Lenguaje y Literatura - Universidad Nacional de Piura

IDEPUNP/CICLO REGULAR/ABRIL – JULIO 2016
1
LENGUAJE Y LITERATURA
SEMANA 04
TEMAS: MORFOLOGÍA DE LA PALABRA
LITERATURA UNIVERSAL CONMTEMPORÁNEA
Coordinadora: Lic. Gina Pazos Pingo
Responsable: Helene Vera Zevallos
MORFOLOGÍA
Definición
Disciplina del lenguaje que se encarga de la estructura,
formación y variación de las palabras.
Por otro lado, la Real Academia Española precisa que la
Morfología saca de su contexto para clasificarlas en
diferentes grupos según las funciones que realicen.
Es decir, estudia las variaciones que pueden adquirir las
palabras para presentarlas, estableciendo los medios que el
idioma emplea para enriquecer su léxico formando nuevas
palabras a base de las ya existentes.
Definición
gat – o
Lx

"mamífero carnívoro de la familia de los félidos"
Gato
2. Morfema: Se unen a los lexemas para formar palabras
aportando significados secundarios. Son series cerradas
o limitadas.
Pueden ser:
2.1 Morfemas dependientes o trabados: son aquellos
que obligatoriamente tienen que ligarse a un lexema
para formar una palabra; estos morfemas no pueden
usarse de manera independiente. Al ligarse denotan y
nos informan sobre una categoría gramatical necesaria
del lexema.
2.1.1 Gramaticales: Indican accidentes de las palabras.
Los más usuales son "o" para el género masculino, "a"
para el femenino y "s", "es" para el número plural.
Gramema, morfema flexivo.
Alt – o
; alt – a ; alt – o – s
; alt – a – s
2.1.2 Derivativos: Se añaden al lexema para formar
nuevas palabras, aportando a su significado una idea de
cantidad o de calidad. Morfemas facultativos, afijos.
Por su posición en la palabra pueden ser:
 Prefijos: Se anteponen al lexema.
in – útil
Pref.
Lx.
Podemos clasificar los prefijos por su etimología en
griegos y latinos. A continuación anotamos una lista de
los prefijos más utilizados.
- Prefijos latinos:
a- / anapolítico, analfabeto
ab- / absabjurar, abstracción
adadoptar, adyacente
antiantisocial, anticuerpo
bibilingüe, bisabuelo
co(n)cofradía, confabulación
de-/desdecrecer, destruir
di-/disdifundir, dislocar
entre-/interentrever, interponer
ex-/extraexclamar, extraordinario
in-/im-/iincoloro, imperfecto, ilegal
infrainfrarrojo, inframundo
intra-/introintramuros, introducción
o-/ob(s)ofender, obstruir
perperdurable
pos(t)postergar, postdata
prefijo, predicción
rellenar, renacer
retrosinsobre-/super/supratrans-
retroceder, retroactivo
sinsabor
sobresalir, supermercado
supranacional, suprarrenal
transmediterráneo, transformar
Prefijos de origen griego:
anaanacronismo
catacatarata
diadiáfano
epiepidermis
hiperhipertensión
hipohipotenso
metametalenguaje
periperímetro
(p)seudo(p) seudónimo
PALABRA
Unidad libre mínima cuya estructura está constituida por uno
o más monemas.
a) Monemas: Es la unidad mínima dotada de significación.
Estos pueden ser de dos clases: Lexema y Morfema.
1. Lexema: es el núcleo de la palabra. Contiene el
significado léxico. Constituyen series abiertas o
ilimitadas. Raíz, morfema léxico, plerema, semantema.
prere-
 Infijos: En español, podría considerarse un infijo, por
ejemplo, la secuencia -urre- en el verbo canturrear, frente
a cantar. Lo mismo pasa con el infijo -ar- que forma
sustantivos como polvareda, o humareda, frente a polvo y
humo, puesto que no existe un verbo *polvar o *humar del
que puedan haberse derivado dichos sustantivos.
Los infijos son morfemas derivativos que aparecen entre
la raíz y un sufijo, o entre la raíz y la flexión verbal:
largu-ir-ucho; pic-ot-azo; tijer-et-ada; cant-urr-ear. Parece
que aportan cierto contenido semántico, aunque algo
difuso (chap-arr-ón “lluvia recia”, vent-arr-ón “viento con
mucha fuerza”); y sirven de unión entre la base o lexema
y el sufijo. Cuando nos encontremos con palabras como
ros-al-eda, fri-al-dad, o largu-ir-ucho, para comprobar si al- o -ir- son infijos o sufijos, basta con suprimir el último
sufijo: si la palabra resultante existe en la lengua, es un
sufijo; si no existe es un infijo. Por tanto, en el caso de
rosaleda, la palabra rosal existe en la lengua, por lo que –
al- es un sufijo; mientras que en el caso de frialdad, frial no
existe en la lengua, por lo que -al-, o -ir- en el caso de
larguirucho, son infijos.
- Sufijos: Van colocados al final de la palabra o antes del
morfema gramatical.
leal – tad
libr – ac – o
Lx
Suf.
Lx.
Suf. Mf. Gr
Podemos estudiar los sufijos en distintos apartados, entre
ellos:
a) Según su origen: Griego: -ista: helenista; Latino : -er :
frutero; Árabe : -í : ubetí
b)
c)
Según el tipo de categorías gramaticales que
originan:
er : da lugar a sustantivos : lechero
os : da lugar a adjetivos : famosos
ear : da lugar a verbos frecuentativos: picotear
ecer : dar lugar a verbos incoativos : amanecer
mente : da lugar a adverbios : ciertamente
Según su significado gramatical:
- Derivativos: Forman derivados: pianista, carpintero
- Apreciativos : Son los que, además de indicar idea de
tamaño, pueden expresar afecto positivo o negativo:
perrazo, perrucho, perrito
d) Según el significado que aportan a la palabra derivada de
la que forman parte:
- Sufijos que implican el significado de cualidad :
 ía (cortesía),
 bilidad (amabilidad),
 ez (vejez), -ez (pureza),
 ancia (abundancia)
 tad (lealtad)
IDEPUNP/CICLO REGULAR/ABRIL – JULIO 2016
- Sufijos que implican el significado de acción y efecto: -ad
(llegada), -ad (planchado), -anz (enseñanza), -miento
(recibimiento).
- Sufijos que forman nombres de profesión u oficio : ander (curandero), -ari (notario), -dor (hablador), -sor
(confesor), -er (zapatero), -ista (chapista)...
- Sufijos que forman nombres de vegetales y plantas: -al
(peral), -er (limonero)...
- Sufijos que forman nombres que indican conjuntos o
colectivos: -ed (arboleda), -aje (plumaje), -al (arenal), -ed
(viñedo), -edal (roquedal)....
- Sufijos que indican lugar de origen, gentilicios: -ac
(austriaco)
-an (soriano)
-enc (ibicenco), -és (leonés), -í (ceutí)...
- Sufijos que aportan la idea de posibilidad: -ble
(deseable), -ando (sumando), -endo (sustraendo), -der
(casadero), -ible (divisible), -iz (asustadizo), -tori
(giratorio)....
2.2 Libres o Relacionales: Son monemas que no
necesitan unirse a un Lx. es decir, pueden funcionar por
sí mismos adoptando forma de palabra. Carecen de Lx.,
por eso no tienen significado léxico. Son morfemas
independientes o libres las preposiciones y las
conjunciones.
LA FORMACIÓN DE PALABRAS
Los principales procesos de los que la lengua dispone para
formar palabras son:
1) La Imitación: Da lugar a las onomatopeyas, en las que
el significante reproduce el ruido que se designa o bien
nombra al animal u objeto origen de ese ruido.
Tictac, cucú
2) La Derivación: Consiste en la adición de un morfema
derivativo a un lexema para crear derivados de la
palabra primitiva.
Una palabra derivada podría tener las siguientes
estructuras: Lx. + Suf. / Pref. + Lx. / Lx. + Inf. + Suf.
orden – ad – o
Lx.
Suf.
Mf. Gr
3) La Composición: Consiste en la fusión de dos o más
lexemas. Su estructura es: Lx. + Lx.
Hay distintas formas de composición:
a) Por yuxtaposición: Se juntan dos lexemas (uno al
costado del otro) sin llegar a fusionarse totalmente,
de tal manera que son fácilmente distinguibles.
porta – fusil
cubre – cam – a
Lx.
Lx
Lx
Lx
Mf.Gr
b)
2
LENGUAJE Y LITERATURA
blanqui – roj – o
vin – agre
Lx.
Lx. Mf.Gr
Lx.
c)
Lx.
Por Guión: Dos palabras simples se unen a través
de un guión.
ético – moral
físico – químico
Lx.
Lx.
Lx.
Lx.
La composición por guión es denominada composición
imperfecta y, a la composición propiamente dicha y la
composición por yuxtaposición, se les denomina
composición perfecta
4)
La Parasíntesis: Se produce cuando los mecanismos
de derivación y composición intervienen a la vez en la
creación de una palabra. Las palabras así formadas se
llaman Parasintéticas. Las estructuras serían:

Lx. + Lx. + Suf.

Pref. + Lx. + Suf.
Foto + copia + dora = Fotocopiadora
Ropa + vieja + ero = Ropavejero
En + mascar + ado = Enmascarado
Hoy, se han identificado otros dos procesos más:
5) Acrónimo: Es un proceso de formación de nombres
abreviados a partir de la (s) letra (s) inicial (es) del
nombre completo de una institución, objeto, fenómeno,
etc.
Este proceso también puede realizarse uniendo los
extremos opuestos de dos palabras: el principio de la
primera y el final de la segunda, o el final de la primera y
el principio de la segunda.
El diccionario de la Real Academia Española (2001)
define al acrónimo como el tipo de sigla que se
pronuncia como una palabra, es decir, en sílabas. Otra
definición es la de un vocablo formado por dos palabras,
constituido por el principio de la primera y el final de la
última.
CONCYTEC
: Consejo Nacional de Ciencia y
Tecnología.
OVNI
INFORMÁTICA
6)
: Objeto Volador No Identificado
: Información automática
Hipocorístico: Proceso de acortamiento o abreviación
que consiste en generar formas coloquiales, juveniles,
afectivas de nombrar a las personas a partir de su
nombre de pila.
Luis  Lucho, Francisco  Pancho
Por Composición propiamente dicha: Dos lexemas
se juntan, fusionándose de manera total. Uno o los
dos lexemas sufren alguna alteración.
LITERATURA UNIVERSAL CONTEMPORÁNEA
Contexto histórico
La sociedad durante este periodo se encontraba
viviendo todas las consecuencias políticas, étnicas y
sociales que había dejado la segunda guerra mundial. Y
a su vez se encontraban en amenaza de una posible
nueva guerra que enfrentaría los dos bloques de poder
político y económico mundial, ya que el mundo se dividió
en dos polos de tensión, y esta división tan marcada dio
origen a la titulada Guerra Fría.
Luego del fin de esta guerra se impulsa un nuevo orden
social y económico, titulado con el nombre de
Globalización, el cual se caracteriza por tener un papel
determinante en los negocios entre países, y en el
aumento de las nuevas tecnologías.
Contexto literario
Durante esta época la literatura no debe estar
comprometida ideológicamente sino, que este debe ser
un espacio entre posiciones opuestas. Por lo cual el
escritor tiene que replantearse su función y su relatación
del mundo, y debe considerar darle un significado y un
sentido a su actividad literaria.
Y a su vez el hombre contemporáneo le corresponde la
tarea de ser consciente de su herencia cultural, para asi
poder contribuir al enriquecimiento y desarrollo de su
propia cultura.
Géneros literarios
La poesía
Se manifiesta claramente la herencia de las
vanguardias, en actividades como: la desaparición de la
métrica tradicional, el rechazo del concepto de rima en
su sustitución por en concepto de ritmo interior. Y el
poeta contemporáneo le presta atención a la grafica, por
lo cual el sentido de la vista adquiere importancia.
La prosa
La literatura contemporánea acude a diversos recursos
expresivos con el fin de reflejar la condición de
aislamiento y anonimato del hombre moderno, por lo
cual en la prosa cobro mucho protagonismo el
concentrarse en su propia realidad.
IDEPUNP/CICLO REGULAR/ABRIL – JULIO 2016
El teatro
En el teatro contemporáneo pierden el protagonismo el
espacio, el tiempo e incluso el argumento. Para
privilegiar el montaje de la obra en si. Y en el teatro el
hombre moderno buscaba reflejar la angustia y la
desesperación del hombre, y en ella se destacan dos
formas: el teatro de la crueldad, que busca que el
espectador sea consiente de la violencia que domina las
fuerzas naturales y su propio interior. Y el teatro total, en
el cual cobra protagonismo la puesta en escena con
recursos inusitados.
Autores
ERNEST HEMINGWAY
Narrador estadounidense cuya obra, considerada ya
clásica en la literatura del siglo XX, ha ejercido una
notable influencia tanto por la sobriedad de su estilo
como por los elementos trágicos y el retrato de una
época que representa. Recibió el premio Nobel en 1954.
Ya se había iniciado en el periodismo cuando se alistó
como voluntario en la Primera Guerra Mundial, como
conductor de ambulancias, hasta que fue herido de
gravedad. De vuelta a Estados Unidos retomó el
periodismo hasta que se trasladó a París, donde alternó
con las vanguardias y conoció a E. Pound, Pablo
Picasso, J. Joyce y G. Stein, entre otros. Participó en la
Guerra Civil Española y en la Segunda Guerra Mundial
como corresponsal, experiencias que luego incorporaría
a sus relatos y novelas.
Él mismo declaró que su labor como periodista lo había
influido incluso estéticamente, pues lo obligó a escribir
frases directas, cortas y duras, excluyendo todo lo que
no fuera significativo. Su propio periodismo, por otra
parte, también influyó en el reportaje y las crónicas de
los corresponsales futuros.
Entre sus primeros libros se encuentran Tres relatos y
diez
poemas (1923), En
nuestro
tiempo(1924)
y Hombres sin mujeres (1927), que incluye el antológico
cuento "Los asesinos". Ya en este cuento es visible el
estilo de narrar que lo haría famoso y maestro de varias
generaciones. El relato se sustenta en diálogos cortos
que van creando un suspense invisible, como si lo que
sucediera estuviera oculto o velado por la realidad. El
autor explicaba su técnica con el modelo del témpano de
hielo, que oculta la mayor parte de su materia bajo el
agua, dejando visible sólo una pequeña parte a la luz del
día.
Otros cuentos de parecida factura también son
antológicos, como "Un lugar limpio y bien iluminado", "La
breve vida feliz de Francis Macomber", "Las nieves del
Kilimanjaro", "Colinas como elefantes blancos", "Un gato
bajo la lluvia" y muchos más. En algunas de sus mejores
historias hay un vago elemento simbólico sobre el que
gira el relato, como una metáfora que se desarrolla en el
plano de la realidad.
La mayor parte de su obra plantea a un héroe
enfrentado a la muerte y que cumple una suerte de
código de honor; de ahí que sean matones, toreros,
boxeadores, soldados, cazadores y otros seres
sometidos a presión. Tal vez su obra debe ser
comprendida como una especie de romanticismo
moderno, que aúna el sentido del honor, la acción, el
amor, el escepticismo y la nostalgia como sus vectores
principales. Sus relatos inauguran un nuevo tipo de
"realismo" que, aunque tiene sus raíces en el cuento
norteamericano del siglo XIX, lo transforma hacia una
cotidianidad dura y a la vez poética, que influiría en
grandes narradores posteriores como R. Carver.
WILLIAM FAULKNER
Nació en 1897 y murió en 1962, fue un narrador y poeta
estadounidense. Y en sus novelas recrea un ambiente
opresivo y apasionado de una clase dominante que
3
LENGUAJE Y LITERATURA
decae y una nueva clase comercial que asciende, como
lo refleja claramente en una de sus obras titulada El
ruido y la furia y mientras agonizo.
John Tolkien
Nació en 1892 y murió en 1973, fue un escritor, poeta,
filólogo y profesor universitario británico, conocido
principalmente por ser el autor de las novelas clásicas El
hobbit y El Señor de los Anillos. Y sus obras son fruto de
la prodijiosa labor de creación de un mundo fantástico,
perfectamente verosímil. Ya que se cuido de crear su
lengua, mitología, cultura, geografía y habitantes.
Italo Calvino
Nació en 1923 y murió en 1985, y ha sido uno de los
escritores italianos más importantes del siglo XX, el cual
tras sus inicios como escritor de la resistencia
antifascista, fundió en su obra lo fantástico, lo satírico y
lo filosófico. Su obra mas conocida fue Las ciudades
invisibles, el cual tiene un carácter idealista y fantástico.
ALBERT CAMUS:
(Mondovi, Argelia, 1913-Villeblerin, Francia, 1960)
Novelista, dramaturgo y ensayista francés. Nacido en el
seno de una modesta familia de emigrantes franceses,
su infancia y gran parte de su juventud transcurrieron en
Argelia. Inteligente y disciplinado, empezó estudios de
filosofía en la Universidad de Argel, que no pudo concluir
debido a que enfermó de tuberculosis. OBRAS: El
extranjero; Bodas; El malentendido y Calígula; Cartas a
un amigo alemán.
MARCEL PROUST (1871 -1922)
Su obra maestra, "En busca del tiempo perdido",
compuesta de siete partes publicadas entre 1913 y
1927, constituye una de las cimas de la literatura del
siglo XX, enormemente influyente tanto en el campo de
la literatura como en el de la filosofía y la teoría del arte.
Descripciones poéticas, comparaciones y metáforas,
reflexiones filosóficas y exposiciones literarias de teorías
metafísicas, anécdotas, discusiones y conversaciones
que entrecruzan los más variados personajes en los más
diversos lugares.
P.D. En el centenario de la publicación de "En busca del
tiempo perdido", estrenamos la gran adaptación
cinematográfica de la obra de Proust. "El amor de
Swann" describe las amarguras del corazón de un
hombre de celos intermitentes y efímeros, de
innumerables deseos y dudas.Volker Schlöndorff se
rodeó de grandes interpretaciones para firmar la primera
adaptación a la pantalla de un fragmento de la obra de
Marcel Proust.
JAMES JOYCE (1882 - 1941)
El dublinés más célebre de todos los tiempos rindió un
hermoso homenaje a Irlanda en cada una de sus obras.
Algunas de las más relevantes, como “Ulises” o
“Finnegans Wake”, componen, además, un perfecto
retrato de la naturaleza humana que atrajo a cineastas
de la talla de John Huston. El director estadounidense,
que sentía cierta debilidad por las obras maestras de la
literatura, se lanzó a rodar el “Dublineses” de Joyce,
una lección de sabiduría en la que analiza las
relaciones familiares a través de una cena navideña.
En ella, la música, la poesía, el baile, la gastronomía, la
política, la religión, la infidelidad y la fragilidad del ser
humano serán los temas de conversación de un grupo
de personas absolutamente universal.
P.D. Joyce tardó más de siete años en completar su
“Ulises”. El escritor aseguraba que “tenía todas las
palabras pero no sabía en qué orden ponerlas”.
“Finnegans Wake” le costó un poco más: nada más y
nada menos que diecisiete años.
FRANZ KAFKA (1883 - 1924)
El padre de “La metamorfosis” escribió sobre
la alienación
del
individuo y
los
conflictos
interpersonales a través del existencialismo y el
expresionismo, aunque algunos también lo han
vinculado con el realismo mágico que inspiró a García
Márquez. Además de la transformación en la que se vio
IDEPUNP/CICLO REGULAR/ABRIL – JULIO 2016
envuelto Gregor Samsa nada más despertar, Kafka
también es autor de “El Castillo” y “El proceso”, dos
novelas que enfrentan a sus protagonistas al poder de la
ley
y
la
burocracia. Michael
Haneke y Orson
Welles dirigieron, respectivamente, las adaptaciones
cinematográficas de estas pesadillas kafkianas.
P.D. Algunos estudiosos del escritor consideran que “La
metamorfosis” es una especie de autobiografía de
Kafka, basada en su estado de ánimo y su propia
percepción física.
UMBERTO ECO
Semiólogo y escritor italiano. Se doctoró en filosofía en
la Universidad de Turín, con L. Pareyson. Su tesis versó
sobre El problema estético en Santo Tomás (1956), y su
interés por la filosofía tomista y la cultura medieval se
haría más o menos presente en toda su obra, hasta
emerger de manera explícita en su novelaEl nombre de
la rosa (1980). Desde 1971 ejerció su labor docente en
la Universidad de Bolonia, donde ostentó la cátedra de
Semiótica.
Se pueden definir dos presupuestos clave en la amplia
producción del autor: en primer lugar, el convencimiento
de que todo concepto filosófico, toda expresión artística
y toda manifestación cultural, de cualquier tipo que sean,
deben situarse en su ámbito histórico; y en segundo
lugar, la necesidad de un método de análisis único,
basado en la teoría semiótica, que permita interpretar
cualquier fenómeno cultural como un acto de
comunicación regido por códigos y, por lo tanto, al
margen de cualquier interpretación idealista o metafísica.
Teniendo en cuenta este planteamiento, se puede
comprender el porqué de la variedad de los aspectos
analizados por Umberto Eco, que abarcan desde la
producción artística de vanguardia, como en Obra
abierta (1962), hasta la cultura de masas, como
en Apocalípticos
e
integrados (1964)
o
en El
superhombre de masas (1976).
A la sistematización de la teoría semiótica dedicó, sobre
todo, el Tratado de semiótica general(1975), publicado
casi al mismo tiempo en Estados Unidos con el título
de A Theory of Semiotics, obra en la que el autor elaboró
una teoría de los códigos y una tipología de los modos
de producción sígnica.
Durante los años del auge del estructuralismo, Eco
escribió, enfrentándose a una concepción ontológica de
la estructura de los fenómenos naturales y culturales, La
estructura ausente(1968), que alcanzaría su óptima
continuación en Lector in fabula (1979). En esta última
obra, efectivamente, se afirma que la comprensión y el
análisis de un texto dependen de la cooperación
interpretativa entre el autor y el lector, y no de la
preparación y de la determinación de unas estructuras
subyacentes, fijadas de una vez por todas.
Algunos conceptos básicos del Tratado, en cambio,
fueron estudiados nuevamente, discutidos y, en
ocasiones, modificados por el propio autor en una serie
de artículos escritos para la Enciclopedia Einaudi y
recogidos después en Semiótica y filosofía del
lenguaje (1984). El concepto de signo, especialmente,
abandonando el modelo propio "de diccionario" por un
modelo "de enciclopedia", ya no aparece como el
resultado de una equivalencia fija, establecida por el
código, entre expresión y contenido, sino fruto de la
inferencia, es decir, de la dinámica de las semiosis.
SAMUEL BECKETT:
Dramaturgo, novelista, crítico y poeta irlandés. Su obra
mas importante es “Esperando a Godot.” Sus obras eran
sombrías, minimalistas, pesimistas. Solía hablar de la
condición humana, la demencia, la subjetividad y el
mundo
interior.
EUGÈNE IONESCO:
Dramaturgo y escritor francés. Solía ridiculizar
situaciones banales, hablaba de la soledad de los
humanos y la insignificancia de la adoración a ídolos
4
LENGUAJE Y LITERATURA
vacíos. Escribía teatro, ensayos, novelas, diarios y
artículos. Mantenía un estilo burlón y dramático. Sus
obras mas importantes son “El rinoceronte”, “la cantante
calva.”
DORIS LESSING:
Escritora británica. Escribía autobiografías; sobre
conflictos culturales, las flagrantes injusticias de la
desigualdad racial, la contradicción entre la conciencia
individual y el bien común. Su obra mas importante es
“El cuaderno dorado.” Mantenía siempre cierto
escepticismo, pasión y fuerza visionaria. Escribió prosa y
novelas.
PAUL ÉLUARD
(Seudónimo de Eugène Grindel; Saint-Denis, 1895 Charenton-le-Pont, 1952) Poeta francés, considerado el
maestro de la poesía surrealista. Hijo de un agente
inmobiliario, su familia perteneció a la pequeña
burguesía y estudió en el Liceo Colbert. Después de
pasar una temporada en Suiza, a causa de una grave
enfermedad, volvió a París en 1913 y comenzó a escribir
sus primeros poemas. En 1914 fue llamado a filas pero
abandonó las armas afectado por una gangrena
pulmonar.
Una vez acabada la guerra publicó su primera obra
poética El deber y la inquietud (1917). En 1918 continuó
con Poemas para la paz, y entró en contacto con
Aragon, Breton, Soupault, Paulhan y Picabia, con
quienes en París participó en todas las manifestaciones
del movimiento dadaísta. Con ellos inauguró poco
después el surrealismo. En 1921 publicó un pequeño
libro titulado Les nécessités de la vie et les
conséquences des rêves.
Éluard es el poeta del surrealismo por excelencia y uno
de los miembros más destacados del movimiento; su
perfil se distinguía del de sus contemporáneos y
destacaba con personalidad propia. Utilizó un lirismo
muy personal y el fin de su poesía fue descubrir y
revelar lo real. Tanto lo onírico como la acción llevan al
poeta hacia el amor, a una comunicación fraterna. En
1924 partió sin rumbo fijo, sin dar jamás una explicación
del por qué de esa huida que duró siete meses. De
regreso a París fue uno de los primeros en hacer una
distinción entre textos surrealistas, relatos de sueños y
poemas, al igual que también marcó la diferencia entre
poesía involuntaria y poesía intencional.
Por entonces publicó Morir por no morir (1924), Capital
del dolor (1926), El amor, la poesía(1929), La vie
inmediate (1932), La rose publique (1934), Les yeux
fertiles (1936), Les hommes et leurs animaux, les
animaux
et
leurs
hommes (1937), Chanson
complète (1939),Donner
à
voir (1939), Choix
de
poèmes (1941) y La Inmaculada Concepción (1930),
ésta última escrita en colaboración con A. Breton.
Realizó un viaje por España, poco antes del estallido de
la Guerra Civil, y a partir de ahí adoptó una postura
comprometida con la política, aunque sin perder su estilo
y temática personales.