reseñas de cine / film reviews

Revista
de Comunicación
Vivat
Academia
Sáez González, Jesús Miguel
(2008):
Reseñas de cine.
Vivat
Academia. nº 100.
Revista
de
Comunicación
Vivat
Academia ISSN: 1575-2844
ISSN: 1575-2844 · DOI: http://dx.doi.org/10.15178/va.2008.100.47-48
http://www.ucm.es/info/vivataca/anteriores/n100/inicio_va100/n100Diciembre
2011XI ·Año
XIV
Nº117
pp 131-163
Noviembre
2008 · Año
nº 100
· pp. 47-48
Cine.pdf
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RESEÑA/REPORT
RESEÑAS DE CINE / FILM REVIEWS
CRÍTICAS DE CINE / FILM REVIEWS
Octubre-Diciembre, 2011
Sáez González, Jesús Miguel (2008): Reseñas de cine. Vivat Academia. nº 100.
Jesús
Miguel
de Henares.
Españade Henares.
Miguel Sáez-González1:
Sáez González: Crítico de
de cine.
Cine.Alcalá
Universidad
de Alcalá
http://www.ucm.es/info/vivataca/anteriores/n100/inicio_va100/n100miguelescine@hotmail.com
Madrid (España)
Cine.pdf
miguelescine@hotmail.com
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Octubre
2011
Estrenos
EYES WIDE SHUT DE STANLEY KUBRICK
DU LEVANDE DE ROY ANDERSON
Hace tan sólo unos años moría repentinamente Stanley Kubrick. Nadie podría
presuponer que este minucioso hombre de cine, eterno investigador y el más notable
cineasta joven de toda una generación -como así lo expreso en cierta ocasión otro de
Si
cincuenta
secuencias
de tinte
grisáceo,Orson
casi siempre
interiores
y tiempo
real,
losson
grandes
genios
del séptimo
arte llamado
Welles-en
nos
dejaría tan
noble obra
rodadas
en largo angular, cámara fija y ligero contrapicado. Algunas de ellas se
testamentaria.
ELdesde
ÁRBOL
DE LA
VIDA
DE TERRENCE
MALICK
concatenan, otras,
luego,
sólo
permanecen
distantes.
Algunos personajes o
Desde
el punto
vista temático,
el hombre
sus circunstancias
fue el hilo
principal
criaturas
somos de
capaces
de seguirlos
en otrasysituaciones
independientes
hasta
en sus
y
conductor
planeó
siempre
la filmografía
del
(la ola
violencia,
Como
desentrañar
tamaña
complejidad,
el
lorealizador
inabarcable,
génesis la
del
sueños,
otros que
ni siquiera
eso.
Pero laenvida,
unmisterio
trozo dede
si misma
aparece
desaparece
mundo,
lo absoluto,
el puro
y zigzagueante
recorrido abstracto
de la vida, sometido
esquizofrenia,
deseo
de Libertad
y elbien
antimilitarismo,
la arelación
la
con su sentido el
ilógico,
absurdo
y grave,
por el diálogo,
veces entortuosa
silencio,de
sólo
quizás a una cosmogonía en imágenes –intensamente visual gracias al trabajo
pareja,
Guerra
Fría,el
la entendiendo
era
Napoleónica
o el
Existencialismo);
así como
elrelativo
detallismo
fotográfico
de Lubezki-,
como
cosmogonía
un relato
mítico
a los
con unlagesto,
pues
cuadro
o anécdota
se recibe minimalista,
o simplemente
orígenes
del
mundo, unala
teoría
científica
tratatecnologías
del origen audiovisuales
y evolución del universo
escénico,
la iluminación,
fotografía,
las que
nuevas
contrapunteado
por un sonido,
un jadeo,
un grito,
una melodía que se aplicadas
martillea
– Malick sostiene un espíritu creacionista, alejándose del evolucionismo de Darwin-.
al
cine,unlaeco
música,
literatura,
la historia
por supuesto, el montaje cinematográfico
como
en la la
siguiente
–puede
ser, noy,siempre-.
El
realizador
necesita
vida, en
nobusca
tanto de
la un
ficción,
tomando modelos
experimentales,
como
concepto
teóricolavalido
perfeccionismo
total, sólo
comparable
deshaciéndose de todo decorado, situando a los actores en la escena por espacios libres
con los
grandes
creadores
renacentistas
siempre
apoyó
que
puedan
recorrer
libremente,
incluso (debemos
durante el reseñar
montaje,que
aunque
es este
en la
un
último
término
quienSin
escoge
y almacena,
por otro
nada
es homogéneo,
teoría de
Eisenstein).
embargo,
la obsesión
por lalado
obranunca
maestra
y definitiva,
tan
Ficha Técnica: a lo que el flujo de imágenes nos pueda hacer pensar, existe un espacio
contrariamente
necesaria más
en estos
donde
cine parece
agotado,
la autentica
rasgado,
bien tiempos,
una grieta,
unaelfisura
que se haberse
establece
entre lafue
naturaleza
y la
perdición
humana
personal
del
Dirección
y guión:yRoy
Anderson
realizador desde todos los frentes.
1Autor
correspondiente:
Jesús Miguel Sáez-González: Crítico de cine. Alcalá de Henares. Madrid
Fotografía:
Gustav
Atendiendo
a estasDanielsoon
claves esenciales, analíticas, pero ciertamente imprescindibles
Correo:
miguelescine@hotmail.com
que nos hacen comprender toda su obra al completo, podemos anunciar que su última obra se encuadra dentro de estas constantes vitales. "Eyes wide shut" se apoya 131
sobre la novela freudiana "Relato soñado" de Arthur Schnitzler, que tanto el propio 47
1
cineasta y su guionista Frederic Raphael han trasladado a la pantalla libremente. Esta
teoría de Eisenstein). Sin embargo, la obsesión por la obra maestra y definitiva, tan
Revista de donde
Comunicación
Academia
necesaria en estos tiempos,
el cineVivat
parece
haberse agotado, fue la autentica
Revista
de
Comunicación
Vivat
Academia ISSN: 1575-2844
ISSN: 1575-2844 · DOI: http://dx.doi.org/10.15178/va.2008.100.47-48
Diciembre
2011XI ·Año
XIV
Nº117
pp 131-163
perdición humana yNoviembre
personal
del
desde
todos
los frentes.
2008realizador
· Año
nº
100
· pp.
47-48
Atendiendo
a estas claves esenciales, analíticas, pero ciertamente imprescindibles
RESEÑA/REPORT
que nos hacen comprender toda su obra al completo, podemos anunciar que su
última obra se encuadra
dentro deDE
estas
constantes
vitales.
"Eyes wide shut" se apoya
CRÍTICAS
CINE
/ FILM
REVIEWS
Octubre-Diciembre,
sobre la novela freudiana "Relato
soñado" de Arthur2011
Schnitzler, que tanto el propio
Sáez
González,
MiguelFrederic
(2008): Reseñas
de cine.
Academia.anºla100.
cineasta
y su Jesús
guionista
Raphael
hanVivat
trasladado
pantalla libremente.
http://www.ucm.es/info/vivataca/anteriores/n100/inicio_va100/n100Jesús apocalíptica
Miguel Sáez-González1:
Crítico depersonales
cine. Alcalá
cinta
somete las relaciones
y de Henares.
pareja al España
materialismo
Cine.pdf
miguelescine@hotmail.com
Esta
más
absoluto, a finales del Milenio, en un proceso gradual autodestructivo, alegato
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Octubre 2011
universal
de incomunicación exento de amor y cariño mutuo, donde la cultura y la
historia ya no son referentes solidarios. Desde esta perspectiva el hombre se ve
abocado a su propio exterminio.
24
Extraordinaria y matemática obra de Kubrick, quien cumple todas las expectativas,
pese a las reticencias de los estudios y crítica, donde es lógico destacar la fotografía
de Larry Smith, el montaje de Nigel Galt, la insinuante composición musical de
Jocelyn Pook, la interpretación femenina de Nicole Kidman y una detallista y
desnuda puesta en escena.
EL ÁRBOL DE LA VIDA DE TERRENCE MALICK
Ficha Técnica:
Como desentrañar tamaña complejidad, el misterio de lo inabarcable, la génesis del
mundo, lo absoluto, el puro y zigzagueante recorrido abstracto de la vida, sometido
Dirección:
Stanley
Kubrick en imágenes –intensamente visual gracias al trabajo
quizás a una
cosmogonía
fotográfico de Lubezki-, entendiendo como cosmogonía un relato mítico relativo a los
orígenesStanley
del mundo,
una teoría
científica
que trataa del
origen
Guión:
Kubrick
y Frederic
Raphael
partir
de ylaevolución
novela del
de universo
Arthur
– Malick sostiene un espíritu creacionista, alejándose del evolucionismo de Darwin-.
Schnitzler, Traumnovelle
El realizador necesita la vida, no tanto la ficción, tomando modelos experimentales,
deshaciéndose
todo decorado, situando a los actores en la escena por espacios libres
Montaje:
Nigelde
Galt
que puedan recorrer libremente, incluso durante el montaje, aunque es este en un
último término quien escoge y almacena, por otro lado nunca nada es homogéneo,
Música: Jocelyn Pook
contrariamente a lo que el flujo de imágenes nos pueda hacer pensar, existe un espacio
rasgado, más bien una grieta, una fisura que se establece entre la naturaleza y la
Fotografía: Larry Smith
1Autor
correspondiente:
Jesús Miguel Sáez-González:
cine. Alcalá
de Henares.
Madrid
Intérpretes:
Tom Cruise, Crítico
NicoledeKidman,
Sidney
Pollack
Correo: miguelescine@hotmail.com
Gran Bretaña, Estados Unidos, 1999
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48