¿Un nuevo estilo en el jazz?

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Granollert, Septiembre 1948 - Núm* 29
¿Un nuevo estilo en el jazz?
No cabe d u d a a l g u n a de que A m é r i c a , y al decir
América m e refiero c o m o es lógico en este caso concreto a los Estados Unidos, es la c u n a del jazz. E l jazz
nació y h a l l ó en aquel país el c l i m a propicio para
desarrollarse; músicos excelentes arroparon a la nueva
f ó r m u l a musical, unos con su inspiración y sentido intuitivo de lo que debía ser, y otros con su depurada
técnica, y entre todos consiguieron ofrecernos u n génel o caliente, con vida, que nos enardeció y nos hizo
descubrir nuevos y dilatados horizontes musicales.
aceptado ya esta v a r i a c i ó n y se dedican casi por completo a la interpretación de n ú m e r o s lentos, al estilo de
los de B i n g Crosby y F r a n k Sinatra. D u k e Ellington,
desde luego, ha manifestado que no piensa m o d i f i c a r
Seria prolija tarea e n u m e r a r los excelentes intérpretes que Norteamérica nos ha ofrecido. Desde un
F r a n k i e T r o u m b a u e r , por ejemplo, auténtico pionero
de ios albores del jazz, hasta el m o d e r n í s i m o K i n g Colé
Trío, vencedor, si no fallan nuestros informes, de la
»Hit Parade^ del pasado a ñ o , p o d r í a n llenarse m u c h a s
páginas con nombres ilustres de músicos, todos ellos
dignos de figurar en u n a antología.
Y la í^rueba de que la gran masa de p ú b l i c o americano ha s a b i d o c o m p r e n d e r y apreciar la labor de los
buenos intérpretes de jazz, la tenemos en el hecho de
que h a n sido Ciisi siempre las mejores formaciones las
que h a n gozado del favor de la mayoría, d e j a n d o aparte algunos casos esporádicos, como, por ejemplo, el azucarado T o m m y Dorsey de los prim&ros tiempos y el
m a l o g r a d o Glenn Miller, cuyo mejor a l i a d o ha sido el
celuloide.
E n estos párrafos que anteceden no ha sido m i
propósito otro que hacer resaltar el hecho —casi es
perogrullada— de que el mejor jazz se yiterpreta en
América, c o n t a n d o siempre, c o m o es consiguiente, con
el favor de los afortunados hotfans de allí.
Ahora bien; en el semanario « D a m i n g o » que se edita
en M a d r i d y en u n o de los n ú m e r o s ú l t i m a m e n t e publicados, se recoge u n a noticia d a n d o cuenta de que el público a m e r i c a n o parece cansado de «hot» y «re-bop» y
exige de sus orquestas n ú m e r o s sentimentales, con un
Completo p r e d o m i n i o de la melodía.
A ñ a d e a d e m á s la noticia que m u c h a s orquestas
de r e n o m b r e —entre ellas cita a W o o d y H e r m á n — h a n
"Duke"
Ellington
su foi •ma de tocar y p r e t U ^ ^ q u e esta desviación del
gusto del p ú b l i c o ha de é S t ^ bien poco. A u n q u e el
cronista hace notar que las facultades proféticas del Duke son harto deficientes, pues con ocasión de la m o d a
de la falda larga para las mujeres t a m b i é n predijo que
no tendría aceptación y fracasó rotundamente.
L a noticia, c o m o es n a t u r a l , nos ha sorprendido,
pues realmente n o p o d í a m o s esperar u n a cosa así.
¿Quiere ello decir que finalmente F r a n k y Bing con
sus insulsas melodías se h a n impuesto al auténtico jazz?
F r a n c a m e n t e n o es de creer y por esta vez, c o m o tantas
otras, preferimos alinearnos al lado del D u k e y hacer
votos con él para'^que n o progrese la nueva m o d a del
«suave swing» que, de prosperar, nos privaría de los mú-
¿Un nuevo estilo en el J&zz?, por Jorge Const&nza - Bix Beiderbecket pop RoÍ>eri
Goffín (trad. E. Colomer Brossa) - José Morera, por «Gene» - €ine al día, por J . J .
Crítica sobre el film «'Escuela de Sirenas*' -Amenidades, etc., etc.
sicos con talento y dotes de improvisación —columnas
básicas del jazz— y nos obligaría a escuchar impersonales canciones al estilo de las prodigadas por los cantores antes citados que, pese a gozar del favor del público americano, son, de hecho, lo que menos se parece,
al verdadero jazz que defendemos.
¡Que el Duke no se equivoque en esta ocasión!
JORGE
BIX
CONSTANZA
BEIDERBECKE
(.yOUNG íDfiN UJITH fi HORflE.)
P O R ROBERT G O F F I N
El nombre de Bix Beíderbecke se ha convertido ya en
una leyenda, y es bastante difícil de distinguir lo que es
verdad y lo que es ficticio en su carrera. Siempre que cito
a los grandes intérpretes de la música de jazz, no puedo
dejar de mencionar a Beíderbecke entre los nombres de
Armstrong, Ellington, Coleman Hawkins, *Fats> W a l l e r
y Earl Hiñes. Otros, quizá, han tenido igual importancia
en la historia del jazz, pero a m i entender. Bix es u n o de
los primeros en todas las l i s t ^ que tienen relación con el
jazz. Y a ha sido la inspiración para una novela y lo único
que le falta en su carrera es una buena historia amorosa
para hacerla un extraordinario tema para una película.
León Beíderbecke nació en Davenport, lowa. Iba a la
Alta Escuela local, pero su temperamento bohemio le
mantenía alejado de sus compañeros de escuela. Un día
su hermano trajo a casa algunas grabaciones de la Original Dixieland Band. En aquellos tiempos Bix empezaba a
tomar interés por la música. Era en la época en que los
river-boais, con sus músicos negros y blancos, venían a
Davenportr. Verdaderamente aquella ciudad era un gran
centro del jazz. Entre sus pioneros estaban Carlisle Evans
y Fred Flink, el banjoista que vivía en el Molino, al otro
lado del río. Este fué eventualmente a Europa con los
Georgians, mientras Carlisle Evans continuaba en Daven
port.
Un día v i n o a la ciudad un circo ambulante cuya reducida orquesta impresionó grandemente a Evans. Tres
grandes improvisadores sobresalían en ella: Emmet Hardy, trompeta; Leo Rappolo, clarinete, y Pécora, trombón.
Evans pensó que debía conseguir que aquellos grandes
intérpretes actuaran con él en los/wcr-ftoaí». Unos días
más tarde en Peoría, Illinois, donde les siguió, Carlisle
Gvans consiguió su ambíd^l^|jgormaron una orquesta que
los críticos siempre han alabado Aunque, a mi memoria,
no grabaron muchos discos, se ganaron la merecida fama
y la gloria entre los grandes nombres del jazz en aquellos
primeros días. El joven Bix, que acostumbraba a escuchar
todas las orquestas de los river boats, quedó tan emocion a d o al oír a aquel grupo de pioneros del jazz, que inspirándose «tn Hrnmet Hardy, se dijo que tenía que tocar la
corrreta y más tarde, deíspués de dejar expansionar su genio, continuó con este instrumento, a u n q u e lo haya sustituido por la trompeta. Todos los que oyeron a Emmet
Hardy le calificaron como el mejor trompeta de aquella
heroica época. Muchos dicen que tocaba exactamente como
Bix, y no obstante fué este quien aprendió de Hardy el uso
especial del tercer pistón que le caracteriza. H a n habido
muchas discusiones basadas en cuales fueron los músicos
que influenciaron a Bix. Se ha mencionado a Louis Arms-
trong, K i n g Oliver, Paul Mares y Frank Guarante, y ' s i n
embargo hemos podido ver que Emmet Hardy fué la ba^e
de su inspiración.
Algunos, incluso, han intentado incluir entre los influenciadores a J o h n n y D u n n , el reputado inventor del estilo wa wa. Esto ya es ir demasiado lejos. He tenido ocasión de escuchar a m e n u d o a D u n n y n o he podido ver de
q u é manera su vana interpretación p u d o influiencíar el
apasionado estilo de Bix.
Por aHá el a ñ o 1921 Bix ingresó en la Academia de
Lake Forets, cerca de Chicago. Por aquel entonces, era u n
joven para el cual el jazz se había convertido en í^na necesidad diaria. Mientras yo pasaba la mayor parte del
tiempo escuchando las orquestas y comprando discos, Bix
halló u n a solución mejor al problema de aficionado. Tocaba la música para sí m i s m o y se mezclaba con aquellos
de su edad que sentían el m i s m o entusiasmo por el jazz.
En 1922 un pequeño grupo de verdaderos músicos
—mitad aficionados, mitad profesionales— empezó a formarse en Ohio e Indiana. Entre sus componentes estaban
Díck Voynow^ (piano), George Johnson (saxo), J i m m y
Jartwell (clarinete), Al G a n d e (trombón), Bob G o n z e l m a n
y más tarde Vic Berton (drums). Bix pronto se u n i ó a ellos
y rápidamente se convirtió en su fuerza de inspiración.
Grabaron algunos discos para la marca Gennett. Entre
ellos Shim-me-Shaw Wable y The New Twister, son u n a
excelente muestra del estilo desarrollado por Bix. Más tarde, cuando dicha orquesta se trasladó a Nueva York para
actuar en el Cinderella Ballroom, tuvo algunos cambios
importantes en su formación, entre ellos George Bruñís
(trombón) y Frank Teschemacher (clarinete), aunque por
poco tiempo. ¡Imaginaos lo que el triunvirato formado por
Bix, Bruñís y Teschemacher podían haber efectuado sí se
hubieran desenvuelto en la misma orquesta! Pero estas suposiciones son vanas, ya que en todas las orquestas cuando u n solista tiene un poco de fama, o forma su propio
grupo o es requerido por otros directores.
Esta orquesta es otra demostración convincente de que
la inventiva no varía la cultura musical. Debemos recordar
siempre que el jazz fué el producto de personas sin estudios, y que muchos de sus grandes momentos fueron debi
dos a músicos iliteratos. Tal es el caso aquí, ya que ning u n o de los Wolverínes podía leer música y sin embargo
producían mejor jazz que muchas de las orquestas actuales
que tienen necesidad de leer la partitura. ¿Cómo se explica esto? Porque la confianza en la música escrita elimina
toda inspiración. Bix fué grande porque se enseñó a sí mism p y adaptó su técnica para calmar su necesidad.
Durante la estancia de los Wolverines en Nueva York,
Bix se pasaba la mayor parte de su tiempo libre escuchando a la Original Dixieland Band. Pero allí fué donde empezó a tomar afición por la bebida y unos meses más tarde
al dejar a los Wolverines, ya era un hombre enfermo. Para
escapar del m u n d o que se había creado, planeó regresar
a casa de sus padres, pero no llefifó a decidirse. El jazz, que
era una fuerza demasiado constante para él fué el ú n i c o
obstáculo.
Regresó a Chicago para actuar durante a l g ú n tiempo
con la orquesta de Charlie Straight, en el Rendezvous. E l
grupo estaba en contacto con la gran cantante de blues
Ethel Waters. Pero Beíderbecke n o estaba contento con
Straight, ya que n o se le permitía improvisar y le dejó para marcharse a St. Louis a unirse con Frankie Trumbauer
en el Arcadia Ballroom, a u n q u e por pocos días.
C u a n d o este grupo se disolvió, Bix y Trumbauer se
' 3
El grupo de la fotografía-interpretando el Dixieland--está compuesto por: Bill Tinkler, trompeta;
Danny Alvin, batería; Jimmie James, trombón;
Johnnie Lañe, clarinete. El pianista del grupo,
Art Gronwall, no figura en la fotografía
unieron a Jean Qoldkette, q u e estaba o r g a n i z a n d o la que
ib-i a ser la mejor orquesta b'anca de A»nérica en aquellos
tiempos. Bix formaba con Ray L u d w i g y Fred Parrar en la
sección de trompetas. Pero él era el q u e estaba destinado
a conducirla En dicha orquesta Bix trabó amistad con músicos c o m o D o n Murray (saxo) y Chaunce Moorehouse
(drums).
^
Más tarde Bix, junto con otros miembros de la orquesta de Goldkette, se unieron a Paul W h i t e m a n . Fué recibid o c o m o el hijo pródigo. Pero el vicio del alcohol aumentaba cada día y j u n t o con las horas irregulares de su pro'
fesión le o b l i g a b a n a permanecer en c a m a durante días
í^nteros.
F i n a l m e n t e llegó al p u n t o de n o poder tocar con la
orquesta. H i z o los posibles para reformarse. T o m a b a
grandes resoluciones, pero a la m a ñ a n a siguiente ya las
h a b í a olvidado. Estuvo a p u n t o de incorporarse a la orquesta Casa L o m a , pero u n a t a q u e alcohólico arruinó esta
oportunidad V o l v i ó con Paul W h i t e m a n , pero de vez en
vez tenía q u e descansar. Finalmente, c o g i ó un resfriado
durante una exhibición en Princeton y su cuerpo quebrantado n o p u d o sobrepasar la "enfermedad. D e esta form a Bix, q u e día tras día se h a b í a prometido volver a Davenport a beber leche y trabajar en el c a m p o , finalmente
en agosto de 1931, fué al oeste, pero n o en la forma q u e
tenia p l a n e a d o .
Bix aportó al jazz u n o de los talentos m á s originales
y perfectos. Si su poder n o hubiera sido destruido por el
alcohol, este gran improvisador se hubiera convertido en
el m á s g r a n d e h o m b r e del jazz.
Su primera orquesta de grabación, Bix a n d His R h y t h m
Jugglers, contenía a D o n Murray y T o m m y Dorsey Segui
d e m e n t e grabó su maravilloso solo de piano, In n Mist, o
B xiology. Después siguió su mejor periodo de grabación,
cu-índo se asoció con u n grupo de amigos paia varias sesione!^: Bill R i n k (trombón), D o n Murray (clarinete), A d r i á n
Rollini (saxo bajo), Frank Signorelü (piano), H o w d y Quicksell (bajo), Chauncey Moorehouse (drums), c o m p o n í a n el
grupo básico a u n q u e el personal variaba en a l g u n a s sesiones. Los mejores números, q u e harán imnortaies a la
mayoría de los discos de Bix, son: Al the Jazz Band
BaU,
Jazz M^, Blues, Royal Garden
Blues, Goose
Pimples,
Sorry, Rhylhm King, Since My Best, Girl Turned Me
Down, Somebody Stole My Girl y
Luisiana.
D u r a n t e la m i s m a época y bajo el nombre de Frankie
Trumbauer, realizó a l g u n a s caras maravillosas, entie ellas
Singing the Blues y Clarinet
Marnialade.
En otros discos
h a y chispas de i n g e n i o , pero el c a m b i o constante de personal n u n c a permitió a los varios grupos conseguir u n a
perfecta u n i d a d musical.
La sesión de estrellas organizada por H o a g i e Carmichael c u a n d o Bix, Bubber Milpy, Benny G o o d m a n , los
Dorseys, Bud Freeman, Jack Teagarden, Gene K r u p p a ,
Joe Venuti y Eddie L a n g , grabaron Rockirí Chair, Bernaele Bill y Georgia, n o produjo las mejores cualidades de
Bix, ya q u e fueron grabados c u a n d o éste estaba en el cam i n o de su prematura t u m b a .
D u r a n t e el invierno d e 1931 la orquesta de Paul W h i t e m a n tocaba con u n a vacante: el puesto de Bix Beiderbecke. Sus a m i g o s concretaron q u e u n genio se h a b í a
suicidado y su puesto n o podría ser n u n c a i g u a l a d o .
A l g ú n t i e m p o m á s tarde c u a n d o el «joven cornetista>
( y o u n g m a n with a borne), se h a b í a hecho legendario, un
grupo de músicos efectuó u n a peregrinación a Davenport.
Al llegar por la m a ñ a n a t e m p r a n o fueron directamente al
cementerio, d o n d e encontraron u n a mujer orando. Era la
madre de Bix. Todos se arrodillaron ante la t u m b a del gran
héroe del jazz sin decir palabra. El sol se levantaba por
encima del bosque cercano; el v i e n t o j u g a b a con las flores y las hojas. Los músicos c o n t i n u a b a n callados, pero
hablaron a Bix en la ú n i c a forma q u e podía comprender.
T o m a r o n sus instrumentos y tocaron In a Mist.
Traducción de «3azz» por
E. COLOMER BROSSA
Orquestas que actuarán en nuestro Club
El mes de octubre actuarán en nuestro Club: día
3, orquesta Iberia; 10, Unión Artística; 17 y 24, Selección, 31, Unión Artística. ¿ *
Gaseosas ARNAIS
Casa f o n d a d a el a ñ o 1 8 9 4
Unico representante de las bebidas: Sinalco, Naranjada D,
Menta D, Limonada D, Cola D, Cafesels
Conde de Benlloch, 2
GRANOLLERS
.
Teléfono 3 3 5
U
o
s
é
M
o
r
e
r
a
Hace aproximadamente dos
años que nadie conocía a José
Morera. Era u n o de los tantos
con que nos cruzamos a cada
paso, ignorando la forma y la
manera de vivir de cada u n o de
elias, excepto la personalidad.
Dejando aparte, naturalmente,
las amistades,, que éstas nos conocen sobradamente, con molestia y perjuicios muchas veces. Y que me perdonen mis
íntimos...
Pero actualmente Morera ha conseguido un puesto en
nuestro pequeño ambiente artistico-musical. Quiero decir
que, dado a sus aficiones por el canto, ha conquistado un
poco de popularidad y ya no es u n o más en el registro civil de nuestro ambiente, sino un muchacho, iin buen muchacho, en quintas, con expediente y sin novia, vocalista
de u n a orquesta, que aunque se atrevan a tutearlo, porque
la educación va así de esa manera, tiene su pequeña personalidad y un poco más de respeto. Principalmente los de
fuera lo consideran así. U n o dice: «trabajo en la fábrica o
taller tal», y eso en día de fiesta, que todo son vestidos y
zapatos nuevos, que nos olvidamos en verdad quienes so
mos, equivale a que os miren de pies a cabeza como un
animal extraordinario. En cambio ser aquello, pero vocalista, músico o algo por el estilo, de exhibición cara al público, en lo primero principalmente, se es la admiración de
las muchachas de los quince a los veinte y tantos, que se
entusiasman por las cosas que hablen del amor, del corazón y toda clase de pasiones, y no menos admiración de
la chiquillería, pegajosa delante del micrófono.
Pues esto lo ha logrado a n ó n i m a m e n t e Morera. Con
su americana azul, con botones bJancos, q u e le llega hasta
las rodillas, con más americana que Morera, la pasea orgulloso en días de actuación. Hay que verlo con su simpatía y sencillez, su cara larga, cabello ondulado, cogiendo
amorosamente el micrófono que choca muchas veces con
la nuez de su cuello, dispuesta a salir al mayor esfuerzo,
Cantando sus declaraciones amorosas, cara a todas, sin
preferencia (creo yo, al margen de toda intimidad) a ninguna.
No quiero establecer comparaciones con los demás en
su género. Todos se desenvuelven a maravilla. Morera
canta bien y lo haría mejor si se dejara de imitaciones rinacelistas que' le perjudican. Su voz es agradable y da
gusto oirlo.
He querido, pues, hacerle algunas preguntas y nos encontramos « v i s a vis>, pero con un poco de aturdimiento
por su parte, porque ignora hacia'donde «dispararé» los
objetivos:
—¿A qué se debe tu afición al vocalismo?
—Porque me gusta el canto. Y fué por mediacióíi de
unos pequeños concursos que se organizaban en la Pista
Rosa que me atreví a presentarme. Era eso en la verbena
de S a n J u a n del 1946 y precisamente con la orquesta «Iberia». Canté el número «Recuérdame». Fué m i bautismo con
el canto.
— ¿ A s í hace dos años que actúas?
— U n a ñ o oficialmente con la orquesta «Unión Artística», pero actué con todas las orquestas de u n a manera
desinteresada. Con la «Raybels» actué dos meses y sin ensayo, a primera vista y de gratis. Y también con el quinte-
to q u e fundó Alberto Cerezo (e. p. d.) supliendo a «Ventura», cobrando diez pesetas para ello.
—¡Caramba que remuneración más pequeña!... ¿Qué
números son los que te h a n complacido más?
—Entre todos prefiero las melodías lentas. Puedo citarte de los que me gustan: «Cambio de paieja», de la película « A m a n d a » , «Mi música para ti», de R a m ó n Evaristo» y
«Estrellita» que di a conocer y fui el primero en cantarlo
con la orquesta «Selección»,
—¿Te gusta la música de jazz?
—Mucho. Soy un asiduo concurrente a la discoteca del
Club, y uno de los discos que prefiero es «Glu-Glu», de Duke Ellington, y como orquesto, la de este formidable director.
—^¿Puedes darme, pues, tu criterio sobre la música de
jazz?
— E n su modalidad como música de baile está en consonancia con el tiempo que vivimos. D i n a m i s m o y frenesí
con el swing y el boogui, sin olvidar un poco de romanticismo con sus melodías, dulzonas y tristes...
— N o olvidarás tu preferencia por algún vocalista extranjero...
—Naturalmente. Y sin discusión prefiero a Frank Sinatra.
— ¿ Y de los españoles?
— Emilio de la Torre, de la orquesta «Glori's King» y
José de Lara, que actuó con la orquesta «Luis Duque» y
últimamente con la «Gran Casino».
—¿Tú crees que aquí en España hay quien pudiera alcanzar la fama de un Bing Crosby o Sinatra?
— E n absoluto. Hay muchos motivos en contra imposible de enumerar. U n o de ellos el público, que exige de
nosotros, la mayoría de veces, lo que no nos place cantar...
— A s í , pues, la base de un buen vocalista...
—Procurar siempre dar a conocer lo mejor y que encuadre a nuestra manera interpretativa. La dificultad es
que no pueda poseerse un repertorio propio, sino que
hayamos de concretarnos a lo que todo el m u n d o sabe de
memoria por haberlo oído con frecuencia en la radio. ¿En
esta pasada Fiesta Mayor n o has llevado estadística de los
«Cáe, Cáes», de los «Linda Mari», de los «Mira que eres
linda» que se han interpretado?
—Estuve de vaciones para no tener que hacerlo... Así,
pues ¿No tienes n i n g u n a aspiración?
-Naturalmente que la tengo. Intensificar mis estudios
con miras a complacer al público y conseguir m á s de lo
que en realidad soy. ¿No piensas asi tú?...
—Pensaba. Ahora ya me ha caido la estrella. Y perd ó n a m e , pero soy yo quien pregunto. Y como última ¿Estás complacido del favor que te dispensa el público en donde has actuado y actúas?
— N o quiero vanagloriarme de ello, para que n o se interprete mal, pero con sinceridad me han correspondido y
me corresponden bien...
Y terminamos aqui, con los aplausos del público invisible. José Morera, que tiene una sencilla y buena educación, que gusta de la amistad de todos los músicos, que n o
se ha engreído lo más m í n i m o , que siempre está dispuesto
a actuar en cualquier orquesta porque le complace, me da
unos golpecitos amistosos en la espalda y se despide, dánd o m e un sin fin de gracias ¿Gracias? ¿Por qué?...
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Reportaje, por «Gene»
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ba. El maestro se propone hacer de la joven una gran pianista,
y la lleva consigo. Acostumbrado a dominar, se siente herido en
su orgullo cuando su discípulo se muestra superior a él en su
debut en el Carnegie Hall. Viene entonces la ruptura, y la pianista se casa con un granjero que la ha amado siempre, pero ei
hilo mágico de la música sigue atando su destino al del maestro. La historia culmina en escenas de profunda emoción y sentimiento, a los acordes grandiosos^del concierto de Rachmanino'i.
Por J . J .
«SKMPRE l E ü i QUERIDO, eo
Tecnicolor
Estrellas: Cotherine Me. leoid, Pililip Dorn, fldele ^.ore y Mario Ouspenkoyc.
Director: frook Borzoge.
Producción: Bepublic Pictures Inc.
Republic Pictures, nos o'rece su primera gran película desde que fueron fundados sus estudios. Hasta ahora la Republic
solamente producía mediocres películas y las «terroríficas» series de acción, pero con la fusión del productor Frank Borzage,
dicha casa se coloca al nivel de la categoría.
«Siempre te he querido» no es solamente una gran cinta
musical, sino un meritorio film que hace sentir al espectador intensamente la profunda emoción que emana de la música.
Frank Borzage llega, con esta película, a la culminación de su
carrera de director. Allí pone todo su talento para imprimirle al
desarrollo la agilidad necesaria que un tema de tanta altura requiere. Grandes movimientos de cámara, perfectamente estudiados. sirven para dar relieve a los momentos dramáticos descritos por las notas musicales. Bastaría, para darle categoría de
superproducción, a la cinta que comentamos, la forma como
Borzage presenta el «Segundo concierto para plano», de Rachmaninoíf. La popular obra del gran compositor y pianista ruso
está bellamente filmada. Cámara e instrumentos trabajan en
admirable armonía para presentar al espectador un magnífico el
inolvidaLle espectáculo.
Es la historia de un famoso pianista y director de orquesta,
que encuentra a una joven dotada de extraordinarios dotes musicales. Klla es hija de un concertista que despu<^ de lograr la
celebridad prefirió retirarse a una granja con la mujer que ama-
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Philip Dorn, actor holandés, encarna a Leopoll Goronoff,
que con más exageración que discreción desvirtúa el carácter
extravagante del personaje. Catherine Me. Leold pone dulzura a
su papel, sin lograr mayor altura en los pasajes dramáticos. Félix Bressart, el distinguido artista que hace verdaderas creaciones ei,i cada desempeño, tiene a su cargo un corto pero interesante rol. Fritz Feld, Elizabeth Patterson, la linda Vanessa
Biown y la escultural Adele Mare, interpretan también roles
principales con acierto. Pero indudablemente los triunfadores
de la cinta son María Ouspenkaya, quien hace una «mamá»
Goronoff inolvidable. Es mucha actriz esa viejecita de apergaminada faz que domina el arte de la ficción con la maestría imposible de superar. Y Arthur Rubinstein, mago del teclado, que
nos ofrece una imponderable versión de selectas obras de los
grandes maestros de la música.
Bogotá (Colombio), Septiembre 1948
«Cí^meio/
jd/í/
c£Oimaíi/»
L a p r o í i u c c i ó n en t e c n i c o l o r Metro G o l d w y n Mayer
«Escuela de Sirenas» h a c a í d o c o m o u n a b o m b a en l a
t e m p o r a d a c i n e m a t o g r á f i c a q u e h a t e r m i n a d o , en los
círculos « m u s i c a l e s » . U n e l e n c o escogido, c o n n o m b r e s
c o m o Red S k e l l o n , E s t h e r W i l l i a m s , Basil R a t b o n e ,
ele., y las o i q u e s l a s d e H a r r y J a m e s y l a d e nuestro
ccmpatriota Xavier CugaL
L a p e l í c u l a se d e s e n v u e l v e d e n t r o del terreno de la
c o m i c i d a d de R e d S k e l t o n , q u i e n c u l m i n a su t r a b a j o en
l:i secuencia d e la clase de e u r i t m i a . Esther W i l l i a m s ,
p r i m e r a figura f e m e n i n a , se m u e v e c o n g r a n f a c i l i d a d
en las escenas a c u á t i c a s , d o n d e está en su e l e m e n t o , m á s
q u e c u a n d o tiene q u e desenvolverse c o m o profesora del
Colegio V i c t o r i a , de C a l i f o r n i a , d o n d e d a clases d e nat a c i ó n . Basil R a t b o n e , b i e n c o m o s i e m p r e , a u n q u e u n
poco d e s e n c a j a d o en su p a p e l semi-cómico.
E l aspecto m u s i c a l de la c i n t a es p u r a m e n t e arrev i s t a d o — p u e s t o q u e l a p e l í c u l a n o es n a d a m á s q u e
u n a revista— e i n c l u s o , cosa lógica, v e m o s c o m o a m b o s
c o n j u n t o s se esfuerzan p a r a o b t e n e r la s u p r e m a c í a d[e
los s o n i d o s .
D e X a v i e r Cugat, p o c o p o d e m o s decir en su favor.
N u e v a m e n t e nos presenta a su orquesta típica con el vo-
"Exclusivas Vallés"
OBJETOS
PARA
REGALO
CRISTALERIAS
Y VAJILLAS
R A D I O S
N E V E R A S
-
C O C H E S
C U N A - L A B O -
RATORIO
FOTOGRAFICO
^pecios cíe contado
c o n facilidatá^s
Sonta Ana, 4
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S e e n s e ñ a a taorcJar g r a t i s
ESCUELA DE SIRENAS
Una escena de la magnífica película. Al fondo, a
la izquierda, la orquesta
del trompeta Harry James
c a l estilista y la c a n t a n t e - b a i l a r i n a , L i n a R o m a y . M u y
b i e n el b a r í t o n o c o l o m b i a n o C a r l o s R a n i i r e z , q u é interpreta d e u n a m a n e r a f o r m i d a b l e la vieja c a n c i ó n titulad a «Te q u i e r o , dijiste».
E n c u a n t o a H a r r y J a m e s , esto ya es otro tocar
y
c a n t a r . H a r r y luce su m a e s t r í a c o n la trom|)eta y la sab i a h a b i l i d a d q u e h a c e q u e sus arreglos sean de factura.
T o c a u n arreglo d e u n a m e l o d í a p a r a v i o l í n , d o n d e
u n a vez m á s , lo m i s m o q u e c o n la pieza « E l v u e l o del
m o s c a r d ó n » , m u e s t r a sus facultades, técnica y d o m i n i o
del i n s t r u m e n t o . L a vocalista de la orquesta Helen Forrest, interpreta el n ú m e r o «I cried for y o u r » de u n a
m a n e r a perfecta. D a u n a c l a r a muestra de lo ([ue es el
C L U B DE RITMO POR D E N T R O
De la pasada Fiesta Mayor
L a Fiesta Mayor d e nuestra c i u d a d se celebró con u n
p r o g r a m a d i g n o d e esta fiesta grande, con lo q u e nuestra
entidad demostró la actividad de sus secciones y la popularidad entre los granollerenses y la j u v e n t u d comarcal
que, con su presencia, contribuyó al m á x i m o esplendor de
los festejos.
El viernes, d í a 27, se empezaron los festejos con la trad i c i o n a l D a n z a d e Fiesta Mayor, q u e después de m u c h o s
a ñ o s de n o celebrarse, de n u e v o figuró c o m o un acontecim i e n t o sensacional entre la j u v e n t u d . H o y podemos consignar q u e el éxito sorprendió a la m i s m a empresa, ya q u e
n a d a m e n o s participaron 110 parejas q u e , a los acordes de
la orquesta <Selección>, bailaron la típica D a n z a , en me*
d i o d e u n a expectación y e m o c i ó n en los corazones femen i n o s , al verse cortejadas y c o l m a d a s de atenciones por el
g a l á n escogido. L a pista presentaba sus mejores galas, con
u n a i l u m i n a c i ó n espléndida y u n a m b i e n t e familiar. Todas
las parejas fueron o b s e q u i a d a s con u n b o n i t o regalo
arte del c a n t o , a p l i c a d o al j a z z , y q u e se h a d a d o en llam a r « v o c a l i s m o » . Helen Forrest, recuerda la voz de Din a h S h o r e , y c o m o ésta, deleita c o n sus escogidas mod u l a c i o n e s y p e r s o n a l i d a d en la i n t e r p r e t a c i ó n y movimientos.
E n r e s u m e n , u n a cinta a g r a d a b l e y n a d a m á s , c o m o
t o d a s las revistas m u s i c a l e s , pero ésta tiene el r e c l a m o
del t e c n i c o l o r — q u e d i c h o sea en h o n o r de la v e r d a d , h a
sido el m e j o r l o g r a d o q u e hasta el m o m e n t o h e visto—
y los n o m b r e s de las orquestas q u e a través de la cinta
actúan.
« E s c u e l a d e Sirenas» será presentada en el C i n e
P r i n c i p a l de esta c i u d a d en fecha p r ó x i i n a .
*
Por la tarde se celebró un gran concierto d e Música
Clásica, a cargo de la orquesta «Selección» a u m e n t a d a con
J o s profesores señores Aurelio Font, Erancisco V i l a r ó , J u a n
Coll, Miguel Vicens, J u a n Sénder, Arturo Sitjá y N a t a l i o
Harto, o sea 20 profesores, los cuales, bajo la dirección de
D . José M.® R u e r a , interpretaron las obras:
l'Arlesienne,
Suite Egipcien, Las Golondrinas
y el Vals Jota, típico de
la Fiesta Mayor, todas ellas de u n a forma ajustada d i g n a
de m e n c i o n a r ; prueba de ello fueron los aplausos u n á n i m e s
de la gran concurrencia q u e l l e n a b a el salón y q u e salió
satisfecha de este gran concierto; por la tarde y noche, se
celebraron selectos bailes q u e se vieron m u y concurridos,
a m e n i z a d o s por la orquesta «Selección».
El s á b a d o , día 28, por la m a ñ a n a , la sección de Tenis
de Mesa, o r g a n i z ó u n festival exhibición con la participación d e varios jugadores, verdaderas figuras nacionales en
este bello j u e g o de Tenis de Mesa. Presenció y presidió este
festejo el Sr. Alcalde Dr. D . Francisco C a m p s Puntas. Participaron en este festival destacados elementos del C l u b Tívoli y C l u b de 7 a 9, de Barcelona, y los h e r m a n o s S a l ó ,
Estrada, Sitjá, etc., por el C l u b de R i t m o . El n u m e r o s o público asistente salió c o m p l a c i d o de c o m o d a / i z ó l a pelota
al son d e las raquetas d e estos jugadores.
Por la tarde, h i z o su presentación la orquesta « A m b a r » ,
de Barcelona, con u n concierto de Música de Jazz, cuya act u a c i ó n fué del a g r a d o del público asistente. L a m i s m a orquesta a m e n i z ó el baile de tarde. Por la noche, t u v o lugar
u n gran baile c o n t i n u o , con la actuación de las orquestas
Gran Gala
«Publicación Club de Ritmo»
1948
fí fines de
este
mos oportunamente,
ción su primera
celebrará
«Gran
De momento
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para eJh con el con-
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destacadas
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Gala».
contamos
curso de la orquesta
lidad actuarán
mes, cuya fecha
en el
en la
Sección Teí^is de Mesa
Cia$¡|ícación General en la ¡ornada 17
R. Marqués, 27 puntos; D. Alberch y J. V i d a l , 24; J.Cond e m i n a s y J. Soler, 22; A. Roca, 21 J. Pey, 20; L. Larripa y
J. Garren, 19; L. Guitart, A. Torras y J. P l a n a , 17; E. Boada. M. G u i r a d o y R. P l á , 16; C Serra, 15; V . V i a p l a n a , 14;
J. Margenet, 13; M. Busquets y L. R i ó n , 12; E. Barnet, H , y
V. Clavel!, 9.
•
Participan en este c a m p e o n a t o Estrada y los hermanos
Saló; dichos jugadores n o puntuan en la clasificación por
formar parte de otro Club. N o obstante, les agradecemos
sinceramente su colaboración, que da u n mayor interés a
nuestro primer C a m p e o n a t o Social, al m i s m o tiempo que
la valía de dichos pingpontstas p o d r á servir de pequeño
entrenamiento a>los futuros canipeones de nuestro Club.
cual
atractivo,
brillantemen-
Club.
«Roger's>, conocida ya de nuestros consocios, y « A m b a r » ,
que t a m b i é n actuó bajo la formación de u n a Típica orquesta C u b a n a . El público que llenó hasta los topes nuestro local, q u e d ó c o m p l a c i d o . En el m i s m o se demostró el
potencial rítmico de las parejas asistentes.
Es d i g n o y agradable de consignar que durante esta
velada, tuvo lugar el tradicional Baile de Flores a beneficio
del Hospital-Asilo, de nuestra c i u d a d , de cuya recaudación
se h a n entregado 500 pesetas al benéfico establecimiento.
El d o m i n g o , 29, ú l t i m o día de Fiesta Mayor, al mediod í a tuvo lugar u n a Gran Gala de Música Moderna. Participaron el p e q u e ñ o pianista Vicente Montoliu, el cual interpretó dos números, en los q u e demostró sus h a b i l i d a d e s
musicales y su buen gusto en las improvisaciones, acomp a ñ a d o por varios elementos del c o n j u n t o «El Lirio Campestre», que a c o n t i n u a c i ó n interpretó cuatro n ú m e r o s en
la forma peculiar de estos artistas «amateurs», los cuales
u n a vez más demostraron su talento y dotes jazzísticos
dignos de a l a b a n z a . S e g u i d a m e n t e actuaron los conjuntos
profesionales: «Roger's,» «Selección» y « A m b a r » , c a d a u n o
de los cuales interpretaron unos números escogidos con
arreglo a su formación. Todos ellos fueron a p l a u d i d o s por
el númeroso público q u e llenaba el local, si bien n o podemos silenciar, a pesar nuestro, q u e parecía q u e iban a Fiesta Mayor m u c h o s de los asistentes, ya q u e aquello parecía
«el mercat de Calaf» y n o u n acto de concierto. A d e m á s
debemos consignar que el servicio micro altavoces fué deficiente... Es de lamentar que pasen estos fallos en actos
c o m o el que reseñamos, ya que n o son debidos a la falta
de experiencia, sino por falta de organización.
Por la tarde, la orquesta «Selección», a u m e n t a d a , ejecutó u n buen concierto de Música Clásica, al final del mism o el joven pianista Vicente Montoliu, hizo ofrenda al
auditorio de la interpretación de la.obra «Concierto de Var
sovia», en forma justa y con a l m a , d e m o s t r a n d ó sus grandes dotes de excelente pianista. Felicitamos a este peq u e ñ o gran artista por su gentileza, cosa q u e hizo ya el
selecto público con sus aplausos.
Tarde y noche, se celebraron los anunciados bailes
continuos por las orquestas «Roger's> y «Selección», viénu n a a n i m a c i ó n de verdadero fin de fiesta
S t f f u d i c ^
s u .
m a w n o v i a
1. ¿Cuál es la velocidad de la luz, cuando no marcha con
retraso?
2. ¿Qué ciudad española está enclavada en territorio francés?
3. ¿Sabe Vd. quién inventó el pararrayos?
4. ¿Cómo se llamaba el miembro de la expedición dé Colón, que fué el primero en lanzar el grito de *¡¡Tierra!!>?
5. ¿Qué autor es el creador del sujeto llamado Sberlock
Holmes?
6. ¿Qué elegante título usaba Raííles, el bandido de írac?
7. ¿Qué famoso poeta español, lormó parte de la Armada
Invencible a bordo del San Juan?
8. ¿Sabe Vd. quién creó la Legión de Honor francesa?
9. ¿Qué compositor de música moderna, escribió «Conga
Brava»?
10. ¿Cuál es el nombre del excelente músico Hampton?
1 1 . ¿Quiénes formaron el famoso cuarteto de Benny Goodman?
12. ¿Cómo se llama el compositor de la Verbena de la Paloina?
13. ¿Sabe Vd. qué colores tiene la Bandera del Estado del
Vaticano?
14 ¿Qué instrumento musical aprenderá estudiando crotalogía?
15. ¿Cuál fué el último rey de Francia?
PAGINA DE AMENIDADES
FIESTA M A Y O R D E
RESISTENCIA
Por Ventura
asiático.-Elevo.—3, Asóles.—4, Exclamación.-Marcharé.-Marcha.—5, Al revés: Orquesta espoño/o.-Pareja.—6, Al revés: Famosa
cantante de música moderna,—7, Al revés: Símbolo químico.-ContracCión.-Al revés: Iniciales de una actriz de la pantalla.—8, Presidiario.—
9, Al revés: «Rey» del saxo tenor.
Solución al crneigrama n." 5
H O R I Z O N T A L E S : 1, Stewart.-A. 2, T.-N.-R.-II.-3, Olot.M o n k . — 4 , Retrop.-Ao.—5, Yenoh.-AI.—6, Remember.—7, Fa.B.-Arno.—8, A.-Rosie.—9, Panassié.
V E R T I C A L E S : 1, Story.-Fa.-2, T.-Leerá.-P.—3, Enotne.Ra.—4, W.-Trombón.—5, Ar.-Ohe.-Sa.—6, R.-Mp.-Mais.—7,
Tio.-Abres.-8, Inalen.-I.-9, A.-K. O.-Ro.
^ S f u d i c e
s u
m ^ m e v i a
S O L U C I O N E S : 1. 300.000 Kms, por segundo.—2. Llivia.
3. Franklin.—4. Rodrigo de Triana.—5. Conan Doyle. 6. Lord
Lister.—7. Lope de Vega.—8. Napoleón. 9. D u k e Ellington.—
10. Lionel.—11. Teddy Wiison, piano; G e n e Krupa, batería; Lionel H a m p t o n , al vibráfono y el propio Benny, al clarinete.—
12. Bretón.—13. Amarillo y blanco.—14. Las castañuelas.—15.
Luis Felipe I.
In^. Garrcll - Cl«v«, 23 - TcléfsR* é
— ¡ A n i m o Pepe!... U n esfuerzo más y habremos bailado 450
bailes.
CRUCIGRAMA'CLUB
6
Gaseosa tipo fami iar
p o r BONI
1
2
3
4
5
6
7
8
Pida siempre*..
9
Marca
Glot cí
2.
3
4
5
6
Rechace ¡mítacíonei
Exija el precinto
7
8
9
H O R I Z O N T A L E S : 1, fípellido de un conocido director cinemafoSráfico.-En el ejército.—2, Guitarrista del trio ,The Three Fiantes».—3,
Composición poética.-Simbolo químico.-Al revés: Negacidn.—4,
Al revés: Aceptar.—5, Al revés: Extensiones superfíciales.—6,
fíota musical.—7, Letras de Rhin.-Bai/t popular.—8, Al revés: Potable
músico mejicano.—9, Tener tos.-Vocal,
V E R T I C A L E S : 1, fíombre de cierto actor cinematosráfico.—2,
¿
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