Tecnica de Forzado

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Técnicas de forzado:
Películas adecuadas. Aplicación práctica. Control del contraste.
Aplicación en los distintos tipos de películas- Evaluación de
resultados
Tecnica de forzado en pelicula blanco y negro
El revelado forzado se basa en ajustar el Indice de Exposición en un valor ISO mayor
mayo
que el indicado por el fabricante de la película y, posteriormente, extender el tiempo de
revelado de tal manera de compensar aquella subexposición: es subexponer y
sobrerrevelar. La consecuencia es incremento del contraste y de la granulosidad, con
pérdida de definición.
Cantor de tangos en Los Angelitos, La Boca 2000
El "forzado" es una técnica utilizada con la finalidad de obtener valores de
exposición más elevados (tiempo más breve, diafragma más cerrado o una
combinación de ambos) cuando la intensidad
intensidad de la luz es insuficiente para la
sensibilidad de la película.
Como la consecuencia es además un incremento del contraste, también se lo
puede utilizar ante sujetos de muy reducido contraste, de tal manera de obtener
una gama de tonos acorde al papel de positivado.
Las películas
No todas las películas, ni todos los reveladores proporcionan resultados
satisfactorios con esta técnica. En general, se trata de obtener el máximo de
calidad de imagen con la mínima exposición. Por calidad se entiende un
equilibrio
librio entre contraste, definición y granulosidad.
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Los fabricantes de películas realizan ensayos en base a normas (ANSI o DIN,
que proporciona el valor ISO), que le permiten determinar la sensibilidad
nominal de la película, es decir, el índice de exposición en el que el material
ofrece la mayor calidad. Gracias a la latitud de exposición, la película puede
mantener constante o padecer cambios imperceptibles en su calidad con
diferentes exposiciones y ajustes en el revelado. De ahí que tanto el valor ISO
como los tiempos de revelado proporcionados por los fabricantes constituyen
puntos de partida que pueden ser ajustados por el usuario, conforme a sus
parámetros de calidad.
Sin embargo, a medida que se incrementa el tiempo de revelado aumenta el
contraste y el grano se hace más evidente, disminuyendo la nitidez. Si el
tiempo de revelado se aumenta aun más, comienzan a revelarse los granos de
plata que no han sido expuestos y surge el velo. Cuando la densidad del velo
supera el valor de 0,6 se produce una degradación de los detalles en las bajas
luces. Incluso con papel contrastado las fotos pueden resultar inaceptables.
El límite del forzado, en general, está en el orden de dos o tres veces la
sensibilidad nominal de la película. Cuanto mayor es la sensibilidad, mayor es
también su tolerancia al forzado. Eso significa que un material de ISO 100/21°
puede llevarselo a ISO 400/27° (forzado +2), mientras que un material de ISO
400/27° puede ser forzado hasta 3200/36° (forzado +3).
Existen algunas películas, tanto en blanco y negro como en color, diseñadas
para soportar una gran variedad de valores de exposición. Ellas son la Ilford
Delta 3200 y la Kodak T-Max P3200, en blanco y negro; la serie de negativo
color Kodak Supra 400 y 800 así como la mayoría de las películas diapositivas
(proceso E-6) de ISO 200/24° o superior, que admiten el forzado hasta en +2.
Existen otras películas especiales, como la Ilford XP2, la Kodak TMax CN y
Konica Monochrome en blanco y negro para proceso C41, que también pueden
exponerse en un amplio rango de valores ISO.
Los reveladores
En color, los procesos están normalizados en el E-6 para diapositivas y
Flexicolor C41 para negativos, siendo los tiempos del revelador (del primero en
el E6) lo que se incrementa para el forzado.
En cambio, en blanco y negro, existe una gran variedad de tipos de
reveladores, algunos de los cuales son los más indicados para forzados y otros
que directamente no deberían usarse con ese fin.
Los reveladores por excelencia para el revelado forzado son el Ilford
Microphen, Ilfotec HC y HC-D; con limitaciones el ID 11. De Kodak el T-Max,
Xtol y HC-110, en tanto también con limitaciones el D76 y el Microdol. Agfa
tiene en el Rodinal S, revelador muy adecuado para el forzado.
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Cada uno de esos reveladores tiene sus particularidades. Por ejemplo, el
Microphen se distingue por proporcionar un excelente nivel de incremento de la
sensibilidad con un grano muy fino, a costa de tiempos más largos, siendo el
contraste manejable con el grado de dilución. El T-Max también proporciona un
grano fino aún en forzados extremos, con buena definición, y el Xtol manifiesta
una notable versatilidad para todo tipo de película, superando incluso al clásico
D76/ID11. El Ilfotec, el HC-110 y el Rodinal S son más enérgicos, ofreciendo
tiempos de revelado relativamente cortos pero un grano algo más notable a
medida que el forzado es mayor.
Recientemente, Ilford ha presentado el Ilfotec DD-X, un revelador de grano fino
para máximo aprovechamiento de la sensibilidad que proporciona una escala
completa de tonos, concebido para las películas de la serie Delta y
perfectamente indicado para el revelado forzado.
Por último, destaquemos que en todos los casos el punto de partida debe ser
con soluciones frescas que hayan sido preparadas dentro de los límites de
conservación indicados por el fabricante. Por otra parte, en circunstancias que
se abrigan dudas sobre la exposición, será mejor revelar primero una tira de
ensayo que se obtiene cortando un pedazo de la película (lo único que se
pierde son dos fotogramas, pero es preferible eso a perder todo el rollo por mal
revelado).
Contraste del negativo
¿Que es mejor: forzar a ISO 3200/36° una película de 400/27° o directamente
usar una película de 3200? Lo cierto es que son dos cosas diferentes que en lo
único que coinciden es en el valor de exposición que, ante idéntica situación de
iluminación, será el mismo.
En la mayoría de los asuntos fotográficos que tienen un contraste normal, lo
indicado es el empleo de una película cuya sensibilidad esté de acuerdo a las
condiciones de intensidad de la iluminación, de tal manera de lograr un
negativo con una escala completa de tonos, máxima nitidez y grano reducido.
Cuando el contraste de la escena es bajo o muy bajo (por ejemplo, cielo
cubierto de nubes, penumbra del atardecer, interiores con iluminación uniforme,
etc.), sería mejor forzar la película en uno o dos puntos. En cambio, en
situaciones de alto contraste, como por ejemplo escenarios de teatros, escenas
nocturnas con luces intensas y bajas luces extremas, lo más adecuado es una
película de muy alta sensibilidad o realizar el revelado forzado con un revelador
más suave, del tipo del Microdol, por ejemplo, que para ese tipo de
circunstancias conserva una muy extendida gama de medios tonos.
Reveladores como el HC-110 o el Ilfotec HC, en cambio, tienden a incrementar
el contraste en el revelado forzado, si bien la acutancia es elevada.
Una posibilidad, siempre que se requiere hacer un forzado y conservar dentro
de límites aceptables el contraste, es diluir el revelador y extender el tiempo del
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proceso. El ID 11 diluido 1+1 permite forzados de +1 (por ejemplo, de ISO
400/27° a 800/30°), manteniendo más bajo el contraste y con una buena
ganancia de acutancia. El Ilford Microphen diluido 1+1, por su parte, posibilita
exponer
xponer en ISO 1600/33° a la Delta 400.
Para quienes son pacientes, películas de ISO 400/27° pueden ser expuestas a
ISO 1600/33° y luego reveladas en ID 11 diluido 1+4 durante 50 minutos, a 20°
C y con agitación cada 2 minutos. La acutancia es excepcional, el contraste
bajo y el grano muy pequeño, aunque existe riesgo de que se produzca velo
dicroico.
Para todos los casos, el tiempo de revelado debe proporcionar una densidad
suficiente para el positivado de los negativos sin necesidad de tener que
intensificarlos,
arlos, medida ésta por cierto extrema cuando la imagen es demasiado
tenue. También debe evitarse el bloqueo de las altas luces (densidad extrema),
algo que se sucede si el contraste de la escena es alto y se utiliza un revelador
muy enérgico o concentrado. Reveladores como el HC-110
110 en dilución A
(1+15) o el Ilfotec HC en dilución 1+15 presentan esa tendencia.
Los ejemplos
En la foto 1 "Cantor de tangos en Los Angelitos, La Boca, 2000", se conjugan
dos factores: por un lado el ambiente está iluminado con poca
poca intensidad, con
apenas tres tubos fluorescentes -uno
uno de ellos sobre el ángulo superior
izquierdo del cuadro- y, en compensación, el contraste es también bajo. Para
lograr un tiempo límite de exposición de 1/15 en la máxima abertura de
diafragma del objetivo
tivo Leitz Super Angulon de 21 mm, que es f:4, fue necesario
llevar la película Ilford HP5 Plus a ISO 3.200, en revelador Microphen puro. La
situación más indeseable, cuando hay que forzar a esos extremos, es la
existencia de un elevado contraste en la iluminación.
ilu
Tren de Barcelona a Vitoria-Gasteiz,
Vitoria
España, 2000
En la foto 2 "Tren de Barcelona a Vitoria-Gasteiz,
Vitoria Gasteiz, España, 2000", la iluminación
era aceptable a pesar del día nublado pero, en razón de las vibraciones propias
del vagón, se optó por llevar la película HP5 Plus a ISO 800, de tal manera que
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en f:4 con el objetivo Leitz Summicron de 35 mm fuera posible obturar en
1/125.
En la foto 3 "Subterráneo a Palermo, 2000" se utilizó una Konica Hexar con
objetivo de 35 mm f:2 y película HP5 Plus, ajustándose a ISO 800. El contraste
y la nitidez se ha mantenido dentro de parámetros que se pueden considerar
normales.
Subterraneo a Palermo, 2000
TABLAS DE REVELADO FORZADO
Tablas de Tiempos de Revelado a 20° C
Ilford 100 DELT A
Ilfotec DD-X
X (1+4)
ID -11 Stock
ID -11 (1+1)
Microphen
Microphen (1+1)
EI 100/21°
12
7
10
8
9
EI 200/24°
14
11
15
12
15
Ilford 400 DELT A
Ilfotec DD-X
X (1+4)
Ilfotec HC (1+15)/
EI 400/27°
9
Ilfotec HC- D (1+9)
Ilfotec HC (1+31)
3.5* (4*)
5 (5.5)
8 (9)
Ilfotec HC- D(1+19)
Microphen
Microphen (1+1)
7.5 (8.5)
7 (7.5)
10.5 (11.5)
10 (11)
9 (10)
13 (14.5)
14 (15.5)
12.5 (14)
18 (20)
EI 200/24°
12
EI 400/27°
–
Ilford FP4 Plus
Ilfotec DD-X
X (1+4)
Ilfotec HC (1+15)/
EI 125/22°
10
EI 800/30°
11
EI 1600/33°
15
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Ilfotec HC- D (1+9)
Ilfotec HC (1+31)
—
4
7
Ilfotec HC- D (1+19)
Ilfotec HC- D (1+29)
ID -11
ID -11 (1+1)
Microphen
Microphen (1+1)
Microphen (1+3)
6
8
6
8
5.5
7
10
8.5
12
8
12
6.5
9
13
—
—
—
—
11
16
—
Ilford HP5 Plus
Ilfotec DD-X (1+4)
Ilfotec HC (1+15)
Ilfotec HC - D (1+9)
Ilfotec HC (1+31)
Ilfotec HC - D (1+19)
ID -11
ID -11 (1+1)
Microphen
Microphen (1+1)
EI 400/27°
9
EI 800/30°
10
EI 1600/33°
13
EI 3200/36°
20
3.5
5
7.5
12.5
6.5
7.5
13
6.5
12
9.5
10.5
16.5
8
15
14
14
—
11
—
—
—
—
16
—
Kodak Tri-X
Pan
400/27°
EI 800/30°
EI
1600/33°
T Max
HC 110 (B)
D 76
D 76 (1+1)
Microdol-X
Ilfotec DD-X
(1+4)
6
7.5
7.5
10
10
8
7
9
10
15
15
10
10
16
13
—
—
14
Xtol
7
8
9
EI 200/24°
EI 400/33°
Kodak T-Max 100
100/21°
T-Max (1+4)
7.5
10
13
Xtol
6.5
8
9
D76
8
10
13
HC-110 B
6.5
8
12
Ilfotec DD-X (1+4)
7
9
-
Kodak TMax 400
EI
400/27°
EI
800/30°
EI
1600/33°
EI 3200/36°
T-Max (1+4)
7
8.5
12
16
Xtol
6.5
7.5
8.5
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Ilfotec DD-X
(1+4)
8
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–
Película Kodak T-Max 100 y 400 Profesional
Película Kodak T-Max 100
Película Kodak T-Max 400
Profesional
Profesional
Revelador Tiempo de revelado en minutos Tiempo de revelado en minutos
Kodak
IE 200
IE 400
IE 800
IE 800º
IE 1600º
IE 3200º
(Proceso
(Proceso (Proceso (Proceso
(Proceso
(Proceso
normal)
forzado 2 forzado
normal)
forzado 2
forzado
pasos) 3 pasos)
pasos)
3 pasos)
20º C 24º C 20º C 24º C 24º C 20º C 24º C 20º C 24º C 24º C
T-MAX
8
6 ½ 12
9
10 ½
7
6
10
8
9½
T-MAX
8
6
12
9
11 ½
7
5
10
7
9½
RS
9
6
11 7 ½
NR
8
5 ½ 10 ½
7
NR
D-76
7
5
9½ 6½
NR
6
4½ 8½
6
NR
HC-110
(dilucion
B)
Pues bien, la explicación está ahora en estas páginas: deseabamos mostrar
qué pasa con una película de sensibilidad media y con otra de alta sensibilidad,
en el proceso de revelado forzado.
En todas las secuencias se utilizó la misma abertura de diafragma, que era f:4,
modificándose únicamente el tiempo de exposición, de tal manera que a partir
del EV correcto que indicaba el exposímetro para la sensibilidad nominal de la
película, se fueran subexponiendo en 1, 2 y 3 puntos o pasos de diafragma.
De esa manera, para la película Ilford FP4 Plus la secuencia de exposiciones
fue de ISO 125/22° (normal), 250/25° (+1), 500/28° (+2) y 1000/31° (+3). Por su
parte, la Ilford HP5 Plus fue expuesta a ISO 400/27° (normal), 800/30° (+1),
1600/33° (+2) y 3200/36° (+3).
Cada una de esas secuencias de 4 fotogramas, fue procesada en revelador
Ilford Microphen sin diluir. Para la FP4 Plus los tiempos fueron de 5 min 30
seg., 6 min30seg, 11min y 17 min, mientras que en la HP5 Plus se emplearon
tiempos de 6 min, 8 min, 11 min y 16 min.
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Lo que nos enseñan los contactos
Foto 1. Ilford FP4 Plus en una secuencia de ISO 125/22° hasta 1000/31°, y con
revelado normal, forzado +1, +2 y +3.
Foto 2. Ilford HP5 Plus, expuesta desde ISO 400/27° a ISO 3.200/36°, y revelado normal,
forzado +1, +2 y +3.
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Los contactos de esas secuencias permiten apreciar como a medida que se va
reduciendo la exposición tambien se reduce la densidad del negativo. Las tiras
de contactos
tos se oscurecen de izquierda a derecha. En cambio, a medida que
se incrementa el tiempo de revelado, la densidad aumenta de arriba hacia
abajo por sobrerrevelado a igualdad de exposición, pero se mantiene
gradualmente una misma densidad máxima, con el incremento
incremento del tiempo de
revelado para compensar la exposición, en los fotogramas que cubren la
diagonal de las planchas de contactos.
Sin embargo, unicamente la densidad maxima es similar, pero no sucede lo
mismo con el contraste, es decir, la escala de tonos
tonos y el registro de las bajas
luces. Si el contraste pudiera mantenerse idéntico, es decir, si la curva
caracteristica de la película no se modificase a lo largo de toda la secuencia de
subexposición y sobrerrevelado, serían iguales los fotogramas que
comprenden
enden la diagonal que une la primera foto (arriba a la izquierda), con la
última foto (abajo a la derecha). Esos fotogramas son los que se corresponden
al forzado.
El análisis a simple vista de los contactos demuestra que ello no sucede. A
medida que se desciende
sciende por esa diagonal pareciera que, respecto a la
exposición y revelado normal, los fotogramas de +1, +2 y +3 se oscurecieran.
En realidad, lo que pasa es que se van perdiendo tonos y que esa pérdida
afecta las bajas luces. Ergo: el contraste es mayor.
De todas maneras, si comparamos la serie de contactos de la película FP4
Plus (Foto 1) con la serie de la HP5 Plus (Foto 2), apreciamos que los cambios
son más graduales en esta última mientras que en la FP4 Plus, a cada paso de
subexposición y compensación
compensación con el tiempo de revelado, los saltos en el
contraste son más notorios.
Eso nos permite llegar a otra conclusión: la película de ISO 400 tiene una
superior tolerancia a la sub y sobrexposición, esto es, su latitud de exposición
es más alta. Cuanto mayor es la latitud de exposición, mejor será la capacidad
de la película para soportar el forzado.
Foto 3. Copia directa en papel grado 2, sin entonar, del negativo de la HP5 Plus expuesto y
revelado normal en Microphen. Proporciona una amplia gama de tonos y detalles en las bajas
luces.
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La Foto 3 es una copia directa, sin entonado y en papel de grado 2, del
fotograma correspondiente a la Ilford HP5 Plus expuesta y revelada normal en
Microphen. La separación entre bajas luces (incluso entre el pizarrón negro se
destaca del fondo oscuro) es buena. La Foto 4 es del fotograma
correspondiente a la HP 5 Plus expuesta a ISO 3.200/36° y revelada durante
16 minutos. El sacrificio de los detalles en las bajas luces y la compresión de
los tonos intermedios es evidente.
Foto 4. Copia a partir del negativo de la HP5 Plus expuesto y revelado a ISO 3.200/36°. Se
evidencia pérdida de detalles en las sombras y compresión de los medios tonos.
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Forzado, contraste y grano
La segunda prueba consistió en ampliar 12x cada uno de los fotogramas, es
decir, al equivalente de una copia de 28,8 x 43,2 cm (en la práctica, de 30 x 40
cm), copiando únicamente el sector del centro correspondiente al rostro del
"maestro pizzero" de terracota. En este caso se utilizó un objetivo Nikon EL 50
mm f:2,8 en una ampliadora de doble condensador.
El análisis de las secuencias que corresponden, la de arriba, a la FP4 Plus
normal (ISO 125/22°), +1 (ISO 250/25°), +2 (ISO 500/28°) y +3 (ISO 1000/31°)
y abajo, a la HP 5 Plus normal (ISO 400/27°), +1 (ISO 800/30), +2 (ISO
1600/33°) y +3 (ISO 3200/36°) permiten apreciar que la pérdida de calidad,
sobre todo de detalles en las bajas luces, colocan el límite práctico de forzado
para la FP4 Plus en +2 y en la HP5 Plus en +3, tal como lo sugiere su
fabricante. En contrapartida, para la FP4 Plus el grano es más pequeño en toda
la secuencia, mientras que en la HP5 Plus resulta notorio en ese grado de
ampliación, incluso en su valor normal de exposición y de revelado. De todas
maneras, a medida que el tiempo de revelado es más prolongado, el grano se
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incrementa proporcionalmente pero sin llegar a extremos inaceptables. En este
sentido, las películas modernas son muy superiores a las que existían hace 20
o 30 años atrás. Esta diferencia es aun más notable con aquellas que emplean
granos tabulares, como la serie Kodak T-Max y la Ilford Delta.
Conclusiones
Si lo que nos interesa es incrementar el contraste cuando fotografiamos un
sujeto de muy bajo contraste, para así lograr una buena separación de los
medios tonos, es preferible forzar la cualquier película de sensibilidad media en
+2 en lugar de emplear una película de alta sensibilidad en su valor normal. Por
el contrario, cuanto más alto es el contraste del sujeto siempre será preferible
emplear la película de mayor sensibilidad que podamos conseguir y emplearla
sin forzado, aunque ello significa una mayor granularidad.
Las pruebas que hemos realizado han servido para demostrar aquello que
dijimos en la primera parte de esta serie de notas sobre que el forzado es la
solución a dos razones fundamentales: la primera para obtener tiempos o
valores de exposición más altos (mayor numero EV) en sujetos en movimiento
o si se necesitan diafragmas muy cerrados y, la segunda, para modificar el
contraste de la película adecuándolo al contraste de la escena.
El conflicto surge cuando el sujeto de por sí es muy contrastado y se requiere
un valor de exposición con tiempos muy cortos o diafragmas cerrados.
Entonces, la pérdida de calidad será un hecho inexorable.
La tecnica del forzado
El forzado consiste en someter a una pelicula a una subexposición y luego a un
sobrerrevelado.
El trabajo de forzado en una pelicula se completa con un sobrerrevelado.
El sobrerrevelado puede consistir en dar a la pelicula mas tiempo de revelado o
mas temperatura; lo que normalmente se hace es trabajar con el tiempo.
Como consecuencia del proceso de forzado hay un incremento en el contraste,
un aumento en el grano de la pelicula, existira una perdida en la definición de la
imagen,y tambien habra un aumento en el velo de base de la pelicula.
Las peliculas de baja sensibilidad no dan buenos resultados para aplicarles el
proceso de forzado porque las mismas tienen un gran contraste.
El forzado en una pelicula color se manifiesta con una perdida en la
reproducción de los colores reales.
En el proceso de forzado existiran zonas en sombras en las cuales se perderan
detalles y pasaran a ser zonas muy densas. Las zonas de altas luces se
bloquearan en el negativo ,apareciendo en la pelicula como manchas
demasiado claras con mucha perdida de detalles.
Las peliculas aconsejables para aplicar el proceso de forzado son las de 400
asa,entre las que se encuentran:
AGFA – 400.
ILFORD – HP5.
KODAK – T-MAX 400.
KODAK – TRI X .
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Despues de haberse desarrollado en forma practica el proceso de forzado a las
diferentes peliculas ,llevandolas a diferentes sensibilidades ,la pelicula que
demostro tener mas aceptables caracteristicas tecnicas para el proceso de
forzado es la pelicula de Kodak – T-MAX 400 , llevada a 3200 , 6400 asa y
revelada con rodinal 1:25 y 1:50.
Tecnica de revelado forzado
Si a una pelicula de 400 asa ,la debemos revelar 14 minutos con rodinal 1+50;
Si a dicha pelicula la forzamos 2 puntos llevandola de esta manera a 1600 asa;
el nuevo tiempo de revelado sera
2 puntos + 1 = 3 (factor de multiplicación)
Quedando 14 min. X 3 = 42 min. Para el nuevo tiempo de revelado forzado
con rodinal 1+50.
Tiempo de revelado forzado final sera de 42 minutos.
Proceso de Forzado
En ciertas ocasiones tenemos previsto realizar tomas, y las condiciones de luz
no nos permiten hacerlas por ser de baja intensidad par el material que
disponemos. Ante la posibilidad de perder el registro de estas imágenes el
forzado es un recurso valido.
Este recurso es utilizado con resultados estéticos, en fotografía de
espectáculos, nocturnas e interiores.
Al forzar un material, lo que estamos haciendo es darle una sensibilidad mayor
a la que provee el fabricante, por lo tanto estamos subexponiendo el negativo.
Las consecuencias de esta subexposición dan como resultado una imagen sin
textura en los tonos bajos, aumento de contraste, y aumento de la estructura
(grano)
La densidad de negativo con respuesta en los tonos medios y altos la logramos
sobrerevelando, pudiendo concluir que todo proceso forzado consiste en
subexponer y sobrerevelar con las limitaciones que anteriormente destacamos.
T-Max 400 forzada a 3200.
PELICULA
T-MAX
Revelador T-Max 1+4
SEN. NOM. FORZADO TEMPER.
400
3200
20º C.
AGITADO.
10’’c/60’’
TIEMPO.
9’
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PELICULA
T-MAX
Revelador D 76 / R76 Puro
SEN. NOM. FORZADO TEMPER. AGITADO.
400
3200
20º C.
10’’c/60’’
TIEMPO.
16’
PELICULA
T-MAX
Revelador D 76 / R76 1+1
SEN. NOM. FORZADO TEMPER. AGITADO.
400
3200
20º C.
10’’c/60’’
TIEMPO.
22’
PELICULA
T-MAX
Revelador Rodinal Especial 1+15
SEN. NOM. FORZADO TEMPER. AGITADO.
400
3200
20º C.
10’’c/60’’
TIEMPO.
10’
Aplicación del forzado al revelado
Para realizar esta tecnica la película mas adecuada son las de sensibilidad
media o alta.
La de baja sensibilidad no dan buenos resultados
El proceso de forzado consiste en subexponer en la toma , para luego en el
proceso de revelado sobrerevelar el material sensible.
Este procedimiento debe ser experimentado en el laboratorio, bajo un estricto
control de revelado.
El proceso de sobrerevelado se puede aplicar de dos formas:
1. Por efecto de la temperatura. Temp: 20 a 22 ºc.
2. Por efecto del tiempo.
Los reveladores más adecuados para el proceso de forzado.
El uso del revelador puro no es el adecuado , porque produce alto contraste y
un grano mayor.
El revelador mas adecuado para este proceso de revelado es usar el revelador
diluido, de manera de rescatar los detalles en las sombras y tener una
gradación tonal lo mas amplia posible, de manera de minimizar los bloqueos en
las sombras y en las altas luces.
Se puede usar por ejemplo el revelador D 76, diluido tantas veces como pasos
de diafragmas hemos forzado.
En lineas generales los reveladores de grano fino y ultrafino son con los que
mejores resultados se obtienen.
Apuntes de Cátedra: Laboratorio II – Ciclo lectivo 2014 – Prof. Enrique A. Escaño