1 2 PIANO MÓVIL Por Diego Franco Colectivo Euphonia Ideas por la Música www.pianomovil.com diegofranco@euphonia.com.co Edición e Ilustración: María Paula Cardona hi@mariapaulacardona.com (Propuesta original de Maria Paula Cardona modificada para la presente actualización) 2014 3 4 E n la tarde en una apartada vereda colombiana ya se ha corrido la voz. Niños y niñas, señoras y señores, policias, soldados, funcionarios, campesinos... todos están al tanto de que esa noche habrá un pequeño pero especial evento. Se trata del «PianoMóvil», la Unidad Móvil de Conciertos que lleva catorce semanas de gira por toda Colombia, y que hoy ha llegado a su pueblo. Un anuncio sencillo se ha distribuido durante el día. El lugar: Orilla del río Moniquirá, frente al la tienda de María, bajando por el puente. La hora: 6 pm. El programa: Obras del repertorio colombiano y universal. Algunos han oído hablar de él, la mayoría no. Los que acuden lo hacen más por curiosidad, por ver de qué se trata. Los funcionarios locales tienen instrucción de facilitar el evento. El lugar escogido es un rincón más bien inusual en el pueblo, y ofrece la posibilidad de una relativa calma y silencio. La mayoría no sabe absolutamente nada de recitales de música, y su primera sorpresa es el imponente gran piano de cola que se exhibe en el escenario, porque nadie había visto nunca alguno. 5 E l chofer y un asistente han acomodado las sillas frente al escenario y dan la bienvenida a la gente. Llegada la hora, en la pantalla del costado del escenario se despliega un video con imágenes e información acerca de la práctica musical en Colombia. Menciona los últimos avances de diversos programas de formación musical, públicos y privados, en el país. La mayoría de la gente no tenía idea de que existieran tantos compatriotas esforzándose por aprender un instrumento musical. La narración anuncia: “Señoras y señores, el Ministerio de Cultura (...) y el Colectivo Euphonia, tienen el gusto de presentar a ustedes otra presentación de la Unidad Móvil de Conciertos - El PianoMóvil. En todos los rincones de Colombia, niños y jóvenes talentosos se están acercando cada vez más a la práctica musical, guiados por consagrados profesionales. El PianoMóvil es un esfuerzo por compartir con todos los colombianos los frutos de esta valiosa práctica cultural y rescatar el legado artístico de grandes compositores nacionales, tales como: Adolfo Mejía Oriol Rangel Antonio María Valencia Luis A. Calvo Ruth Marulanda Blas Emilio Atehortúa 6 EL SILENCIO U n segmento corto cargado de originalidad, insistente y efectivo, está dedicado a una petición por el silencio y la precaución de apagar todo dispositivo sonoro: Video: Juan Pérez, Director de la Orquesta Sinfónica de Colombia: “El silencio para mi es un gesto indispensable de profundo respeto por la obra musical. Nosotros en la sala de conciertos hemos logrado cada vez más que nuestro público entienda la importancia del silencio... Video: Juanita Pérez, Musicóloga: “El silencio es un voto de confianza del oyente hacia el artista, que asume la responsabilidad de devolver ese gesto con música... Video: Juanito Pérez, Profesor de percusión: “No se trata tampoco de que la gente esté toda inhibida, a muchos músicos nos gusta sentir la respuesta del público. Todo se trata del contexto, y por supuesto, entre más acústico e íntimo el ambiente, más puede resultar incómodo un celular que suena o el consumo de alimentos u otras acciones que se desentienden de lo que esta pasando en el escenario... Video: Jean-Philippe Perois, decano Facultad de música Universidad de Pasto: “a mi siempre me ha gustado mucho de este país la espontaneidad de la gente y su manera de sentir. La ejecución musical por otro lado requiere algún grado de silencio que puede resultar novedosa para los colombianos, pero se necesita para que el público pueda descubrir otras maneras más contemplativas y sobre todo reflexivas de acercarse al arte. Video: Juanito Pérez, Oboista de la Filarmónica del Cauca, en medio de un ensayo: “claro, claro, el silencio es lo primero porque permite al ejecutante y al público sumergirse en la obra y ...” Voice Over: así que, señoras y señores, para el disfrute del concierto de esta noche, apaguen sus celulares y eviten el consumo de bebidas y comidas durante el concierto. Agárrese desde el primer sonido, ¡y no se suelte!” Aparte del objetivo directo de incentivar algún grado de silencio o quietud durante el concierto, este segmento cumple el objetivo secundario de enriquecer el imaginario colectivo acerca de los profesionales de la música en Colombia, mediante un breve panorama de algunos de sus actores en diferentes regiones. 7 VoiceOver: “El programa de esta noche es:” Video congelado: L.V. Beethoven : Sonata op. 57 «Apassionata» F. Chopin: Nocturnes 1 y 2 Op.9 Brahms : Intermezzo no.2 op. 118 Luis Calvo A : Intermezzo No. 2 Adolfo Mejía : Manipoli (zamba) Oriol Rangel : Estudio de pasillo en fa menor. Ruth Marulanda : Bambuco. Diego Franco, piano. El video queda congelado, en fondo negro con letras blancas grandes pero poco brillantes, con el programa particular que ha sido decidido por el artista esa noche, y estará así hasta el final del concierto, como información general para la audiencia. Un tenue guión indica, para los que prestan atención, la obra en ejecución en un momento dado, insinuando discretamente los movimientos de una obra y el avance al título siguiente. Por lo demás, el evento mantiene todas las demás características de un recital, sin intermedio. Finaliza el concierto, y algunos entre el público apenas empiezan a asimilar que en realidad no hubo ningún interés comercial, publicitario ni político detrás del evento, y que el piano móvil realmente hizo todo ese viaje para ellos. Aunque por supuesto las instituciones privadas y públicas que lo hacen posible tienen todo el reconocimiento - en video u otros espacios-, la sobriedad general del evento demuestra que la motivación principal del PianoMóvil es cultural y social. Algunos niños curiosos preguntan si pueden acercarse a tocar y a probar el piano. Aunque el pianista se muestra dispuesto, la respuesta depende del contexto inmediato. Puede que en el momento mismo sea más bien hora de “guardarlo para que el artista pueda descansar” - si las condiciones no son adecuadas. Pero puede ser más tarde, cuando se haya ido la mayoría, o al día siguiente antes de partir, cuando el pianista estará a disposición de todos los que quieran ver el piano más de cerca, hacer preguntas o intercambiar experiencias. Es en general un componente fundamental de la labor del PianoMóvil estar a disposición de la gente y en particular de los jóvenes. El pianomóvil no tiene un calendario estricto y está presto a permanecer varios días en el mismo lugar para repetir un concierto (con igual o diferente programa) para un nuevo público, o para un público particularmente receptivo, o cambiar momentáneamente el rumbo previsto para alcanzar una comunidad no contemplada en la ruta original. En caso de toparse por ejemplo con un joven de genuina vocación musical, se procuraría un intercambio lo más significativo posible. Esta flexibilidad, de intenciones pedagógicas y sociales, no delata en absoluto una falta de rigor en la planeación o en la ejecución. Todos los proyectos de la Euphonia - Ideas por la Música harán prueba de discernimiento en la toma de decisiones que maximicen el impacto social dentro de las condiciones más razonables de viabilidad y de seguridad. 8 LA EXPERIENCIA TRES MINUTOS DEL VIAJE EN LA T.V. E l PianoMóvil no se limita a ofrecer conciertos aislados aquí y allá: sus experiencias se sintetizan en la narración de “El viaje del PianoMóvil”. A través de blogs y videoclips en Internet, presentaciónes en T.V y otros medios, y eventualmente la producción de un reportaje-documental, la narración del PianoMóvil podría constituirse en símbolo de un nuevo diálogo entre lo académico y lo popular, lo tradicional y lo novedoso, el territorio y el pueblo. Es una aventura desde la música para explorar el territorio, destinada a tener tanto para dar como para recibir. Y los ciudadanos interesados podrán seguirlo todo desde sus casas. Si bien la labor del PianoMóvil es un servicio social directo, habrá otro tipo de público sobre el que tal vez se ejerza una influencia más sutil pero más profunda: otros músicos, artistas y estudiantes observadores descubrirán tal vez en el PianoMóvil y en los valores y principios del colectivo Euphonia, maneras nuevas de pensar el arte en y para Colombia. L a gira del PianoMóvil será una fuente casi inagotable, musical y social, de material en audio y video para los espacios de la Fundación, pero otras instituciones patrocinadoras o simpatizantes estarían invitadas a hacer buen uso de ese material. Por ejemplo, alguno de los canales privados o públicos nacionales podría hacer un convenio con el PianoMóvil: 3 minutos de transmisión en un horario de relevancia, diariamente. En esos pocos minutos no habrían palabras ni introducción. La sola imagen de un público, desde los más alejados rincones de Colombia, escuchando la música de un compatriota, interpretando una obra del repertorio, puede ser una iniciativa para familiarizar emisión tras emisión con el repertorio nacional e internacional, y para dar a conocer a nuestros artistas. 9 APROPIACIÓN DE ESPACIOS URBANOS Y CULTURALES El PianoMóvil en los pueblos y en las ciudades U rbanistas y sociólogos coinciden en que el problema de lo urbano es uno de los grandes desafíos del siglo. Colombia en particular necesita con urgencia propuestas que dinamicen sus ciudades densas, y de iniciativas que incentiven la apropiación del espacio público como un derecho y una efectiva herramienta de construcción de equidad y de prevención de inseguridad. Incluso si algunas ciudades de Colombia cuentan con salas de conciertos, museos y bibliotecas, el número de ciudadanos que hacen uso de los servicios que allí se ofrecen sigue siendo reducido. El gran público colombiano simplemente no ha tenido el hábito de acudir a estos espacios, aún cuando se trate de actividades gratuitas o subvencionadas. La Unidad Móvil de Conciertos puede ser una manera de “llegar” a los barrios y públicos marginales, invitándolos a redescubrir y reimaginar los espacios públicos de su localidad, y a acercarse a los servicios culturales que ofrece su ciudad. 10 EFECTOS NO MENSURABLES DE LA EXPERIENCIA MUSICAL E l PianoMóvil no es un medio de entretenimiento o de producción de sonidos: Es un ministerio artístico y social que entiende la música como “el arte de entregar sonidos con generosidad”; la música como una invitación afectuosa a la excelencia. Una ejecución cuidada, humilde, competente, generosa, desinteresada, hecha por compatriotas, alberga el potencial de ejercer algún impacto significativo en el pensamiento de algunos ciudadanos receptivos en un país tan golpeado y dividido como Colombia, especialmente en los más jóvenes. La música lleva intrínseco un mensaje de esfuerzo y de superación. Da profundas y muy completas lecciones de disciplina y de trabajo arduo, enseña el gozo de disfrutar los frutos de un esfuerzo dedicado y honesto. La música transmite la promesa de un mundo mejor para los que se atreven a soñarlo y a trabajar por él. Y para un país como Colombia, enseña el encauce del esfuerzo personal en las complejas dinámicas colectivas y mundiales. Aunque el PianoMóvil y su repertorio estén cargados de significados e imaginarios específicos, su objetivo principal es más bien despertar preguntas nuevas, incentivar la imaginación, renovar la motivación y exaltar ideales universales que son igualmente aplicables a toda actividad. Estos mensajes no son exclusivos de ningún género musical en particular. Pero sea cual sea el formato y género propuesto para giras posteriores de la Unidad Móvil de Conciertos, la Fundación Euphonia dará prioridad a los músicos que representen: · Una trayectoria de dedicación y búsqueda de perfeccionamiento, como la que queda demostrada cuando un músico domina un instrumento musical. · Un compromiso histórico y pedagógico, como el que se desprende de interpretar obras de otros compositores nacionales y extranjeros. · Una ausencia de interés comercial como principal motivación artística. 11 ¿QUÉ OBJETIVOS ESPECÍFICOS SE CUMPLEN CON UN CONCIERTO DEL PIANO MÓVIL? E l Ministerio de la Cultura hace presencia directa en el territorio nacional en cumplimiento de sus funciones. Defiende así el patrimonio y práctica musical nacionales. - Las agencias públicas asociadas participan en una propuesta de calidad e impacto social, en sintonía con problemas actuales de inclusión cultural, apropiación de espacios urbanos, rurales, y hacen divulgación de otros programas ya existentes. - Las entidades privadas patrocinadoras de la Fundación Euphonia consolidan su renombre como empresas innovadoras y comprometidas con la cultura en Colombia. - El Colectivo Euphonia consolida su propósito y demuestra la pertinencia de sus proyectos. - El músico o músicos invitados tienen una incomparable oportunidad de adquirir y perfeccionar experticia musical, escénica y pedagógica en condiciones adecuadas y dirigiéndose al público colombiano. - El personal asociado a la gira se impregna de realidades musicales y sociales que antes le eran desconocidas. - Los diferentes tipos de público participan del repertorio nacional y universal, y profundizan su concepción respecto a los potenciales artísticos del país. - Si hay entre el público un niño o niña con genuina vocación musical, dicho acercamiento podría influenciar determinantemente su visión de lo que significa y puede significar a futuro la práctica musical en Colombia. 12 CONTEXTO HISTÓRICO L a primera generación de músicos profesionales latinoamericanos que entendió y en alguna medida dominó las técnicas académicas de la música fueron aquellos que para fines del siglo XIX tuvieron la oportunidad de estudiar en Europa. Nombres como Manuel María Ponce en México, Ignacio Cervantes en Cuba, Alberto Williams en Argentina o Guillermo Uribe Holguín y Honorio Alarcón en Colombia regresaron a sus países de origen ansiosos de compartir su conocimiento y construir un legado; varios entre ellos fundaron los conservatorios más notorios que siguen funcionando en la actualidad. La inmensa diversidad cultural de Colombia y el entusiasmo republicano de entonces parecían ser el augurio de nuevos horizontes artísticos. Pero, por varias razones -apenas recientemente analizadas por la academia- la prometedora Colombia nunca vio el nacionalismo vigoroso que produjo compositores de renombre internacional en otros países vecinos, como Carlos Chavez en México, Heitor Villa-Lobos en Brasil, Ernesto Lecuona en Cuba o Alberto Ginastera en Argentina. Desde entonces, la ausencia de una política nacional comprometida con la educación musical ha impedido a los músicos colombianos alcanzar una posición relevante en la perspectiva internacional, tanto en los campos de la composición, de la ejecución solista o de la producción orquestal. Aún hoy, nuestros más relevantes talentos son aquellos que pronto en su infancia y juventud tienen la oportunidad de irse a países extranjeros en busca de una mejor formación. Los músicos en Colombia se han esforzado siempre desde la paradoja 13 de estar rodeados de talento, creatividad y diversidad al mismo tiempo que limitados por la ausencia de oportunidades educativas y profesionales. entender la complejidad de nuestra situación y de nuestras particularidades. Sospechamos que te también tenemos mensajes nuevos que dar al mundo. Una experiencia desde nuestro vecino más cercano, Venezuela, vino de repente a servir como un importante punto de referencia. En la última década el mundo ha visto emerger una nueva generación de músicos de primer nivel desde este país insospechado. La presente es la primera generación en Colombia con una perspectiva completa de la práctica musical global. Y ya han empezado importante iniciativas que ciertamente arrojarán sus frutos en los próximos años. Sospechamos que también tenemos mensajes nuevos que dar al mundo. Pacientemente planeado y ejecutado, el proyecto educativo del maestro José Antonio Abreu sorprende por sus resultados. Ha producido no sólo algunas de las más capaces orquestas y solistas del mundo actual, sino que desarrolló dentro de su red, el “Sistema Nacional de Orquestas”, una impresionante iniciativa social de significativo impacto para niños y jóvenes de las regiones más pobres y marginales. Este programa ha ganado numerosos premios y reconocimientos, y está siendo copiado e implementado en todo el mundo como una nueva manera de enriquecer la vida de la gente desde la práctica musical. En Colombia, la Red de Orquestas de Medellín y la Fundación Batuta representan nuestro esfuerzo por emular ese ejemplo. Nosotros en Colombia estamos empezando a Solo en Bogotá, se puede constatar un crecimiento importante en la última década: La calidad de conciertos ha aumentado en las salas tradicionales (Sala Luis Ángel Arango, Teatro Colsubsidio) mientras vemos la aparición de nuevas salas de importancia (Teatro Mayor Julio Mario Santodomingo, Teatro de Bellas Artes, Auditorio Compensar). Cuatro nuevos programas de pregrado aprobados por el Ministerios (U. Corpas, U. El Bosque, U. Sergio Arboleda, U. Central) y un nuevo programa en Maestría (U. Nacional). Programas de formación orquestal en desarrollo (“Tocar y luchar” de Cafam, Fundación Batuta) y mejoras en la legislación (Plan Nacional de Música para la Convivencia). A nivel nacional, el Festival Internacional de Cartagena y La Red de Escuelas de Música de Medellín son dos pasos de inmensa importancia para el desarrollo musical del país. El colectivo Euphonia se propone participar de esa transformación. Es un centro para estudiar, explicar y divulgar las particularidades de esta práctica musical en Colombia. 14 ¿POR QUÉ MÚSICA “CLÁSICA”? ¿POR QUÉ MÚSICA “ACADÉMICA”? A l menos en sus etapas iniciales, el Piano Móvil se inscribe en una dinámica reciente y significativa para Colombia: el nuevo despertar de la práctica musical nacional con niveles de desarrollo nunca antes alcanzados. Éste proceso se puede apreciar por ejemplo en el aumento de los programas de formación musical preparatoria, profesional y de posgrado; en la creación de nuevas orquestas sinfónicas como la Filarmónica Joven de Colombia o los más de 40 proyectos orquestales de la Fundación Batuta, que ha alcanzado además en los últimos seis años una cobertura de 23.000 niños y jóvenes, 14.000 de ellos en condición de víctima del conflicto armado interno. La aparición de nuevas e importantes salas de conciertos como el Teatro Julio Mario Santodomingo, el teatro Bellas Artes, y la creciente relevancia de los conciertos ofrecidos por las otras salas tradicionales como la Biblioteca Luis Ángel Arango o el Teatro Colsubsidio en Bogotá. Los importantes aportes del Festival Internacional de Música de Cartagena, o la Red de Orquestas de Medellín, pensadas para los niños de las regiones más vulnerables, o el Plan Nacional de Música para la Convivencia del Gobierno Nacional, que alcanzó en 2011 una inversión de 11.000 millones de pesos, o los esfuerzos comprometidos de la Radio Nacional de Colombia, que contribuyen a la construcción de identidad cultural, por citar algunos ejemplos, hablan de una renovada aspiración artística en nuestro país. Los colombianos queremos aprender y entender más. Queremos tener acceso a técnicas, maneras, imaginarios, valores y conocimientos que nunca antes hemos tenido. La nación tiene una deuda también con generaciones anteriores de músicos que con gran esfuerzo legaron para Colombia un patrimonio inmaterial que aún está por descubrir. El Piano Móvil hace trabajo de divulgación de todos esos procesos, invitando a los colombianos a apropiarse de sus instituciones culturales, a sentir suyo el repertorio nacional y universal, como ciudadanos de Colombia y como ciudadanos del mundo, y por último, a saludar y a respaldar con renovado entusiasmo los esfuerzos de los compatriotas que tan dedicadamente se consagran a la práctica musical, la mayoría de los casos desde la adversidad. La representación formal de la música implica unos imperativos de calidad y de profesionalismo que convienen a la materialización de un mensaje de aspiración a la excelencia. Y queda todavía otra razón: La propuesta del PianoMóvil ha sido desarrollada desde el área de experticia que le es natural a la Colectivo Euphonia - Ideas por la Música. Si a pesar de nuestros esfuerzos de universalidad y de inclusión, existiera algún músico colombiano cuyas posturas estéticas no estuvieran representadas, ¿encontrará en nuestra gestión dedicada, en nuestra ejecución leal y transparente, en nuestra devoción por los colombianos y por el arte, y en nuestro empeño en superar adversidades, el desafío y la inspiración para lanzarse él mismo en la defensa de esas posturas, para que sea a la larga el país beneficiario de la diversidad de iniciativas y de la pluralidad en el debate? El colectivo Euphonia quiere ser una fuerza propositiva y dinámica, con el ánimo de que pasen cosas en la vida cultural de los colombianos. 15 ¿POR QUÉ UN PIANO? P or siglos, y aún en este comienzo del siglo XXI, el piano ha tenido un papel protagónico en la evolución de la música occidental. En él se condensan y encuentran expresión casi todos los lenguajes armónicos y estilísticos. Dicho protagonismo se debe no sólo a su extenso repertorio solista, sino a su particular versatilidad, que le permite desempeñar satisfactoriamente las funciones de acompañamiento o de reducción de orquesta. El repertorio para piano abarca la mayoría de todo el repertorio universal, y las músicas hechas para otras formaciones siempre han encontrado en el piano la posibilidad de arreglos o transcripciones. Compositores históricos, aún los nacionales, han dado prioridad al piano como instrumento solista en sus obras. A futuro, otras Unidades de Concierto Móviles podrían estar diseñadas para otros formatos. Sin embargo, el piano es ideal para una primera experiencia porque permite: Ejecución solista: El piano es el instrumento concertista por excelencia. Acompañamiento instrumental: El repertorio de todos los otros instrumentos solistas requiere en su mayoría del acompañamiento de un piano. Acompañamiento canto: Cantantes líricos y de cualquier otro género dependen generalmente del piano. Música de cámara; dúos, tríos, etc.: Formación violín-piano, flauta-piano, violonchelo-piano, voz-piano, o cuarteto-piano son algunas de las consagradas formaciones tradicionales. Ejecución coral con acompañamiento: La mayoría de los coros trabajan su repertorio con el acompañamiento de un piano. Reducción de Orquesta para musicales, arias líricas, operetas: La sola presencia del piano posibilita la representación de teatro musical. 16 EL TÉCNICO AFINADOR Funciones - Velar por el cuidado del piano y garantizar su afinación y preparación adecuada para los conciertos. - Asistir en la logística que pueda requerirse antes, durante y después del concierto (sillas, luces, organización del público etc). - Aportar con su opinión experta al debate acerca de la luthería en Colombia e insistir en los diversos espacios (públicos, instituciones, escuelas, medios informativos) acerca de la importancia de desarrollar infraestructura musical en Colombia. A nivel general, y en todas las áreas del conocimiento, el desarrollo y la masificación global de tecnologías ha sido la aliada insospechada de los procesos de aprendizaje en Colombia. Para muchos, la globalización y la apertura económica han proveído técnicas y saberes que la educación nacional de otro modo ha fallado en proveer. Sin embargo, una nueva generación de colombianos entiende el desafío: si queremos emanciparnos de nuestras limitaciones, si queremos de verdad empezar a ser causa en lugar de adaptarnos siempre a las consecuencias, tenemos que explorar nuevas maneras de concebir los procesos. Tenemos que ser capaces de hacer arte, ciencia, filosofía y sociedad, como colombianos, con originalidad y dignidad, y el Piano Móvil se inscribe en ese desafío, en esa mirada ambiciosa y optimista que caracteriza a las nuevas generaciones. En el piano, por ejemplo, la masificación de teclados electrónicos y posteriormente de pianos baratos de la China y del Japón han permitido a los pianistas de Colombia acercarse a una práctica musical que hubiera estado de otra manera fuera de su alcance. Pero ese acercamiento condicionado nos impone nuevas dificultades y limitaciones adicionales. La presente generación de músicos en Colombia añora la oportunidad de hacer música en condiciones adecuadas -físicas, intelectuales y sobre todo culturales. El PianoMóvil enseña la aspiración de construir esa oportunidad: no podemos en Colombia fabricar pianos, pero deberíamos entender cómo funcionan. No estuvimos ahí cuando la música occidental se desarrolló, pero ahora que entramos en escena debemos aprender sus mecanismos. Es nuestro deber como gremio adquirir los elementos dejuicio para proponer al país una práctica musical valedera. Los temas de luthería, la afinación y la restauración de pianos constituyen oportunidades formidables de reflexionar acerca de esos temas. ¿Cómo puede un colombiano hacer ciencia de “primer nivel” en un país donde no han habido hasta ahora centros de investigación de “primer nivel”? ¿Cómo puede un profesor dar educación de “primer nivel” en medio de un contexto adverso y aislado? ¿Vale la pena para un niño o niña soñar con transformar su realidad local desde una vocación universal? El Piano Móvil quiere ser un aporte desde el arte a ese dilema personal. Adicionalmente, si se formalizaran las Unidades Móviles, sería motivo de orgullo para Euphonia contribuir a la creación de nuevos puestos de trabajo para el gremio de los luthieres y afinadores colombianos. La dedicada, y a menudo solitaria labor de la luthería en Colombia, es en verdad una apasionante historia entre las tantas que el país tiene pendiente descubrir. 17 LA NOBLEZA DE UN CONCIERTO A l momento de escribir estas líneas, como desde l momento de escribir éstas líneas, el país se divide en sus variadas discusiones acerca del conflicto armado, las injusticias sociales, las desigualdades económicas. Los dominios del arte y de la búsqueda de la belleza, registros de la actividad humana que no hacen distinción de raza, de género, de pensamiento político o de condición social, y que tanto han hecho por la grandeza de otras naciones, han tenido poco espacio en la mente y en los debates de los colombianos. Y sin embargo, son temas que no sólo nos acercan como compatriotas, sino que nos elevan por encima de nuestros problemas más circunstanciales y nos invitan a redescubrirnos desde una perspectiva universal. Si algo tan ajeno al contexto - un piano en medio de la selva - puede significar tanto, ¿cuánto más puede significar una actividad directamente relacionada con nuestros problemas (se preguntase tal vez un oyente desde su oficio individual) siempre que compartiera esos mismos ideales de excelencia, de honestidad, de trabajo arduo y de compromiso por Colombia? El Piano Móvil no es militante de ningún proyecto político, pero enseña y promueve la participación ciudadana. No es un simple elemento publicitario, pero sabe recurrir a la publicidad sin someter los ideales del arte a las realidades del mercado. No promueve ninguna escuela de pensamiento, pero transmite valores universales de hermandad, de perdón y de paz. No representa ninguna institución educativa, pero insiste en el valor supremo de la educación. Usa las palabras para materializarse como proyecto, pero no remplaza con palabras lo que sólo el acto puede hacer, en este caso, la ejecución real y generosa de la música. 18 19 ¿ES EL PIANO MÓVIL UN PROYECTO DE AUTOR? C omo estudiante, como profesor, como músico, he conocido y vivido a lo largo de mi vida la problemática de la educación y de la práctica artística en Colombia. El PianoMóvil es un proyecto imaginado desde esa experiencia para contribuir a numerosos aspectos de ese proceso, y simultáneamente, un proyecto artístico en sí mismo. Como autor del proyecto, ciertamente quiero asegurar personalmente la ejecución de las giras iniciales, respondiendo a necesidades prácticas y a dos aspiraciones personales: El desarrollo de mi propuesta artística y pedagógica, y la consolidación del Colectivo Euphonia. Sin embargo, los alcances del PianoMóvil podrían trascender en mucho a esas dos aspiraciones. Propongo a futuro la existencia de muchas Unidades Móviles, diseñadas para diversos géneros y manifestaciones artísticas, repartidas por todo el territorio nacional, disponibles para todos los creadores comprometidos de Colombia. Y así, que los artistas tengamos el honor y conozcamos la alegría de ofrecer lo mejor de nuestros esfuerzos, lo mejor de lo que somos capaces, no siempre a los centros del mundo donde se suponen más valorados, sino, al menos en ocasiones, al territorio y pueblo que amamos y del que somos hijos. Diego Franco. (El PianoMóvil requiere de su ayuda para hacerse realidad. El presente documento representa la propuesta original de Euphonia - Ideas por la Música. Encuentre en documentación adjunta y en www.pianomovil.com nuevas precisiones y modalidades de vinculación).