Universidad del Istmo Facultad de Arquitectura y Diseño PROPUESTA DE DISEÑO PARA LA CONFECCIÓN, PRODUCCIÓN Y COMERCIALIZACIÓN DE BOY SHORTS CONFECCIONADOS CON TEXTIL TÍPICO Y CON ESTAMPADO DE SÍMBOLOS MAYA-INDÍGENA EN EL MUNICIPIO DE SAN ANTONIO AGUAS CALIENTES, SACATEPÉQUEZ MÓNICA PAOLA GONZÁLEZ ÁLVAREZ Guatemala, 11 de julio de 2015 Universidad del Istmo Facultad de Arquitectura y Diseño PROPUESTA DE DISEÑO PARA LA CONFECCIÓN, PRODUCCIÓN Y COMERCIALIZACIÓN DE BOY SHORTS CONFECCIONADOS CON TEXTIL TÍPICO Y CON ESTAMPADO DE SÍMBOLOS MAYA-INDÍGENA EN EL MUNICIPIO DE SAN ANTONIO AGUAS CALIENTES, SACATEPÉQUEZ. PROYECTO DE GRADUACIÓN Presentado al Consejo de Facultad de Arquitectura y Diseño por MÓNICA PAOLA GONZÁLEZ ÁLVAREZ Al conferírsele el título de LICENCIADA EN DISEÑO INDUSTRIAL CON ESPECIALIZACIÓN EN VESTUARIO Guatemala, 11 de julio de 2015 ÍNDICE PÁGINA RESUMEN………………………………………………………………………... I ABSTRACT………………………………………………………………………. II INTRODUCCIÓN……………………………………………………………….. III 1. 2. ANTECEDENTES, JUSTIFICACIÓN Y OBJETIVOS………………. 1 1.1 ANTECEDENTES EN GUATEMALA…………………………… 1 1.2 JUSTIFICACIÓN DEL TRABAJO DE INVESTIGACIÓN ………2 1.3 OBJETIVOS………………………………………………………. 2 1.3.1 Objetivo General…………………………………………… 2 1.3.2 Objetivos Específicos……………………………………… 2 MATERIAL DE REFERENCIA……………………………………….. 4 2.1 DISEÑO………………………………………………………………... 4 2.1.1 Historia del diseño y la moda………………………………… 4 2.1.2 Prendas Básicas de mujer……………………………………. 5 2.2 HISTORIA DEL DISEÑO EN GUATEMALA……………………….. 5 2.3 DISEÑADORES GUATEMALTECOS RELEVANTES……………... 7 2.4 TEXTILES EN CUANTO A SU CLASIFICACIÓN…………………. 8 2.4.1 Fibras Naturales……………………………………………… 8 2.4.1.1 Fibras Vegetales…………………………………… 9 2.4.1.2 Fibras Minerales…………………………………… 11 2.4.1.3 Fibras Animales………………………………….. 11 2.4.2 Fibras Artificiales……………………………………………12 2.4.3 Fibras Sintéticas……………………………………………. 13 2.5 TEXTILES EN CUANTO A SU TIPO DE TEJIDO………………… 14 2.5.1 Tejido Plano………………………………………………….. 14 2.5.2 Tejido de Punto………………………………………………. 15 2.6 TIPO DE TEXTILES………………………………………………….. 16 2.6.1 Textil Industrial………………………………………………. 16 2.6.2 Textil Artesanal…………………………………………….. 17 2.7 SIMBOLOGÍA E IMPORTANCIA…………………………………… 17 2.8 MÉTODOS DE ELABORACIÓN…………………………………….. 22 2.9 MÉTODOS DE TEÑIDO ……………………………………………... 26 2.9.1 Industrial…………………………………………………….. 26 2.9.1.1 En hilo …………………………………………….. 26 2.9.1.2 En textil…………………………………………… 26 2.9.1.3 En prenda…………………………………………. 27 2.9.2 Teñido artesanal …………………………………………….. 27 2.10 TINTES……………………………………………………………… 27 2.10.1Naturales…………………………………………………… 27 2.10.2 Sintéticos…………………………………………………... 28 2.11MÉTODOS DE ESTAMPADO………………………………………….. 29 2.11.1 Serigrafía………………………………………………….. 29 211.2 Sublimación………………………………………………… 29 2.11.3 Heat Transfer………………………………………………. 30 2.11.4 Manual o con Stencil………………………………………. 30 2.11.5 Sellos o estampación………………………………………. 30 2.12 MATERIA PRIMA …………………………………………………….. 30 2.12.1 Materias primas más utilizadas en la industria de la moda………….31 2.12.2 Situación actual del textil en Guatemala…………………………….31 2.12.2.1 Lugares de producción textil en Guatemala……………… 31 2.12.2.2 Tipos de Mercado……………………………………….. 32 2.12.2.3 Ventas…………………………………………………….. 33 2.12.2.3.1 Nacionales………………………………………. 33 2.12.2.3.2 Exportaciones…………………………………… 33 2.13 MERCADEO………………………………………………………….. 34 2.13.1 Marketing Mix……………………………………………… 34 2.14 PRODUCCIÓN………………………………………………………… 35 2.14.1 Maquinaria Básica…………………………………………. 35 2.14.2 Mano de obra……………………………………………… 35 2.14.3 Materiales indispensables………………………………….. 35 2.15 CONCEPTOS: VULGAR Y RECATADO………………………… 36 2.16 CONCEPTOS: MAYA E INDÍGENA …………………………….. 36 2.16.1 Maya………………………………………………………. 36 2.16.2 Indígena……………………………………………………. 36 2.16.3 Relación…………………………………………………… 37 3. DIAGNÓSTICO………………………………………………………….. 38 3.1 PROBLEMÁTICA………………………………………………… 38 3.2 ÁREA DE ESTUDIO ……………………………………………... 38 3.2.1 Delimitación……………………………………………….. 38 3.2.1.1 Limites……………………………………………. 38 3.2.1.2 Accesibilidad………………………………………. 39 3.2.1.3 Servicios…………………………………………… 40 3.2.2 Caracterización del área……………………………………. 40 3.2.2.1 Entorno físico natural………………………………. 40 3.2.2.2 Entorno Económico………………………………… 41 3.2.2.3 Entorno Social……………………………………… 41 3.2.2.4 Entorno Cultural……………………………………. 41 3.2.2.5 Entorno Político-Legal……………………………... 42 3.2.2.6 Entorno Ambiental…………………………………. 42 3.3 ESTUDIO DE MERCADO……………………………………….. 42 3.3.1 Demanda……………………………………………………. 42 3.3.2 Demanda potencial………………………………………….43 3.3.3 Oferta………………………………………………………. 44 3.3.4 3.4 Fortalezas, Oportunidades, Debilidades y Amenazas……. 44 ÁREA DE ESTUDIO DEL LUGAR ESPECÍFICO ……………... 45 3.4.1 Delimitación……………………………………………….. 45 3.4.1.1 Limites…………………………………………….. 45 3.4.1.2 Accesibilidad………………………………………. 45 3.4.1.3 Servicios……………………………………………. 45 3.4.2 Caracterización del área ……………………………………... 45 3.4.2.1 Entorno físico natural……………………………… 45 3.4.2.2 Entorno Económico………………………………... 46 3.4.2.3 Aspectos Humanos………………………………… 46 3.4.2.4 Aspectos Poblacionales…………………………… 46 3.4.2.5 Aspectos De Infraestructura………………………. 46 4. METODOLOGÍA DEL PROYECTO DE INVESTIGACIÓN……….. 47 4.1 TIPO DE INVESTIGACIÓN…………………………………………. 47 4.2 TIPO DE MUESTREO……………………………………………….. 47 4.3 ENCUESTA (FORMATO)……………………………………………. 48 4.4 ENTREVISTA (FORMATO)…………………………………………. 49 4.5 INSTRUMENTOS UTILIZADOS……………………………………. 49 4.6 EVIDENCIAS…………………………………………………………. 50 4.6.1 Fotografías…………………………………………………… 50 4.6.2 Tablas y gráficas……………………………………………. 51 4.2.6.3 Conclusiones de encuestas………………………………… 53 5. 6. ALTERNATIVAS DE SOLUCIÓN…………………………………….. 54 5.1 ALTERNATIVAS DE SOLUCIÓN Y SUS VARIANTES………. 54 5.2 PLANTEAMIENTO DE FINES, MEDIOS Y ACCIONES………. 55 5.3 ANÁLISIS DE ALTERNATIVAS DE SOLUSIÓN ……………... 55 5.4 JUSTIFICACIÓN DE SELECCIÓN DE ALTERNATIVA………. 58 5.5 PROPUESTA DE PROYECTO…………………………………… 58 PROPUESTA TEÓRICA………………………………………………… 59 6.1 PLANTEAMIENTO Y SUSTENTACIÓN DE LA PROPUESTA……………………………………………………… 59 6.1.1 Justificación………………………………………………... 59 6.1.2 Población beneficiada ……………………………………... 59 6.2 7. 6.1.3 Demanda cubierta………………………………………….. 59 6.1.4 Sostenibilidad del proyecto………………………………… 60 6.1.5 Objetivos de la propuesta………………………………….. 60 CRITERIOS PARA LA SELECCIÓN DEL SITIO……………….. 60 VIABILIDAD DEL PROYECTO……………………………………….. 61 7.1 TÉCNICA………………………………………………………….. 61 7.2 ECONÓMICA FINANCIERA……………………………………. 61 7.3 MERCADO………………………………………………………... 65 7.4 AMBIENTAL ……………………………………………………... 66 8. PREMISAS DEL DISEÑO ……………………………………………... 67 9. NECESIDADES DEL PROYECTO……………………………………. 68 10. PROYECTO DE DISEÑO……………………………………………… 70 10.1 MATRIZ DE DISEÑO (GRÁFICA)………………………………. 70 10.2 MERCADO OBJETIVO E IMAGEN INTEGRAL……………… 71 10.3 SILUETAS Y TIPOLOGÍAS……………………………………... 72 10.4 PALETA DE COLOR…………………………………………….. 73 10.5 ESTAMPADOS…………………………………………………… 73 10.6 TEXTILES, TRIMS Y MÉTODOS DE CONSTRUCCIÓN…….. 76 10.6.1 Textiles….………………………………………………….. 76 10.6.2 Trims…………………………….…………………………. 77 10.6.3 Métodos de construcción…………………………………… 77 10.6.4 Marker……………………………………………………..... 78 10.6.5 Escalado…………………………………………………….. 78 10.7 PRUEBA DE CALIDAD Y RECOMENDACIONES DE LA LA PRENDA……………………………………………………… 79 10.7.1 Pruebas……………………………………………………… 79 10.7.2 Recomendaciones para la prenda……………………………79 10.8 EMPAQUE Y ETIQUETA…………………………………………79 10.9 DISEÑOS…………………………………………………………. 81 10.10 HOJAS DE ESPECIFICACIÓN…………………………………….83 CONCLUSIONES………………………………………………………………… 133 RECOMENDACIONES…………………………………………………………… 135 GLOSARIO……………………………………………………………………… 136 REFERENCIAS BIBLIOGRÁFICAS…………………………………………… 137 ANEXO………………………………………………………………………….. 140 ÍNDICE DE ILUSTRACIONES IMÁGENES No. Título Página 1 Muestra del reporte de tendencias de hombre y mujer de SS2012………... 4 2 Algodón……………………………………………………………………. 9 3 Filamento de seda visto al microscopio……………………………………. 12 4 Rayón: Derivados de la celulosa…………………………………………… 13 5 Poliéster……………………………………………………………………. 14 6 Tejido plano………………………………………………………………... 15 7 Tejido de punto…………………………………………………………….. 16 8 Huipil de Chichicastenango……………………………………………….. 20 9 Textiles tradicionales.……………………………………………………… 21 10 Telar de Pie………………………………………………………………… 23 11 Huipil de Colotenango…………………………………………………….. 25 12 Jaspe………………………………………………………………………... 32 13 Huipil de San Antonio Aguas Calientes…………………………………. 70 14 Short de tendencia…………………………………………………………. 70 15 Diseño Tribal……………………………………………………………… 70 16 Turista con shorts…………………………………………………………. 71 17 Turista en Guatemala……………………………………………………… 72 18 Paleta de Color…………………………………………………………….. 73 19 Marker Prototipo: Manta y Dacrón………………………………………. 78 20 Marker Prototipo: Textil Típico Estampado……………………………….. 78 21 Escalado……………………………………………………………………. 78 FOTOGRAFÍA No. Título Página 1 Trabajando con un telar de cintura en Guatemala…………………………. 23 2 Interior del Mercado de Artesanías y prenda ………………………...…… 50 3 Fachada del Mercado Artesanal….………………………………………... 50 4 Carta Textilera……………………………………………………………….76 FIGURAS No. Título Página 1 Premisa de Diseño de colección…………………………………………….67 2 Estampados: Diseños básicos …………………………………………….. 71 3 Estampado Entrelazando Montañas y descripción……………………….. 74 4 Estampado San Antonio, sendero del volcán de Fuego y descripción…… 74 5 Estampado Tortilleritas de Maíz y descripción………………………….. 75 6 Estampado Cafetalito de las cumbres y descripción……………………... 75 7 Estampado Tejedora de Alas y descripción………………………………. 75 8 Etiqueta……………………………………………………………………. 80 9 Empaque………………………………………………………………….. 80 DIBUJOS No. 1 Título Página Croquis Diseños……………………………………………………………..81 TABLAS No. Título Página 1 Tintes Naturales……………………………………………………………….. 27 2 Encuesta a Turistas ¿Le parece un alto de 10 cm arriba de la rodilla ideal para un short?.............................................................................................. 3 51 Encuesta a Turistas ¿Compraría un short con mucho estampado o con detalles menores?......................................................................................... 51 4 Encuesta a Turistas sobre número de bolsillos en shorts……………………… 52 5 Encuesta a Turistas ¿Qué colores serían los que más le llamarían la atención al momento de comprar boy shorts? ………………………………..52 6 Encuesta a Turistas ¿Le gustaría un boy short con pretina o con elástico, como se sentiría más cómoda?.......................................................................... 53 7 Costos variable de la prenda (elástico) ……………………………………….. 61 8 Costos fijos de la prenda (elástico)………….………………………………... 62 11 Costos variables de la prenda (pretina)………………..……………………… 62 12 Costos fijos de la prenda (pretina)…………………….………………………. 63 15 Costos variables de la prenda (vista)…..……………………………………… 63 16 Costos fijos de la prenda (vista)………………………………………………. 64 CUADROS No. Título Página 1 FODA de Boy Shorts………………………………………………………….. 44 2 FODA de Boy Shorts II……………………………………………………….. 55 3 FODA de Boy Shorts con pretina, bolsas traseras y estampado de un solo lado del shorts…………………………………………………………………. 56 4 FODA de Boy Shorts con elástico, bolsas de lado y estampado al frente……. 56 5 FODA de Boy Shorts con pretina, bolsas traseras y estampado en pretina y bolsas………………………………………………………………………… 57 6 FODA de Boy Shorts con pretina, y dobladillo en parte inferior……………... 57 7 FODA de Boy short con elástico. Estampado al frente. Una bolsa al frente y otra de parche atrás………………………………………………………….. 58 GRÁFICAS No. Título Página 1 Proyección Crecimiento turístico…………………………… ……………...43 2 ¿Le parece un alto de 10” arriba de la rodilla ideal para un short? …………... 51 3 ¿Compraría un short con mucho estampado o con detalles menores? ………. 51 4 ¿Compraría sus shorts con bolsillos, cuantos? …..……………………….. 5 ¿Qué colores serían los que más le llamarían la atención al momento de comprar un boy short estampado?...................................……………………………….. 52 ¿Le gustaría un boy short con pretina o elástico, como se sentiría más 6 7 52 cómoda?.................................................................................................. 53 Punto de equilibrio de la prenda elegida………………………………….. 65 RESUMEN Este proyecto se centró en la búsqueda de solución del problema que se encontró en el ámbito de venta de prendas de vestir confeccionadas con textil típico y la falta de estilos innovadores regidos por tendencias de moda. La prenda elegida, no estaba siendo confeccionada, vendida ni comercializada en el sector. El trabajo se planteó para ser realizado en el municipio de San Antonio Aguas Calientes, Sacatepéquez, Guatemala, municipio que contiene una larga historia de cultura y tradición en la realización de textil típico. Por medio de encuestas y observaciones se logró determinar el problema, el cual fue verificado por un 85% de los encuestados. Esto, ya que los vendedores y los turistas tienen una idea generalizada de las prendas que compran generalmente durante sus viajes en un destino caluroso. Como objetivos general del proyecto se planteó la valuación de las alternativas de solución que se le pueden dar al problema encontrado, el cual fue la inexistente de innovación en los productos en venta, en especial en las prendas de tipo short. Entre los objetivos específicos se tomaron en cuenta el encontrar un problema al cual darle solución, y verificar que este fuera viable tanto técnicamente como económicamente. Para la recopilación de información para el proyecto se realizaron encuestas a diferentes vendedores y compradores de prendas en el municipio, esto incluye a tejedores y turistas. También se extrajo información de entrevista realizadas a tejedores, y vendedores del mercado de San Antonio Aguas Calientes. Además de esto, se utilizó la recopilación de información por método de investigación histórica y cultural como parte de la metodología. Se determinó que la mejor solución para la propuesta de diseño de estampado natural para la confección y comercialización de boy shorts en la localidad de San Antonio Aguas Calientes, ya que es una técnica que no estaba siendo explotada y que le da un valor agregado al textil. Se resolvió el problema encontrado mediante la realización de la solución encontrada. Para esto, se confeccionó la prenda elegida, boy shorts, para aumentar ventas de los artesanos de San Antonio Aguas Calientes. El motivo fue fomentar la venta de productos guatemaltecos con textil típico, además de ayudar a los artesanos a determinar las tendencias innovadoras que pueden agregar a sus ventas. La conclusión más importante que se encontró fue que la alternativa de solución elegida para la propuesta de diseño fue la adecuada pues permitió suplir al mercado de un estilo modernizado y adecuado a la demanda. La recomendación más importante de recalcar es el hecho que los tejedores de cada región tienen sus técnicas muy arraigadas, por lo que se recomienda fusionar estas técnicas ancestrales con las nuevas que se proponen en el trabajo. I 1 ABSTRACT This proyect was based on giving a solution to the problem found on the retail of clothing made with traditional Guatemalan textiles, and the lack of new styles of clothing that comes from fashion trends. The proyect took place on a determined location in San Antonio Aguas Calientes, Sacatepéquez in Guatemala. By taking polls it was determined that the problem, verified by 85% of the people that took the poll, is the lack of shorts with a proper and fresh design. Vendors and tourist have a generalized idea of what they buy every time they travel to a hot weather destination. The general objective of the proyect was to determine and evaluate the different alternative solutions that can be given to the problem found as a result of the prior investigation. The problem found was that there are no Boy Shorts being sold, nor made. Among the specific objectives were to determine and sketch some designs for the chosen garment, to determine the necessities program for the garment, its economic and technical viability, and the 5 P´s that are important in the realization and marketing of any product, among others. To gather the information for the proyect polls and interviews were made to both buyers and sales people from San Antonio Aguas Calientes´ Market place. Tourists also helped the investigation. Historical and cultural research about the place was made too as a part of the methodology of the investigation. It was determined that the best solution for the design proposal, was the sewing, selling and commercialization of the boy shorts in San Antonio Aguas Calientes. The proyect was meant to solve the problem found with the solution best suited for it. The confection of the selected garnment will help increase the sales or the artisans of San Antonio Aguas Calientes. The main reason was to encourage the sales of Guatemalan products handmade with typical textiles, and to help the artisans to determine and to incorporate new trends into their market. The most important conclusion was that the solution chosen is the right one, because it supplies the market with a more modern style and more adecuate for the market demand. An important recommendation to make, was to recall that the textile makers have their own ancient weaving techniques and that these should be mixed with the new ones proposed in this proyect. II 2 INTRODUCCIÓN La indumentaria típica de Guatemala siempre ha sido confeccionada con telar de cintura o de pie, creando así el admirable textil típico. Algunos de estos pasan por procesos de bordado para agregarle valor a la prenda. Sin embargo, este valor no es tanto valor agregado para el cliente sino que se enfoca más en dar y agregar un valor tradicional a la prenda. Los símbolos están ricamente impregnados de una simbología e importancia sin igual para el pueblo heredero de tradiciones mayas. Entre estas tradiciones no solo entra la simbología de figuras que representan aspectos importantes de la vida, también se integran los colores y su significado trascendental. Por otro lado, este pueblo se aferra hasta la actualidad a la forma y a la construcción de sus prendas de vestir. Lo cual se hace notable en su indumentaria, la cual ha sufrido solo pequeños cambios imperceptibles, como lo son los largos en las prendas. Estos cambios han sido el motor para que los artesanos como tejedoras y modistas se percataran de que el mercado estaba demandando productos que solo necesitaban de innovación para que la demanda creciera un poco más. Actualmente en Guatemala se ha dado la comercialización de varios artículos elaborados con materiales artesanales, entre ellos el textil típico. Se le ha dado un giro a las prendas confeccionadas con textil típico y se han adaptado a las necesidades del turista. Un ejemplo de ello son las camisas con cuello camisero las cuales confeccionan con tela de tejido plano normal, pero le agregan cierto detalles a los puños o al traslape con tela típica. El punto de esto es ofrecer una prenda básica y fácil de confeccionar pero con un giro interesante, haciendo que el turista o la persona que visita el lugar se sienta atraída a comprar el producto. 3 Sin embargo, al observar toda la oferta de prendas confeccionadas con tela típica ya sea solo tejida o bordada, se encontró un problema en el área elegida de San Antonio Aguas III Calientes. Al observar el producto que es tanto confeccionado como vendido en el lugar, al preguntar e indagar sobre el proceso de elaboración de cada prenda y sobre el fin que los consumidores pensaban darle a la pieza de textil típico que compraban, se determinó que los textiles típicos no se aprovechan de una buena manera. Se podrían explotar más aplicando nuevas técnicas. El problema general encontrado es la falta de innovación en las prendas textiles, en especial en las prendas de shorts y en las aplicaciones de estampado. Esto fue determinado gracias a venta de textil típico liso, sin bordar, y generalmente es comprado para fines que no son de indumentaria. Por ejemplo, algunos son usados para centros de mesa, cortinas o ropa de cama. Esto constituye un desperdicio y una desvalorización al significado y connotación que el textil típico ha tenido a lo largo de los siglos para este pueblo indígena maya. La innovación debe de ser utilizada para ampliar el uso de estos textiles simples y volverlos ricos de una manera que no consuma tanto tiempo de producción, pero que aun así el producto final sea valorado con la importancia tradicional que merece. Se eligió hacer el diagnóstico situacional de prendas en la localidad de San Antonio Aguas Calientes, y con ello también se descubrió que las prendas que están actualmente en venta no están siendo vendidas de la manera apropiada. Por otro lado, se hizo visible el hecho de que las prendas eran iguales en cuanto a estilos y diseños en todos los locales del mercado de artesanías, ya que este es el lugar comercial en donde se comercializan la mayoría de productos artesanales. Con base en la investigación realizada, se determinó que hay muy poca venta de prendas inferiores como pantalones, pantalonetas, short, etc. Además de la poca oferta de estas prendas, las únicas que tienen en existencia son anticuadas y poco apropiadas para la venta como un producto de calidad y tradición, a los turistas tanto extranjeros como nacionales. 4 Al encontrar la problemática de que no se elaboran prendas con estampado, surgió la iniciativa de innovación con esta técnica. El estampado puede considerarse como una IV alternativa para devolverle la vida a estos textiles típicos sin bordados. También funcionó como una manera de resaltar las tradiciones de la cultura, ya que los estampados se basaron en la simbología y colores repletos de importancia ancestral, la cual ha sido reflejada a lo largo de los años en el diseño de los textiles típicos bordados o confeccionados en telar de cintura. Para ello fue necesaria la colaboración y trabajo en conjunto con tejedoras de San Antonio Aguas Calientes. Estas mujeres formaron parte de un curso de corte y confección organizado por la municipalidad de San Antonio Aguas Calientes. En el curso ellas aprendieron tanto de teoría de moda, patronaje, estampación y confección. Por otro lado, también se encontró que la prenda elegida no esta tan comercializada en el sector. Simplemente hay shorts largos tipo bermudas pero son muy escasos y no tienen el suficiente diseño para que se conviertan en un producto atractivo para el consumidor. No tienen forma que se adapte al cuerpo apropiadamente y no tienen una diferenciación entre estilos de mujer y de hombre, todos son unisex. Esto no debería ser así, y debería de haber una diferenciación entre tallas para que la venta y la aceptación del producto tengan un mayor impacto en la comercialización del producto. De esta manera el cliente, ya sea guatemalteco o extranjero, se pueda sentir en confianza y a gusto de encontrar un producto que satisfaga sus necesidades tanto físicas por el clima, como interiores como la satisfacción de obtener una prenda con alto valor simbólico y de tendencia. 5 Dentro de los antecedentes encontrados como respaldo del proyecto, se encontró que hay varias personalidades y diseñadores que ciertamente han tratado de impulsar el textil guatemalteco, pero no en estampado en textil típico. El objetivo del proyecto fue determinar la viabilidad tanto técnica como económica de la producción de la prenda. Por otro lado, también se buscó el beneficio de la comunidad de San Antonio Aguas Calientes, no solo en el tema de sostenibilidad económica de un producto que puede ser de gran auge, sino también en cuanto a la difusión de un artículo que es artesanal y de gran importancia ancestral y cultural. Se adentrara en el análisis de la problemática y en la situación del V municipio. Además de esto, también se hablara sobre la viabilidad tanto técnica como económica del proyecto. También se plantea la solución al problema con un Proyecto integrado de diseño y sus conclusiones y recomendaciones pertinentes. VI 6 1. 1.1 ANTECEDENTES, JUSTIFICACIÓN Y OBJETIVOS ANTECEDENTES EN GUATEMALA Con respecto a trabajos de investigación con temática similar o misma localidad a la del proyecto se encontró: Proyecto de graduación de Daniella Kong Massa del año 2010. El título es “Innovación en el diseño artesanal de bolsas en San Antonio Aguas Calientes, Sacatepéquez”. El proyecto de graduación se centra en otra temática, sin embargo, fue puesto en práctica en la misma localidad por lo que es relevante mencionarlo. El proyecto se enfoca en la innovación de diseños más tendenciosos en los textiles y diseños que se usan para la elaboración de bolsas en San Antonio Aguas Calientes.1 Según Ortega (2006) en el proyecto de graduación “Antecedentes iconográficos de la simbología utilizada en los textiles de San Antonio Aguas Calientes, de la colección universidad del Istmo”, toca la temática de simbología de los textiles en la misma localidad a trabajar. Se centra en la simbología, tinturas y formas de mezcla de diseños de bordado en diseños actuales. Este proyecto es importante pues es la fuente de antecedente más directa que se encontró.2 Por otro lado, la diseñadora Paula Cuevas, egresada de la Universidad del Istmo, ha presentado diseños en pasarelas en las que utiliza telas industriales para las prendas. Sin embargo, utiliza una técnica llamada sublimación, la cual es “Pasar directamente del estado sólido al de vapor.”3 Esto ocurre al imprimir una imagen en un papel especial para sublimación, el cual luego se aplica a la tela con ayuda de sustratos de sublimación y calor. “en ese momento ocurre la sublimación, transformándose a gas la tinta que esta sólida en el papel y transfiriéndose al sustrato final por reacción química entre los componentes químicos del polyester y la tinta de sublimación, formando una unión química estable y duradera de excelente calidad.”4 Según documento digital sobre sublimación. Sin embargo, Paula Cuevas toma el diseño de los tejidos típicos o glifos, pero no se centra en los símbolos básicos de los bordados de los textiles típicos. Por otro lado, se encontró una temática parecida en una línea deportiva que lanza Nike, en donde las prendas están estampadas con una clara inspiración de los aborígenes de Nueva Zelanda. Esto tuvo repercusiones en la marca, luego de lanzar la colección al mercado, pues los aborígenes consideraron el estampado como un robo o plagio cultural. 5 Se han encontrado diseños de prendas con estampados semejantes al diseño de los tejidos 1 KONG, Daniella Massa. “Innovación en el diseño artesanal de bolsas en San Antonio Aguas Calientes, Sacatepéquez”. Tesis de graduación de 2010. UNIS-ARQ-DIV 040 A673 2010. 2 ORTEGA, Lucia. “Antecedentes iconográficos de la simbología utilizada en los textiles de San Antonio Aguas Calientes, de la colección de la Universidad del Istmo.” Tesis de graduación de 2006. UNIS-ARQ-DIV 024 077 2006. 3 Sublimar. En línea, [consulta el 9/02/2014]. Disponible en World Wide Web: < http://lema.rae.es/drae/?val=sublimacion> 4 Diferencia entre sublimación y transfer. En línea, consultado el 9 de febrero del 2014. Disponible en World Wide Web: < http://www.tuguiavirtual.com/html/diferencia-entre-sublimacion-transfer.htm> 5 Polémica prenda Nike. En línea[consulta el 9/02/2014]. Disponible en World Wide Web: < http://www.biobiochile.cl/2013/08/19/nike-retira-leggins-cuyo-estampado-fue-considerado-ofensivo.shtml> 1 típicos, pero no estampados de símbolos en sí. Esto se ha encontrado en páginas de internet de ventas de ropa. 1.2 JUSTIFICACIÓN DEL TRABAJO DE INVESTIGACIÓN El problema que se encontró en San Antonio Aguas Calientes, Sacatepéquez es la falta de prendas de vestir shorts. Solo tenían en existencia en el mercado bermudas, las cuales carecen de innovación y diseño. No existe una comercialización de los shorts ya que los vendedores y artesanos no sabían cómo aplicar las tendencias a sus productos por lo cual el producto no se vendía por sí solo. Por otro lado, se encontró que las pocas bermudas o estilos parecidos se venden más con elástico que con pretina y que generalmente son consumidos mayormente por turistas extranjeros que por nacionales. Para resolver el problema encontrado de la situación de la prenda, se debieron de tomar en cuenta ciertos factores para que su comercialización fuera positiva. La importancia de este trabajo radica en el hecho de que el mundo está cambiando y en la actualidad, la moda se rige por tendencias que están en constante cambio. Sin embargo, el mercado de prendas confeccionadas con textil típico guatemalteco se ha estancado con respecto a saber y conocer lo que el consumidor está buscando o lo que está en constante demanda. Actualmente el uso de estampados de diversos tipos está en auge. Sera de gran riqueza saber y poder explotar tanto los textiles típicos como el estampado, fusionándolos para crear un producto que sea tanto innovador como aporte para la moda. No se buscará despreciar el bordado o la técnica de tejido de cintura, si no que se trató de ver la manera en la cual los textiles típicos sin diseño fueran destinados a la confección y comercialización de prendas innovadoras en vez de estar destinadas para blancos de casa y dormitorio. La pieza de prenda de vestir con la que se trabajó el proyecto de estampado de simbología maya-indígena, son los shorts. La prenda se eligió por su versatilidad y facilidad de uso, con base en las encuestas y entrevistas realizadas en la localidad y en Antigua Guatemala. En la actualidad es una de las prendas más populares y de moda. Por otro lado es una prenda que los turistas prefieren a la hora de enfrentar los drásticos cambios climáticos o el calor que se vive en verano. 1.3 Objetivos 1.3.1 Objetivo General Determinar y evaluar la propuesta de diseño para la comercialización de boy shorts en el municipio de San Antonio Aguas Calientes, Sacatepéquez. 1.3.2 Objetivos Específicos Actualizar caracterización del municipio elegido, en este caso San Antonio Aguas Calientes en Sacatepéquez. 2 Actualizar el diagnóstico situacional de las prendas de vestir en el lugar o área elegida. Determinar y evaluar las premisas de diseño de los Boy Shorts. Realizar propuestas de diseño de boy shorts para su su comercialización en San Antonio Aguas Calientes. Actualizar el programa de necesidades de los Boy Shorts. Determinar y evaluar la viabilidad técnica y económica de la propuesta para la confección de la prenda de vestir en el lugar de San Antonio Aguas Calientes. Determinar las 5´p de la alternativa de solución de los Boy Shorts, para determinar la mejor forma de su comercialización. 3 2. MATERIAL DE REFERENCIA 2.1 DISEÑO 2.1.1 Historia del diseño y la moda En el libro The Enciclopedia of Fashion la moda se define “el móvil, y la reflexión cambiante de la manera en la que vivimos. La vestimenta siempre ha sido utilizada como un instrumento que refleja nuestra riqueza y posición social. La ropa puede revelar nuestros intereses, prioridades y aspiraciones.”6 Con esto se puede aludir a las primeras civilizaciones, mesopotámicas y egipcias, en donde los individuos de clases altas o privilegiadas se vestían con piezas más lujosas y el tejido con el que estas estaban elaboradas también lo era. “Los productos de la moda están fundamentalmente basados en textiles. Sería muy raro que un diseño fuera confeccionado de una tela o textil… La tela acarrea a la moda y es a que la dirige. Los productos más exitosos son resultado de la armonía entre las materia prima y el diseño de modas.” 7 Según Fashion Textiles and Laboratory Workbook. Con respecto a la historia esto es clara mente percibido durante las épocas comprendidas desde el la gótica pasando por el renacimiento, el barroco, el rococó y el neoclásico. En estos siglos predominó el uso de los textiles muy pesados, y en base a las telas diseñaban indumentarias majestuosas. Imagen No.1 Muestra del Reporte de Tendencia de Hombre y Mujer SS2012. Fuente: Disponible en: http://grupos.emagister.com [consulta el 5/02/2012] 6 O`HARA, Georgina. The Enciclopedia of Fashion.Harry N. Abrams, Inc Publishers. Estados unidos Nueva York, 1986. P. 9 7 BEAULIEU, Robert J. Fashion Textiles and Laboratory Workbook.Glencoe Publishing Company. 3era ed. Estados Unidos, california, 1986. Página xxi 4 2.1.2 Prendas Básicas de mujer Las prendas de vestir actuales han evolucionado a partir de variaciones que se les han dado a las prendas que surgieron hace varios años y que son consideradas como las prendas básicas o base de donde salen todos los demás estilos. Se mencionarán las prendas más básicas y su definición según la RAE. Blusa: Según la RAE un vestido es la “Prenda abierta de tela fina, similar a la camisa, que usan las mujeres y los niños, y que cubre la parte superior del cuerpo.” Pantalón: Según la RAE un vestido es la “Prenda de vestir que se ajusta a la cintura y llega generalmente hasta el pie, cubriendo cada pierna separadamente.” El pantalón hace su aparición desde las culturas originadas en el medio oriente. Short: Según la RAE un vestido es el “Pantalón muy corto, usado principalmente para practicar deportes.” Surge como una modificación del pantalón. Falda: Según la RAE un vestido es la “Prenda de vestir o parte del vestido de mujer que cae desde la cintura.” Vestido: Según la RAE un vestido es el “Traje enterizo de la mujer.” Este ha sido utilizado por las mujeres desde el inicio de los tiempos, como una manera e cubrir su cuerpo. 2.2 HISTORIA DEL DISEÑO EN GUATEMALA Los primeros indicios de textiles fabricados propiamente en Guatemala tiene origen como resultado de la influencia producida por la conquista de los españoles en el contienen americano. De igual modo esta conquista produjo una serie de influencias nuevas y una de ellas es la tejeduría a una mayor escala. Sin embargo, el oficio de sastres, y otras manualidades era exclusivo de los españoles durante los primeros años de la época colonial. Y esto cambió eventualmente. Desde 1540, se sabe que los españoles que vivían en Guatemala se vestían con ropa confeccionada con “Telas de terciopelo, tafetanes y sedas, así como adornos de plata, oro y pedrería… Por el contrario, los artesanos, religiosos y pequeños mercaderes de las ciudades 5 españolas vestían ropas confeccionadas con “tejidos de la tierra.” 8 Según Matilde Ivic de Monterroso en el libro La indumentaria y tejido maya a través del tiempo. Con respecto a esta cita se refiere a los zaragüelles, huipiles, naguas y camisas como los tejidos de la tierra y eran los que utilizaban principalmente los indígenas. Se cree que para el año 1532 los telares de pie, para la manufactura de la lana, ya habían sido introducidos a Guatemala por los españoles, pero que los indígenas aun no podían ejercer el oficio. Por otro lado, se conoce que las influencias de los brocados traídos de la moda europea se hicieron visibles en Guatemala y se sabe que en 1543 se comenzó a bordar en los trajes de Guatemala. Cuando los indígenas tejían lo hacían por tres propósitos. Estos propósitos fueron la vestimenta, para comerciarlos y como pago de tributo. Las mantas de algodón, debido a su valor, fueron las más explotadas y utilizadas como tributo, mientras en otros lugares de Guatemala se tributaron las naguas y las camisas. Luego se crearon los gremios en Guatemala, creándose así los gremios de artesanos en donde se encontraban los tejedores. Luego del terremoto y el traslado de la ciudad de Guatemala a su ubicación actual, este grupo en particular, queda muy afectado. Para el siglo XVIII se contaba ya con mujeres dentro de la industria de la tejeduría, “las mujeres podían tener un taller, media vez pasaran un examen de maestría” 9 según Matilde Ivic. Con respecto a los textiles indígenas, en los escritos del obispo Cortez y Larraz, se observa como los indígenas eran explotados, y mala paga de producción mientras que las mujeres eran obligadas a la hilatura del algodón sin algún beneficio. Durante la época de la independencia en Guatemala “se producían locamente enaguas azules; mantas blancas ordinarias, medianas y finas para sabanas; fustanes, camisas, labores para vestidos, mantelería, colchas, tejidos de algodón y lana.”10, según Ivic. Los tejidos artesanales y que generalmente son hechos de una manera manual, representan la cultura y la entidad del lugar en el que fueron confeccionados, además de 8 ASTURIAS, Linda; FERNANDEZ, Dina. La indumentaria en el tejido maya a través del tiempo. Ediciones del Museo Ixchel. Guatemala 1992. Pg 81-100. 9 Ibid. P. 86 10 Ibid. P.90 6 representar un ingreso económico para aquellos que lo elaboran. Cada comunidad que se encuentra en Guatemala desarrollo su propia vestimenta desde la época de la colonia, entre las diferencias más marcadas se puede encontrar “su confección, color, estructura del textil e incluso la forma de uso de este, entre una y otra comunidad” 11 dice Cherri M. Pancake en La indumentaria y el tejido maya a través del tiempo. En la actualidad se conoce el telar de cintura y de pie como los más utilizados para los textiles artesanales. Con el telar de cintura se debe “pasar los hilos de algodón por una tabla para urdir, una vez pasados todos los hilos por las varillas de la tabla para urdir, se cambian a las baras del telar de cintura” 12 según el libro de Artes y artesanías de Guatemala de Marylin Anderson. Los telares de cintura son utilizados por las mujeres indígenas con fines diversos, entre ellos está el de confeccionar su traje tradicional. Otro punto importante es el hecho de que los indígenas tiñan sus hilos con técnicas provenientes desde antes de la conquista. También bordan su vestuario con hilos y aguja, haciendo figuras geométricas y diseños florales. 2.3 DISEÑADORES GUATEMALTECOS RELEVANTES Guatemala está actualmente viviendo un auge de diseñadores llenos de ideas que están aportando de gran manera al crecimiento y la apreciación del diseño y la moda guatemalteca. Se mencionarán algunos de los diseñadores que han sabido utilizar o implementar detalles del textil típico o elementos tradicionales a sus colecciones. Paula Cuevas: Diseñadora de modas con Licenciatura en Diseño industria del vestuario egresada de la Universidad del Istmo y Parsons School of Design. Lanza una colección con sublimado, una técnica de estampación por transferencia de color. “Esta colección, que por ahora cuenta con 18 conjuntos, presenta imágenes de paisajes como Semuc Champey y Tikal, textiles típicos y elementos propios de la cultura guatemalteca en 11 ASTURIAS, Linda; FERNANDEZ, Dina. La indumentaria en el tejido maya a través del tiempo. Ediciones del Museo Ixchel. Guatemala 1992. Pg. 119 12 ANDERSON, Marlyn. Artes y artesanías de Guatemala. Editorial Cultura, 2000. ISBN 1-886502-30-7 7 telas livianas como el chiffón, crepé, licra y seda poliéster. Incluye piezas como blusas, leggings, pantalones y vestidos largos y cortos.” 13 Saúl E. Méndez Saúl E. Méndez comenzó humildemente con la venta de cashmeres, para luego en 1953 consolidarse como una marca bastante posicionada. Su auge fue tal, que el método de mercadeo en el que se enfocaron fue crear un estilo de vida que acompañara la filosofía y las prendas. Gracias a esto, supieron implementar detalles con textil típico en puños de camisas, detalles en blazers e incluso en corbatines. 2.4 TEXTILES EN CUANTO A SU CLASIFICACIÓN Las fibras textiles tienen varias clasificaciones, pero una de las más importantes sin lugar a duda es la de su procedencia. Las hay naturales, artificiales y sintéticas. A su vez las naturales se dividen en vegetales, animales y minerales. 2.4.1 Fibras Naturales Entre las fibras naturales se dan una amplia variedad de materia prima que se transforma mediante procesos químicos o físicos para poder llegar de una fibra de la naturaleza a una materia con la que se pueda tejer. Según el libro de Fashion Textile and Laboratory Workbook “las fibras naturales son aquellas que ocurren naturalmente y tienen una utilidad textil”. Otro de los elementos importantes de las fibras naturales es que son confeccionadas tanto por métodos industriales como por métodos primitivos o más artesanales.14 13 MENDIZABAL, Ana Lucía. Paula Cuevas presenta la línea Guate on Prints.[ En línea], [consulta el 9/02/2014]. Disponible en World Wide Web: < http://www.s21.com.gt/node/310676> 14 BEAULIEU, Robert J. Fashion Textiles and Laboratory Workbook.Glencoe Publishing Company, Tercera Edición. Estados Unidos, California, 1986. Página xxi 8 2.4.1.1 Fibras Vegetales Aquellas fibras procedentes de plantas se llamas fibras vegetales o celulósicas. Entre las celulósicas se puede encontrar las fibras provenientes de semillas, de tallos o de hojas. Las fibras naturales jamás han sido sintetizadas a excepción de las fibras extraídas de troncos de árbol ya que este es fibroso y debe pasar por cierto procesos para que se pueda convertir en fibra. Un factor importante a tomar en cuenta al trabajar o adquirir un textil de procedencia vegetal o celulósica es que son muy difíciles de cuidar, ya que se arrugan más fácilmente que otro tipo de fibras debido a sus propiedades. Algunas de las plantas que producen fibras de semilla son dientes de león y el algodón, entre otras. Sin embargo, “solo el algodón posee los requisitos de ser convertido en lana o tela no tejida.” Es la fibra natural más utilizada mundialmente y ha sido utilizada en varios productos textiles, sino es que en la mayoría de ellos a lo largo de la historia. Debido a su construcción molecular esta fibra es fuerte, dura y flexible. La fibra a utilizar extraída del algodón “sale de la semilla en la forma de un tubo cilíndrico.” 15, según el libro Textiles de Norma Hollen. Entre las propiedades del algodón, esta es aceptablemente estética debido a su color, la durabilidad es relativamente aceptable y el confort que proporciona esta fibra al contacto con la piel en el momento de ya está convertida en una prenda. El algodón ha sido la fibra más utilizada para la vestimenta, blancos y usos industriales. Imagen No. 2 Algodón Fuente: Disponible en: http://moda-versatil.com [consulta el 5/02/2014]. 15 HOLLEN, Nora; SADDLER, Jane. Textiles. Macmillan Publishing Company. Sexta Edición. Estados Unidos, Nueva York, 1979. ISBN 002367530-6. Pg. 23-120 9 Otras de las fibras extraídas de semilla con el Kapok y el Coir. El primero es extraído del árbol de algodón de seda o Java. Y ya que tiende a deshacerse y convertirse en polvo, es muy difícil convertirlo en fibras para hilar. Sin embargo, es utilizado para almohadas u otros rellenos. En cuanto al segundo, el Coir es obtenido del coco de la parte que se encuentra entre lo fibroso y la cáscara de este. Este también es utilizado para otros propósitos aparte de vestimenta, tales como tapetes, alfombras y accesorios. El lino es otra de las fibras naturales de tipo celulósico, el cual viene desde la antigüedad y fue usado por los egipcios para propósitos funerarios. Se han encontrado momias envueltas con esta textil, ya que era el textil más utilizado por los egipcios, además de haber perfeccionado su hilatura. Esta fibra tiene baja producción y un relativo alto costo. “las características primordiales del lino son: su cuerpo, su fuerza y su construcción de delgadas y gruesas fibras.”16 Según Textiles. Entre sus propiedades primarias se puede encontrar que la atracción a la vista es alta ya que esta fibra posee un brillo natural. Con respecto a su durabilidad, tiene bastante resistencia con respecto a las demás fibras naturales y es bastante tiesa y dura. Dentro de las fibras celulósicas de tallo se encuentra el Jute, el cual es relativamente barato y es “segundo en producción después del algodón de todas las fibras celulósicas” 17 según Textiles. Tiene poca elongación y elasticidad por lo que se produce mayormente para sacos o cuerdas. Otra fibra celulósica es el Kenaf, se usa para cordones, y se investiga sus usos para convertirlo en papel. Dentro de la división de las fibras naturales, también se pueden encontrar el de las fibras extraídas de las hojas del as plantas. Sin embargo, estas fibras no son buenas para ser tenidas, por lo que se utilizan de su color natural. Entre ellas está la Pina, la abaca, entre otros. 16 HOLLEN, Nora; SADDLER, Jane. Textiles. Macmillan Publishing Company. Sexta Edición. Estados Unidos, Nueva York, 1979. ISBN 002367530-6. Pg. 23-120 17 Ibid. P.43-56 10 2.4.1.2 Fibras Minerales Las fibras minerales son aquellas fibras que son extraídas de minerales. Sobre esta clasificación la más importante a discutir es la fibra de asbesto, la cual ya no se utiliza debido a sus efectos negativos y a ser un factor en la aparición del cáncer en una persona. Son también muy difíciles de conseguir y procesar. No es muy viable su producción y no son muy fáciles de manipular, en especial si se está destinado para su uso en la industria de la moda. 2.4.1.3 Fibras Animales Las fibras animales, o proteicas son todas aquellas que son extraídas del pelaje de diferentes animales, debido a sus propiedades y características. También existen fibras proteicas extraídas de secreciones de animales tales como la seda. La lana es una de las fibras textiles más utilizadas y producidas junto con el lino desde antes de la Revolución Industrial. “es considerada como una de las telas de lujo, junto con la seda.” Esta fibra proviene de la cabra, en donde la parte exterior de su pelaje es utilizado para alfombras, mientras que la parte interior es destinada para la elaboración vestimenta. Claro que esta lana debe pasar por un proceso de purificación ya que contiene partículas de suciedad y basura entre las fibras. Las propiedades estéticas de la lana son mundialmente aceptadas ya que se le considera como un lujo y el que sean agradables a la vista le proporciona un nivel más alto. Las telas de lana deben de dárseles forma mediante humedad o calor. Otra de las propiedades y beneficios de la lana, es que “su cuidado, es relativamente fácil, ya que su limpieza es rápida.”18 Según Textiles. Sus mayores usos son para confección de trajes, abrigos, vestidos y suéteres, también para la fabricación de madejas de lana para tejer. 18 HOLLEN, Nora; SADDLER, Jane. Textiles. Macmillan Publishing Company. Sexta Edición. Estados Unidos, Nueva York, 1979. ISBN 002367530-6. Pg. 23-120 11 Otras fibras de carácter proteico son la angora, el pelo de camello y el Cashmere. La angora, es un tipo de pelaje extraído del conejo de angora. Entre sus características es importante notar que es fino, esponjoso, suave, blanco, resbaloso y relativamente largo. Esta última característica es la principal causa por la que sea posible la obtención de esta fibra sin dañar al animal. El pelo de camello, como su nombre lo indica, se extrae del camello de dos jorobas proveniente de países asiáticos. De este tipo de fibras, el pelo de camello es el que mejor guarda las temperaturas, y es lo que ayuda a los camellos a sobrevivir. El Cashmere se obtiene de una cabra china, tibetana o mongola. Estas fibras vienen en diversidad de colores y la cantidad extraída por cabra es relativamente poca en relación a todo su pelaje. Es comúnmente utilizada para vestimentas finas, es suave y es sensible al contacto o interacción con químicos. La seda es una fibra proteica, sin embargo es extraída de los filamentos que las larvas producen para formar su capullo. Entre las propiedades más importantes de la seda se encuentran que tiene un brillo natural, es fuerte, absorbe la humedad y es agradable al tacto. Es generalmente usado para vestimenta y para amueblados de casas. Es apropiado para climas cálidos debido a su buena absorbencia a la humedad. Posee una relativa resistencia a arrugarse y sus fibras no se encogen. Imagen No. 3 Filamento de Seda Visto al Microscopio Fuente: Disponible en: http://historiadelamodaylostejidos.blogspot.com [consulta el 10/06/2013]. 2.4.2 Fibras Artificiales Las fibras artificiales son todas aquellas fibras compuestas parcialmente por una cantidad de fibras naturales de carácter celulósico y otra parte es materia hecha por el 12 hombre. Por ello se dicen que son fibras celulosas modificadas. Entre las fibras artificiales se conocen el rayón, el acetato. El rayón “es una fibra celulósica artificial cuya materia prima es la pulpa de madera o pelusa de algodón.” 19 Según Walter Morales en Introducción a las fibras artificiales. Es la primera fibra artificial y fue creada en Estados Unidos en 1911. Las fibras de rayón son generalmente absorbentes, suaves, cómodas y fáciles de teñir. Y han sido utilizadas mayormente para prendas de vestir. Y sus características físicas hacen factible su interacción con linos y crepes. Imagen No. 4 Rayón: Derivados de la Celulosa Fuente: Disponible en: http://aplicacionesdelacelulosa.blogspot.com [consulta el 10/06/2013]. El acetato fe la segunda fibra producida en 1924, y posee mejores propiedades que el rayón. Es utilizado muy generalmente para ropa y para amueblados de casa, sin embargo, no es utilizado para usos industriales. Su uso más importante esta en los manteles, batas y loungewear, también en tejidos de knit. 2.4.3 Fibras Sintéticas Se le denomina fibras sintéticas a todas aquellas fibras que han sido totalmente creadas por el hombre y no contiene elementos naturales de base y se logran al mezclar componentes químicos. En esta división se encuentran el nylon, el polyester y los acrílicos. Al Nylon se le conoce como la primera fibra sintética creada en USA. Su uso más común es alfombras pero generalmente es utilizado para prendas de vestir. Mientras que el polyester es obtenido de la reacción de un ácido con un alcohol. Este es resistente y 19 MORALES, Walter. Introducción a las fibras artificiales. Academia de intendencia. p 80-105 13 cómodo, lo que le ha traído buena aceptación para su uso en la fabricación de textiles destinados para ropa. Imagen No. 5 Poliéster Fuente: Disponible en: http://www.edym.com [consulta el 03/05/2012]. 2.5 TEXTILES EN CUANTO A SU TIPO DE TEJIDO Un tejido puede estar formado de tal manera que la tela sea un poco dura o que estire. Esto se debe a la manera en la que los hilos se posicionan para darle forma y movimiento a los textiles. Esto define el efecto que tendrán los textiles en las prendas cuando estas ya estén confeccionadas. 2.5.1 Tejido Plano La tela de tejido plano se forma uniendo dos hilos y esto a su vez forma un ángulo recto de 90º en su intersección. A estos dos hilos se les llama urdimbre, la cual va en el sentido vertical de la tela, mientras la trama en el sentido horizontal. Existe una gran variedad de tejidos planos, “los ligamentos usados para la elaboración del tejido plano son los que dan origen a las diferentes telas como sarga, tafetán, satén, gasa, crepe, felpa, entre otros”20 según documento electrónico Tejido plano- Tejido de punto. Las características más importantes citadas en este documento, incluyen: “el orillo siempre corre a lo largo de la tela, y tiene un borde para que la tela no se descosa en el rollo; La mayoría de las telas se 20 Tejido plano-Tejido de punto. Documento [en Línea] [Consulta el 29/03/2012]. . <http://mamalamoda.blogspot.com/2008/07/tejidoplano-tejido-de-punto.html> 14 estiran menos en dirección a la urdimbre; Los hilos de la tela en dirección a la urdimbre son más cortos con menos ondulaciones.”21 Imagen No. 6 Tejido Plano Fuente disponible en: http://entretejiendosuenios.blogspot.com Los hilos que conformas la urdimbre deben tener una buena resistencia ya que estos pasaran por procesos que los someterán a fuertes tensiones. También los hilos deben tener una medida de elasticidad en especial en el momento que se inserta y entrelaza la trama con la urdimbre. La torsión juega un papel importante en el proceso de tejido, los hilos deben de tener la torsión apropiada. “En efecto, si tienen poca torsión, carecerá de la necesaria resistencia; si, por el contrario, tienen una torsión exagerada, el hilo será duro y poco elástico, y el tejido con el fabricado será también duro y poco flexible” 22 según Técnica Textil tomo I, por Gustavo Guerra. Por otra parte, los hilos de la trama deben tener poca torsión, y no se le da mucha importancia a su resistencia. 2.5.2 Tejido de Punto El tejido de punto es un tejido que se puede estirar ya que está formado por un único hilo muy largo que se entrelaza entre sí, formando hoyos. “Es el formado por mallas, bucles o puntos. Consiste en pasar una lazada de hila sobre una aguja y luego pasarla a otra aguja”23 según el documento electrónico Tejido plano- tejido de punto. Los ligamentos básicos del tejido de punto son Jersey, franela, franela perchada, ribs, interlock y pique.” 21 22 Ibid. GUERRA, Gustavo. Técnica Textil Tomo I. Academia de intendencia. Universidad del Istmo. Campus Central. 23 Tejido plano-Tejido de punto. Documento [en Línea] [Consulta el 29/03/2012]. . Disponible en World Wide Web: <http://mamalamoda.blogspot.com/2008/07/tejido-plano-tejido-de-punto.html> 15 Estas telas son fáciles de adaptar al cuerpo, sin embargo, son difíciles de manejar al momento de confeccionar una prenda. Existe otro proceso además de tejido de punto y de tejido plano y es el de aglutinamiento de fibras. Este proceso se realiza uniendo fibras de pelo de animales por medio de calor y presión. Ejemplos de esto son el fieltro y el interlon. Imagen No. 7 Tejido de Punto Fuente disponible en: http://entretejiendosuenios.blogspot.com 2.6 TIPO DE TEXTILES Existen dos tipos de textiles que son muy importantes: el industrial y el artesanal. El industrial es el que es más reconocido a nivel mundial, pues es el más común que se utiliza para las prendas. En la actualidad existe una gran y amplia variedad de textiles industriales. Por otra parte, existe el textil artesanal el cual depende y difiere de cada zona geográfica, país o región. Esta elaborado de una manera más tradicional y primitiva por así decirlo. Esta cien por ciento manufacturado. Y sus procesos no son tan ordenados y tecnológicos como los del industrial. 2.6.1 Textil Industrial Todos los procesos de tejeduría comienzan al tomar las fibras cortas, largas o filamentos y convertirlos en hilos, los cuales más tarde se enconaran para facilitar su teñido y los procesos de tejido. “El proceso habitual de producción de telas implica una serie de procesos productivos que transita por las siguientes etapas: 1) Producción de fibras naturales o sintéticas, 2) Procesado de fibras, 3) Hilado, fabricación de hilos a partir de las 16 fibras, 4) Tejido, fabricación de los textiles con los hilos de la etapa anterior y 5) Acabados”24 según documento electrónico Conceptos básicos del proceso de producción textil, por Raúl Galindo y Yissel Hernández. Existen tres tipos de tejido que se pueden fabricar. El primero es aquel que está formado por un solo hilo de un largo indefinido y que se entrelaza con el mismo. El segundo está formado por una serie de hilos que se entrelazan con los hilos de los costados. Y la tercera y más común es el de un tejido formado por dos o más series de hilos. Para el último tipo de tejido, el plano, existen varios tipos de telares para realizarlo. El más antiguo es el telar antiguo, que es el más usado para procesos no industriales sino artesanales. Luego se encuentra el telar manual y el mecánico. Además de estos telares, se comenzó a utilizar el telar automático para aumentar la velocidad de producción y la eficiencia. Sin embargo, este beneficio implica desgaste de las fibras por la rapidez y fricciona a la cual se somete. 2.6.2 Textil Artesanal Los textiles artesanales de Guatemala contienen mucha historia y tradición en sus bordados y en sus colores. Están hechos por personas que conocen su significado. Estos textiles están valorados más que todo por su carga tradicional y cultural que le bridan al país. Son producidos en una gran parte de regiones del país, y cada región aparta algo diferente y único a los textiles. 2.7 SIMBOLOGÍA E IMPORTANCIA Con la llegada de los españoles a América, los indígenas de Guatemala fueron diezmados bajo el poder de los españoles. “Los españoles llegaron para quedarse, y al 24 GALINDO, Raul; HERNANDEZ, Yissel. Conceptos básicos del proceso de producción textil. Revista digital universitaria. 11 de noviembre del 2008. Vol.9 No. 11. Documento en Línea del 29 de marzo del 2012. Disponible en World Wide Web: <http://www.revista.unam.mx/vol.9/num11/art93/int93-1.htm> 17 momento de la conquista, se repartieron las tierras y a los indígenas. Para diferenciar a una comunidad de otra, que era como los mayas vivían, los obligaron a vestir trajes elaborados por ellos mismos”25 según Cesar Chávez en Bolsas y cajas con motivos de textiles guatemaltecos (documento electrónico). En estos trajes los mayas plasmaron su historia y tradición, dándole significados a los colores y a los símbolos. Según el diseño de líneas, franjas o incluso de colores se puede determinar de dónde proviene cierta prenda de vestir o trajes tradicionales. Sin embargo, el determinar la región de origen del tejido o pieza ya confeccionada es aún más fácil gracias a la técnica de bordado de los indígenas mayas. Estos bordados hacen referencia tanto a toda la historia Maya en general y de la región, como a la etnicidad del que está usando la prenda de vestir. En su mayoría, los diseños son de carácter abstracto debido a la facilidad de utilización de las figuras geométricas tales como el triángulo, diamantes, zigzags, espigas, rombos, etc. Según se describe en Textiles from Guatemala, los zigzags verticales pueden significar un rayo o escaleras que conducen a un templo. También una “S” horizontal muchas veces tiene el significado de una serpiente de dos cabezas. Esto debido a la importancia del dios que se creía que era una serpiente emplumada. 26 En general, los diseños y símbolos están basados en animales y plantas, ya que son dos elementos que han regido la vida Maya y que tienen gran importancia para su cultura y tradición. “Algunos motivos son representaciones de las creaturas mencionadas en el libro de la creación Popol Vuh, el cual es el gran testamento Maya. Estas creaturas son los leones, jaguares quetzales, serpientes, águilas de doble cabeza, búhos, murciélagos entre otros.”27 Otros elementos importantes de destacar son las representaciones de las ceibas, el maíz y el árbol de pino. También cabe mencionar los puntos cardinales y los astros. El águila de dos cabezas ya era conocida por los Quichés debido a la representación de uno de los cuatro primeros hombres creados en el Popol Vuh, como una dualidad de dioses. Sin embargo, esta representación también fue traída a América por los españoles. 25 CHAVEZ, Cesar Soto. Bolsas y cajas con motivos de textiles guatemaltecos. Proyecto de graduación de la Universidad de San Carlos de Guatemala noviembre de 1996. Documento [en Línea] [Consulta el 28/03/2012]. 26 HECHT, Ann. Textiles from Guatemala. The British Museum Press 2001. ISBN: 0-295-98135-0 pp. 8- 81 27 HECHT, Ann. Textiles from Guatemala. The British Museum Press 2001. ISBN: 0-295-98135-0 pp 8- 81 18 Esta águila aparece en los huipiles de Chichicastenango y los de Charrancho, como en otros textiles de procedencia Nahualà. En las aldeas de los Cuchumatanes, mucha de la indumentaria tiene un simbolismo relacionado con una leyenda en donde una joven se enamora de un hombre. El padre de esta no aprueba la relación, entonces ella convierte a su enamorado en un pájaro. Cuando el padre los descubre huyen en un caballo. Por esta leyenda la vestimenta tiene muchos caballos, figuras humanas y pájaros bordados. Los bordados de figuras humanas tienen un gran parecido a las siluetas de las muñecas de papel. “Cada tejedor aprende los diseños y simbología de los textiles o bordados desde pequeño, y puede que le ponga su propia interpretación a los diseños. Sin embargo, no están preocupados de la originalidad de su trabajo, sino que están orgullosos de seguir con la tradición Maya.”28 según Textiles from Guatemala. Ha habido casos en donde se han introducido nuevos diseños a la elaboración de tejidos artesanales o bordados. Esto se debe a las influencias adquiridas y traídas por los europeos que visitan o residen en Guatemala. “estilos europeos fueron introducidos en la década de1960, en Chichicastenango, San Antonio Aguas Calientes. Estos diseños estaban basados en diseños europeos de papel sobre puntadas de cruceta, esto también dio inicio a los bordados de doble cara.” 29 según Textiles from Guatemala. En Chichicastenango los huipiles antiguos contienen solamente patrones geométricos, entre los cuales están estrellas y serpientes emplumadas que representan al dios maya de la creación, Q’uq’kumatz. En Ixtahuacan, las faldas tienen un diseño bordado de flechas con pequeños puntos en los extremos, los cuales simbolizan el maíz. Los patrones con diseño de zigzag, simbolizan otro tipo de planta. Los nebaj utilizan figuras geométricas para representar escenas de diario vivir como mujeres, hombres, animales y vegetales. 28 Ibid. pp. 24-47. 29 Ibid. pp. 63 19 Imagen No. 8 Huipil de Chichicastenango Fuente disponible en: http://chiltepe54.blogspot.com. [Consulta el 07/03/2012]. Otros elementos iconográficos importantes son el espiral, el círculo, el medio circulo, la “S” acostada, la línea recta, y la línea ondulada. El círculo se cree que fue utilizado como representaciones del sol y de otros astros. El medio círculo como representaciones de la luna y arcoíris, entre otros. La ese acostada sugirió el movimiento de las olas, mientras que el zigzag los rayos. Las líneas rectas tuvieron significados diversos, además de ser utilizadas en todas las direcciones posibles. Y por último, la línea ondulada también representa el agua o el movimiento de las serpientes. Los antiguos indígenas mayas copiaron las líneas básicas de sus diseños de lo que veían en la naturaleza. Las líneas en espiral para ambos lados, fueron copiadas por los indígenas de un gusano que se enrolla en sí mismo, así como también de la forma en espiral en la que el humo subía al cielo. El círculo adquirió una importancia grande ya que lo copiaron del amarrado de bejuco con el que unían las hierbas. Fue su representación de la fuerza, de unir muchas cosas débiles y mantenerlas unidas. Las líneas onduladas fueron copiadas de las serpientes, mientras que la línea comba la copiaron de los frutos, en especial de uno llamado morro. Las líneas verticales fueron copiadas de las gotas de lluvia que caen del cielo, y las horizontales como inspiración de la superficie de la tierra. La línea cruzada fue tomada de la intersección o choques del viento, creían que el viento salía de cuatro esquinas, y luego se juntaba en el medio. 30 30 MENDEZ, Arturo. Nociones de los Tejidos Indígenas de Guatemala. Editorial José Pineda Ibarra. Guatemala, Guatemala 1967. Pg 171172 20 Las mujeres que aun tejen en telares de cintura en la actualidad, son las que mantienen viva la tradición y simbología de sus antepasados. Sin embargo, han ido cambiando un poco el diseño y los colores, para que sean vistosos. Pero aun así los colores son respetados en muchas ocasiones por su simbología y significado para las comunidades indígenas. Por ejemplo, “el amarillo significa atesorar los oros de la luz del sol. El rojo es la imagen del fuego; expresa la fe, el amor y la fraternidad. El morado es el tinte de la modestia con el cual se visten de violeta; es también símbolo de la fuerza espiritual con el que se cubre de flores el guayacán, símbolo de juventud, optimismo y primavera…” 31 según Arturo Méndez Cifuentes en Nociones de tejidos indígenas de Guatemala. Para los Quichés, los colores y símbolos de sus textiles tiene un gran significado. En los colores: el negro representa las guerras, las armas, el luto y la obscuridad. Mientras que por el otro lado, el blanco significa la pureza. El amarillo representa para ellos uno de los elementos más importantes de su vida, el maíz, el cual es el alimento básico. El amarillo también lo utilizan para representar al sol. El rojo es uno de los colores que más importancia tiene para este pueblo, ya que representa la sangre derramada por los Quichés en la época de la conquista de los españoles. El morado también guarda relación en este caso, ya que representa el El azul simboliza son sacrificios que en algún momento se practicaron como ritual ofrecido a deidades del cielo del agua. Con el verde resaltan la majestuosidad del quetzal, y la naturaleza como las plantas y como símbolo de la esperanza. (Extraído del Proyecto de graduación de Cesar Chávez, Bolsas y cajas con motivos de textiles guatemaltecos, documento electrónico) Imagen No. 9 Textiles Tradicionales Fuente disponible en: http://es.fotolia.com. [Consulta el 07/03/2012]. 31 Ibid Pp 17-18 21 Con respecto a los símbolos Quichés, el sol es uno de los símbolos más utilizados este está bordado con hilos rojos y naranjas de seda. Sin embargo, solo los astrónomos, astrólogos y los sacerdotes de la religión Quiché tiene el privilegio y honor de portar este símbolo en sus ropas. En ciertas indumentarias características de los oradores se observan volutas, “Las volutas de los costados, por lo tanto, indicaban símbolo de la palabra hablada; las de los puños: la expresión por la mímica, complemento muy elocuente del don de la palabra.”32 según Ovidio Rodas Corzo en Simbolismos (maya quiche) de Guatemala. 2.8 MÉTODOS DE ELABORACIÓN El telar de cintura, es uno de los telares más utilizados en la producción de textil artesanal. Debido a su simplicidad puede ser utilizado y armado en cualquier lado. La mayoría de textiles artesanales confeccionados con un telar de cintura son de una o dos capas de algodón. Los hilos de lana o algodón deberán ser de un grueso adecuado, ya que uno muy grueso hará que el diseño no sea el deseado, mientras que si es muy delgada deberá ser reforzada para que no se rompan. “el tejido no debe ser más ancho de dos y medio a tres pies, y no más de seis a siete pies.”33 Según el libro Techniques of Guatemalan Weaving de Lena Bjerregaard. Hacerlo de un ancho más grande hará que los el textil se descontrole, sin embargo, hay técnicas para lograr que los hilos no se muevan. Siempre que se teje con telar de cintura o de falsería, las mujeres o tejedores deben tener a la vista la muestra del diseño, sin embargo se le pueden agregar elementos como figuras. Luego de ver el diseño, “se procede por la primera pasada, cortando los hilos de urdimbre que se no sirven y lo que se que van a utilizar, distribuyendo los colores según el matiz; así se va formando el dibujo o sucesiones de dibujos.” 34 según Arturo Méndez Cifuentes en Nociones de tejidos indígenas de Guatemala. 32 RODAS, Ovidio; RODAS, Flavio. Simbolismos (maya quichés) de Guatemala. Tipografía Nacional de Guatemala. Guatemala, Guatemala abril de 1938. Pg 31-33 33 BJERREGAARD, Lena. Techniques of Guatmalan Weaving. Litton Educational Publishing, Inc. Ontario, Canada 1977.pp 13- 85 34 MENDEZ, Arturo. Nociones de los Tejidos Indígenas de Guatemala. Guatemal, Guatemlala. Editorial José Pineda Ibarra, 1967. Pp. 171-172 22 La mejor posición para tejer con telar de cintura es sentarse en el piso con las piernas debajo de los hilos que estas siendo tejidos. Es el ideal para tejer pequeños pedazos rectangulares de textil y este es practicado más por mujeres. Esto es debido a la alta motricidad fina de las mujeres, además de la tradición, hábito y la buena técnica que tienen las mujeres que realizan textiles artesanales. Fotografía No. 1 Trabajando con un Telar de Cintura en Guatemala Fuente disponible en: http://www.guate360.com. [en Línea] [Consulta el 14/03/2012]. Existen otros tipos de telares, entre ellos está el de pie, en el que “un niño o niña se para al lado del telar y va jalando una secuencia predeterminada de hilos y creando un patrón y un diseño. El tercer telar importante es el Jacquard, el cual controla los hilos mediante un sistema de cartas con diseños predeterminados. “Ambos telares, el de pie y el Jacquard, permiten el tejer intrincados diseños, repitiendo patrones a todo lo largo del tamaño del que se quiere el textil, con una precisión y rapidez impresionante.”35 Según Ann Hecht en su libro. Imagen No. 10 Telar de Pie Fuente disponible en: http://www.guatesol.ch. [en Línea] [Consulta el 30/03/2012]. 35 HECHT, Ann. Textiles from Guatemala. The British Museum Press 2001. ISBN: 0-295-98135-0 pp. 8- 81 23 También entre los textiles artesanales se pueden apreciar la técnica del brocado o diseños bordados de índole religiosa, cultural e histórica. Cada brocado o bordado tiene una simbología, claro que a los ojos de los turistas o consumidores de la capital, estas figuras no tendrán el mismo significado que los artesanos. Sin embargo, también se da el caso de la tergiversación de significados de los símbolos o algunos significados también han sido olvidados por las comunidades. Existen tres tipos de bordados en textiles artesanales: bordados de dos caras, brocados de una cara, y brocados de doble cara. Los bordados de dos caras son aquellos en los que el bordado esta, tanto en el frente como en el reverso del textil, pero en el frente hay una imagen y en el reverso el inverso de dicha imagen. “Estos bordados no contienen ningún patrón pensado con anterioridad sino que, están en la cabeza del o la tejedora” 36 explica Ann Hecht en Textiles from Guatemala. Los que son de una sola cara, tienen el bordado solamente en la parte del frente del textil mientras que en la parte de atrás se ve solamente el diseño en plano, el cual es la base del brocado o diseño de la parte de enfrente. En el tercer caso, el diseño aparece en los dos lados del textil. Los bordados fueron confundidos en un principio por brocados por los extranjeros. Sin embargo, los brocados se insertan en la tela mientras esta está siendo tejida, mientras que los bordados se realizan una vez que el tejido está afuera de los paneles de tejeduría. Existen tres tipos de tejedurías que son menos utilizadas. La primera es la el embalaje de la trama, que es muy utilizado para crear diseños más lineales parecidos a los utilizados en los Huipiles de la comunidad de Colotenango. La segunda se trata de la tapicería, en la cual se teje pelaje o fibras de carácter animal. Este es muy usual de lugares cercanos a Totonicapán. Y por último, se conoce un tejido que se hace abierto, en donde solo se utiliza algodón blanco para la trama y la urdimbre con aplicaciones como diseño. Este último se utiliza mucho en la región de Cobán, más específicamente en Alta Verapaz. 36 HECHT, Ann. Textiles from Guatemala. The British Museum Press 2001. ISBN: 0-295-98135-0 pp 8- 81 24 Imagen No. 11 Huipil de Colotenango Fuente disponible en: http://www.flickriver.com. [en Línea] [Consulta el 29/03/2012]. Es importante recalcar que si bien hay indígenas que tejen sus textiles con hilos industriales, también los hay quienes cardan, hilan y tejen los hilos con sus propias manos. Muchos de ellos están capacitados para estos procesos, pero muchos otros prefieren la eficiencia de los hilos industriales. En cuanto a sus tinturas, es importante destacar que antiguamente se utilizaban tintes de base natural antes de la invención de tintes químicos. Sin embargo, estos ya estas descontinuados. El tinte de color purpura era extraído de moluscos encontrados en las costas. El rojo era extraído de la cochinilla el cual era utilizado para teñir lanas y sedas. También se podían extraer tintes naturales de color, naranja, rosado verde, amarillo dependiendo de la planta o mineral de donde se sacasen.37 Luego de los tintes naturales los primeros tintes comenzaron a aparecer alrededor del año 1871. El alizarín fue el primer tinte artificial patentado y fue introducido por su menor precio. Existen muchas técnicas de tintura, en las que a veces se tiñe solo la urdimbre o solo la trama antes de ser tejidas. En otras ocasiones se tiñe luego del proceso de tejido. A veces es necesario teñir el diseño antes de ser tejido lo que requiere una increíble habilidad para el manejo y manipulación del tejido. 37 Visita Guiada Museo Popol Vuh. Universidad Francisco Marroquín. Junio 2013. 25 2.9 MÉTODOS DE TEÑIDO El teñido se puede realizar en dos ocasiones, la primera en el hilo y la segunda en el textil. Cada una tiene aspectos tanto negativos como positivos. 2.9.1 Industrial 2.9.1.1 En hilo Esta teneduría consiste en teñir el hilo mientras está enconado para que de esta manera el color sea uniforme. El método es sumergir los conos mientras que estos están ordenados en filetas, en agua con colorante del color deseado. En ciertas ocasiones el hilo deberá ser re-enconado para la mejor absorción del colorante. El aspecto positivo en teñir el hilo es el hecho de que al finalizar el proceso de realización del textil y de confección de la prenda, está ya tendrá el color que se desea. Sin embargo, el hilo puede exponerse a fricciones durante todos los procesos que le siguen al proceso de teñido, lo que podría causar un desgaste en el color. Por otro lado, el color puede variar de hilo a hilo, por lo que la apariencia de la prenda no será perfecta. 2.9.1.2 En textil Teñir un textil significa meter el lienzo a un baño de tratamiento con colorante. En este baño puede que se sumerja el contenido total del lienzo o también existe otro procesos que se llama método continuo en donde el lienzo va siendo sumergido en el baño mientras se desplaza a otro lugar por medio de rodos. El aspecto positivo es que el textil ya estará listo y del color. 26 2.9.1.3 En prenda Otra opción de teñido es teñir las prendas cuando estas ya están terminadas. Sin embargo, si algo sale mal con el tiente o le tono, toda la producción se echa a perder y se deberá invertir en re-procesos. 2.9.2 Teñido artesanal El textil artesanal, generalmente está teñido desde la hilatura. Luego de procesar el algodón y de urdirlo se comienza el proceso de teñido en donde los hilos son expuestos a baños de colorante. Luego se secan de manera natural con aire y sol. Luego de esto ya estarán listos para la tejeduría. Algunos de los textiles artesanales destiñen pues usan un tipo de tinte que no se adhiere a la fibra correctamente. Por ello uno de los mejores métodos de sellado del colorante en los textiles típicos es la utilización de Sal. 2.10 Tintes 2.10.1 Naturales Tabla No. 1: Tintes Naturales Nombre de elemento colorante Color Achiote (semilla) Anaranjado Aguacate (semilla) Café Aliso (hojas y corteza) Amarillo- café Añil Azul- índigo Arrayan (hojas) Verde Banano ( corteza) Café Barba de león (pelo) Amarillo- anaranjado Chilca (hojas) Amarillo-verde Chinchigrito (hojas y tallo) Amarillo Cochinilla o grana Rojo-rosado Encino (corteza) Café Eucalipto (hojas) Amarillo Granada (cascara del fruto) Amarillo Mangel (corteza y hojas) Anaranjado Nance(corteza) Café Nogal negro (cascara del fruto) Café Palo amarillo (madera) Amarillo 27 Palo Campeche Morado Pelo de elote Café claro Sacatinta (hojas y tallo) Azul-lila Sauco (frutos) Lila- rosado Zanahorita (hojas y fruto) Anaranjado 5 negritos (lantana) Amarillo Cebolla (cascara)boldo (corteza) Amarillo y café Boldo (corteza) Amarillo Café ( cascara del fruto) Café Camortillo (raíz) Rojo Cereza (fruto) Morado Coco (pashte o cascara) Café rojizo. Cúrcuma o azafrán (raíz) Amarillo Flor de muerto Amarillo canario Fuestete (corteza) Amarillo Guayaba (hojas) Café claro Jengibre (raíz) Amarillo Jiquilate (tallos) Azul Ojo de venado (semilla) Morado Palo de la vida (madera) Rosado Pericón (hojas) Verde olivo Remolacha (fruto) Rosado Sábila real (hojas) Amarillo Sábila (hojas) purpura Sangre de drago (madera) Rojo Tamarindo (corteza) Amarillo Te (hojas) Verde café Tres puntas (hojas) verde 38 REICHE, Olga. Manual de tintes naturales. Publicado en Guatemala, América Central, 2001. 2da. Ed. 677 R349 2001. Pp 4-5 2.10.2 Sintéticos Los colorantes sintéticos son tintes elaborados a partir de petróleo. En teoría es una ventaja de producción el uso de un tinte sintético por sus propiedades de adherencia y de 38 REICHE, Olga. Manual de tintes naturales. Publicado en Guatemala, América Central, 2001. 2da Ed.. 677 R349 2001. Pg 4-5 28 color. 39 Sin embargo, las repercusiones han llegado a notarse de tal manera que ha sido necesario tomar medidas para tratar el agua teñida antes de desecharla para que no provoque una contaminación ambiental. 2.11 MÉTODOS DE ESTAMPADO 2.11.1 Serigrafía La serigrafía consiste en una técnica de impresión o reproducción de imágenes. Se hace mediante maquinas industrializadas y mecanizadas en donde mediante un proceso de digitalización de la imagen, esta luego es trasladada a la prenda por medio de registros. Primero se estampa un color y luego otro. Lo positivo acerca de la serigrafía es “que el estampado dure con el tiempo y las lavadas. Las prendas suelen venderse más caras, pero el resultado es el mejor. ”40 2.11.2 Sublimación La sublimación se usa especialmente para la impresión en telas o textiles hechos con polyester. Generalmente se usa en prendas deportivas ya que estas llevan estampados en algunos casos o el diseño de uniforme del equipo. Se utiliza en este tipo de prendas porque permite que la prenda respire y permita el proceso de transpiración. Se realiza de la siguiente manera: “Se imprime el diseño a estampar con una impresora o plotter cargado con tintas especiales sobre un papel que no absorbe esas tintas. Luego se plancha el papel sobre el tejido de la prenda a personalizar. Las tintas tienen la propiedad de evaporarse con el calor de la plancha de transferencia y penetrar en las moléculas del poliéster. Las grandes ventajas de esta técnica es que la impresión resulta indeleble e inapreciable al tacto. ”41 39 Colorantes Textiles. [en Línea] [Consulta el 10/02/2014]. Disponible en World Wide Web:< http://www.redtextilargentina.com.ar/index.php/home/185.html> 40 Tipos de estampado. [en Línea] [Consulta el 9/02/2014]. Disponible http://www.taringa.net/posts/info/15329099/Tipos-de-estampados.html> 41 Ibid. en: World Wide Web: < 29 2.11.3 Heat Transfer Esta técnica de impresión permite la producción de grandes cantidades de prendas estampadas además de que su precisión en cuanto al tono de color deseado es muy buena. Sin embargo, hay algunos problemas con este tipo de proceso “El problema del transfer es que suele hacer transpirar más (al ser como una pegatina) y se va con menos lavadas”42 2.11.4 Manual o con Stencil El estampado por medio de estencil se realiza de manera más artesanal que industrializada. Primero se elabora un estencil con el dibujo a estampar y luego se pone sobre la prenda. A continuación, se agrega color en las áreas libres del estencil para que la pintura tome la forma de la figura. De esta manera lo que queda impreso sobre la tela es la forma o figura deseada. 2.11.5 Sellos o estampación Los sellos pueden estar ya hechos de goma o hule o pueden ser fabricados en casa. El sello como técnica de estampación consiste en remojar el sello en tinte del color deseado y luego aplicar el sello a la prenda con presión para que quede impresa la imagen que estaba en el sello. 2.12 MATERIA PRIMA Es la unidad básica de donde se desarrollara otra. Estas se pueden encontrar en diversos lugares y pueden ser tanto naturales como de otra procedencia. Las materias primas se dividen en naturales, que son las que se pueden conseguir fácilmente en las naturales y no necesitan procesarse o no demasiado, para su utilización. Las hechas por el hombre las cuales son totalmente nuevas y jamás han sido utilizadas ni se pueden encontrar 42 Ibid. 30 en otro lado. Y las recicladas y alternativas darán lugar a que ciertos materiales sean utilizados más de una vez. 2.12.1 Materias primas más utilizadas en la industria de la moda En la actualidad se es posible trabajar con cualquier tipo de materia prima en la industria de la moda. Sin embargo, hay una que es esencial, no siempre, pero en la mayoría de las ocasiones. Esta materia prima imprescindible es la tela. El textil es necesario para cualquier creación que tenga como fin el de servir de indumentaria diaria. La tela complementa al diseño, y sin el tipo de tela adecuada el diseño cambia totalmente. Por otro lado, han sobresalido en los últimos años, diseñadores que proponen diseños exóticos con materia primas alternativas y recicladas. Entre estos diseñadores esta Ashton Micheal, Titty Thusberg, Ingrid Goldbloom Bloch, Gary Harvey quienes realizan prendas de vestir a partir de diversos materiales, ya sea textiles u materiales alternativos. También se puede mencionar a Margaux Lange quien diseña joyería reciclando muñecas Barbie viejas. 2.12.2 Situación actual del textil en Guatemala 2.12.2.1 Lugares de producción textil en Guatemala Los departamentos o regiones en Guatemala que tienen una alta producción textil, basan su economía en la agricultura y en gran parte en la producción de textiles. Además, tienen la facilidad de producir el tipo de textiles que producen gracias a la alta producción agrícola de ciertas plantas, además de que se benefician del tipo de clima de cada región. Las mayores producciones textiles de Guatemala son los cortes, los huipiles, morrales, etc. Básicamente las producciones y confecciones textiles se basan en indumentaria para la comunidad o también para la exportación y comercio de dichos productos. El jaspe tiene una importancia y un nivel alto de producción en las regiones de occidente, “importancia de la producción de jaspes en la región occidente del país a nivel 31 nacional se detallan los tres municipios involucrados como lo son Salcajá, San Cristóbal, y San Miguel Totonicapán.”43 Según La situación del Jaspe en Guatemala de Hítalo Morales H. En San Luis Salcajá, no se conoce ninguna otra artesanía además de la variedad de telas de jaspe y perrajes. También se producen materiales y accesorios pero siempre de este material. San Cristóbal es productor de jaspe pero a menor escala, “su principal producto son los cortes jaspeados de trama únicamente, así como los perrajes tradicionales de uso local y de Cantel”44. Entre sus artesanías locales es el bordado de flores en huipiles de tela comercial. Imagen No. 12 Jaspe Fuente disponble en: http://www.guatemaladailyphoto.com. [en Línea] [Consulta el 19/03/201]. En San Miguel Totonicapán, el huipil se confecciona en telar de pie y es jaspeado. Mientras que en Santiago Atitlán, la producción de cortes jaspeados, perrajes y huipiles es alta, además de los pantalones para hombre, todos con colores o franjas de color rojo. Sin embargo, es producida para uso de la población. 2.12.2.2 Tipos de Mercado Aquello a lo que llamamos mercado, está definido por aquellas personas que se vuelven nuestro consumidor. Existen varios tipos de mercados dependiendo de la geografía 43 MORALES, Hítalo. La situación del jaspe en Guatemala. Sub-centro Regional de Artesanías y Artes Populares. Guatemala, Guatemala 1984. 44 Ibid. Pp. 47 32 o del alcance geográfico que tenga el producto. En total son seis: “Internacional, nacional, regional, intercambio comercial al mayoreo, metropolitano y local.”45 Internacional: este mercado está regido por la característica específica de que el producto a comerciar se encontrara en uno o más países extranjeros. Nacional: En este tipo de mercado, el producto o servicio se distribuye a lo largo de todo el país o nación. Regional: Esta limitada por los áreas de alcance del producto, no por limitaciones políticas. Estos límites los marca el productor o el comerciante. Local: Es el que se establece en una tienda determinada y con una localidad fija dentro del área metropolitana. 2.12.2.3 Ventas 2.12.2.3.1 Nacionales Gran parte de los productos tradicionales vendidos en lugares turísticos como Antigua Guatemala, Panajachel, Mercado Central, Izabal, Chichicastenango, entre otros, es producido en masa, contrario a lo que se podría creer. Existen otros lugares en Guatemala donde se vende este tipo de producto, sin embargo no son tan populares como los anteriores. Entre ellos se encuentra el Mercado de Artesanías en la zona 13 de la ciudad capital, In Nola en la zona 10, Lin-Canola y el Centro Guatemalteco de Textiles en zona 1. En In Nola se confeccionan trajes a la medida.46 2.12.2.3.2 Exportaciones Con respecto a las exportaciones del textil en Guatemala, se deben cumplir ciertos requisitos para lograr comerciar con otros países. El principal y más importante es que los tejidos deben ser 100% algodón. Entre los productos más exportados son las prendas 45 Tipos de Mercado. [en Línea] [Consulta el 23/03/2014]. Disponible en: World Wide Web: <http://www.promonegocios.net/mercado/tipos-de-mercado.html> 46 Lo Nuestro: Mercados de textiles y artesanías. Documento [en Línea] [Consulta el 8/03/2012]. . Disponible en: World Wide Web: <http://www.clubbyb.com/index.php?id=287> 33 confeccionadas con algún detalle en textil típico o artesanal, además de accesorios como servilletas o manteles. Y por supuesto también es exportado el textil en sí. Sin embargo, la exportación de textiles se encuentra entre los principales productos de exportación que Guatemala comercia con otros países. 2.13 MERCADEO 2.13.1 Marketing Mix El Marketing Mix está compuesto por características determinadas que se deben de poner en práctica y ser tomadas en cuenta a la hora de ofrecer un producto al consumidor y al mercado. Es un tipo de estrategia interna que la empresa debe de tomar en cuenta para determinar el éxito o rechazo de su producto o servicio. Esto se puede llegar a determinar con las cuatro o cinco P´s: Precio, Producto, Plaza, Promoción y Personal. Precio: Lo que el consumidor pagará por el producto o servicio. Producto: Lo que se le ofrece al consumidor. Plaza: Lugar de venta del producto o servicio. Promoción: Esfuerzos por dar a conocer el producto o mercadearlo mejor. Personal: Personal que se encuentran encargadas de la interacción con el cliente. El mercadeo puede darse en un sinfín de maneras dependiendo de a qué mercado se desea llegar. Primero se debe de tener en cuenta las necesidades y los deseos de los posibles consumidores, luego es muy importante tomar en cuenta su estilo de vida para que este coincida con el método de mercadeo del producto que se desea vender. Un ejemplo sería el tomar en cuenta el estilo de vida de alguien muy deportivo, que sale a correr todos los días por la ciudad. En este caso sería muy conveniente que la publicidad empleada fueran vallas fáciles de divisar. Otro ejemplo, podría ser el de una persona que transite mucho una localidad en específico, pues la plaza o lugar donde esta persona puede encontrar un producto en específico es muy importante. Aquí se le da importancia al estilo de vida del 34 cliente potencial, pues se desea facilitar la venta y no incomodar al cliente con hacer viajes innecesarios. 2.14 PRODUCCIÓN La producción son todos aquellos procesos que conlleva tener un producto terminado y listo para su venta. En el ámbito de la industria de la moda, se refiere a los procesos que van desde el diseño creativo de una prenda, el análisis de construcción de la prenda, el patronaje, el desglose de patrones, el corte en tela y por último la confección con acabados. Para la producción de esta industria es necesaria una gran cantidad de mano de obra y de maquinaria adecuada a cada estilo de prenda que se está produciendo. 2.14.1 Maquinaria básica 1. Maquina plana: Confección simple. Consiste en una única aguja que cose en sentido recto. 2. Máquina Overlock: Esta máquina es utilizada para refuerzos de las costuras. La más básica consiste de dos agujas y la más compleja de cinco. Su puntada es en forma de una cadena compleja que envuelve las costuras que se desean proteger. 3. Máquina Collaretera: Asemeja a la maquina plana, pero con dos agujas. Sirve para ruedos o costuras dobles. 2.14.2 Mano de obra La mano de obra representa a todos aquellos trabajadores que unen las diferentes piezas de cada prenda para que la confección este completa. Estas personas deben estar capacitadas para la tarea de confección y control e inspección de la prenda. 2.14.3 Materiales indispensables En la parte creativa son indispensables los materiales de oficina, como papel, lápiz, borradores, esto para la fabricación de diseño creativo y patronaje. Sin embargo, a la hora de una producción masiva de prendas también entrarán artículos como equipos de cómputo para la comunicación con clientes y para los pedidos de producción. 35 Luego del proceso de creación en papel, es necesario que las máquinas cuenten con los hilos suficientes que necesite cada máquina. También se debe de tomar en cuenta que el hilo con el que se confeccionara debe de ser al tono con la prenda o de un color contrastante si el diseño lo indica. Por otro lado, también se debe de cuidar que la máquina tenga las agujas específicas de cada máquina y que estas no estén despuntadas, o de lo contrario la máquina no realizará la puntada correctamente. 2.15 CONCEPTOS: VULGAR Y RECATADO Vulgar: grosero que se considera poco refinado o de mal gusto.47 Recatado: pudoroso que denota decencia y honestidad. Estos conceptos se escuchan día a día para determinar si un vestuario va acorde a la situación o si es demasiado revelador. Por otra, la palabra vulgar proviene de “vulgo” que significa pueblo, por ello se le ha dado la connotación de algo que es muy común y sin clase. 2.16 CONCEPTOS: MAYA E INDÍGENA 2.16.1 Maya Según la RAE, una persona maya es identificada como un individuo que forme parte de alguna de las tribus que residieron en Yucatán, Guatemala, y otras regiones de Mesoamérica.48 2.16.2 Indígena Según la RAE, una persona indígena es aquella originaria de un país.49 47 Vulgar. [en Línea] [Consulta el 9/03/2014]. Disponible en: World Wide Web:< http://es.thefreedictionary.com/vulgar> Maya. [en Línea] [Consulta el 9/10/2014]. . Disponible en: World Wide Web: < http://lema.rae.es/drae/?val=maya> 49 Indígena. [en Línea] [Consulta el 29/10/2014]. . Disponible en World Wide Web: < http://lema.rae.es/drae/?val=indigena> 48 36 2.16.3 Relación De acuerdo a estas definiciones, se le puede llamar indígena a cualquier persona originaria de un país. Sin embargo, en Guatemala se le ha considerado indígena a todas aquellas personas que tienen una línea de ascendencia directa con los miembros de las ciudades o poblados de la civilización Maya que tuvo lugar en el área Mesoamericana y que se encontraron más localizados en Guatemala. Se les llama indígenas o indios desde la época del descubrimiento y conquista ya que eran los individuos originarios de la tierra descubierta. Los indígenas han sabido mantener tanto las tradiciones orales, religiosas, culturales y otras, vivas desde épocas prehispánicas. Por ello, es que se les concede la acuñación del termino Maya, pues aún viven de manera muy similar. Esto comenzó a surgir luego de la guerra civil interna que se vivió en Guatemala durante la segunda mitad del siglo veinte.50 Esto se dio, para contrarrestar lo que vivieron los indígenas, pues querían un retorno al esplendor de lo que fue su cultura ancestral. Por otro lado, también se ha dado un movimiento llamado Pan-mayismo, el cual busca la unificación de los indígenas guatemaltecos y lograr demostrar el orgullo por una cultura tan rica como la maya prehispánica. Sin embargo, en la actualidad muchas personas indígenas han considerado el término “indígena” como un insulto o un trato despectivo hacia ellos. Por lo que en la actualidad se les ha comenzado a llamar “mayas” haciendo alusión a su línea o linaje familiar. Es importante recalcar que el título del trabajo de investigación hace referencia a la unión de los dos nombres puesto que los indígenas de Guatemala son de descendencia Maya. Por ello, es necesario hacer la relación de que ambos están ligados y que una cultura ancestral perdura a través de los indígenas actuales. 50 De indígena a Maya, Identidades indígenas de Guatemala y Chiapas. Instituto de Estudios Interétnicos. Universidad de San Carlos de Guatemala. [en Línea] [Consulta el 29/10/2014]. Disponible en World Wide Web: < http://www.idei.usac.edu.gt/pdf/estudiosinteretnicos16.pdf> 37 3. 3.1 DIAGNÓSTICO PROBLEMÁTICA La problemática encontrada radica en el hecho de que en general todos los textiles guatemaltecos son o tejidos ya con un diseño que se va a elaborando en el telar o se borda luego a mano. Las causas de la problemática radican en el poco empeño que se le ha puesto al seguimiento de tendencias ya sea por no ver la necesidad de innovar o debido a que los artesanos y tejedoras no están en constante contacto con las tendencias que dirigen y mueven la moda. Los efectos que se podrían obtener al tratar de solucionar la problemática son tanto positivos como negativos. Los efectos positivos que se podrían obtener serán beneficiosos para las ventas mayoritariamente de parte de turistas que visitan el área, tanto capitalinos como extranjeros. Y entre los efectos negativos, algunas de las personas lo podrían catalogar como ofensivo o como una falta de respeto a la forma tradicional de elaborar el textil típico. Pero en general, se considera que el impacto sería mayoritariamente positivo, pues además de innovar los lienzos de textil que se han dejado a un lado, se estará acercando e integrando tradición con moda de tendencia. El proyecto posee importancia en su planteamiento y realización ya que es importante darles a conocer a los artesanos, nuevas técnicas con las cuales expresar el amor y devoción a su cultura y tradición. Por otro lado es también importante abrir las puertas a nuevas maneras de realizar prendas con el tejido típico el cual es muy rico en significado. 3.2 ÁREA DE ESTUDIO San Antonio Aguas Calientes, Sacatepéquez. 3.2.1 Delimitación 3.2.1.1 Limites El departamento de Sacatepéquez es uno de los 22 departamentos que conforman el país de Guatemala. Su extensión es de 465 km 2. Antigua Guatemala es considera su cabecera departamental con una altura de 1,530 metros sobre el nivel del mar. Está constituido por 16 municipios. De acuerdo a un censo llevado a cabo en 2010, su población asciende a 310 mil habitantes en todo el departamento, en donde la población femenina constituye el 50.8% de la población total, dejando la población masculina con un total de 49.2%.51 Municipios--> Antigua Guatemala Jocotenango Pastores Sumpango Santo Domingo Xenajoc San Antonio Aguas Calientes 51 Cifras para el desarrollo humano Sacatepéquez. . [en Línea] [Consulta el 9/02/2014]. Disponible en: World Wide Web:< http://desarrollohumano.org.gt/sites/default/files/03%20Fasciculo%20Sacatepequez.pdf> PP. 3-4 38 San Miguel Dueñas Alotenango Santa Catarina Barahona Ciudad Vieja Santa María de Jesús Magdalena Milpas Altas Santa Lucia Milpas Altas San Bartolomé Milpas Altas San Lucas Sacatepéquez. Santiago Sacatepéquez. El municipio de San Antonio Aguas Calientes, se encuentra dentro del departamento de Sacatepéquez. Su extensión territorial es de 17 km 2. “Está localizada dentro de la cuenca hidrográfica del río Achíguate, y a la subcuenca del Guacalate que vierte sus aguas al Pacifico, con una elevación de 1,520 metros sobre el nivel del mar.”52 Se encuentra a una distancia de aproximadamente 10 km de la cabecera departamental que es Antigua Guatemala y a aproximadamente de 47 o 53 km de la cuidad capitalina del departamento de Guatemala, dependiendo del acceso que se tome. El municipio se encuentra ubicado en la Región central del país con una latitud 14º32´48" 53 La latitud del área específica en la que se trabajar el proyecto es el mercado de artesanías. Que se encuentra a 14º31´13". La cabecera municipal cuenta con dos aldeas o caseríos que son Santiago Zamora y San Andrés Ceballos. Sus colindantes son: Al Norte con los municipios de Pastores y Antigua Guatemala que Al Sur con Ciudad Vieja Al Este con Santa Catarina Barahona y San Miguel Dueñas Al Oeste con Ciudad vieja y Antigua Guatemala 3.2.1.2 Accesibilidad Ruta N-14 por San Lorenzo El cubo de Cuidad Vieja: El acceso es por medio de la 3ra Calle Oriente de Antigua Guatemala, la cual se transita recto hasta la Avenida Santa Lucía. Se debe de pasar por el Monumento a Rafael Landívar y cuando se llegue a una bifurcación se toma el camino derecho. Se toma la carretera a Ciudad Vieja y cuando se llegue a un tope la carretera desvía hacia la izquierda una cuadra y luego hacia la derecha. Seguir recto hasta un tope en donde se debe cruzar a la derecha. Pasar por un parque y el basurero. Seguir la carretera que conduce a la carretera principal hacia Chimaltenango. Desviarse hacia la izquierda para San Antoni Aguas Calientes. 52 Geografía de San Antonio Aguas Calientes. [en Línea] [Consulta el 9/02/2014]. Disponible en World Wide Web:< http://www.deguate.com/municipios/pages/sacatepequez/san-antonio-aguas-calientes/geografia.php#.UvhTfGJdVsE > 53 San Antonio Aguas Calientes. Histórico. [en Línea] [Consulta el 9/02/2014]. Disponible en World Wide Web:< http://www.camtursacatepequez.com/sacatepequez/municipios-de-sacatepequez/san-antonio-aguas-calientes> 39 Por San Miguel Dueñas mediantes la aldea de Santiago Zamora. Carretera alterna de terracería desde San Miguel Dueñas.54 Las calles de todo el municipio están asfaltadas y adoquinadas. Es de muy fácil acceso aunque las calles son un tanto angostas. 3.2.1.3 Servicios El municipio de San Antonio Aguas Calientes cuenta con los siguientes servicios públicos: Puestos de Salud Distribución de agua en piletas Alambrado público Electricidad Teléfonos públicos Farmacias Escuelas Edificios municipales Paradas de buses o transporte público Cementerio Estación de policía Nacional Civil Juzgado de Paz Salón de usos múltiples Puestos de Renap 3.2.2 Caracterización del área 3.2.2.1Entorno físico natural El municipio posee la laguna Quilisimate y dos riachuelos llamados Nimaya y Palax. También se encuentran dentro del municipio el cerro El Tigre y una montaña llamada el Astillero.55 Su ubicación se encuentra en una sub cuenca rodeada de cadenas montañosas las cuales son utilizadas para la siembra. Posee mucha vegetación alrededor, no es árido y es bastante fértil. Su altura es bastante elevada por lo que las rutas de acceso se encuentran en ángulos empinados. 54 Geografía de San Antonio Aguas Calientes. . [en Línea] [Consulta el 9/02/2014]. Disponible en World Wide Web:< http://www.deguate.com/municipios/pages/sacatepequez/san-antonio-aguas-calientes/geografia.php#.UvhTfGJdVsE > 55 San Antonio aguas Calientes. [en Línea] [Consulta el 9/02/2014]. Disponible en World Wide Web:< http://culturapeteneraymas.wordpress.com/2011/07/31/san-antonio-aguas-calientes/> 40 3.2.2.2 Entorno económico Su economía se basa en producciones agrícolas, producciones industriales y artesanales. Entre la producción agrícola cabe mencionan varios productos como los son la remolacha, el repollo, el brócoli, café, maíz, zanahoria y frutas entre otras. Dentro de la producción artesanal se encuentran los tejidos típicos de telar de cintura elaborado por las mujeres del municipio. También se fabrican petates de tul y productos o prendas confeccionadas con textil típico. Por otro lado, se pueden encontrar aun la producción de tinajas de barro, muebles de madera y hojalatería y hierro. 56 Por otro lado, también se encuentra la creciente industria turística que llega constantemente al municipio para conocerlo. Este turismo incrementa los ingresos en las ventas de artesanías del mercado de artesanías Kusmaa Jonanm, que colinda con el edificio municipal. 3.2.2.3 Entorno social De acuerdo a un censo llevado a cabo en 2014 en el departamento de Sacatepéquez, se obtuvo la cifra de 10.0 mil habitantes, o más específicamente 9, 706 personas en el municipio de San Antonio Aguas Calientes. De estos habitantes de 10.0 habitantes. 57 En el censo llevado a cabo en 2008 se estableció que el número de habitantes era de 8,632 personas.58 La densidad de pobladores por kilómetro cuadrado es de aproximadamente 570 habitantes. La población en general, está constituida por ladinos y una pequeña parte de indígenas. El índice de alfabetismo según censo de 2010, es de 99.1 % en hombres y 96.5 % en mujeres.59 Esto quiere decir que el municipio tiene un alto desarrollo de educación por lo que se puede concluir que se imparte una buena educación básica en el programa escolar. También se puede observar que se cuenta con una población en la que no hay bajas en la educación. 3.2.2.4 Entorno cultural El mes de junio es de gran importancia en el municipio pues el, 13 de junio se celebra al patrono San Antonio de Padua. Se realizan bailes folclóricos con figuras para representar a gigantes y cabezones. También se celebran las fiestas del Corpus Christi ya que la mayor parte del pueblo profesa una religión católica. Sin embargo, también se encuentra con que la identidad el lugar está muy ligada a lazos ancestrales de los 56 Ibid. Cifras para el desarrollo humano Sacatepéquez. En Línea. Consultado el 9 de febrero del 2014. Disponible en World Wide Web:< http://desarrollohumano.org.gt/sites/default/files/03%20Fasciculo%20Sacatepequez.pdf> Pag 4 58 San Antonio Aguas Calientes. Histórico. . En Línea. Consultado el 9 de febrero del 2014. Disponible en World Wide Web:< http://www.camtursacatepequez.com/sacatepequez/municipios-de-sacatepequez/san-antonio-aguas-calientes> 59 Ibid. P 8. 57 41 Kaqchiqueles.60 Durante semana Santa se realizan procesiones que pasan por alfombras elaboradas con aserrín por los pobladores. Con respecto a los idiomas que se hablan en el municipio de San Antonio Aguas Calientes se encuentran el español como idioma oficial y algunos de los pobladores hablan Kaqkchiquel. Su traje típico está conformado por el huipil y corte para las mujeres y los hombres pantalón y camisa. Y dentro de sus platos tradicionales se encuentran el pepián y el estofado de tres carnes. 3.2.2.5 Entorno político-legal Cada cuatro años con la elección de un nuevo partido político en el país, también se celebran votaciones para alcalde municipal. El actual alcalde se llama Mynor Ariel López. El poder lo contiene el alcalde, quien toma todas las decisiones y siempre se encarga de velar por la seguridad y bienestar del pueblo. También deben de fusionarse los tres poderes: legislativo, ejecutivo y judicial. 3.2.2.6 Entorno ambiental El clima es frío al estar en ubicado a una altitud bastante elevada, sin embargo durante el día es bastante templado y en ocasiones es bastante cálido. 3.3 ESTUDIO DE MERCADO 3.3.1 Demanda El grupo objetivo serán mujeres jóvenes que se encuentran entre 20 a 30 años de edad, turistas extranjeras. Deben ser mujeres que estén en contante búsqueda de prendas interesantes e innovadoras que resalten tanto el aspecto estético como el aspecto cultural y tradicional de donde se está adquiriendo. Valorar el aspecto artesanal y la simbología o trasfondo de cada prenda. También está dirigida a que sea valorada culturalmente por los habitantes de San Antonio Aguas Calientes, quienes tienen ascendencia indígena y que en algún momento puedan apreciar y valorar como se intenta innovar la manera de darle importancia a la tradición guatemalteca. Un censo poblacional de 2014, indica que existe un aproximado de 80 millones de mujeres entre el rango de edad todo el mundo, aquí también se toma en cuenta la clase social a la que se busca ofrecerle producto. Sin embargo, solamente un estimado de 90,00061 mujeres dentro del rango elegido visitan las inmediaciones de San Antonio Aguas Calientes y Antigua Guatemala, según estadísticas recientes del INGUAT. La demanda en el lugar elegido podría crecer, pues ya que los turistas consideran el país de Guatemala como un país de clima cálido en donde es necesario un guardarropas de prendas livianas y frescas. Por ello los turistas compran y adquieren prendas confeccionadas con textil típico, por sus fibras frescas y por su colorido y connotación de tradición. Por lo tanto, un short 60 Historia de San Antonio Aguas Calientes. En Línea. Consultado el 9 de febrero del 2014. Disponible en World Wide Web:< http://www.deguate.com/municipios/pages/sacatepequez/san-antonio-aguas-calientes/historia.php#.UvhSxmJdVsE> 61 Estimación realizada por medio de datos estadísticos e información proporcionada por le INGUAT 42 sería una alternativa fresca a considerar para aplicar el innovador método de estampado de simbología maya y de simbología de figuras de bordados. El flujo de turistas está comprendido en grupos que llega por medio de visitas en grupos. Generalmente estas visitas están organizadas por tours del INGUAT. Estos tours están conformados por grupos de aproximadamente 50 personas extranjeras que visitan el lugar entre semana, la mayoría de veces. Por otro lado, la afluencia de personas turistas capitalinos es menor y menos constante. La demanda actual de prendas relacionadas son prendas livianas y frescas como el short, pues lo único que se puede encontrar son prendas como bermudas que aun siendo cortas son demasiado calientes para el tipo de clima que se vive en San Antonio Aguas Calientes. La demanda también consiste en la innovación de procesos o métodos para la elaboración de prendas, ya que los estilos que se ofrecen son demasiado comunes y parecidos entre sí. No hay variedad de estilos sino solo variedad de colores y combinaciones en los textiles. Esta demanda se lleva a cabo por los turistas que visitan la región, buscando algo que comprar como un recuerdo o souvenir que también les sea funcional tanto durante su estadía como en su vida diaria. Y generalmente se da la situación o la demanda dentro del mercado de artesanías, que es donde se concentran todas las artesanías y prendas de este tipo. La demanda también exige un componente que sea de atractivo visual para el cliente y esto es lo que no se le está ofreciendo al cliente. Por lo tanto la demanda de estampado y tendencia no está siendo cubierta. 3.3.2 Demanda potencial Según el INGUAT, la cifra de turistas crece un 7.1% cada año en base a ingresos turísticos de años recientes.62 Cada año el porcentaje de crecimiento turístico aumenta. Se elaboró una gráfica de proyección con respecto a los dato proporcionados por el INGUAT, en donde se muestra el crecimiento turístico hasta el 2020. Gráfica No. 1 Proyección Crecimiento Turístico Proyección Crecimiento Mercado Objetivo 150.00 100.00 94.89 108.84 78.66 82.80 88.60 101.62 116.57 2012 2013 2014 2015 2016 2017 2018 124.84 133.71 50.00 0.00 2019 2020 Mercado objetivo 62 Boletín Estadístico de Turismo 2014. En Línea. Consultado el 27 de mayo del 2015. Disponible en World Wide Web:< http:// http://www.inguat.gob.gt/media/boletines/boletin-anual-2014.pdf > 43 3.3.3 Oferta Al momento de realizar la investigación y el proyecto, no se ofrecían prendas con motivos, símbolos o figuras de carácter indígena- maya estampadas. Lo único que ofrecían en el mercado de artesanías y en los locales fue textil o prendas elaboradas con textil tejido con diseño o bordado. Por otro lado, tampoco se ofrecían prendas como shorts, lo más cercano a esta oferta eran pantalones tipo bermudas o shorts rectos sin distinción de género. Prendas sin diseño innovador. El lugar en el que se trabajó el proyecto en conjunto con mujeres de la comunidad, fue dentro del edificio municipal. Más específicamente la implementación del trabajo, tomo lugar en el salón de ceremonias. Estas mujeres formaron parte del curso de corte y confección organizado por la Oficina de la Mujer y la municipalidad de San Antonio Aguas Calientes. 3.3.4 Fortaleza, Oportunidades, Debilidades y Amenazas. Previo a comenzar el proyecto se realizó el cuadro FODA de la solución encontrada para tener una idea de las posibilidades que tendría en el mercado al comerciarla y como sería aceptada o rechazada por el público. Cuadro FODA No. 1 Boy Shorts Fortalezas Prenda útil Prenda vistosa Prenda fresca No se ha hecho antes, por lo que habrá interés. Prenda estética Fácil de confeccionar Poca utilización de materia prima. Patronaje relativamente fácil Prenda básica. Debilidades Fácil de replicar con otros métodos, no en patrones de diseño de estampado No ofrece un material innovador. Oportunidades Tiene la oportunidad de ser aceptada por turistas extranjeros que están acostumbrados a utilizar muchas prendas de tipo short. El estampado tiene la posibilidad de ser aceptado de una manera positiva por las constantes tendencias de estampados. El producto también podría ser llevado a puntos de ventas a la cabecera departamental de Antigua Guatemala. El mercado de la moda guatemalteca se centra mucho en tendencias americanas, por lo que podría ser aceptado fácilmente. Nadie más está fabricando shorts con estampado inspirado en símbolos típicos. Amenazas Rechazo por parte de la comunidad indígena tanto a la prenda como al cambio de técnica de elaboración. Poca afluencia futura de turistas Poco uso de shorts debido a la sociedad conservadora. Puede ser visto como vulgar. Puede que no sea aceptada, ni entendida su importancia comparada a otros elementos 44 3.4 ÁREA DE ESTUDIO DEL LUGAR ESPECÍFICO Mujeres de curso de corte y confección en el salón de ceremonias del edificio municipal en San Antonio Aguas Calientes, Sacatepéquez. 3.4.1 Delimitación 3.4.1.1 Limites El lugar en el que se planea trabajar se encuentra en el edificio Municipal de San Antonio Aguas Calientes. Sus colindantes son: Al Norte se encuentra el Parque central. Al Este, con el mercado de Artesanías. Al Noreste, con la Iglesia Católica, dedicada a San Antonio de Padua. Al Sur con viviendas y comercios particulares. Al Noroeste, con viviendas y locales comerciales 3.4.1.2 Accesibilidad Al entrar a la cabecera departamental, se deberá seguir el camino principal el cual lo llevara directamente un costado de la iglesia municipal. Al llegar a este tope, se debe girar a la derecha y luego a la izquierda en la primera calle. Esta calle tendrá al frente el Mercado de Artesanías y a su derecha el parque municipal. 3.4.1.3 Servicios Los servicios públicos que se encuentran dentro del mercado, y que benefician a los locales son: Servicios sanitarios Agua Potable Energía eléctrica 110V Acceso a Internet Servicios de limpieza 3.4.2 Caracterización del área 3.4.2.1 Entorno físico natural El edificio municipal es un edificio de construcción formal que se encuentra al frente del parque. Su estructura es de dos pisos, en donde el segundo piso contiene las oficinas que se encargan del bienestar de la comunidad, al igual que la oficina del alcalde. En una parte de la planta inferior se encuentra el salón de ceremonias. 45 3.4.2.2 Entorno económico En cuanto a las clases sociales que se encuentran en el municipio de San Antonio Aguas Calientes se podría decir que las clases sociales varían desde baja a media. El nivel de vida es básico, no hay personas demasiado acomodadas ni tampoco muchas personas viviendo en la miseria. En general las familias viven de una manera estable. Su sustento es la venta y producción de artículos de artesanía. 3.4.2.3 Aspectos Humanos Los habitantes de San Antonio Aguas Calientes, son personas muy abiertas a recibir a personas de afuera. Son cálidos y corteses. Se abren con facilidad a las visitas de turistas. Les gusta promocionar su producto con orgullo. Personas trabajadoras que buscan superarse con métodos artesanales tradicionales de la región como el textil por medio de telar de cintura o la creación de vasijas de barro. Claro está que las industrias pequeñas ya han incursionado en el municipio. 3.4.2.4 Aspectos Poblacionales El censo realizado en San Antonio Aguas Calientes arroja el dato sobre 8,632 habitantes, los cuales han crecido exponencialmente en los últimos años hasta alcanzar la cifra actual de 10.451 habitantes en el municipio. Se encuentra que el 52% de la población son mujeres y el resto hombres. La tasa de Natalidad se aproxima a 15.75% . El crecimiento poblacional ha motivado a las autoridades a comenzar con planes de desarrollo para satisfacer las necesidades de sus habitantes por kilómetro cuadrado, el cual esta sobrepoblado. La mayor parte de la población es considerada indígena de descendencia kaqchiquel y el resto son considerados ladinos. 63 El número de personas del grupo objetivo ronda las 2330 mujeres aproximadamente. Este dato se extrajo por medio de estimaciones y relaciones entre los números de porcentajes femeninos y de edades de la población, puesto que los datos exactos no existen. 3.4.2.5 Aspectos de Infraestructura El municipio cuenta con edificios de máximo tres pisos, casas de materiales formales, iglesia, escuelas, etc. Las calles están adoquinadas. El edificio municipal es un edificio formal que consta de dos niveles. Esta construido con bases, vigas, cemento, pisos, gradas, etc. Tiene baños en su interior como facilidades sanitarias. Tiene luz eléctrica. 63 Demografía. . [en Línea] [Consulta el 15/08/2014].Disponible en World Wide Web. <http://sistemas.segeplan.gob.gt> 46 4. METODOLOGÍA DEL PROYECTO DE INVESTIAGACIÓN 4.1 TIPO DE INVESTIGACIÓN El proyecto de investigación que fue realizado en el municipio de San Antonio Aguas Calientes, Sacatepéquez, se basó en una investigación de campo. Lo que se buscó fue encontrar una solución viable para problema encontrado, con el fin de incrementar la productividad de la comunidad, de la misma manera que se incentivó su crecimiento. En este tipo de investigación fue necesaria una relación y diálogos con personas de la comunidad y personas que han estado en contacto con la comunidad, para obtener puntos de vista diferentes. También se usó para el proyecto una investigación de tipo descriptiva, documental e histórica. Descriptiva, ya que se hizo un análisis detallado de las características que han pasado en el lugar elegido y también descripción de la situación actual de la prenda. Documental e histórica, ya que se realizó una recopilación de información con respecto a la caracterización y sucesos históricos de la localidad elegida. Con esto se evaluaron los diferentes elementos relacionados con la forma de vida en el lugar para entender cuál sería la mejor manera de realizar el proyecto. En este aspecto es importante recalcar que cada comunidad tiene sus hábitos de vida y sus tradiciones muy arraigadas, y se debió de realizar el proyecto con el debido cuidado para no irrespetar sus costumbres ni su cultura. En el caso de este municipio lo que se buscó fue ayudar a los artesanos y artesanas a encontrar un producto al que se le pudiera sacar provecho para el crecimiento económico y humano de la comunidad. Para ello, fue necesario realizar una investigación de lo que acontecía en los diferentes ámbitos en lo que respecta al municipio. Luego de esto, se realizó un control de las prendas que se vendían, de las que no se vendían y de las que se podían mejorar. Luego se eligió una prenda para trabajar con ella. Con base en lo recabado, se realizaron premisas de diseño para la prenda que se utilizó y comenzó con un análisis para obtener la viabilidad técnica del producto deseado. 4.2 TIPO DE MUESTREO El muestreo utilizado en el proyecto de investigación fue el muestreo probabilístico por conglomerados. Esto, ya que se realizaron a turistas internacionales. Treinta encuestas fueron realizadas en San Antonio Aguas Calientes y en Antigua Guatemala. Esto tuvo como fin el tomar en cuenta las necesidades y opiniones recabadas en las encuestas realizadas a los que lo visitan y compran souvenirs. También se dejó establecido que las personas a las que se les realizaron las encuestas debían tener un rango edad acorde al mercado deseado para la prenda elegida, ya que con esto se obtendría una información más confiable. 47 4.3 ENCUESTA (FORMATO) Universidad del Istmo Diseño Industrial del Vestuario PROPUESTA DE DISEÑO PARA LA CONFECCIÓN, PRODUCCIÓN Y COMERCIALIZACIÓN DE BOY SHORTS CONFECCIONADOS CON TEXTIL TÍPICO Y CON ESTAMPADO DE SÍMBOLOS MAYA-INDÍGENA EN EL MUNICIPIO DE SAN ANTONIO AGUAS CALIENTES, SACATEPÉQUEZ. Encuesta sobre alternativas de diseño de confección de boy shorts. Pregunta 1. ¿Le parece un alto de 10” arriba de la rodilla ideal para un short? 2. ¿Compraría un short con mucho estampado o con detalles menores? 3. ¿Compraría sus shorts con bolsillos? ¿Cuántos? 4. ¿Qué colores serían los que más le llamaría la atención al momento de comprar un Boy Short? 5. ¿Le gustaría un Boy Short con pretina o con elástico? ¿Cómo se sentiría más comoda? Si ,No. Comentario 48 4.4 ENTREVISTA (FORMATO) Universidad del Istmo Diseño Industrial del Vestuario PROPUESTA DE DISEÑO PARA LA CONFECCIÓN, PRODUCCIÓN Y COMERCIALIZACIÓN DE BOY SHORTS CONFECCIONADOS CON TEXTIL TÍPICO Y CON ESTAMPADO DE SÍMBOLOS MAYA-INDÍGENA EN EL MUNICIPIO DE SAN ANTONIO AGUAS CALIENTES, SACATEPÉQUEZ. Nombre: 1. 2. 3. 4. 5. 6. ¿Sabe tejer con telar de cintura? ¿Solo usted teje su producto? ¿Alguien de su familia teje con máquina? ¿A quién le compra su producto ya confeccionado? ¿Vende algo parecido a los shorts? ¿Qué tipo de personas le compra más? 4.5 INSTRUMENTOS UTILIZADOS Encuestas: Encuestar a personas turistas internacionales. Investigación: Investigación sobre tendencias de prendas en el municipio elegido. Investigación sobre las costumbres y tradiciones de los tejidos típicos. Entrevistas: Entrevistas a tejedoras y expertos sobre el tema de estampado, tejido y ventas. 49 4.6 EVIDENCIAS 4.6.1 Fotografías Fotografía No. 2 Interior del Mercado de Artesanías y Prendas Fuente: LECHUGA, Diego. En esta fotografía se pueden apreciar algunas de las prendas que se venden dentro del mercado, y se pudo determinar que la prenda elegida para la solución del problema no estaba siendo comercializada. Fotografía No. 3 Fachada del Mercado Artesanal Fuente: Propia En esta fotografía se aprecia el lugar en donde son comercializados los textiles y las prendas que tejen las artesanas de la localidad. 50 4.6.2 Tablas y Gráficas Resultados de encuestas (Se tomó por encuestados a jóvenes dentro del rango de edad elegido) 1. ¿Le parece un alto de 10 cm arriba de la rodilla, ideal para un short? Tabla No. 2 Encuesta a Turistas ¿Le Parece un alto de 10 cm arriba de la rodilla ideal para un short Si No 27 3 Fuente: Propia Gráfica No. 2 ¿Le Parece un alto de 10 cm arriba de la rodilla ideal para un short? No 10% Si 90% Fuente: Propia 2. ¿Compraría un short con mucho estampado o con detalles menores? Tabla No. 3 Encuesta a Turistas ¿Compraría un short con mucho estampado o con detalles menores? Mucho estampado Detalles menores 29 1 Fuente: Propia Gráfica No. 3 ¿Compraría un short con mucho estampado o con detalles menores? solo detalles 3% mucho estampado 97% Fuente: Propia 51 3. ¿Compraría un short con bolsillos, cuantos? Tabla No. 4 Encuesta a turistas sobre número de bolsillos en shorts 2 bolsillos 3 bolsillos 4 Bolsillos 2 21 Fuente: Propia Gráfica No. 4 ¿Compraría un short con bolsillos, cuantos? 2 bolsillos 23% 4 bolsillos 70% 3 bolsillos 7% Fuente: Propia Los comentarios de los encuestados fueron que preferían de 4 ya que preferían tener tanto al frente como atrás. Esto, fue una de las desencadenantes del proceso de diseño. 4. ¿Qué colores serían los que más le llamarían la atención al momento de comprar un boy short estampado? Tabla No. 5 Encuesta a Turistas ¿Qué colores serían los que más le llamarían la atención al momento de comprar boy shorts? Neutros tenues Vivos tenues 13 17 Fuente: Propia Gráfica No. 5 ¿Qué colores serían los que más le llamarían la atención al momento de comprar un boy short estampado? Vivos atenuados 57% Neutros atenuados 43% Fuente: Propia 52 5. ¿Le gustaría un boy short con pretina o elástico, como se sentiría más cómoda? Tabla No. 6 Encuesta a turistas ¿Le gustaría un boy short con pretina o con elástico, como se sentiría más cómoda? Pretina Elástico 14 16 Fuente: Propia Gráfica No. 6 ¿Le gustaría un boy short con pretina o elástico, como se sentiría más cómoda? Elástico 54% Pretina 46% Fuente: Propia 4.2.6.3 Conclusiones de encuestas 1. En general, un alto de 10 cm arriba de la rodilla es un alto aceptable para un short. 2. En general, tanto locales como turistas, consideraron que se le debía aplicar bastante estampado y no en cantidades mínimas. 3. Todos prefirieron que los shorts tuvieran 4 bolsillos por estética. Pero si consideraron que por practicidad era mejor una menor cantidad de bolsillos. Por otro lado, también el costo es menor con menos operaciones. 4. Es preferible un short con colores vivos que neutros, para resaltar la tradición de los textiles. 5. Al entrevistar a las tejedoras ellas dijeron que vendían más prendas de este tipo con elástico ya que los turistas extranjeros prefieren la practicidad. Y los turistas lo respaldaron con las encuestas. Sin embargo, los resultados están bastante parejos con relación a las pretinas. 6. Se determinó que si existe un mercado que está dispuesto a comprar la prenda tanto en San Antonio Aguas Calientes como en Antigua Guatemala. 53 5. ALTERNATIVAS DE SOLUCION 5.1 ALTERNATIVAS DE SOLUCION Y SUS VARIANTES PROPUESTA DE DISEÑO PARA LA CONFECCIÓN, PRODUCCIÓN Y COMERCIALIZACIÓN DE BOY SHORTS CONFECCIONADOS CON TEXTIL TÍPICO Y CON ESTAMPADO DE SÍMBOLOS MAYA-INDÍGENA EN EL MUNICIPIO DE SAN ANTONIO AGUAS CALIENTES, SACATEPÉQUEZ 1. Boy Short con pretina, bolsas traseras y estampado de un solo lado del short. Este estilo tendrá pretina para que se note que tiene una construcción formal y detallada. Bolsas traseras para la practicidad de la prenda. El estampado irá solo de un lado de la parte frontal del Short para que el punto focal sea el estampado. De esta manera será más fácil resaltar un símbolo en específico, ya sea la figura pura o el símbolo en serie para que sea más interesante. 2. Boy Short con elástico, bolsas de lado y estampado al frente. Esta opción esta para los compradores que desean una prenda más práctica y fácil de usar. Para ello se utilizará elástico en vez de pretina, por lo tanto, tampoco se utilizará zipper y habrá menos utilización de materiales como hilo y menos operaciones. El estampado irá solamente al frente para no saturar de estampado la prenda. Siempre se busca darle importancia al estampado sin sobrecargarlo. Se utilizarán bolsillos de lado para la practicidad de la prenda. 3. Boy Shorts con pretina, bolsas traseras y estampado en pretina y bolsas. Shorts con pretina para la formalidad estructural de la prenda. Bolsillos en la parte trasera del short. Estas dos piezas estarán estampadas para agregarle toques de color y realce a las piezas. El estampado en este caso será un detalle de color y diseño que le dará un toque original a la prenda. 4. Boy Shorts con pretina, y dobladillo en parte inferior. En este estilo se estampará el frente del textil. Luego cuando se le de la vuelta para el dobladillo, el dobladillo no estará estampado provocando un contraste entre color sólido y estampado. 5. Boy short con elástico. Estampado al frente. Una bolsa al frente y otra de parche atrás. Este estilo tendrá como fin surtir las necesidades del consumidor, dándole una bolsa tanto al frente como atrás siempre cuidando la economía de procesos. Estampado al frente para dar énfasis a la prenda. 54 5.2 PLANTEAMIENTO DE FINES, MEDIOS Y ACCIONES El fin fue crear una prenda para su mercadeo y que esta fuera capaz de exponer la belleza de la simbología textil, pero representada con estampados. Esto se logró con la ayuda de mujeres tejedoras y artesanas, y ellas a su vez promoverán en la comunidad como estampar lienzos de textil típico. Esto para que luego de estar estampados, sean utilizados en la confección de shorts para la venta en el mercado de artesanías o en locales particulares, así como en Antigua Guatemala. 5.3 ANÁLISIS DE LAS ALTERNATIVAS DE SOLUCIÓN Cuadro No.2 FODA de Boy Shorts II Fortalezas Prenda útil Prenda vistosa Prenda fresca No se ha hecho antes, por lo que habrá interés. Prenda estética Menos material a utilizar Fácil de confeccionar Debilidades Fácil de replicar con otros métodos, no en patrones de diseño de estampado Mala calidad e hilo utilizado. Oportunidades Tiene la oportunidad de ser aceptada por turistas extranjeros que están acostumbrados a utilizar muchas prendas de tipo short. El estampado tiene la posibilidad de ser aceptado de una manera positiva por las constantes tendencias de estampados. El producto también podría ser llevado a puntos de ventas a la cabecera departamental de Antigua Guatemala. El mercado de la moda guatemalteca se centra mucho en tendencias americanas, por lo que podría ser aceptado fácilmente. Nadie más está fabricando shorts con estampado inspirado en símbolos típicos. Amenazas Rechazo por parte de la comunidad indígena tanto a la prenda como al cambio de técnica de elaboración. Poca afluencia futura de turistas Poco uso de shorts debido a la sociedad conservadora. Puede ser visto como vulgar. Puede que no sea aceptada, ni entendida su importancia comparada a otros elementos fabricados artesanalmente. 55 Cuadro No.3 FODA de Boy Shorts con pretina, bolsas traseras y estampado de un solo lado del short Fortalezas Oportunidades Prenda mejor terminada Aumento en ventas Mejor entalle Aumento en demanda del producto por ser innovador Mejores acabados Oportunidad de venta en mercado Visualmente más atractiva regional Las bolsas traseras no le quitan Oportunidad de difusión por medio atención al estampado frontal de turismo Estampado al frente Debilidades Amenazas Es un poco más complicado que le Cada persona tiene un cuerpo talle bien a varias personas diferente, por lo que las tallas estándares no cubrirán la demanda Patronaje más complejo de todos los clientes Mas utilización de materiales para la Es posible que otros artesanos confección copien la técnica muy fácilmente Es posible que la población de mayor edad en la comunidad rechace el cambio de técnica para su venta Cuadro No. 4 FODA de Boy Shorts con elástico, bolsas de lado y estampado al frente Fortalezas Oportunidades Fácil confección Fácil confección es igual a menos operaciones, por lo tanto, el costo y Estampado vistoso precio no serán tan elevados (Mas Bolsas al frente, practicidad ventas) Elástico permite mejor tallaje Fácil oportunidad de comercializarlo Estampado en lugar visible en otro sector de Sacatepéquez. Llamativo Debilidades Amenazas Patronje básico, lo cual no entallara Posibilidad de bajas ventas en meses la figura de la persona de invierno correctamente. Copias por parte de otros artesanos Prenda fácilmente replicable Población de mayor edad rechace la propuesta 56 Cuadro No. 5 FODA de Boy Shorts con pretina, bolsas traseras y estampado en pretina y bolsas Fortalezas Oportunidades Entalla mejor Pude ser vendido en varios lugares, por su bajo costo Prenda vistosa y de tendencia Oportunidad de difusión y exportación debido a extranjeros Debilidades Amenazas El estampado es muy poco Puede ser replicado Más operaciones, que pueden subir Puede no ser aceptado por las el costo. personas mayores del pueblo y por lo tanto, no muchas personas estén Estampado poco visible o entendible dispuestas a vender el producto con por el tamaño estampado. Solo tendrá bolsas en la parte de atrás Cuadro No. 6 FODA de Boy Shorts con pretina, y dobladillo en parte inferior Fortalezas Oportunidades Favorece el entalle del cuerpo de la Oportunidad de exportación o persona que compra. comercialización en otro sector El dobladillo no es un recurso que se Ventas debido a fluidez de encuentre en las prendas elaboradas extranjeros con textil típico. Debilidades Amenazas No tiene bolsos Puede ser replicado con facilidad No tiene nada nuevo e innovador Puede ser rechazado por otras personas o tejedoras que no quieran Debido a pretina, mas operaciones vender el producto. de confección. 57 Cuadro No. 7 FODA de Boy short con elástico. Estampado al frente. Una bolsa al frente y otra de parche atrás Fortalezas Oportunidades Satisface las necesidades de tener Comercialización en otros puntos una bolsa al frente y otra atrás Oportunidad de exportación Facilita el tallaje de varias tallas en Oportunidad de crecimiento e clientes innovación del producto y del estampado Permite que el estampado se aprecie más Debilidades Amenazas No entalla el cuerpo a la perfección Para algunas artesanas mayores puede significar una burla a sus Solo dos bolsos tradiciones si no se les explica el Un bolso de cada lado significado detenidamente. Fácil replicación Puede ser rechazado por otras tejedoras Puede ser replicado. 5.4 JUSTIFICACIÓN DE LA SELECCIÓN DE LA ALTERNATIVA En base al análisis de las posibles alternativas de solución, se determinó que el short que atraerá más al consumidor, tanto nacional como extranjero, se decidió por los boy short, basados e inspirados en bóxer mediano masculino, como referencia. Esto ya que se intenta proyectar una imagen fresca pero al mismo tiempo, recatada y no cayendo en lo vulgar. De esta manera los artesanos textiles de San Antonio Aguas Calientes, podrán ofrecer un producto que está en tendencia, que es fresco, estético a la vista, atrayente y sobre todo innovador con respecto al estampado. Con base en las encuestas y a los FODA´s realizados de cada prenda, se determinó que la mejor alternativa de solución era Boy Shorts confeccionados con elástico en la cadera, estampado al frente y una bolsa al frente y otra atrás. Esto con el fin de reducir operaciones, por lo tanto costos, sin dejar a un lado la apariencia física de la prenda. 5.5 PROPUESTA DEL PROYECTO Propuesta de diseño para la producción, confección y mercadeo de boy shorts con estampado de símbolos maya-indígena en el municipio de San Antonio Aguas Calientes, Sacatepéquez. 58 6. PROPUESTA TEORICA 6.1 PLANTEAMIENTO Y SUSTENTACIÓN DE LA PROPUESTA 6.1.1 Justificación El proyecto fue fundamentado con el fin de mejorar la economía artesanal en el municipio de San Antonio Aguas Calientes, al introducir un producto que no estaba siendo comercializado y que con una correcta comercialización tiene un gran potencial de convertirse en un producto de gran demanda tanto en el sector, como para exportación a poblados aledaños o a un centro importante como lo es Antigua Guatemala. Por otro lado, el proyecto no solo basó en ofrecer una prenda que no se comercialice en el sector, sino también de introducir una fusión entre tendencias industrializadas y el sector artesanal. Se eligió la comercialización y producción de boy shorts con estampado de simbología maya-indígena, ya que son los que más se adaptaron a la situación económica de la localidad por el desarrollo de tendencias de estampados y por el tipo de clima de la región. Los turistas serán atraídos por la frescura de la prenda por el clima en el que se encuentran y por la innovación en el uso de estampado en textil típico, el cual no se había realizado antes. Por otro lado, en encuestas anteriores se determinó que más del 80% de las personas encuestadas determinaron que la prenda que más necesidad de cambio e innovación necesitaba era el short. 6.1.2 Población beneficiada La población que se vio más beneficiada con el proyecto, en cuanto a adquisición, fue la población femenina entre los 20 a los 30 años de edad. Estas son mujeres turistas a las que les gusta lo artesanal, los productos que cuidan el ambiente y también que transmiten una cultura y su historia. Cuando se habla de población beneficiada, se habla de que un 20% de la población turística que ingresa al municipio. Por otro lado, se le considera población beneficiada a los artesanos de San Antonio Aguas Calientes, ya que se les proporcionaron las bases para la realización de un nuevo producto innovador, además de las capacidades para ellos salir a delante por si mismos. 6.1.3 Demanda cubierta La demanda actual no cubre las necesidades del mercado en cuanto a tendencia, innovación ni prenda. San Antonio Aguas Calientes, ofrece únicamente prendas básicas elaboradas con decoración de textil típico poco innovadoras, pues solo cuenta con pantalones cortos flojos. Los talleres de la localidad o de las localidades aledañas no están cubriendo la demanda actualmente, ya que todos ofrecen los mismo productos y con variaciones casi imperceptibles. Por otro lado, la mayoría de talleres locales se concentran mayormente en prendas de sastrería o de confección de prendas para eventos especiales, un ejemplo serían las túnicas de cucurucho. Se tiene una estimación de una demanda de aproximadamente más de doscientas mil personas según INGUAT, viajan a Sacatepéquez. En general, los turistas buscan 59 comprar y que este artículo tenga un estilo bastante típico o tradicional. También, es clave considerar el clima cálido y la demanda que genera con respecto a esta prenda. 6.1.4 Sostenibilidad del proyecto La meta de venta se planteó así: previsto vender un aproximado de 10-15 prendas cada dos semanas en temporada normal, de 20-25 prendas cada dos semanas en temporada alta y de 5-10 en temporada baja. Estas estimaciones fueron hechas con base en las ventas promedio de los artesanos, con respecto a las prendas de vestir, las cuales no se venden mucho, pero con el elemento innovador y tendencioso se tiene previsto que las ventas escalen. El precio que se estipulo para cada prenda fue de Q265.00. Por lo tanto, es necesario vender un total de 13 prendas para comenzar a generar ganancia neta al negocio, como lo establece el punto de equilibrio. El precio de venta de una prenda dependió del costo del hilo, tinte y mano de obra (tejido, teñido, confección y estampado). Todo esto dependerá del precio estándar que la tejedora le ponga a su lienzo tejido de textil típico, el cual fue luego utilizado para la confección de la prenda. Luego de esto se tiñe con tintes naturales. Todo esto con el fin de que el proyecto sea auto sostenible y no genere un gasto para la persona que está invirtiendo en realizar el proyecto de prendas estampadas y al mismo tiempo que le genere ganancias en vez de pérdidas. Se consideró porcentaje de inflación que se genera cada año y que se le debe de agregar al precio de los productos. Esta inflación fluctúa entre el 12% y el 15% al año. Por ende, el precio del producto subirá de unos Q31.80 a unos Q39.75. Punto de Equilibrio: Para que el producto y su comercialización sean sostenibles se estableció el precio justo para que en la venta, gane un poco más al costo, para ello se estableció que el margen de ganancia debe de ser de un 25%, hasta igualar las ganancias con el capital invertido inicialmente. 6.1.5 Objetivos de la propuesta Determinar y evaluar las variantes de la propuesta de diseño para la confección, producción y comercialización de los boy shorts confeccionados con textil típico y con estampado maya-indígena, en el municipio de San Antonio Aguas Calientes, Sacatepéquez. 6.2 CRITERIOS PARA LA SELECCIÓN DEL SITIO Lugar de fácil acceso Tradiciones de elaboración tanto en tejeduría como en teñido. Existencia de tejedores y tejedoras artesanales de textil típico en telar de cintura. Intereso de los turistas por el traje típico guatemalteco Existencia de talleres de confección. Valoración de las tradiciones maya-indígena en los habitantes del poblado. Existencia de productos naturales en los alrededores para la extracción de tinte para el estampado. Fluidez de turistas guatemaltecos y extranjeros para adquisición de producto. 60 7. 7.1 VIABILIDAD DEL PROYECTO TÉCNICA Para la elaboración del proyecto fue necesaria la ayuda de tejedoras de telar de cintura, por lo que se contactó a tejedoras que asisten al programa de corte y confección en la municipalidad del municipio de San Antonio Aguas Calientes, Sacatepéquez. Las tejedoras cuentan con su propio telar de cintura, el cual usa en casa. Los hilos que usa son de buena calidad los cuales adquiere pre-teñidos o en colores blancos. Los tejidos que realiza son vistosos y duraderos. Tiene fácil acceso a la compra de hilos nuevos para la elaboración de los textiles, tanto de tipo lienzo básico como los más elaborados que tiene muchas figuras y símbolos tejidos. La mayoría de estas mujeres sabían tejer desde pequeñas, por lo que la parte del textil típico quedo asegurada. Sin embargo, pocas cuentan con máquinas de coser pero tiene la facilidad de visitar la municipalidad para recurrir a una máquina de coser plana u overlock. 7.2 ECONÓMICA FINANCIERA A. Boy shorts con elástico Tabla No. 7 Costos Variables de la prenda (elástico) Materiales y Consumo por Costo de material por Costo de cada material componentes unidad medida de unidad invertido en la prenda Textil típico 0.5 yd (25” x Q 50 / lienzo Q35.00 36”) Tela extra 0.75 yd Q18/ yd Q13.50 (manta) Tela dacrón 0.50 yd Q20 Q10.00 Tinte natural 1 1 papa Q0.75/papa Q0.75 (papa) Tinte natural 2 10 g Q1.00/5 g Q2.00 (achiote) Hilo 230 mt/ unidad Q2.50/cono Q1.10 Sal 0.5 oz Q1.50 Q0.75 Cartón 0.062 Q10 / cartón Q0.62 Elástico 0.5 yd / unidad Q5.75/ yd Q2.88 Empaque 0.5 pliego Q0.30/pliego Q0.15 Gancho 1 Q0.20 Q0.20 Etiqueta/Estam 1/500 unidades Q 30 0.06 Mano de Obra Directa Elaboración Subtotal Costo por unidad Q100 Q 167.01 Fuente: Propia 61 Tabla No. 8 Costos Fijos de la prenda (elástico) Tiempo de Gasto mensual promedio proceso para el producto/día 2 horas/unidad Q.291.30 Q.500.00 Q.60 (el tonel de agua de 200 litros cuesta Q.30.00) Luz eléctrica Renta de local Agua potable Gasto por prenda promedio Q13.87 / 3 = Q4.62 Q.23.81 /3 = Q7.93 Q0.60 (por un litro de agua de un tonel de 200 lt.) Q.13.33 / 3 = Q4.44 Gasolina (transporte) Q280.0064 (Q31.19 por galón hacia jueves 23 de octubre del 2014) Máquina overlock (Q1600) Préstamo a 2 años Máquina casera Q1200 Sellos Q69.33 Q3.30/3 = Q1.10 Q50 Q260 Q2.38/3 =Q0.79 Q4.12 Subtotal Q1,510.63 Total V +F Total + ganancia (25%) Q23.60 Q190.61 Q254.15 = Q255.00 Fuente: Propia B. Boy Short con pretina Materiales y componentes Tabla No. 9 Costos Variables de la prenda (pretina) Consumo por Costo de material unidad por medida de unidad 0.5 yd (25” x 36”) Q 50 / lienzo 1 yd Q20/ yd 0.5 yd Q20 1 1 papa Q0.75/papa Textil típico Tela extra Tela dacrón Tinte natural (papa) Tinte natural 2 (rosa de jamaica) Hilo Botón Zipper Sal Cartón Empaque Gancho Etiqueta/Estam 64 Costo de cada material invertido en la prenda Q35.00 Q20.00 Q10.00 Q0.75 0.25 oz Q5.00 /oz Q1.25 230 mt/unidad 1 1 0.5 oz 0.062 0.5 pliego 1 1/500 unidades Q2.50/cono Q0.50 Q2.00 Q1.50 Q10 / cartón Q0.30/pliego Q0.20 Q 30 Q1.10 Q0.50 Q2.00 Q0.75 Q0.62 Q0.15 Q0.20 0.06 Costo estimado para el desplazamiento de la mercadería en un vehículo 62 Mano de Obra Directa Costo por unidad Q100 Q 172.38 Elaboración Subtotal Fuente: Propia Luz eléctrica Renta de local Agua potable Gasolina (transporte) Tabla No. 10 Costos Fijos de la prenda (pretina) Tiempo de Gasto mensual proceso para el promedio producto/día 2 horas/unidad Q.291.30 Q.500.00 Q.60 (el tonel de agua de 200 litros cuesta Q.30.00) Q280.0065 (Q31.19 por galón hacia jueves 23 de octubre del 2014) Máquina overlock (Q1600) Préstamo a 2 años Máquina casera Q1200 Sellos Gasto por prenda Q13.87 / 3 = Q4.62 Q.23.81 /3 = Q7.93 Q0.60 (por un litro de agua de un tonel de 200 lt.) Q.13.33 / 3 = Q4.44 Q69.33 Q3.30/3 = Q1.10 Q50 Q260 Q2.38/3 =Q0.79 Q4.12 Subtotal Q1,510.63 Total V +F Total + ganancia (25%) Q23.60 Q195.98 Q261.31 = Q262.00 C. Boy Short con vista Tabla No. 11 Costos Variables de la prenda (vista) Materiales y Consumo por Costo de material por componentes unidad medida de unidad Textil típico 0.5 yd (25” x Q 50 / lienzo 36”) Tela extra 0.75yd Q20/ yd Tela dacrón 0.5 yd Q20 Tinte natural 1 1 papa Q0.75/papa (papa) Tinte natural 2 10 g Q1.00/5 g (achiote) Hilo 230 mt/unidad Q2.50/cono Botón 1 Q0.50 Zipper 1 Q2.00 Sal ½ oz Q1.50 65 Costo de cada material invertido en la prenda Q35.00 Q15.00 Q10.00 Q0.75 Q2.00 Q1.10 Q0.50 Q2.00 Q0.75 Costo estimado para el desplazamiento de la mercadería en un vehículo 63 Cartón Empaque Gancho Etiqueta/Estam 1/16 ½ pliego 1 1/500 unidades Q10 / cartón Q0.30/pliego Q0.20 Q 30 Mano de Obra Directa Elaboración Subtotal Q0.62 Q0.15 Q0.20 0.06 Costo por unidad Q100 Q168.13 Fuente: Propia Luz eléctrica Renta de local Agua potable Gasolina (transporte) Máquina overlock (Q1600) Préstamo a 2 años Máquina casera Q1200 Sellos Tabla No. 12 Costos Fijos de la prenda (vista) Tiempo de Gasto mensual proceso para el promedio producto/día 2 horas/unidad Q.291.30 Q.500.00 Q.60 (el tonel de agua de 200 litros cuesta Q.30.00) Q280.0066 (Q31.19 por galón hacia jueves 23 de octubre del 2014) Q13.87 / 3 = Q4.62 Q.23.81 /3 = Q7.93 Q0.60 (por un litro de agua de un tonel de 200 lt.) Q.13.33 / 3 = Q4.44 Q69.33 Q3.30/3 = Q1.10 Q50 Q260 Q2.38/3 =Q0.79 Q4.12 Subtotal Q1,510.63 Total V +F Total + ganancia (25%) 66 Gasto por prenda Q23.60 Q191.73 Q255.64 =Q256.00 Costo estimado para el desplazamiento de la mercadería en un vehículo 64 Punto de Equilibrio: Para que el producto y su comercialización sean sostenibles se estableció el precio justo para que en la venta, gane un poco más al costo. Para ello se estableció que el margen de ganancia debe de ser de un 25% Gráfica No. 7 Punto de equilibrio de la producción 14000 Ventas (valor monetario) 12000 10000 8000 Ventas costo total 6000 costo fijo 4000 2000 0 Unidades vendidas Fuente: Propia Ya que el proyecto se elaboró con shorts tomando en cuenta tres métodos de acceso diferentes, fue necesario evaluar la diferencia de costos y precios entre los estilos. Se logró determinar que, la diferencia entre costos y precios es mínima por lo cual se estableció un precio base para los tres, el cual será de Q265.00 por prenda. Teniendo en cuenta los costos y precios de venta de cada uno de los estilos, se obtuvo un promedio de los costos variables de los tres estilos para obtener el punto de equilibrio. Esto se hizo así ya que, el costo variable no fluctuaba mucho por lo cual la diferencia era imperceptible. Con base en esto se establece que se trabajara con base en una producción mensual de 48 prendas, de las cuales se confeccionaran 16 de cada estilo. Cada día hábil se tendrá contemplada la confección de una prenda por estilo, como meta base pero que obviamente puede ir fluctuando siempre y cuando se cumpla con la meta de 48 prendas confeccionadas. En la gráfica de punto de equilibrio se muestra que son necesarias 13 prendas vendidas para comenzar a percibir ganancias. 7.3 MERCADO La prenda o producto que se realizó con el estampado de simbología maya-indígena, fue pensado para que su venta se realizara tanto en un mercado nacional, como local. 65 Local, pues las tejedoras con las que se colaboró, son de San Antonio y por lo tanto residen en la localidad. Sin embargo, se planeó su expansión comercial a Antigua Guatemala, ya que es un centro cultural y económico más concurrido. Luego se planea comercializar el producto a otros puntos, conforme el producto tenga éxito. El punto de venta que se pensó para el producto fuera comercializado fue en los mercados de artesanías, ya sea en San Antonio Aguas Calientes o en Antigua Guatemala. 7.4 AMBIENTAL Los tintes que fueron utilizados en la elaboración del estampado sobre los lienzos de textil típico, son de carácter natural. Estos tintes fueron extraídos de vegetales, entre otros. Lo que se pretende es una fácil extracción de los tintes naturales y el fácil acceso de los productores a los tintes. También se tuvo en mente que el producto tuviera una imágen ecológica y amigable con el medio ambiente, por lo que los tintes sintéticos que causan contaminación, no fueron utilizados. No se pretende la utilización de tintes ASOS en la elaboración de la prenda. 66 8 PREMISAS DE DISEÑO 1. El short será confeccionado con elástico en vez de pretina debido a las encuestas y entrevistas realizadas. 2. El short tendrá estampado en toda la parte de enfrente para que el cliente obtenga una pieza con alto nivel de tradición y tendencia a la vista. En la parte de atrás será solo de color planco para que sea más discreto. 3. El short contara con una bolsa de lado del lado derecho al frente y una bolsa de parche del lado izquierdo en la parte trasera del short. 4. Las bolsas de parche se coserán a la prenda con un efecto de sobrecostura. 5. la bolsa de frente tendrá sobrecostura en el borde para afianzar las piezas. 6. el ruedo será confeccionado con plana y solo llevara una costura, no imitara una cerradora o collaretera. Figura No. 1 Premisa de Diseño de Colección Fuente: Propia 67 9. NECESIDADES DEL PROYECTO Materiales necesarios: Papel para patronaje Lápiz, lapicero Borrador o liquid Tijeras Alfileres Textil típico Stencil con diseño de estampado Tinte natural extraído de remolacha (ejemplo) Maquina casera o plana industrial Aguja de mano Elástico Hilo acorde al color del textil. Que sea resistente Overlock Piezas necesarias: Frente derecho Frente izquierdo Fondo de bolsa Bola x2 Espalda x2 (derecha e izquierda) Bolsillo trasero 1. Pasos a seguir: Lo primero en la elaboración de la prenda fue tomar una talla estándar para que sea la talla M así se cubrió un amplio rango del mercado. Luego determinar el tamaño de las tallas S y L. 2. Patronaje de las tallas, con todos sus detalles como pretina, elástico, bolsillos, traslapes, ruedos, costuras. Las costuras serán de ½ “, con el fin de que al deshilar la tela no se pierda el tamaño original de la pieza. Todo esto en papel. Con lápiz o lapiceros. 2 piezas frente 2 piezas espalda 1 fondo de bolsa para bolsillo de frente 1 bolsa para bolsillo frente 1 bolsillo de parche para espalda. 1. Desglose de patrones. Cada pieza debe de tener su nombre, hilo tela, quien la hizo. 2. Tener lienzos de tela típica listos para estampar. El tamaño del lienzo será determinado por el tamaño del short, esto quiere decir que la talla, mientras más grande utilizara más textil. 68 3. Estampar la tela típica por medio de stencils con diseño inspirado en simbología maya indígena. 4. Cortar piezas de patrones en el textil típico. Teniendo cuidado de no cortar más o menos de lo establecido por el límite de las costuras. La puntada por pulgada debe de ser cerrada para que loa prenda no se desarme. 7. Confeccionar la prenda con maquina plana. Teniendo cuidado de coser a la distancia de ½” no mas no menos. Primero se confeccionan los bolsillos frente y luego espalda. Luego de confeccionar bolsillos se cose tiros Confeccionar costados Confeccionar entrepierna. 5. Hacer ruedos 9. Poner elástico en caso de que lleve elástico la prenda o hacer ojal y poner botón. 69 10. PROYECTO DE DISEÑO 10.1 MATRIZ DE DISEÑO (GRÁFICA) Una matriz gráfica de diseño, muestra gráficamente lo que se utilizó como inspiración para el diseño de una colección, además de otros aspectos relacionados que influenciaron directamente al proceso. Imagen No. 13 Huipil de San Antonio Aguas Calientes Fuente disponible en: http://ixcheltextiles.com [Consulta el 06/01/2015] Imagen No. 14 Short de tendencia Fuente disponible en: http://pinterest.com [Consulta el 06/01/2015] Imagen No. 15 Diseño tribal Fuente disponible en: http://pinterest.com [Consulta el 06/01/2015] 70 Figura No. 2 Estampados: Diseños básicos Fuente: Propia 10.2 MERCADO OBJETIVO E IMAGEN INTEGRAL El mercado objetivo que se tomó en cuenta al momento e plantear el producto como solución al problema y para el diseño de la colección, fue el siguiente: Mujer joven 20 – 30 años de edad. Extranjera (también pueden ser tomadas en cuenta dentro del mercado todas aquellas mujeres que estén en contacto con la diversidad de culturas) Estudiante o profesional Persona independiente Le gusta vacacionar en lugares nuevos y con un alto grado de valor cultural Mujer activa, le gustan las aventuras, espontánea y ecléctica con tintes hippies Apasionada por el descubrimiento de cosas nuevas y de otras culturas Imagen No. 16 Turista con Shorts Fuente disponible en: http://wgringasola.com [Consultado 27/05/2015] 71 Imagen No. 17 Turista en Guatemala Fuente disponible 27/05/2015] en: http://wordpress.com [Consultado 10.3 SILUETAS Y TIPOLOGÍAS • • • • Silueta Integral Femenina: H Módulos: – Inferiores Femeninos H: • Shorts: Short “boy short”. No tan corto como la versión original. Su largo modular debe de comenzar desde media cintura hasta 10 cm arriba de la rodilla. Métodos de acceso serán elástico de 1” y 1 1/2” o zipper al frente. En el caso de que el método de acceso sea con zipper este podrá tener pretina de 3/4” (la cual incluirá un botón de ½”) o la prenda será terminada con una vista de 3” de ancho. La tela a utilizar será manta cortada en piezas dobles para que no se traspase y tela típica la cual será estampada. Los estampados podrán ir al frente y en bolsas traseras, pero nunca en la pieza trasera. Puede o no tener bolsillos al frente, o puede tener solo un bolsillo al frente. Los bolsillos de parche en la parte de atrás de la prenda pueden ser uno o dos. Sintaxis – Balance: asimétrico – Línea: Rectas – Énfasis: El énfasis depende de el lugar en donde se coloque el estampado, pero este generalmente será al frente – Ritmo: repetido – Unidad: El elemento de unidad son los cortes y las líneas geométricas. Código de Uso: Ready to Wear. Uso relajado para unas vacaciones o fin de semana en un destino de clima caluroso. 72 10.4 PALETA DE COLOR La paleta de color está conformada por colores que se encontraron en productos naturales. Imagen No. 18 Paleta de Color Fuente: Propia 10.5 ESTAMPADOS Con base en toda la información recopilada por medio de textos, aspectos culturales sobre el tejido, y aspectos cotidianos de la localidad. Se procedió al diseño de los estampados. Estos estampados son la fusión entre el significado de fondo de los elementos geométricos utilizados desde tiempo Maya en los tejidos y los aspectos culturales y cotidianos de la vida indígena de la localidad de San Antonio Aguas Calientes. Se buscó darle importancia cultural, al mismo tiempo innovar en la manera de honrar las tradiciones indígenas y textiles. 73 Figura No. 3 Estampado Entrelazando Montañas y descripción Fuente: Propia Figura No. 4 Estampado San Antonio, sendero del volcán de Fuego y descripción Fuente: Propia 74 Figura No. 5 Estampado Tortilleritas de Maíz y descripción Fuente: Propia Figura No. 6 Estampado Cafetalito de las cumbres y descripción Fuente: Propia Figura No. 7 Estampado Tejedora de Alas y descripción Fuente: Propia 75 10.6 TEXTILES, TRIMS Y MÉTODOS DE CONSTRUCCIÓN 10.6.1 Textiles • • • Manta: – Aspectos Sensitivos: suave, fresca, liviana. – Género: Tejido Plano – Ligamento: Tafetán – Materia Prima: algodón – Ancho: 45” Textil Típico: – Aspectos Sensitivos: tupido, fresco, pesado. – Género: Tejido Plano – Ligamento: Tafetán – Materia Prima: algodón – Ancho: depende del telar en el que sea tejido. Dacrón: – Aspectos Sensitivos: tupido, fresco y liviano – Género: Tejido Plano – Ligamento: Tafetán – Materia Prima: Mezcla algodón y poliéster – Ancho: 5” Fotografía No. 4 Carta Textilera Fuente: Propia 76 10.6.2 Trims Elástico: - Funcional: Métodos de acceso - Forma : Tira delgada - Color: Blanco - Material: Elastano - Apto para teñido: Si - Tamaños: 1” y 1 ½” Hilo: - Funcional: Construcción y unión - Decorativo: sobrecosturas - Forma : delgado y largo - Color: Blanco - Material: Algodón - Apto para teñido: Si Zipper: - Funcional: Métodos de acceso - Forma : Tira delgada de tela - Color: Blanco, crema, naranja - Material: poliéster , plástico y metal. - Apto para teñido: Si (solo tela) - Tamaños: 20 cm Botón: - Funcional: Métodos de acceso - Forma : redondo de 4 o 2 agujeros - Color: Blanco o crema - Material: plástico - Apto para teñido: Si - Tamaños: ½” – ¾” 10.6.3 Métodos de construcción Máquinas: – Plana Industrial – Overlock de 3 agujas. Costuras y tipo de costuras: – Súper impuesta SS: SSa1 (100) – Súper impuesta SS: SSC1 (100) – Pespuntes ornamental OSa1 (100) – Dobladillo EFa1 (100) – Overlock de 3 agujas. (400) – 12 SPI en overlock y 8 en plana Resolución técnica de la prenda – Moldería tradicional 77 10.6. 4 Marker Imagen No. 19 Marker Prototipo: Manta y Dacrón Fuente: Propia Imagen No. 20 Marker Prototipo: Textil Típico Estampado Fuente: Propia 10.6.5 Escalado Imagen No. 21 Escalado Fuente: Propia 78 Conclusiones de Marker: Debido a los tiros del short, no se podrá economizar tanto en tela, sin embargo en ocasiones es posible girar el patrón para no consumir tanta. Con respecto a las piezas en textil típico, este al ser más angosto habrá más desperdicio de tela. Esto dependerá también del estampado, ya que algunos estampados son de dos caras pero otros solo de una. 10.7 PRUEBAS DE CALIDAD Y RECOMENDACIONES DE LA PRENDA 10.7.1 Pruebas Test de calidad: - Encogimiento: Las telas encogen al ser lavadas, sin embargo es una cantidad mínima e imperceptible. La tela típica encoge un poco mas que la manta. - Torque: Ninguna de las telas tienen torque. El ángulo del tejido no cambia o se desnivela. - Color: El color, tanto en la manta como en el textil típico, permanece igual. Con relación al color de los estampados: Si se habla de un lavado en lavadora en ciclo regular, los colores van perdiendo fuerzo pues este tipo de lavado no es delicado con el textil. Sin embargo, al momento de lavar el textil estampado a mano, los colores permanecen fijados más tiempo y más definidos. . - Peeling: Ninguna de las telas presenta peeling. - Compatibilidad de telas: Las telas si tienen una buena compatibilidad juntas. Al lavarlas no se desgarra la costura. - Picado de aguja: Telas reaccionan muy bien juntas. Sin embargo, a la hora de la confección la prenda resulta ser muy gruesa en algunas áreas por lo que se recomienda utilizar una aguja gruesa. La guja no deja rastros de agujeros. 10.7.2 Recomendaciones para la prenda Ya que la prenda contiene elementos como el estampado natural, es necesario que la prenda tenga un cuidado especial a la hora del lavado. El lavado estipulado para la prenda es de un lavado delicado y a mano. Con jabón de ropa que no sea nocivo para los tintes y el estampado. No aplicar quitamanchas, ya que esto afectara la vivacidad del estampado. Al momento de poner a secar la prenda: No meterla en la secadora. Se debe de tender en lazo y con la prenda invertida (forro en la parte de afuera). Esto es con el fin de proteger el estampado. 10.8 EMPAQUE Y ETIQUETA • Etiquetas hechas con el cartoncillo con el que realizan los estampados. Ya que las capacitaciones fueron recibidas por un grupo de mujeres diversas podría ser que la etiqueta de cada mujer tenga la misma figura pero en diferente ángulo, lo que podría ayudar a distinguir su productor. Y esta marca ira sobre el cartón como una 79 • estampa realizada con alguno de los tintes naturales, para resaltar el uso del estampado en la prenda. Por ejemplo rosa de Jamaica o mora. Esta misma etiquta servirá como Hang-Tag y Etiqueta de Cuidado. Empaque: El empaque será en forma de bolsita con papel para patronar. De esta manera podrán reusar el papel que les quedo de retazos. Aquí también podrán estampar su signo en la dirección que las identifica. Figura No. 8 Etiqueta Fuente: Propia Figura No. 9 Empaque Fuente: Propia 80 10.9 DISEÑOS Dibujo No. 1 Croquis Diseño 81 Fuente: Propia 82 10.10 HOJAS DE ESPECIFICACIÓN 83 84 85 86 87 88 89 90 91 92 93 94 95 96 97 98 99 100 101 102 103 104 105 106 107 108 109 110 111 112 113 114 115 116 117 118 119 120 121 122 123 124 125 126 127 128 129 130 131 132 CONCLUSIONES 1. Se realizó la actualización de la caracterización del municipio de San Antonio Aguas Calientes, Sacatepéquez. Se determinó que todo seguía igual con relación a la vida comercial y cotidiana del lugar. 2. Dentro de la caracterización del lugar, se determinó que su producción artesanal es de gran importancia, por su valor cultural y de tradición, por lo que se tomó la iniciativa de seguir la línea artesanal como parte del proyecto. 3. Dentro del diagnóstico situacional se encontró que el mayor problema con la venta de prendas de vestir confeccionadas con textil típico era que solo tenían en existencia los mismos estilos anticuados y como pantalones a media pierna, flojos y sin diseño innovador. No se estaba produciendo un artículo nuevo. 4. Se determinó que la mejor prenda para la propuesta de diseño son los boy shorts. Esto gracias a las encuestas realizadas a diferentes personas y las entrevistas a las vendedoras de San Antonio Aguas Calientes. 5. Se realizó el diagnóstico situacional de los shorts que se venden en la localidad, y se determinó que la única prenda que era comercializada eran las bermudas, pero no shorts. 6. Se determinó que la causa de las ventas inexistentes de los shorts es la poca innovación en cuanto a sus tejidos, confección y diseño. 7. Se determinó que la alternativa de solución BOY SHORTS, tiene variaciones de estilo como: Pretina o elástico, número o cantidad de bolsas, largos modulares, etc. Esto, ya que se deben de tratar de cumplir las demandas del mercado en una sola prenda. 8. Se determinaron y se evaluaron las premisas de diseño de los Boy Shorts. 9. Se determinó el programa de necesidades, gracias a la deficiencia en el mercado de ciertas prendas de vestir, como por ejemplo la falta de shorts o prendas parecidas. 10. Se evaluó el programa de necesidades de los boy shorts, el cual consistió en los pasos y los materiales necesarios para realizar la prenda. Luego, en evaluar todo lo que necesario para la creación de la prenda elegida. Primero, se determinó la viabilidad técnica y económica y luego se determinaron los materiales necesarios para la realización física de la prenda. 11. En base al programa de necesidades, se determinaron las premisas generales de diseño para el producto que se realizó. Esto incluyó el diseño plano de la idea general con los elementos y características deseadas para la prenda final. 133 12. Se determinó la viabilidad técnica de los boy shorts en la localidad de San Antonio Aguas Calientes, Sacatepéquez. Para esto se determinaron los materiales necesarios y los procesos necesarios, con lo cual se determinó que esto es de fácil acceso. Se concluyó que si es viable técnicamente. 13. Se determinó la viabilidad económica de la solución en la localidad de San Antonio Aguas Calientes, Sacatepéquez. Para ello se tomó en cuenta una estimación de venta de 13 prendas como mínimo al mes. Se concluyó que si es viable económicamente, pues todos los materiales son fáciles de conseguir y no son de precios elevados. 14. Se evaluó la viabilidad económica de la alternativa de solución en la localidad de San Antonio Aguas Calientes, Sacatepéquez. 15. Con base en la evaluación de la viabilidad técnica se determinó que las condiciones son apropiadas para la realización del proyecto en la localidad. 16. En base al a evaluación de la viabilidad económica se determinaron los costos y el presupuesto de la producción para el sostenimiento del producto. . El costo de una prenda oscilara los Q265.00, tomando en cuenta las fluctuaciones futuras de los costos de producción. 17. En base a lo recabado se determinó que las 5P´s necesarias para este proyecto fueron: El producto elegido fue boy shorts con estampado en textil típico. El precio establecido fue de Q265.00 por prenda. La plaza será establecida por el punto de venta de cada tejedora, esperando y motivándola a que se expanda a Antigua Guatemala. La promoción que se busca darle al producto será de boca en boca ya que por ser artesanías no se busca su venta masiva. Y como último punto, el personal de venta serán las mismas artesanas quienes promocionaran y venderán su producto. 134 RECOMENDACIONES 1. Realizar la actualización del aproximadamente cada seis meses. diagnóstico situacional constantemente, 2. Realizar la actualización de la caracterización del municipio constantemente, ya que las condiciones ambientales o políticas podrían representar un cambio severo en la producción de la prenda y su comercialización. 3. Se recomienda que el diagnostico situacional sea realizado por una persona con experiencia en tendencias de moda. 4. En base al diagnóstico situacional de las prendas de vestir, se determinó que no existen prendas con estampado, por lo que se recomienda aplicar esto en alguna de la propuesta de diseño y en sus variantes de estilo. 5. Se recomienda introducir innovación y utilización de la simbología maya-indígena en las prendas de vestir de la localidad. 6. Se recomienda tomar en cuenta la tradición textil de los tejedores y fusionarla con la innovación textil y de estampado. 7. Se recomienda tomar en cuenta que las tejedoras varían en su forma de trabajar en el telar de cintura, por lo que su forma de trabajar el ancho del textil puede variar. Por ende, el consumo de lienzos de textil típico para realizar un short puede variar. 135 GLOSARIO DE TERMINOS AGEXPORT: Asociación Guatemalteca de Exportadores. Alizarín: Primer colorante patentado para el tenido de textiles. Asbesto: Mineral de composición y caracteres semejantes a los del amianto, pero de fibras duras y rígidas que pueden compararse con el cristal hilado. Bejuco: Planta sarmentosa y trepadora, propia de regiones tropicales. Bordados: Imágenes que se tejen al mismo tiempo que se teje el textil. Brocados: Bordados en el textil luego de que este sea tejido. Bucles: cadenas que se entrelazan entre sí para formar una especie de tejido. Cardar: Preparar con la carda un material textil para el hilado. Cochinilla: insecto pequeño con el que se extrae el colorante de color rojo. Embalaje: Acción y efecto de disponer en balas, dentro de cubiertas. Elongación: alargamiento. Exportaciones: Acción de vender material a otros países para su venta en estos. Fibra: Cada uno de los filamentos que entran en la composición de un tejido orgánico, vegetal o animales. Huipiles: Parte superior del traje típico femenino guatemalteco. Indumentaria: Vestimenta de una persona para abrigo o adorno de su cuerpo. INTECAP: Instituto Técnico de Capacitación y Productividad Jaspe: textil elaborado a base de hilos con nudo, los cuales luego se tiñen para diseñar figuras en el textil. Estos hilos luego se tejen. Morro: Guijarro pequeño y redondo; fruta redonda y fibrosa. Pepenado: Técnica de elaboración textil en la cual se borda con técnicas simples y aprovechando el hilo que sobra. Tendencia: Propensión o inclinación en la moda a ciertos estilos. Torsión: Acción y efecto de torcer en forma helicoidal. Trims: Accesorios con los que se les da acabado a las prendas de vestir. Urdir: Preparar los hilos en la urdidora para pasarlos al telar. VESTEX: Asociación de la Industria del Vestuario y Textiles. Volutas: símbolos que asemejan un espiral. 136 REFERENCIAS BIBLIOGRÁFICAS Libros ANDERSON, Marlyn. Artes y artesanías de Guatemala. Editorial Cultura, 2000. ISBN 1886502-30-7. ASTURIAS, Linda; FERNANDEZ, Dina. La indumentaria en el tejido mayas a través del tiempo. Guatemala: Ediciones del Museo Ixchel, 1992. 250p BEAULIEU, Robert J. Fashion Textiles and Laboratory Workbook. Estados Unidos, california: Glencoe Publishing Company, Tercera Edición, 1986. Página xxi. 356p BJERREGAARD, Lena. Techniques of Guatmalan Weaving. . Ontario, Canada: Litton Educational Publishing, Inc, 1977.pg13- 85 GERINGER, Susan. Fashion Color, Line and Design. Estados Macmillan/MacGraw-Hill, tercera edición, 1986. ISBN 0-02-682880-4. 468p Unidos: GUERRA, Gustavo. Técnica Textil Tomo I. Academia de intendencia. HECHT, Ann. Textiles from Guatemala. The British Museum Press 2001. ISBN: 0-29598135-0. 85p HOLLEN, Nora; SADDLER, Jane. Textiles. Macmillan Publishing Company. Sexta Edición. Estados Unidos, Nueva York, 1979. ISBN 0-02367530-6. 23-120 MENDEZ, Arturo. Nociones de los Tejidos Indígenas de Guatemala. Editorial José Pineda Ibarra. Guatemala, Guatemala 1967. Pg 17-18 y 171-172 MORALES, Walter. Introducción a las fibras artificiales. Academia de intendencia. p 80105 MORALES, Hítalo. La situación del jaspe en Guatemala. Estados Unidos: Sub-centro Regional de Artesanías y Artes Populares, 1984. 93p O`HARA, Georgina. The Enciclopedia of Fashion. Estados Unidos Nueva York: Harry N. Abrams, Inc Publishers., 1986. 76p RODAS, Ovidio; RODAS, Flavio. Simbolismos (maya quiches) de Guatemala. Tipografía Nacional de Guatemala. Guatemala, Guatemala abril de 1938. 142p 137 Documentos Electrónicos Lo Nuestro: Mercados de textiles y artesanías. Documento http://www.clubbyb.com/index.php?id=287 [Consulta: 28/03/2012]. [En Línea]. CHAVEZ, Cesar Soto. Bolsas y cajas con motivos de textiles guatemaltecos. Proyecto de graduación de la Universidad de San Carlos de Guatemala noviembre de 1996. Documento [En Línea]. <http://biblioteca.usac.edu.gt/tesis/02/02_0778.pdf>Pg 22-23 [Consulta: 28/03/2012]. Guatemala. Microsoft Encarta 2001. Documento [En Línea <http://www.joseacontreras.net/dirinter/america/guatemala.htm>]. [Consulta: 28/03/2012]. Las materias primas. Documento [En Línea]. http://www.xuletas.es/ficha/las-materiasprimas-5/> [Consulta: 28/03/2012]. Materias Primas. Documento [En Línea]. <http://www.icarito.cl/enciclopedia/segundociclo-basico/educacion-tecnologica/materias-primas/72.html> [Consulta: 28/03/2012]. Reciclaje de materias primas. Ecoblog. 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Disponible en World Wide Web:< http://www.camtursacatepequez.com/sacatepequez/municipios-de-sacatepequez/sanantonio-aguas-calientes> [Consultado: 9/02/2014] 139 ANEXO 140 Entrevistas Entrevista a Tejedoras de San Antonio Aguas Calientes, Sacatepéquez Universidad del Istmo Diseño Industrial del Vestuario Prácticas de Trabajo e Investigación 8 DETERMINACION Y EVALUACION DE LA PROPUESTA DE DISEÑO PARA LA CONFECCION, PRODUCCION Y COMERCIALIZACION DE BOY SHORTS CONFECCIONADOS CON TEXTIL TIPICO Y CON ESTAMPADO DE SIMBOLOS MAYAINDIGENA EN EL MUNICIPIO DE SAN ANTONIO AGUAS CALIENTES, SACATEPEQUEZ. Nombre: Ana López, San Antoni Aguas Calientes. 1. ¿Sabe tejer con Telar de Cintura? Si, desde pequeña 2. ¿Solo usted teje su producto? No. Yo tejo gran parte, pero siempre que alguien compra producto le aviso a mis hermanas para que comiencen a tejer algo nuevo para que siempre este surtido el producto que ofrezco. 3. ¿Alguien de su familia cose con maquina? No. 4. ¿A quién le compra su producto ya confeccionado? A diferentes personas. 5. ¿Vende algo parecido a los shorts? No vendo shorts, pero si pantalones cortos. Con elástico. 6. ¿Qué tipo de personas le compra más? Los turistas son los que compran más, generalmente cuando vienen de visita. Entrevista a Tejedoras de San Antonio Aguas Calientes, Sacatepéquez Universidad del Istmo Diseño Industrial del Vestuario Prácticas de Trabajo e Investigación 8 DETERMINACION Y EVALUACION DE LA PROPUESTA DE DISEÑO PARA LA CONFECCION, PRODUCCION Y COMERCIALIZACION DE BOY SHORTS CONFECCIONADOS CON TEXTIL TIPICO Y CON ESTAMPADO DE SIMBOLOS MAYAINDIGENA EN EL MUNICIPIO DE SAN ANTONIO AGUAS CALIENTES, SACATEPEQUEZ. Nombre: Ana Ruth Perez, San Antonio Aguas Calientes. 1. ¿Sabe tejer con Telar de Cintura? Si, desde pequeña le enseñaron a tejer para sustento de la casa. 2. ¿Solo usted teje su producto? Yo con mis hijas y nueras. Siempre tejemos cosas nuevas, pero cuesta que el producto se venda. 3. ¿Alguien de su familia cose con maquina? No. 4. ¿A quién le compra su producto ya confeccionado? Son diferentes personas. Generalmente es a la misma persona, dependiendo de la calidad que me ofrezca. 5. ¿Vende algo parecido a los shorts? No. 141 6. ¿Qué tipo de personas le compra más? Turistas, y a veces personas de la capital, pero son pocos. Entrevista No. 1: Lucinda Apen de Hernandez., tejedora 1. ¿Conoce la simbología e importancia de los símbolos y colores en los textiles que vende/diseña? Si, Lucinda explico el significado de varios de los diseños que ella teje en sus textiles típicos, así como en centros de esa. Entre estos símbolos que solo parecían figuras geométricas, se encuentran luceros, pilares mayas, semillas de árbol, panales de abeja, cuatro puntos cardinales, el ciclo maya, calles, barriletes, siglo x, relámpagos, montañas, aves de la región, etc. 2. ¿Cómo elige los colore que usara en los textiles? Los colores los elije al decidir que figuras quiere tejer para que de esa manera el textil pueda tener vistosidad. 3. ¿Por qué teje textiles típicos? Principalmente para usarlas, ella teje su ropa, sus cortes y huipiles. También funciona como ingresos económicos para su familia, así que las vende. 4. ¿Cuánto tarda, generalmente, en hacer una pieza? Depende de la pieza, por ejemplo un centro de mesa puede tardar un mes y ocho días. Un huipil puede tardar entre 4 meses de confección o si este es de doble cara puede tardar dos meses más. 5. ¿desde hace cuánto teje? ¿Sus familiares hacen lo mismo? Tiene 41 años tejiendo, desde los 7 años de edad. Se comienzan a hacer tejidos simples de los que dicen “recuerdo de...”. Le gusta jugar con los diseños en sus textiles. En su familia también tejen su mama, sus tías y sus hermanas. 6. ¿Cuántos diseños sabe tejer? Teje de todo tipo de diseños como animales, plantas o simbología de los ancestros. 7. ¿Piensa que la gente valora los textiles típicos? Pocas personas, pero en general no. Las hay también de quienes se burlan del uso de los textiles típicos. 8. ¿Qué es lo que más vende? ¿Por qué cree? Pulseritas, fajas, uno que otro huipil. Pocos cortes. Muchos centros de mesa. 9. ¿Qué tipo de personas le compran más? Los que más compran huipiles, cortes y centros de mesa son extranjeros. Pocos guatemaltecos. 142 Entrevista No. 2: Marta Ruth Pérez, tejedora 1. ¿Conoce la simbología e importancia de los símbolos y colores en los textiles que vende/diseña? Desde pequeña le enseñaron a tejer y el significado de los diferentes símbolos y figuras que se tejen. 2. ¿Cómo elige los colore que usara en los textiles? Los elije por la viveza de sus colores, por la armonía entre ellos y también tomando en cuenta algunos de los colores que más se venden entre los turistas. 3. ¿Por qué teje textiles típicos? Por tradición, por cultura. En su cultura y en su pueblo las mujeres deben comenzara tejer desde muy pequeñas para que el día de su boda teja algunas prendas para su suegra. Solo así demostrara que es una novia digna. 4. ¿Cuánto tarda, generalmente, en hacer una pieza? Depende de la pieza que se esté tejiendo, pues un lienzo simple es más fácil tejerlo que uno que lleva mas diseño. Pero generalmente, uno simple tarda unas 2-3 horas de trabajo. 5. ¿desde hace cuánto teje? ¿Sus familiares hacen lo mismo? Teje desde los 5 años, aprendió al ver a su mama tejiendo en el patio del a casa. Sus hermanas mayores también le ayudaron a perfeccionar el tejido a una edad temprana. 6. ¿Cuántos diseños sabe tejer? Muchos, conoce desde figuras abstractas hasta tejer figuras bastante claras. También borda con el método de marcada o cruceta. 7. ¿Piensa que la gente valora los textiles típicos? Cree que la gente no entiende el significado ni la importancia de un textil típico. Sin embargo, hay gente, en su mayoría extranjeros, a los que les atrae la cultura y tradición guatemalteca por lo que están dispuestos a pagar por el producto. 8. ¿Qué es lo que más vende? ¿Por qué cree? Bolsas y manteles. LA ropa se vende menos, porque no es algo que se puedan poner tan a diario. Si hay personas que pagan por un huipil un precio justo. 9. ¿Qué tipo de personas le compran más? 143 Entrevista No. 3: María Chajon Cuj, tejedora 1. ¿Conoce la simbología e importancia de los símbolos y colores en los textiles que vende/diseña? Si, en sus tejidos se utiliza mucho el color azul y el símbolo de los pájaros como símbolo de esperanza. 2. ¿Cómo elige los colore que usara en los textiles? Se utilizan colores vivos. Utiliza casi todos los colores, pero predomina el azul, celeste, morado y verde en los trajes típicos y muchas de sus artesanías. Y elije los colores dependiendo de la pieza que quiere tejer. 3. ¿Por qué teje textiles típicos? Para la venta turística y también para los que visitan su puesto de venta. Para uso propio. 4. ¿Cuánto tarda, generalmente, en hacer una pieza? Varía, depende de la pieza a realizar y el diseño que se va a tejer. Los huipiles tardan más que un centro de mesa o de un pedazo de lienzo normal y sencillo. 5. ¿desde hace cuánto teje? ¿Sus familiares hacen lo mismo? Más o menos teje desde hace 30 años y tiene 36. Su mama le enseño a usar el telar de cintura. Todas las mujeres de su familia tejen en telar de cintura y los hombres conocen como usar el telar de pie. 6. ¿Cuántos diseños sabe tejer? Bastantes, no puede dar un número exacto pues los diseños varían mucho y todos pueden cambiar en algunos detalles. 7. ¿Piensa que la gente valora los textiles típicos? No, piensa que muy pocos los valora, y que los mismo jóvenes de los pueblos ya no están tan interesados por preservar esa tradición. Las personas que quieren comprar los textiles piden precios muy bajos y no le dan el valor verdadero al textil. 8. ¿Qué es lo que más vende? ¿Por qué cree? Lo que más se vende son centros de mesa o recuerditos, las prendas no se venden tanto. 9. ¿Qué tipo de personas le compran más? Quienes más compran son los turistas. Los locales no compran muchos textiles típicos porque por tradición ellos se confeccionan sus propias prendas. 144 Resultados de encuestas anteriores Prenda con Blusas Pantalón Falda Shorts falta de innovación 2 6 2 50 Prenda con falta de innovación 4% Blusas Pantalon Falda Shorts 10% 3% 83% Fuente: Propia, 2013 Alternativas Cargo shorts Cullote Shorts Boy Shorts Bermuda Shorts Capri de solution 4 3 43 2 2 Alternativas de solución Cargo shorts Cullote Shorts Boy Shorts Bermuda Shorts Capri 4% 4% 7% 5% 80% 145 146 147 148 149 150 151 152 153 154 155 156 157 158 159 160 161 162 163 164 165 166 167 168 169 170 171 172 173 174 175 176 177 178 179 180 181 182 183 184 185 186 187 188