO SEGUNDO: Un salón en la fortaleza.
Lugareños, gente del castillo y algunos oficiales puritanos, entre ellos Sir Bruno Roberton, lamentan la suerte de Elvira, que la ha sumido en el caos y las tinieblas. Todos
rodean a Sir George, quien profundamente conmovido, relata el triste estado en que
se debate la joven. Los presentes acusan a Lord Arthur por su traicion merecedora del
mayor castigo. Pero éste no tardará en llegar, según señala Sir Richard, ya que el Parlamento ha condenado al caballero fugitivo a la pena capital. Cronwell ha impartido
además la orden precisa para que el principal responsable de las luchas civiles sea
ajusticiado donde se le encuentre. Los puritanos se alejan dispuestos a cumplir el
mandato. Elvira, delirante, recuerda a su amado con palabras de inmensa ternura.
Sus lamentos conmueven a todos hasta el punto de que Sir George, decidido protector
de su sobrina, piensa que l aejerución de Lord Arthur traería como consecuencia la
muerte de la joven y que sería preferible perdonarlo, ya que una imprevista alegria
podría devolver la razón a la infortunada Elvira. Sir Richard se muestra inflexible. Aun-
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que por amor a Elvira estuviera dispuesto a salvar a su rival, sus convicciones políticas
y religiosas se lo impiden. Llegado el momento de combatir contra los enemigos del
Parlamento y de Inglaterra, hallandose frente a Lord Arthur le daría muerte sin ningún
miramiento.
ACTO TERCERO: Jardines de la fortaleza.
Lord Arthur ha logrado introducirse en el castillo, luego de haber puesto a salvo a Enriqueta de Francia. Envuelto en su capa y oculto en el jardín ve a Elvira a través de
la ventana. La joven entona una nostálgica canción a la que pronto se une la voz del
amado Elvira escucha con indiferencia, pero luego sale al jardín y se echa en los brazos
de su esposo. Lord Arthur le explica los motivos que lo indujeran a huir con la ex reina,
pero ante las palabras vagas e incoherentes de Elvira, advierte con profunda pena su
estado de demencia. La canción del fugitivo ha sido también escuchada por la gente
del castillo y acuden Sir Richard Forth, Sir George Walton, Bruno, soldados y aldeanos.
Sir Richard se adelanta y comunica a Lord Arthur que ha sido condenado por el Parlamento y que debe ser reducido a prisión. Todos exigen que la sentencia se cumpla en
el acto y enérgicamente reclaman el castigo, pero de improviso toques marciales anuncian la llegada de emisarios del Parlamento: los Estuardo han sido derrotados y Croriwell ha resuelto perdonar a los vencidos. Elvira, cuyo espíritu ha sufrido una fuerte
conmoción porlos preparativos de la ejecución y las distintas situaciones que se
han sucedido con tanta rapidez, recobra la razón y con ella la felicidad del regreso de
su amado, quien tambén ha sido perdonado.
Por razones de fuerza mayor, la NOVENA FUNCION DEL ABONO NOCTURNO
ha sido adelantada para el:
-
VIERNES 18 DE AGOSTO, A LAS 21
''NABUCCO''
de GIUSEPPE VERDI
(Nueva presentación escénica)
Director de Orquesta: FERNANDO PREVITALI
ORQUESTA ESTABLE DEL TEATRO COLON
MAURICIO GOLDSTEIN CITRON (Concertino) - AlBERTO J. VARADY IConcertlrrO
RY - MIGUEL SVIDI(V - JORGE URBANSKI - BENJAMIN FILOSO - CARLOS
prImaron vIolInes
euplentel - DIEGO SOUK
- ROMEO BARAVIERA - FERNANDO MORELLI - ARNE KARINKANTA - FORTUNATO CASIMMS
LAVANI - HAYDEE ZIPMAN de ZALCMAN - SALVADOR MARRAPODI - ALFREDO WOLF - NICOFELIX M. MARAFIOTI (Gula) - ENRIQUE
Segundos violineS:
LAS TUPINE - HECTOR SENEZ.
OANOWICZ )Suplente) - PEDRO PER.ANIO - DAVID ASZENMIL - JOSE V. P. VERDINO - JULIO ZOPPI
- LAZARO BEKER - MARTIN GROISMAN - RODOLFO ZMRUJTIAN - SALVADOR SPATOLA - DAVID
MURSTEIN - CESAR BARBAS - CARLOS SANGUINO - SANTIAGO KUSCNEVATZKY JORGE
(Solista ) - MIGUEL G. ROMANIZ AGUILEBUIVYDAS - NORBERTO MINCES, Violas: BALILLA LUZI
te) - MARIO O FIOCCA - FRANCISCO VARADY - JULIO ROIG - GIOVEITO GAMBINO (Suplen
RA
CESAR E. SALERNO - BERNARDINO CAMPINS - LUIS TI-tAU - NORMA BRONDINO de DEL
JOSE PUGLISI (Solista) - ALBERTO CASUSCELLI (Suplente) - ANDRES F. A
VIOI0000I05.
GAIZO.
MOLIROUX - ANGEL M. DEL GAIZO - OSCAR LOPEZ ECHEVERRIA - ROBERTO
VALETTI . VIOLA. Contrabe)OS- RIALGO PIZZOLINI - SAVERIO LOIACONO - CARLOS NAVARRO LEO H
CARDO J PLANAS (Solista) - OSVALDO ZEOII (Suplente) - ENZO RASCHELLI DE FERRARIS
- EMILIO ARDOLINO - JUAN VASALLO - ANGEL
ANTONINO MANNUCCIA - RAFAEL ROPPI
E RIDOLFI. Flautas: JORGE A. BARONE (Solista) - PABLO L. LEVIN - ALFREDO IANNELLI
HUBERTO
ANTONIO PELUSO. Oboes: PEORO P. COCCI.ItARARO (SOIICIO)
LEON MAMES- CIerlflatas. JULIO
buplente) Flautlfl;
Corno IngIÓS:
UI FILIPPO - EDMUNDO
JOSEPICCIONI
BARRIOS(Suplente).
- OSVALDO BARRIOS (Suplente)- ClarInete balo: JORGE
- GUILLERMO ROUR.A
RIZZO (Solista)
RODRIGUEZ Fagotes PEDRO CHIAMBARETTA (Solista) GÜELFO
. OSCAR BAZAN
NALLI (Solista) - SEBASTIAM
Trumpes
(Suplente) Conttafagut' CARLOS A. FRERS. MARCOS MOLO - RUBEPI CERACI - FRANCISCO
ALIOTTA - DOMINGO ZULLO (Suplente)
olista) - ANGEL R. CHIARENZA - JULIAN
WILFREDO F. UAROOSO (S
GREGORIO GOLYÑSKI (Solista) - ABEL
COCCHIARARO. Trompetas:
Trombofleu
HAIMUNDO Suplente) - FRANCISCO RUSSO
Tuba. LUIS ZABALA. A p a .
ORACIO GIMBATTI.
LARROSA (Suplente) - ERPINIO CATENARO - H
(Suplente). Plano y celesta.
MARGARITA ZOLLHOFER 1S01:Stal - ROI.ANA M. S. de PIAGGI
ADOLFO FASOLI Organista ARMANDO FERNANDEZ ARROYO. TImbal: LEON JACOBSON (Insuplante timbal. DESIDERIO BARILLI (Suplente). ParCoslófl NESTOR E. ASA cargo de¡ ArculeO
terino). Tambor y
Orqueste: ALBERTO J. CASAL.
1'UTTI - JUAN CULTRARO. Inspector de
Musical: ANSELMO A. LIVIO (Interino)
AroltIvo
4fuu:Cel SALVADOR CANFORA. Auniller de
PEDRO C. HERZ
Múalco copletl e Ayudanta correctOr:
CORO ESTABLE DEL TEATRO COLON
Director: TULIO BONI
ROSARIO ALBANESE - MARTHA ANSOLABEHERE - ADA E. BARRIOS - LEDA BRIL(ÇA
Soprenos:
ELIDA CANEPA - ANA CANINO - MARIA LUISA CAPINO - MARIA DOLORES DIAZ - (NES DE
GIOVANNI - MIRNA DONDA - MARTHA FONTANA - AMALIA IFRAN - ERENEA M. DE IGUAIN IRENE LAGUN - JOSEFINA MALDONADO - JULIA INES MANZIVFt - ANA MARIA MARCO
YOLANDA MARSILI - MARIA SCHEIN - ESTHER F. DE SUAR - SARA SZMtGA - CHAMIRAN
DORA DE BILVVICH - ANA MARIA CANIFFI TOMASIAN MARIA E. VITALE. Medl050pTan0u:
MAGDALENA COLLADO - MERCEDES FAGOIONI - MARIA T. FUSCO - JUANA DE KALINSKY
- THAMARA KLEIN - AZUCENA MANCINI - HERMINIA MEMOLI - MIMt MINTCHEFF - EVA
RODRIGUEZ - AURA SIBEL Conlreltou' NELIDA BORGHI - MARIA C. DE CALABRO - LYDIA
CILENTO - AZUCENA FERREYRA - t-IAYDEE GOITY - FRIDA KRAUTHAMER - NIDIA RtCARDI
RAMON
ROSA STANISLAVSKY - MARIA SUPlID - NORMA VILLA. Tenores: TEOFILO ADAM
AGÜERO - JUAN ANACORETO - JUAN CALVARUSO - LUIS A. CARLOS - MARIO CARTAGENO
LEANDRO CASCO - AMERICO CRISTIANI - NESTOR DIAZ - BLAS FERNANDEZ - CARLOS
FERRACANI - EDUARDO FERREYRA - JORGE FERREYRA - GREGORIO GATTI - JORGE GONZALEZ - MIECISLAO LAGUN - CARMELO LATO - FRANCISCO LOPARDO - RENATO MANGIONE WALTER PERRETUA - CARLOS RIVERO - GABRIEL RODRIG1JEZ - MARIO SAUX - HUGO SORRENTI - MANUEL TERRIZZANO - OLINDO TESSARI - LEOPOLDO TROISE - PASCUAL VELTRI
- ADALBERTO ZITO - UBALDO ZOLESSI. Berltonou: VIRGINIO CASARIN - MANUEL COTELO JORGE FOSELLI BO - ALEJANDRO GIMENEZ - VICENTE LOIELLO - EDGARDO MORALES
- CLAUDIO MUSACCHIO - JORGE NII(LEWICZ - SALVADOR OPPEDISANO - HECTOR SCAIOLA
ATIR ARMAS - LUIS MARIA BRAGATO - AURELIO CONSTANTINO
ANTONIO SINATO Bojos:
- ERNESTO MARIO DIAZ - RAUL DOCE - JOSE GALIÑANEZ - JULIO GARCIA - JACINTO A.
MARTINEZ - ARMANDO MIOTTO - RAUL NEUMAN - JUAN CARLOS ORTIZ - GUERRINO PANOZZO - JUAN SUNIO. tnepecto' del Coro: TINDARO CACCIATORE.
M PISCITELLI
Mundo de
Clá
DITARANTO
Christine Deutekom
Arias de: 1 Vespri Siciliani, Ernani, II
Trovatore, Don Carlos, i Puntani, La Sonnambula, Linda di Chamounix, 1 Capuleti
e i Montecchi. Acomp. Orq, de la RAI,
Dir. Carlo Franci.
1 Puritani (Bellini)
J. Sutherland, Pierre Duval, R. Capecchi,
E. Flagello, Orq. del Maggio Musicale Florentino, Dir. R. Bonynge.
La Sonnambula (Bellini)
J. Sutherland, C. Monti, M. Elkins, Orq.
del Maggio Musicale Fiorentino, Dir. R.
Bonynge.
Beatrice di Tenda (Bellini)
J. Sutherland, L. Pavarotti, J. Veasey, Orq.
Smf. de Londres, Dir. R. Bonynge.
00 Li M O U O
VIGILANTE
Norma (Bellini)
J. Sutherland, J. Alexander, R. Cross, Orq.
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Llúuelo a su lmning Y no se
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(No es 5lo
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Compr,lo
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IogtrrmO dtdtrbOtdO Or todo .1 pot,
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