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nota técnica
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El tejido interactúa en ambientes:
luz y colores
Por Gabriela Oberlander, diseñadora textil
Parte II
Los textiles: la cara del reflejo
(La primera parte de este artículo se publicó en el número anterior de Luminotecnia, 110)
Las radiaciones de color-luz
La materia textil tiene cierto
minada textura visual (y táctil) de
perceptibles en una superficie son
volumen y densidad que le otor-
la radiación. En la materia textil
producto del juego del reflejo. Las
ga al material una textura física
intervienen, como partes míni-
composiciones de los materiales
particular. Las cualidades com-
mas, las fibras, los colorantes y
influyen en la selección de las fre-
positivas determinan el aspecto
cualquier aplicación o terminación
cuencias, y la cara de la superficie
de su color, generando una deter-
superficial.
condiciona las características del
reflejo y su forma de difundir la luz.
De la misma manera que cada
sonido varía su identidad, según el
timbre o las voces del instrumento
acústico que lo emite, la apariencia
de una luz-color, emitida directamente de una fuente o reflejada
sobre un cuerpo, depende de la
constitución de los materiales que
la producen o la reflejan. Una idea
análoga, proveniente de Nikolai
Tarabukin, se encuentra citada
en el libro de John Gage Color y
Cultura (pág. 225), comparando el
medio pictórico con el timbre de un
instrumento musical “cuyo sonido
está determinado por el material
que lo compone”.
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Imagen 1. Tejido plano de lana. Ligamentos y colores por trama visible
Las superficies irregulares
sintéticamente, donde la luz se
las terminaciones superficiales
tienen la particularidad de reflejar
refleja de manera homogénea,
proponen la apariencia del textil.
la luz en todas las direcciones,
generando una percepción de
rebotando dentro de la misma su-
mayor brillantez.
perficie antes de ser reflejada, lo
Los hilados aparentan diferencias, por ejemplo, si son fabricados como filamentos continuos
cual genera un aspecto de super-
La posibilidad que tienen las
y presentan texturas planas pro-
ficies mate. Estas características
fibras manufacturadas de poseer
vocando superficies brillantes; o
se observan en fibras cortas de
distintas apariencias se verifica
considerando el aspecto de una
procedencia natural, como la lana
en el caso de los acrílicos, ya que
mecha de fibras naturales, que al
y el algodón, que al tener superfi-
existen dos tipos de estas fibras
presentar distintas dimensiones
cies rugosas, hacen que el reflejo
que se diferencian por la longi-
y ciertas ondulaciones producen
de la luz sea indirecto.
tud y el aspecto que presentan.
varios reflejos indirectos dentro
Por un lado están las regulares,
de los hilados y suelen aparentar
En cambio, en una superficie
que tienen un aspecto similar
opacidad mate y rusticidad.
plana que tiende a reflejar la luz
al algodón, y por el otro está el
El hilado puede estar constitui-
que le incide de manera directa,
acrílico hight bulk, semejante al
do por una mezcla íntima (más de
se genera un esplendor, asimilado
corte lanero.
una fibra), condicionando el reflejo
como brillo. Esta característica
Las formas de hilar las fibras,
por dicha unión física, y eviden-
se aprecia en las fibras de varios
las densidades y los tipos distintos
ciando dicha heterogeneidad en
filamentos continuos fabricados
de construir los tejidos, al igual que
mayor o menor medida según las
dimensiones de las fibras.
Los hilos retorcidos, dependiendo de la torsión, reflejarán
más o menos luz; a mayor torsión, mayor absorción de luz.
Tal motivo puede trabajarse de
manera alternativa “tangleando”
los hilos de fibras manufacturadas: uniendo varios filamentos
por golpes de calor y evitando la
torsión y la consecuente pérdida
de brillo.
Un tejido compuesto por hilados de alta torsión genera un
aspecto mate y arrugado en la
superficie, ya que los hilados se
tejen bajo tensión habitual, y al
salir del telar dejan de estar estirados y se aflojan, tal es el caso
Imagen 2. Tejido plano, poliéster, poliamida y fibras recubiertas con hilos metálicos
de los crepes.
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también son responsables del
reflejo propuesto. El caso de las
bases de los colorantes mates
provoca que el reflejo de la luz
incidente actúe sobre la superficie
sobre todas las direcciones, como
ocurre con la arena seca; mientras
que las bases brillantes producen
que toda la luz que les llega se
refleje hacia el observador. Cuanto
más pulida sea la superficie, más
brillante será el reflejo. El máximo
pulido en un metal genera un
espejo, por lo cual, los efectos
metálicos que suelen aplicarse en
los textiles generan brillos. Suele
emplearse el aluminio tanto para
los pigmentos como para los hilaImagen 3. Tejido plano, urdimbre de algodón y distintas tramas de poliéster.
Chenille, boucle, mecha. El color se genera por las texturas
dos de lurex.
Las tintas reflectivas permiten
visualizarse cuando hay poca ilu-
Las luces y las sombras de los
Los tejidos con pelo en sentido
minación, ya que reflejan un alto
vertical, por ejemplo, un terciopelo
porcentaje de la luz que le incide.
Mucha densidad de hilado
de un tejido plano o un plush de
La retrorreflexión es la caracte-
genera una superficie cubierta,
un tejido de punto, refuerzan el
rística de ciertas superficies para
sin embargo, el reflejo produ-
aspecto de la profundidad; la luz
poder reflejar la luz desde cualquier
cido depende de las fibras que
que ingresa verticalmente entre los
ángulo de incidencia. Los nacara-
se utilicen.
pelos no se refleja y, en cambio, es
dos o perlados presentan un efecto
absorbida.
tornasol generado por un alto índice
tejidos
Poca densidad de hilado predispone un aspecto de transpa-
La combinación de los ligamen-
de refracción interior. El efecto de
rencia y liviandad, la ausencia de
tos, entrecruzamientos, entrelaza-
iridiscencia (interferencia) se carac-
hilado deja al aire interferir en la
dos, puntos y nudos de los tejidos
teriza por la propiedad que tienen
superficie.
se desenvuelven en el espacio,
ciertas superficies de modular las
Un tejido con bastas, hilos
ocupan volumen y direccionan la
longitudes de onda incidentes y
expuestos que pasan sin ligarse,
energía (luz) reemitiendo color;
reflejar los haces y las tonalidades
constituye segmentos sin interrup-
cabe aclarar que la sensación del
cambiantes. La fluorescencia se
ciones que provoca superficies de
color es nuestra percepción de
origina por la capacidad que po-
relieves, genera sectores de luces
dicha energía reflejada.
seen ciertas sustancias de emitir
y sombras, reforzando la sensación volumétrica del tejido.
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Los colorantes y las sustancias
radiación visible al exponerse a
que se aplican sobre los tejidos
radiaciones del tipo ultravioleta,
rayos catódicos o rayos X; estas
emitir disminuyendo su intensidad
Agradecimientos
radiaciones de alta energía e invisi-
a medida que pasa el tiempo.
La autora agradece los aportes
bles al ojo humano son absorbidas,
Por lo tanto, en la apariencia
de DI., Profesor Titular Regular de
transformadas y reemitidas con una
perceptible del tejido son determi-
la UBA, Ricardo Denegri; lecturas y
longitud de onda mayor a la inci-
nantes la luz incidente, las densi-
correcciones de José Luis Caivano.
dente, de menor energía y visible.
dades de los medios atravesados
La fosforescencia tiene el mismo
(gaseosos, sólidos o líquidos) y las
mecanismo físico, sin embargo, hay
características de los materiales
un retraso temporal entre la absor-
(su transparencia o apariencia).
ción y la reemisión de la energía
Los colores-luz podrán ser
que la diferencia. Mientras que el
transmitidos, refractados, refleja-
fenómeno de la fluorescencia se
dos, difractados, absorbidos, con-
genera de manera simultánea, las
vertidos en calor, anulados, reforza-
sustancias fosforescentes emiten
dos, interferidos, etc. La difusión de
la luminosidad una vez finalizado el
su luz y la transformación depende-
estímulo. La materia fosforescente
rá de la composición estructural de
se carga de la energía que recibe
los cuerpos y, fundamentalmente,
de una fuente luminosa y, cuando
de la percepción del observador en
finaliza el estímulo, comienza a
continuo movimiento.
Bibliografía para ampliar acerca
de colores y luz
Caivano, José Luis (1995) Sistemas
de orden del color. Buenos Aires, Serie
Difusión 12.
Chevreul M. E. (1906) The principles of
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Gage, John (1993) Color y cultura.
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Newton, Isaac (1977) Óptica: o tratado
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Rat, Robert y Roger, P. (1954) Luz y
colores. Óptica y química. Buenos Aires,
Ed. Víctor Lerú.
Von Goethe, Johann (1945) Teoría
de los colores. Buenos Aires, Editorial
Imagen 4. Tejido de punto con pelo de poliamida; estampado y transferido
Poseidón.
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