Versiones de lo real

Versiones de lo real
MUSEO DE ARTE
CONTEMPORÁNEO
LATINOAMERICANO
Obras de la Colección del MACLA
Junio/Julio 2015
Versiones de lo real
Benedit Luis
Retrato de un argentino.
Acuarela, metal y lámpara de 3v.
100 x 150 cm.
Por Joaquín Almeida
El arte y su relación con la realidad, es como un
camino en un bosque, con miles de sendas, en la
que cada una nos llevan a donde el caminante
desea. No hay una dirección, sino la que el
hombre busca. No habrá respuestas más allá de
las que ya conoce.
¿Quién es aquel que se muestra en la pintura? El
retrato de un pintor, un amigo, un genio del teatro,
una obra maestra. ¿Será necesario identificarlo?
Dos obras de Jonquiéres parecen discutirla, una
su autorretrato, la otra una figura femenina, quizás.
Un cuerpo que se diluye en trazos, abstracciones.
En el juego de la representación, esta no existe. La
obra no copia la realidad, sino que la integra, y
termina así siendo un objeto más en el gabinete de
curiosidades del mundo.
Liberti nos guía a través de su título “William
Shakespeare”; Marini juega con el reflejo, ese otro
que es uno mismo; Benedit sale de cuadro, ilumina su obra y generaliza con “el retrato de un argentino”; D´antoni reconstruye a los grandes maestros. Pero la duda de quien es quien, continúa.
Si cada uno de nosotros aportamos una interpretación a la existencia, este conjunto de obras que
pertenecen al patrimonio del MACLA Museo de
Arte Contemporáneo Latinoamericano de La
Plata, será una mirada a favor del descubrimiento.
El paisaje se pone en cuestión, desde la clara
figuración de Carden, a las exploraciones de
Pacha y Kuperman con sus casas en el mar y
puentes, hasta los espacios arquitectónicos, de
ciencia ficción, que propone De Marziani.
En Bonholzer ese paisaje se vuelve crítico, poético
para ser luego intervenido en Corvino y su calle
apedreada por la protesta social. Las marcas
aparecen también en las puertas de Paredes,
tachadas con mensajes, nombres y burlas. Serán
las ausencias luego, en las patentes de automóvil
de Cédola que se ordenan una detrás de otra y
que luego se desparraman como restos, en la obra
de Mitia.
Y el vértigo se angosta, veloz, en la pintura de
Rubin. Esos mismos muros que parecen aprisionar a seres, compañeros de un mundo encerrado
o protegido, recreado por Wells.
La pregunta sobre el ser y el cuerpo subyace
también en la obra de Chab, junto a sus mujeres en
ceremonias paganas. Mara diluye la figura femenina y De Monte la reconfigura en relaciones: hombre
- mujer. Ellas aparecen sorpresivas en las pinturas
de Blanco, junto a girasoles, gatos y pájaros.
Pero luego, el cuerpo se vuelve trajín, día a día,
ciudad en los personajes de Magyar, se intercalan
y convergen, todos en la obra de Lobo, juntos,
apretados, con dirección a la nada, lo oscuro. El fin.
A la distancia, quizás nos engañemos frente a una
obra y la veamos tan parecida a nuestra verdad,
que nos sorprenda. Pero al acercarnos, distinguiremos trazos, puntos, manchas, volviéndose
incluso abstracta, marcando la diferencia que hay
entre ese mundo ideal y el real.
La pintura de un hombre queriendo llegar a esa
realidad a través de palabras, conceptos, arte,
será la de un hombre desesperado persiguiendo el
horizonte, que se le muestra elusivo una vez más.
Tapa
De Marziani Hugo
(1997)
Paisaje 26
Acrílico sobre tela
130 x 170 cm.
Corvino Daniel
Todavía esperamos (2006) Acrílico. 190 x 190 cm.
Mitia Alex
Uranie (1999/2000) Acrílico sobre tela. 170 x 180 cm.
Pacha Raúl
Casas en el mar (1965) Madera laminada a la hoja y óleo. 145 x 64 cm.
Rubín Manuel
Anfibio (2004) Acrílico sobre tela. 200 x 200 cm.
Wells Luis
El día menos pensado (1998) Acrílico sobre tela. 200 x 210 cm.
Liberti Juan Carlos
William Shakespeare (1982) Oleo sobre tela. 62 x 78 cm.
Marini Mara
Sin título. Óleo sobre tela. 100 x 80 cm.
Magyar Ladislao
La más sombría noche desplegada sobre un infortunado pueblo. Acrílico sobre tela.
Blanco Nelson
El jardín (1996) Óleo sobre tela. 151 x 151 cm.
Paredes Mariana
Exhumaciones nº 1 (2001) Técnica mixta. 140 x 200 cm.
Lobo Silvina
Observando el abismo (2001) Acrílico sobre tela. 110 x 80 cm.
Grilo Sarah
Números (1978) Acrílico sobre tela. 162 x 130 cm.
Kuperman Basia
El puente (2004) Óleo y arena. 120 x 100 cm.
D´antoni Pablo
Golden Wait (2000) Óleo sobre tela. 72 x 118 cm.
Jonquieres Eduardo
Sin título (1952) Óleo sobre tela. 90 x 65 cm.
Cedola Hernan
Sin título (2004) Técnica mixta. 200 x 200 cm.
Bonholzer Amalia
Nuestro río (2004) Técnica mixta. 150 x 150 cm.
Liberti Juan Carlos
Los mareados (1997) Tinta y color. 42 x 34 cm.
Chab Victor
Ceremonia Pagana (1996) Acrílico sobre tela. 150 x 180 cm.
Carden Federico
Et in Arcadia E60 (2004) Acrílico sobre tela. 90 x 130 cm.
De Monte Pablo
Tu mundo mi mundo (2010) Acrílico sobre tela. 150 x 200 cm.
Jonquieres Eduardo
Título Autorretrato (1939) Óleo sobre madera. 87 x 75 cm.
Mara Oscar
El primer encuentro (2008/2009) Acrílico crayon làtex. 150 x 150 cm.
MUSEO DE ARTE
CONTEMPORÁNEO
LATINOAMERICANO
AUTORIDADES
Intendente
Dr. Pablo Bruera
Secretario de Cultura
Dr. José Cipollone
Subsecretario de Cultura y
Educación
Lic. Juan José Estéves
Directora General del MACLA
Dra. María de las Mercedes Reitano
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Coordinación General
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Investigación, Producción
y Curaduría
Lic. Leticia Passaglia
Lic. Joaquín Almeida
Extensión cultural
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Diseño de Exposiciones y Montaje
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Matías Baci
Pablo Soubielle
Francisco Isasmendi
Patrimonio - Fondo de Arte
Lic. P. Romina Gómez
Comunicación
Lic. Joaquín Almeida
D.C.V Lucrecia Feller
Prof. Lucrecia Rumbo
Fotógrafo César Santoro
Servicio Educativo
Prof. Elisa María Zurita
Prof. Paula López
Milagros Aquino
Biblioteca
Bibliotecaria documentalista
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