CASAS DEL " C A M I DE TALLO" EN BELLVER DE CERDANYA. 1948 I os .;ois proyc.c:tos dt' vivic:nd;is iritiivitiii,il~~s (11. Rellvc!r c:oiislitiiyc:n 1 x 1 c'iic:~ii!lo coriliirito tic iiii rnisrrio 1 ~ I l l ~ l i tIl os ~ l~tlificlostlt~t)i;iri ( ~ I : ~ ) o I ~(:riI ~ t11l(,r;i I s ~ ~ corno urin l ) i i r ~ t i i I;Il ~lo~ 1;irgo d(! i i r i cnrnino y rocl~oiidi;iii<i iiii;is tiiriinrisiorics y [)io!li~irii,issiriiil;irc~s FI Iiiqnr, r!ri las ,ifiil~r,i:~ dl. I;1 ~~ot~l;lc:icíii, I)osc?c! ,it)iiiid,iiitc~v1~~1i~t;ici<iri qii(' IP ( : o i i f i c ~iiii i ~ ~I(.vt> lorio roni;íiilico La ~.~riiiic!r,i i d c ~ti(. i d(>s;irroll;ir los st!is ~~ioyc~c:tos c:oriio v;iri;iiitc's do i i n 11~1iii1, c:c~iiit>irii~iitlo vciliiriic?~insy I~I,IIII~~,III(~II ~ ~ I c ~ i ~ i cI I~~~~i ~l oI ~ s;I~IVC~S ,iri,íli~!lc~s, sc9c:,irrit)ih por i i r i criterio iii,'is I i t ) r i , y c~c:li~c:lic:o, t I ~ r o p i oSostic~siios tiii c~xplic:;ido ,)si I c i c:iic~stii,ii "Fr;i c:oiisc:icrit de (1i11,1,) II~s~)II;I(:I¿)d(, l;i (:liit;it lc3rdi, (ILII? Ii,ivio s(>ivit( i c > r~iod(>l ti1 t~ric:;'irr(:!l,cXr;i t)asic;irnt!rit dis~:iitihln CASA ELlAS N o 6, EN BELLVER DE CERDANYA. 1948 Fstii c:oiistriic:c:ifiri forriin Iinrtc de I,is "C.is;is ti01 C;inii dt? Tnlló" a las (1iic' y;i ii(>sticmos rc.fcrido, pero iric>rclc'iliiii;i c.spc~c:inl iitc~ricihriya (liicl ( v i (1ll;i SP (~xb~ie~siiri por primera vc.7 dc. i i i i iriodo riiiitiiiro y drfiriido, I,is 1iiii~;is rniicstrns t i r l rstilo tic Sostrc>s,la.; ciinlrs r r i ndclnritt? no 1 i ; i i i ' i r i rii<'is( l i i c : (ic?snrroll;irst?y rii;iti~iifst~ t i tenor ti(' los riiicvos tc?rii;is y c:irciinstnrici;is IL;i c:irc:iiiistnricin dc>c?slnr situada en c > i solar r?xtrcmo d~ In iirh;irii7nción, [?(Ir tiirito pri'icticnnicntc cxr?iitii, le pc'ririitcl iiiin rclnción m;ís libre con 01 [ ~ ~ ~ i s i i;l ci s' .p c ~ l oqiic, corno vc~iorrios,cliic~dnrii c ~ o i i v c ~ i i i i ~ i i t c ~ ~vnlor~ido iie~ritc~n triivÍ>.; (ii> lii ;ir(1tiitc~(:liir;i, I ;i o[~c:iciric:ompositivn h:isicn es In tic> di)sc:ornporicr In cnsn c ? r i dos (:iic~[)osvoliirrií?tric;ir~ic?rite i i i t i c ~ ~ ~ c ~ i ~ t l yi cnrticiilndos; ~ntcs iino sc>,isic'ritii sot)rc>I;i pnrttl llana del sol;ir 11 (>Ir(>,di:;[)iit?sto I i ~ ~ ~ i s v ~ ~ r s ; i l r siilvn i i c ~ r icl: t ~p~i ,: q ~ c ñ o doc:livc>tic1 I i i I;idcrn I ;iot)licciidnd c i r x \;iis cyos ii~trotliicci i n factor ctiri,irriic:o (liii' fnvorccc' cl cscor70 y sc. siinin ii Iii riiiilti~)lic:idndd r [ ~ i i i i l o stic' vista qiic ofrt.co I;i casa. I I rc1voqiic t~lnrico[)onil tic ~ i i ~ i i i i f i i ~los s t ovnlorc3s:lcwriiiltricos y de>rii;isii y sirve> de soporto visual ii los rc:vc!stirnicritos de mndrrn y a I,is r;i.;cliitliirns tic Ins vrntnnns, c~rif;iii~;iiitio el valor Iincnl de las soriit)rns y Iiis siiprrficir?s y iic:c>ritii;intlo r l c:lnrosciiro. Estos viilort!s [)ictóricos contrihiiycri de rriocio irieqiiívoco n In íritimn fiisión (:o11c:I piiisnlc, L n iitil17;icihn de rníltcriiilrs rint~ir;iles como In rri;idc.r;i, In piedra o In pilnrrn y de i~lc~rric~ritos trndiciorinlc~scomo Ins pi;rqolns dotan n I i i (:asa de In posit~ilitindde?nc:ompnsnr sil vida al iiliiio de? Iiis c?stnriorics ii;itiir;iles ya s i ~ Iiiritlií~ridosc~ i i:oii I i i vc~<lcitnción o r~iiriit~t17~iri(ios(? (:ori )1; riicvc, Fstits cnrnctrristicns cic?rrnn el ciclo de. rc~liicihrid r l c?dific:io con In ri;itiir;ilr~nc n i i n scritido próximo iil dc, 1;) r~ioriern;~ ;iriliiitc?(:tiirn 111 riOr(Ii(:;i t 1 proqrnm;i dri neccsidndcs de esta vivit?ndn iinifnmili;ir qiicda satisfecho sin estridencias, en el esquema de la planta, mediante la articulación, a través del vestíbulo de entrada, del cuerpo que alberga la zona comunitaria con el de dormitorios y servicios. Este último queda inscrito entre dos crujías perfectamente definidas que permiten mover en altura los forjados de los pisos para adaptarlos al volumen configurado por el tejado y el desnivel del terreno. Como resultado se obtiene a la vez que una gran economía en el aprovechamiento del espacio, unas relaciones eficaces y fluídas entre las distintas dependencias que quedan situadas en cuatro niveles. El retranqueo debido a la distinta longitud de las crujías acentua dramáticamente el claroscuro, enriqueciendo la perspectiva de la esquina. La economía en el uso del volumen edificado enunciada por Adolf Loos en su teoría del "plano espacial" caracteriza, por otra parte, una aspiración de la arquitectura moderna. El aspecto del interior, reproducido en uno de los grabados, reafirma en su refinada simplicidad la importancia concedida a las partes en su relación con el todo que las determina. En resumen, la conciliación entre las necesidades del programa, la adaptación al terreno y a lasvistas. la solución constructiva más simple y adecuada y la expresión figurativa final, forman parte de un proceso en el que subyace un método racional que confiere a la obra un alto valor pedagógico. Por estos añosla polémica europea sobre la arquitectura orgánica está en plena vigencia, así que Sostres reatila con esta pequeña obra una labor de reinserción cultural en la que, al lado del interés por los postulados del racionalismo, se encuentran ya asumidas sus mas significativas críticas. Esta actitud integradora y compleja, irá perfilándose en el trabajo posterior de Sostres como una de sus características más personales. CASA CUSl EN LA SEO DE URGEL. 1952 Después de la experiencia de Bellver y con unas condiciones geográficas y climAticas similares, Sostres afronta de niievo el tenia de la casa unifamiliar. Dadas las pequeñas dimensiones de la parcela, el programa se organiza de forma compacta en dos plantas y un sótano La fórmula con-ipositiva adoptada en este caso tiende a diferenciar los dos cuerpos que resultan de distribuir el programa en dos únicas crulías, ligeramente desfacadas Partiendo de esta imagen global y del soncillo esqiicma distributivo en consonancia, se inicia un minucioso proceso de concreción y síritesis del objeto arquitectónico El desfase dc las criijias conviene tanto al esquema fkincional de relación entrc las piezas o a la creación de porches y espacios exteriores, como a la diferenciación volumBtrica de los dos cuerpos del edificio necesaria para SLI posterior ensamblaje. Esta diferenciación pide, como consecuencia lógica, la ruptura de la cubierta allí dondn S(: formaría la cumbrera de la casa. La configiiración del porche de entrada acentúa aún más esta impresión de macla Siguiendo la línea de este razonamiento, la utilización d e color en el acabado exterior, vierie supeditada a la lógica del procedimiento y parece casi una inferencia obligada y nada arbitraria. La ii+ilización del revestimiento de madera en tono oscuro, consigiie dar iina snnsación de profiindidad íil porchc: de entrada, cuya dinionsióri r~:ales insignificante, como corresponde ~i un lugar en el que no S(? permíiric:(:(? más qiie breves instarites. Por otra parte, el LISO de la madera machihembrada como revestimiento "ablanda" la corteza de la casa, hacikndola frtígil y penr:trable y sugiere la idea dr? interior domí.stico, calientc y acogedor. El enlistonado que reciihrc parcialmente la fachada de la otra mitatl introdiice una vibración nn la textura del moro y "rima" cori el revestimiento de la entrada Elementos como el balcón, las persianas o la carpintería, establecer un sutil Iiieqo dc: coritrastes y relaciones cromiticas (elementos claros sobre fondo oscuro y viceversa . i qiie escapa a una prirnera contemplación pero cuya importaricia en la confección iinitaria de la imagen aquitectónica se hace evidente en el an5lisis Segíin palabras de Sostres esta casa inicia una etapa que sc caracteriza "per una intensificació progresiva de les mevcs reflexions sobre el tema i el tractament adeqiiat Es pot apreciar r:n alg~ins exemples, I'nsforc a qiie han estat sotmesos nls modestos mitlans convencionals. les tecniqucs tradicionals mes corrents, forcant-les fins al Iimit de les soves posibilitats i com determinats elements s'~1tilit7en, sensa oblidar la seva funció Iógica, com a complement visual dc I'imatgc, quasi com un "collage", quant ]a no es possible transmetre-la dircctamerit en iin nexe iinitari Lelos de una investig;:ción espacial o tipoló~licade iin progrania, por d e m i s convencional, la preociipación de Sostres eri esta obra se centra sobre los villores visiiales qiie piiedan representar uri papel específico en la definición dt: la arquitnctiira actual La combiriación sin prejuicios dc vielos y riuevos rnatf:riales, el rnarielo dn los valores psicológicos y simbólicos asociados a los mismos, el papel d e color, son cliestiones experimentadas en este elercicio. El resiiltado aparece como iin organismo complnto y acabado, estable como forma arqiiitcctónica pero tenso eri el eqiiilibrio tliniimico de sus partes. Este ejercicio nos paroce Iiqado a iina ciiestión de siirna importaric:i;i para Sostres: la del estilo, entendido como índice de la madiire7 alcan7ada por el autor eri el procedimiento de proyectar, de entender las condiciones concretas del problema y de sintetizarlas cori los elementos de sii propia formación y con siis elecciones personales " Planta Planta ~ i s o CASA TlBAU EN BELLVER DE CERDANYA. 1953 Es uria casa para un médico rural cuyo programa hace compatible el consultor~omédico con la vivienda privada. Esta obra nunca ha sido publicada anteriormente, a causa de la insatisfacción del autor por las variaciones efectuadas en algunos detalles y acabados. Sin embargo, posteriormente, el propio Sostres, recorisiderando el conjunto de su obra, ha reccnocido en esta casa ciertos valores de especial interés. La composición en planta del edificio se centra en torno a un cuerpo paralepipédico de dos pisos de altura que se completa con diversos cuerpos de menor tamaño que, rodeándole o emergiendo de él, introducen una articulación más flexible en el sistema compositivo y una acusada dinamicidad del espacio interior. Existe una voluritad de lograr un equilibrio dinámico de los volúmenes diversificados según los ejes coordenados pero equilibrados a causa de sus relaciones y dimensiones, todo ello dentro de un proceso de complejización cspacial de un programa relativamente simple. En la planta baja se situa el acceso a la casa, el despacho y el consultorio médico así como otros servicios, mientras que en la planta alta se desarrolla la vivienda Es también interesante resaltar que en esta obra Sostres empieza a ensayar algunos de los elementos que luego caracterizarán sus proyectos de casas en la costa: la escalera de un solo tramo, centrada en la composición espacial del paralelepípedo, establece un sistema de distribución que luego se repetirá en la casa Agustí; el porche de acceso, cubierto por un volumen superior lanzado con fuerza hacia adelante, anuncia a su vez una de las imágenes formales más relevantes de la casa Iranzo. ! l...... $p.-- ; 1 ' 1 ~~~~~~~~~~~~~~~~1~~~~~~~~ . Fachada S-E Fachada S-O Planta baja ....l. 13 , .