ABRIR CAPÍTULO VI 1ª PARTE 210 VII EAÑOS METALICOS Queremos metálicos que que son, aquí referirnos pueden como ya SOBRE ALGUNOS METALES ostentar sabemos, únicamente a los baños metales esmaltados, los el oro, la plata, el cobre y el bronce. Cualquiera superficialmente decir con el que no plata oro plata oro puede disimule por la bañado fina escasez de bañado con bronce casos. Puesto que este normal sensacion de querido conocer de el por presente las ley oro del pureza de bañado oro y la calidad estos dos aunque considerar de que puro 6 que Y así mismo o con el baño con el mismo para objetos dar mayor construidos en baja ley, brevemente, es algo orfebrería la frecuentes estos plata, a sea base. son metales sólo metal con cobre, no también y la plata por mismo aunque y Queremos superficie, recubrimiento el 41 mismo. que hemos en estas también debe esmaltada a la hora a sus problemas. No baja su el cobre restaurador de enfrentarse de en pararnos, reflexiones, el belleza cualquiera por su bronce con con recubierto y el bronce pueden ser bañados película ocurrir es incluso por enmascaren podría metal e cobre que ser una estos metales puede ser otro, sólo el á con de es dfficil que esté todas 900 milésimas. tas encontrar esmaltado, caracterisbicas un y cuya de objeto superficie plata de plata metálica cercana a 21.1 Hay en el ya reseñadas con el nombre con un cuidadoso muy similar clones “oro si estas el de al ha de en del piedra del de cobre alemán”. Para toque 6 cualquier y se de otra cloruro si como recurrir Mas, por baño de vista vamos a y gris por sólo que, en caso tanto, queda para a empezar nuestras un de estas que la acción de plata. de oro no sospeche se continúe, su naturaleza. la eficacia pieza metálica, este cloruro la superficie, averiguar Y por tocar mientras por baño demostrada confundir. y es la del nitrato de que la para oro sobre cualquier sirve oro, negra tiene de toque no poseen la Ninguna de sirve para tocar sospechoso la piedra lo verdadero ensayo al reconocimien- (1:10). aparecera habrá hay un modo de con una gota imitación cobre, reconocer con anterioridad, al de con el nombre por quienes plata índica, y brillo pueda correspondiente quiere examinar cobre de estas alea— tiempo no oro, de y zinc, al color profano alterarán objeto alterará, el descrita esta prueba el algún empleado nitrato un en balde una 6 cobre según su nombre alcanzan que muy ya que que, en son de correspondiente No capitulo pero soluciones Pero oro. conocida de objeto del “similar”, aleaciones el dos capitulo sido oro, aleaciones pulimento no explicado en el to mercado que, baño, el a de un primera del oro, consideraciones. VII — 1 DORADO Casi por los vía todos los electrolítica procedimientos . ¡itas dorados pero que antes conocidos se de eran hacen la cl hoy, son electrólisis dorado a Fuego, 212 el forrado dorado por a sustituir por incrustración, vía húmeda. chapeado Después, la de oro y el galvanoplastia Vino estos métodos. Explicaremos qué el consiste cada aunque sólo uno de ellos, así sea brevemente como también en cl basado en la electricidad. Consiste de oro objetos el dorado en a Fin de cambiar cubrir superficialmente su apariencia real. VII- 1—A DORADO Se con anialgama después vez fundamente de de hecho mercurio esto, la de obtiene que es es, Hg que ffrotaci6n se quieren concienzudamente. del se fuego dorar, Y una volatiliza el superficie. poniendo 4 de oro en partes esto sabemos, y cuyo peso para contacto además todo como por azogue. medio cubrir por amalgama haciendo que el oro de ésta quede añadiendo estaño, objetos limpiado amalgame proporciones: de los por en la La molido, este método en haberlos solidificado se oro A PIJEGO plata y de oro> molido un atómico se metal es 200, esta el clase de mercurio con estaño en 3 partes aínalgama bivalente al que las de el oro siguientes plata con y 8 mercurio cuyo también dorado símbolo se conoce 213 VII —1—13 FORRADO Este metales que que sobre procedimiento sean oro, conseguir DE ORO POR INCRUSTRACION más duros aunque por no sólo que fuese haber la puede el de oro; ley hacerse sobre querernos decir baja, no se podría suficiente fuerza en la base, pues ésta ha de ser más dura que el metal que acoge. Consiste siguiente: con una cuchulla 2 77) se hace un rayado de acero muy bien afilada (foto n con líneas muy juntas y paralelas hasta cuajar toda la superficie que al contrario, la cuchilla o aspereza en se lo quiere forrar cruzando luego el rayado procurando su filo. que Con en ningún esto momento pierda se consigue un mordiente en la superficie a dorar en la que se Iner-usta- rán después finas láminas de oro. Estas finas láminas de oro se preparan hoy en la industria por medio de laminadoras de mucha precision, pero antiguamente hasta conseguir batiendo hasta se hacían hojas de por último y las martilleaba las membranas base muy delgadas, láminas entre que a entre a martillo para afinarlas adelgazarías al “membranas exteriores, batido las cuales se seguian pergamino para de de Finísimas, mas, niáxtmno, se batidores”, que son del intestino ciego del buey. Se picadura objeto mente colocarán efectuada a con dorar después como 6 Forrar, bruñidores de estas mordiente en láminas la sobre La superficie del y se frotará presionando acero ó dc ágata. ligera- A la [)resíon 214 Fig. 77.—CUCHILLAS DE PICAR 215 en e movimiento ira acogiendo aprisionada mientras pieza del su cara cara forrada la incrustrada por la bruñidor, el picadura de la lámina de oro, la interior exterior aspecto en contacto quedará de oro base cerrará que quedará con el brillante objeto, dando a la macizo. VII- ~ -C CHAPEADO DE ORO Esta sobre láminas objeto se el desea de de sal dicho lámina se unirán la para, acto seguido, oro, Formando sobre y, esta calentando presión entre el se objeto habrá podrán deseado. de la lámina ser lavada de bañarla con este realizar con ellas láminas superficie chapeado, oro por siguiente: por de las conseguir donar metal; de para se puede de confeccionar de chapeadas y unir, es sólo antes Después cuidadosamente ción mecánica metales cortar, proceso que de alguno. embutir, El operación con una disolu— baño una fina capa se pondrá hasta alcanzar capa Lina delgada el coler rojo cilindros. VII-’—’, DORADO POR VíA Los sumergir áurico, de Estos en 6 objetos una dos solución se pueden clorhidrato que de se cloruro procedimient.os vayan diluida hervir HUMEDA a se de clorhidrato en disolución, áurico son dorar y referidos de cloruro diluida carbonato a pueden los tambien, sódico. metales 216 que estamos dorado tos estudiando: por vía muy del parecidos variantes, que nos húmeda que los a no esmaltables; hierro los y el acero descritos vamos a pues, el hay procedimien- aunque explicar para por con algunas no venir al caso ocupa. VII—1--E DORADO GALVANICO Este ha sustituido, explicados se baña a en por áurico a y una electrólisis Con recipiente colocado la un cada se la electrólisis, a los métodos antiguos soluciones con las siguiente que forma.: 10 de clorhidrato 100 de cianuro potasico. Otra fórmula acuosa electrodo forma de se de de cianuro solución cianuro potasíco oro; procederá al del potásico. y puesta “baño” positivo un extremo de esta manera aurico preparada electrodo uno a y otro en un siempre con negativo, recipiente que contenga disolucion. Como una de agua destilada, con esta de Las solución adecuado, ayuda medio completo, de se disuelve el oro en la por casos son hechas de la partes someter la casi estos cloruro es, de dorado, anteriormente. 100 disolver de tipo plancha atará electrodo de el objeto la electrólisis del ánodo, al electrodo oro; en se la y positivo, como electrodo que se irá acumulando superficie negativo que es el vaya del ánodo, negativo, a dorar. el objeto el cátodo. se pondrá el cátodo, Por efecto de oro desprendido a dorar atado 21? Se puede do la disolución movimiento de con inmersión será el y espesor Es este acelerar mientras el cátodo. del tiempo del baño afectarle la esmaltes. Por por medio, este elevadas en deteriorar no eso, de este y de actuación se de. saber fuera que lo de a esmaltes momento dorado, de la que de un ligero la duración de los electrodos, si el bailo dado suficientemente acción los baño calentan- ejerciendo Dependiendo la habrá que evitar el el acción actúa que conveniente procedimiento puede la mafia base someterlos esté los dorada a temperaturas restauración, habría grueso, al restaurar cuya por si no queremos que volver a restaurar despues. VII-2 PLATEADO El plateado, en recubrir las da capa de plata de este metal objetos las nuac ron. mismo superficies a que un metálicos diversas lo maneras dé de el objeto se puede que el dorado, objetos aspecto y construido conseguir que explicaremos con las con el consiste una delga- propiedades otro. plateado brevemente Sobre de a conti— 218 VII-2-A PLATEADO A FUEGO Hay fuego, una según que y la es sigue: se Se aplicará forma con que objetos hasta quede pieza que la plata prepara que se y el oro; o 90% de con de solidificada la en plata mezcla Una estaño. agua clara. de calentando mercurio de preparar. actuando sea, plata sido cuidadosamen- neutralizados amalgama a con mercurio de la desee plata de cantidad platear habrán la el se dependiendo IO% de y plateado con amalgama una pequeña estaño, es el este la al amalgama la misma fuego los volatilice superficie de la que se platea. La otra superficie precipitada, partes a el plata amalgama después con de de ácidos realizar objeto con objetos que se deseen lavados la la aceptable te y amalgama proporción de proporción de el en contacto gran calidad formas cubriendo la pone una Los dos de con 4 de manera la de siguiente sal común, cloruro mercúrico, la acción del platear ruego hasta a fuego es mezcla: 4 dc cloruro sometiendo verlos 1 cubriendo parte de amónico después los completamente plata y 0,25 objetos plateados. ~/II-2-B FORRADO DE PLATA Este al mas igual duros que que método el de Forrado aquél POR INCRUSTRACION plateado de con el oro, que se sólo puede realizarse, sobre metales va a forrar, que sean es decir 219 que los metales la plata. La ha de que su mordiente ser mas descrita, poco a otro proceder al bien muy delgadas primer conseguirán metal. después a superficies el objeto dando con se la se hará cuchilla con ágata la cortes toda la que se con que picadura rayado, de para sobre a forrar con bruñidores todo la él Cuando las que receptor sobre hará siempre iguales Con dicho se el plata, metal hará por contrario, duros afilada, operacion procediendo el se cuajada sentido mas posa juntos. de que se muy frotando sin que finamente Esta damasquinado, plata que y en se es ser paralelos afilada; esto do forrado cuchilla platear. rayado el atraparlo. esté muy que pueda profundos superficie habrán de ello Fuerte con superficie forrar explicación Para ya a láminas usan ¿ de en el acero. apariencia ha tratado de sea de VII—2—C CHAPEADO DE PLATA El del mismo por un la ayuda miento plateado modo del Hay cion la esta el a nitrato lámina así capa chacado indicado otro unicamente lavar tratar para argéntico, bañada de una plata y de láminas limpiar bañarlas con Fina con plata el entre tipo sobre de para mecánico Fuego ¿ de que de Fina que procedimiento se emplea superficies por capa láminas obtiene chapeado de oro, cilindros calor. y Este con procedi- planas. cuidadosamente después lo se con que una disolu— se formara de plata. también las sobre Se cubre de plata, 220 cuyo grosor aí chapado el material y del dependerá y, por al metal de las presión calor micras entre rojo, se que se deseen cilindros unirán y dar con todo láminas de plata a platear. VII-2-n PLATEADO EN FRIO Con recién y 3 una precipitado, de a platear 3 i de de carbonato potásico hasta estén Se ción mezcla con que puede una de cianuro sal parte de cloruro argéntico común, húmedo, se fuertemente platear mezcla 1 frotarán 1 parte los objetos plateados. igualmente de de creta levigada 1 en de frío y nitrato por frotaargéntico, y un poco de agua. potásico VII-2--E PLATEADO POR VíA HTJMEDA Después platear, hay nitrico de y 1 4 que limpios atacarlos hirviéndolos parte de operación tiusulfato de cremor con cera luego cloruro tártaro. una los objetos superficialmente con una argéntico, 4 También disolución que se de puede se quieren con ácido disolución acuosa de sódico cloruro hacer cloruro esta última argénuico en scSdj.co. Una con de vez levigada. secos los objetos plateados se frotarán 221 VII-2-F PLATEADo GALVANICO Para que el este procedimiento descrito para en este en exceso de cianuro caso de la plata argéntico otra el disuelto solucion dorado galvánico, una solución potásico, en se sigue el mismo método 50 de 5 partes de cianuro es decir, de empleando agua 1 parte argéntico de nitrato destilada, de cianuro potásico afiadiendo en 20 partes de agua destilada. Los sumergen el una en este en a baño atándolos y chapa de plata. El de plata, pues la desprendida el platear> cátodo; proporción será objetos del polo una en positivo, vez ánodo. plata se el polo el ánodo, se atará baño conservará la limpios, siempre negativo, la misma que recibe el cátodo 222 VIII DECORACIONES EN LA METALISTERIA DEL ESMALTE ~~III-1 EL REPUJADO repujado tación el se caso el los más ya en la metal hombre manejara, sino el de los cuencos de 6 , Museo las coronas Estos punzones, Nacional tesoro lá- primeros a golpe dc martillo 79) 6 el cinturón del sobre no sólo el primero oro pertenecientes 2 78) 6 el tesoro n Arqueológico del de la ornainen— dúctil. de medio trabajar fue, más estampación Alicante (foto Sevilla (foto n2 del a en oro se moldeaban por por práctica empezó este repujaban 80) Se decoración que repujados fenicio de antiguo metales. oro, Villena, bolo de n9 es de trabajos y procedimiento de minas que El como es el al tesoro de de El Caram— de oro repujado de Madrid (foto de Guarrazar (foto o ndel Si), y mundo, suerte de de plata, tantas En la otras plata decoración. bella aqueménida de los siglos colección privada temprano humano ejemplo de de C. n9 bg). , encontrado en ejemplo de la orfebrería VI al París bronce esquematizado, que conservan los museos empezó tempranamente esta Con un solo pieza de piezas también de C. (foto n9 perteneciente unas persa IV a. repujado basta: , el ánfora del periodo propiedad 82). 0 de una este más en Forma de rostro al siglo excavaciones VIII de Sicilia a. (Coto 224 (U~ib$<tl •<**o%> ¼Y2®~ó&9$rtfl~ «f tCfX%45!S*i#~fl Fig. 79.-PIEZAS DEL TESORO DE CARAMI3OLO (SEVILLA) 225 Fig. 81.-CORONA DEL TESORO EE CUARRAZAR. SIGLO VíT~ 226 Fig. S2.-ANFORA OBRA PERSA(S VI al DE PLATA, IV a. de C.) 227 Fig. 33.-ROSTRO SICILIA, HUMANO ESQUEMATIZADO SIGLO VITI a. J.C. 228 El ría desde un gran de plata epoca sus la mm. 175 pátera de de la románicas de los cluyen de por la justo sí en las un mayor . Y ya objetos muestras Puerto, de esta cuya ahogando exhibe parte serpientes que mide en nuestro uso ese las directrices Juan Enances. en ].as conservan Museo en dc los que elevar , el. IAL el los metales periodo repujado, exque orfebrería gótica y del que podríamos Fueron evangeli% en piezas la Obras arqui— Fundición mencionado repasado macizas son denominar “la Fonja , no seríamoS los forjadores en España introduciendo cenefas de cardinas catedrales; costumbre iglesias y Forjadores por el según nuestra italianO y cttetroria .~ -~ toledanos maestro vuelve el del re].ieve dc ArLe, repuja- siguiendo siglo esplendor op1 nién Benvenuto u]. el de resucitaron volurtienes a repujado. El concepto la algunas Renacimiento encont ¡‘anclo conocedor’ la algunos el del en lo marcadas ejecutor trabajar perfecci~on. que periodo, que técnica incluso quienes de Con Hasta . de que hemos gót ico en . del dan fe de ello; para recordásemos aún supo . XIII la martillo que grande adquiere y centauras, se composiciones cincejado; rejas repujado, al una gran las del pendo XI bandejas, de no do romano esmaltadas se han visto categoriza orfebrería a forja” que procedimientos trabajadas mini niño en su decoracJ-on siglos alcanzado Final Finales obras los gótico a del centauros y orfebre- de moda los mejores Hércules inclusión arquetas, llevan las amorcillos, nos, tectónico pusieron la Nacional. por había se en periodo de Santiesteban a Muchas ya presente En el de diámetro, Arqueológico das a que Una representa rodeado estado pasos. debido labrada es ha primeros auge central y repujado , a Cellini, XV del su mas gran como escultor, con mayúscula 22 9 Fia. 84.-BANDEJA ATRIBUIDA BENVENUTO DURANTE CELLINT MUCHO TIEMPO A 230 sus obras proceso a En y (Foto Podríamos sintetizar del repujado martillo guir que la 6 en punzones caras 85, n2 se aclarar de las explicaciones que es el arte del de abultar, cincel, laminas metálicas a fin de conse- que de 84) diciendo una de sus cinceles ser a Fotografía liemos n9 de repujado queden mostramos utilizan que repujar, decoraciones los martillos para son esta llamados y no sólo los en relieve. clase o macetas de trabajo. cinceles de cincelar todos los que suelen — cortantes. 6 ItortaIl su grado Debajo de la “almohadilla” de dureza En pez se dado que son permita otros empleaba con clavarle tiempos, una la más finos, pez, por la en de pez lugar de de los esta que torta plomo blanda. como en del se el una que facilidad. resultados explicaremos importancia se pondrá de Forma la uña con alniohadilla torta mucho esta plancha a repujar de pez, preparada de Pero, repujado puede hacer repujado pueda tener. Para preparar ingredientes: y en o pez esta griega de un recipiente metálico, la de ceniza medida sirve La para de diva, se regulará de aceite más la pez el Fuego, ¡¡íadera ceniza griega . blanda torta moviendo a la poco y bien derretida para que se dan vaya tamizada al Fuego el votúnien, a preparar; a la pez; y, el grado de dureza: a mayor cantidad saldrá la pez. en un está sin derretida dejar Se pone recipiente con de con el la cuerpo cons(;antc:merltC pez los~.siguientes ceniza griega, sirve o eolo Fonia Cuando poco pez la dar se emplean 6 colofonia, aceite sea oliva. pez a derretir metálico una se aceite sobre palmeta va poniendo ¡noven. Esta de la mcxc Li 231 Ifr lis — 1~ Fig. S5.~HERRAMIENTAS DE REPUJAR — 232 nunca deberá retirará con La o el la para hervir, recipiente palmeta en favorecer densidad menos cantidad pues, del la ceniza, y y mezcla no ceniza se densa de oliva seguirá añadiéndose al fuego, dejando caer clando en Para las superficie la adherencia, de formar un como ya de la dicho de la Para operación 6 de golpeada superficie su este ésta se n9 la maceta sobre los 86). Después, dando la operación apropiados final ¿ Con se los que deberá de la romper y fondo se de la al de evitar palmeta a la una cual, hasta que permite la torta, se golpes quede hace golpeando trazadores la vuelta en podrán se liso torta por los hunda acoplado la placa metálica ira dando el acabado la a en y trazarlo con esta final, después; el con n9 cara relieves, hacer que dibujar martillo en la chapa (foto la placa se empezará a (foto de abultar; llegar hay negativo formas hará de figura de metal abultado huecos mez- mojará doblar a los placa diferentes acabado llenado dura de fin de dureza, que cualquier en la que se con la la uña en el se irá alargardo, forma esté torta. repujar perfil a intentará grado El aceite dureza pondrá se a mayor mezcla que más palmeta. de sentido clavar metales de la se en Con chorro metálica, enfriado, circulo. parte primero que pez la mezcla. pruebas placa la haber los sólo una en hemos repujar a la de porción después fino excesivo. que la se recipiente poniendo explicar mientras movimiento hacer calor regular ello movimiento el será la pez por el la pequeña un el del puede falta de dentro sofocar hará más síntoma siguiendo circular mezcla la menor Fuego sentido de de al los 87). El modelado Frontal, de pez esta la cinceles pez Forma posición modelando de habiendo un en poco mas la prueba de una cara frontal y marcando los • 233 .9 /J Fig. 86 .-TRAZANDO UN REPUJADO 23’~ 1’ i g. 87,-ABULTANDO EL REPUJADO 235 1 Fig. 88.—TERMINACION Y MODELADO DEL REPUJAI)O 236 detalles. n9 (foto 83) Conviene se a endurece y romperse tarse, repujado, pudiendo dar ocurrir más en peligro de como tiene miento de la miento de ella material, El sonido de ja es que lo ésta: ro, tendrá pues rá y el repujador sobre todo que cada de uno, cobre algo a embargo. llegado pue.s ci ones los distintas duros el ratón tos golpes dc los hay que mas proc is¿tulentf2 decir resu].t.a su consugul de dureza ose el una de está du- que modelar relieve va El con matizar Pero a trabajar, reacciona- oro, más la [)lata Facilidad; bronce, ] os mas y que cinceles. y es el es Le nieta t que permite repu- estado bien cinco tos uno de del que se bajo y el rompi- delgado. de sus se repujan estira- de éste. características, que que, acritud cuando a su manipulación. válido el por muy metales metales a domi.nam’ pudiendo los operación que el chapa del medio haber puede sera y demasiado saber por del al excesivo la secretos también sus sólo campana está de metal diferente son resistente ha al por si ha los conocer forma resultan sin apagado la profesional de labor entendido metal, sobre a agrie- lo tiene adelgazamiento al de Bien no indica moléculas obra fuero también sonido El trasladar preciso. cinceles cual su de sus endurecimiento del cualquier un sus su transcurso llegar mejor y es un sonido de de tensión que a Este remedio puede los relieve límite, por tintinea conocer ha un la hará golpeado predisposicion continuar en el sea chapa sino de ser y predisposición roturas. el ocasiones todo más vez pero, cuantas causa orfebre de una abultado; a al una gran su tensión al el metal calentamiento permitirá alejado del agrietarse perdiendo y todo adquiriendo Un adecuado dulcifiquen que agría, y moléculas. saber el hierr% cua n(1o se ‘‘agradeel sus ver<i¿t<ier¿i epidermis mas dos’’, Lormí na— rl c¿i en 237 en texturas en las superficies de las obras. VIII—2 CINCELADO El cincelado como procedimiento para la decoración de los metales, si tenemos en llegaremos ser cuenta de de pudo primeros 6 Fundición. cincelas; y el decorando seriamente forja por incisión en moldes las que y con use la Pero de los esta también de que pudieron de después es cortar dicho el Bronce Final, no aparece en decoraciones espadas Fundición en ver con alguna timidez el 2 89) Se trata de dos n varas dos incisas bordes de al de donde las cincelado al para el En muchos pues, el una ciertas (Carro parecer 5(-’~.simula fauces. repujado uso de piezas un carro cabezas, repujado, y de ya a ó piezas fundidas otras (Foto timón de y otra en abultado del cosa mas son cortantes, utilizados propiamente unido haber repujado; O decoraciones en del conclusión una representando cince lado despues a empuñaduras empieza talladas el herramientas hasta bivalvos. Jaén) lobo, sus cincelado cincelado por talla que pertenecieron al Maquiz, que utensilios sobre se después inmediato los la surgir de pelo, casos, art{ Fi ce, pieza. hace terminaciones de detalle. Ya de y los siete en cl brazos Basalet; en dan ctet;all’ts nos cern’’ el Li tiro ‘ti de libro del construido siglo XII de obras los Reyes a. Exodo se por de habla tos C candelabro cinceladores Y r,tro.s ci neetadas que habla del de libros Oholi ab ‘emoLes la ant i guindad de objetos del ‘feriipl.. o 23 a PÁg. 89 —CARRO MAQUIZ. JAEN. 239 de Jerusalén, Es cierto pieza que, duda por parte de piezas a un para de pieza En la cincelada de del arte de bronce de la mientos en ser una del museo uso Beltrán en n9 3” : “Es El eje de dos está su un larga por curvados, versales puntas dos por u una los con la dos el de Luristán, piezas que procedi- comienzos caballería catalogado más interesantes época a que la dada de un por de cuernos de La tos ¡nusmon Jesús tongiLudi.flale5~ Iiori zontal , flanqueado cabeza y por de musmon musmones. las dos Los grandes da por estri estman an ¡males. Sánchez cuadrilobulada. presentan recorri vamos forma cuadrilobulada circular. superficie los una procedi- Arqueológicas cuerpo, Frente. casi María forma con los pertenece, “Monografías solo de lomo de estria los muestra de sección y sabre las enfrentados, de entre de a cómo es cabezas . de este un arreo de calado, colocada determinada cara museos objetos debido catálogo iguales extremo, de descripción adorno “Las los C. la simetría animales en cada de la de procedente de transcribir de ejemplar Se trata IX a. coleccion tecnícas que no tendremos antigáedad perfecto fundido Por lo: descripciones la debido fotografía n2 90, mostramos una bellísima que se guarda en el Museo Arqueológico cincelado. siglo están por una metalúrgica. Madrid, del a describir de estas llenos cinceladas, cincelados. cincelada, superficial corroborar decoración al como de Pero, . ricamente ocasiones, conocimiento recurrir miento ello califica antiquísimas conocemos como del la relator de Nacional de algunas se del necesidad a en repujadaj sin no algunos abertura cuernos as unidos Ojos y transpor boca de una la sus señalanariz, 240 Fig. (>0.-ARREO DE CABALLERIA, DE BRONCE PROCEDENTE DE LURISTAN< rUNnIDO, 241 por dos puntos. están de las los Sobre zarpas el de laterales cuerpo los sale rectangular leones un de los musmones laterales. apéndice De cada curvado, con extremo incisión longitudinal. ‘Estos flexionan, das. animales en parte, Las bocas sus patas. son grandes; con repliegues. Cuerpo con una Zarpas central. colocados banda. Cola Tienen los más entre ojos estrecho dos sus cabezas almendrados en el pegada al señalado unidas lomo y alarga- e incisos> centro, muy desarrolladas larga, apéndices al cuerpo enroscada hacia adentro. Por el vo. Rebabas del molde. en ello su la palabra en absoluto descripción “cincelado” tamente, como de fortalecer unas “cincelado” por de María pág. una a Jesús Lurístan 1977. no cada cabeza se mencione llegar a él en nos habla, con parece el correc- únicamente sentido defecto, favor ni buscando esto en el por usada iba con anteriormente, otros No pretendemos no Queremos siempre junturas de historiadora; Ella y al y a las de que, la palabra del esclareci- de su historia renunciamos ) que la correcta. exceso no ha sido Como (1 a . en negati- (1) ‘cincelado”. nosotros, dicho figuras detrás atenclon lincisiones” lo veces miento muy las que corresponden correas”. la inculpar notan suspensión llama vez se puntos de pasar Nos sola los Anillo de musmón para una reverso, en 27. hacer imágen otras Sánchez el vale que descripciones Beltrán Museo mas - “Catálogo Arqueológico mil palabras, del cincelado de los Nacional” - Bronces Madrid. 242 como procedimiento mente en obras que uno de la orFebrería jamás los la custodia de talla se metalisteria y mostramos hicieron, procesos de Arfe, en la y concreta- una de las en la que el mas importantes. de Toledo. (foto n9 mas bellas cincelado Nos 91) fue referimos a VIIT—3 GRABADO AL ACIDO Este grabado este al agua ácido del agua fuerte y práctica los de hierro, en comercio, equivalentes nítrico puro morder cobre, bronce, bien más tarde según el que se quisiera lidad muy ruro de utilizado hierro, por dejar de una la metálicas se emplea se usaron atacar, para cobre, mezcla superficies ó si en de agua. latón antiguo, aunque agua, propia rebajar ó desde metal de una parte de ácido su y tres La composición el metal. de hagan como frecuentemente emplearse morder grabadores Para por conocido también para es, cuatro de ácido es fuerte, rebajado nítrico parte procedimiento siendo este ácido otros ácidos en la actua- latén 6 bronce, el perclo- una huella más fina en los rebajes. El las partes mediante a base que como no el procedimiento del ceras de metal o caso a ser de grabar, que no se desean barnices; colofonia van para y betún atacadas los estos de por grabados consiste atacar ultimos judea. el en cubrir por el se pueden Cuando ácido calcográficos, las ácido, hacer partes son extensas se cubre ¡ 244 toda la hasta superficie, llegar capa de contra a cera el por el partes todo superficie del los aquello se de las se puede deberá obras en acido Como claro esté protegido antes sumergirías de vayan el agujas ácido con cera la protección con el mayor mordidos con barniz con que nunca objeto la de proteccion ó figuras retocar descuidar graduar del fondos los motivos está no con agujas atravesando la parte los pudiéndose que metal así donde se pintarán pintadas. los dibujos a grabarse. casos pinceles, no quitando destinada ácido, mediante luego ó barniz, ácido En la marcando atacará ó barniz> de los en ácido. ó menor tiempo las dorsos El relieve de inmersión que se graba. VIIT-4 GRABADO A BURIL El ambos grabado procedimientos evoluciono hacia tallando; y le llegan Empezó Fundidor sobre ó mas de los metales primitivo hiciera que cuando los al cincelado; y la permanece para El cincelado hombre la sus ya escultura, actuando decorar Hemos de recordar tallar sírviéndose de metal volúmen buril al al trozo el metales. parejo por incísion. planas, aprendiéndolo tarde, los a menos sobre piedra, de un ó nace relieve, grabado más inscripciones buril se realizan el el superficies a sabía piedra. primeros sobre y marcar que cuando éste grabar. O, cuando moldes aquel univalvos de un trozo de piedra más dura Fundido en arena. Y cotínuó grabando aquellos sellos hiciera fenicios eran tan amantes de piedra de colgar al 245 Mg. 92.-SELLOS DE PIEDRA FENICTOS PARA COLGAR Al. CUELLO< 246 cuello pendientes grabada, el sirviéndose jaspe, etc. los metales 9 92). n En tantas del cosas grabado en de es caso el nada Plinio bres, epigrafiados cuando de algunos nos las con de piedras El a grabado brevement e. para la para la por técnica decoración grabado de y de objetos diferenciar el realiza sacando pues, a veces irut a; ¿i buni.l en tas se con éste, líneas buril, que n9 sea es la que 93). del producido hecho grabar. impresa aunque grabado por cincel, del inateri.a 1 que la cortantes; siempre mayores procedimientos rehundiendo cinceles es el que avanzando. a buril virutas ejecuta impresas (Foto grabado que técnicas calcográFica, metálicos. se golpeado a reproducción que ~ied iant e e] de las explicar, grabado célesin una de sus los que empleados reproduccion interesa diremos siempre. . exponer del planchas cincelado, se gr~iba nos nombres, Fueron encuentra a derivar Sólo Para no a Tal y mencio- de personajes y metales, la estemos reproducciones de todo, para acerca conocer. reproducciones buril como de ellos procedimientos a pesar para planchas impresion. misma mismo (foto historia. por Marco Varrón los grabara piedra de la respectivos Más, hombre gustado retratos de amatista, importantes múltiples sus la la a través hubiera dejada la decoración de hombre de propiedad perfeccionados aunque para vamos fueron hechos grabado, no también algunos reproducciones. en el de detalles ocupaciones su marca el del Pero ya setecientos lo con por laguna de dejara estas caso, sobre hiciera en la corajina, que de la aquél Varrón ónice, piedra, detalles por del grabando noticias faltos cordón, procedimientos otras tenernos un todo estaba Los Y de por Y este superficie mi cetas la que extracc mismo es en el 247 PÁg. 93.-PLANUdA GRABADA A BURIL. 248 procedimiento para el y ello ya sería como cincel, el es hundimiento buril así lo el Para para cual grabado las mayor de la No obtención puede los tintas al extracción de las momento líneas planchas ernplearse bordes incoveniente las de de del del aquí lineas estampar. grabado por grabado, se de virutas al grabar no hunde las superficies adyacentes, nítido las superficies planas. facilitar mostramos herramientas 9 94 y 95) n la hundirían por el para papel. se acusado línea, quedando en que este el emplea cada también reproducciones golpe, Y, seguido la de y comprensión los dos de lo procedimientos expuesto • (fotos 24i A PÁg. 94.-HERRAMTENTAS PARA CINCELADO POR GOLPE — 250 -‘3 PÁg. 95.-BURILES DE MANO PARA GRABAR 251 - Ix TECNICAS O PROCEDIMIENTOS En el a la luz esmalte, lación los XII, diversos titulado la forma por el esmaltista. En conocimiento del de al ciertas transformación de poner materias en unos voluntad del “alquimista” servirán referido y al ornato y Hagamos ahora, según e opacos esplendor de ruanipu— nos que el su posterior hombre insospechados otros, que llamada capítulo para irisaciones transparentes sacaremos materia tratamiento colores, que la en orden naturales bellas artífice de estos el A FUEGO “LA FRITA”, componentes y asomaremos hace capítulo EN LOS ESMALTES lo segán la elabora, y de bellísimas piezas de orfebrería. de a de las Fuego, diferentes con orfebrería uno de ellos. los técnicas que esmaltada, se o el enunciado, procedimientos puede encontrar explicando los un recuento de esmaltes el restaurador procesos de cada 252 IX- 1 ESMALTADO Y CONTRAESMALTADO Nos tado a fuego, ración es estamos de esmaltada la uno que algunas pueden haber presentando cierto que mayoría están hechas la tienen de casi Si estas finas de sus la tirantez sobre ellas y adherencia su clones placa estas piezas siempre menos esmaltadas una deformación única el al capa proceso metal, deformaciones no de de con las es menos decoradas, plata de un milímetro fueran Si bien decoración así oro, deco- orfebrería de su esmaltado, metálicas, evitar base el tenga también contrarrestará placa rencias del ó cobre, de espesor. solo por producida esmaltes Fundición una por ejercería del dilataciones deformación, un grosor Estas deben vez, pues, de drían sobrevenir de inferior que la las metal, y posterior maltado. esta contraesmaltado. esmaltado maite la de la que impide esmal- de la metales. de antes al esmalte y contra— que conlíeva. mendable el Fundidas placas durante sobre piezas posterior esta Para la su sufrirían que las un grosor chapas caras, procedimientos siempre sido de en todo momento los de cochura que de orfebrería, con esmaltes, en como la cierto refiriendo cara al soportar las al aplicarlas dos mismo y otra cosa se tiempo que recoque contraes— producen en adhe- y metal. esmaltado Fundirlas dificultades Este temperaturas, esmalte operaciones, hacerse estas de es es que siempre a 1 m/m, posterior. tensiones enfriamiento dos no y y y por contraes— fundirse separado, a la Po- 253 La - aplicado esmalte, necesaria de la esmalte con los esmalte que, le hay de seria mientos, con y la que contar acarrearia metal a la capa el al enfriarse. de norma ya que los movimientos Al en referirnos lo normal de un esmaltista ( x las movi- capa 6 de de aplicar para lo cual la espesor entenderse placas de relación objetos hacíamos muflín contraesmaltado contraciones en a x incon- objeto la tiempo, cuyo no debería de grueso, el placas producirse siempre del conveniencia mismo que ó esta modo de siguientes: dicho objetos por un lado, estos de al tensiones a evitar deformación al y enfria- estas sólo entre que el segundo de la de estas de base, contraesmalte, pues, pues, pero dependiendo que resquebrajamiento requisitos hemos sirve esmalte y y su fusión les movimientos claro> también que de misión contrarrestarse que consiguiente los que la de imposibilidad m/m; de que habría adivinar, a 1 cidad lo contraciones contraesmalte en de para la esmalte la aplicado, Ya m/ m haciéndose de su capa olvidar capa fácil metálica, se observaran 1 fuego, aplicación que los con Queda pueden el la ello es llevar Es veniente necesario que no se hubiera de que el evitar “sandwich”. esmalte y en arropa, esmalte la con antes esmaltes, producen para placa No de producirían se en adherida. dilataciones miento oxidaría incovenientes ya las metal correspondiente, capas sí se del limpieza 2~.dos cara cm. /, placa horno ) , que sea inferior como general, y dilataciones mayor grosor, dimensiones-grueso. teniendo ti se hace de en cuenta menos la capa- de una muEla no permite de normal la cocc ion 254 de piezas la 6 voluminosas, relación no, para citada siendo al las cuales se sí se decidir siempre recomendable aplicar la tendrá en cuenta contraesmaltará ante la duda contraes— maltar. Para de forma el objeto que puedan limpieza sí es ó placa por ambas necesario piedra pómez capa fundirse que al lo vaya caras; y de esmalte mismo tiempo, a recibir limpiando después aglutinados por con y contraesmalte se preparará con una cuidadosa primero frotación agua y con con ácido polvos enjuagando de meticu- losamente. Con dos caras, el se objeto a procederá, ninguna de ellas, o el contraesinalte. sea, boca abajo limpio, ó en y esmalte otro según podrá de esmaltes El espesor de de al de la grosor a es decir, cada quiere hacerse en así, producto los lavados capa se vez el de un aunque la de brajamientos ó aparición en la de Este vaya una otra a de decantacion. se “pelos” habrá cara, la de que cara superior; una el corre esma Ita. primera número el durante capa de si se protección se la de ser aumentando contraesmalte válida aumente contra- de restos aplicar equilibrio pincel ¿ de cualquier por el de de papel con contraesrualte metálico esmalte, pliego aprovechamiento se se un éstos en a esmaltar Fundente de dedos pieza la de de’ las interior, esinaltista. del por esmalte del que considerar los contraesmalte aumente objeto con sobre que buen limpio el aplicará aplicarse conu raesmalte, superficie capa el medida conservar movimiento una que deberá de trabajo bien del Se colocará costumbre esta su esmalte la tocar aplicación colocando ser ó sin la mesa ira esmalte, similar a la se espátula esmaltar, De no capa de capas riesgo el de de de en resque- enFriamiento 255 Cuando plano, y por el por su objeto forma escurrimiento aglutinado en un que con recipiente se vayan a hasta conseguir una a dificultad de en cuestión. se cuidará goma goma levantarían los con de superficie acto seguido al que se dará puede emplearse plana como pero espolvorea para el su puede papeles hasta que Final se puestas ya que, las por vez capa humo. el Se objeto compl.etamente seco la este con se pueda pieza. caso se ayuda de el de secado la mufla de secado trabaja tenga como la el se ó presionándolos boca que se sobre en es que que operaciones de contraesnialte método á jarrón; objeto termina la Estas el un cedazo vaso del bordes en de la Este tragacanto en puede espolvorear sobre caído los aproximación cuando la a que contraesinaltar También goma la aplicar y del no que pulverizador, figura, superficies. de salir haran una la con limpio esmalte y para a debajo ya calor rotatorio. una papel aplicados deje tanto de agua sobre evaporación de espátula, aplicado el puesto pieza utilizacion. secantes suavemente ó el la siempre del posterior secar si objeto secado tragacanto> movimiento el explosiones con ó apropiada ó secante pincel destilada, fundir, Este contraesmalte pliego polvo pincel papel con goma trata ponerse con de ello poniendo la presente procedimiento un suave se un recoger el sea que después a metal tanto sí deberá y agua pequefías un cubrir, con con antes éste para operación, contraesmalte. de aplicar~ de contraesmalte densidad provocar Otro del esta aplicado, objeto, es polvos es de adherencia se mezclada secado ayuda muEla. contraesmalte la de del del la de cuya rio Se prepara escurrimiento puede la dificultad para papilla el parte bordes boca cantidad Después mucho la contraesmalta tragacanto. tragacanto tragacanto hacerse de precisar ellos se contraesmalte, la sobre la existe del goma que polvo de esmalte. del esmalte 256 sobre el Por metal lo al tanto, sobre un debajo del un gran pliego cual de cuenta Esto es fin y la es el cambien con el generalmente los sin otro en su que al modo metal que fundente, puede que las general pieza La contacto al en la la esmaltar tonalidad. con la paleta ofrecen, las metálica esmaltes pericia caras que, aplican base restaurador especializadas directo en su cocción1 la toman de cuyo sensibles necesarias, algunos ayudar para general, esmaltistas dan encuentre casas hay de la aplica. su contacto sobre muestra se esmaltes por - teniendo que para aprovechar que de fundición los la es de un fundente el pruebas o sea, fundente; alteraciones directamente no bordes, contraesmaltado, llamar norma, las esta norma cualquier esta Conocida de esmaltes la opacos. que con los capítulo sobre que, esmaltes fuego. tonalidades otro quemen aquellos da el esmaltistas, a se inédita, proceso en sufrir de con cuidado superior, será podríamos efectuado protección de esmalte podrían esmaltes cara metal que obstante haber ciertos de color No tras de evitar metal, la pieza de esmalte recomendados de de la una base capa norma golpe. se puede proceder haga contacto por clase una secado, ligero limpio. sobre los más como en el caso del esmaltado primera el colocando sólo habrá, se hará escala en que con total cara de papel Es la del de la otra soporte visible, caerse antes esmaltado dr, puede cuando oxidación de algunos a buscar y numeración volveremos visibles de de orfebrería. primera capa de fundente sobre la cara visible 257 del objeto, ya explicados tinando se lineas con sobre la con una esta primera tarde, dos capas de de vigilar sea lo mas dicho, se las el los mufla dejar el ojo una pieza los los por mos unas sucintas que esta sino que dores 2~ este este género secado, apliestas las que ha aplicaciones cocciones, se anterior evitar, de deberá y posterior1 como ya hemos deformen estos esmaltes el que esta no tarea: decida oscialn de permanencia minutos;s¡bien reloj el normas tipo una normas el a seguir varian huyendo hay será momento fuente haciendo esparcidas visos en donde de para por todos la la en que siempre de sacar aplicación técnica cada de ya puedan beber esmaltada; mantener los de museos las del se dare- de que no manual que técnica, intencionadamente en orFebrería Falta para según de explicaciones, tenga especializados está que se contraciones con la explicación tesis que al 3 esmaltes, ello, sea protección entre y su tiempo y a las sucesivos en de horno. realice; dernos 0.., y de sucesivas para y Después esmaltes capas, fusión 9002 En cuanto de dos seco esmaltes. de artífice del servirá su total En las posible pirómetro del tras metal. los y que aglu- de ante- tragacanto. a los dilataciones entre al goma métodos en cubierto contraesrflalt¿3 de las grados 850 se haya metal tos espolvoreando y consiguientes y resquebrajen entre de y uniforme que con agua, ó fundirán grosor Los la del esmalte el aglutinando fundente, esmalte de que objeto de aprisionado capas de superficie capa óxidos más quedado cuya fina quen cualquiera tragacanto, capa los por arriba: goma pieza mano contra aplicará exten- queremos esmaltador, los restaura- especialidad riquezas inundo. de 259 IX -2 CELULAR Al esmaltes hemos sin embargo, una breve primeras al remoto según piezas la de esta obstante, guisa el aparece de los el tan un confuso en que francés hombre Pero las adheridas No creemos por corno los del al técnica, ordenado logradas y la empleara sí es esta procedimiento esmalterias esmaltes, tener conocida metales. al hacer vitrificables que los de su aparición; los datación. primera de explicar pueden CELULAR, primer en de nacimiento dudosa ténicas orden tratado fuego, una sea el con arenas el esmalte “cloisonné”, que y del decorar hemos decoradas origen diferentes seguir del mediante técnica no querido historia metal las estudiar y firme la china ó la bizantina. Por otra de la orfebrería sofisticados después al arte los los años carnes, (Ñ podemos tabiques esmaltes antes encontrarnos, hacer un por ANTONIO — cuyos . (1) de con para poseían nacimiento lo que los soldar interiores ya los fuego, primer a fuego técnica separar Prerromana” en estudio de esmaltar en a pasos necesarios de Cristo colocando La en siguiendo conocimiento precisión 2000 parte, con se alojarán los orfebres Creemos, pues, no equivo- lugar todas la técnica de celular cuantas componen el bello los metales. del tabiques celular de ¿ “cloisonné” Finas BLANCO FREIJEIRO - Zugarto Ediciones, S.A. laminillas “El - Oro en Madrid, consiste del mismo la ¡989. Espa?a pág. S 260 metal de Es esta les de en que técnica de Y es que hombre No en avances que ponen separan los conocimientos de la hechas campos de de hace más partan ha primitivos rodeado esmaltistas ejecutarla. tabicado en a los siempre Hay tan medir a la lámina remotas épocas. los niveles progresos del alcanzados en la se han logrado tan espectaculares gran distancia que entre los hombres de los primeros días. Estudiando la historia encontramos con que ciertas veinte siglos similar la épocas tan lejanas. Viendo el dominio que tenían Fácilmente realizar la en soldadura de todo un colegir ejecución que para en cuanto Tal de nuestros preparación de los medios es el caso del esta modalidad artífices no el prerrornanos, les seria esmalte de muy dificíl celular> tan a sus primeros pasos con de los gránulos. Estudiar separan pesar de orfebrería podemos a difícil que puede disponer en contrapartida de los que disponían la hoy, resultan de granulado. de le cosas realizar colegas orfebre la de sus al la delicada labor de orfe- manifiesto nos de la el nuestros orfebrería de ó en la ciencia y técnica nuclear. los los que con por ejemplo, y la Fenestrado, para realizada todos siglos Sólo aunque las dos que si los tendencia comparándolos electrónica, es fijar ser tenemos difíci- esmaltería. del suficientes para pudiera la momento, pensar necesaria base> en interrogante a colores. laminillas soldadas. del celular resistencia diferentes una de las mas técnica el conocimientos brería seguridad, la llegado gran de los realizan principio de poseían una se dificultad La la contornos con toda hablaremos del mismo a los técnica, las supera que base, la color punto de soldadura otro imposible, en las celdillas en el esmalte celular dado que los tabiques , que resulta aparecen 261 cubiertos podamos de esmalte. encontrar el adheridos al que imposible hace union. riamos, ¿ sin que la el interesante esmaltada formas el de saltado, siempre el diferentes lugar para de casos fondo de de las tabiques y técnica de nos encontrade unión For ello, de en consi- orfebrería posibles fondos que residuos procedimientos restaurador de los y el tabique, su ejecución. el en hay esta investigación, conocimiento unión los investigación con según en forman realizarse duda, soldadura> deramos esmalte ángulo De poder Incluso y diversas los esmaltes celulares. Consideramos preciso insistir en que, ción de la evitando orfebrería a toda esmaltada, costa cualquier la alteración de el empleo temperaturas ción de original. a los metales formas de realizadas casos en de y modernos, granulado union o Anterior unicos (2~ la manifiesto de esta Según y hacer ya con esmalte los hemos ella del cTh. esmalte delicados nace a. averiguar en de las en cte elaboración, difícil antiguos. todo de su ejecu- acto la 2000 y pág. para, dicho, año tan y sobre granulado, esmalte~ los suponga como de los posi- investigaciones del hacia en en técnica precisa, interesados recuento celular, que el un procesos difícil tanto al basándonos orfebrería del las cabo joya esmaltada. soldadura artesanos op. a soldadura, contemporánea poner por pues, la afectar a a que originales, superiores podría llevarse operación materiales que componen Vamos, bIes los Ello debe la restaura- muchos seguido, antiguos ténica procedimientos en C. Egipto (2). y en No somos procedimientos operaciones que hoy del de Asia los usados entra— 262 ñan no pocas nes Chlebecelc, Plinio el de su tiempo, en el campo aquellos dificultades. entre viejo, en de orfebre llas la otras épocas, dedicado cómo y como los la por soldaduras por son si la en algunos ver un de de los paso se que los esto que, probablemente bellos (Foto n9 la ya las 99). flor para sin del ejecución hay celulares mas Se pueden alojados y ordenacion un paso, dar. de los esmal- los van permitieron bizantinos, delicadas orfebres, a ir llegando a los orfebres ejecución en es este pues, de la aunque Digamos, realización VI, vertiendo colgante. proponerselo, siglo cómo separaciones de vidrio posesión que la que vemos vítrea. pasta en la en el operaciones la siglos a este respecto creaciones, pasta sólo están en cuyas lamini- ya a hacer posterior conclusiones esmaltes de la en de sus de de conocimientos ya 97), filigrana haciendo uso de su dominio espacios algunos celulares diadema distintos de con duda 98, comenzado celulares, tardar~ felices ng restos a esmaltes Bizancio, por prefacio del trabajo de alguna decoración los de tamaños arracada (foto n2 épocas, han estos tes las dificil celular. alternativos De y parte a cabo detalle dos una claro fotografía en la claramente en pétalos tan llevada un con y cupiera microsoldadura, tabiques operación era fenicia orfebres de aquellas de una ejemplo de orfebrería contemplemos han Teofraste primitivos. prerromana, 96’); (foto n9 Y una y orfebrería, preparación del esmalte de actualmente, orfebrería granulado al aire, a otros a investigar Traemos de El alemán Rosenberg y el vie- los la de los cuales, soldadura. ‘4 9•.It. —ti ~~6 -4 -.4 1.•1 • A y - 1’- 1- r it Kv & r 1 * - ~1 A-4 .r•t -—3 • ~> 4’d --4. • ‘~- ‘. A—-. — ‘, — ¡1 g. 96. —DETALLE( aumentado PRERROMANA, CON DE DTADEMA DE ORFEBRERíA DOS TAMANOS BIS GRANULADO. -b 264 Fig. 97.—ARRACADA CON FILIGRANA AL AíRE~ ORFEBRERÍA FENICIA> 265 1’ -A ‘it 11 y Fig. 98.-COLLAR FENICIO RESTOS CON MEDALLON, DE EN EL QUE SE CONSER\A\ PASTA VÍTREA. -~ 286 1 ¼ •0-. 4 ¡ J Fig. 99. -MICROFOTOGRAPIA DE MICROSCOPIO ELECTRONICO DE BARRIDO, DONDE SE PUEDE APRECIAR EL TRABAJO DE FILIGRANA Y GRANULADO CON DETALLES DE SOLDADURAS. 287 ¿Cuáles nfra del placa base?. celular restos base. con de toda Cellini en un método cubrir base, con sobre la nes a como cual bórax, de después de hacemos una el método puestas sea En el Taraouachvili, la soldadura En esta a de vez, mismo de de en hipótesis, que frío a consiste a servir pipas de de pera, las porcio- en nuestras para del por no aquí a pesar de esmaltistas. Taraouachvili los que este antiguo dudas del todo este trabajo, Georgia, del químico georgiano orfebrería la y de nuestras algunos desde el Aunque, como descartamos la es de tabiques lo hipótesis un mencionado, soldadura de con base fuego. capítulo recordarlo que, placa dudas la celular. principal la el esmalte espolvorea acción capítulo la que va de el se la explicación querernos también para seguido, ella válido tal que componente manifiesto, como utilizado, hablamos cuyo aclaración de bellas sacamos cuidadosamente meticuloso, microsoldadura, ya y Georgia extracto de canto en esta a metal en acto soldar celular, de servir pueden ser bolitas para granulado puestas secado procedimiento pueden Orfebrería”, disponer que tanto dar utilizados, mencionado por Benvenuto la diluida someter, a de del soldadura para tabique— antiquisimas soldadura, se pueden de un elementos en cola laminillas producto de superficie una las esmalte de unión conocimientos estas por por el procedimientos dedicado “Tratado soldar, Después cuyos capítulo la los a la un método— ahora creado ángulos la téc- celdillas utilizara averiguar los de las en momento. el su pueblo de de una En en unir 6 cada en hablar el empleados impedimento éste de llegado colación que seguridad, restaurador piezas, soldar del Pero podemos casi métodos imposible explicadas los al para casi razones los Es posible diferente, ó son Edad basa georgiana del sus Bronce utilizó Medio. afirmaciones 268 en la oro, la propiedad y supone lámina explica de la la de no pipas una y tercera, se basa, ayuda del lámina que soldar, En el del con a a la conjunto una no sometida a y los recuperado anterior su del el que esmalte de extracto compuestos en él en lo se que temperatura tratamiento, elementos pensamos en que por laminillas colocan los a la elementos un lecho de lefla, el punto de fusión, posible. Los gránulos 6 la ese punto, parte del carbono un pegarán, lámina este procedimiento las de no pasar llegado color se (3>, la orfebre neoyor- unir, ó Rosenberg color oscuro. inferior a la necesite natural vez valiéndose de cualquier servira de base. quedarán Una para unidos perdido Se aplicará que la su a ella por la lámina punto tras de haber absorcion carbono. ROSENBERG, Tecnicher del para cola por laminillas, adquiriendo al fusión, ó elementos, sustancia, anterior, parece, método absorberán, los se puede reemplazar alemán gránulos cuidado combustible, Eríos según soldar, este acercándose minillas ‘13) por los gránulos, calentándolos pero en carbono, base. en teoría dos posibles soluciones del “misterio1’ en la antigua orfebrería, daremos Roethel; más base. después. propuesta Cornelia esta de soldadura empleada con éxito en el granulado quina a de bórax sobre celdillas y polvos sobre mercurio antes suficiente en las el Taraouachvili que deja esmalte, espacio primero, Tras estas microsoldadura la del puesto de pera esferas procedimiento quedaría principalmente de del haber las disolver de mercurio el semiabsorbido, colocación validez de ó de de los elementos. semiabsorber celdillas la pensábamos de mercurio de una base soldarán operación dudosa el colocación necesidad para después tiene se las esta hueco la donde colocar Con que M. Grundíage, - Abt. Geschiste der “Granulation” Goldmiedekunst — Prankfurt auf 269 Hay también otro Antonio Blanco Prerromanos”, de Prerromana”, sobre nido base de hojalata brería sólo y la magníficos de de método para con para este soldadura antigua una en de 20/1.000 de cobre, aleación y se los hilos de de peso, Después a en un y corta de carbón de mucho, en un material, Se a una vasija Frío, de con obtenidos temperatura cristal agua se la hemos dicho, el polvo por placa estas el de a untada medida después la placa y, perando el color brillante quedando unidos base. que que hechos de plata 1.0152 0. apretarla herméticamente con en un horno 15 Los separando por así cribas meltormados. los de hojalata bórax. gránulos corresponde minutos. gránulos paso los para un inatrúz cmi alcohol, colocan los de mismo previo con 5 gramos 10 gramos durante caso forma pequeños. sin contenido se C. del eliminan que y tapadera con tamaños este mezcla, carbón. y se en previamente a la 1.1009 operaciones base, unos con crisol humediciéndolo rnilimetrajes, Una vez realizadas oro boca introduce clasifican diferentes sobre se 22C/kt.OOO con el de están en trocitos la la después orfe- celulares. funde a de arcilla después de base como posible m/rn de espesro y coloca de introduce de después de crisol sellando Después ó leña la Con este compuesto que reúne polvos someterlo O. partículas lámina orientativo letra oro, 0,1 las barro. dc longitud, mezcla la Chlebecek 10 c/m de haz a título que se 990~ una restaurador esmaltes 750/1.000 ha obte- estudios al de de y solidifica nuestros los habla “Orfebres evidentemente, pie experimentos aleación sobre advertir al nos Chlebecek, procedimiento tomado que “El Oro en la Espaiia bien que, de del su capitulo vienés si válida hemos ser Los el Dado es en mencionada cual, hojalata. transcribiremos método de obra resultados, no soldar, Freijeiro, el esmaltada, no para gránulos como ya Se caliente van recu- al oro, van 270 Como hojalata, cado se está puede basado ver, en los este principios expuestos, sino no por firmemente sólo ser por en las un sistema que reproducen los Ya que los utilizado hemos esmaltes la estén y que fondo aplastamiento esmalte y con la interpretar. desde muy hilera en progresión las bocas ser redondos, En es de Ello por continuando a conseguir tangular tabique, to n9 es el placa cuales laminillas que compone para precisión en dicha conseguir de láminas, y ó acero rectangular hilera. taladros con todas taladros por del uso de la rectangulares pasando y pueden donde ó cambiarlos de objetivo consigue parece, por Estos del se vaya y según con distintos para estirarlos se hoy, de Forma abocinada, laminillas tamaño que en él rectangulares, el el estiramiento en la misma cara. de según se forma. hilera partiendo estirando mas cercano el a su tamaño su estiramiento progresivamente hasta llegar transFormar deseada;es el alambre decir, en la puesta de canto, 101) de las finas métodos adecuado de de tamaño el taladro y de más empleado que nos ocupa, obtención consiste celdillas, la composición ovalados, alambres. alambre grosor de alambres caso la de mayores los el el finura una técnica por corte El sistema es esta Los por orfebres ~00) esmalte celular del mismo metal el efectuadas, por martillo 6 estiramiento por hilera antiguo, La pasan son pruebas (Foto n2 soldadura esmalte. 6 alambres, la son del laminillas el que separados mediante base,. ó dicho estas a expli- de soldadura actualmente los antiguos granulados. consiguen base de sistema métodos pequeñas Método a seguir para la obtención del a del sobre anteriormente. Creemos se procedimiento redondo laminilla en la que forma servira a la composición del celular. recde (fo- 271 i 1~ 1. ‘7 IY’ 1. g. loo. -ORFEI3RE AFGANO ACTUAL, ‘E RA 13 AJ A N DO EL GRANULADO 272 .‘ Eig. 101.—HILERA DE TREFILAR ‘2~. •- ZtI Una vez obtenida separar por tabiques dibujo, veamos el la los laminilla que ~ervirá colores método a y seguir marcar para para lineas de la realizacion del esmalte celular. Lo en la una se placa que base. de trazar, emplea en la en un esmalte, cion ó al que se se hacerse siguiendo el a saber: tamaño coloreándolo el puede actualidad, papel coloreada hay que hacer es marcar el dibujo Esto punta cion en primero que coloca calcarán un con procedimiento que Se hace se cuidadosamente. directamente la composi- vaya a realizar Sobre esta el composi- papel vegetal transparente, las lineas que vayan a seguir las celdillas: separación de colores cuando el caso líneas separación de dibujo dentro de un mismo color, la nariz y como de es el caso pliegues en los vez obtenido celular, valiéndose estas líneas metal, la limpieza dibujo calcara de el ropajes, el se de a un líneas de lo una punta fin de la cabello, placa carbón, de que necesaria de los rostros, etc. Una que podemos llamar estructura sobre papel ojos para lo exija, metálica pasando trazar que de base después deje sobre la marca en el dibujo permanezca después dc para realizar más tarde las sol- daduras. El clon de de las mismo calcado, papel puede celdillas ó vegetal servir que sirvio para de modelo para tabiques, la opera— la confección lo que se hará de la forma siguiente: Habrá en laminillas, manejo. Pero después de soldadura para también su ni que recocer muy bien el alambre asegurar su hay limpiarlo manipulacion el. esmalte que para llegado maleabilidad que converti y do Fácil y desengrasarlo no su momento. rechace Con ni. la tenacillas 274 de punta a las el tido el de unas los muy en sin unir no a que no líneas de operación de excesiva fragmentación soldadura por que, Se n9 (Foto tensiones complicar entre tendrá partes rectas pues, de durante la evitar la tambien ésta cortes se su posición que ángulos posible. 6 de curva, procurará sen- perfecto 102) no tengan no forma pinzas los celular ángulo para de de haber ajuste mantener soldadura. ayuda repasarán estructura podrían las el tabiques dando haber cortado en se los irá lo menos agudo soldadas. esta otras así, agujas ser hacer cuenta ser de de estos procurando antes Al sean se con la procurando limas laminillas y otras colocarán tabiques de cuadradas, después cortado, ayuda las se modelo, fragmento la y que papel vertical Con redondas laminillas sobre en Fina, demasiado crea en la la pieza que se está trabajando. Una el papel de la base modelo pieza si que a esta En fondo, aplicará de y no correr los riales partes de los con un pequeño de la tabiques media ó toques se soldadura empleados en la de estas al unión se para la Al de la pieza base, entre unen tabiques entre de pasta soldadura aplicar las de st, de de se bórax plata, metálicos el a la base. operaciones limpios soldar. efectuado éstos base forma unos trocitos plata. habrán la sobre la debidamente un toque colocaran se como mayor líquido sobre mismo problemas pincel de soldadura asi Lo fragmentos de a estarán evitar donde estos también de despiece tabiques plana. preparados, a fin las los el acoplándolos fuese ya y ejecutado posarán y densidad en se esmaltar los tabiques y desengrasados y estudiado vez Fuego uniones Si. los y de mate- preparacion 276 del celular una limpieza se fuego, ácido de la la en completará con pequefias él de se los esmaltes son todos una capa es al ZO% y que, fundente habrá llenando completamente los y haya opacos estos las que la que se vayan a aguantarán mejor los es vez, rellenar pueden esmaltes hacer los a alojar Estas utilizar sucesivos cargar que sean sucesivas el en la por fuego Cuando transparentes las celdillas transparentes. Fuegos y deseada metálicos. primeramente los cargas limpiezas, óxido tabiques siempre superficie previas del colocarse nierma con el sucesivas la celdilla teniendo tabiques. se cargarán recomendable cada de los limpias las las celdillas en después, harán vayan y un minu- los esmaltes. Si vez, los a cuales a alcanzar en de fibra cualquier re- la misma indicados, se por frotado bien de primero que se creado esmaltes en los carga procedimientos anterior pondrá a mediana- podría acarrear la y carga van se se esmaltes. la conseguir de desaparecer soldados a volúmen operaciones ¿ con gratas los que hasta los de si de soldadura. uniones permanecer, opacos cocciones aCm está anteriores dura hará esmaltes decir, aumentada crin y se cocerá; el vera del La eficacia y de procede se a un baño pieza de ángulos tabiques opacos, la frotado con bicarbonato agua que antes agua. cuando operaciones por la acción limpieza de se a limpiar de con 8O~5 precisa pero cuando oxidación concienzuda baño no será esmaltar, sometiendo las los finos, hará posterior Con superficies una este con descomposición fuego; una ligero ácido, cuenta que sufre limpieza Un siduo en de brochas aclarado los antes pieza por cioso todos la la cristal. de plata se por caliente Se de cual sulfúrico introduce la impone limpieza mente oro y cobre, se esmaltado, de el exhaustiva de trata del son que los ya que opacos, últi ma Fusión 277 a fin de altere evitar su color. destinadas a poniendo en alojará, en práctica como base para evitar de opacos ellas una de cambios bien oxidación vorecen la fuego lapidar el la lítico y no de al con la que se primera cocción en los transpa- participar el tonalidades color que fa- hay que en frotar de constante la pieza conseguir somete arañazos un nuevo y rasgos pequeñas intervenclon esmaltada, liso de el con nivel. la pieza aspecto para Después al fuego de la piedra, cristalino y que esmalte. esmaltes ni oro esmaltes descritas, y plata, que a los celulares se coloca, después una capa de fundente cristal esmaltes. modernos, metálica afectado corriente. cargas y esmaltes. superficie tabiques oro sucesivas deseados, y con la y se los las las superficies y conseguir consiste superficies algunos parte ha cocciones, es muy recomendable tonalidades porosas, operaciones de la y la al protege es la adquiere tabiques salientes toda en celdillas sobre también que, alcanzados lapidado En no metal, entre fundan corresponde todo del operación las en igualar las que que veces a fin de los adquiera de hay obra nivel desgastar para en color, y duras esta el y opaco correspondiente. definitivos, niveles agua, de fundente en vez El del el las primeras fundente fusiones, los perfecto piedras, vacías las de Fuego queme obra. Una y capa esmaltes del dejar durante poner los insistencia se evitará los a si la Mas, la las últimas Esta rentes, que se cubre sin y cuando otros los perfiles esmaltar; por afectan ser las sobre base un baño electrode baño que, no casos, el metal de la puede encontrar esmaltes linícamente En los tabiques lógicamente, estos conductores sales aciduladas 278 baño del de al cuya esmalte cuando protección sobre hablaremos éste en hay esmalte el capítulo pintado, correspon- diente. Desde al hace desconocimiento operaciones método pero de cuyos los la entendido puede trata de aunque la ello soldadura de los las la finura y de la el dibujo podrá a trazar se colocara el las del cual hay quienes se ponen calcan la diFicultad de lisa satinar de esmeril 6 Sobre el de esta el el calco cristalina pómez, 6 con superficie La preparación de las perdiendo dibujos de los Este celular a esmaltar se marcara no maneja este con el buril una punta dibujo trazado fundente dibujo marcado. la de fundente capa De hacerlo permanezca como ligeramente se muevan esmalte dibujo. esta unos que, manera: Sobre de hace tabiques fuertemente dibujo. una capa Esto los se y celdillas a su cocción, esmaltista directamente y preciso a realizar. del que es hidnico. el fuego base. pieza arañando después a siguiente transparentará que tan dibujo líneas celular soldados. de la Si y cocerá la fici.e base buril. marcar de la del de se realiza Sobre técnica la seguridad de imitacion de los celulares cualquier que de esmaltes No de esmaltes verdaderos en su ter- vista de uniones no muy ortodoxo, resultados, esmaltes la nuevo primera imitación con ciertas técnica del celular. estos a y debido practicando un son similares verdadera de parte, sobre esmalte celular, la realizada dilatación está aparentes de una falta a esta esmaltistas se percatarse inevitablemente con del similitud solamente metálicas, algunos resultados a tiempo orfebrería, obstante que, de de realización minación a algún el sobre y ante sobre una super— esmalte toques celdillas También asi, super’fici.e mateada a traves Fundente, con polvos de ácido fluor— se calca el dibujo que se colocaran • sobre este dibujo riormente, el estudiado la un de goma de esmalte pieza el si seguido a la tabiques el el dan sucesivas de tabiques pasando de vitrificado otro que tal falsificación, reemplazadas fusión, de en soldadas; es por se el se óxidos el única- caerían decir. como se hasta lapidado y los fundente. procede según la pues, producidos esmalte, —— proceder será esmalte y cocciOnes con para vitnificacion, operación cargas de lentamente que duradera, los porciones al fuego evaporar apoyo, toques en limpian por el completar lo descrito Fusion Final de superficie. Hay soldaduras, de los peligro pasar y tenue perdiéndose metálicas Al sobre sujetándolas pequeñas de y esta de esmalte fuerte celdillas las llenado la forma procurará de de iran depositando de mayor se comienzo ondulados anteriormente, de del y mon— correspondiente apoyo -lugares rápida se Se reforzarán cocción. de y se celular, una ante- después fundente, la Después parte fuego, algún y el fuese menos caso las goma precisa fusión lugar esmalte en lo~ preparada tenacillas, modelo, tabiques el en las descrita su fragmentado. en el con manera papel goma tragacanto. fundente la la en de de mente y ó pinzas tabiques agua acto de tragacanto así hilera el celdillas toque de la sobre calcado con de cuidadosamente ayuda dibujo caida liará la previamente Estas con se utilizando tándolas haber 279 sino por siguiente: procedimiento vez podría pues, en incluso una de línea de hacer calificarse él, no del más acertadamente sólo celdillas, de imitación esmalte. hay Falsedad de ya que éstas son Se realiza de 280 En la placa con una capa los se tabiques, imitación ser un hacer ficación, de separación que Para no a caso esmaltes de Cuando se desea estas que no esté líneas, emplea puede por ejemplo sí sólo se de la falsi- color relleno comprendido se cerca cualquier a que se irán al color del oro, casa SOYER. Pero de descrito según lo expli- y de aguja. colores estar último preparada correspondientes de color emplear los vaya este el imitación a líneas de pincel puede el dibujo rayas que imite 17 de la una se las finas eficaz, esmalte amarillo n9 el desea sobre ayuda previamente como en el procedimiento una vez calcado unas con una y y colocará alineando a esmaltar, de fundente anteriormente, cado, base que de sirva celdillas, en ninguna de generalmente ellas. un opaco duro. Se de las el relieve, con los relieve en las la celdillas, que a las y brillante, después líneas cocción la misma el En de para relleno superficie que conserve darles los que, el mismo De esta todos para imitación de los tabiques separación. alcanzarán algunos color’, procurando altura la de temperatura proyectados, presente brillantez. líneas baja cargando segunda y estas a colores líneas lapidar, cuecen forma, colores Y sin necesidad de de la obra un mismo nivel casos, este toque final se consigue mediante una última para terminar con explicaciones liso capa de de lo fundente. Y que el del celular mas simple oro líquido normal, restaurador de y de sus pueda Forma encontrar imitaciones, imitarla, unas las líneas que, dentro diremos es la de separaclon una vez que de pintar Fundido, de la técnica otra Forma con esmalte sobre de un esmalte aparezcan estas 28t líneas que como no sin los resulta embargo> perfiles metálicos demasiado difícil sorprender y de los tabiques. Esto, de identificar, engañar al podría restaurador no avisado. IX -3 CAMPEADO persigue El campeado, conocido los mismos resultados mente, el celular: colores JAcos; si bien el metálicos, los se en metálicas la tabiques después base se del mediante en En en por el los forma hemos de zonas obtener anterior- por tabiques metá- además de amplias entre explicado transformando sueldan esmalte. el relieve los diferencia “champlevé”, una los tabiques de metal entre y otra los tabiques técnica y las zonas sin esmaltar. Ya los La separados otras por que el descrito campeado> reservan esmaltes. estriba en en francés metal, 6 hundimiento de separación celdas es mismos distintos En el campeado, lineas huecos, alambres por excavado las que ó donde campos luego procedimientos se en el celular en se crean laminillas, procedimientos estos del a la tabiques se crean ,zetal, dejando de celdas excavados aplicarán descritos que en 6 tabiques. 6 hundidos los esmaltes el capitulo anterior. obtienen Son varios los tabiques los o procedimientos zonas reservadas por los en el que se campeado, 283 sin que en sea imitación el esmalte de metal grante, de puro no no del metal cual sea así este otro. En campeado adherida que el para los cuarteles los tabiques el repujado, la fundición hacer y otras especialidades a demostrar de un la el cuán restaurador de no que tanto, cion queremos especialidades ahora a estudiamos: seguir del campeado citadas. de los y artesanas pasos en todas grabado a buril, de estos procedi- de algunas ser por que vienen conocimientos esmaltada. alto tienen esmalte los de estas consiguiente, orFebrería pasar el por dejar El cincelado, la orfebrería, deben esmaltista, para formar y sus consiguientes y procesos de Los proce- la antiguedad. un capitulo amplios perfecto el Sea un esmalte y para son: Cualquiera campo esmaltado. el esmalte, ácido, inte- procedimiento, campeado, sido usado desde historia en perfecto estas al que zonas parte campeado. zonas en relieve grabado son <objeto del claro que las su consecución, irá y la estampación. a el base hemos dedicado subcapítulos el u otro un esmalte después y ha está en soldadura de procedimientos técnica aquel compone la donde es válido todo, por siempre el Ya es estos en su superficie, se es de esta procedimiento descrito, mientos ninguno esmaltadas de dimientos caso, la A aplicación en el caso campeado. que hay que dar para y cada una de las de un pesar que concreto Vamos, por la prepara- especialidades 284 IX-.3-A EL CINCELADO EN EL CAMPEADO Resumiendo cincelado les es la cortantes, ciones en con Si del bien hemos procedimiento celado, de no estos de será esmaltes, por que hemos hablado Para campeado, tipo el y dibujo sobre a con mano, bien y ita un metal cuyo 2 m/m; no necesitando contraesmaltado el a reservado, en martillo ó siguiendo las líneas operación se despegue el del de del el sobre un esmalte también se marcará otro primero bien dibujando dibujo dibujo maceta marcando o composicion que forma ser a decorar, se pegará la a tabiques la Para esto, punteado vaya luego pasando golpes dibujo que superficie pequeños el lo en metal cincel el haya sido el cin- sobre del solamente superficie un tanto, dibujando decora. la a los marcando tamafio, se sobre y ó su que y tenga decoración trazar, inferior cuyo en su momento. de directamente tabiques hecho lo el proceso a seguir del esmalte campeado. siempre cincelar ya de la pues, que todo esmalte campeado, obtención nunca será No es difícil, principio, la preparación estar decora- que su parte más alta este el con cince- hasta conseguir se decora. aclarar anterioridad, los metales virutas las de con tallar que para de ha grosor de objeto cincelado dicho de extrayendo partiendo el ya labor relieve, superficie colegir, lo con puntas en papel aparte por puntos a la pieza el papel con el dibujo se quiere trasladar granete continuos en una se iran y dibujo. Cuando, después papel, nos el metal, éste, puntiagudo en la otra, puntos de cercanos de esta encontraremos dispuesto dando con para iniciar 285 la operación del herramientas Fía n9 94. de Se por los para de corte la sea el es las puede pues, ó si adornos una que la no que campeada, pues, igualar cinceles. cuando por se ya de retocado los cinceles, demás a los ya queda se obra durante el después que de fondos Unicamente siguien- lapidará de por la pudiera esmalte el lapidado trabajo del ó a buril arañados de los lapidado, los haber. vendrá la última limpiar la fondos 6 adornos una cincel se del celular. los momento, esmaltes y después Esta es la razón borraría adornos fondos explicado, esmaltes terminar a otros de los esmaltes para la técnica los cochura. del metal, con la piedra retocar igualdad la y lo componer este la brillo según se son trans- la de tabiques explicada. al frotar y dé cuidar después los podido al una capa de más 6 de menos y cocción ya que la distancia los alveolos en la superficie vermiculados que todos el punto de fusión para que Fundidos en que mismas capas de esmalte. tonalidades pudieran pueden operacion las demás superficies Es se alojen, contener descrito habrán cincelados para que allí limpieza, forma se procurará misma> a Fin de que, a la colocación de fondos donde se la siempre reservado vez con herramientas los se decorativos, sea las do el mismo método obra hacer comenzando decir, los hay, Una ó elementos con que se llenen minuciosa procederá Al en la fotogra— virutas modelarlos esmaltes, profundidades, Habiendo, mostradas se emplean es razon cambiar trabajo profundidad; por esmaltes parentes, de los este y sacando y caña. esmaltes mismo los de inedia misma los las los adornos esmaltar superficie cocer como de de en para dando cortes •despu~s tengan Si irán después la corte perfiles alojarán a cincelado; fondos Y, tras coccion por la piedra el óxido 6 producido 288 en las partes según el metálicas tipo descritos de en la al metal técnica descubierto, empleado lo que se hará y por los procedimientos anterior. IX-3-B REPUJADO EN EL CAMPEADO También historia queda y la pocos dos técnicas. esmaltes metal casos láminas Por adaptar> metálica a esmaltar que las al se debe ella. una Y fundidad, hablado él por como que en razones los láminas de siempre al bombeado por ya dijimos, en romos, una lámina presenta es toda con los ya la igualdad comentadas de la fundidos que cuidar ó corralitos todos de habrá de formar esmaltes habrá tengan el repujado la superficie el momento, alveolos las del cincelado. obedezcan también esmalte, en se emplearán campeado, única del estas deseados. llegado los las en para poder excavar y cinceles el supuesto, de donde la nos campeado, lo que ocurre consiste, mantener que, profundidades alojamiento que problemas superficie por de de sólo da el maridaje de por repujado y relieves momento repujar, gruesas de martillo los su esmalte se ser repujado sobre trabajada, también en de al cincelado, de dibujos en de contrario delgadas golpe a los arte que por han el Uno obra el metal pues, nivel los en el campeado de golpe; del ya adaptación en emplear ellas, para su campeado a hablado técnica explicar los en hemos que destinados la misma procuando hemos 287 Generalmente, con la técnica en la primera de su lámina por el toda del repujado cocción de metal, en rrearían las un partes alabeo de y y de habrá pues, endurecimiento golpes obra sido no ser estiramiento la campeado contraesmaltada así, las tensiones más dispares en esmalte la delgadez creadas en ella producido por los de su superficie, pieza en el primer aca- fuego que recibiera. Otro como ya después delgadez del cuando hay de el trabajo las realizado por un obras de de repujadas esmaltadas campeado, se la del algunas Sin y fuerte, siempre la obligado puede calar inutilizando no es esmalte repujado por todo frecuente así importantes sin y el Renacimiento. una sc encontrar preparadas; sólo y no de grandes pertenecer como verdaderas es la cual sí hay un buen número que, muestran el orfebrería joyas embargo, sobre todo en el Gótico necesario en cuenta niveles, esmaltar aunque campeado, superficies. siempre teniendo de es que, ese momento. que, técnica en sin hasta el esta veremos lapidado destacar es y, diferencias esto a campeado esmaltado especialidades conseguir del el superficies puede las del metal, las incovenientes en notables Es de los sabemos, lapidar parte de de piezas a la obras familia de arte, 288 - IX-3-C GRABADO AL ACIDO EN EL CAMPEADO Ya que hemos podríamos medio del menores por su Varios momento llamar ácido. de peado. hecho, de esta también la Pero es los grabar preciso técnica, a la ácido que a hay por exponer algunos por- del esmalte cam- tener por lo grabado una pieza no rasgos, del técnica detalles al grandes presentación aplicación son a en cuenta en el para ser esmaltada qué considerar cuando se graba para no esmaltar. Al lo que en cuenta momento será después que en otro grabado que se emplee de resistencia de la todo, hay someter habrá De al también la o lo de los ácido cera ácido que está en más cual sustancias la que, del inmersion. rebajado, también a que, a pesar antes como que tiempo para antes de de de la acción del ácido, de es de la resis- suponer, menos saber de esmaltar. también perturbará mayor influye por la exigencia dependerá Hay la vez que minuciosamente buril pues, ó barniz ya que el A perfiles después rebajado más precisión ácido barnices, la cera prolongado. aguja repasar composición tencia el y a hay que tener más resistente, perfiles; repasar ácido; lo tanto, más tener los ó barniz que morder más profundamente ser será de cera de campeado, por que que de que tiene normal; tendrá tendrá ó cubrir un tabique inmersión finura pintar, el ácido que tiempo de al también permanencia el reblandecimiento si barniz que, en él, de las inatacables. Teniendo en cuento lo dicho, es a recomendable • hacer estos sacando grabados del ácido de su actuación, de barniz Con ello en ó perfiles que, para se no de la hay él sometida sea, en la mitad una vez repintados que se reservan. percloruro hacer la no sea rica sea lento. triple, garantiza salvedad con agua el hierro sino ó profundo y una perfección que mezcla doble, etapas, y partes de que el mordido ser dos por hierro al disolver que en a sumergir un mordido perfectos; fin habrá a tabiques El mordido ello, a los asegura, procurará materia pieza y volviéndola los tabiques. unos proFundos la cera se 289 de percloruro, en esta Así, última el pintado extrayendo del baño ácido nítrico, por de ácido dos veces la pieza para repintaría. Ya hierro se percloruro, metal que la distancia de la obra forma de la la ó el las rápidamente en se ácido la protegida con cera es fácil deducir de forma inclinada, ó que del una mayor profundidad que en parte un grabado superficie, durante nivel del nivel el tiempo ácido. más una rápido lo Teniendo pieza el mordido, del metal por lo hacen más cual acelera la metal no del esto sumergida en cuenta, en el ácido con una parte de su superficie ácido el que la otra, conseguirá grabado de la parte Es profundidad preciso será superficie sumergida. cuya de en cuenta la superficie a la superficie, barniz. en será se encuentre la del mas el del baño a la superficie distancia, o sea, cerca a tener desprendiéndose sobre más la ácido suben menor ácido capaz de atacar importante graba, que, del la ácido Cuanto más cerca de la superficie del actividad obtener un dato nivel que del otro por de la superficie burbujas acción mordido por que se graba. pieza pues, el se trabaja, es que haga que ésta mordido en por esto sea igual. permanezca situación cercana que, para en toda sumergida paralela al 290 Ya profundidad para el sobre sabernos la de diFerentes logro todo los importancia de la igualdad cuando éste de lo que acabamos de la cuarteles de color igualdad del de campeado, en un mismo esmalte, es transparente. De ahí la magnitud de decir. Ix—3-n GRABADO A BURIL EN EL CAMPEADO También unos datos en el acerca de primordialmente la de en en reservado se su uso El método a es el mismo que casi cualquiera ción a de los grabar se hasta dejar igual que en el en cuenta la doble un buril los de va sobre abrir sacando grabadas esma ltes golpes Ficie que y finura la se de alguna, la de Fondos los el los garantía de metal, una viruta por de estos de grabado Si bien, habrá de los son, buril. campeados grabados al con a alojar La ausencia de abolladuras del de que tener Después, en relieve. de los buriles, precisión primero los contornos la parte destinada el mismo nivel de la composi- cada tabique. en peligro trazos de siluetas. los tabiques para esmaltes se dibuja cincelado, de áltirnos empuñando un buril fina las rebajará los ya citados y en los ha quedado en esta modalidad procedimientos pongan reserva a en el cincelado: línea dejando que seguir campeado En los se refiere, estrictamente todas se que este tamaño, necesaria. dado generales> ahora poco esmaltes grabado chaple, y procesos de más los joyería. hemos se emplea en el esmalte hace casi buril Diremos objetos a a historia capítulo. los cuanto grabado su grabado precisión tiempos, por el correspondiente procedimiento que sobre la superesmaltes, sin duda En muchos a buril, puede 291 observarse buriles de seados de un 6 rguilloseadohl, media no, siempre profundidad mos en la taurador las igualdad de intenta de un no esmalte alojado Además en el campeado, los fondos tipo de fondos será ficies se en dejará el esmalte más oscuro buril obtener sin todas necesario entre pudiera al res- que el que del de los tabiques por el mismo sistema esmaltar y . cualquier otro ó adornos. Como do, Insisti- menor ó mayor grosor a pueden vermiculados la igualdad correspondiente. grabado se con guillo— para evitarle 6 del fondos conocidas. presente, virtud del los ya claro consigue en cuenta profundidad en su casilla se estén razones más en cual que tener tenerlo color igualar, Pero, habrá por que, presentarle caña. lo el tabiques el las otras lapidado final y esmaltes. retocado final modalidades para Teniendo del del campea- igualar esto grabado super- en cuenta, para después del lapidado. IX—3-E LA FUNDICION EN EL CAMPEADO Dentro fundición, el las esmalte y la inyección. que puedan estas la más dos las son, moderna Aunque igualmente las que superficiie del molde y zonas y al reservadas grabado para modalidades para realizar la antigua por existan son celdillas, múltiples apropiadas campeado univalvos, por de otras formas una mejor prestan que en esa la ellas por moldes para presentar se sobre fundición coquillos de fundición de fundición superficie lisa, al alisado de será luego el Fondo de las superficie dc los no esmaltar. tabiques Un obtenido por Filbula gico ejemplo de Fundición Nacional por tabiques. de de a la el Se No de presenta obtenido ciertas ó esmalte a una por fundición de inyección piezas la prensa para el proceso de considerar la denominación esa discusión, a nuestros ya propósitos. estamos por molde univalvo. la Fundición reservado en anterior primeros pasos del campeado, mediante seriadas separados modo, la fotografía los está la y con in— la pasta de vidrio en bronce campeado ser y dominio fueron el prefacio De cualquier muestra de en es igual no bronce> acerca dentro de que su práctica El e ella puede en los cuarteles entrar campeado en el Museo Arqueolóen discutido vidrio del esmalte univalvo, fundida queremos la esmaltería. lías de resultado convencidos ha pasta considere de Madrid, se “esmalte”. que molde de pasta de vidrio (foto n9 104) Mucho no en arte godo que se encuentra crustraciones ó de los comienzos las en que la por coqul- actualidad a no pueda intervenir de estampación. Ix—3-F LA ESTAMPACTON La la se estampación Fabricación esmaltaran paración nias, del etc,..., en a es serie mano. EN EL un de Es dades con la exigencia las que recurso piezas el que moderno para posteriormente proceso ideal campeado en medallas, de CAMPEADO para la pre- condecoraciones, insig- haya que hacer grandes de la uniFormidad. canti- 294 Hablar serie de piezas de estampación que se esmaltarán a uorproceso mecánico ausente Pero, más nada proceso de tarea pone más mano de de estampación elaboracion una lejos de una de sus una la por prensa ó piezas de que el pero este toda tipo es en la que el artesano que que artístico. Es cierto troquel en puede sonar es mecánico; por excelencia, las obtención después, realidad. conocimientos de la de todo tratamiento estampa artística para en de la realización ese troquel a vayan a salir. Se de acero con el parte sin para hacer templar, cuyas tamafio y profundidad ducir, así corno la con la estampa medidas de estén un relacionadas de la pieza destinada fuerza que tocho a repro- tendrá que soportar en el golpe del estampado. Sobre del y objeto zonas, quedar de sin lo Con se los buriles de lo que el con grabado de acero bien en lo tras cual estampar, liso, a su ó bien que sirva de el dibujo o se dibujará ya a trabajar el perfil así como los cuarteles bien modelados, terminación. estar aplanada vayan a La base del trozo y lisa, pues, fondo al alojamiento pasado a esta de los base plana sacando virutas mas de y modelando sea, grabando en hueco con la ayuda de de mano (Foto n9 105). Las pruebas en positivo se está grabando en negativo se obtienen por plastilina en hueco, transformado Despues, y de acero de comienza negativo, presión desea esmaltar sera acero, tocho se habrá esmaltes. en que que, acero tarde este ella, el se habrán (foto se n9 templará iO6). Una vez obtenido debidamente el tocho ya en estampa. la operación recorte y conseguido mecánica de la estampación; rebarbado las manual; piezas con todo iguales en la 295 Fig. 105.-GRABANDO A BURIL UNA ESTAMPA PARA TROQUELADO. 296 Fig. 106.—SACANDO APRETON DE PLASTILINA. • 297 ¾, 1u Y— -.4 SN Pig. 106 a.-PRIJEBA DEL APRETON DE PLASTILTNA N 298 Fig. 106 b.-PRIMERA PRUEBA DE ESTAMPADO EN COBRE ANTES DE TEMPLAR. MD3~ 299 cantidad para deseada-, para este las de piezas unidades, sin la ellas. de la un troquel los Pero calidad de bien la antes es número cien tendrá número uno. Este procedimiento condecoraciones, no es de campeado. final siempre plana, En obvias de estos ción los para plana, se tras esta se huellas y se pulido como los es baños el en trabajando plástica la se con que la pieza en medallas superficie final pierda el carácter efectúa e]. lapidado planos, como en último por razo- caso cuyos de la metales por u cualquiera de después esmaltes los y de superficie del esmaltado, tabiques, casos fuego la estampa- y anteriormente cristalización en el esmalte. metal dejar que se emplee campeados entre el el los base en su terminación. Estos en desdoro de que la pieza campeados lapidado de la piedra caso oro y plata cron el dará quiera para no esmaltes superficies Cuando oro en operación, explicados, de las casos realizará igualar va igualdad el modelado, que pueden deducirse de la fotografía n2 107. conseguir para los encarecerla es muy empleado casos en Normalmente, no borrar de la contemplación En no garantía cuales ya expli- de la total aunque no por ello imprescindible nes las listas según ya hemos bien, la misma calidad en los manual procedimiento obra; que utilizado, garantía realizado, y pasos repetición absoluta modelados, del campeado. es cuya este y mismos estampación para entre tabiques otros procedimientos método dicho, sus siguiendo esmaltar cados con su haya sido color, Si el metal medalla se la plata bastará un ligero empleado es cobre, Fotografiada, quieran ó el se darán representar, en este baño electrolítico. otros de baños, pueden darse tos procedimientos como termin— explicados para ti -- Ir 301 4, conseguir ácido, el grabado que hay el a tener esmaltes es campeado: del cincelado, buril, en estas zonas cirlo en campeado, baño que cuando existan 6 barniz de que se borre en esmaltes algunos bien de los pintados, como se cubrirán antes de introdu- pues, la parte si al n~ ioB, protector, electrolítico; grabado 6 estampación, de la fotografía con cera el hay peligro fundición cuenta caso del rostro repujado, de no hacerlo del esmalte así, pintado. IX -4 BAJA TALLA Como todas casi ésta tiene cida internacionalmente, si bien esmalte la también este nombre cubre baja una talla infinidad de nombre dicho talla hecha a de relojes, y casi francés esmalte, nombre es tIbaissetailleII, aplicado bajá cajas del nombre francés por el que es conoes está industrialmente su un modalidades las únicamente realizada máquina, polveras, siempre cuando a mano. de conseguidos con grabados es “guillochage, Cuando como es el caso etc., el geométricos, que podríamos traducir por “guilloseado”. En la nuestra (Foto lúcidos ó y obras ropajes, de n~ 109) . modalidad de esmalte, Debajo de bellísimos colores trras— transparentes, perEecta bajo esta talla, adquiere su mayor esplendor en los esmaltes baja góticos y opinión, aparecen composición, relieve, arte. Fondos, bien El escenas por cuya rica y su esmerada ejecución de dibujo se acierbo paisajes, pueden considerar verdaderas de la elección de colores para etc., asi como la perFección 304 de sus puntos la mejor contribuya tan Si sabríamos es donde muchas estas más en orfebrería cualquiera de magníficamente a a esmaltes góticos y la esmaltería. de sus estilos, labor de destacar orfebre su esmaltadas se acrecientan nos encontramos que belleza a las piezas de orfebrería 6 donde más gusto una piezas considerar en la acompañado hay si hacen de estos entre esmalte, tan lucidez. y el encuentra ría, fusión, conjunción Dificilmente se de y que no de esmalte— nuestras dudas, denominándolas pie- zas de orfebrería esmaltada. El antes de de trabajo esmaltar, estos casos, La hay conseguir la debajo dísima ción y de Además esta El e incluso por baja Muy la mos la las que estén mayoría los por posibilidad producida los al con los de escasos. el cincelado, muchos nos encontrar por galvanoplástia. siempre realiza- artística. y dominio ser las técnicas de los esmaltes podamos dentro de lo serán con no esmalte de encontrar. a últimos No obstante, algún juego el repujado, Fundidos, (de los que cuya gran- y para cuya ser que encontremos estampaclon. es algo conocimiento Pero, modernos grabados pueden de es— entra en el encontraremos mayoría relieve, preparación que realizar la de unos ácido, relieves. esmaltes de buril, ejecutados antiguos sutileza de sus llamar a grabado escasamente producidos la el talla podrán nunca grabado en notable en donde indiscutible, una que el posterior de espesor, preparación, de las técnicas no que escenas un milímetro es hay sensación volámen, necesaria de y las el importancia es importante en que considerarse, interpretación perspectiva por orfebre puede más maltado. que de causa de que podríacien anos), los relieves descartaremos de baja talla 305 Recordemos la ahora al orfebrería esmaltada, que especialidades descritas, para son: en el extraídas, otro el en por repujado, de superficie del un y el que de de hemos que parte preciso, que y en el donde su su del pequeños relieves siempre está por hecho el ácido. lo modelado por El menos freque obviamos superficies. talla plana Reconocer por estampación el proceso por carente de cortes y demasiado Fácil observando presentará las mismas características que fue dorsal, se podrán ocasión un galvano, ha saber contraCSJRáltC, esmaltado verlo 6 de cuando en contraesmálte ver con Fa- producto si aun en el Este granulado cubrirse con parte frontal; de las adivinarlo es a la hacerlo suele la una acceso que a traves casi solamente adheridas, a la electrólisis. de tanto, tiene electrolítica, tendremos por galvano— generalmente se de metal acumulación se copiado, si bolitas posterior parencias En el caso hecho dedicaremos por es conociendo un parte cuando romos. en su relieve pequeñas de apreciar hemos dicho, de baja fácil, una tonalidad ha actuado sus embargo, explicado, contraesmalte es mano de brillo relieve, reconocer, del Sin de proceso la virutas cincel romo, lo delatarán enseguida. ésta repujada. capítulo toques cinceles según reconocer objeto unas el sobre de resulta del exploración del de hecho; golpes no cilidad de las las la modelado de de un relieve superficie; pieza no fácil áltírno, la de superficie es, explicación plástia, que en relativamente por de reconocimiento, pudiéndose apariencia agujas sido su los la Fundición ha exento su 6 más en de ácido, superficies algo Y, al por es fácil presión opacidad, toques de cualquier las su da ciertos presentarán los rayado cuente características y en el cincelado> por lo cual sombreado relieve caso cierta grabado su a buril las restaurador chaple ha sido usado. Los bajo-relieves obtenidos uniforme y un golpe; buril por grabado presunto opaco. trans- buscando - El caso, no proceso sobre el 306< - de esmaltado relieve haya picos que de se baja pudieran hace, talla, en cualquier procurando sobresalir de la que capa de esmalte. Antes de colocar los esmaltes sobre definitiva, se hará un muestrario de pruebas transparentes sobre una preparado para selección de tonalidades decorativo: de este los cederán su total de puesto evitar fusión en con la los cielo, metal muestrario árbol, servido a cada elemento La elaboración también para estudiar más duros acabarlos hornada de conocimiento sin fundir en cuyo una el se hará la Con este los más blandos, que etc. color. colores para primera la oxidación mismo este de cada fundición, del obra de los esmaltes que mejor convenga habrá primero cochura De. nube, muestrario se gunda esmaltar. túnica, puntos placa la llegar a en la se- lugar se habrá capa de fundente que este para del metal. IX -5 FE ME ST RADO Clara esmaltes Si se representa: nos permitiera tal vez los esmaltes hacerlo transparentes francés ‘ajouré” definición se , por lo fenestrado, una donde del particular “ventanalado” Eenestrados por de ventanales pasa la . estilo latín I~fenestra’L. traducción, Esto cubiertos luz es de podríamos lo que son de vidrieras coloreándola. En le da el nombre de ‘apliqu&a~our”, 6 de y hay también quienes le denominan simplemente 307 ItraslácidosH donde Ventanas entra el día, por donde entra cnistaleras la luz, transparentes y por por las que se puede ver a través de sus vidrios coloreados. Consiste nes de esmalte esta técnica transparente en conseguir queden que, sujetas por pequeñas bridas unidas unas a otras> a modo de vitrales. de plomo aquí y los cristales de las vidrieras, por tabiques (foto n2 ib) ellos. Técnica cuanto una muy manera soldadura, ya metálicos complicación de los espacios que en el al obtener la soldadura celular; de y de entre también que que Fundir esmaltes fenestrados muchos los celular, mayores a en procedimientos una menor tabiques, ya que ellos son aquI~ mas amplios ya de los los dan en las uniones entre tabiques, son sujetos tabiques puede ser por se embargo, esmaltes de reconocer, no obstante, necesarios los La verguilla son sustituidos esmalte los cualquiera Hemos en por parecida mediante explicados. y porcio- las soldaduras sólo que no en los fondos> carecen de ellos. Sin las complicaciones a la hora esmaltes precisamente por carecer de Fondos a los que adherirse. Hemos no se para ello, la y temente mero de en celular. el además manual la algunos soldadura, existen a aclarar que los tabiques del Fenestrado obtienen únicamente por soldadura. explicados ser de el con otros calado limas superficie de los la los Estas Fundición y procedimientos coinciden con los ya coincidencias la que pueden estampación; son, pero el calado por ácido, ambos repasados convenienagujas. metálica casos, cuales Hay otros caminos dando Para ejecutarlos, se transmite el dibujo deseado y, en el priun taladro en cada uno de los 309 cuarteles para a calar, recortar y se introduce dejar tiendo la operación en placa la para no se hará por un metal cobre 6 el el hueco Lodo el en cada cuartel hasta que hayan El solamente tabiques por en únicamente esmaltar. el y los pueda el En y, siguiendo procedimiento, se dejará perfil, y la parte ácido soporte repiquedado reservada se entiende esté que constituido atacao por él, generalmente estos reservadas ácido sario por ser bronce. partes tabiques calado cuando que por él un pelo se segueta casos con ~barniz los pasos morder se pintarán los 6 cera inatacables del grabado durante por este el tiempo nece- para que el ácido, en su actuación, coma por completo lo no pintado. el soporte Después del del fenestrado repasado estará con listo limas agujas, también para su esmaltacion. Una ques al aire, los huecos. que los huecos vez conseguido viene soporte delicada con los tabi- operación de esmaltar El esmalte no tendrá otro sitio donde adherirse tabiques de la este sin esmaltes, fondo. Hay, con la única pues, sujección que llenar los de los costados de los tabiques. Sea cual fenestrados, una vez nunca calado, resistencia, tabiques los y el el podrá se la esmaltes resistencia sea ser habrá cual se emplee demasiado mermado delgado para los ya que, considerablemente su basada únicamente en entre ellos. No así con realizados en que estará esmalte está metal con función otras del ocurre técnicas, los donde grosor del metal u objeto a esmaltar la y las capas de esínalbe y de contraesmalte. Una lo vez suFicientemente que la linipio placa por los procedim~ento5 esta descritos 310 para otras se puede trado de técnicas, hacer a esmaltar manera dicha de que sobre refractaria no moverá esmaltado la lámina de tras de pieza. la los 6 cubrir todo sirvió de fondo, cubierto forma con de barniz sobre sobre una de donde operaciones se someterá a la acción del 6 cera el resto con una fina lámina de latén, pero puede servirle su carga y cocción. Y, por último, la manera frecuente, contactando cobre, tapar los fondos para poder que no se adhiere el esmalte, más cubriéndolos para las de lo cual, metal tope lo que de amianto, todas después que Otra de finalizadas cobre finísima es de fondo, cuidadosamente cartón tundido; haber lámina esmaltar, al el tabiques de abajo contacten con un hasta y acido, una colocándola plancha de que tres maneras: una, colocando el Eenes— todos lámina; se hay es sobre colocar una la hoja pieza con todas sus bridas de mica, y ésta a la vez, cualquiera de los soportes ya dichos de placa refrac- taria 6 de amianto. El estará menos grueso> esté pequeñas para llenar los huecos entre tabiques molido favorecerá sinque y esmalte que la de ordinario, sujección. demasiado húmedo, espátulas, con las pues, su grano Se colocará este esmalte con la que ayuda se de agujas presionará para compactar la carga. La y su cocción limpiado nos cambien la total ligera hasta última de de coccion carga, fundición. cargas ser fina después, tras haber tabiques, la debera se darán las cargas altura de las bridas. En cuando todos los cuartesles estén relley Forma se los completar esmalte de estas para hacer base, cuidadosamente sucesivas la primera fuera por dará En la la este del peligro de que tos tabiques presiones temperatura tipo y contracciones suFiciente de esmalte para de la hay que procurar 311 evitar las la lapidación piezas hubiera así que piedra; y esta pero las apoyando doblado, debido esmaltadas, igualar la lapidación medo final a la sí, a esmaltada ejercer grandes operación pesar superFicies, la pieza sin de lapidado Fragilidad se sobre de todo procederá a un pano há — presiones se hará de con la con abundante agua, a ser posible, debajo de un grifo abierto. Es quitar fue después del la de estas operacioneS cuando procederá esmalte lámina lo de que cobre, briéndo con someterá a parezca. Si el esmaltista desprenderse de los la mano. cera la Y., ó todo del servido de base. Si menos la cu— lámina, y se ácido hasta que el cobre desase esmaltes el haya se obrará según ya dijimos: barniz acción sí le sirvió con soporte fue del una latón, podra ligera presión de la mica, bastará con un suave cepillado para su desprendimiento. A un de de lo cual evitar esmalte ó hace fusión si tiene se tenazas la se que necesario después de todo esto la de de una se exhaustiva del esmalte vidriado la metal sobre puede de abierta una limpieza a fundan sobre el el metal. Esta hacer sobre mica 6, suficiente habilidad, pieza muEla impone partículas partículas última en se fuego final de vidriado, sobre todo si hubo que lapidar; antes fin veces sujetando con Finas de las bridas e introduciéndola hasta lograr, vigilando bien, el punto de fusión vidriado. Hay para que se aun mezclar es el desee otro cualquier en la otra siguiente: que además rada por Fenestrado, te procedimiento, cara técnica si bien poco usado, con la del Fenestrado, En cualquier pieza esmaltada, de su se reservara superior técnica esta mientras haya una parte parte se poniendo realiza donde decoEundeú la técnica 312 por la que el resto posterior a la los ira en la ción sobre del celular, que 6 el limpiar fuego primer los y antes cubrirá ácido por con actúe sigue de las el barniz proceso en el su Fundente Como después la carga resto de momento y se colocan las adaptados ácido continuar Antes de dar operaciones de imita- fijación. con corresponda y cubierta de fun- explicamos de únicamente el ella previamente fuego según La cara-- general, se comenzara, fenestrado sobre tabiques esmaltada. decoración. técnica ya aquí: tabiques, la al realizar dando se la reservada resumiremos se a de a bridas al proyecto, es necesario de de este primer los esmaltes, la obra para que el en los tabiques. Tras la limpieza, de la forma ya indicada hasta dar terminado lo que, de momento, será imitación de esmalte celular. con Una barniz solamente a Fuegos vaya a ir de contraesmalte principal parte dente, que cubierta técnica últimos de la obra la se vez por en zona conseguido, anverso el se con ácido contraesmalte hasta la del protección porción de nítrico hasta bierto. Los dados al sueltos lo que, el fuegos el el la obra, por cobre de que dados para con deseo habrá de puede haber problema a su posible incluso cl algún dejado tenernos seguido en esta ácido al descu- general, realizar no quedado re- lo explicado. una demasiado el el quitar Fluorhídrico, esmaltista por Sin habrán no restaurados proceso base. conseguido Fenestrado, disolvera técnica Fuegos se que Esta parte se aplicará el la correspondiente celular. cobre operaciones, pericia, desconocer parte estas dicho, mixta de descubierto disolver los al toda la obra dejando sin proteger Fluorhídrico, llegar últimos con técnica pero cobre la imitado resto empezar Terminado ha protegerá reverso, contraesmalte donde atacará y se de mundo, pieza de Frecuente, mostrar su creando que normalmente para su ejecuciork. un puede 313 Hay fenestrados con cados desde y Japón, en sin formA, la restaurador de contemplar últimos jarrones par también que y unos piezas vasos años, nuestros puede de hace esmaltes días esmaltada. Tokio de Jarrones, etc., fabri.— fácilmente orfebrería de de en hasta bellísimas almacenes enteras como vasos, los de grandes un piezas antiguedad con un hace embargo China encontrarse Tuvimos ocasion tipo, en unos este unos en doce años~ Y los Fenestrados los vimos en Madrid procedentes grandes del almacenes, Lejano en la Oriente, capital de España donde se hacía una promoción de productos orientales. El estos vasos ante y jarrones nuestros sin la procedimiento mas plicado del en de atónitos sujección forma por esmalte ojos que esmalte que han sido Fenestrado, con las recipiente el el los bridas que aparecen esmaltes ó hechos al aire, tabiques siguiéndo puede deducirse por lo ya ex- , mixto. Mas, para dejarlo claro> repetiremos lo dicho cifléndonos al caso de un jarron. El jarrón de esinaltista realizado espesor, en soldaduras según explicaremos. cobre de poco contraesmalte. su se que Un con el Una vez a la tragacanto. aplicarán sobre de cobre Fina, hecho por pudieran crear jarrón antemano de de problemas la Fuego, limpio, se el Despues los dibujo y ELindiendo Se llenaran base por luego bombeada. de la tabiques aunque previo, zonas se ya valiéndose hasta cuidadosamefltÍ~ sea fuerza que en para no necesitat’a esmaltará toda la su- habrá primera que para posteriores, suficiente de manera un décimas entallado entallado, crea de unas con una capa de fundente, a la que, para adhesión goma chapa espesor, deformarse perficie dispuesto preferiblemente evitar no ha aglutinado cocc3.on se completar tus del habrían dc la Favorecer con Fundente preparado goma tragacanto la superfici cuarteles con e. SJs 3114 correspondientes zonas para evitar progresión sivas la esmaltes, de como y driado. se De caída, temperaturas capas, obra su pudiendo ya le esta y de los forma también teniendo en menos dijimos. dan fundirlos necesarios un la y de suce- momento conseguirá — cuenta mayor En este Fuegos se a por se lapida para su vi- esmalte celular en todo el jarran. Es el fenestrado, el jarrón y dejando hizo> y lo que nítrico, con cera que el esmaltes a 6 ácido jarras, la labor de que base sobre aire. de sumergir el que las bridas Antes de barniz, evitar se jarrón la con cubrirán con lo que al pueda matear los el casos esmalte por ácido al trabajo, el cobre finos en ácido sean atacadas y mismo tiempo se tabiques jarrón esmaltes superficie de vasos, la pieza contraesmalte según bridas se evitará vidriada de algunos indicado, del o cuando en sus interior haya primeros con antes de atacar procedimiento se consiguen pasos, ácido el sido fluor- cobre con nítrico. Por dentes destruyendo que sirvio la contraeslflaltar quitará ácido de cobre en sensibles. necesario hídrico, conseguirá exterior, En se transformarlo un fin parte de constituirá al y se perdure cual esmaltes su cual interior lo por momento este labores una FotograFía chinas mestra nQ 61. de de las las sorpren- esmaltes al aire en vasos cuales se puede apreciar y en 315 IX— 6 ESMALTES PINTADOS Llámanse también “esmaltes esmaltes” 6 “esmaltes limosinos” de seguir hemos de aclarar que la que de la alguien que llama nos otra pintados en el técnica a con capítulo sobre Antes iii). n9 (Foto existe “esmaltes ocuparemos pintados que esmaltes’, denominamos “grisalla”. En están el estos referidos uso de moderada” esmaltes aquellos esmaltes (unos en a 85O~ pintados la los sobre que ha esmaltes, sido grasa vitrificables C4, con los necesario de “fusión que se repinte sobre los esmaltes de base que fueron aglutinados con agua. El preparado se dibujo de habrán ó composición antemano tenido en en un a papel cuenta las realizar donde, dispone en su paleta. Partiendo previo prepara la placa metal y el bombeo por los metal se cocerá vez Frías por cando la mismo tiempo estas ó capas a pasado elegidos primero no los de ya de que esmaltes, superFicie, se dibujo la forma debidamente Sobre la placa una se pasará el. dibujo trazar sobre el metal. Con el huecos transparentes. éstos, este el si es que no se hizo antes a fuerte, después que el contraesmalte. Y, de sus de dándole conocemos. punta la de aplica una capa de Fundente que calcándolo, en muy sera cocción que se fundente ya limpiándola esmaltar, al grabado colores que a el dibujo y procedimientos de sobre precisos, de habrá al colorear, tonalidades esmaltista se se se poniendo correspondientes, Después se aplicarán pondrán van y los los colO- de su cocción, opacos. Fundirán y, tras los ópalos 317 si es que el trabajo Una que vez se esmalta pero ropajes, manos, necesita. realizadas tendrá fundidos, el lo todos faltará estas sus la operaciones, colores de base terminación rostros, etc. de que se la obra debidamente pintado para conseguirá con esmalte a la grasa vitrificable, el cual ya se encuentra en el mercado finísimamente molido en polvo. La ser aplicado una paleta a de porciones con adaptación los de dolos con hasta formar obra cristal de esencia la de que a la colores parafina una este se en esmalta, polvo se hará que se irán colocando elegidos para que, sobre pequeñas aglutinándolos ó de sándalo, se molerán batién- espátula pequeñas esmalte metálica montones bien de limpia papilla y pulida, no demasiado licuada. Con meloncillo, los se colores guir finísimos sombreados porque se fusión Ni la por en Fusión el de la de marta 6 de paleta de cristal que con los esmaltes de base No estos se esmaltes les quedando fuego puede a dar perdidos demasiado la un Fuego en débil, grasa los pues, punto pirómetro, de fusión llamándola la Fuerte esmaltes quedarían en la superficie de su base. este es con Algunos la fusión vista de los otros, con la vista en el reloj, denominándola del separado; y un miden grados; grados de integrarse esmaltistas 850 detalles “pasarían” sin puesta y delicada. base. duros extrayendo pelo lograr. La sumamente de precisos y aplicándolos al esmalte para conse- no se pueden de iran pinceles minuto. Ni tiempo, aún se Ni una ni otra Fórmula es correcta teniendo puede en obtener cuenta una las dos juntas, correcta fusión .318 si no que se han un mufla determinado de unas minado espesor lación tamaño tante, pues, al entrar que si calor circunstancias. Digamos aplicar que la la algún la humo por 6 de de en de ese que sacar sión no prender incluso la su exenta finísimo base preciso que, con cl. una ya no mismo misma de fusión. antes obra ni del Explicado tiempo minutos; ésta su momento. despues, para es en Frac- delgada sobre esto, temperatura, intro- y las de horno y entrada posado en este El tiempo los fusión humo se observara importancia; llega la cuando, cuentan de en Cuando muEla, esmalte, no avanzando. la durante en condiciones momento punto gran de la en mutUa a y estos arrimando color. grasa del El punto momento, en este obra vidriado, rápidamente siga de una polvo ya de mas aconsejable evaporarse colocada dimensión, mas. la la llegada segundo, de al la adquieren ver obra es colores boca sea también acompañó Es a partir mirilla ciones malte ésta deFinitivamente segundos capa de haciendo graso, tener estos para que estará pierde los preciso surgir el una fusión perfecta fundir, grasa energía, caso que a la fundida. la aquí pues, de de duciendo este antes deje ser en Habrá, el de esmalte en su mano que le hace menos de horno, de esmalte, ó aglutinante tiempo; pieza Por otra parte, cada esmaltista más Bara la es muy impor- también relacionada con los grasa esencia del de esmalte sensibilidad con y para un deter- la incidencia de grados de está piezas. en cuenta. obra, en una es el mismo sí ésta es grande como esmalte pincel de extrae no así particular la que muFla gruesa. factores secar mufla—tamafio la capa menos capa calor el el fundido de esmalte a la grasa. La re- la ambas una esmalte, de pequeña; de de dimensiones el sobre tiene tamaño determinadas de en es tamaños e otras los 8509 C. y el minuto de tiempo, pueden ser adecuados para ó considerado su esY es cuando hay que fu- la fácil de com- un mismo horno, obras dc diferente 319 mano obtengan de espesor de Fundición habrá distinta de su pintado. del de tener en cuenta termina dándole la su sobre una aplicando forma esmaltes, capa de es pues, la grasa, después correspondiente Otra a la diFerencia la operacion que el restaurador fundición descrita, en su momento. casos, obra por Delicada, esmalte En muchos se fundición, una capa hacer pintando de diferentes algunos transparentes. estos de blanco, esmaltes de fundente cristal, Fusión. de esmalte de la la manera en colores En esmaltes lugar en descrita sobre de hacerlo los ambos pintados casos sobre que se incluyen es conveniente poner una capa de fundente debajo. Esta técnica, de esmaltes pintados sobre esmaltes, se o emplea, primordialmente, cuadros en esmalte, para reproducción de escenas originales del esmaltista 6 copias de otros autores. IX—? GRISALLAS Es no a esta Faltándole Precisamente, razón, el pintar la característica ¡¡2), (Foto n9 que se encuentre “los tes”, esmaltes se técnica lo en pintados” aserneja mas la “esmalte con principal acertado que, a del de con sobre denomina esmalte”. esmalte, es esmaltado por grisalla esta denominación puede anteriormente “esmaltes a cualquier alguien pintado esmalte la técnica 6 que pintados procedimiento comentada, sobre esmal- plctorico, 320 Fig. U2.-ESMALTE POR LA TEGNICA flE GRISALLA. MUSEO LAZARO GALDIANO. SIGLO XVI. 321 empleándose los grasas se como etc., sobres con de el que ya su en soporte que aglutinado con para su se será seguirá del caso claroscuro un malte magníficas grisalla, esmalte grasa, no un estos se sigue bien, para asl pesar pueda proceso conseguir escultórico, el que relieve con- en el esmalte. sobre negro; azul, fondos el procedimiento técnica siempre a que se pinta en finísimo esta ocurre con más con acuarela, donde, el sobre la esmalte de pintura grisallas témpera, No modelado casi Sobre la aglutinados correspondiente. emplea ejecuta oscuro, óleo, obtención; la sensación Se vitrificables a el algún pintura el aplica procedimiento haberse de esmaltes un fondo pero verde oscuros se dan ó granate de es- también oscuros. que pueden ser opacos o transparentes, se pinta con un esmalte claro, generalmente blanco, El como trata pudiéndose blanco más utilizado “blanco de de esmalte—pasta gris oscuro principalmente de fino plomo. a como para con sobre Se modo éstos el encuentra en los aceite pastosa el con licuada. A pesar “Limoges”, si bien a causa los se la de llamados más la puede por de la darle De igual a Rehauser” o ‘Blanc aglutina consistencia mantener consistencia esmalte con agua es menos forma se polvo recomendable permite de este también en y se una que papilla y estanato preparado que si la molido permite realizada sosa siendo amasado, aglutinar evaporación. “Elanc grasas, Fino densidad ópalos. tonalidades está vitrificables, Facilidad del dar de el mercado de sándalo, el espesor, de silicato 6 en y que Su composición esmaltes aceites ligeramente relieve blanco. base con ello ó menor una de marfiles semitransparente mayor al también para esta técnica es el conocido ó “blanc limoges relieF”. Se Limoges1’ a su utilización, del utilizar Fuese blanco destilada, controlable pueden ilaute—rclief” uti. Ii zar 322 Para bién los ser En pintar esmaltes cualquiera estos que el grano de la el fondo con oscuro esta gruesa, más blanca mientras que los La tas los antes y con y los de hacerse estuviera donde pueden ópalos. procurando para obtener van de quedará la oscurenciendo un bajo es más tonalidad; a medida que sea más delgada. estos pinceles y cuando para haciendo la capa de esmalte brillante todo fundir, que se hace aplicando éste sobre se grises sobre marFiles que de ordinario, que se aplica casos de si aplicación últimas ó habrá esmalte forma, la capa de esmalte con agua, tam- de los casos descritos, el pintado cono De emplear detalles. cualquiera relieve. todos blancos más fino en los se pueden aglutinados molturado quede grisalla grisalla base los el una mayor finura En de de casos la limpiar esmaltes agujas, se hace empleándose la grisalla está y líneas destacar en es- semiseca negras ú oscuras. Antes esmaltes, en bajo olvidar que que Para que las forman ello, habrán vigilarse Si con esta la de de arrima ya sean las capas de a Fondo. No hay que ser la grasa; la comparativamente obra se acuosos mas, ya que la a el tiempo de grasa por estos evapora y superiores. boca de la muEla y 6 grasos, evaporación lentitud. la evaporan evaporación de a y la atención que en esta operacion la suficiente de podríamos llamar la pintura secarlas que operación Fundido esmaltes lentamente, aglutinantes, cuenta que que lo tanto, se al capas de esmaltes son mucho mas gruesas pintura por ponga, lo hay éstas de templándola en proceder relieve, de secado, se de completo siempre teniendo ultimes deberá más lentamente. secado se producirán los no pequeñas se hace expío- LS 323 siones que en se de las de manifestarán volcanes. y explosiones en se si la co hiciera que pletamente y corregido hubo, se Esta por se trata la lentitud de secar, huellas al esmalte, el y para de las lentamente la de introducción cualquier forma segundo, las introducirá evitar perder seco, rioridad; hayan muEla. primero, que el esmaltista esté seguro de la total las cesaria esmalte en la superficie como diminutas bocas Cuando evaporación, obra capas movimiento ahora relieve evitar es nebrus- en polvo comdado con ante- toda violencia en la recepción del calor. Buscar clase de relieve. desde La manifiesto el momento factores al capas boca altas del para llegado el definitiva lancia del finas calor, compensar se del momento capas de la artíFice, partes Unos segundos altas puedan vueltas calor las partes en de bajo la a su ojo del con- sucesivas definitivamente. retirada altas serviran para que Fusion dejará con los de evaporación de las las de obstante, quien de y con de fundir no de fundirla muEla punto jugando desde delgadas. enFrien alto del tendrá que ponerse operaciones acumulando el hará, justo antes consiguiendo ir para esta más de fundido, Ibizcochadol’ las se horno, momento obra el boca punto esmaltista En las de la más su la hasta de el operación y calor. fundido hasta del la uniforme una escala de puntos de fusión base secar llegarse servar la de retirada las en tiempo casi de la fusión considerarse imposible. Matemá- habría habilidad de de podría hablando> diferentes y punto esmaltes ticamente podrá un fuego, las bajas Esta Fusión atenta vigi- elección la y no a relojes ni a pirómetros. El esmaltes de restaurador esta tecnica podra que encontrarse están a a con su vez bellos retocados 325 con esmaltes gunos de puntos la a la de en un nQ caso menor 113, en y de tener momento su intervención cte más tarde otros otro, de en en mejillas casos, 6 y al- como en pinceladas estos de retoques el. oro. finales la cocción de la grisalla, tiempo restaurador todo con toques después temperatura sobre En como fundidos sido grasa, ropajes. Fotografía Tanto han a que cuenta ésta. todo por Habrá> esto, los pues, el llegado procedimientos el que explicaremos. IX-7-A GRISALLA DE ORO Esta como mente oro clase de “grabados en oro” sobre una base oscura, a modo de pintura también conocidos Se realizan usual- esmaltes son 4sgraffiti”. 6 ‘ para aplicando conseguir la sobre ella decoración el deseada en claroscuro. El el propio se precisan vez que 6 oro esmaltador. la mercado tante, el unas restaurador trabajo puede ser Para obtener este oro que, compra para este operaciones del la sumamente de oro no el de proceso de esmaltes ideal para que la para en a fabricarse la acon- encuentra porcelana. el por polvo hacen se que pueda molido delicadas dominarlas, líquido industria explicaremos en No obsesmaltista su propio molido. El de para peligrosas sejable el oro oro toledanos, en oro polvo, pues, es además el estos empleado de ser procesos por oro los fino de obtenci.on damasquinadores de 24 quilates, 328 sin mezclas tienen 6 otras hilos, dos de el mente dos y en estas de de coloraciones Aprovechando al hubiera delgadez y amarillo, verde fondo, que la diferentes oro, del conseguir metales ventajas: las Fina. oscura otros depurar, sus láminas que presentan: y uno en la plata igualtres tonalidades más La si es que en él sólo hay una, se pueden menos cuatro colores con los que embellecer Finamente posible, estos esmaltes de grisallas de oro. El se oro, depositará en el 114), n9 calor (foto de agua régia. Se oro régia y el curando ceso agua que la deberá completamente la régia resultante se incluirá En bién de por en se decantará con agua destilada va formando Se dejará y por ó no oro, irá metal pro- sin evaporar sin añadiendo precioso. agua Al destilada estar agua agua y a todo preparado: similar se habrá de calor de lamparilla, destilada que esta diluido, hasta contiene hasta más oscuro. Esta papilla se vertiendo el que de emulsión líquido marrón decantación, de alcohol, el la tam- sulfato saturación, lentamente en la solución de agua régia adniita del conteniendo evaporase se añadirá agua sea, reposar eliminación de color del le el ésta oro, procedimiento esto saturación, el cápsula puro la si siguiente otra el hierro el cápsula totalmente licuación se la no llegue a hervir. En este pro- solución; total más con una lamparilla disuleto hasta ello calentará solución la lo fondo de una cápsula resistente al y se verterá sobre él una solución dísolverse completamente u troceado el también la masa terrosa la solución hasta sobrante, lavara oro, que, que se de sulfato. por decantacion quede una minuciosamente, agua hasta sobrante tantas papilla tambien veces 327 Fig. 114.-PROCESO DE LA flISOLUCEON EN AGUA REGIA PARA LA OBTENCION DEL ORO MOLIDO. 325 como sea mente preciso limpio. molido. plana Sólo y hasta conseguir Lo resultante resta verter esperar la un de este esta total ált~mO agua lavado papilla evaporación completa- será en el oro una bandeja del líquido, con lo que habremos obtenido un fino polvo de oro puro. Para la obtención de la plata molida procederemos de forma similar. En pondremos dremos una la una y cuatro plata partes agua Al igual de de ácido otra cápsula que con se precipitará O sea, Este se lavará de oro, cajones su se ira toda 6 se un de plata papilla A esta una comiendo masa la tira y el lentamente esta anteriormente, de color ó de tira pasta se de dc zinc ácido. manera el como sea ácido de pasta grisacea que la papilla decanta— como sea necesario En cápsula, una saturacion. El agua de estas lavado. papilla con la en una pasto en forma veces tan seca porción solución una solución hasta obtenida de igual tantas perfecto la esta preparado quedar por decantación. renovará pon- de plata. cloruro sea, removerá la hasta cloruro correspondiente cubrirla de plata con agua destilada conseguir se dejará habremos decantaremos la ella licuación. el la de nitrato grisáceo; Calentaremos su total oro, Sobre de agua destilada, de sodio en cual parte y cloruro solución características troceada. nítrico. hasta destilada análogas cuatro dentro, En de finamente solución con la plata de cápsula último estos, de posible. de le plata, dentro añadirá ¡insta clorhídrico, todo zinc. El ácido mientras ésta Cuando para veamos de casi lo cual clorhídrico va removiendo que el ácido ha 329 dejado de morder operación delL el agua agua total masa así vegetal en la Para oro 6 prepara la 6 con sea, vez bien esta oro lo sin plata, base y el vidriado ¿ evaporar en grasos. Una seca la silueta al estilo tiempo del del que se produciéndose el número de lo las que del oro 6 la con agua de goma se oro con negro. el dibujo silueta Se Una sobre con una napa de que esta capa sea capa de oro 6 plata secará ambiente. Cuando se de la industria, haya será de la mutUa sus componentes primera capa sombrea con calcográfico los en posible decalca líquidos esta perfilan rayas, de la boca grabado de de su normal se tratara; ser a Esta dibujo, claroscuro y hasta molida. grabado procurando la el grueso toda plata preciso vez el cual la manera siguiente: se temperatura oro de oscuro pincel, a ó de una grisalla posible. dificultad con que damos en el formulario, opera cubre regular aplicado se y con fina aglutinar las tras dejándola esmalte grisalla esmalte se aplicada más la base como si fundido pasta la goma tragacanto. hacer un la los cambios lavado, la plata al de la lavado no escatimando podrán cualquiera nuevo profundo bandeja será se si bien recomendamos este una aplicación molidos, de un un perfecto El resultado Para de deteniendo reposar. después conseguir la secado. plata dejándola por decantación, hasta verteremos retiraremos Cubriremos realizará destilada de lo removido. con acido clorhídrico Se zinc de oro que cubre agujas rayando al agua fuerte, al contornos. Como es sabido, se consigue con más ó menos rayados ¿ cruces rayas. pelo más El suave, oscuridad barrido irá partículas de oro permitirá la clara cuando periódico dejando limpia arrastradas visualizacton por mayor es con un pincel la superFicie las del agujas, trabajo. 330 Después de toques partes sombreada de oro valiéndose más luminosas Tras nicas del convenientemente de un se dan unos nuevos pincel fino sobre las de la composícion. todo esto, esmalte, viene> como en las demás téc- la parte más delicada de su ejecucion: el Fundido. También de captarlo el las partes más de rayas base. ñas en ello que de han donde punto oro, menos de fusión las de mayor cantidad oro queda sobre el esmalte superior al necesario haría del esmalte de la base las del oro de sombras, mutUa las del la las trabajo. obra partes ha vigilando sobre todo fondo fundido en perdiéndose Es, pues, el preciso luminosas peque- necesario, momento en y no se han pasado más oscuras. mismo El plata, el esmaltista, del el modelado la de fuego las del ligeramente el todo retirar de es cantidades con caso oscuras fuego perderse este ojo que Un en proceso se ó para la aplicación seguirá para una grisalla de la plata en una grisalla de oro. IX-8 PALLONES Y ADORNOS TROQUELADOS Los pallones, internacionalmente de oro capas, ó plata es finos generalmente cuyo el de nombre “Paillons”, que se aplican debajo de Frances son bojas conocido delgadas a los esmaltes esmaltes entre transparentes, 331 con lOque se consiguen Hemos tista la de su pues, use, “pallon” de Aunque todo oro vamos por voz el 6 verdadero a que nos que aunque en el argot usa como 6 derivación “paillon”, no es correcto signiFicado de la plata ocupamos sabe esmal— que al palabra que resulta hacer ensayos de en el capítulo “oro”. un pallón es la lámina se introduce entre capas de esmalte, intencionadamente de emplear este galicismo, incurrir en incorrecciones idiomáticas. Procura- remos, pues, emplear las palabras “hoja” 6 Su una el de la esferilla oro esmaltista huir no es de plata se francesa castellano lo irisaciones. que, “pallón~’ copelación pureza, de la en la aclarar palabra fonética de de preciosas grosor es superior IláminaIl. al del pan de oro y algo menor que el de la chapa para damasquinar. Hemos de confesar que, en numerosas ocasiones, hoja de oro fina de damasquino habiendo logrado una buena sustitución. Se pueden puro de para esmaltes, encontrar 24 ante la falta de la verdadera en quilates; hemos el color recurrido amarillo, a la chapa que es oro verde, conteniendo una pequeña alea— chin de plata; y en plata Fina de más de 900 milésimas. Considerando viene de que la gama parentes sobre el posibles restaurador de de esmaltes verdes láminas las de sustituciones esmaltes sepa con- que, dentro transparentes amarillos y trans- claros, hay plata, algunos pueden dar que, superpuestos bonitas tonalidades de oro. La se hace mente, de las siempre sobre gomas aplicación a- colocación de las sobre que estas capas se vegetales estas de hojas. de oro ó plata de esmaltes cocidos previa- pasa que hojas un pincel con cualquiera recomendamos. Antes de la ya sean enteras 6 recortadas, 332 es conveniente llenar imperceptibles a fin de y evitar sus agujeros dejar el superficies practicados salidas de levantamiento con aire de de y diminutos agujas gases e de coser en la cocción pequeñas montanas en estas láminas. enteros Estas hojas ó destacar También se para 115>. n2 (foto troquelados, de la que de unos se hechos pueden utilizar para fondos algunas partes del esmalte aplican corno pequeños adornos manualmente y otros procedentes industria de la esrnalteria (foto n9 116>. Las formas no sean demasiado cuchilla ó pequeñas a tijera, se pueden recortar habiendo colocado a punta la lámina entre dos hojas de papel vegetal. Cuando mente nos repetir hemos referíamos una se recorta y, poniendo misma la el troquel martillo hojas Formas se casos varias hojas tas hechos manual- que veces. de recortada incruste el es necesario En estos casos oro se hierro sobre Quedan como con papel de seda plomo, en troquel debajo. 1 en superpuestas un forma superpuestas de troqueles a segueta en chapa de hierro 6 acero sobre plata los forma varias ó de a forma entremezcladas, hablado así hojas pone encima y, a golpe de el plomo con las recortadas tantas de estos metales se hubieran puesto bajo el troquel antes del golpe de martillo. Estas hojas fabricación industria lisas grabado a casera diferenciarlas pone por el que del troquel, por servir al para alcance sistema se El puede troqueladas, habrá ácido que podriamos llamar de de las que la del esmaltista, pueden hacerse explicado, ó adornadas con un suave realizado de ó por buril. conocimiento al las de restaurador lo antemano (foto dicho para n9 es en la base 117) algo improvisar que le posibles 334 0 a 1 Fig. 116,-ADORNOS TROQUELADOS EN ORO Y PLATA PROCEDENTES DE LA INDUSTRIA DE LA ESMALTERIA. 335 Fig. 1 7 -ADORNOS TROQUELADOS EN PLATA DE [‘ABRICACION MANUAL 338 Formas de oro él encomendada. al esmalte de la se seque bola de la vegetal. tela agua de sera mínimo, del se la cocerá puedan con que estos dicho que cocción En su para es uso, que su adherencia recomendable el uso antes fin entre contenga de que esta goma esmalte impone una el acoja pueda salir por con agujas después, para láminas. en Sobre sobre de esmaltes bellas “pallones”. el fuego que la superficie que, capas las de fusión; para aplicados esmaltes lámina practicadas la las fundente conseguir y suficiente a una lenta y perfecta evaporación del antes de sólo su interior en de que el aire que pudiera haber perforaciones un ser a goma esmalte faltara a alguna pieza a la limpia pequeñas Se le las hojas, se oprimirán estas con una muñe- alojado hoja. que hemos de algodón, quedado las Ya bajo de plata antes goma quilla 6 estas éste y la lámina3 transparentes tonalidades Puede láminas que después adornan aplicarse el esmalte pintado para la terminación de detalles siguiendo el método descrito en el capítulo de “Esmaltes Pintados Sobre Esmaltes”. IX -9 OTRAS COLORACIONES DE LOS METALES QUE PUEDEN ACOMPASTAR A LOS ESMALTES la 9 118, correspondiente a En la Fotografta n medalla de la Real Academia de Bellas Artes y Ciencias Históricas de Toledo, realizada en plata esmaltada, una parte hecha hierro por lo que se en puede pavonado comprobar (águila aparece bicéfala), que el restaurador podrá 337 Fig. ti 8.—MEDALLA DE LA REAL ACADEMIA DE BELLAS ARTES Y CIENCIAS HISTORICAS DE TOLEDO. 338 encontrarse a veces con metales coloreados por sistemas distintos al esmalte, dentro de la orfebrería Vamos de algunas cuyos de dar estas pero determinadas que detalles posibles procedimientos modernos, los a muy coloraciones, son antiguos pueden dar restauraciones. procedimientos aunque esmaltada. y algunos de otros relativamente luz Pero suncintos, en algún momento en aquí sólo explicaremos relativos al pavonado 6 ennegrecimiento del hierro ó acero; los sistemas para obtener otros colores, al estar los más directamente expondremos en el relacionados capitulo con la química, destinado a la “Electro- química Aplicada”. LX-9-A PAVONADO El pavonado no es otra cosa que la completa oxidación ó combustión del hierro ó el acero. es el queda El camino fuego. De pavonada de acero al agua Di la capa negra Si es fuego, ceso Para y cualquier más antiguo pieza de hierro de su ejecución. pues, al candente, recibir suele para ello Forjado Mo así toda pieza el temple saltar pasando en cascarilla que con el fuego se formó en la superficie. que el pavonado puede obtenerse por medio no es menos cierto que hay que cuidar el pro- para que la capa ello se dispuesta que después pieza cierto natural hecho, templado, del a más obrará para vaya a pavonar, de negra la sea ser sometida, permanezca siguiente cual deberá en la superficie. manera: sea estar el Toda pieza procedimiento convenientemente .339 limpia y desengrasada, se obtenga sea nítido ó calentará en va y la ésta fragua. pasando de del con su En generalmente de olíva, proceso permanezca por en la en capa caliente que se produce ferencias agua fría, que el de la rencia de del y acero, tamiento el al momento; aceite por es recibió acero este al di- rojo y el tipo de pavonado, ya el entre para la La dife- pieza así al caso del temple provocar incluso proceso decir, si del negro. el levan- De esta forma pueden lograrse el después protegido ó el acero es muy inferior pudiéndose si que el negro por las grandes el tanto, cascarilla. azul logra El descascarillamiento alcanzó insuficiente pavonados, color ese la en sólo aceite, siendo de bonitos cuando el el cual, se del fuego mucho antes de alcanzar temperatura, calentada entre lugar es retirada rojo, éste. en aceite, además el hierro el acero, temperaturas pieza color que templar tiene se azul, con quedando baf¶ado al no y ó acero, al color paja, enfriamiento coloración ser de hierro momento se introduce al aceite al natural superficie, de el negro que de la pieza a oscurecer, la pieza gris este de la que lamparilla de alcohol, con soplete color negro. el grosor Al calentarse después para conseguir y uniforme. Dependiendo se para conseguir en algunos de combustión es la pieza color paja parado en que se pavona se y cuando esta pasa pasando por el color azul, antes de tomar el negro. Es fácil No realización es, sin conseguir densidad debido de este el para ennegrecer más el antiguo y de más hierro 6 el acero. embargo, con el que más uniformemente se pueda el pavonado, igualatoria unas grosor procedimiento veces en por del al distintos razones de incont rol de la Fuego en la pieza que se pavona; mismo Fuego y otras a la diferencia puntos del objeto a pavonar. Hay 340 otro procedimiento de pavonado que mencionamos en el capitulo XVII-1 Ix- lo IMITACIONES Ultimamente, han proliferado de ellas hechas considerarse malas de que extiende al del hecho aluminio, a los dolos pasar por fuimos requeridos Este no tipo esmaltes casos, con la super- que da un brillo de entendidos, en algunos están de estampas pegadas una laca incolora esmalte. Algunas imitaciones; placas que, La esmaltes. sobre de a de de cuadros célebres, engañar tes” imitaciones copias parecido el el uso de las lacas sintéticas, imitando las suele las pueden posición, sobre con pseudo pues, esmalte ayuda a ello sean vendidos hacien- verdaderos. En una ocaslon por un comprador de uno de estos “esmal- para efectuar una prueba pericial de su compra llevada cabo en un desolación cuando le prestigioso invadió explicamos hotel al en una ‘subasta de arte” poseedor de aquel cómo habia sido hecho, “esmalte” y se lo demos- tramos desmontándolo de su bonito marco. Otra con de n9 las muestra lacas o de resinas la calidad que a veces se logra sintéticas esmaltes a Fuego, es la 119, imitando una joya del “paillon”. que en engañaría las De no ser auténticas Fácilmente las imitaciOflCS mariposa de la eotograf=.a esmaltada con la técnica por la mala calidad del soportC~ piezas al en están comprador mas realizados avisado. en oro, El pai— .342 llon” y ha los sido esmaltes conocidas como temperatura el Ministerio ha dictado Europea, de se de normas en evitar estas dice, que Frío”, e normas, de cara a temperatura tipos trabajos de Francia, cosas, así Económica realizados sintéticas, superior baja de esmaltes, a la Comunidad editadas el objeto a ambiente. sean en Normalización), otras transparentes, Investigación los arrugadas, endurecidas de estos ó con resinas entre esmalte de de estaño sintéticas a temperatura Francesa sido fundido resmas Industria fusión En llamarse hojas la proliferación para (Asociación por “esmaltes unas de baja esmaltes. N.F., por y a veces Ante lacas sustituido 1977 con llamados por AFNOR bajo el epígrafe que para ser decorado habrá a los 5009 C. merecedor de haber 343 x ESMALTES ELEVADOS A OBRAS DE ARTE estar Al metales, de casi la se les Cajón de sastre más sencilla la toledana custodia de Arfe una es pero, ¿cómo obras de un de están de pero sale a millones esmaltes al y su concepto está es luz ó incluidos simple, su son fuera hasta de dudas; parte de ellas son grupo de las artes de arte?. en de estas valoración de obra de las obras de menores?. una de un museo, es piezas ha sido en cientos 6 miles de arte. arte?. preguntarnos de Mientras custodiada obras deberíamos algo mayor algunas categoría artesanía están anillo sobre como obras la obras cuando la donde arte, ¿Cuántas esmaltadas esmalte; este de son fuego considerado ó clasificadas ellas obras robada, obra a Arfe. Que la custodia de Enrique pertenecientes ¿Cuántas estas de hechos ha alianza orfebrería?. artesanía, esmaltes siempre orfebrería. desde los ¿Son los Para aclarar primero, ¿qué es una obra de arte?. En DUCCION sula” A en la primera se presenta si.gui. ente enunciado: y según está compuesto prólogo, de una donde la aparece “LA este lector concepción espera objetiva el libro, titulo editado primer CONCEPCION dicho hoja en blanco. el en Nexos de la obra INTRO- LA ESTETICA de G.W.F. Hegel, 1985, ni edición del capitulo OBJETIVA sin ninguna explicad arte, y con el DEL ARTE1’, introduccion del pH mer capitulo Uno se para ante la por “Penín- seguido esa hoja en blanco on del autor al no tener sobre lectura 344 inmediata Hegel piensa para hacer propuesto. que Y aunque su autor, sas sobre en sus se que una se entiende quimera querer ese la capítulo está por mas sereno libro, lectura, parte de de sigue se dará de de una Hegel, alguna Forzada ni de sus ¿Qué tiempo hacia la artista aun las sigue COR CStedra BLOI< — de de y el tercero; con los títulos No había por parte lector a pues, del editor, la extraccion Sin arte?. una del embargo, Aunque desde obra de arte existencia proceso de no apuntan privada de creacion” considerar hace al arte del - (1) capaz social. consideró humano, luistonia Madrid 1952 de que el segundo blanco. la hecho antes el particular. sobre la vida espíritu S.A. el Vilí en al obra ideas latente de de la obra”: sobre particularmente Max (1) qué nosostros páginas conclusiones. “dramatización y del de mencionado; objetivamente la misma Forma; someter una cuenta creemos propias es de espiritualizar sion creyendo dé cuenta del título pasando hoja nos vino mal una reflexión algún berline- al filósofo de como lo fuimos si enunciado cabecera intención se explicar el “resumen del plan general la la intervención seguir que tema de que la obra preocupó piense; el lecciones puede la explicación lector comenzar en tanto lector uno sobre sin de las del filósofo por arte. Un abrir compuesta que el que que resulta sería al años, lector en la cuenta extraída terna quiere lo difícil que ha sido estética, Hegel al caiga ya que está ultimos que es una trampa recapacitar se empieza a leer de y enseguida — al parte dirigido del Arte pág. 191. concreto corno expre— al espíritu Abstracto” — humano Ediciones 34S Artista es, según propias impresiones cado objetivo Y sobre arte circunstancias crear mente de una obra de arte parte consciente condicionamientos que sin que pertenecen todas que se formas el el es “un reino había a arte es el la “la música cual su es ningún de La “el artista ó inconsciente- el aparato de su cultural su a idea de desconocido”. Según Wagner clase Y con que refiriéndose (de arte) que ser arte, parecidas concreta. porque por deducido”. definiciones aclaracion es Schuman es la de los otros, mas pura definición lo artística”. Goette, que tenga ninguna propia Según Para Hoffman forma seguir definiciones de la historia. de un arte la las que es eficaz”. una elemento conducirían propia una obra exclusivos son diferente”. dijo: expresa de es Podíamos no un signifi- creacion. pues a todo espiritual estética material que no tiene que su son muchas es “un poder propiedad dicho: sólo no han hecho a través Kandisky arte las (3) De “el mirar alguna, de su época”. arte al duda sino arte cuenta rodearon mejor elaborando en forma convi.ncente”(2). que biografía, del en “quien, sabe descubrir y expresarlo tengamos comprenderemos al Gorki, subjetivas, general todo las Máximo Cada cada uno tiene de qué es una obra de arte. Hay bello. quien Pero belleza?. ¿tiene relacionar todo mundo cl ¿ Puede una persona de lo bello en arte (2) MUNARÍ Labor. pretende BRUNO Barcelona (3) COR BLOK — ante t973 la “Gioconda” “fU - - sentir arte como el igual las arte con lo sentido de la mismas sensaciones que ante su tranafor— oFicio” — Editorial Contraportada “Historia del Arte Abstracto” — pág. 14 346 macion por ¿O puede de Marcel que la a Duchamp parecernos otra. los definición les parece desistir bello lo pienso yo, axioma por tanto, a “de está ya hay una de las bellas musica lo que por al de como arte al no sin no mas. de tal, sin Porque, si si procedimiento, piezas no no son a rquitectos de unir No está, por tanto unas por Derecho. hablando en por notas lo está tal ter,ninos cl el ha hecho arte hace la son y a listado óleo ó obras de artes. la que una obra por arte Cuantas “lista No aquel parte una obra el de es capaz estar lista. por al de guiados ver encasillado hombre generales; sentido incluso bellas todo que lo bello, caliFicativo. ni musicales Sin embargo. las más, intuición, no en no que definiciones el puede ó objetar arquitectura, pintados artistas es posible, y de procedimientos de tanto. arte de gLt~arnos a lo conocemos qué rebuscar nos que tos dignas son que cuadros pertenecen construidas oFicial” los otro No podría nuestra hubieramos cualquier Todos buscando científico, pensar en llegaríamos buscando Estamos pensamiento pensamiento arte escultura, y tanto, natural, del estamos sentimiento por diferencias nos por pintura, muchos por se definición Pero personas lo bello. hay encontraríamos y de dar las disputanduin”. arte, artes: tipo analizar lo bello un criterio que nuestro lejano a non a unas del conclusiones. poesia. otro incluso parezcan podemos Deberíamos, definición perfecta encasillen no. que Puede lo parezca les no lo idénticas definido, y en ninguna gustibus no se propuestos, otras Angel. a quienes y cuanto ya cosa artístico formular En una basada a apoyar bello el que y de Miguel encontremos arte Renunciando entre bella “L.H.O.O.Q.”?. “botellero”, también el “David” ejemplos del de bello. aunque titulado hermoso parezca cuatro una cuadro como el les Pero, su tan Duchamp, quienes bellos en todos es capaz de arte. por Ley ni de distinguir, de que, como 347 ya sabernos, sobre gustos no hay nada escrito, un porcentaje muy elevado casucha de nal personas hecha y sabrían arquitectónica o torpe una entre carente de proporciones, construccion entre distinguir unión llena de de notas una y una bella ritmo y musicales armonía; y una bella melodía es que, aunque todos los seres humanos conocie- Y ran en las funcionamiento una la técnicas de ellas, la hacer las sus manos y poco actividad rige para del iban a sus Es, creadora de de pues, cada arte, cabezas conseguir espíritu. accion obras y para si no el espíritu pusieran obtener contaban con el que ser. Pero, cuidado; no seria conveniente caer en la idea de que es sólo el espíritu lo que crea alguien nada. de el podría Dice arte Hegel que pueda seria no arte ¡)r’esentbI aspectÁ’ una preocuparse ya con <le algo obra que si solo no crea del la obra hombre “para una que a a un la de de ¡ir—tu: obra del este respecto que, 1 udc el larga. Y 1júramente ‘bjeto eS , la “lo y añade: de arto <ibt’a de arte esto hombre que no se debe fecundo, pero, río es es que Continúa la que sóto porque parte y cultivado ‘‘ sólo es en porque (;ecru co, obra ser esto caeremos , esp{rltLt. esto, Y similar del para disciplinado )t’acUl.ca’’ 3<11<) genio, que talento, razonamientos que a de arte del espíritu singularidad producción” impulsos menos su un objetivo los es o su también otros a preocupacion una pero que posee lo para Cierto le hombre de que pensamiento mas dominarse “general” abandonarse vista un practica espíritu, de considerar que Hegel poseer deja tiene unicamente de perder por el genio. extensi.b diciendo se perjudicial del son genio, que extremismo. mi si llamamos dotado, 51.0 ser creac por actividad conducirle, podria en una sólo especíFica, que que la obra de arte es el producto de un espíritu especialmente semejante Esto traducir como declarar arte. debe y obra una de consigue bajo su justamente osp i ri tun— 348 lidad, porque representa del ha algo espíritu”. recibido que arte diremos quedan participa con que del Las . el sus resumidas 1 bautismo del espíritu, espíritu, y que es tributo (4) Siguiendo alemán, el pensamiento ideas a estas obras del mismo filósofo relativas tres a la obra de proposiciones: de artes no son productos naturales sino realizaciones humanas. 2. el mundo hombre; pero su difícil 3. que es tarse: ~a qué Después obra to? nacida Y . el límite entre obra de es es una conveniente ayer ayer pero se le se arte le ayer? se considera el año al coinci en él dir Península (5) op.cit. O. W 1’. . - — Barcelona “ al los basándose sentidos en del mundo sensible, dos. un fin particular podemos mas o de arte; pero cabria de arte se de la hoy?, le que qué ayer?. obra ¿1944, muerte de nacida de decir: de arte? ¿a qué hoy se le ¿a qué obra arte hoy?. Hoy es que simbólicamente en el arte Mondrian Tnt roduccion a Ja Estettca 1 985 mejor a su nacimien- también: aflo al Fisura pregun— preguntáseilios obra Y menos tener obra obra de arte ¿a la ¿ seria considera nos considera es los persigue consideró seguir: ¿cuándo (4) ¡4 EGEL una obra hoy considerado nacida dicho obra nacida arte a y, (5) lo podríamos hubiera hoy, tratar que sería dirigidas afecta todo obra hombre arte en ella. de lo ¿qué están el el inmanente idea por modo, La Con una creadas sensible, a es Son abstracto y Kandisky? — Edi•ci ones 349 ~C es tal mo es toda vez el ayer?. una de nacimiento ¿El vida opiniones un su telas, y las vo el el por el desdén contra había el el sereno, luz el Tomasso El les las el . otras lanza cosas dicen: las vicias de los lo objetos viejos que esté carcomido, injusto y delicti- lo que es y jóven, vista arte nuevo la a la Nosotros academias decir queremos destruir de tipo, cobardía los poeta arte en “. . higiene los manifiestoS para arte. Futurista. la centuria, . última Nosotros queremos mundo las . . .<‘ bibliotecas, el moralismo, y utilitarla. grupo a Fi.lippo a quJenes contra del salía hombres, museos, sta viejo, cualquier italiano del y combatir oportuni arte también estos corno esta: unica ¡‘cmi nismo y toda Otro del el han creado declaraba de eran extremaban expresiones del estaba Indudablemente, embargo, estas se que otros arte arte pero, como aquello los es del guerra, de todo como Y sin • manifiesto Frases ésto nl con evolucion antiguo, radicalizaban, tiempos quien lo su protesta, tanto unos de de según revolucionario debe llevaba . contra las ambos Marinetti. glorificar • en arte, jóven primer espíritu tanto de todo los Coincidiendo la pintores, admiración por nuevo; puntos arte espíritu de arte. y juzgamos alguien, Tanto sobre esos es lo arte. ideas ni estaban de de desde en materia entre todo tiempo, cargados de vida”... evidentemente sus la por sí Tenemos ayeres de jóvenes que, entusiasmo Ellos obras y tinos estátuas, habitual y palpitante en ayeres el contra Impresionis— ¿131 Románico?. entre en ¿El acaso?. viejas corroido Bauhaus?. un grupo manifiesto de súcio, con rebelamos contra de la contradictorias Boccioni, Nos Barroco, cargada U,nberto día de de . Bocc .nni o 3513 Dalmazo. en la Russolo, un punto tiranía de sus de las demasiado demoler Giacomo obra palabras por el llevar arte nos el a imponer demos aun titánica no más menos suya; al servicio de como artes artísticos, estar en acaso por metales menores, como entre el de arte n9 1 21 de \‘erdum de por la O de retrocecon la religión y por extender arte. la El arte hombres de Munic tpal es te del st L obras obras de Bellas ejemplo lo ha algunas de consideradas la como oficios arte Artes. dignas algunas de grisalla de ¿Qué no estan dicho?; pictoricas las ¿No son de estas piezas que y procedentes en el Lázaro Galdeano de Madrid. pie de cruz de la Abadía de Saint— octavo los de escu ragrnento sig lo se haya rescatado aplicadas, ¿quién al pict orino . las las técnica uno Museo ) Y si por artistas, de entre creaciones perteneciente en tratando por el cosas considerarlas se exhiben 120). 0 el procedente su estas artes oficial”?, por Bert in, todas sobre Pongamos Limoges, (Figura a9 ideales vigorizaban catolicismo manejado verdaderas de del los vez “lista ejecutadas caso; imponer ayudadas para obras?. por Si veremos como nos encontraremos religiones catalogadas la este historia, lucha ideales. Contrarreforma de vigorizar su razón. Tal esmaltes la de de ideales. de a los contraposición islámica podría un ideario, por en contraposición ambas convencidos arte, ideológicos, la se por caminos titánica la contra guiados al cerca a en lucha Rebelamos Goya y de Rodín”. en andaban ideales dice . Severini, Fácilmente artista en llevándolo “. que ideológicos pensar artistas arte las ha habido ideales paramos los con caminos con Ci no ARMONIA y BUEN GUSTO, expresiones de Rernbrandt, Siempre y conclusiones: elásticas, la Bella XII, decenio talleres del Mosa, 5~int—Ome’ Itór loo de del en y minIatura. “Altar XII, custodiada verdadera la Famosa obra llamada siglo obra (Figura de Nicolás de Verdu’ii” de 351 Fig. 120.-OBRA DE TECNICA DE GRISALLA, GALDIANO. SIGLO XVI. DEL MUSEO LAZARO 3 S2 a Hg. 121,-1’TE DE CRUZ DE LA ABADIA DE SAINT BERTIN, DEL SICLO Xli . MUSEO MUNICIPAL DE SAINT OMER’ 353 .Fig. 122 .—“ALTAR DE VERDUN”, DEL SIGLO XII, DE LA IGLESIA DE SAINT AGUSTíN EN KLOSTERNENBOURC; 354 la n9 Iglesia de Saint-Agustin en KlosterneflbOurg (Figura iza), reconocida por historiadores del arte y de la liturgia, teólogos, como de El una ejemplo por Este y es del vida de siglo del (Figura n~ de arte obras de arte este metales de de los siglos “dirigidos ingenio, sus de 1325, esmalte dos escenas de finales de las reliquias en belleza de su época? ejemplos con estas dos ambas representando Louvre de París, verdaderas XV y xiv respectivamente. cientos de páginas con muestras de demostrar cómo algunos alcanzado ser estas la atendidos pues, de las Obras hechos espíritu poniendo creadores, escollos gótico. del igualan i27) otro categoría como de obras tales; pero no necesario. al , del en hacia pictóricas los intención han mereciendo Todos sensible” con esmaltados lo juzgamos ¿no 126 y n9 la arte, en la capilla Museo de Vieri, Catedral españolas n9 tipo la Bertomeu también Finalizamos llenar de obras composiciones Podríamos Tlgolino de estas las del deteriorado composiciones Guadalupe, (Figuras muy esculto-pictórica de 125). en su época. por un retablo maestro y guardadas de fotografías de Cristo> XIV, cualquiera el esmaltes, ejecutado minirretablo Y las Monasterio obras el muestra 124). 123), pictórica, por n2 n9 del de arte estuviera técnica buena técnicos 1338 del italiano si ejemplo, y obras (figura pasar, otra otra la bellas del ejecutado (Figura a obra otro Gerona, más siguiente podría tamaño de las cierto, bien iconógraifos del en de han tenido de arte el la mano del basándose talento, estos que hombre y en el mundo el preocupación con las y, la hombre ello además técnicas por genio y el artística de salvar no pocos que se han enFrentado. por qué no de las Bellas u y ~‘NS 255 127 r I «ji; .1 1V t/ ‘.& 1 xv /c sic, i .:~l ‘II - JLk~ Fig. 123.-OBRA DEL ITALIANO UGOLINO DE VIERI (1338) .1 — 358 1~. -¾ a 4 Y 1 4, 1 1 LA — ‘2 1’ ¡ W i 1~ / ‘1 7- I — ‘y’ {4 1 fi ‘5 * u’ VANR Fk ~1 4 PÁg. 124.— (Marcada también CATEDRAL DE GERONA. con el n~ 35) MINIRRETABLO DE LA OBRA DEL MAESTRO BERTOMEtJÑI32S) 1 PÁg. t25.—(Marcada también con el n2 38> ESCENAS DE LA VIDA DE CRISTO. CAPILLA DE LAS RELIQUIAS DEL MONASTERIO DE GUADALUPE. 359 Fig. 127,—OBRA DEL MUSEO DEL LOUVRE, DE PARIS SIGLOS XIV Y XV. 360 Artes, de ningún observador artísticos las que, me atrevo pudiera y técnicos, tiene a decir, que no creo que negar que además de sus méritos también el de la belleza. 1~~ 381 XI LA RESTAURACION ES POSIBLE Esto proclamar es, en brería puede posible esmaltes una parte porción tendría su creador la mayoría en una la creación que concibió y la Y a la sólo esto, en cosa que el noventa y irreversiblemente había un falsificando sido hecha por restaurador anónimo en que había parte penetrado de la personalidad invadiendo una parcela al espíritu mejor de los se hubiera no bastante nueve el proceso “restaurador en los esmaltes considerados su restauración. se ignorada, peor. por causa Esta sometido lo cual tota lmente se de cien de una de quien la era cuando al alterado el resto Podríamos de las temperaturas ~, una en buen de molecular estado al fuego, y otras dicha por antes de en toda unas veces manipulada, alteración, vida, res- que soportan de los esmaltes malo, decir obras así van ación nuevamente ignoraba mutilada casos; las alteracion ha Si probable. por en quedaba con de la que ya nunca nadie usurpando sufren, era No era restauraba siempre; parte tauradas cual se un desconocido el “añadidura” obra; era reversible. Si orfebrería, ejecutó. la que de manera correspondía de pieza de la orfe- sobre arte, creó; queremos esmaltes por él que restauración para qué casos; que de parte lo restauración obra de ajena artista la una obra de los y la presente. quedaba qué obra la el certeza y los fuego de de la fundir a fuego que de hasta a formando del tesis; ó realizarse esto primordialmente, esta esmaltada A FUEGO Y REVERSIBLE lo la obra ~ si se retocaba, a 362 repintaba y volvía en su totalidad A a veces la le ha los puntos de fusión su proceso. al dudosa, soporte manos los el ó que a la que sido , 1 mas o de nada dan color Fuego. en buen de en no hubiera estado, fundida colindantes, resto menos, lo esmaltes tienen sus oblidías a una la la la fuerza a las su propietario, ya obra de en la toda estas las piezas obras, contempla, según de que los arte ellas los óxidos de y para es también orfebrería nobleza. en todos, estética En habría de deterioro y éticamente. sin restaurar, su autor, al fin mas modernos es pastas todas adheridas, decir aún que componen en su estado dejado obra molidos calidad por no de con arte en las Pero, base ver ó resinas deterioro que, fuego. a silex obra ocurría coloreadas este para público que que a los casos, el materia, obra introducidas Pastas dejar que que introducía esmaltes autenticidad, estos bueno podido restauración sintéticas, que haber sido la la el ha precaución restaurador resinas que aumentar El habría sus con en preferible estético, a de algún extrañas. quitaban mayoría de quedaba tratamiento esmaltes la partes extrañas irreversiblemente, a las hechas pigmentos minerales de es, dentistas con esta también restauraciones de falsificada cuanto con materias Esto rebajar aunque durante por unas obra habilidad esmaltes soportar de y los y compañía peor a metálico a la de siempre gándolos era sensibilidad llevado Pero, alteración cosa quedaba para siempre. restaurador habido Fundir, y para y al cabo conceptos patrimonio de la humanidad. Pcr,, itasenos pues, considerar que, si una 363 obra de arte, sea adecuadamente antes que de permitir criterio a que, o de alguna, en se como tenga el en buena de acuerdo restauración momento, que su la daño. que se realice devolver de ser hora como esté Esto De aquí a en obra dará ocasion si por cambio proceso restaurador no va•a con el más moderno que ser reversible. hubiera invierta naturaleza, nadie le cause mayor toda cualquier gustos, puro, que que su quede completamente de arte sea restaurada, estemos de cual de criterios la obra su estado restauración dejándola encontró antes de comenzar su obra. Más, que ya hace de pintura> no era son el mucho en esmaltes queremos hacer nuestro a para fuego; recopilar poseer a tal desafío. Los obra de Debajo de estas preparaciones o de componen procedimientos muchas que que las obras presentan hablaremos hemos ¿ tenga son estos que la de gama se exhiben detalles, de la en conveniente necesario en una de por golpes. el restaurador de técnicas de y enfrentarse siempre procesos de que pro- desconchaduras puede encontrarse inicios que reversible frecuentes las casi decorativos que Es por esto juzgado menos producidas ó la orfebrería hemos creído que más roturas de arquitectura, restauración esmaltada esmaltes, de en obras a la Universidad, el cual, deterioros de estilos de restaurador orfebrería casos aportación reversible utilizando sobre metales. conocimientos trozos con fuego explicar el viene modalidad método cuantos debe esta a se restauración y en algunos nuestra poniendo de tiempo de escultura posible los proceso todos de esmaltes orfebrería. museos algunos los Son importantes de los cuales mas tarde. u 364 Para reponer esmaltes, sin curaremos encajar porciones de taron que por efecto cada caso de esmalte, de nuestro en o rotura posible esmalte deteriorado; que con hueco al de esmalte de medio de fundiar a pegar (entre prootras que en su día sal- el se resto que el principio Copiar con a de reponer; esmalte dé adaptar 3 unir de la obra encajándola baja plano temperatura tiempo que tienen a bajas tonos hacer con por la al interior esta porción en la rotura, la propiedad para pegar y volver también el forma de base, con Formas idénticas ha la con los que sirvió porción por galvano- que presenta cobre esmalte cobre adecuada en cada modalidad la rotura este poliantidas, el la solución generales de del debajo los a des- temperaturas 30 y 50Q C.). Estos pios roturas como base para esmaltar una que pasado las siguiente: hueco ácidos por al de de la obra, producida utilizar conseguimos del porciones las proponer el características y por el hueco, superficie de a en términos es cobre desaparecer lo huecos de sistema otras los de integridad perjuicio en y la idénticas diremos del Faltas de algún golpe. plastia interior sufra esmalte Sin a estas de la son, en términos restauración generales> reversible de los princi- esmaltes con es- maltes a fuego. Procuraremos pormenores con las problemas creemos distintas en estas Todas exponer necesario técnicas a continuación cuantos especificar, relacionados de los esmaltes y sus posibles restauraciones. las porciones de esmaltes que se pretendan 365 colocar en raleza y huecos color deteriorada, forma que ser encajados y Habré de esmaltes con las de caso que cada dad de a grabado de hablado los de explicaremos. esmaltes ajustadas como si fuese el propio usaremos en cuenta la des— electroquímica técnica para de a fuego> debajo de estas de baja campeado, las las que, dada la diversi- encontrarnos otras con un repujado, talla, un tabicado 6 unos hilos metálicos preparaciones técnicas galvanoplastia cuerpos sólidos, trica, capas metálicas obtener el de las faltas de detalles cuerpo , por para la ejecución de las que ya hemos momento. La a apropiadas para> en su momento, que después los esmaltes la de su porciones .ta gran variedad ó rotura, día> podremos amén en estas si fuesen continuación porciones tener ácido cualquiera llegado de “puzle” se tratara, sujetándolos su en para alveolares, de poder de galvan~lastia. que ó para descritas, como desconchón en tecnícas buril, si del desconchaduras un esmaltes> conseguir en su modalidad por separado técnica a cada hueco saltado Hay natu- la obra correspondientes características modo reversible hueco conchón lugares cada como Para a a lo que rodea a la base del componen estratigráficos, que fundir hacen introducirlos que igual de tener el tamaño justo e idéntica sus las y se esmaltes niveles en momento. cada habrán de tener desconchonoes, así como los mismos relieves el a los habrán los profundidad roturas que y en ó es por medio consistentes. sólido, de esmaltes, para el que arte de sobreponer de la corriente habrá, pues> en este caso serán con la mayor fidelidad sobreponer elécque moldes posible sobre ellos capas metálicas a 3B6 de cobre faltas y conseguir disponemos la hoy látex capítulo y de materiales mediante aplicar moldes confección de que, podemos el a un delicado nuestros debidamente se químico, copias exactas por este en cobre La corriente y de los prenderse serán El cobre los moldes procedimiento reproducciones las del Faltas en nación uno copias sea en habrían huecos baje electrolíticos, acumularlo electro- voltaje harán des— al conectados de las cátodo, que y preparados. de este modo, fieles huecos que han producido de los cada una, cetro dibujo propios se tipos dándoles caso, los huecos esmaltarán por esmaltes que de el tratamiento de manera que una vez ter- ya liemos dicho, y color, trozos y termi- Fiel repro- de lo que en su día de esmaltes saltados que se restaura. de hilos, duccion de los cada Cuando, técnicas continua los en calidad, sido de la obra en repujados, Faltaran del galvánico, que de corresponda> precisa duccion el de rellenándolas minadas, ó cobre procedimiento permitirá, estos su uso en galvanolos debidamente en de esmaltes. separado cada y galvánico Estas a ánodo trabajo obtenidos de baños de silicona explicamos de para moldes minucioso según Después desconchaduras. mínusculos y fines, preparados conseguirán principio estos como los cauchos correspondiente. plastia, el en este metal de las dichas ó desconchaduras. Para o copias hueco habrá se va algunos restaurar que casos ó tabiques esmaltes caucho permitido a los grabados, también por de tenga de por incisión sobre ellos, primero la citados la repro- y luego por cobre base idéntica del esmalte con Forma que el u 387 lugar o donde después desconchones faltaran licos citados, estos realizarse como dadas ponerlos después la en de dremos la Y algunos de tabiques, en el en estas los roturas elementos nietá- etc., separado podran siguiendo correspondientes molde de silicona sobre él. reproducción en ó latex, De esta esmalte las capítulos, por medio de los poliamidas, electroquímica fiel si repujados, por sus su sitio esto operacion alojará. manualmente instrucciones y se sacar y hacer forma obten- para alojar en hueco tan accidentado. El hacer de una de cobre, cualquier el los esmaltes borrando los se este esmalte no tuar más la pequeña dejando línea una hacerse uiias línea nuestro Al efecel barniz y nueva> límites. Esta para que esté otras roja de es dejarla en línea porcion no de trementina alojarse los y con los di- se fina esencia las insistiendo al una grabar piezas diminuta marcando frontera pone de parte antigua la hace Para evi- puede marcando que los hubiera. con separa en e incluso pequeñas constantemente igual hay que a su alojamiento. criterio por sus poros, la desaparecer como a rotura operación; barniz estas disolvente, que si que estas ácido puede ejercer con limpieza grieta esta y abriendo de de Sin su sopor- propensa el adherida Finísima puede solventes; que hasta esta otro siempre para Has, no es el peligro entraña pintar sido tarde y pintados cobre haya cualquier en que acción barniz nítrico en muchos casos> ntanipulaci6n. recomienda limpiar soporte fragilísima esmaltes sin ácido quedará> inatizándolos superficies 6 la del es sámamente delicado. unico también tarlo, cobre, inadeacuada el mordido esmalte escama roturas añadir el esmalte, delicada de de desaparecer porciones te proceso de obras advirtiendo la restauración de arte donde se al espectador dónde 368 termina De lo todas bordes auténtico Formas de y dónde es empieza conveniente la parte recordar restaurada. aquí que los estas pequeñas porciones de esmaltes, destinados a suplir las faltas originales, presentarán el descenso propio un pequeño de todo valle que en la borde de esmalte frontera ayudará al entre Fundido, creando lo antiguo reconocimiento de - y la restauración, las adiciones de estas restauraciones reversibles. Reconocimiento siempre necesario para quién, acercándose rada, quiera distinguir Para hacer el esmalte protegido lo desaparecer de la porcion esmaltada cristal con cobre nítrico disuelto rápida acción del esmalte. en a la obra restau- la intervencion. pequeña el suficiente el cobre forma en una y dicha, se colocará la batea de porcelana ó hacia arriba, cubriéndolo con ácido agua al de éste La superficie 30%, pueda para romper de las cobre evitar finas no nivel ble, ya actuar, del que ácido a pues al mayor más que una partículas deberá sobre sí demasiada cantidad de ácido; es decir, del después de tener la distancia cobre deberá ser la mínima posi- distancia, lentamente más tarda liberan SC el ácido en las burbujas que tienden a subir a la superficie. Una la que se extremos La vez esmaltó, seran habrá metálicas obvias; para bradizo todos de que está y coger las bajo esmalte, sus quedará estas hacer la una fina piezas dentro de no el ácido de las a fin de El del tienen estas que cuyos y delicada película. cuidadosamente. madera desprotegido, del baño de ácido es algo descartado perfiles carcasa de cobre sobre el esmalte en muchos casos extraccion que desaparecida ácido de por pinzas razones la debida precl.siOn pequeñas p.ezas dc que- interesa que uso conservar puedan íntegros ser ajustadas 369 en los por huecos para tanto, vaciar violencia, volver haya metálicas que con de formaran restaura, dicho, a poner todo fueron los en dedos hechas. el él, vestigio ¿ caras parte la superficie de que pintadas estén podrá ayuda Las de las sin entonces de Pinas pinzas piezas de de esmalte la obra de barniz, debidamente y, clara hasta que de ácido; con Se aconseja recipiente agua precisión. permanecerán hasta que cuidadosamente desaparecido manipularse los que se según ya hemos ubicadas y firmemente adheridas. A a ocupar la estos su trozos lugar operacion de sea reversible, esté terminada en puesto las y a para un día JO y en de de la operación sólo y materiales unir a les falta que esta de que unión restauración la hemos buscado industria uno que tenga tenazmente por tiempo indefinido desunir los cuando en tejido, metales adaptación Nos e pequeñas a se desee. facilmente hicimos tej ido de tijera trozos el poliamidas, Colocados se ej ercerá el Encontramos fusible entre él, resto de las mismas Los trozos ellos faci- frío como para nuestros dándonos la gran de reversibilidad. pegadura que en ideal pues, del en con y una gran tanto material su capacidad con con Formas, pruebas adherencia, piezas y los esmaltes las pareció de comprobar La huecos, que dispuestos 50 grados centígrados, con unas propiedades de fuerte propósitos taurar. destino, poliamidas caliente. alegría su alcance, de volver adherencia lidad a los nuestro los de esmaltes sin que haya afectado a la obra original. propiedades poderse partes La obra deteriorada, unión Estudiando ha ó la ó fusión obra, se recortará formas de los de se bara a punta huecos las con de a res- de poliamidas.sobre los una ligera los presion con 370 dedos para acoplarlos correspondientes tal fin. puesta para que debajo obra y ó ajuste puede de la de pieza de de hubiera volver a una para de alcohol que se restaura, bastará funda adhesivo esmalte. la reduciéndose al entre Si realizado calentar preparados lamparilla poliamida pieza se y se pondrán encima los esmaltes de sirviendo nueva no de calor tejido espesor, la se suave el mínimo fondo, trocitos El por nl de el acoplamiento a plena obra fondo satisfacción, y rectificar la po- sición de la nueva pieza mientras permanezca caliente. Esta temperatura, grados, no afectará cuantas veces como cuando q4eja encontró Una el barniz ridas, no línea que perfiles somos al resto se se que máximo de la obra, crean necesarias, estimare oportuno será pudiéndose tanto de 50 aplicar para rectificar, volverla al estado en el restaurador. vez haya enfriado, protector sin de la olvidar puede de como lo quedar, las será superficie dicho si de no de las piezas anteriormente adhe- sobre la no se limpia a fondo, en los restauraciones; partidarios el momento de limpiar línea que ya hemos dicho borrar totalmente para que pueda advertir al espectador de las partes restauradas. Esto racion y a de peri) base Síntesis que. imposible en esmaltes fuego, tesis. es, a obviar sobre de en fin síntesis, las la de algunos. el metales sistema de investigaciones que hemos evitar querido dudas forma de reversible vertidas huir posibles, restau— en esta de detalles, nos ha sido 371 XII LA FICTA Juzgando conozca todas adentramos de los en sumamente las materias que este capítulo en esmaltes y actualmente frita” de masa en crisol sílices el bórax, estabilizantes óxidos pastosa es tas 1 de en esmaltes y la opacidad que componen, cada un de vidrio irregular pados, la frita cuenta la las fusibilidad, de dilatación, al que se cal la potasa, materias y forman y otras las tor- obtener, fusión convertida de iones de ó y den una de oxigeno, fritas aumenten disminuyan aumenten es en red agru- tetraédrica. estas o que lo básicamente estructura cuyos iones aumenten materias las de cuya composición apliquen, ó varian según el color en configuración creen fundido fundentes como en crisoles, queda materias haber sílices, la dimensiones generalmente> la forma se da a la torta de principales fusión, tres alcanzar que componentes la baja de En en de de fusión se desea Después hasta después como cuyos nos componentes básicos nombre óxidos Estas puestas los manipular, en el mercado. vitrificada, minerales. diversas, el que el restaurador deberá su elaboración en que se encuentran “La necesario la se ó disminuyan el adhesión a la masa vítrea tienen coeficiente al metal que se pre- para mas o menos capacidad de transparencia ó de opacidad. 372 La fritas base es, del componente generalmente: químico sílice, de estas bórax, diversas mínio, potasio, litio, nitro,... estas A aliaden cuya otras según consecución obtenidas de un restaurador esmaltes, que los que poner y los ¿ color manual. No a este que industrialmente materias entero. que nipulará. Empezaremos sor García Banús dor de la consiguió manufactura casas y unas de los al conseguir distribuyen podríamos por decir creemos necesario los elementos los materiales fórmulas Alfred para especializadas restaurador consiguen por se necesario para género, del se será No obstante, conocimiento con le hay del ellas, a continuación, formulario hoy de se desee obtener, viejo mundo el que fórmulas establecimientos en algunas algunas puesto el a damos fabrican en el recurrir sus todos materias que Meyer, que ma- el antiguo profeesmalta- de Sevres. XII—’ OI3TENCION DEL ESMALTE BLANCO LIMOGES 1~.hierro puro; le bien los rillo se una funden se le añaden y en mortero, se pasa por sarten fuego la se o se un cualquier vivo 1.000 con hasta lo un laxra tamiz que bien, muy y partes compíeta se obtiene estannato de oxidación con el fin de ama- se pulveriza una vez completamente fino y se de esta~io un residuo de plomo; de plomo ú oxidación 200 la recipiente partes escoria Fragmentos remueve sea ó primera pequeños metales, sucio, a quita en puro dos En seco de eliminar 373 todas aquellas partículas de plomo ó de estaño que no se hayan oxidado. 2~.— de sílex cuyo calcinado título 29,16 funde a de fuego licato que se añaden en un en agua sosa; sosa. 62 es Se mezclan partes con coloca se lo todo quita formado, y 200 partes de carbonato 48%, de se haya de sosa, cual sólo se en un crisol con unas pinzas una y se el si- vez pulverizado muy por un tamiz muy fino. El 32.— silicato con intenso; se se pasa de de ponderal ponen bien, Silicato esmalte con 100 partes 20 partes crisol, y para de se Se mezclan 124 partes de estannato ácido después que blanco. de plomo estannoso, de bien se funde fundido, disgregure y (calcina), todo se vierte sea así todo más fácil de moler. XII—2 OTRO ESMALTE BLANCO En estaño el con de agua la aire. una del hierro plomo, se de vaya de todo, se se el cazo estaño hierro; reposar se decanta para en suspensión. al partes de se va quitando a se haya polvo y se para recoger Se descubierto para cuando reduce deja 15 y plomo en contacto oxidando se ponen y se coloca encima de un fuego teniendo espumadera y de aleación filtrada, estara de y segun oxidar gruesas. que vivo, esté cazo 100 por bastante que un vuelve que posen todo a lo hacer con el óxido terminado diluye las con partes mas fino, la misma 374 operación con las partes aquellas partes calcinar anteriormente. estannato culas de gruesas metálicas plomo metálicas, para calcinar todas que se hubieran quedado Cuando ya se obtenido haya sin un ó calcina bien fina y exenta de partí- se mezclan los productos que nos han de servir para obtener el blanco. En silicosa, de un 200 potasa, partes y cientemente crisol se se de pone para mezclan 100 80 calcina, al obtener fuego sólo partes de arena de carbonato partes a una temperatura sufiun principio de fusión en la superficie. Según ponga al opaco, la cantidad fundente y de esta mezcla que se le n~ 1, se obtendrá un blanco mas o menos aumentando ó disminuyendo la cantidad de bórax será más ó menos duro el blanco. Estas son dos fórmulas de esmaltes opacos blancos, entre cuyos silicato componentes de Sosa principales se encuentran el y el estannato de plomo, base principal, casi siempre, de los esmaltes opacos. Dentro de los esmaltes opacos se pueden ración esté obtener diversas tonalidades cuya colo- mayormente producida por los diferentes óxidos que se apliquen a su composicion. Los esmaltes pueden composiciones y resultados los y su metales transparentes indica, podría no ver que en cualquiera ¿ pasar ninguna han después fundicion, ópalos, dejan el huella se y en los la huella puesto. catalogarse, tres primeros luz que Los de sus diversos grabado que hubiera aplicación grupos: como su sus a opacos, nombre a través de ellos, no se hubiera en el metal sobre segundos de su según son transparentes colores, y dejan ver toda en el metal antes de su 375 aplicacion. dos Y los anteriores, pudiendo siendo conseguir grande, sobre terceros, y una los solitario semitransparentes una es opacidad delgada. esmaltes 6 ópalos, estan entre los total 6 si semiopacos; su espesor es relativa transparencia si su capa, aplicada Fundente, existen los como Además fundentes terminación de estos tres grupos para de aplicar obra, y a veces en casi siempre debajo de otros esmaltes ya sean opacos ó transparentes. Damos también, de la misma fuente, dos fór- mulas de esmaltes fundentes. XII—3 FUNDENTE PARA ORO Una rojo y echarlo y pasarlo neso y y se se pasa que MW 12 onzas un el agua de en un varias le disminuye Se Se tamiz; tres que poner al veces, machacarlo de en el un tono hasta de de que horno bien de Fundir y se se machaca hacerse violáceo quede de mangatodo agua, blanco, bórax. onza y mezcla en ha demasiado la cantidad 4? muele vierte esto veces resultase hay calcinado; crisol fuego. quedará por bórax todo el que de seda. nitro. por Si pedernal de gran Fundir de onzas fundente limpio; se un tamiz pone da en por 4 le Este libra y dos veces. y se tiene completamente a la primera vez 376 XII-4 FUNDENTE PARA PLATA Una igual manera sílice. de libra 10 algo cientes y al fundente onzas de bórax. violeta. ó el suelen esmalte aunque No se para 12 todo cada hay oro onzas bien vez debe que y que tratar para obtener la de nitro. 2 onzas fundido dos veces, y volver a fundir; poner de nunca mínio quedará en los fun- plata. Según opacos Mezclado tamizarlo para pedernal, que manganeso. molerlo de sólo ya hemos ser los blanco sea dicho> componentes mismo. con la base de los del esmalte Partiendo algunos de aquí ejemplos, el empezado XII—5 COLORES OPACOS AZUL TURQUESA Blanco Lambert 2 onzas Silicato de cobalto 6 diniers Bórax 2 Nitro 4k esmaltes blanco seguiremos, formulario 377 AZUL LAPIZ 5 Blanco Lambert onzaS 20 diniers Silicato de cobalto 8 Bórax VERDE MANZANA Blanco Amarillo Ceniza 8 Lambert onzaS Opaco 24? azul 1Q1 Bórax calcinado ‘1 1 Nitro VERDE MUSGO 4 onzas Blanco 1 diniers Amarillo opaco Oxido Ii de cromo 4 Bórax calcinado 1 Nitro AMARILLO N~ to onzas Blanco Oxido Nitro 1 de cromo 1 diniers 6 378 AMARILLO N2 2 10 onzas Blanco 12 granos Oxido de cromo Oxido de antimonio 24 6 Nitro ti ROSA CLARO Blanco 4 Lambert Disolución onzas 8 gotas de oro 6 diniers Bórax ROSA OSCURO 12 onzas Blanco Lambert Opalo lechoso Disolución 2 12 de oro Nitro 6 diniers 6 Bórax NEGRO PARA ORO Fundente n9 8 Manganeso Oxido de cobalto Oxido de cobre Oxido de hierro 1 onza 3 diniers 3 1 1 379 NEGRO PARA PLATA Fundente n2 8 Manganeso 8 diniers Oxido de cobalto 9 II Silicato de cobalto 3 II Bórax .3 Nitro 4 Dado tienen de éstos como para que 1 los esmaltes base los poder entender transparentes fundentes> las onza xII-6 FUNDENTES GENERALES 1 Pedernal calcinado 4 Bórax 24? Nitro 44? FUNDENTE N~ Pedernal calcinado los ópalos daremos algunas fórmulas posteriores. FUNDENTE N~ y onzas onzas 3 6 onzas Mini o 5 Potasa 2 380 FUNDENTE N2 4 Pedernal calcinado 12 Mini o 12 Bórax 9 onzas FUNDENTE N~ 6 Cristal de Bohemia So Carbonato de sosa 30 onzas FUNDENTE N0 8 Cristal de Bohemia 50 onzas Cristal de relojes Limo de fundente 30 Jfl Carbonato de sosa 30 ~1 381 XII—? COLORES TRANSPARENTES AZUL REY Fundente 1 Bórax 34 Silicato de cobalto diniers 10 Nitro 2 it Oxido de cobalto 2 ti Disolución 1 gota de oro AZUL MARIA LUISA Silicato de cobalto 6 diniers Fundente n~ 3 1 onza VERDE N~ 1 Fundente n2 8 26 onzas Oxido té diniers de cromo Oxido de cobre 6 Nitro 1 unza 382 VERDE N0 Fundente nQ 3 8 22 onzas Oxido de cobre 66 diniers Oxido de hierro 22 granos Bórax calcinado 28 diníers Nitro 12 VERDE N2 4 Fundente ~q 22 onzas 8 1-4 diniera Oxido de cromo 12 Silicato de cobalto 4 Nitro lt ROJO BASE Fundente n~ 8 Nitro—cloruro 20 onzas ROJO Rojo ~g Opalo n9 10 diniers de oro N~ 3 2 onzas 1 1 14 diniers Nitro-cloruro de oro Nitro 8 136 r a x 1 383 ROJO N~ 5 2 onzas Rojo n2 3 Opalo lechoso 2 n9 2 12 granos Manganeso í4 diniers Nitro—cloruro de oro 12 Nitro 3 Bórax II VIOLETA N~ 1 Fundente n2 8 4 onzas Manganeso 8 diniers Silicato de cobalto 4 Bórax 4 Nitro 2 II xrí—8 OP ALOS OPALO N~ Fundente Asta n9 1 1 de ciervo 1 onza 2 diniers Huesos calcinados de cordero 2 Disolución de oro 2 gotas Bórax 3 Nitro 3 diniers - 384 OPALO LECHOSO N~ Opalo n9 Fundente Blanco 2 10 onzas 1 n9 1 Lambert Bórax fundido 4 4 II 12 diniers 6 Nitro OFALO ORIENTAL N~ 3 Opalo n9 Fundente Rosa 30 onzas 1 n2 1 10 1 opaco Blanco Lambert 4 Bórax fundido 1 diniers 12 Nitro OPALO ROSA N~ 4 Opalo n9 Blanco Rosa Nitro 1 Lambert ópaco 30 onzas 3 1 u 10 diniers 3S 5 XII—9 CONFECCION DE LA FRITA Con puede hacer crisol una de grés la cantidad de la se utilizan jección de de “frita”, que se las a se componentes en medidas variarán según “fritar” y a la conveniencia extraer la frita una vez realizada, agarraderas, crisoles. puede cuyas sus expuestas de hierro con largos mangos, 6 tenazas, largas los fórmulas vertiendo vaya Para cazos con que una refractario fórmula. tambien horno cada El alcanzar apropiadas crisol 1.4002 para la su- se introduce en un y el tiempo total C., de permanencia en él puede durar hasta 12 6 14 horas. El proceso de fundición será gradual y progresivo, fundiendo de A primeramente fusión como medida las que otras este va destapados el aumentando el para componentes bórax, materias proceso, están el los según crisol Facilitar mínio, escala el el el nitrato, etc. la temperatura van fundiendo su ó de más bajo punto de cazo fusión. Durante deberán escape permanecer de gases en los que incluidos el dióxido de carbono, efectuándose también las evaporaciones de agua procedentes de algunos compuestos. Este escape de gases masa vitrea que se se facilita con el removi do de la está fundiendo, y es favorecedor para la consolidación de la torta sin burbujas. Para materias y llevar una a optima cabo una buena incorporacbon entre preciso alcanzar una temperatura de 1 .400 Lograda de Fusion tras esta 12 6 temperatura, puri ficación de y 2 ellas, sera C. alcanzado el punto 14 horas de Fuego intenso, se puede 386 - proceder a hacer introducir con en ella un portador de de aire ó se habrá una hilo de esmalte. logrado una a por el plancha de esmalte se obtendrá y metálica Cuando correcta este en y extraer hilo no es fusión de las materias del una frita de esmaltes del color perseguidos. del Es, fuego metálica, de varilía consisten su lisura y brillo son perfectas, tanto) crisol que medio Fundir, ni de pequeñas bolsas la características retirar pureza, frita grumos y de la burbujas, compuesto, y pruebas pues, el momento de y verter su contenido sobre para formar, al enfriarse, la torta la que, después de su troceado y molturado, el material que ha de servir al esmaltista para realizar su trabajo. La se hace mediante molinos estas trituración de de molido polvo, el esmalte molido arena, se a irá todos ¿palos. para 80 con a un mallas de (1), aquellos agua: que de Se procurará hacer húmedo luces pedernal ó en para evitar pernicioso la para ser Llegado el momento diámetro de malla similar a la controlando medidas ó dura. en todas hombre. tiene diferentes tinados ágata operaciones por decir, de porcelana respirado 60 mortero de de de molturación de estos esmaltes, bolas formación de y su grosor malla para mediante hasta los en que el tamices conseguir grano esmaltes de base: es para su aplicacion seran aglu- Fundentes, transparentes, opacos y Para los esmaltes vitrificables, los que se emplean pintar sobre esmaltes y que se aglutinan con grasas, hay que alcanzar una molturación de 200 a 250 mallas. Obtenido que 1 lavarlo muy el bien esmalte con de agua 60 a 80 destilada, mallas, antes hay de su ) Malla, en inglés Mesh. Medida conocida internacionalinen— te para controlar las dimensiones del grano en polvo. 387 - secado Lavado y clasificación que habrá definitiva para La tiene el encima propiedad de su de cristal, en suspensión lo rebasa; tantas el se que lavado se puede habrán de algunas en la se este en agua que su lavado con agua necesarias. hara sobre en el El mortero de esmalte por el esmalte con una varilla a su decantación, quedan del esmalte en el agua que agua con todas las impurezas aparezaca iniciar se se el del de nuevo, se pues, eliminado de otras los materias conservar exceso nivel de esta en esmalte. Cada repetirán aunque las lavado de recipientes de luz y con agua destilada con impurezas componentes. coloración, esmalte siempre propiciadas del Realizada correspondientes. bara el limpia. el esmaltado según explicamos desee otra, surgido alguno soluble estimen que, capítulos descritas, hubieran se impurezas evitando utilizarse de su utilización facilitará Removido decantado para rebase ser destilada verterá uno de los cristal, de fusión. sean necesarias, hasta que el agua que rebasa se vez puntos antes utilización observará Cuando una y esmalte de fondo, y se repetirá la operación veces limpieza, no como agua las el esmalte en cada su nivel. se respetando de veces vertiendo de siempre fritado, tantas antes cristal repetir colores esmaltar. esmalte destilada lavado que por por Esta esmalte, puede las el de la vez que vaya a operaciones dc lavado anterior aquel momento, descomposici on descomposición ocasionar de cambios por lo que se hace aconsejable efectuar pruebas antes de volver a usarlos. El. precisa de esmalte ningún molturado lavado por a 200 parte 6 del 250 mallas, no esmaltista; ha 388 sido la ya sometido extraccion de a lavados partículas durante su molturación y a metálicas por~iedio de elec- troimanes. Para estos finos refrescarlos aglutinaron, reutilizar esmaltes con la por segunda aglutinados misma grasa con ó ó tercera grasas, esencia con vez bastará que se no siendo necesario ningún tipo de lavado. 389 XIII LA ELECTROQUÍMICA APLICADA La electroquímica de orfebrería a la esmaltada, adaptación cuyos métodos está de se aplicada la restauracion referida, casi exclusivamente, procedimientos de galvanoplastia, descubrieron perfeccionamiento a en los años 1836—38 y su definitivo podríamos decir que se alcanzo en 1840. Según trabajo, cual sea brería, a hemos la sobre todo dicho posible de el restaurar manera obra en en otros momentos de este capítulo “LA RESTAIJRACION 11, la principal intención POSIBLE A FUEGO Y REVERSIBLE esta tesis es la de dar a conocer un método por el ES de y ya que antigua, esmaltes a Luego sobre orEe- cualquier aditamento que se añada esmalte a fuego, y su vez pueda sea ser reversible cuando se desee. Según el procedimiento sario disponer de un forme cualquier materiales después guido la cobre una que desconchadura, analogos el pieza en su negativo a ya cje descrito, sera nececobre para esmaltar día hueco que en él con los de la obra, y hacer desaparecer por medio de ácidos. de del iguales saltó Así habremos conse- Formas y características que por rotura, y podrá ser alojada en su lugar por los procedimientos que ya hemos explicado. La exactitud obtención todas las de formas los y moldes para accidentes de copi nr con Los huecos 390 a reponer, también se explican en el capitulo “MOLDEADO Y VACIADO APLICADO”. Corresponde, de pasar a cobre pues, aquí, exponer la manera las formas copiadas en los moldes. Para ello recurrimos a adaptar ó a aplicar al caso procedimientos de galvanoplastia electroquímica, que, por como lo sabemos, que es titulamos una rama de la este capítulo “LA ELECTROQUIMICA APLICADA” Disponiendo ción hemos de moldes recomendado recurriremos a los los fieles, cauchos procedimientos para cuya ejecu— de silicona 6 látex, de copias en cobre por galvanoplastia. Para realizar estas copias será necesario disponer de un baño compuesta que se trado en en 4 que base añade en el de habrá una solución ácida de cobre 1 kg. lentamente litros de de sulfato de cobre, a la 10 c/c de ácido sulfúrico concenagua. Baño que podrá ser aumentado según necesidades, bajo las proporciones descritas. Al se le de bajo recipiente incorporarán voltaje extremos del que unos cables 3/4 (unos recipiente contenga se de voltiosV esta solución ácida corriente A continua cada uno de los acomodarán los cabías de los se conectándolo, poíos positivo y negativo. Al ánodo, que rentemente lítico dimiento polo es positivo una plancha 6 porción de cobre puro, electrolítico. por en De no ser en suspension ata ra, ser este el en prefe- Decimos preferentemente electrotipo de cobre puro cuyo despren- galvanoplastia puro el ira integramente al cátodo. el cobre del ánodo sus Impurezas quedarán el baño, y se depositarán en el cátodo 39’ unicamente De esta las partes Forma, puras además rezas la solución, del cobre que se desprende. de llenar en poco tiempo de iunpu— se bardaría mucho mas tiempo en conseguir la copia deseada. Al bién, el que de caucho se la hacer tendrá que que acción se que en este desea conseguir por negativo cátodo, del para polo caso una conectándolo será copia haber el atará, sido el molde en cobre. tam- de caucho Este previamente molde preparado cobre, que lentamente se desprende eléctrica del ánodo, se vaya depositando en él. En forma 6 a la arte reproducir, brocha redonda grafito, con el se de caucho cuya sea del molde lante (Lacomit), de que con cerdas, una fina, y se procurando la sólo impresa la de un pincel ayuda para deseamos caucho está fina cuidado reproducción tante molde dará, preciso interrumpida, esté del capa de polvos de que no esta capa cubra la parte del obtener. La parte res- cubrirá con una laca ais— llegar a unos 5 TII/lil de la parte del molde cuya reproducción nos interesa. Este grafito en obtener, por atada esta el que la lo El para tanto pieza, se de parte impresa servirá habrá en revestimiento tenga un certero de polvos de de corriente; que el cable al que está contacto con el grafito cobre. revestimiento de laca aislante que se aplica al resto el depósito ó precipitación del cobre en zonas no deseadas. Habrá del molde> es, conductor cuidar el capa del molde cuya copia desearnos hacerle que depositará fina también que tener como puede suponerse, para impedir cuidado conductor con esta lacn, pues ello de aislaría no pintar los el cable puntos dée— 392 contacto. Con mente atado ducción trica, el al en el a zar baño la parte el la preparado positivo, y a hacer con cabo desprendimiento así cable empezando llevará en cátodo ello el cobre del ánodo debida- se procederá a su intro— funcionar la proceso galvanoplastia. de y el ánodo corriente electrolítico elécque Se producirá el lento que irá acumulándose del molde recubierto de grafito, hasta alcan- grosor deseado, controlable por la duración del proceso. La del molde, del caucho. extracción se hará Bastará de la reproducción galvanoplástica sin dificultad una presión con los dedos para doblar el molde y liberar la copia metálica. y limado de los dada la flexibilidad perfiles para su limpieza y esmaltado. Después, el desbarbado dejará la copia de cobre lista 393 XIV MOLDEADO Y VACIADO APLICADO En de la el es del lo una de la obra una proponemos. tulo de superficie reversiblemente que caso Para ello, RESTAURACION preciso obtener que que que restaurar, ES por según se repondrá explicamos en el capí- POSIBLE A FUEGO Y REVERSIBLE”, electrólisis un positivo en cobre proporciona habrá a de esmalte saltado nueva porción a su lugar por el método “LA hueco porción haber la falta del esmalte, para obtenido primero un negativo del dicho hueco. Este negativo fidelidad en detalles para que la nueva sus cavidades, tendrá del pieza que hueco ser que de una absoluta se piensa reponer, se adapte perfectamente a todas grietas, capas estratigráficas, perfi- son procedimientos que del molde negativo que contarnos los moldeados por les, etc. Varios seguir nos para la referimos, escayola caso y y la los obtencion entre los barbotina, necesidad de dada la pueden peculiaridad a que del precisión y limpieza, proponemos el moldeado No obstante, y por si no se pudiera disponer de los cauchos citados se en desea ello podrán el CAUCHO DE SILICONA ó por CAUCHO DE LATEX. momento reproducir, también ser por pero> en se la de explicaremos escayola utilizadas hacer el vaciado dei. hueco que 6 cuando la el la Forma do usar para barbotina, hueco del si. bien sólo que se va a 394 obtener el decir, que existan a negativo todas salir sus ó cavidades izquierda ó no grietas derecha, roturas. flexibles en la estos caliente, entrantes, es verticales. deriven escayola Cuando horizontalmente ó barbotina no podrán del hueco, sopena de producir casos se si los ó a los de silicona, profundos, ni sean que ilesas En roturas cavidades posteriormente nuevas tenga recurrirá a entrantes los cauchos no son muy ¿ latex que también presentan un cierto grado de Flexibilidad. xIV-1 MOLDES Se el perfil obtienen de lo de arcilla, fina en el esta capa del se sigue completar el la escayola de contención, prepara troquimico la moldes vertiendo por escayola bordeando para del que vertido escayola separa para molde y ser se desea soplado superficie vez a la del del que habíamos en su momento. las obtener. líquida, seco, arcilla molde sometida en de esta primera sí empre Una adherido ésta la su alojamiento escayola, deseado. se habrá se fiel líquida en capa soplar facilitar cuyo vertiendo grosor escayola procurando espacio Después capa, y interior, fina sinuosidades los ESCAYOLA que se desea moldear mediante un cordon- cillo de DE al hasta SC extrae que sirvió obtenido, proceso y se elec- 395 - XIV-2 MOLDES DE BARBOTINA El dicho sólo cuando no sistema es en ciones de la la de sodio de los La barbotina la que sosa partículas de borbatina para cavidades ó tipos en de que anterior, proponemos, rebajada defloculantes cantidad, Estos defloculantes para (electrófilos) mejor en las que separan a la penetración detalles de con propor- mantener contienen coadyuvando diminutos caso líquida segán una el caucho arcilla mezclan arcilla, que como ya hemos manera: es se mezcla. ó como siguiente precisas, en barbotina, la recomendable, se disponga se realizará agua de fluidez silicato entre sí fluidez de ésta aquello que las de en se la las desea reproducir. En ción de caso esmalte un tabique de la Este el ó corralito tabicado, de hacerlo cias la barbotina posible del botina de precaucton tabique, ser que la zonas del hacerse huyendo a el con vierta en para impedir obra se ha escayola o por el seque, con la Formar una por- con a pesar la a el paso se manipula. de verter gomalaca una que peligro cavidad de será preciso hacer para impermeabilizar seco, hueco la cual cuando vez precisa de con arcilla de una se ocupa, alrededor a otras dentro puede nos en una obra esmaltada, borbatina botina, que la bar- plastilina, de adherende tomar pared o cera. la interior La bar- restaurar habrá película delgada, que se reforzará posteni.ormente con escayoín. No se podrá uti.lizar este molde en cl baño 396 -~ electrolítico razones pues, ser y para obvias escayola, de su trasladarlo mediante por pertinentes, acumulación emanadas necesario, positivo la una vaciado, poder a en propia sumergirlo del cobre por naturaleza. otra nueva para, él materia, obtención Seria, que puede de negativo previas las preparaciones en el baño y conseguir la necesaria acumulación metálica en la parte que interese. XIV- 3 MOLDES DE CAUCHO Dentro existen puntos los de dureza, productos nilo. Pero, fusión de y la de la los dado este que perjudicar silicona y el basados seria material de obra cauchos en han de ser realizados en caliente. que la existe la impresión adicional que están pieza puesto la gama de moldes de caucho ó plástico productos para moldes flexibles con diferentes Estos sobre de de de su en el cloruro de polivi— necesario el calor para la y su transformación en molde que se desea obtener un vaciado, el peligro de que este calor pudiera que se snoldea, endurecimiento detalles fusión. y Estos recomendamos el uso en frío que garanticen eviten cualquier cauchos problema plásticos son la látex. XIV-4 MOLDES DE SILICONA £1 caucho de silicona es un producto para moldes 397 de endurecimiento el mercado uso. en en Estas dos dos catalizador, frío, que partes partes éste a son tiene su mezclar una presencia en el solución momento de en de su caucho y un último ligeramente teñido para facilitar su reconocimiento. Antes de las mente dos la de efectuar partes, la habrá porción de la puesta de haberse pieza a punto preparado que se desea ó mezcla minuciosa- moldear, para lo cual recomendamos las siguientes precauciones: Para a que los nos estamos perfiles Esto se sumo cuidado mente momento donde un Si en pueda toque de una hubiera duccion tabique, positivo, hueco, tratar será arcilla precisión perfiles precisas. con la este en el hacer en de los refiriendo, necesario entabicar del espacio cuyo negativo deseamos conseguir. podrá interior en toda obtención de moldes de pequeño formato> vez las de pieza que alineación en la pared que concluidas derivaciones la se alojaremos grietas Filtrarse poniendo ya que ello marcara posterior- la y 6 plastilina, obtenga como todas en izquierda silicona, un “puzle” las operaciones existentes a en su el ó hueco a derecha deberá por sellarse con de pincel mojado en gomalaca ó mediante la intro— en estas grietas de arcilla con la ayuda de pequeñas espátulas. Después las la grietas que silicona mente rante a el la caucho preparados 15 ascension las mInutos del bien preparado el tabíque y selladas tuvieran derivaciones por donde ?iltrarse penetrante, piente den de que se podemos considerar de extremada— preparara esta mezclando en un reci- y el catalizador que a tal eFecto expencasas mientras producto y especializadas. los una cuales salida Se se dejará du- efecc uara una de aires. Ocurrido 398 esto, que se se podra desea evitar la ayudar salida cientes reproducir, formación conveniente la verter el caucho así preparado en el hueco del en ser negativo para la si este de las en burbujas un mayoría De en ligero de bien los en algunas modo se cobre en a el cuenta el que, interior, golpeado para sera que facilite 24 horas casos para serán sufi- una correcta ambientes de baja temperatura horas mas. habrá cavidades indicamos en a la superficie. necesarias pasar según con aire solidificación, pueden de teniendo del conseguido hueco positivo, un del molde ó esmalte que, habrá de ser preparado capítulo dedicado a la electro- química. XIV—5 MOLDES DE LATEK Casi para un los mismos pasos son los que hay que seguir operar con látex, producto con una detalles y que si bien mayor requiere hay que decir capacidad unos que es este de reproducción de cuidados especiales en su ejecucion. La preparación en el de grietas, se recomienda gure caso la juicios cara ducir, anterior pero, un de dado el la látex lo su retirada obra. a la espolvoreo posterior a de que creará se puede hacer silicona, asi mayor en una fina grado con talco del Tornadas pincel tabiques como el sellado de adherencia, grafito que ase- molde sin ocasionar estas precauciones la parte capa ó como se que se desea transparente perapíl repro- de caucho. 399 Una vez otras seca por cuidando de la en el esta el mismo procedimiento de una otra, hasta ir consiguiendo capa seguirán aplicando del pincel, antes de la el siempre aplicación espesor deseado molde. de introduciendo esto conservar muy útil resaltan querer entre ó cafiamazo capa capa el maneras algodón de látex látex, sobre conseguirá un molde semiflexible, la que forma, para la por que son: con plomo. de y capa quede del antes de separarlos de tres con escayola, con extremadamente conservar la forma reforzarlos hacerse algodón, última se de puede éste la látex necesario reforzado El Con de que, Ello con cañamazo en lo será modelo. que moldes por original, ser se secado flexibles, de capa, el Estos del primera se hará procurando el algodón. pero capaz su impermeabilidad reproducción galvánica podrá después de su debida preparacion. Para escayoía capa líquida de este molde y Para pasos de que molde haya secado, fundir en el llevar a cualquiera QUíMICA APLICADA” para en las capas indicamos por el último, verterla en cuestión química en por necesario metal reforzado material Y sera el un en estos el verter látex cuando la última el reforzado que con plomo, una porción de hubiera dejado este en el látex. cabo de bastará de cacillo hueco de escayola, la reproducción moldes, capítulo electro- se seguirán titulado los “LA ELECTRO ABRIR CAPÍTULO XV 2ª PARTE