iluminacion bases

FACTORES BÁSICOS DE ILUMINACIÓN
Tipos de Iluminación
Para iluminar podemos basarnos en dos tipos de luces, direccional y difusa. Pero es
importante recordar que debemos trabajar también con las sombras que producen.
 La luz direccional, o dura es el haz de luz que se produce con
luces
directas sin difusores. Su haz es muy definido y produce sombras densas y
marcadas. El sol de un día claro y sin nubes produce este tipo de luz y
sombras.
 La luz difusa también llamadas
floods,
generan sombras suaves y
transparentes iluminando áreas más grandes alo ser un haz más disperso y
poco definido. Los días nublados actúan como una luz difusa gracias a que
las nubes actúan como filtros difusores..
Fuentes Principales de Iluminación
Luz Principal: Luz principal proviene
de una
fuente de iluminación direccional que incide sobre
un sujeto o área; permite distinguir la forma básica
del objeto. es la luz mas importante y la que define
y afecta en mayor medida la apariencia del sujeto.
debe situarse formando un ángulo entre 30 y 45
grados con el eje que forman la cámara y el sujeto,
bien a la derecha o bien a la izquierda de la
cámara. Un ángulo de 45 grados es el que
produce un mayor modelado y resalta mejor las
texturas del sujeto.
Luz de relleno: La que reduce el rango de contraste de la sombra. Puede ser
direccional si el área por rellenar es muy limitada La luz principal utilizada sola
produce sombras duras que pueden distraer la atención. La luz de relleno se usa
para
suavizar
estas
sombras,
in s
eliminarlas
completamente.
La luz de relleno es una fuente de luz difusa. Se coloca formando unos 90 grados
Iván Burriel
con el eje que forma la luz principal con el objeto. Además lo más seguro es
colocarla formando un ángulo de unos 45 grados con el eje de la cámara.
La luz de relleno bien situada produce una transición gradual de las área iluminadas
a las zonas de sombra, produciendo una mejor percepción de tridimensionalidad.
Luz
trasera
iluminación
o
Contraluz:
proveniente
de
Es
la
atr
ás,
dirigida al sujeto y opuesta a la cámara;
permite distinguir la sombra del objeto
del fondo y refuerza el contorno del
objeto.
La función de esta luz es separar al
objeto del fondo creando un sutil borde
de luz alrededor del sujeto.
El contraluz debe colocarse justamente
detrás del objeto con relación a la
cámara. Deberíamos poder trazar una
línea recta ficticia que parte del objetivo
de la cámara, pasa por el objeto y llega
hasta la luz de contra. Si esta luz está
demasiado desviada hacia uno de los lados, arrojará mucha luz sobre ése, dejando
el otro oscuro.
Iván Burriel
Aunque la elevación de esta luz está generalmente dictada por las condiciones
disponibles, es deseable un ángulo de unos 45 grados. Si está demasiado baja
puede deslumbrar a la cámara. Si está demasiado alta iluminará la parte superior
creando efectos no deseables.
Para esta luz se usan generalmente fuentes mas pequeñas y menos potentes que
para la principal, ya que generalmente se colocan más cerca del objeto y el área a
iluminar debe estar más limitada.
Si usamos sólo el contraluz, sin luces frontales, creamos un efecto de silueta.
Luz de fondo o de escenografía: Se emplea para iluminar el fondo o la
escenografía y se maneja por separado de la iluminación de los ejecutantes o del
área de actuación. Ilumina los fondos y añade profundidad y separación entre los
elementos de la escena.
Se puede utilizar cualquier tipo de luz con este fin, siempre qur proporcione una
iluminación uniforme del fondo, no afecte al objeto principal y esté posea la
intensidad adecuada.
Si el fondo tiene detalle o textura, pondremos esta fuente de luz al mismo lado que la
principal, para mantener la consistencia en la dirección de la luz.
Iván Burriel
Ley del cuadrado de la distancia
"Cuando una superficie está iluminada por un manantial de luz puntiforme, la
intensidad de la iluminación es inversamente proporcional al cuadrado de la
distancia respecto al foco de luz."
I = 1/d2
La iluminación de una superficie situada perpendicularmente a la dirección de la
fuente de luz es directamente proporcional a la intensidad luminosa e inversamente
proporcional al cuadrado de la distancia que lo separa de la misma. Alejarse al doble
de la distancia original de un foco representa disminuir la iluminación a una 1/4 parte
de la que tenía inicialmente. Cuando aumenta la distancia entre una fuente luminosa
y el objeto, la luz es difundida en un área mas amplia y la intensidad del haz
luminoso disminuye.
Hay que tener en cuenta dos situaciones principales:
a.- Que el foco se acerque al sujeto. A la hora de ajustar focos en un set, nos
podemos encontrar con que se varían las distancias de las fuentes de iluminación
con respecto al sujeto que ya teníamos medido, y consecuentemente habrá que
ajustar de nuevo mediciones y diafragmas.
b.- Que el sujeto se acerque a la fuente de luz. Es la situación más habitual en una
escena. Cuando el sujeto se desplaza por un ambiente donde la iluminación es fija y
debemos de compensar cada vez que se acerca o se aleje para que no se salga del
ratio de contraste que permita nuestra cámara
Iván Burriel