Santiago Rusiñol i Prats

SANTIAGO RUSIÑOL
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SANTIAGO RUSIÑOL PRATS
Barcelona, 25 de febrero de 1861
Aranjuez, 13 de junio de 1931
Pintor, escritor, dramaturgo y coleccionista
Santiago Rusiñol y Prats (Barcelona, 1861 - Aranjuez, 1931). Pintor,
Pintor escritor,
dramaturgo y coleccionista catalán. Nació en el seno de una familia burguesa,
originaria de Manlleu (Catalunya).
(Catalunya) Parecía
arecía destinado a continuar la tradición familiar
Vayreda, especializado en el paisajismo.
paisaj
Esto influenció a Rusiñol para explorar la
representación de la naturaleza e interpretarla.
En 1883 descubrió ell paisaje urbano a partir de las pinturas de Juan Roig y Soler, de
una perfección técnica y una
un libertad interpretativa que le impresionó.
impresionó Rusiñol
evolucionó, pero siguió interesado en el realismo, y durante
rante los años 1887 y 1888
añadió personajes a los paisajes.
paisaje Pintó escenas relacionadas con el trabajo y rincones
del paisaje urbano con personajes en acciones cotidianas.
Santiago Rusiñol y Llüisa Denis hacia la fecha de su boda.
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la Academia del pintor Tomás Moragas. En la academia conoció all pintor Joaquim
Fuente: http://www.modernismo98y14.com
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dentro de la industria textil, aunque en sus ratos libres se dedicó
dedic a pintar, acudiendo a
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En 1888 expuso de forma individual en la Sala Parés, y por primera vez en el Salón de
París, además participó en la exposición Universal de Barcelona. Durante esa
es época
se
e interesó por la figura humana. Comenzó a pintar retratos, en
e busca de la
modernidad, plasmando la dignidad de las figuras, las composiciones simples, y con
menos importancia en los elementos secundarios.
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Santiago Rusiñol en Montmartre en 1890.
Fuente: Foto web más wilaweb
El herrero, 1888-89
Clarasó modelando, 1888
Ultimo rayo de sol, 1890
Oleo sobre tela, 168 x 10 cm.
Oleo sobre tela, 175 x 113 cm.
Oleo sobre tela, 130 x 98 cm.
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En 1889 realizó su primer viaje a París donde se instaló, junto all periodista Miquel
Utrillo, el grabador Ramon Canudas y su íntimo amigo Enric Clarasó,, en el barrio de
Montmartre. Más tarde, en 1892, llegó Ramon Casas. Rusiñol visitó exposiciones,
estudió la pintura en la Société de la Palette y entró en contacto con el ambiente
artístico de la ciudad. Durante esa estancia estudió los suburbios, los cabarets y los
locales nocturnos parisinos, donde plasmó unas figuras tristes y distantes.
distantes. En otros
cuadros pintó escenas de espacios urbanos e interiores impregnados de un
sentimiento de soledad y melancolía. Trabajó en plein air, sintetizando
o la composición
y captando la atmósfera de los espacios que representó, de igual forma continuó
interesado en el retrato, ya que pintó a sus amigos Utrillo, Clarasó,
Clarasó Canudas, y Erik
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Satie.
Rusiñol a la izqda. con sus amigos, entre ellos Ramón Casas y una modelo. Montmartre, París, 1890-1891
1890
Fuente: http://www.modernismo98y14.com
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En octubre de 1890 exhibió
ió su obra en la Sala Parés de Barcelona, junto a sus amigos
Casas y Clarasó. La luz y la atmósfera de las pinturas hechas en París contrastaban
contrast
con las de Sitges y otros lugares del mismo período. Las obras creadas durante la
estancia en Montmartre, hasta en el año 1893, son un legado que documentó la vida
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De vuelta a París se instaló, junto Eric Satie, en el
Santiago Rusiñol de joven
Fuente: http://www.escriptors.cat/autors/rusinols
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de la ciudad.
Moulin
lin de la Galette en
Montmartre. Allí inició su relación artística con el simbolismo. Sus cuadros continuaron
centrándose en los paisajes,
paisajes aunque aparecieron interiores con figuras femeninas
transmitiendo sensación de soledad, tristeza y melancolía.
En el verano de 1891 durante un viaje a Sitges, quedó fascinado por los rincones y la
luz del mediterráneo. Durante
Duran esa estancia pintó sus conocidos patios azules y
empezó a realizar sus Fiestas
iestas Modernistas,
Modernistas, que se inauguraron al año siguiente y se
celebraron
n sucesivamente en 1893, 1894, 1897 y 1898, convirtiendo la población en el
centro del Modernismo
ismo Catalán
En 1893 compró una mansión en Sitges, donde instaló su estudio y su colección de
obras de arte, antigüedades y objetos de hierro, que dieron nombre al lugar, el Cau
Ferrat.
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Entre 1893 y 1894 se perfiló el nuevo sentido estético de Rusiñol,
Rusiñol, impregnado de las
ideas del movimiento simbolista, que conformaron su sentido de la modernidad. Pese
a que la pintura del artista todavía era
e naturalista, inició un cambio influido por el
interés por el simbolismo europeo de origen belga y francés. El simbolismo se hizo
h
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Santiago Rusiñol, retratado por los fotógrafos Napoleón (1892).
Fuente: http://es.wikipedia.org/wiki/Santiago
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patente, sobre todo, en su obra literaria.
A finales de 1893 volvió a París y se instaló en el barrio de Quai Bourbon, en el centro
de la ciudad. En esa
a nueva ubicación, de clase social más acomodada, empezó
em
a
expresar los sentimientos y las emociones mediante una pintura subjetiva y simbólica
que expresaba los sentimientos más profundos de su personalidad.
En 1894 realizó un viaje por Italia, donde copió y estudió obras de los grandes
maestros de la pintura, adquiriendo dos piezas originales de El Greco.. Aspecto
A
que fue
determinante, ya que le influenció proporcionándole nuevos horizontes artísticos.
artístico
Durante esa
a nueva etapa, la tendencia
te
al subjetivismo lo alejó progresivamente del
paisajismo y de las escenas costumbristas y cotidianas. La observación
observación de lo externo
se transformó en penetración
netración psicológica para captar y representar el estado
e
de ánimo
de los modelos. Se propuso retratar los sentimientos, y transmitir al espectador la
complejidad de los sentimientos humanos.
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A mediados de 1895, abandonó definitivamente la residencia parisina
ina y se instaló en
Sitges. Entre 1896 y 1897 desarrolló unas pinturas simbólicas que adquieren un
carácter místico. Son pinturas de naturaleza religiosa en las que se pueden
puede apreciar el
la literaria, pero durante
nte ese
es período también trabajó una temática que definió
defin
prácticamente los últimos treinta años de su trayectoria profesional
profesional y vital, los jardines.
Santiago Rusiñol en la taberna “Els Quatre Gats”
Fuente: http://www.escriptors.cat/autors/rusinols
Santiago Rusiñol pintando en su casa, 1916.
S
Èxtasi d’un novici al peu de la creu (1897)
Fuente: http://museusdesitges.cat
Rusiñol exploró el simbolismo hasta el 1903, tanto en la producción pictórica como en
Fuente: http://www.modernismo98y14.com
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sentimiento y el estado de ánimo del artista.
artista
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Fue en la década de 1890 cuando inició completamente la temática de los jardines. En
1895 viajó a Granada y allí profundizó en el tema, realizando cuadros de la Alhambra,
el Generalife y de jardines románticos. Los años siguientes pintó jardines de varias
poblaciones y ciudades
dades españolas: Aranjuez, Granada, Tarragona, Sitges, Girona y
Barcelona.
a. Algunos de los jardines evocaban
an un sentido misterioso, de soledad y
melancolía, pero con una tratamiento de la luz, el color y la composición de gran
Santiago Rusiñol con su paleta
Santiago Rusiñol con uno de sus cuadros
Fuente: http://www.caufaluga.com
Fuente: http://www.capmadrid.org
En 1899 expuso en la galería Arte Nouveau en París, especializada en el movimiento
simbolista.. La exposición se inauguró bajo el título Jardins de l'Espagne y fue la única
exposición individual realizada en París. Los cuadros representaron una España
inédita y muy personal, obteniendo una buena acogida por parte de la crítica
aportándole éxito y reconocimiento internacional.
Santiago Rusiñol pintando al aire libre.
Fuente: http://www.modernismo98y14.com
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sensibilidad artística.
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En 1900 expuso la misma muestra de cuadros en la Sala Parés, obteniendo el mismo
éxito que en París. En ese momento obtuvo el reconocimiento de la burguesía
barcelonesa, que lo consideró uno de los artistas más importantes de la época.
Claustro de San Benet, 1889
El Generalife 1897.
Óleo sobre tela. 93 x 110
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Oleo sobre tela, 112 x 160 cm.
Calvario mallorquín 1905-1910.
Óleo sobre tela. 80 x 100.5 cm.
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En 1903 publicó el libro Jardines de España, realizando otra exposición en la Sala
Parés con cuadros de paisajes y jardines de Mallorca.
Finca de Arbúcies 1911-1931.
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Óleo sobre tela. 96 x 108 cm.
Jardines de Aranjuez 1911-1931.
Óleo sobre tela. 89 x 120 cm.
Jardines de Aranjuez 1911-1931.
Óleo sobre tela. 89 x 109 cm.
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Rusiñol no sólo formó parte activa de la cultura de su tiempo, sino que la enriqueció
con su personalidad y con sus ideas y opiniones, que defendió con firmeza. Amigo de
sus amigos, se relacionó con las personalidades artísticas e intelectuales más
destacadas del momento, como mosén Cinto Verdaguer y Pompeu Fabra, Valle-Inclán
y Benito Pérez Galdós, los músicos Enrique Granados, Isaac Albéniz, Enric Morera,
Erik Satie y Manuel de Falla, y pintores como Darío de Regoyos, Ignacio Zuloaga y
Joaquín Mir, entre muchos otros. Sin embargo, la amistad más larga y sólida la tuvo
con el pintor Ramon Casas y con el escultor Enric Clarasó, con los que formó un trío
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artístico que se mantuvo hasta su muerte.
Santiago Rusiñol con su familia
Fuente: http://www.escriptors.cat/autors/rusinols
Fue precisamente en Aranjuez, durante una de sus reiteradas estancias para realizar
una serie de paisajes donde le sorprendió la muerte el 13 de junio de 1931.
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Obras al óleo
Primera etapa
1877 Clarasó disfressat. 34 x 23,5. Col. Particular
1878-1880 Aiguamoll. 20 x 25. Col. Particular
1878-1880 Girona. 53 x 78. Col. Particular
1878-1880 Pagesa amb un infant a la falda. 134 x 100. Col. Particular
1880 Pedregar. 65 x 97. Col. Particular
1878-1882 Rierol. 115 x 76. Col. Particular
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1884 Pont sobre un riu. 65 x 45. MNAC.
1880 El gual. 75 x 114. Col. Particular
1880 Doctor Faust. 79 x 62. Col. Particular
1882 El majordom. 66 x 47. Col. Particular
1882 Carrer d'un poble de muntanya. 77 x 36. Col. Particular
1883-1884 El port de Barcelona. 47 x 73,5. MNAC, en cessió al Cau Ferrat
1880-1885 Sant Vicenç de Torelló. 148 x 56. Col. Particular
1883-1885 Pelegrí. 73 x 60. Col. Particular
1878-1880 Riera. 80 x 60. Col. Particular
Naturalismo rural
1888 A la font. 98 x 57. Col. Particular
1888 Roures. 56,5 x 103. Col. Particular
1888 A la font. 98 x 57. Col. Particular
1888 Emparrat d'Olot. 97 x 137. Col. Particular
1888 Font de Sant Roc, Olot. 108 x 150. Col. Particular
1889 Tarda de pluja. 120 x 66. Museu Víctor Balaguer
Monumentos medievales
1880-1883 Plaça del monestir de Pedralbes. 89,5 x 139. Col. Particular
1887 Plaça del Born i Santa Maria del Mar. 41 x 56. Col. Particular
1886-1888 Capella del claustre de la catedral de Barcelona. 50 x 61. Col.Particular
1907 Claustre de Sant Benet de Bages. 77,5 × 97,5. Fundació Banc de Santander
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Montjuïc
1889-1890 Bugaderes de la Barceloneta. 56 x 93. Col. Particular
1890 El cementiri d'Ix. 150 x 126. Col. Particular
1891 Es pot?. 53 x 68. Museu de Montserrat
1892 Ramon Canudas malalt. 80 x 64. Cau Ferrat
Personajes de Sitges
1892-1893 El «malavida» de Sitges. 94 x 101,5. MNAC.
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Montmartre
1890 Le Pont Neuf. 38 x 62. Col. Particular
1890 Île Saint-Louis. 50 x 60. Museu de Montserrat
1890 Parc de Montsouris. 27 x 40. Col. Particular
1890 Carrer costa amunt de Montmartre. 29 x 38. Col. Particular
1892 La Butte. Montmartre. 74 x 101. MNAC.
1891 La Banlieue. 97 x 130. Col. Particular
1891 Cementiri de Montmartre. 100 x 75. Cau Ferrat
1891 Parc del Moulin de la Galette. 61 x 50. Cau Ferrat
1891 Utrillo al Moulin de la Galette. 61 x 50. Cau Ferrat
Sitges
1891-1892 El Pati Blau. 112 x 79. Museu de Montserrat
1893 La nena de la clavellina. 73 x 56. Cau Ferrat
París "Quai Bourbon"
1894 Figura femenina. 100 x 81. MNAC.
1894 Novel·la romàntica. 140 x 221,5. MNAC.
1894 La morfina. 87,3 x 115. Cau Ferrat
1895 La riallera 65 x 54. MNAC.
Girona
1915-1925 El riu Onyar al seu pas per Girona. 116 x 110,2. Museu de Belles Arts
de València
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Mallorca
1902 Dijous Sant. 73 x 98. Cau Ferrat
1903 Son Moragues. 101,5 x 127,5. Col. Particular
1904 Muralla verda, Miramar. 95 x 105. Museu d'Astúries. Oviedo
Granada
1895-1898 Xiprers daurats. 110 x 80. Col. Particular
1895-1898 Xiprers daurats. 110 x 80. Col. Particular
1898 Palau abandonat. 125 x 121. Cau Ferrat
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1898 Interior del palau Víznar I. 77 x 101. Cau Ferrat
Aranjuez
1907 Jardins d'Aranjuez. Museo Thyssen Bornemisza
1911 Faune vell. 118 x 140. Museu del Prado
Conca
1916 Cases penjades. Col. Particular
1916 Conca. 111 x 135. Col. Particular
1916 La casa de la bruixa. 127 x 91. Col. Particular
Arbúcies
1928-1929 Caminal d'hortènsies. 98,5 x 114,5. Col. Particular
1930 Jardí gris. Llac de casa Badés. 105 x 123. Col. Particular
1930 Avets del parc Badés. 102,5 x 114,5. Col. Particular
Barcelona y rodalias
1891-1892 Creu de terme. 80,5 × 100,5. MNAC.
1900-1903 El Laberint d'Horta II. 110 x 145. Col. Particular
1913 Pati blau d'Arenys de Munt. 78 x 95. MNAC.
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BIBLIOGRAFÍA
MUSEO NACIONAL DEL PRADO. Enciclopedia online
https://www.museodelprado.es
LA CULTURA DEL SIGLO XIX AL XX EN ESPAÑA. Obras, estilo y técnica
de Santiago Rusiñol
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WIKIPEDIA, enciclopedia libre en la red.
http://ca.wikipedia.org/wiki/Santiago_Rusi
ASSOCIACIO
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LLENGUA
CATALANA.
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MUSEU NACIONAL D’ART DE CATALUNYA. Collection search
http://www.mnac.cat
COLL MIRABENT, Isabel. S. Rusiñol. Barcelona. Editorial AUSA, 1992. ISBN
9788486329860