463 Cinemateca Uruguaya abril / mayo 2013 www.cinemateca.org.uy ISSN 0797-6143 tabu / campo / la verdad a cualquier precio/ ¿y si vivimos todos juntos? tournée / marley /takashi miike un sentido de aventura / el bergman inicial robert mitchum / premios del festival ¿Y SI VIVIMOS TODOS JUNTOS? 463 abril · mayo / 2013 Complejo Cinemateca Lorenzo Carnelli 1311 (11200) Montevideo Casilla de correo 1170 cinemuy@chasque.net www.cinemateca.org.uy Sala Cinemateca, Sala 2 Secretaría, Administración tel. 2419.5795. cinemat5@chasque.net Dirección y Coordinación cinemuy@chasque.net Centro de Documentación cdc@chasque.net Extensión, Galería Cinemateca, Cinemateca medios cinemed@chasque.net tel. 2412.8516. CINEMATECA 18 18 de Julio 1280-1286. tel. 2900.9056 SALA POCITOS Alejandro Chucarro 1036. tel. 2707.4718 ECU Escuela de Cine del Uruguay Alejandro Chucarro 1036, tel. 2709.7637, fax 2707.6389 info@ecu.edu.uy | www.ecu.edu.uy ARCHIVO DE FILMS Centro de Preservación y Restauración. Catalogación. Ruta 8, Brig. Gral. Lavalleja Km.16, calle Dionisio Fernández 3357 tel. 2222.1091. cinearch@chasque.net Director honorífico Manuel Martínez Carril Comisión Directiva: Eduardo Florio, Miguel Lagorio, Marcela Matta, Sofi Richero, Rosina Macchi, Milena Suárez, Leonardo Sala, Alma Bolón, Lucía Secco. Comisión fiscal: Anamaría Cledón, Víctor Bentancor, Claudia Patritti. Depto. de Coordinación María José Santacreu (Coordinadora General Interina), Ramiro Benítez (Distribuidora Alternativa), Lorena Pérez (Medios), Alejandra Trelles (Programación y Gestión), Guillermo Zapiola (Programación). Silvana Silveira (Departamento Comercial) Archivo de films Enrique Gubitosi, Ana Laura Martínez, Miguel González. Centro de documentación Lic. Eduardo Correa. Jefe de salas Luis Olveira. Contaduría Jacqueline Crocco Operadores Martín Aldecosea, Jorge Barboza, Robert Blengio, Alejandro Lasarga. Atención al público Victoria González, Mónica Gorriarán, Gustavo Gutiérrez, Laura Miranda, Liliana Molero, Martín Ramírez, Susana Roura, Emiliano Sagario. Mantenimiento Freddy Rodríguez, Heber Gónzalez. Diseño gráfico Alejandro Flain. Dibujos Jorge Satut. Impresión El País D.L. 343713 M ientras el 31º Festival Cinematográfico Internacional del Uruguay echaba a rodar con la exhibición de El muerto y ser feliz, de Javier Rebollo y su discurso sobre la asistencia a las salas como la de Cinemateca 18 como un acto de resistencia cultural –con recuerdos para Margarita Xirgu y Federico García Lorca incluidos–, mientras el festival seguía con sus funciones hasta alcanzar las 356 que se dieron a lo largo del mismo, en 7 salas, mientras los invitados llegaban y se iban, dejando no solamente el recuerdo de su cálida presencia sino las decenas de horas de charlas e intercambio sobre las películas hechas, vistas y por hacer, mientras Cinemateca recibía el reconocimiento más inesperado –el de The Hollywood Foreign Press Association, co-productores de los Golden Globes–, mientras los jurados discutían a veces mucho y a veces no tanto, escribimos este boletín que tiene en sus manos. Este boletín fue el que nos recordó, a lo largo de quince días, que había vida después del Festival, porque, verdaderamente nos sentíamos como Filípides (para los aficionados a la cultura clásica) o como el Prof. Dexter Cornell (para los adictos a la cultura pop), es decir, muertos al llegar. Pero aquí estamos, a tan solo un día de finalizado, dando los toques finales a esta programación y aquel ajetreo se aleja a toda velocidad, porque, el universo todavía se expande y Cinemateca se mueve rapidísimo hacia todas partes (y ustedes también, porque siempre nos acompañan). El futuro está aquí y tiene forma de estrenos, ciclos, muestras, bah, lo que hacemos más o menos siempre: traer cientos de películas porque eso de “el cine que no llega” no es para nada cierto para quienes viajan con nosotros. Del mes pasado heredamos Tournée, de Mathieu Amalric: burlesque veterano busca las glorias de antaño, en una actualización del ubi sunt del abate Villon que nadie hubiera dicho. Los estrenos de este mes comienzan con una de las películas más interesantes de la última producción argentina: El campo, de Hernán Belón, que retrata las tensiones de un matrimonio joven y de paternidad reciente que en busca de la armonía encuentran… otra cosa, llámese ansiedad, miedo, fantasmas o a sí mismos. Luego: como venimos poniéndonos al día con la filmografía de Ken Loach, estrenamos La verdad a cualquier precio, exhibida en nuestro festival de 2012 con el título original de Route Irish: un soldado muere en Irak en misteriosas circunstancias y su amigo quiere saber la verdad, ya saben, a cualquier precio. Además, la elogiada –y amada por público y críticos, en una coincidencia inusual– ¿Y si vivimos todos juntos?, una comedia o no tanto, sobre un grupo de señores y señoras que deciden hacer lo del título al llegar a una edad en que la soledad y el aislamiento suelen ser la norma. Para terminar el mes hicimos algo raro: decidimos que como la excelente película portuguesa Tabú se pasó en una única función al cierre del festival, era una buena idea estrenarla enseguida para que los que se la perdieron puedan verla y ponerse en sintonía con los 600 o mas que estuvieron aquella noche en la sala. De parte de los ciclos: Robert Mitchum, en Sala Dos, Bergman –sobre todo el temprano, es decir, el menos visto– en Sala Cinemateca, donde también repasamos algunos films de Takeshi Miike, uno de los directores japoneses más radicales de los últimos tiempos. En Pocitos sentimos nostalgia de todo: de nuestros propios estrenos y de nuestros propios festivales, de modo que reposiciones y premios de antes, para que también se vea todo lo (bueno) que ha pasado por los festivales de la Cinemateca. Además siguen los Oscars en las películas de la temporada, con Tarantino para que le haga compañía a Miike y El Hobbit… porque nos gusta la épica. Y, hablando de épica: se publicó 24 ilusiones por segundo: La historia de Cinemateca Uruguaya, de Carlos María Domínguez. La historia de una institución tan acostumbrada a ir contra la corriente, que es la única que convirtió una iglesia en un cine (la de Cristo Científico, que estaba en nuestra sede de Lorenzo Carnelli, detalle señalado por la socia Alma Bolón, minutos antes de la presentación del libro). Lo que nos permite cerrar este editorial perfectamente y coincidir con Rebollo en aquello de la resistencia cultural y reafirmar nuestro credo: la única iluminación garantizada es la de la linterna de un proyector. ❱❱Abril 16 y 17, martes y miécoles. A las 17.20, 19.30 y 21.35 hs. ❱❱Abril 18 a 24, jueves a miércoles. A las 21.10 hs. TOURNÉE (Tournée) Dir: Mathieu Amalric Francia 2010 - 111 min. ST. (35mm.) Guión: Mathieu Amalric, Philippe Di Folco, Marcelo Novais Teles, Raphaelle Valbrune. Fotografía: Christophe Beaucarne. Montaje: Annette Dutertre. Producción: Yael Fogiel, Laetitia Gonzalez. Elenco: Mathieu Amalric, Miranda Colclasure, Suzanne Ramsey, Linda Marraccini, Julie Ann Muz, Angela De Lorenzo, Alexander Craven. Una vez más, el excelente actor francés Mathieu Amalric (La escafandra y la mariposa, Quantum of Solace) decide trasladarse al otro lado de la cámara (aunque siguiendo también delante de ella) con esta historia que tiene que ver con un productor de televisión parisino que marcha a los Estados Unidos y vuel- ve acompañado de un grupo de “stripteasers”. La intención es realizar una serie de espectáculos en una gira a través de varias localidades de provincia, hasta culminar en una gran representación en un teatro de París. Para cumplir con su objetivo, el protagonista necesita la ayuda de gente a la que previamente dio la espalda. Entre la comedia y el drama, el film ha sido elogiado sobre todo por la calidad de su elenco, que incluye, además del propio Amalric, a Miranda Colclasure, Suzanne Ramsey, Linda Marraccini, Julie Ann Muz, Angela De Lorenzo y otros. Una posible lectura del film propone entenderlo como el choque de lo viejo y lo nuevo. De dos continentes que entendieron el cine y el espectáculo de maneras distintas y aparentemente antagónicas pero que formularon propuestas conjuntas bebiendo de las mismas fuentes (el cine de Cassavetes como prolongación de la Nouvelle Vague, por ejemplo). El film de Amalric se aferra a un estilo similar un documen- tal, con planos largos de seguimiento a las artistas y personajes, y secuencias muy largas que pasan por el filtro censor de la tijera pero añade esa esencia del guión y la ficción como hilo conductor en la figura del cineasta. No esconde su propia devoción por el espectáculo ya que arranca desde las bambalinas y vibra desde sus títulos de crédito para hacer una obra de seguimiento de sus protagonistas y esa gira que protagonizan como almas errantes en busca de un destino que nunca llegará. Son ciertamente interesantes algunos de los números que se van representando a medida que avanza la película, que se enriquece además, poco a poco, por eficaces golpes de humor. Uno de sus ejes es la presencia del propio personaje de Amalric, quien parece realmente comprometido con el proyecto y dirigir la película, al mismo tiempo, dentro y fuera de la pantalla. Premio en Cannes a Amalric como mejor director. ❱❱Abril 18 a 24, jueves a miércoles. A las 17.50 y 19.30 hs. ❱❱Abril 25 a 30, jueves a miércoles. A las 20.55 hs. EL CAMPO Dir: Hernán Belón Argentina 2012 – 84 min. (35 mm.) Libreto: Hernán Belón, Valeria Radivo. Fotografía: Guillermo Nieto. Música: Antonio Fresa, Luuigi Scialdone. Producción: Joana D’Alessio, Giorgio Maqliulo, Luciano Stella, Hernán Belón. Elenco: Dolores Fonzi, Leonardo Sbaraglia, Juan Villegas, Pochi Ducasse, Matilda Manzano. La joven pareja (Dolores Fonzi, Leonardo Sbaraglia) decide encarar un cambio de vida y se muda con su pequeña hija (Matilda Manzano) al campo del título, específicamente a una casa comprada por Internet. Casi desde el principio, el film insinúa que ese cambio puede ser dramático. El hombre luce entusiasmado. La mujer parece tener sus dudas. La casa misma es más húmeda, más ominosa, menos confortable de lo que la propaganda ofrecía. Y a ello se suman la soledad (periódicamente interrumpida por una vecina fastidiosa), la ausencia de señal para el celular, los ruidos y los silencios de una naturaleza que para alguien no acostumbrado a ese entorno pueden sonar acaso más amenazadores de lo que realmente son. El aislamiento añade un problema adicional (prácticamente toda la acción se concentra en la casa y sus alrededores, con alguna escapada al pueblo cercano). Los personajes tienen más tiempo para (re)conocerse, y lo que descubren el uno del otro, ahogado antes por el ajetreo de la vida ciudadana, no es necesariamente grato. Alguien ha dicho que el film podía ser visto como la versión realista o atenuada de una película de terror, sin fantasmas ni monstruos sobrenaturales. La opción del director y colibretista Belón elude la facilidad de las CINEMATECA 18 cinemateca uruguaya 3 interpretaciones psicoanalíticas y hasta las explicaciones a secas, más allá de lo que la cámara capta de lo que está ocurriendo ahora mismo ante ella. Los personajes se revelan a través de lo que vemos de ellos, no de lo que nos cuentan. La historia, entonces, está en la atención a los mínimos detalles, a los pequeños momentos donde la crisis aflora por medio de una acción imprevisible. Un ejemplo: la mujer baila, el hombre la mira, y el juego de miradas basta para dar a entender que algo no funciona, sin agregados editoriales. Este retrato de una crisis conyugal constituye el debut en el largo de ficción del director Belón, antes documentalista. Su film ha sido premiado en Mar del Plata, Amiens y Leipzig, y exhibido en Venecia, Doha, La Habana y Málaga, entre otros festivales. ❱❱Abril 25 a 30, jueves a miércoles. A las 17.30 y 19.30 hs. ❱❱Mayo 2 a 8, jueves a miércoles. A las 21.20 hs. LA VERDAD A CUALQUIER PRECIO (Route Irish) Dir: Ken Loach Reino Unido/Francia/Bélgica/ Italia/España 2010 – 109 min. ST. (Digital) Libreto: Paul Laverty. Fotografía: Chris Menges. Música: George Fenton. Elenco: Mark Wormack, Andrea Lowe, John Bishop, Trevor Williams, Tallib Rasool, Stephen Lord. El título alude a la carretera que une el aeropuerto principal de Bagdad con lo que se conoce como la Zona Verde . Aunque no hay ni ha habido soldados del ejército irlandés ocupando Irak, este nombre ya popularizado que designa una, sino la más, peligrosa carretera del mundo no nace por connotaciones con Irlanda sino a la convención con la que el ejército de EE.UU designa sus rutas de abastecimiento principales. Para facilitar un simple trabajo memorístico, las vías de acceso más importantes son llamadas tras los nombres de equipos de futbol americano. En este caso les tocó a The Fighting Irish de la Universidad de Notre Dame. Ken Loach, quien sigue siendo probablemente el más politizado de los realizadores británicos (como lo demuestran desde Tierra y libertad a La canción de Carla) se ocupa aquí, entonces, de la guerra en Irak. Su enfoque no se centra tanto en las razones de la guerra, sino en la privatización del conflicto y el poder que se ha dado a empresas de seguridad privadas. Los abusos perpetrados por mercenarios son para Loach la punta del iceberg que muestra la destrucción de la posible legitimidad de una guerra entre gobiernos, los cuales tienen que responder ante el pueblo que los ha elegido de lo que suceda, para convertirse en algo priva- 4 do, en un negocio turbio en el que los beneficios económicos son su mayor prioridad por encima de las personas, soldados y una idea de mínima justicia. Para ello construye una historia que tiene bastante de thriller y también una historia de amor a tres puntas, que deriva en la búsqueda de una venganza. Hay acción física, sentimientos contradictorios, y un personaje que llega a hacer lo que no debe, cegado por la ira. Es típico de Loach y de su habitual guionista Paul Laverty que el film esté sólidamente construido y proponga una reflexión que va más allá de los hechos puntuales. Siempre se puede discutir con Loach (que debe ser el penúltimo trotskista del planeta) pero es difícil cuestionar su capacidad narrativa, su voluntad cuestionadora y la solvencia con que maneja a sus actores. CINEMATECA 18 cinemateca uruguaya ❱❱Mayo 2 a 8, jueves a miércoles. A las 17.40 y 19.30 hs. ❱❱Mayo 9 a 15, jueves a miércoles. A las 21.30 hs ¿Y SI VIVIMOS TODOS JUNTOS? (ET SI ON VIVAIT TOUS ENSEMBLE?) Dir: Stéphane Robelin Francia, 2011 - 96 min. 35mm. (ST) Libreto: Stéphane Robelin. Fotografía: Dominique Colin. Edición: Patrick Wilfert. Elenco: Jane Fonda, Geraldine Chaplin, Daniel Brühl, Claude Rich, Pierre Richard. Annie, Jean, Claude, Albert y Jeanne están unidos por una larga amistad desde hace 40 años. Cuando la memoria flaquea, el corazón falla y el fantasma de la casa de salud los acosa, se rebelan y deciden vivir todos juntos. La decisión de embarcarse en la aventura de vivir en comunidad a los 75 años parece estar marcada por sus años de juventud sesentayochoista. El problema de la dependencia, la soledad o la enfermedad en la ter- cera edad seguramente no es el tema más vendedor en el cine, y ciertamente tampoco muy fácil de tratar. Sin embargo, Robelin logra utilizarlo muy bien. Entre otros méritos que cabe resaltar de esta película, está el de contar con la actriz Jane Fonda, quien había anunciado su retiro en el año 1991 y que recién a partir del 2005 comenzó a tener escasas apariciones cinematográficas. Pero aquí no es ella la protagonista sino que son cinco los brillantes comediantes que comparten pantalla, en una historia coral que supone una inteligente aproximación a la ancianidad, con los atributos requeridos para un abordaje de este tipo: ironía, humor, humanidad, cariño sin falsa ternura y espíritu crítico. La rebeldía, el compañerismo y la lucha por la dignidad se hacen presentes por parte de un grupo de amigos que se conocen desde hace cuarenta años y sobre los que pesa la inminente amenaza de la reclusión en un asilo. Un atípico retrato a un grupo de población que suele ser tabú para muchos cineastas. Stéphane Robelin comenzó su carrera en cine como guionista y director de cortometrajes, y realizó posteriormente varios documentales, principalmente para la cadena nacional francesa France 2. Su primer largometraje fue Real Movie (2004); ¿Y si vivimos juntos?” es su segunda película. ❱❱Mayo 9 a 15, jueves a miércoles. A las 17.30 y 19.30 hs TABU (Tabú) Dir: Miguel Gomes Portugal/Alemania/Brasil/Francia 2012 – 110 min. ST. Libreto: Mariana Ricardo, Miguel Gomes. Fotografía: Rui Poças. Música: Antonio Lopes, Miguel Martins, Vasco Pimentel. Montaje: Telmo Churro y Miguel Gomes. Elenco: Teresa Madruga, Laura Soveral, Ana Moreira, Carlotto Cotta, Isabel Cardoso, Henrique Espírito Santo, Ivo Müller, Manuel Mesquita. Una anciana a punto de morir intenta recuperar a su amor perdido cincuenta años atrás. Sobre ese disparador, este tercer largometraje del portugués Gomes recupera en clave de melodrama fantástico un grandioso paisaje africano donde nació ese amor antiguo, y se lanza a recuperar también el espíritu de un sabroso cine añejo, hecho de exotismo, amor y aventura. El homenaje a Friedrich W. Murnau es explícito desde el título, aunque el Tabú que el maestro de Nosferatu, La última carcajada y Fausto, realizado en colaboración con el documentalista Robert Flaherty, no tuviera que ver con África sino con las islas del Pacífico (también había en él un amor condenado por el destino, o su encarnación local a cargo del shaman de la tribu). Filmada en un hermoso blanco y negro, la película no escamotea su admiración por los clásicos, en particular el cine expresionista alemán, desde el ya mencionado Murnau al inevitable Fritz Lang, otro recurrente visitante de lo exótico. Más cerca están los modelos de un cine contemporáneo “cinéfilo” que también se nutre de imágenes del pasado (el canadiense Guy Maddin puede ser una referencia próxima). En su reseña del film, el crítico español Jordi Rivert lo describe como “de difícil clasificación” y agrega: “La de Gomes es una insólita y laberínti- ca obra en la que puede leerse tanto un ensayo sobre la melancolía post-colonial como una insinuada tesis sobre la conexión de las almas o incluso la crónica de una pasión prohibida como reescritura de las memorias de Karen Blixen. Todas esas lecturas son posibles a partir de un díptico que enfrenta, en respectivos formatos de blanco y negro de 32 y 16 mm., el relato actual de una anciana burguesa que en su soledad sospecha de la brujería de su criada, y su pasado en una África sudorosa, granulada y apta para el deseo sin la moral estricta del primer mundo”. Premio FIPRESCI y Alfred Bauer en Berlín, Gran Premio en Gante y Las Palmas. ❱❱Abril 20, sábado. A las 23.15 hs. ❱❱Abril 27, sábado. A las 23 hs. ❱❱Mayo 4, sábado. A las 23.20 hs. ❱❱Mayo 11, sábado. A las 23.10 hs. MARLEY (Marley) Dir: Kevin Macdonald USA/ReinoUnido 2012 – 144 min. ST. (Digital). Fotografía: Mike Eley, Alwin H. Kuchler, Wally Pfister. Montaje: Dan Glendenning. Producciòn, Charles Steel. Elenco: BobMarley, Ziggy Marley, Jimmy Cliff, Cedella Marley, Rita Marley, Lee Perry, Chris Blackwell. Se ha dicho que era “el documental definitivo” sobre Bob Marley, el legendario músico jamaiquino. En dos horas largas de duración, y apelando a un abundante material de archivo entrecruzado con imágenes rodadas especialmente para el film, Marley resume la vida de su biografiado, desde su dura infancia (nació en Nine Miles, Jamaica, en febrero de 1945) marcada por la muerte de su padre y sus padecimientos genera- dos por el prejuicio racial, hasta el cáncer que se lo llevó en ocho meses en 1981, con treinta y seis años de edad, con un énfasis particular en los conflictos que enfrentó al comienzo de su carrera. El director escocés Kevin Macdonald autor de otros documentales como el ganador del Oscar One Day in September (1999), sobre el secuestro de los deportistas israelíes por un grupo terrorista palestino en los Juegos Olímpicos de 1972; Touching the Void (2003), sobre la arriesgada historia de unos alpinistas; y Being Mick (2001, definida como la “única biografía fílmica” autorizada sobre Mick Jagger), ha hecho también cosas sobre otros cineastas (Chaplin, Errol Morris, Donald Cammell, Howard Hawks) y sobre el criminal de guerra nazi Klaus Barbie (My Enemy’s Enemy, 2007), y cultivó también la “biografía ficcionalizada” en El último rey de Escocia (2006), sobre el tirano ugandés Idi Amín Dada. Para el rodaje de Marley, CINEMATECA 18 cinemateca uruguaya 5 Macdonald y su equipo debieron desplazarse a lugares tan diversos como Jamaica y Estados Unidos, el Reino Unido, Ghana y Japón. El resultado ha sido descrito como “un documental modélico, que conjuga perfectamente la función divulgativa y de entretenimiento que debería tener todo producto de este tipo. Esto es, una exposición brillante, de casi dos horas y media que condensan 36 intensísimos años de vida de un artista irrepetible… Una película tierna, divertida y hasta emotiva, de innegable interés tanto para los poco familiarizados como para los más entendidos en la materia. Un documental de obligado visionado no solo para los fans del reggae, sino de la música en general”. Nominada a mejor documental para los British Independent Awards y los Image Awards. De culto Takashi Miike P rovocativo, transgresor, fácil de amar y de odiar, el japonés Takashi Miike es uno de esos cineastas que puede provocar cualquier reacción salvo la indiferencia. Nació el 24 de agosto de 1960 en Osaka, y creció en el barrio de según sus propias palabras “duro, lleno de inmigrantes, principalmente coreanos, y yakuzas”. A los dieciocho años ingresó en la Academia de Artes Visuales de Yokohama, fundada por quien sería su maestro, el director Shohei Imamura. Nunca se adaptó realmente a los métodos de trabajo de la institución y pronto la dejó para trabajar en TV, como ayudante de dirección en diversas series, y también participó en Black Jack, un manga (cómic) de Osamu Tezuka. En 1987 y 1989 Imamura lo contrata como asistente de dirección para dos de sus películas, Zegen y Black Rain. De Imamura aprendería Miike las claves de un rodaje cinematográfico. En 1991 realiza su primer largo en formato video, una comedia policíaca que ha sido descrita como “bastante convencional” pero en la sin embargo se han apreciado algunos rasgos distintivos lo que con el paso del tiempo se convertirá en un estilo, por ejemplo, la brusquedad en los cambios de registro. En cuatro años realiza once largometrajes, también para el mercado de video y en 1995 intenta dar el salto al pase de 35 mm. Para la gran pantalla, aunque el resultado Daisan no gokudo, terminó encontrando su público también en el mercado hogareño. Su verdadero debut en cine ocurrió en 1996, con la primera entrega de una serie sobre yakuzas, los mafiosos japoneses. Ese mismo año estre- 6 SALA CINEMATECA cinemateca uruguaya na Kenka no hanamichi, una película ambientada en su Osaka natal y claramente influenciada por el subgénero de bandas juveniles, de moda en Japón en ese período. También llega a festivales internacionales con Fudo, otra historia de yakuzas impregnada de sexo y violencia. Su obra de ese período incluye la extraña Full metal gokudo, un ejercicio de ácido humor freak sobre un yakuza robotizado que constituye el particular homenaje de Miike a Robocop. Cambiaría su registro en 1998 con el lirismo de Los hombres pájaro de China, y volvería a cambiarlo con Andoromedia (1998), película promocional del grupo de pop Speed con un argumento delirante. Ese mismo año dirigiría una película pequeña, Blues Harp, donde asomaron otras dos constantes de su cine: inmigración y homosexualidad. Su fama se disparó con Audition u Oodishon (2000), una suerte de sadomasoquista que dividió a crítica y público y se convirtió rápidamente en película de culto. Ese fue también el año de Hiyôru-gai, una película extravagante e impregnada de humor sobre el amor entre un gangster brasileño y una inmigrante ilegal china. Visitor Q e Ichi el asesino, ambas de 2001, lo consagran definitivamente como director de culto. La primera es un drama familiar con toques de desquiciado humor negro. Ichi el asesino es un delirio gore. Ese mismo año dirige tres películas más. En el 2002 realiza un musical, dos yakuzas, un film de samurai y una pelìcula integrada por tres historias que incluye algún drama con tintes cómicos que se aleja de todo lo hecho por Miike hasta la fecha. Volvió al terror con Gozu (que es también un film de yakuzas)., confirmando una vez más su versatilidad. En menos de dos décadas ha hecho más de ochenta películas. No es fácil abarcarlo, y este ciclo no lo pretende: apenas reúne una selección de su obra. ❱❱Abril 15, lunes. A las A las 17.05, 19.15 y 21.25 hs. TRES EXTREMOS (Sam gaang yi) Dir: Fruit Chan, Takashi Miike, Park Chan-wook . Hong Kong/Japón/Corea del Sur 2004 – 125 min. ST. (Digital) Con Bai Ling, Pauline Lau, Tony Leung Tres relatos de horror a cargo de tres maestros del género del sudeste de Asia. De uno de ellos surgió el largo Dumplings. En otro, Takashi Miike reitera su gusto por el gore sin paliativos. ❱❱Abril 16, martes. A las 17.10, 19.15 y 21.20 hs. ODISHON (Odishon) Dir: Takashi Miike Japón/Corea del Sur 1999 – 115 min. ST. (Digital) Con Ryo Ishibashi, Eihi Shiina, Tetsu Sawaki Historia de una obsesión. Un casting deriva en una relación sadomasoquista con rasgos de imaginación y horror. Una suerte de Vértigo de Hitchcock en versión japonesa y postomoderna, y un film de culto. ❱❱Abril 18, jueves. 19.15 y 21.30 hs. A las 17, ICHI EL ASESINO (Koroshiya 1) Dir: Takashi Miike. Japón 2001 – 129 min. ST. (Digital) ichi el asesino Con Tadanobu Asano, Nao Omori, Shinya Tsukamoto Un jefe de yakuzas desaparece con una fortuna, y da comienzo una búsqueda salpicada de sexo, violencia, paranoia y un componente de amor masoquista. Miike se regodea en sus obsesiones favoritas. ❱❱Abril 19, viernes. A las 16.55, 19.15 y 21.35 hs. gozu LA TUMBA DEL HONOR (Shin jinji no hakaba) Dir: Takashi Miike Japón 2002 – 131 min. ST. (Digital) Con Narumi Arimori, Yoshiyuki Daichi, Hirotaro Honda El protagonista salva la vida de un jefe de yakuzas y comienza a crecer dentro de la organización, pero su auosuficiencia genera tensiones y los cadáveres se acumulan. Versión de una novela ya filmada de Goro Fujita, con despliegues de violencia que tienen el sello de Miike. Uno de sus films más “serios”. ❱❱Abril 20, sábado. A las 16.55, 19.15 y 21.35 hs. tres extremos GOZU (Gokudô kyôfu daijekijô: Gozu) Dir: Takashi Miike Japón 2003 – 130 min. ST. (Digital) Con Hideki Soni, Sho Aikawa, Kimika Yoshino “Horror yakuza”, se ha dicho: Miike estaría combinando dos de sus géneros favoritos. El horror proviene empero menos del tema (que incluye por cierto dosis de violencia y perversión) sino de la técnica de filmación, el movimiento de cámara, el sugestivo uso del sonido. SALA CINEMATECA cinemateca uruguaya 7 ser califa, una heroína en peligro, un genio, alfombras voladoras, una araña gigante y otros peligros. El universo de las Mil y una Noches obra vida con adecuados valores de producción que sobreviven decentemente más de siete décadas después. Un sentido de aventura MOBY DICK ❱❱Abril 22, lunes. A las 17.10, 19.15 y 21.20 hs. L (Moby Dick) Dir: John Huston USA 1956 – 115 min. ST. (Digital)Con: Gregory Peck, Richard Basehart, Leo Genn La más grande de las grandes novelas del mar, inevitablemente simplificada en su traslación cinematográfica. Huston se pelea con el Dios enojado del Antiguo Testamento (encarnado en la ballena blanca), y Peck es un error de casting, pero era el productor. a palabra “aventura”, especialmente si se la refiere al cine, evoca inevitablemente las imágenes de acción física, peligro, probablemente un decorado exótico. Se trata de un marco, en realidad, dentro del cual cabe mucha cosa, y este ciclo que reúne un tanto arbitrariamente siete títulos que pueden insertarse en el casillero lo demuestra cabalmente. Aquí hay desde una historia con ribetes de las Mil y Una Noches hasta una adaptación novelesca que esconde tras su peripecia física una búsqueda metafísica, hay una lectura de Swift que rebaja al notable satírico irlandés a un eficaz fabricante de entretenimientos, un libro de Julio Verne que pretexta los despliegues técnicos del experto en efectos especiales Ray Harryhausen, un poderoso film épico que tiene también una entrelínea política, un enfrentamiento de caracteres reales que también puede ser leído políticamente y hasta una versión de matinée de una espléndida novela de Herbert George Wells. Lo que no hay es aburrimiento. ❱❱Abril 23, martes. A las 17.20, 19.15 y 21.10 hs. LA MAQUINA DEL TIEMPO el ladron de bagdad ❱❱Abril 21, domingo. A las 17.20, 19.15 y 21.10 hs. la maquina del tiempo EL LADRON DE BAGDAD (The Time Machine) Dir: George Pal EE UU 1960 – 106 min. ST. (Digital)Con Rod Taylor, Alan Young, Yvette Mimieux El Viajero del Tiempo de Herbert George Wells descubríaMysterious Island) Dir: Cy Endfield que en el lejano futuro la división de clases se ha convertido en división de especies. La película lima la dimensión de reflexión política de la espléndida novela original, y proporciona una eficaz aventura para toda la familia. ❱❱Abril 25, jueves. A las 17.25, 19.15 y 21.05 hs. LOS VIAJES DE GULLIVER (The Thief of Bagdad) Dir: Ludwig Berger, Michael Powell, Tim Whelan Reino Unido 1940 – 105 min. ST. (Digital) Con Conrad Veidt, Sabu, June Duprez Un ladrón simpático, un príncipe destronado, un malvado visir que quiere moby dick 8 SALA CINEMATECA cinemateca uruguaya (The 3 Worlds of Gulliver) Dir: Jack Sher EE UU 1960 – 100 min. ST. (Digital) Con Kerwin Matthews, Jo Morrow, June Thorburn La demoledora novela de Jonathan Swift (siempre extraviada por error en las bibliotecas infantiles) se convierte en aventura juvenil. Algo de su acidez satírica sobrevive, de todos modos, y los efectos especiales de Harryhaysen siguen siendo vistosos. ❱❱Abril 26, viernes. A las 17.25, 19.15 y 21.05 hs. LA ISLA MISTERIOSA (Mysterious Island) Dir: Cy Endfield. Reino Unido/EE UU 1961 – 101 min. ST. (Digital)Con Michael Craig, Joan Greenwood, Michael Callan Los combatientes de la guerra de Secesión que van a parar a la isla del título provienen de la novela homónima de Julio Verne. Empleando su técnica Dynamation, el gran Ray Harryhausen añade algunos monstruos que no estaban en el libro. Divertida. ❱❱Abril 27, sábado. A las 18 hs. LAWRENCE DE ARABIA (Lawrence of Arabia) Dir: David Lean. Reino Unido 1962 – 216 min. ST. (Digital) Con: Peter O’Toole, Alec Guinness, Anthony Quinn, Omar Sharif Básicamente un film británico, pero Hollywood lo hizo suyo e incluso lo cubrió de premios Oscar (con la escandalosa excepción de Peter O’Toole en la segunda mejor labor de su carrera; la primera es Lord Jim). Un espectáculo que sabe combinar acción, psicología y una aguda percepción de un período histórico. ❱❱Abril 28, domingo. A las 17.05, 19.15 y 21.25 hs. EL VIENTO Y EL LEON (The Wind and the Lion) Dir: John Milius. EE UU 1975 – 119 min. ST. (Digital) Con Sean Connery, Candice Bergen, Brian Keith, John Huston El secuestro de una turista norteamericana en Marruecos, a comienzos del siglo XX, genera el enfrentamiento entre un caudillo árabe y el presidente norteamericano Teddy Roosevelt, el “gran riflero” de Darío. Fuerte oposición de caracteres, una negativa al maniqueísmo y un toque “hustoniano” (no en vano el gran John asoma en el elenco). SALA CINEMATECA cinemateca uruguaya 9 El Bergman inicial un verano con monica U 10 cinemateca uruguaya SALA CINEMATECA na persistente leyenda que tiene algo de cierto sostiene que Ingmar Bergman fue descubierto en el Río de la Plata (y en especial en el Uruguay, y en especial en Punta del Este) antes de ser conocido en Europa. En realidad fue cuestión de suerte: algunas películas de Bergman se exhibieron en el Festival de Punta del Este muy al principio de los años cincuenta, y algunos críticos listos se dieron cuenta de que allí había alguien importante. Ello explica, por ejemplo, que los estudios rioplatenses usuales sobre Bergman arranquen con Juventud divino tesoro (su novena película, y su primera obra maestra), retrocedan luego a sus películas anteriores y avancen después. En Europa, el punto de partida suele ser Sonrisas de una noche de verano, la comedia que “reveló” a Bergman en Cannes unos cinco años después. Para entonces, el cineasta tenía una década de carrera y una obra realmente sólida. Repitamos lo obvio. Hijo de un pastor luterano (dato que lo marcó como creador y como ser humano), Bergman se interesó por el teatro, se convirtió en guionista de algunas películas de Alf Sjöberg y Gustav Molander, y se convirtió en director con Crisis. La zona inicial de su carrera exhibe rasgos distintivos: con bastante influencia del realismo poético francés y algo del expresionismo alemán, suele contar historias de parejas en pugna con un medio hostil, generalmente encarnado en villanos secundarios. Tendría que llegar Juventud divino tesoro para que Bergman entendiera que los villanos explícitos no eran imprescindibles (bueno, hay un tío antipático). La vida, la convivencia y la irrupción de la muerte son villanos suficientes. Deliberadamente, Juventud no está en esta revisión de la zona inicial del cine de Bergman. Están varias de sus películas anteriores (incluyendo su libreto para El sádico de Sjöberg), que son de alguna manera la culminación de ese título mayor, y están algunas de las que vinieron inmediatamente después, que lo prolongaron o rectificaron. Deliberadamente, también, esta es una selección no solamente del Bergman inicial, sino sobre todo de varias de sus películas menos divulgadas, algunas de las cuales, incluso, nunca tuvieron estreno comercial en el Uruguay. Ya había un creador personal en ese período que también puede denominarse el del “cine de las parejas” en la obra de Bergman (con El séptimo sello comenzaría el “período metafísico”, aunque hay algunas insinuaciones de él en su cine anterior). ❱❱Abril 29, lunes. A las 17.25, 19.15 y 21.05 hs. EL SADICO (Hets) Dir: Alf Sjöberg Suecia 1944 – 101 min. ST. (Digital) Con: Stig Järrel, Alf Kjellin, Mai Zetterling Un adolescente confundido y una joven extraviada inician un romance interferido por un profesor sádico. El guión es de Bergman, y se nota: en tema reaparecerá con variantes en sus películas inmediatamente posteriores como director. ❱❱Abril 30, martes. A las 17.35, 19.15 y 20.55 hs. CRISIS (Kris) Dir: Ingmar Bergman Suecia 1946 – 93 min. ST. (Digital) Con: Inga Landgré, Stig Olin, Marianne Löfgren Hay también aquí una pareja de jóvenes amantes en conflicto, pero Bergman desliza otra preferencia que reiterará a lo largo de su carrera. El protagonista es un pianista, el primero de los muchos artistas que poblarán la filmografía bergmaniana. ❱❱Mayo 2, jueves. A las 17.25, 19.15 y 21.05 hs. BARCO PARA LA INDIA (Skepp till India land) Dir: Ingmar Bergman Suecia 1947 – 98 min. ST. (Digital) Con Holger Lowenädler, Anna Lindahl, Birger Malmsten El marinero protagonista vuelve a su puerto natal y se reinserta en un medio que incluye varias tensiones, concluyendo un amor. Hay algo del “realismo poético” francés (en especial El muelle de las brumas) en este romance negro, con el barco del título como improbable ilusión de escape. sed de pasiones ❱❱Mayo 3, viernes. A las 17.40, 19.15 y 20.50 hs. MUSICA EN LA NOCHE (Musik i morker) Dir: Ingmar Bergman Suecia 1948 – 87 min. ST. (Digital) Con: Mai Zetterling, Birger Malmsten, Olof Winnerstrand Otro romance interferido por el medio, entre un pianista ciego de clase alta (otro artista, también) y una chica “inconveniente”. A estas alturas de su carrera Bergman era ya un romántico y un rebelde. Se volvería más cínico (y más profundo) con el paso del tiempo. ❱❱Mayo 4, sábado. A las 17.25, 19.15 y 21.05 hs. PUERTO (Hamnstad) Dir: Ingmar Bergman Suecia 1948 – 100 min. ST. (Digital) Con: Nine-Christine Jönsson, Bengt Englund, Mimi Nelson Otro puerto, otro marinero, otro romance condenado. El protagonista salva a una obrera que se disponía a suicidarse y comienza el amor, pero luego el entorno realiza su traba- el fracasado jo de zapa. La pintura de ambientes es naturalista, cercana al coetáneo neorrealismo. ❱❱Mayo 5, domingo. A las 17.45, 19.15 y 20.45 hs. SED DE PASIONES (Törst) Dir: Ingmar Bergman Suecia 1949 – 83 min. ST. (Digital) Con: Eva Henning, Birger Malmsten, Birgit Tengroth Bergman no escribió el libreto de esta película basada en dos cuentos de la también actriz Birgit Tengroth, pero el film encaja en su mundo personal. La historia de una pareja en crisis se entrelaza con la de una solitaria suicida, contraponiendo dos dramas para concluir que la peleada convivencia es mejor que la soledad. ❱❱Mayo 6, lunes. A las 17.25, 19.15 y 21.05 hs. EL FRACASADO (Till glädje) Dir: Ingmar Bergman Suecia 1950 – 98 min. ST. (Digital) Con: Maj-Britt Nilsson, Stig Olin, Birger Malmsten La repentina viudez del músico pro- confesion de pecadores tagonista (otro artista) lo lleva a rever su trágicamente finalizada ida en pareja, y a reflexionar sobre el futuro. La Muerte irrumpe en el mundo de Bergman, y la pareja se afirma como un compromiso, y también (otra vez) como la alternativa preferible a la soledad. ❱❱Mayo 7, martes. A las 17.30, 19.15 y 21 hs. UN VERANO CON MÓNICA (Sommaren med Monika) Dir: Ingmar Bergman Suecia 1953 – 96 min. ST. (Digital) Con: Harriet Andersson, Lars Ekborg, Dagmar Ebbesen Un amorío de verano, tema que Bergman había tratado con mayor romanticismo en Juventud, divino tesoro, y que aquí incluye una dosis de sordidez naturalista. La pesimista visión de las relaciones humanas característica de Bergman se acentúa, entre excelencias de rodaje y elenco. ❱❱Mayo 9, jueves. A las 17.30, 19.15 y 21 hs. LECCION DE AMOR Dir: Ingmar Bergman Suecia 1954 – 96 min. ST. (Digital) Con: Eva Dählbeck, Gunnar Björnstrand, Yvonne Lombard Casi Sed de pasiones, pero en clave de comedia. Un matrimonio en crisis revisa su existencia y debe decidir sobre su futuro, entre dosis de ironía y diálogos filosos. Se entiende que Woody Allen conecte con el cine de Bergman. ❱❱Mayo 10, viernes. A las 17.40, 19.15 y 20.50 hs. CONFESION DE PECADORES (Kvinnodröm) Dir: Ingmar Bergman Suecia 1955 – 87 min. ST. (Digital) Con: Eva Dahlbeck, Harriet Andersson, Gunnar Björnstrand Una fotógrafa de modas y su modelo viajan juntas por razones de trabajo, y deben resolver algunos problemas sentimentales (la primera con un amante casado que parece haber perdido el interés, la segunda con un muchacho complicado). Las dos historias se complementan, y Bergman reflexiona sobre el misterio de la mujer. (En lektion i karlek) SALA CINEMATECA cinemateca uruguaya 11 delaTemporada P eter Jackson que vuelve al universo de Tolkien, Quentin Tarantino que vuelve al universo de Tarantino. Dos cineastas personales en la gran industria, y dos de los buenos estrenos de la temporada. ❱❱Mayo 11 y 12, sábado y domingo. A las 17.30 y 20.25 hs. DJANGO SIN CADENAS (Django unchained) Dir: Quentin Tarantino EEUU 2012 – 165 min. ST. (35 mm.) Con Jamie Foxx, Christoph Waltz, Leonardo DiCaprio ¿Un spaghettii southern? Tarantino vuelve a contar su historia favorita (una venganza), aquí a partir de la historia de un esclavo fugitivo que busca a su enamorada secuestrada. Violencia a raudales, humor negro y la libertad de estilo de un enamorado del cine. ❱❱Mayo 13 y 14, lunes y martes. A las 17.30 y 20.33 hs. EL HOBBIT: UN VIAJE INESPERADO (The Hobbit: An Unexpected Journey) Dir: Peter Jackson EEUU/Nueva Zelanda 2013 – 169 min. ST. (35 mm.) Con Ian McKellen, Martin Freeman, Richard Armitage La precuela de El señor de los anillos. Bilbo Baggins evoca su juventud, y Jackson reitera con solvencia rasgos que emparentan este film, sobre todo, con La comunidad del anillo, la primera entrega de El señor... Vistosa pero también inteligente. 12 cinemateca uruguaya SALA CINEMATECA Actores: Robert Mitchum B C uando rodaban El Dorado, el director Howard Hawks le dijo en determinado momento a Robert Mitchum: “¿Sabes una cosa, Bob? Eres un fraude”. Mitchum exigió explicaciones y Hawks se las dio: “Vas de un lado para otro con ese gesto de ‘a mí no me importa nada’, pero es falso. No conozco un maldito bastardo que trabaje más duro que tú para componer debidamente a un personaje”. Es todo un reconocimiento, claro, y resulta particularmente valioso porque proviene de uno de los mejores directores de actores de Hollywood, y casi el único que logró extraer, por ejemplo, una interpretación estimable de Dean Martin (ver Río Bravo). Pero es también la explicación de la abundancia de nombres de primera línea entre los directores que figuran en su filmografía. Allí figuran Minnelli, John Huston, Hawks, David Lean, Jim Jarmusch y Andrei M. Konchalovaky, para mencionar solo algunos. Es una lista que no puede mostrar Marlon Brando. traidora y mortal adios muñeca La referencia a Brando no es gratuita, porque los comienzos (cinematográficos) de los dos están emparentados. Ambos encarnaron una cuota de dureza y rebeldía que luego se prolongaría en otros iconos de los cincuenta (notoriamente Dean). En el caso de Mitchum, además, el dato se complica con una rebeldía (o algunos encontronazos con la ley) en el mundo real, donde pasó del reformatorio al cine. Es cierto que hizo mucha cosa secundaria, pero desde el principio hubo directores que supieron verlo. Pudo ser solamente una figura secundaria en Corrientes ocultas de Minnelli, o perderse en el drama bélico colectivo de También somos seres humanos de Wellman, pero era ya una personalidad derrotada y desolada en Traidora y mortal de Tourneur, tal vez el mejor film noir de la década del cuarenta. En el timorato Hollywood de la Guerra Fría se negó (con alguna excepción) a participar en películas de propaganda, al tiempo que construía de a poco una “persona” cinematográfica que le permitía, con la misma economía de gesto, la misma seguridad ante la cámara y una inconfundible manera de moverse (los grandes actores de cine, desde Chaplin a Marilyn y desde Mitchum a Wayne, podrían clasificarse por su manera de caminar). Su registro no era muy amplio, pero podía cruzar las fronteras del Bien y del Mal (cosa que Wayne, el único que lo superó en presencia, nunca hizo): sus villanos podían ser tan convincentes como sus héroes, e incluso aterradores, como lo prueban La noche del cazador, o Terror. Otra diferencia con Wayne: su buena voz (podía ser un buen cantante: escuchar en este ciclo la balada del comienzo de El que viaja con el diablo, y grabó otras cosas). Sin duda debió discutir con inteligencia sus personajes con sus directores, pero es obvio que sabía como cuidar un detalle para cambiar: un peinado diferente, y el duro de Adiós muñeca se convierte en el tipo débil de La hija de Ryan. Y está muy bien en las dos. Este puñado cabo de miedo de films refleja adecuadamente sus habilidades. ❱❱Abril 15, lunes. A las 17.25, 19.30 y 21.35 hs. CORRIENTES OCULTAS (Undercurrent) Dir: Vincente Minnelli EE UU 1946 – 116 min. ST. (Digital) Con Katharine Hepburn, Robert Taylor, Robert Mitchum Kate se casa con Taylor sin conocerlo mucho, y pronto se ve envuelta en uno de esos “matrimonios complicados” tipo Rebecca. Mitchum ronda, y puede ser una amenaza, aunque no todo es lo que parece. ❱❱Abril 16, martes. A las 17.40, 19.30 y 21.20 hs. TRAIDORA Y MORTAL (Out of the Past) Dir: Jacques Tourneur EE UU 1947 – 98 min. ST. (Digital) Con Robert Mitrchum, Jane Greer la noche del cazador sala dos cinemateca uruguaya 13 El más negro de los films negros de los cuarenta, y uno de los mejores. El detective Mitchum se enreda con la mujer fatal Greer, y las cosas comienzan a salir mal y luego empeoran. ❱❱Abril 18, jueves. A las 17.40, 19.30 y 21.20 hs. EL RASTRO DE LA PANTERA el que viaja con el diablo (Track of the Cat) Dir: William A. Wellman EE UU 1954 – 102 min. ST.. (Digital) Con Robert Mitchum, Teresa Wright, Diana Lynn Un film más bien extraño. Transcurre en el Oeste, pero es más un drama a la Tennessee Williams (tortuosas relaciones familiares) que un verdadero western, y la pantera del título adquiere cierto carácter casi sobrenatural. ❱❱Abril 19, viernes. A las 17.50, 19.30 y 21.10 hs. LA NOCHE DEL CAZADOR hombre muerto (The Night of the Hunter) Dir: Charles Laughton EE UU 1955 – 93 min. ST. (Digital) Con Robert Mitchum, Shelley Winters, Lillian Gish Psicópata asesino con manía religiosa mata a su esposa y persigue a sus hijastros. Una extraña, personalísima película (única que Laughton dirigió), mezcla de cuento de hadas cruel con historia de suspenso, atmósfera sugerente y una admirable inventiva audiovisual, en parte atribuible al fotógrafo Cortez. Mitchum dirigió algunas secuencias. ❱❱Abril 20, sábado. A las 17.40, Con Robert Mitchum, Curd Jürgens, David Hedison La cacería del zorro, literalmente. El cazador es Mitchum, capitán de un destructor de la marina norteamericana. La presa es el submarino alemán comandado por Jürgens. Un juego de inteligencias, sólidamente narrado por Powell. ❱❱Abril 21, domingo. A las 17.30 y 20.10 hs. HERENCIA DE LA CARNE (Home of the Hill) Dir: Vincente Minnelli EE UU 1960 – 150 min. ST. (Digital) Con Robert Mitchum, Eleanor Parker, George Peppard La vuelta del hijo (Peppard) genera fricciones en el pueblecito texano férreamente controlado por el padre (Mitchum). Melodrama que no pide disculpas por serlo, resuelto con la firmeza y la elegancia que cabe esperar del maestro Minnelli. ❱❱Abril 22, lunes. A las 17.35, 19.30 y 21.25 hs. TERROR (Cape Fear) Dir: J. Lee Thompson EE UU 1962 - 105 min. ST. (Digital) Con Gregory Peck, Robert Mitchum Mitchum (que copia su psicópata de La noche del cazador) sale de prisión y busca vengarse del abogado (Peck) que a su juicio no lo defendió debidamente. Tenso mecanismo de suspenso que Scorsese repitió en una remake inferior. La música de Bernard Herrmann añade un toque hitchcockiano. 19.30 y 21.20 hs. EL ZORRO DEL MAR corrientes ocultas (The Enemy Below) Dir: Dick Powell EE UU 1957 -98 min. ST. (Digital) 14 cinemateca uruguaya sala dos ❱❱Abril 23, martes. ❱❱Abril 27, sábado. A las 17.45, LAS DOS CARAS DE LA LEY ADIOS, MUÑECA ❱❱Abril 25, jueves. A las 17.50, ❱❱Abril 28, domingo. A las A las 17.45, 19.30 y 21.15 hs. (Man in the Middle) Dir: Guy Hamilton Reino Unido/EE UU 1963 – 94 min. ST. (Digital) Con Robert Mitchum, France Nuyen, Barry Sullivan Novela de Howard Fast sobre la corte marcial a un militar y psicópata y asesino. Mitchum es el defensor que descubre de a poco que las cosas son más complicadas de lo que contaron al principio. Sólida en lo central, con alguna punta crítica y romance que sobra. 19.30 y 21.10 hs. EL QUE VIAJA CON EL DIABLO (Young Billy Young) Dir: Burt Kennedy EE UU 1969 – 89 min. ST. (Digital) Con Robert Mitchum, Angie Dickinson, Robert Walker, David Carradine Correcto aunque muy standard western sobre pistolero que acepta “limpiar” un pueblo controlado por los inescrupulosos de turno. Agradable gracias al elenco. Mitchum canta la balada que acompaña a los créditos. ❱❱Abril 26, viernes. A las 17 y 20.40 hs. LA HIJA DE RYAN (Ryan’s Daughter) Dir: David Lean Reino Unido 1970 – 206 min. ST. (Digital) Con Robert Mitchum, Trevor Howard, Christopher Jones, Sarah Miles Un triángulo amoroso en Irlanda, en las inmediaciones de la Rebelión de Pascua de 1916. El asunto puede parecer menor, pero Lean hace gran épica y todavía tiene tiempo de retratar personajes tridimensionales. Exquisitamente filmada. Mitchum logra conmover. 19.30 y 21.15 hs. (Farewell, My Lovely) Dir: Dick Richards EE UU 1975 – 97 min. ST. (Digital) Con Robert Mitrchum, Charlotte Rampling, Silvia Miles La segunda mejor novela de Raymond Chandler (la primera es El largo adiós, claro) en la que probablemente sea su mejor adaptación cinematográfica. Mitchum es probablemente el mejor Philip Marlowe de la historia del cine, por encima incluso de Bogart (aunque Chandler prefiriera el de Dick Powell). 17.35, 19.30 y 21.25 hs. LOS AMANTES DE MARIA (Maria’s Lovers) Dir: Andrei M. Konchalovsky EE UU 1984 – 105 min. ST. (Digital) Con Nastassia Kinski, John Savage, Robert Mitchum Soldado vuelve traumatizado de la Guerra, lo que complica su vida matrimonial. Drama romántico y antibélico, con un sólido Mitchum en un papel secundario. ❱❱Abril 29, lunes. A las 17.20, 19.30 y 21.40 hs. HOMBRE MUERTO (Dead Man) Dir: Jim Jarmusch EE UU/Alemania/Japón 1995 – 121 min. ST. (Digital) Con Johnny Depp, Lance Henriksen, John Hurt, Robert Mitchum Un western postmoderno, con protagonista anti heroico, un toque de absurdo y desencanto, y hasta un “nativo americano” del siglo XIX que ha leído a William Blake. El Oeste nunca volvería a ser el mismo, y MItchum bromeaba un poco sobre sí mismo. sala dos cinemateca uruguaya 15 ¡prontos listas ya! (27) Con: Woody Allen, Mia Farrow, Garrett Brown Un falso documental sobre un famoso hombre camaleón que nunca existió. Woody se ríe de casi todo, incluyéndose a sí mismo, se encuentra con gente real (incluyendo Hitler) y demuestra que todo el cine es ficción, incluso el que afirma no serlo. El cine (el arte) descubre la verdad a través de la mentira. Puesto 711. ❱❱Mayo 6, lunes. A las 17.30 hs. HISTORIA(S) DEL CINE 27 a sangre fría ❱❱Abril 30, martes. A las 18 hs. MI BELLA DAMA U na programación excelente la de este mes de las listas. El azar está de parte de los socios de Cinemateca, que en dos semanas podrán ver a la bella Audrey y a un Kurosawa poco visitado, a un Hou Hsiao.hsien que teníamos un poco olvidado en nuestro archivo e inclusive el Godard de las Historias del Cine. En la recuperación entran la biopic de Edward Munch, que nunca habíamos exhibido por no contar con subtítulos en español (y que ahora estamos traduciendo), A sangre fría, de Richard Brooks y Awaara, de Raj Kapoor, una excelente oportunidad de ver cine indio, que tenemos bastante olvidado. (My Fair Lady) Dir: George Cukor . EEUU 1964 - 171 min. ST. (Digital) Con: Audrey Hepburn, Rex Harrison,Stanley Holloway Pygmalion de Shaw convertido en fastuoso musical de Broadway, menos ácido y más romántico que el original. Cukor aplica su exquisito sentido de lo audiovisual para conseguir un espectáculo ala vez inteligente y refinado. Harrison es un perfecto profesor Higgins. Puesto 715. ❱❱Mayo 2, jueves. A las 18 y 20.20 hs. BONDAD HUMANA (Akahige) Dir: Akira Kurosawa Japón 1965 – 132 min. ST. (Digital) Con: Toshiro Mifune, Yozu Kayama, Kyoto Kagawa Un estudiante de medicina que am- 16 cinemateca uruguaya sala dos biciona un puesto en el shogunato va a cambiar totalmente la perspectiva de su profesión luego de un entrenamiento con un excéntrico doctor mayor en un centro de atención rural. Es Kurosawa en la plenitud de una de sus etapas culminantes. Puesto 714. ❱❱Mayo 3, viernes. A las 17.15, 19.30 y 21.45 hs. FLORES DE SHANGHAI (Hai shang hua) Dir: Hou Hsiao-hsien Taiwán 1998 - 127 min. ST.(Digital) Con: Fang Shuan, Michiko Hada, Hsu An-an Las “casas de las flores”, es decir los prostíbulos elegantes de Shanghai en el siglo XIX. Una experiencia visualmente sugestiva hasta la fascinación, que alguien ha comparado con un ensueño de opio poblado de imágenes de particular hermosura, evocativa y desafiante a la vez. Puesto 713. ❱❱Mayo 4, sábado. A las 17.40, 19.30 y 21.20 hs. LA PRINCESA PROMETIDA (The Princess Bride) Dir: Rob Reiner EEUU 1987 – 98 min. ST. (Digital) Con: Cary Elwes, Mandy Patinkin, Robin Wright Historia de caballería “revisionista”, que mite algún sarcasmo sobre las convenciones del género. Esas convenciones están, de todos modos; combates, ggtantes, un héroe, un príncipe malvado, una princesa en peligro. Es divertida, además. Puesto 712. ❱❱Mayo 5, domingo. A las 18, 19.30 y 21 hs. ZELIG (Zelig) Dir: Woody Allen EEUU 1983 – 79 min. ST (Digital) (Histoire(s) du cinéma) Dir: Jean-Luc Godard Francia, 1998 - 265 min. ST. (Digital) Con: Jean-Luc Godard Gigantesca reflexión en cuadro partes de Godard sobre el cine, propio y ajeno. Más que un film de ficción, un ensayo cinematográfico con ideas, disquisiciones, chispazos de genialidad, trivialidades de sobremesa, y bastante para pensar. A discutir. Puesto 710. ❱❱Mayo 7, martes. A las 17.30, 19.30 y 21.30 hs. DONNIE DARKO (Donnie Darko) Dir: Richard Kelly EEUU, 2001 – 113 min. ST. (Digital) Con: Jake Gyllenhaal, Jena Malone, Mary McDonnell Donnie escapa de un accidente muy extraño gracias a un “amigo imaginario” que tiene la peculiaridad de estar vestido de conejo e impulsarlo a cometer varias tropelías, para después entrar en un loop temporal y… Puesto 709. ❱❱Mayo 9, jueves. A las 17.30 y 20.15 hs ¡HATARI! (Hatari!) Dir: Howard Hawks EEUU 1962 – 157 min. ST. (Digital) Con John Wayne, Elsa Martinelli, Hardy Krüger, Gérard Blain, Michele Girardon Cazadores en África, entre la aventura y la comedia, más los clásicos temas de Hawks (compañerismo, trabajo en equipo, profesionalismo). La cámara parece no estar: simplemente se trata de captar una acción que ocurre aquí y ahora, mientras los personajes viven. Puesto 708 old boy EDVARD MUCH (Edvard Munch) Dir: Peter Watkins Suecia/Noruega 1974 – 210 min. ST. (Digital) Con: Geir Westby, Gro Fraas, Kersti Allum Biopic televisivo sobre el artista del título, que atiende al mismo tiempo su vida en orden cronológico, introduce elementos de su entorno familiar y social, y se dispara a dimensiones de imaginación y fantasía. Un conplejo retrato de un creador controversial. ❱❱Mayo 10, viernes. A las 18, 19.30 y 21 hs. LA FUENTE DE LA DONCELLA (Jungfrukallan) Dir: Ingmar Bergman Suecia 1959 – 80 min. ST. (Digital) Con: Max von Sydow, Birgitta Valberg, Gunnel Lindblom, Birgitta Petersson Otra leyenda medieval, esta vez sobre muchacha violada y muerta por unos cabreros, la venganza de su padre, y el milagro que introduce un elemento de misericordia y perdón. Bergman contrasta luz y sombra, bien y mal, de acuerdo al tono mitológico del asunto. Puesto 707. hatari! ❱❱Mayo 11, sábado. A las edvard munch 17.20, 19.30 y 21.40 hs. ❱❱Mayo 13, lunes. A las 17.45 y 20 hs. A SANGRE FRIA OLD BOY (Oldueboi) Dir: Park Chan-wook Corea del Sur 2004 - 119 min., ST. (Digital) Con Choi Min-sik, Yu Ji-tae, Kang Hye-jeong Una búsqueda (de la identidad del carcelero y la de éste de completar una venganza) en torno de la cual ocurren cosas, mientras ambos personajes permanecen como figuras incambiadas, predeterminadas por el destino. No es una filosofía de la vida. Es apenas la forma artística de una expresión de cultura popular. Puesto 706. ❱❱Mayo 12, domingo. A las 18 hs. (In Cold Blood) Dir: Richard Brooks EEUU 1967 – 134 min. ST. (Digital) Con Robert Blake, Scott Wilson, John Forsythe La espléndida “novela de no ficción” de Truman Capote sobre un múltiple asesinato y el destino de los criminales, en una adaptación que le hace justicia. Sombría crónica policial que se entrelaza con un alegato sobre la pena de muerte, es probablemente el mejor film de Brooks. ❱❱Mayo 14, martes. A las 17 y 20.30 hs. AWAARA awaara (Awaara) Dir: Raj Kapoor India, 1951 – 193 min. ST. (Digital) Con: Prithviraj Kapoor, Nargis, Raj Kapoor Un conflictivo entorno familiar y algunas injusticias burocráticas empujan al protagonista a una vida de vagancia, marginalidad y finalmente delincuencia. Un típico (y talentoso) jemplo de cine hindi, que mezcla “atención social” con melodrama y despliegues de música y fantasía. sala dos cinemateca uruguaya 17 D Reposiciones iversidad de orígenes, de géneros y de propuestas. Un buen conjunto de calidades que recoge algunos de los mejores estrenos de la Cinemateca del pasado año. Aquí se reponen, para quienes no los vieron o quieren repetir. ❱❱Abril 15 y 16, lunes y martes. A las 17.45, 19.30 y 21.15 hs. SNOWMAN ’S LAND victoria que estás en los cielos Dir: Tomasz Thomson Alemania, 2010 – 95 min. ST (Digital) Con: Jürgen Rißmann, Thomas Wodianka, Reiner Schöne, Eva-Katrin Hermann Walter es un asesino profesional que ha fallado en un encargo, lo que lo obliga a aceptar la oferta del jefe mafioso Berger para que proteja su casa en una región remota de los Cárpatos. En esa aparentemente sencilla misión le acompaña su amigo Mickey. Un original drama no exento de humor negrísimo que parece querer fusionar lo mejor de Jarmusch y Tarantino. 18 cinemateca uruguaya sala pocitos fausto ❱❱Abril 17 y 19, miércoles y viernes. A las 17.35, 19.30 y 21.25 hs. PIERCING 1 Dir: Liu Jian China, 2010 –103 min. ST. (Digital) Debido a la crisis financiera, muchas fábricas chinas han cerrado sus puertas. Zhang Xiaojun pierde su trabajo en una fábrica de zapatos. Un día, un vigilante de supermercado lo confunde con un ladrón y le da una golpiza. Zhang quiere regresar a su pueblo y convertirse en agricultor. Un excelente film de animación. ❱❱Abril 20, sábado. A las 17.30 y 20 hs. ❱❱Abril 21, domingo. A las 18.10 y 20.45 hs. FAUSTO (Faust) Dir: Aleksandr Sokurov Rusia 2011 – 140 min. ST. (Digital) Con: Johannes Zeiler, Anton Adasinsky, Isolda Dychauk, Hanna Schygulla. las acacias Basada en la leyenda alemana de Fausto y en las adaptaciones literarias del mito por parte de Goethe y Thomas Mann, con este film Sokurov cierra la llamada “Tetralogía del poder”, un proyecto de una gravedad wagneriana y de un grado de ambición inusual en el cine contemporáneo. Otro ambicioso aporte del autor de Madre e hijo y El arca rusa. ❱❱Abril 22 y 23, lunes y martes. A las 17.30, 19.30 y 21.30 hs. VIOLETA SE FUE A LOS CIELOS Dir: Andrés Wood Chile/Argentina/Francia 2011 – 110 min.(Digital) Con: Francisca Gavilán, Cristián Quevedo, Jorge López Esta es una biografía ficcionada (y deliberadamente fragmentaria) de la extraordinaria folclorista chilena Violeta Parra, estupendamente encarnada por Francisca Gavilán. El film no aspira a abarcar una totalidad inalcanzable sino más piercing snowmans land bien proporcionar una serie de pinceladas que valen como aproximación y retrato de una personalidad compleja, conflictiva y fascinante ❱❱Abril 24 y 26, miércoles y viernes. A las 17.55, 19.30 y 21.05 hs. LAS ACACIAS Dir: Pablo Giorgelli Argentina/España 2011 – 85 min. (Digital) Con: Germán de Silva, Hebe Duarte, Nayra Calle Mamani El protagonista transporta madera en su camión de Paraguay a Buenos Aires. Como favor a su jefe accede a llevar a la capital argentina a una joven y su hija de cinco meses, Anahí. La obligada convivencia a lo largo del viaje detonará sentimientos en varias direcciones, redondeando un significativo cuadro humano.- g sala sala pocitos pocitos cinemateca uruguaya 19 N o se asusten: no es una repetición de lo que fue premiado en el último festival y ya vieron hace quince días. Se trata en cambio de una revisión histórica. A lo largo de treinta años, el Festival Cinematográfico Internacional del Uruguay ha premiado mucha cosa que importa. De hecho, tardó cuatro años en empezar a hacerlo (entre 1982 y 1985 no hubo premios), y algún año se salteó el premio del jurado (en 1987 hubo solamente premio del público). Esta selección se limita a los premios oficiales, y estrictamente al principal de ellos: el de mejor película internacional. Inevitablemente es una selección: había solo quince días disponibles. ❱❱Abril 27, sábado. A las 17.50 y 20 hs. FRIDA, NATURALEZA VIVA Dir: Paul Leduc México 1985 – 108 min. (35 mm.). Con: Ofelia Medina, Juan José Gurrola, Max Kerlow No una biografía sino un retrato, hondo y sentido, de la sufriente y deslumbrante Frida Kahlo. Una artista contemplada por otro artista (Leduc), capaz de entender los niveles de sensibilidad, vitalidad y dolor de su personaje. Premio festival 1986. ❱❱Abril 28, domingo. A las 17.30 y 20.35 hs. la luna en el espejo EL SACRIFICIO 20 cinemateca uruguaya sala pocitos (Offret) Dir: Andrei Tarkovskii Suecia 1986 - 145 min. ST. [35 mm] Con Erland Josephson, Allan Edwall, Sven Wollter Una obra maestra, film póstumo de Andrei Tarkovskii. Una pieza intimista para ocho personajes, en una vieja y hermosa casa con extraños paisajes y la presencia del mar. Hay como interrogantes que se ciernen sobre los protagonistas, un árbol solitario junto al mar como si reflexionara, el camino que une y sepa- ra personajes. Premio del público 1987. Ese año no hubo premio del jurado. ❱❱Abril 29, lunes. A las 17.50, 19.30 y 21.10 hs. DESDE AHORA Y PARA SIEMPRE (The Dead) Di: John Huston Reino Unido/Irlanda/USA 1987 – 83 min. ST. [35 mm] Con Anjelica Huston, Donal McCann, Dan O’Herlihy Por su trabajo de observación lingüística detallada y el dominio de la técnica del punto de vista y el monólogo interior, The Dead debe ser uno de los relatos más estudiados de Joyce. Huston opta por seguirlo linealmente, y logra un film sutil y sugestivo, impregnado por la presencia de la muerte. Premio festival 1989. ❱❱Abril 30, martes. A las 18, 19.30 y 20.55 hs. LA LUNA EN EL ESPEJO Dir: Silvio Caiozzi Chile, 1985/90 – 70 min. (35 mm.) Con: Gloria Munchmeyer, Rafael Benavente, Ernesto Beadle En clave metafórica, el Chile de los tiempos de Pinochet. Viejo y enfermo, el protagonista controla autoritariamente desde su cama los movimientos y las actividades de su casa, y en particular de un hijo obediente y sumiso que al mismo tiempo teme y desea la libertad. Premio festival 1991. ❱❱Abril 3, viernes. A las 17.35, 19.30 y 21.25 hs. LA DOBLE VIDA DE VERONICA (La double vie de Veronique) Dir: Krsyztof Kieslowski Francia/Polonia/Noruega 1991 – 98 min. ST. (35mm) Con: Irene Jacob, Wla- simplemente amigas dislaw Kowalski, Halina Gryglazewska Dos mujeres idénticas, una en Francia, otra en Polonia, que viven vidas a veces paralelas, a veces contrastadas. Una serie de azares (¿o la Providencia?) las vincula extrañamente, generando un misterio y algunas reflexiones existenciales. Premio festival 1992 ❱❱Abril 4, sábado. A las 18 y 20 hs. a traves de los olivos LADRON DE NIÑOS (Il ladro di bambini) Dir: Gianni Amelio Italia 1991 – 102 min. ST. (35 mm.) Con Enrico Lo Verson, Giuseppe Laracitano, Florence Darrell Dios niños y un policía milanés, en una recorrida por el lado oscuro de la sociedad italiana. Un sentido cuadro de la niñez desvalida y los problemas de un entorno social conflictivo, con algo del viejo espíritu neorrealista. Premio festival 1994. ❱❱Abril 5, domingo. A las el sacrifico 17.35, 19.30 y 21.25 hs. ROUGE contra viento y marea (Trois coleurs: rouge) Dir: Krzysztof Kieslowski Polonia/Francia 1994 – 98 min. ST. (35 mm.) Con Irene Jacob, Jean-Louis Trintignant, Fréderique Feder Una joven estudiante y un juez cansado y cínico. Este último es acaso la imagen de un Dios incomprensible y caprichoso, temible pero en último término acogedor, que empuja secretamente el destino de los personajes. Final de la trilogía de Kieslowski. Premio festival 1995. ❱❱Abril 6, lunes. A las 17.30, 19.30 y 21.30 hs. A TRAVES DE LOS OLIVOS (Zir-e darakhtan-e zeyton) Dir: Abbas Kiarostami Irán 1994 – 103 min. ST.(35 mm.) Con: Mohammad Ali Keshavarz, Farhan Kheramand, Zarifah Shiva Cine dentro del cine. Kiarostami evoca el rodaje de su film anterior La vida continua, y redondea la trilogía iniciada con ¿Dónde está la casa de mi amigo?. Una experiencia estética y humana infrecuente. Premio festival 1996. ❱❱Abril 7, martes. A las 17 y 20.10 hs. CONTRA VIENTO Y MAREA (Breaking the Waves) Dir: Lars von Trier. España/Dinamarca/Suecia/Francia/ Holanda/Noruega/Islandia 1996 – 159 min. ST. (35 mm) Con: Emily Watson, Stellan Skarsgard, Katrin Cartlidge Un paralítico obliga su mujer a tener relaciones con otros hombres como una forma de demostrar su amor por él. El sendero de la humillación es, paradójicamente, una manera de la salvación, pese a opinión en contrario de los puritanos de la comunidad. En la banda sonora, unas ostensibles campanas anuncian la redención. Premio festival 1997. ❱❱Abril 8, miércoles. A las 17.35, 19.30 y 21.25 hs. SIMPLEMENTE AMIGAS (Career Girls) Dir: Mike Leigh Reino Unido 1997 – 100 min. ST. (35 mm) Con: Katryn Kartlidge, Linda Steadman, Kate Byers, Mark Benson El reencuentro de dos antiguas amigas, ahora treintañeras, durante un fin de semana que es también un repaso de experiencias vitales. El director Leigh construye una reflexión agridulce sobre el amor, el sexo, la juventud y la memoria. Premio festival 1998. sala pocitos cinemateca uruguaya 21 saraband ❱❱Abril 11, sábado. A las 17.55, 19.30 y 21.05 hs. JUHA dr akagi (Juha) Dir: Aki Kaurismäki Finlandia, 1998 – 78 min. ST. (35 mm.) Con: Sakari Kuosmanen, Kati Outinen, André Wilms, Markku Peltola Una deliciosa vuelta estética a los orígenes del cine, el colmo de la simplicidad: cine mudo, en blanco y negro y con virados, en busca de la pureza perdida para contar una historia sabida, como las leyendas ancestrales que todo el mundo quiere oir una vez más. Premio festival 2000, exaequo con Dr. Akagi. ❱❱Abril 12, domingo. A las 17.30 y 20.30 hs. DR. AKAGI (Kanzo sensei) Dir: Shoei Imamura Japón, 1998 -128 min. ST. [35 mm] Con Akira Emotto, Kumiko Aso, Jacques Gamblin En torno a un médico de pueblo se reúne la más insólita fauna de “buenos samaritanos” que se pueda imaginar. 22 cinemateca uruguaya sala pocitos ❱❱Abril 13, lunes. A 19.30 y 21.15 hs. silvia prieto (Unagi) Dir: Shohei Imamura Japón, 1997 . 117 min. ST. [35 mm] Con Koji Yakusho, Misa Shimizu, Fujio Tsuneta La cigarrería del barrio, el lugar privilegiado donde confluyen un conjunto de historias alternativamente cómicas, dramáticas, mientras la anguila del título repite simbólicamente, encerrada en su pecera, la situación del protagonista atrapado por sus recuerdos. Sin que se note, con la sencillez de un maestro, Imamura atrapa la vida. Premio festival 1999, exaequo con El sabor de la cereza. las 17.45, EL CIRCULO (Dayereh) Dir: Jafar Panahí Irán 2000 - 90 min. ST (35 mm) Con: Maryuam Oakvub Almani, Nargess Mamizadeh, Fereshteh Sadr Orafai La primera desgracia está en la secuencia inicial: allí una mujer da a luz una nina. Luego, otras mujeres son echadas por sus maridos por razones semejantes. Al final, la mujer del principio, ha completado su círculo de degradación en una sociedad coránica. La prostitución no está mal porque las mujeres, como se sabe, son impuras. Premio festival 2001. excursiones LA ANGUILA Una crónica humana, conmovedora y madura, que el maestro Imamura inscribe sobre el conflictivo fondo del Japón a fines de la Segunda Guerra Mundial. Premio festival 2000, exaequo con Juha. ❱❱Abril 14, martes. A las 17.30, 19.30 y 21.30 hs. SARABAND (Saraband) Dir: Ingmar Bergman Suecia 2004 - 107 min.ST. (Digital) Con Erland Josephson, Liv Ullmann, Borje Ahlsredt, Julia Dufvenius Bergman retoma los personajes (y los actores Josephson y Ullman) de Escenas de lavida conyugal, varias décadas después. Una rigurosa composición dramática para cuatro personajes, en secuencias en las que se enfrentan dos de ellos en todas las combinaciones posibles. Una serena obra maestra. Premio festival 2005. la verdad increíble 19.30 y 21.45 hs. funny ha ha juha ❱❱Abril 10, viernes. A las 17.15, TRASNOCHES (TODAVÍA) JÓVENES E ste ciclo en algún momento se llamó Trasnoches Jóvenes. Así que se quiso retomar ese concepto por este mes. Pero esperen, ¡hay más! El concepto continúa: cuatro películas, dos estadounidenses, dos argentinas, todas con humor irónico y sonrisas ladinas, con veinteañeros confundidos e incómodos, a lo largo de 20 años de cine, de 1989 a 2009. También, de forma más oculta, el registro de 20 años de indie rock y su cambio de paradigma, de Suárez y Yo la tengo a Bishop Allen y La Foca. En sí, cuatro excusas para salir tarde del cine. Programa: Flavio Lira. ❱❱Abril 20, sábado. A las 22.30 hs. SILVIA PRIETO Dir: Martín Rejtman Argentina, 1999 – 92 min (35mm) Con: Rosario Bléfari, Vicentico, Valeria Bertuccelli, Mirta Busnelli, Luis Mancini, Marcelo Zanelli, El Otro Yo. La tesis de este film es qué, en una sociedad de consumo, las personas se confunden con objetos (muñecas de porcelana, lámparas de botella, sacos Armani) y forman parte de ese flujo constante, volviéndose intercambiables entre sí. Que esa idea tan negativa sea expuesta de forma ligera habla muy bien de la inteligencia de Rejtman. ❱❱Abril 27, sábados. A las 22 hs. EXCURSIONES Director: Ezequiel Acuña Argentina, 2009. 80 min (Digital) Con: Alberto Rojas Apel, Matías Castelli, Martín Piroyansky, Martina Juncadella, Santiago Pedrero, Ignacio Rogers. Dos amigos se reencuentran después de más de 10 años de no verse, con la excusa de escribir una obra de teatro. Con ese punto de partida Ezequiel Acuña consigue su mejor largometraje, maduro y adolescente a la vez, una comedia triste a mitad de camino entre el romance a lo Judd Apatow y el mumblecore, ❱❱Mayo 4, mayo. A las 22 hs. LA VERDAD INCREÍBLE (The Unbelievable Truth) Director: Hal Hartley. EEUU, 1989 – 90 min. ST. (35mm) Con: Robert Burke, Adrianne Shelly, Chris Cooke, Julia McNeal, Ketherine Mayfield, Gary Sauer. El romance entre un mecánico recién salido de prisión y una muchacha obsesionada con un inminente estallido nuclear es narrado en un tono despegado, con mucho humor negro, por el aquí debutante Hal Hartley, en un film que terminó siendo influyente en el cine independiente que vino después. ❱❱Mayo 11, sábado. A las 22.30 hs. FUNNY HA HA (Funny Ha Ha) Director: Andrew Bujalski USA, 2002. 85 min. ST. (Digital) Con: Kate Dollenmayer, Christian Rudder, Andrew Bujalski, Marshall Lewy. Marnie, la protagonista, trabaja como secretaria temporal y se debate sentimentalmente por dos relaciones que no se acaban de concretar, una con su mejor amigo y otra con un compañero de oficina. El título paradigmático del mumblecore estadounidense, donde no pasa nada y pasa mucho, con jóvenes retratados de forma realista y sensible. sala pocitos cinemateca uruguaya 23 Mercedes Moncada recibe de Hugo Rocha la Mención Especial del Jurado de Largometrajes Iberoamericanos por su film “Palabras Mágicas” Invitados del 31 Festival Adriana González (ICAU) Alejandra Trelles y María José Santacreu (Cinemateca Uruguaya) y Gonzalo Halty (IM) - Conferencia de lanzamiento del Festival Carlos Ma Dominguez - Ma José Santacreu y Alma Bolon (Presentación del libro 24 ilusiones por segundo) Vanesa Fernández, Miren Gabantxo y Alejandra Trelles en la presentación del libro “Territorios y fronteras” el Ing. César Briozzo entrega el premio UTE al Mejor Corto uruguayo “El hilo” de Alicia Cano. Presentadora: Natalia Chiarelli Sung Moon (Representante para América Latina del Korean Film Council, Marcelo Alderete (Festival de Mar del Plata) y Dacia Ibiapina 24 cinemateca cinematecauruguaya uruguaya INFORMATIVO sala pocitos Amilcar Nochetti - Andrés Caro Berta Sebastián Sánchez - Alvaro Sanjurjo Toucon Eloy Enciso Cachafeiro director de Arraianos Entrega de la mención de montevideo Capital Iberoamericana de la Cultura - 2013 al corto uruguayo MONSTRUO de CArlos Morelli Mariano Arana entrega la mención Montevideo Capital Iberoamericana de la Cultura al corto uruguayo Eanna de Lucía Salazar María josé Santacreu y Martín Oesterheld (La multitud) Invitados del 31 Festival Alejandra Trelles, Javier Rebollo, Ronald Melzer, Jorge Jellinek en la apertura del 31er Festival F5,5 9dB ESCENA 228. La cena de todos los días que se vuelve espacio de celebración de la vida. Alimentar tu mesa, es alimentar tu día. INFORMATIVO sala pocitos cinemateca uruguaya uruguaya cinemateca 25 www.laspezia.com.uy Competencia de Largometrajes Iberoamericanos PREMIOS DEL 31º FESTIVAL CINEMATOGRÁFICO INTERNACIONAL DEL URUGUAY Tras quince intensos días de exhibiciones, presentaciones, charlas y encuentros, el 31º Festival Cinematográfico Internacional del Uruguay llega a su fin. Los jurados han dado sus fallos y también han hablado los espectadores, a través del Voto del Público. Las exhibiciones continuarán el día domingo, exhibiéndose en Cinemateca 18 los premios Nuevos Realizadores, Mejor Película Iberoamericana y Mejor Película Internacional y en Sala Cinemateca los premios de Derechos Humanos y del Voto del Público a la Mejor Película Internacional. Este año Cinemateca Uruguaya también ha recibido reconocimientos. La Asociación de Prensa Extranjera de Hollywood, a través de su representante Erkki Kanto, ha galardonado a la institución por su contribución a la difusión de la cultura cinematográfica. Competencia Internacional de Largometrajes. Jurado integrado por Marcelo Alderete, Manuel Martínez Carril y María Simon Mejor Largometraje Internacional Elena, Andrei Zvyaginstev, (Rusia, 2011) Menciones: Sangre de mi sangre, Joao Canijo (Portugal, 2011) Bárbara, Christian Petzold (Alemania, 2012) Competencia de Cortometrajes Uruguayos Jurado integrado por Rosalba Oxandabarat, Juan Queijo y Mariangel Solomita Premio UTE a Mejor Cortometraje: El hilo, de Alicia Cano Menciones Montevideo Capital Iberoamericana de la Cultura 2013: Eanna, de Lucía Salazar Monstruo, de Carlos Morelli Jurado integrado por Hugo Rocha, Álvaro Sanjurjo Toucon y Gonzalo Sobral. Mejor Largometraje Iberoamericano: EDEN, Bruno Safadi (Brasil, 2012) Menciones EL ETNOGRAFO, de Ulises Rosell (Argentina, 2012) PALABRAS MAGICAS, de Mercedes Moncada (México/Guatemala /Nicaragua, 2012) Menciones especiales BRECHA EN EL SILENCIO, de Luis y Andrés Rodríguez (Venezuela, 2013) AL FINAL DEL TUNEL, de Eterio Ortega Santillana (España, 2011) Competencia de Cine de Derechos Humanos Jurado integrado por Natalia Hernandez (Pta. De Comité Ejecutivo de Amnistía Internacional), Federika Odriozola (Proderechos) y Nadia Pereyra (Comisión de DDHH del Centro de Estudiantes de la Facultad de Ciencias Sociales). Mejor Largometraje de DDHH: De la cocina al parlamento, de Stéphane Goël (Suiza, 2012) Mención: Separados, de Natalie J. Halla (Austria /España / Palestina / Eslovenia, 2012) Competencia de Largos de Nuevos Realizadores Jurado Joven integrado por Florencia Barré, Agustín Fagetti y Flavio Lira. Mejor Largometraje de Nuevos Realizadores: Mapa, de León Siminiani (España, 2012) Mención Especial: Naná, de Valerie Massadian (Francia/Armenia, 2011) Premios del Púbico Premio del Público a Mejor Película Internacional: Bárbara de Christian Petzold (Alemania, 2012) Premio del Público a Mejor Película Iberoamericana: Palabras mágicas de Mercedes Moncada 26 cinemateca uruguaya INFORMATIVO Premio del Público a Mejor Película Nuevos Realizadores: Sigue sonriendo, de Rusudan Chkonia Premio del Público a Mejor Película de Derechos Humanos De la cocina al Parlamento, de Stéphane Goel (Suiza, 2012) Competencia de Cortos Internacionales Jurado integrado por Andrés D’Avenia, Joaquín Peñagaricano y Federico Beltramelli Premio a Mejor Corto Internacional: RAFA de Joao Salaviza (Portugal) Mención: SIMULACRO de Nicolás Torchinsky (Argentina) Jurado ACCU / Fipresci Competencia Internacional Integrado por Leonardo Abete, Amílcar Nochetti y Alberto Postiglioni. Mejor Largometraje Internacional: Elena, de Andrei Zvyagintsev (Rusia, 2011). Mención: Sangre de mi sangre, de Joao Canijo (Portugal, 2011) Jurado ACCU / Fipresci Competencia Latinoamericana Integrado por Andrés Caro Berta, Fernando Palumbo, Wilmar Umpierrez Mejor película Iberoamericana del Festival Silencio en el paraíso de Colbert García (Colombia 2011) Mención: De Martes a martes, de Gustavo Fernández Triviño (Argentina 2012) (Opera prima) Jurado ACCU / Fipresci Competencia Nuevos Realizadores Integrado por Diego Faraone, María José Olivera y Sebastián Sánchez. Mejor largometraje de la Sección Nuevos Realizadores: El paciente interno, de Alejandro Solar Luna (México, 2012) Menciones: Nueve crónicas de un corazón desgarrado, de Gustavo Galvao (Brasil, 2012) Mapa, de león Siminiani (España, 2012) Jurado de SIGNIS-URUGUAY (ex-OCIC), Asociación Católica Mundial para la Comunicación Integrado por Nils Helander, Carla Lima y Vittorio Pilone Premio Signis: Bárbara de Christian Petzold (Alemania, 2012) 24 ilusiones por segundo. La historia de Cinemateca Urugaya. De Carlos María Domínguez. Los sesenta años de Cinemateca Uruguaya cuentan el esfuerzo por formar públicos y críticos por alentar la irrupción de cineastas y por expandir los archivos fílmicos en América Latina. En el centro de la historia hay dos grandes fogoneros: Walther Dassori , Manuel Martínez Carril y una nueva generación decidida a prolongarla, pero también muchos episodios que acompañaron cambios importan es en la vida de país: la rivalidad de los primeros cineclubs, el arribo de la televisión , del cine político, las denuncias las rupturas, la represión de la dictadura y las formas de resistencia, la recuperación democrática los conflictos sindicales y políticos, los cambios tecnológicos y los nuevos hábitos de acceso a bienes culturales. En conjunto la trayectoria de Cinemateca cuenta una épica cultural protagonizada por la sociedad uruguaya al margen de las políticas de Estado, una saga generosa, controversial, y necesariamente polémica. Carlos María Domínguez (Buenos Aires, 1955) Fue secretario de redacción y director de a Revista Crisis, de Buenos Aires, jefe de redacción del Semanario Brecha y editor de las páginas literarias del seminario Búsqueda. Es autor de una veintena de libros (ficciones, crónicas y biografías) que han sido editados en Uruguay, Argentina, España, traducidos a distintas lenguas. El libro en las salas de Cinemateca Uruguaya a $350. Agradecimiento del Centro de Documentación Cinematográfica (CDC) Agradecemos a la socia Alicia Fressola, la donación de treinta y dos libros en francés sobre cine, que pertenecían a su hija, María Descalzi, quien está radicada en el exterior. Resaltamos el enorme valor bibliográfico, y cuya mayoría no estaban en la biblioteca del CDC. De esta forma, la colección bibliográfica se ve enriquecida, una vez más, con las donaciones de aquellas personas que reconocen y apoyan el trabajo de la Cinemateca, y en este caso el del Centro de Documentación Cinematográfica, permitiendo de esta forma continuar siendo una de las mayores colecciones especializadas en cine en el país, pues la Cinemateca no es solo su Archivo Fílmico, ni su Festival Internacional, ni los demás festivales organizados a lo largo del año, ni los cientos de programaciones mensuales exhibidas en sus salas. Estas “muchas gracias” las seguiremos repitiendo cada vez que la generosidad llame a nuestra puerta. Lic. Eduardo Correa Valores de las cuotas mensuales Mensuales en forma grupal (2 o más personas): $210 (el primer mes se cobra una matrícula de $100) Mensuales en forma individual: $290 (el primer mes se cobra una matrícula de $130) Los pagos pueden hacerse al contado o con tarjetas de crédito VISA, OCA hasta en dos cuotas. En el caso de los socios mensuales que quieran debitar la cuota de cinemateca de su tarjeta de crédito pueda hacerlo con OCA, VISA, MASTER y CABAL. El primer mes se abona al contado. Por ser socio de Cinemateca Ud. tiene acceso a toda la rogramación mensual de la institución en nuestras 4 salas (Cinemateca 18, Sala Cinemateca, Sala 2, Sala Pocitos) y Cine Arte del SODRE, y entradas bonificación en teatros, Sala Zitarrosa y cines del circuito comercial. INFORMATIVO cinemateca uruguaya 27 ABRIL 2013 Cinemateca 18 18 de julio 1280 / tel. 2900.9056 LUN 15 Descanso MAR 16 Tournée, de Mathieu Amalric. 17.20, MIE 17 JUE 18 VIE 19 SAB 20 DOM 21 LUN 22 19.30 y 21.35 hs. (p.3) Tournée, de Mathieu Amalric. 17.20, 19.30 y 21.35 hs. (p.3) El campo, de Hernán Belón. 17.50 y 19.30 hs. (p.3) Tournée, de Mathieu Amalric. 21.10 hs. (p.3) El campo, de Hernán Belón. 17.50 y 19.30 hs. (p.3) Tournée, de Mathieu Amalric. 21.10 hs. (p.3) El campo, de Hernán Belón. 17.50 y 19.30 hs. (p.3) Tournée, de Mathieu Amalric. 21.10 hs. (p.3) Marley, de Kevin macdonald. 23.15 hs. (p.5) El campo, de Hernán Belón. 17.50 y 19.30 hs. (p.3) Tournée, de Mathieu Amalric. 21.10 hs. (p.3) Descanso MAR 23 El campo, de Hernán Belón. 17.50 y MIE 24 JUE 25 VIE 26 SAB 27 19.30 hs. (p.3) Tournée, de Mathieu Amalric. 21.10 hs. (p.3) El campo, de Hernán Belón. 17.50 y 19.30 hs. (p.3) Tournée, de Mathieu Amalric. 21.10 hs. (p.3) La verdad a cualquier precio, de Ken Loach. 17.30 y 19.30 hs. (p.4) El campo, de Hernán Belón. 20.55 hs. (p.3) La verdad a cualquier precio, de Ken Loach. 17.30 y 19.30 hs. (p.4) El campo, de Hernán Belón. 20.55 hs. (p.3) La verdad a cualquier precio, de Ken Loach. 17.30 y 19.30 hs. (p.4) El campo, de Hernán Belón. 20.55 hs. (p.3) Marley, de Kevin macdonald. 23 hs. (p.4) La verdad a cualquier precio, de Ken Loach. 17.30 y 19.30 hs. (p.4) El campo, de Hernán Belón. 20.55 hs. (p.3) Descanso Sala Cinemateca Sala Dos carnelli 1311 / tel. 2419.5795 carnelli 1311 / tel. 2419.5795 28 cinemateca uruguaya INFORMATIVO chucarro 1036 / tel. 2707.4718 Tres extremos, de Fruit Chan & Cia. 17.05, 19.15 y 21.25 hs. (p.6) Odishon, de Takashi Miike. 17.10, 19.15 y 21.20 hs. (p.6) Descanso Corrientes ocultas, de Vincente Minnelli. 17.25, 19.30 y 21.35 hs. (p.13) Traidora y mortal, de Jacques Tourneur. 17.40, 19.30 y 21.20 hs. (p.13) Descanso Ichi el asesino, de Takashi Miike. 17, 19.15 y 21.30 hs. (p.6) El rastro de la pantera, de William A. Wellman. 17.40, 19.30 y 21.20 hs. (p.14) La tumba del honor, de Takashi Miike. 16.55, 19.15 y 21.35 hs. (p.7) La noche del cazador, de Charles Piercing 1, de Liu Jian. 17.35, 19.30 y Laughton. 17.50, 19.30 y 21.10 hs. (p.14) 21.25 hs. (p.18) Gozu, de Takashi Miike. 16.55, 19.15 y 21.35 hs. (p.7) El zorro del mar, de Dick Powell. 17.40, 19.30 y 21.20 hs. (p.14) Fausto, de Aleksandr Sokurov. 17.30 y 20 hs. (p.18) Silvia Prieto, de Martín Rejtman. 22.30 hs. (p.23) El ladron de Bagdad, de L. Berger, M. Powell y T. Whelan. 17.20, 19.15 y 21.10 hs. (p.8) Moby Dick, de John Huston. 17.10, 19.15 y 21.20 hs. (p.8) La máquina del tiempo, de George Pal. 17.20, 19.15 y 21.10 hs. (p.8) Herencia de la carne, de Vincente Minnelli. 17.30 y 20.10 hs. (p.14) Fausto, de Aleksandr Sokurov. 18.10 y 20.45 hs. (p.18) Terror, de J. Lee Thompson. 17.35, 19.30 y 21.25 hs. (p.14) Las dos caras de la ley, de Guy Hamilton. 17.45, 19.30 y 21.15 hs. (p.14) Violeta se fue a los cielos, de Andrés Wood. 17.30, 19.30 y 21.30 hs. (p.18) Violeta se fue a los cielos, de Andrés Wood. 17.30, 19.30 y 21.30 hs. (p.18) Descanso Descanso Las acacias, de Pablo Giorgelli. 17.55, 19.30 y 21.05 hs. (p.19) Los viajes de Gulliver, de Jack Sher. 17.25, 19.15 y 21.05 hs. (p.8) El que viaja con el Diablo, de Burt kennedy. 17.50, 19.30 y 21.10 hs. (p.14) Descanso La isla misteriosa, de Cy Endfield. 17.25, 19.15 y 21.05 hs. (p.9) La hija de Ryan, de David lean. 17 y 20.40 hs. (p.14) Las acacias, de Pablo Giorgelli. 17.55, 19.30 y 21.05 hs. (p.19) Lawrence de Arabia, de David Lean. 18 hs. (p.9) Adios, muñeca, de Dick Richards. 17.45, Frida, naturaleza viva, de Paul Leduc. 19.30 y 21.15 hs. (p.14) 17.50 y 20 hs. (p.20) Excursiones, de Ezequiel Acuña. 22 hs. (p.23) El viento y el león, de John Milius. 17.05, Los amantes de María, de Andrei M. 19.15 y 21.25 hs. (p.9) Konchalovsky. 17.35, 19.30 y 21.25 hs. (p.14) El sádico, de Alf Sjöberg. 17.25, 19.15 y Hombre muerto, de Jim Jarmusch. LUN 29 21.05 hs. (p.10) 17.20, 19.30 y 21.40 hs. (p.14) Crisis, de Ingmar Bergman. 17.35, 19.15 y Mi bella dama, de George Cukor. 18 hs. MAR 30 La verdad a cualquier precio, de Ken Loach. 17.30 y 19.30 hs. (p.4) El campo, 20.55 hs. (p.10) (p.16) de Hernán Belón. 20.55 hs. (p.3) DOM 28 SALA Pocitos Snowman´s land, de Tomasz Thomson. 17.45, 19.30 y 21.15 hs. (p.18) Snowman´s land, de Tomasz Thomson. 17.45, 19.30 y 21.15 hs. (p.18) Piercing 1, de Liu Jian. 17.35, 19.30 y 21.25 hs. (p.18) Descanso El sacrificio, de Andrei Tarkovskii. 17.30 y 20.35 hs. (p.20) Desde ahora y para siempre, de John Huston. 17.50, 19.30 y 21.10 hs. (p.20) La luna en el espejo, de Silvio Caiozzi. 18, 19.30 y 20.55 hs. (p.20) Cinemateca 18 18 de julio 1280 / tel. 2900.9056 Sala Cinemateca Sala Dos carnelli 1311 / tel. 2419.5795 JUE 2 ¿Y si vivimos todos juntos?, de Stéphane Barco para la India, de Ingmar Bergman. SAB 4 DOM 5 LUN 6 MAR 7 MIE 8 JUE 9 VIE 10 SAB 11 LUN 13 MAR 14 chucarro 1036 / tel. 2707.4718 Robelin. 17.40 y 19.30 hs. (p.4) La verdad a cualquier precio, de Ken Loach. 21.20 hs. (p.4) ¿Y si vivimos todos juntos?, de Stéphane Robelin. 17.40 y 19.30 hs. (p.4) La verdad a cualquier precio, de Ken Loach. 21.20 hs. (p.4) ¿Y si vivimos todos juntos?, de Stéphane Robelin. 17.40 y 19.30 hs. (p.4) La verdad a cualquier precio, de Ken Loach. 21.20 hs. (p.4) Marley, de Kevin macdonald. 23.20 hs. (p.5) ¿Y si vivimos todos juntos?, de Stéphane Robelin. 17.40 y 19.30 hs. (p.4) La verdad a cualquier precio, de Ken Loach. 21.20 hs. (p.4) Descanso 17.25, 19.15 y 21.05 hs. (p.10) Bondad humana, de Akira kurosawa. 18 y 20.20 hs. (p.16) Descanso Música en la noche, de Ingmar Bergman. Flores de Shanghai, de Hou Hsiao-hsen. La doble vida de Verónica, de Krsyztof 17.40, 19.15 y 20.50 hs. (p.11) 17.15, 19.30 y 21.45 hs. (p.16) Kieslowski. 17.35, 19.30 y 21.25 hs. (p.20) Puerto, de Ingmar Bergman. 17.25, 19.15 La princesa prometida, de Rob Reiner. y 21.05 hs. (p.11) 17.40, 19.30 y 21.20 hs. (p.16) Ladrón de niños, de Gianni Amelio. 18 y 20 hs. (p.21) La verdad increíble, de Hal Hartley. 22 hs. (p.23) Sed de pasiones, de Ingmar Bergman. 17.45, 19.15 y 20.45 hs. (p.11) Zelig, de Woody Alen. 18, 19.30 y 21 hs. (p.16) Rouge, de Krzysztof Kieslowski. 17.35, 19.30 y 21.25 hs. (p.21) Historia(s) del cine, de Jean-Luc Godard. 17.30 hs. (p.16) Donnie Darko, de Richard kelly. 17.30, 19.30 y 21.30 hs. (p.16) A través de los olivos, de Abbas Kiarostami. 17.30, 19.30 y 21.30 hs. (p.21) Contra viento y marea, de Lars von Trier. 17 y 20.10 hs. (p.21) Descanso Simplemente amigas, de Mike leigh. 17.35, 19.30 y 21.25 hs. (p.21) ¡Hatari!, de Howard Hawks. 17.30 y 20.15 hs. (p.16) Descanso La fuente de la doncella, de Ingmar Bergman. 18, 19.30 y 21 hs. (p.17) La anguila, de Shohei Imamura. 17.15, 19.30 y 21.45 hs. (p.22) Old boy, de Park Chan-wook. 17.20, 19.30 y 21.40 hs. (p.17) Juha, de Aki Kaurismäki. 17.55, 19.30 y 21.05 hs. (p.22) Funny Ha Ha, de Andrew Bujalski. 22.30 hs. (p.23) Edvard Much, de Peter Watkins. 18 hs. (p.17) Dr. Akagi, de Shoei Imamura. 17.30 y 20.30 hs. (p.22) A sangre fría, de Rihard Brooks. 17.45 y 20 hs. (p.17) Awaara, de Raj Kapoor. 17 y 20.30 hs. (p.17) El circulo, de Jafar Panahí. 17.45, 19.30 y 21.15 hs. (p.22) Saraband, de Ingmar Bergman. 17.30, 19.30 y 21.30 hs. (p.22) El fracaso, de Ingmar Bergman. 17.25, 19.15 y 21.05 hs. (p.11) ¿Y si vivimos todos juntos?, de Stéphane Un verano con Mónica, de Ingmar BergRobelin. 17.40 y 19.30 hs. (p.4) La man. 17.30, 19.15 y 21 hs. (p.11) verdad a cualquier precio, de Ken Loach. 21.20 hs. (p.4) ¿Y si vivimos todos juntos?, de Stéphane Descanso Robelin. 17.40 y 19.30 hs. (p.4) La verdad a cualquier precio, de Ken Loach. 21.20 hs. (p.4) Tabú, de Miguel Gomes. 17.30 y 19.30 Lección de amor, de Ingmar Bergman. hs. (p.5) ¿Y si vivimos todos juntos?, de 17.30, 19.30 y 21 hs. (p.11) Stéphane Robelin. 21.30 hs. (p.4) Tabú, de Miguel Gomes. 17.30 y 19.30 Confesión de pecadores, de Ingmar Berghs. (p.5) ¿Y si vivimos todos juntos?, de man. 17.40, 19.15 y 20.50 hs. (p.11) Stéphane Robelin. 21.30 hs. (p.4) Tabú, de Miguel Gomes. 17.30 y 19.30 Django sin cadenas, de Quentin Tarantihs. (p.5) ¿Y si vivimos todos juntos?, de no. 17.30 y 20.25 hs. (p.12) Stéphane Robelin. 21.30 hs. (p.4) Marley, de Kevin macdonald. 23.10 hs. (p.5) Tabú, de Miguel Gomes. 17.30 y 19.30 Django sin cadenas, de Quentin Tarantihs. (p.5) ¿Y si vivimos todos juntos?, de no. 17.30 y 20.25 hs. (p.12) Stéphane Robelin. 21.30 hs. (p.4) Descanso El Hobbit: un viaje inesperado, de Peter Jackson. 17.30 y 20.30 hs. (p.12) Tabú, de Miguel Gomes. 17.30 y 19.30 El Hobbit: un viaje inesperado, de Peter hs. (p.5) ¿Y si vivimos todos juntos?, de Jackson. 17.30 y 20.30 hs. (p.12) Stéphane Robelin. 21.30 hs. (p.4) AMIGOS de la CINEMATECA 10% OFF DOM 12 SALA Pocitos No hay función en ninguna de las salas. ¡Feiz día de los trabajadores! MIE 1º VIE 3 carnelli 1311 / tel. 2419.5795 10% OFF MAYO 2013 frente al solís INFORMATIVO cinemateca uruguaya 29 SE RECOMIENDA VERIFICAR PREVIAMENTE LOS HORARIOS DE LAS FUNCIONES LLAMANDO POR TELÉFONO A LAS SALAS AMARCORD PUB SALA SAVALA MUNIZ Julio Herrera y Obes 1234 esq. Soriano. Iformación: 099206383 Buenos Aires s/n esq. Bartolomé Mitre Teatro Solís , Tel: 1950 3323/25 Stand Up ARGUMENTO CONTRA LA EXISTENCIA DE VIDA INTELIGENTE EN EL CONO SUR Stand Up. Jueves 7, 14, 21 y 28 de marzo, 21:30hs. Entradas: $100; socios de Cinemateca 2 x $150. Monólogos y Sketchs en vivo. Humor original y 100% uruguayo. 3 comediantes llegando al máximo del ridículo con el único fin de hacerte reír. Artístas invitados que darán cierre a una gran noche. BARRO NEGRO Boletería habilitas una hora antes de la función en Librería “La Lupa” (Bacacay 1318). Hacer reserva durante la semana de 10 a 22 hs. al 094 487 818 o al 2900.86.18. De José Gabriel Núñez. Dirección Marcelino Duffau. Sábados y domingos 21 hs.; entradas $ 250; socios de Cinemateca $ 200. La obra se desarrolla a bordo de un ómnibus de recorrido urbano, donde el espectador- pasajero asiste a diversas historias que tienen lugar en el trayecto. SALA MILINGTHON DRAKE TEATRO ANGLO San José 1426 LOS SOÑADORES De Carlos Manuel Varela. Dirección: Lila García. Viernes y sábados 21.30 hs. Entradas: $250; socios de Cinemateca $150. La década del 70’ y sus protagonistas. Una historia que muestra la intimidad familiar, las luchas y los sueños, los encuentros y desencuentros generacionales. Las vidas de quienes transitan diferentes caminos y divididos entre los sentimientos y la política toman decisiones que los marcan para siempre Texto y dirección: Santiago Sanguinetti. Viernes y sábados 21.30 hs. y domingos 20.30 hs. Entradas: $280; socios de Cinemateca 2x1. Cuatro jóvenes estudiantes planean en su apartamento una rebelión anacrónica y desesperada. Una revisión dislocada y estúpida sobre los sueños e ideales que una vez nutrieron nuestro continente. LA CANDELA Ellauri 308. Reservas: 2 712 32 27 H.D.P. Autor: Gustavo Bouzas. Dirección Juan Antonio Saraví. Viernes y sábados 23:30 hs. Domingos 21:45 hs. Entradas: $200; socios de Cinemateca $100 ó 2x1. Un grupo de amigos se junta para recordar sus veranos descontrolados Rocha, pero lo que parecía ser una inofensiva noche de risas, cerveza y pizza , traerá recuerdos que todos creían enterrados. MUSEO DE LAS MIGRACIONES (MUMI) Bartolomé Mitre 1550 esq. Piedras. Tel: 29151318 DEL OTRO LADO DEL ESPEJO Texto y dirección: Bernardo Trías. Viernes, sábados y domingos 21 hs. Entradas: $250; socios de Cinemateca $125. Entradas en venta en Sala Zitarrosa A través de un relato que rompe la continuidad incorporando el lenguaje de los sueños 30 cinemateca uruguaya CINEMATECA PLUS donde los espacios y los tiempos se entremezclan, Del otro lado del espejo relata el viaje del ser humano en busca de su propia identidad. MUSEO DEL VINO Maldonado 1150 esq. Gutierrez Ruiz (ex Ibicuy). Tel: 29083430 TEATRO ERÓTICO ONANISTA Autora Inés Nin. Dirección Alberto Restuccia,. Sábado 21 hs. Cubierto artístico: $250; socios de Cinemateca 2x1. Reservas con antelación, capacidad limitada. Casi todas las personas se masturban. Algunos lo dicen otros lo ocultan. Esta práctica cultural produce entre otras cosas buena literatura. Es el caso de la mujer francesa autor de este show. EL TINGLADO Colonia 2035. Tel: 24085362 LA AMAPOLA DEL SEÑOR PHI Escrita y dirigida por Teresa Deubaldo. Viernes de febrero 21 hs. Entradas: $230; socios de Cinemateca 2x1. El extraño Sr. Phi se relaciona con dos personajes singulares que, con recursos extravagantes, pretenden incorporarlo a la membresía de un club de usuarios de tecnología en boga. ESCUELA TEATRO KALIMA Espacio Ánima. Magallanes 1064. Tel: 2410 5279 – 099 992 352 Abre sus inscripciones para su carrera de formación actoral (Arte escénico, Trainning, Improvisación, Dramaturgia, Escenografía, Iluminación, Literatura, Clown, Bufones, Zancos, Amb. Sonora, Ent. Vocal, Danza Teatro, Actuación frente a cámaras). Socios de Cinemateca no abonan matrícula y tienen 50 % de beneficio en las primeras dos cuotas. CENTRO CULTURAL DODECÁ San Nicolás 1306. Tel: 26000887. MARZO Viernes 1º, 20 hs. Carmen, pasión y muerte, de Jean-Luc Godard (Francia, 1983) Sábado 2, 19 hs. El delator, de John Ford (EE. UU., 1935) Jueves 7, 16 hs. Berlin Alexanderplatz Episodio I, de Rainer Werner Fassbinder (RFA, Italia, 1980) Jueves 7, 20 hs. María Estuardo, Reina de Escocia, de John Ford (EE.UU., 1936) Viernes 8, 20 hs. El graduado, de Mike Nichols (EE.UU., 1967) Sábado 9, 19 hs. Huracán, de John Ford (EE. UU., 1937) Jueves 14, 16 hs. Berlin Alexanderplatz Episodio II, de Rainer Werner Fassbinder (RFA, Italia, 1980) Jueves 14, 20 hs. Al redoblar de tambores, de John Ford (EE.UU., 1939) Viernes 15, 20 hs. El bebé de Rosemary, de Roman Polanski (EE.UU., 1968) Sábado 16, 19 hs. La diligencia, de John Ford (EE.UU., 1939) Jueves 21, 16 hs. Berlin Alexanderplatz Episodio III, de Rainer Werner Fassbinder (RFA, Italia, 1980) Jueves 21, 20 hs. El largo viaje de regreso, de John Ford (EE.UU., 1940) Viernes 22, 20 hs. Sin techo ni ley, de Agnès Varda (Francia, 1985) Sábado 23, 19 hs. Viñas de ira, de John Ford (EE.UU., 1940) Jueves 28, 16 hs. Berlin Alexanderplatz Episodio IV, de Rainer Werner Fassbinder (RFA, Italia, 1980) Jueves 28, 20 hs. El camino del tabaco, de John Ford (EE.UU., 1941) Viernes 29, 20 hs Betty Blue, de JeanJacques Beineix (Francia,1986) Sábado 30, 19 hs. ¡Qué verde era mi valle!, de John Ford (EE.UU., 1941) SALA ZITARROSA 18 de Julio 1012. Tel: 9017303. EL convenio es válido comprando las entradas en boletería de la Sala todos los días de 15 a 21 hs. Marzo Viernes y Sábados 21:30 hs. Domingos - 20 hs. La BCG presenta: “Polvo de Estrellas” Entradas: $250, Socios de Cinemateca 2 x $450. Cines de estreno con descuento Cines Movie Center Montevideo Shopping / Tel. 200 2511 Casablanca 21 de Setiembre 2838. Tel: 2712 3795 Hoyts Alfabeta Miguel Barreio 3231. Tel.: 707 30 37 CINEMATECA PLUS cinemateca uruguaya 31 ESTA IMAGEN TIENE 73 AÑOS. HACE 60 QUE CINEMATECA LA GUARDA PARA TODOS LOS URUGUAYOS. LA MEMORIA AUDIOVISUAL DEL URUGUAY DEPENDE DE USTED. SEA SOCIO DE CINEMATECA URUGUAYA > EL HUNDIMIENTO DEL GRAF SPEE Y MILES DE IMAGENES QUE CUENTAN NUESTRA HISTORIA SE CONSERVAN EN EL ARCHIVO DE CINEMATECA < SOCIO MENSUALIndividual 290 / GRUPAL* 210 C/U * Dos o más socios en conjunto / ** Los socios nuevos deberán pagar una matrícula de $130 en régimen individual y $100 c/u en régimen grupal por única vez al asociarse / Precios válidos hasta el 31/12/2012 INFORMES POR PLANES DE PAGO, TARJETAS DE CRÉDITO Y DÉBITO AUTOMÁTICO: 2419.5795 (A PARTIR DE LAS 12:30 HS)