El túnel - Fundación Cultura Vallenata

20/05/12
El túnel (novela) - Wikipedia, la enciclopedia libre
El túnel (novela)
De Wikipedia, la enciclopedia libre
El túnel es una novela de estructura psicológica escrita
por el argentino Ernesto Sabato. Presenta en el personaje
de María Iribarne la comprensión de la totalidad y el
absoluto a la vez que las zonas ocultas de misterio que
impulsarán a Juan Pablo Castel a asesinarla. El pintor, al
dar forma a su obsesión interna, debe renunciar a
cualquier otra opción, en un proceso a la vez constructivo
y destructivo que centrará el análisis de las motivaciones
del crimen. Obra esencial de Ernesto Sabato, El túnel nos
entrega los elementos básicos de su visión metafísica del
existencialismo. Es una obra en la que abunda el
pesimismo en cada diálogo o pensamiento de los personajes.
El túnel
Autor
Ernesto Sabato
Género
Novela psicológica
Idioma
Español
País
Argentina
Fecha de
publicación
1948
Páginas
184
"El túnel", como llamó Sabato a su libro, es lo oscuro del alma, lo que el hombre pretende conocer como la
verdad.
Tras su publicación en 1948, Sabato logró el reconocimiento internacional al recibir elogios de personalidades del
mundo como Thomas Mann y Albert Camus.
"El túnel", una historia sobre la incomunicación y sobre la conversión del amor en odio, es una novela fácil de leer,
que se puede considerar policíaca, aunque no de misterio; desde el principio sabemos quién es la víctima y quién el
verdugo. Pese a la amargura y el pesimismo que recorre toda la trágica historia, Sabato deja también espacio para
la ironía.
Contenido
1 Trama por capítulos
1.1 I y II
1.2 III a V
1.3 VI a VIII
1.4 IX a XII
1.5 XIII a XVI
1.6 XVII a XX
1.7 XXI a XXV
1.8 XXVI a XXVIII
1.9 XXIII a XXIX
1.10 XXXIV a XXXIX
2 Temas de la novela
2.1 Buenos Aires como metrópoli
2.2 Marco histórico de Argentina: el movimiento peronista en 1945, con Perón como presidente
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3 Adaptaciones cinematográficas
4 Enlaces externos
Trama por capítulos
I y II
Presentación del personaje. Juan Pablo Castel se presenta a sí mismo como autor del crimen que él mismo relatará,
hace una pequeña introducción a su historia de la muerte de María Iribarne e irónicamente pide que lo entienda
aunque sea uno solo de sus lectores, contando que una sola persona lo entendió y esa fue precisamente la mujer
que mató.
III a V
Castel conoce a María en una exposición de pintura en el que él expone, le llama la atención una muchacha que
mira fijamente una ventanita con una mujer frente al mar que aparece en uno de sus cuadros; al notar tal detalle,
Castel se obsesiona con la chica y la busca por toda la ciudad. En su búsqueda, el pintor fantasea con todas las
posibilidades que tiene para conocerla y abordarla en la calle; a la vez que hace una serie de reflexiones que
muestran su postura ante la pintura y las exposiciones a las que prefiere no ir.
VI a VIII
Castel encuentra a María en la calle y la sigue hasta unas oficinas, entra al edificio detrás de ella y le pregunta por el
nombre de las oficinas; María lo reconoce y se sonroja. Castel le hace ver que la ha estado buscando, que tienen
que hablar de la "ventana" de su cuadro, lo que María parece no entender, y él sale corriendo. María lo alcanza y
se disculpa diciéndole que lo tiene muy presente, y se va. Castel no deja de pensar en ella y decide buscarla otra
vez.
IX a XII
Al día siguiente Castel va al mismo lugar a esperar que María pase, y la lleva del brazo a un parque cerca de ahí. El
pintor le confiesa a María que no deja de pensar en ella y que la necesita; le pide que nunca se separe de él. Le
pide que hablen del cuadro de la ventana, y María le dice que le parecía un mensaje de desesperanza, y le dice que
nada ganará con verla, porque hace daño a todos los que se le acercan. Más tarde Castel la llama por teléfono y
no alcanza a entender la misteriosa voz de María, que finalmente le dice que tiene que colgar. Juan Pablo le dice
que la llamará al día siguiente. Agitado por la llamada, Castel no puede dormir y se va a un café, muy temprano.
Llama a casa de María y la mucama le dice que se fue al campo pero que dejó una carta para él. Al llegar a casa
de María, lo recibe un hombre ciego que le entrega la carta y se presenta como Allende, esposo de María.
Sorprendido, Castel abre la carta, que únicamente dice "Yo también pienso en usted". Allende cuenta a Castel de
la estancia en donde se encuentra María, y de Hunter, su primo, quien está al frente del lugar.
XIII a XVI
Muy confundido por lo que pasó y por el contenido de la carta, Castel empieza a deducir una serie de hipótesis en
relación con la historia que vive y el por qué María no le había mencionado nada de su matrimonio. Días después,
llama para preguntar la dirección de la estancia, y le escribe una carta a María para pedirle que le llame en cuanto
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llegue a Buenos Aires. María responde a la carta diciéndole que piensa en él y que lo siente entre el mar y ella.
Continúan escribiéndose hasta la llegada de María. Quedan en verse y Castel la cuestiona acerca de su repentina
ida a la estancia.
XVII a XX
Durante más de un mes, mantienen una relación constante, pero frecuentemente Juan Pablo se atormenta y
atormenta a María con cuestionamientos sobre su vida privada, sus relaciones, la manera en que reacciona, el
"cariño de hermanos" que dice sentir por Allende, etc. Tales situaciones van llegando a extremos, y un día Castel
amenaza a María con matarla si se entera de que lo engaña.
XXI a XXV
Abrumado por el desgaste de la relación, Castel se pierde en la bebida. Esa noche sueña que un hombre le pone
una trampa y lo convierte en pájaro, se ve como pájaro e incluso habla como uno, pero nadie se da cuenta de esto
excepto él. Al levantarse, llama a casa de María y se entera de que nuevamente se fue a la estancia, y le manda una
carta pidiéndole perdón. Días después, recibe respuesta de María invitándolo unos días a la estancia. Al llegar a la
estación "Allende", un chofer recoge a Juan Pablo argumentando cierta indisposición de María. En la estancia es
recibido por Hunter y su prima Mimí, que lo cuestiona sobre su pintura. Los primos conversan mientras Castel se
pregunta sobre los motivos de María para no salir de su habitación.
XXVI a XXVIII
Finalmente, aparece María y se van a caminar por la playa con el pretexto de ver unos dibujos de Castel. Se
quedan en silencio frente al mar y María le confiesa lo conmovida que estaba con el cuadro de la ventana, y de
cuánto deseaba conocerlo. Al regresar a la casa, Hunter está muy agitado y, al parecer, celoso. Eso hace entender
a Castel la relación que hay entre ellos, se retira a su habitación y les oye discutir. Al día siguiente, muy temprano,
decide marcharse.
XXIII a XXIX
Castel, confundido y decepcionado por la situación con María, bebe incansablemente, se pelea en los bares y
maltrata a prostitutas. Le envía una carta a María en donde le explica su salida repentina de la estancia y agradece
sus atenciones, pero él no cree ser amado por ella, porque no entiende cómo puede hablarle de amor a él y a su
marido y al mismo tiempo acostarse con Hunter, y así se lo hace ver. Va al correo a depositar la carta y, minutos
después de hacerlo, se arrepiente; trata inútilmente de recuperarla, pero en la oficina postal no se lo permiten.
Castel llama a María a la estancia para pedirle que venga a verlo, o, si no lo hace, se matará. María le hace ver que
no tiene caso verse de nuevo, que sólo se lastimarán más; pero, ante la amenaza de suicidio, acepta. Castel sigue
cuestionándose la relación entre Hunter y María, y va a buscar a Lartigue, un amigo cercano a Hunter, para
preguntarle desde cuándo mantienen relaciones María y su primo. Ante la negativa de Lartigue y su nerviosismo,
Castel sólo confirma sus sospechas. Llama a casa de María, que ya está en Buenos Aires, y acuerdan verse al día
siguiente a las cinco de la tarde.
XXXIV a XXXIX
María no llega a la cita, y, al llamarla a su casa, Juan Pablo se entera de que regresó temprano a la estancia. Castel
le pide un coche a un amigo diciéndole que su padre está muy enfermo. Castel se ve a sí mismo en el campo de la
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estancia, y recuerda los momentos felices con María y la sueña niña corriendo en un caballo con su cabello al
viento: «[...] en todo caso había un sólo túnel, oscuro y solitario: el mío, el túnel en que había transcurrido mi
infancia, mi juventud, toda mi vida. [...]» Comprende que siempre ha existido un muro de vidrio que lo separa de
María. Después de la espera, Castel ve a través de la ventana de la casa que ellos bajan las escaleras y se van del
brazo a dar un paseo por el parque. Al volver a casa, Castel se siente morir al notar que sólo se enciende una luz,
la de la habitación central, y más tarde la de la habitación de María. Juan Pablo, con un cuchillo en mano, sube por
el balcón, encuentra una puerta, se mete a la galería interior, y aparece frente a la puerta de María, quien le
pregunta qué va a hacer. Castel responde que tiene que matarla porque lo ha dejado solo, y la mata clavándole el
cuchillo en el pecho. Sale de la casa y, muy temprano, llama a casa de María y le dice a Allende que tiene que
verlo. En la cita, Castel le confiesa a Allende sus sospechas de infidelidades de María e incluso le hace ver que lo
engañaba con él mismo. Inútilmente, Allende persigue a Castel y le grita "insensato". Castel se entrega a la
comisaría y al final se entera de que Allende se ha suicidado.
Temas de la novela
Buenos Aires como metrópoli
Para el año 1900, Buenos Aires estaba en camino de convertirse en una metrópoli potente. Era éste el caso a
causa de muchos cambios ocurridos en la infraestructura del país, y la consecuencia del establecimiento de grandes
grupos de inmigrantes en la ciudad en lugar de mudarse a otras provincias. La construcción de líneas ferroviarias
subió y trajo riqueza, porque la materia prima era transportada con más facilidad. Como consecuencia, las
exportaciones subieron de manera drástica. Con el trabajo actuando como un imán, la ciudad se volvió
metropolitana y multicultural. Argentina, como resultado de la inmigración masiva, fue entonces capaz de competir
con las naciones europeas más importantes. Una estructura ejemplar que mostraba esta nueva prosperidad es el
Teatro Colón, que es uno de los recintos de ópera más importantes del mundo. Los mayores bulevares de la
ciudad fueron construidos alrededor de esta época.
Marco histórico de Argentina: el movimiento peronista en 1945, con Perón como
presidente
La pobreza y el trabajo continuo eran dos tópicos que Argentina afrontaba en 1945. En un intento de eliminar este
problema, Juan Domingo Perón llegó al poder en 1946 e implementó un movimiento político conocido como
Peronismo, también conocido como "Justicialismo" (ya que su objetivo era la justicia social), el cual hacía
referencia a las creencias de Perón y qué instancia tomaría Argentina para mejorar económica y socialmente. Este
sistema político consiste en tres ideas. La primera es un gobierno autoritario (Cita: Dijo Perón: "un buen gobierno,
hace lo que el pueblo quiere") y fuerte que cree un control estricto sobre los partidos opositores[cita requerida].
(Cita: Palabras que Perón, pronunció el 25 de julio de 1949 ante delegados del Partido Peronista: "¿Quiénes son
nuestros adversarios políticos? Son suficientemente conocidos: los conservadores, los radicales del comité
nacional, los socialistas y los comunistas. Estas fuerzas fueron manejadas de afuera y por lo tanto no tienen vida
propia ni los alienta una conciencia nacional. Tenemos derecho a dudar de su patriotismo y de su dignidad. Pero,
señores, ellos perturban en lo interno y sus amos en lo externo. La acción es clara: recurren al exterior como
añorando buenos tiempos, en los que nosotros éramos todavía una colonia extranjera. Pero a pesar de ello
podemos afirmar que no torcerán la decisión del gobierno ni la voluntad del pueblo, que si supo vencer al señor
Braden, vencerá también a sus personeros"). La segunda es la idea del nacionalismo, rompiendo con la influencia
foránea. La tercera es la implementación del capitalismo estatal, que consiste en que la economía es capitalista bajo
un control del estado. La idea principal bajo el peronismo era que el gobierno interviniera en los asuntos
económicos, considerando los mejores intereses del país. Perón perdió su meta de vista para mejorar la economía,
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y más bien hizo más énfasis en nacionalizar los mercados corporativos. El resentimiento contra las ideas de Perón y
anti-posesión clerical contra la religión y creencias políticas de las clases trabajadoras es lo que causa su
derrocamiento en 1955. Posteriormente, Perón volvería a ser presidente (1973-1974), tras 18 años de
proscripción de su partido. Las ideas de Perón y su movimiento siguen siendo fundamentales para entender la
Argentina actual.
Adaptaciones cinematográficas
1. El túnel (1952). Director: León Klimovsky. Adaptación de Ernesto Sábato. Intérpretes: Margarita Burke,
Alfredo Distasio, Juan Ehlert, Enrique Fava.
1. El túnel (1977) (película para televisión). Director: José Luis Cuerda. Intérpretes: Fernando Hilbeck, Eva
León, Gerardo Malla, Fernando Méndez Leite, Mónica Randall, George Rigaud.
1. El túnel (1987). Guion: Carlos A. Cornejo y Antonio Drove. Dirección: Antonio Drove. Intérpretes: Jane
Seymour, Peter Weller, Manuel de Blas, Fernando Rey, Marga Herrera, Yelena Samarina.
Enlaces externos
Directorio Sabato (http://www.matpampa.com.ar/espiritudelatierra/sabato/directorio.htm) Índice de páginas
sobre el autor
Ficha de El túnel (novela) en inglés (http://www.imdb.com/title/tt0153331) y en español
(http://www.imdb.es/title/tt0153331) en Internet Movie Database.; de la película de 1952.
Ficha de El túnel (novela) en inglés (http://www.imdb.com/title/tt0243626) y en español
(http://www.imdb.es/title/tt0243626) en Internet Movie Database.; de la serie de televisión de 1979
Ficha de El túnel (novela) en inglés (http://www.imdb.com/title/tt0094201) y en español
(http://www.imdb.es/title/tt0094201) en Internet Movie Database.; de la película de 1987.
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Categorías: Novelas de 1948 Novelas de Argentina Novelas en español
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