La soledad de los malls

EXCELSIOR
viernes 23 de septiembre DE 2016
CÉSAR TORT. A un año de la muerte del músico, está en
proceso el estreno de El oratorio de Bartolomé de las Casas. >2
Llega arte chino
En el marco del Año de intercambio cultural China- América
Latina y el Caribe, arriba al Antiguo Colegio de San Ildefonso
la exposición Obras maestras del Museo Nacional de Arte de
China, una serie de 150 piezas que ofrecen un vistazo a las
distintas épocas y estilos orientales, como papel recortado,
sombras chinescas, acuarelas, grabados y óleos. >4
Foto: Cortesía Museo Nacional de Arte de China
ARMANDO
JIMÉNEZ
(1917-2010)
expresiones@gimm.com.mx
@Expresiones_Exc
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Foto: Quetzalli González
Augé es autor, entre otras obras, de El viaje imposible, Ficciones
de fin de siglo, La guerra de los sueños y El viaje subterráneo.
MARC AUGÉ ANTROPÓLOGO
La soledad
de los malls
El antropólogo
francés ofrecerá
en México una serie
de conferencias
lugar” como espacios contemporáneos donde los habitantes son anónimos y la
presencia en tránsito sólo
permite un furtivo cruce de
miradas entre personas que
POR LUIS CARLOS
nunca más se encontrarán.
SÁNCHEZ
“Nosotros somos conluis.sanchez@gimm.com.mx
sumidores de todo tipo de
bienes y pienso que esos
Las plazas comerciales sur- ‘no lugares’ están hechos
gen una tras otra por las ciu- a la imagen de lo que vividades y todas están llenas de mos en ciertos momentos.
gente, pero también de so- Los responsables conocen
ledad, afirma el antropólogo todo eso y hablan de hiperfrancés Marc Augé (Poitiers, lugares, pero tenemos siem1935).
pre ese sentido de que el ‘no
El estudioso que ha im- lugar’ es algo que no vale y
partido cátedra en la École que el ‘lugar’ es bueno y el
des Hautes Études en Scien- ‘no lugar’ es malo y no es el
ces Sociales de París, de caso, el asunto es más sutil:
donde también fue direc- los ‘no lugares’ son lugares
tor, piensa que si los malls se de encuentro, hay una avenhan llenado de gente es por- tura que es posible y en los
que sus constructores “son ‘lugares’ podemos criticar el
inteligentes” y ponen ahí lo aspecto de vigilancia, de la
que los hombres buscan.
sobrevigilancia de los unos
“En ese tipo de
respecto de los
‘no lugar’ hay muotros y no quereNO LUGAR
cha gente, pero A Augé se debe el
mos siempre vivir
hay mucha sole- concepto de “no
en los ojos de los
dad también; los lugar” como
otros”, agregó.
organizadores de espacios donde
Además de un
esos lugares son los habitantes
supermercado,
gente inteligen- son anónimos.
para Augé un “no
te e intentan halugar” es un aecer de ellos… hay zonas para ropuerto, una autopista o el
los niños en las estaciones andén del Metro. Considede servicios, ahí pueden ju- ró también que los nuevos
gar, de tal manera que en las medios están llevando a las
grandes estaciones hay po- personas a la pérdida del
sibilidades para todos, esos sentido simbólico, pues las
aspectos están ligados a una relaciones necesitan de esactitud de los consumidores pacio y tiempo, y con la acemismos”, dijo el autor de El leración de los factores en la
tiempo en ruinas, quien se sobremodernidad, es la ubiencuentra en México para cuidad y la espontaneidad lo
ofrecer una serie de confe- que impera.
rencias magistrales.
Augé presentará hoy una
El pensador octogena- conferencia en el Museo
rio ha reflexionado sobre la Nacional de Antropología
“sobremodernidad” a partir como parte de la actividades
de sus ideas de la identidad de la Feria Internacional del
del individuo, en función de Libro de Antropología e Hissu relación con los lugares toria; en México, el sello Gede su vida cotidiana y la pre- disa ha publicado Diario de
sencia de la tecnología. A él guerra, y Las formas del olse debe el concepto de “no vido, entre otros títulos.
Luego
de más de 150
reediciones, el compendio
clásico del habla popular
mexicana, surgido en 1960, es
relanzado en una versión
facsimilar > 3
2:
EXPRESIONES
viernes 23 de septiembre DE 2016 : EXCELSIOR
El arte tras el verbo
JULIA
NEUMANN
julesneu@yahoo.com.mx
La banca
en el parque
Seguimos ahí, en silencio contemplando,
pensando, siendo, acompañándonos
mientras cada quien procesa sus ideas.
G
eorge y yo tenemos una banca, una banca blanca, la típica banca de parque.
Ahí, frente a esos árboles formados bajo un
cielo a veces con nubes y otras no, nos sentamos algunas noches a platicar. De todo y de
nada, aunque principalmente de la vida. A los dos nos gusta
sentir cómo poco a poco resbala esa gota tibia que entra por
los oídos hasta llegar al pozo de la sabiduría. ¿Por qué nos
interesaría ser más sabios? Porque los dos amamos vivir, y
los que somos amantes del milagro, esos que verdaderamente estamos dispuestos a experimentarlo, necesitamos
irnos fortaleciendo por este medio; el saber da fuerza y nos
ayuda a recuperar esa confianza que, según mi amigo, vamos perdiendo desde que nacemos. Esta es la escena con
la que ilustró su punto ayer: un bebé llora por instinto, con
toda la confianza de que su madre también por intuición
entenderá que tiene hambre. Esto sería lo natural, pero...
—Es un berrinche—,
dirá una de las mujeres,
Quizá este
que por haber parido ya
tres veces se siente que es un caso
sabe más sobre “el tirano
manipulador que aún no extremo, pero
puede sentarse solo”. Las
demás asentirán de inme- así de castrante
diato. La insegura prime- puede llegar
riza bloquea su instinto y,
con todo su amor, y “por su a ser la
propio bien” le da un golpe
en la piernita a ese bebé, educación.
que no sólo no consiguió lo
que quería, sino que fue reprimido por pedirlo. Quizá este
es un caso extremo, pero así de castrante puede llegar a ser
la educación.
Seguimos ahí, en silencio contemplando, pensando, entendiendo, siendo, acompañándonos mientras cada quien
procesa sus ideas. La gente pasa frente a esta banca blanca y desde ahí observo, intentando descifrar alguna señal,
algo: los pasos, me fijo en los pasos, en la manera de mirar,
en si responde a mi sonrisa, en cualquier cosa que pudiera
demostrarme que alguno se ha salvado de esa maldita nalgada primordial. George está callado y, aunque las nubes
están quietas, el reloj sigue avanzando. Entonces llega a mi
mente una típica reflexión de banca de parque: que extraño
que el viento y el tiempo no tengan forzosamente algún tipo
de relación.
BREVE
Arranca la FILAH 2016
Con la entrega de los premios Antonio García Cubas 2016,
con los que se reconoce a los mejores trabajos editoriales
en los ámbitos de antropología y la historia, el secretario
de Cultura, Rafael Tovar, inauguró la XXVIII Feria Internacional del Libro de Antropología e Historia. En la ceremonia en el Museo Nacional de Antropología, Tovar entregó
los premios en las categorías de Obra Científica, Divulgación, Novela Histórica, Infantil, Juvenil, Libro de Arte, Catálogo y Edición Facsimilar. En Científica, la obra ganadora
fue La Real Expedición Botánica a Nueva España, de José
Mariana Mociño, de la editorial Siglo XXI.
—— Notimex
Foto: Especial
MAESTRO. Tort se formó en instituciones de México, España, EU, compuso cerca de 500 obras y escribió 10 libros sobre temas musicales.
CÉSAR TORT (1925-2015)
País musical
desde la cuna
A un año de la muerte del músico y pedagogo mexicano está por estrenarse
—sin fecha definida— su obra póstuma: El oratorio de Bartolomé de las Casas
POR JUAN CARLOS
TALAVERA
jc.talavera@gimm.com.mx
A un año del fallecimiento del
músico y pedagogo mexicano César Tort Oropeza (19252015), se espera —sin fecha
definida—el estreno de su
obra El oratorio de Bartolomé
de las Casas. Así lo dijo a Excélsior Germán Tort, hijo del
compositor que luchó toda su
vida para convencer a las autoridades nacionales de establecer la educación musical
desde la enseñanza básica
para formar públicos.
Originario de Puebla, Tort
es recordado por su trayectoria como compositor y por
sus aportaciones a la educación musical infantil de México, con la creación del método
que lleva su nombre y la fundación del Instituto Artene,
en 1974, un centro de investigación y educación musical
infantil que ha cobijado a generaciones de músicos.
En una entrevista concedi- traer instrumentos extranjeda a este diario un año antes ros. No estoy loco. Sabemos
de morir, Tort comentó que, que 70% de la niñez mexiaunque se ha escrito mucho cana está en escuelas públisobre educación musical, es cas, donde la mayoría tiene
claro que la música tiene un recursos muy bajos. Si vieras
efecto poderoso en las perso- qué necesidad tenemos de
nas. “La música opera de una mejorar: escuelas sin pizarromanera extraordines, donde se susnaria y un poquito
TRADICIÓN penden las clases
misteriosa; por ello Tort decía que no se cuando llueve. Esto
la educación musi- trataba de retomar
abunda. Hay lugacal debe estar pre- el nacionalismo y de res donde los nisente para todos los llenar las escuelas
ños no conocen un
niños, sin excep- de educación básica pandero. Ése es el
ción”, explicó.
mundo donde uno
con teponaxtles.
Además reconopuede educar”, dijo.
ció que, a pesar de que MéSin embargo, aseguraba
xico es un país con una gran que tampoco se trataba de
riqueza musical, contiene una retomar el nacionalismo y de
gran contradicción: “Méxi- llenar las escuelas de educaco es musical por naturaleza, ción básica con teponaxtles.
pero le falta mucha educación “Mucha gente me pregunta si
musical”. Eso lo llevó a crear el quiero que las escuelas tenMétodo Tort, inspirado en la gan este tipo de instrumentos.
música mexicana, sus instru- Me han acusado de naciomentos y su musicalidad.
nalista, pero no hay nada de
“Entonces, si yo quiero re- eso. Este método lo que bussolver el problema de educa- ca es acercar al niño a la múción musical escolar no voy a sica desde sus primeros pasos,
pero utilizando instrumentos
del folclor mexicano”.
De ahí que apoyara su método sobre dos premisas: utilizar la música mexicana e
impulsar la enseñanza desde
edad temprana. “El hecho es
que la música es parte primordial en el desarrollo del niño…
y el método está basado en la
tradición mexicana, la lírica
infantil y el folclor mexicano.
Tort hizo trabajos de pedagogía musical en la Secretaría de Educación Pública,
el Conservatorio Nacional de
Música (INBA) y la Escuela Nacional de Música de la Universidad Nacional Autónoma de
México, donde desarrolló sus
investigaciones sobre pedagogía musical infantil.
Su obra como compositor
incluye música para orquesta
sinfónica, de cámara, oratorios, coro mixto, piano y canto. Fue director del Buró de
Investigación de la Sociedad
Internacional para la Educación Musical en la Unesco.
EL RADAR EXPRESIONES
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RECOMENDACIONES
EFEMÉRIDES
El libro
Pablo Neruda, el bardo chileno
Compendio de asuntos globales con perspectivas
locales. Grandes ideas, explicaciones sencillas.
PATRIMONIO ITALIANO
Un día como hoy, pero
de 1973, murió el poeta
chileno Pablo Neruda,
considerado uno de los
más grandes poetas del
siglo XX. Autor de Veinte
poemas de amor y una
canción desesperada. En
1971 recibió el Nobel de
Literatura. Nació el 12 de
julio de 1904.
Bulgari salva escalinata en Roma
Hoy cumple
MERCEDES VIGIL
ESCRITORA / 59 AÑOS
Integrante de la Academia Uruguaya de
Letras. Es Ciudadana Ilustre de Montevideo.
TÍTULO: El libro de la sociología
ALGUNAS DE SUS OBRAS
Clara la loca, Matilde la
mujer de Batlle,
Cuando sopla el Hamsin
y Tiempos violentos.
COORDINADOR: Christopher Thorpe et al
EDITORIAL: DK/Penguin Random House,
México, 2016; 352 pp.
Víctor Manuel Torres
Coordinador
Edgar Hernández
Editor
Paola Rodríguez
Coeditora Visual
ROMA.— La célebre Escalinata de Trinitá dei
Monti, en la céntrica Plaza de España de la capital
italiana, fue reabierta ayer tras casi un año de
trabajos de restauración, financiados con una
donación de 1.5 millones de euros de la marca
de joyas Bulgari. “La Escalinata de Trinitá dei
Monti, una de las más grandes joyas artísticas
del mundo, retorna a ser plenamente disfrutable”,
dijo la alcaldesa de Roma, Virginia Raggi, en la
ceremonia de inauguración del monumento.
Anunció que para evitar un uso “inapropiado” de
la escalinata, normalmente atiborrada de turistas
y escenario de borracheras y desórdenes, ha sido
emitida una ordenanza especial. (Notimex)
Mario Palomera
Diseño
EXCELSIOR : viernes 23 de septiembre DE 2016
EXPRESIONES
COMPENDIO
:3
ALBUR MEXICANO
SALPICADO
DE HUMOR
El sello RM publica, en versión facsimilar, la
Picardía mexicana, de Armando Jiménez
(1917-2010). Se trata de los originales de la primera
edición que conservó el llamado Gallito inglés
POR LUIS CARLOS
SÁNCHEZ
luis.sanchez@gimm.com.mx
“
después de la aparición de
la obra, que se editó ininterrumpidamente hasta 2007
alcanzando más de 150 reediciones, Editorial RM publica
de manera facsimilar la Picardía mexicana, de Jiménez. Se
trata de una versión basada al
90% en los pliegos originales de la primera edición, que
conservó el también llamado
Gallito inglés, y el resto tomado de las anotaciones manuscritas que el mismo autor
hizo a una edición de 1972. La
obra aparece con las mismas
dimensiones que tuvo en su
primer momento y se ha tratado de imitar el tono y textura
del papel, así como las tintas
originales que se aplicaron a
los dibujos y frases del habla
popular.
Todos los mexicanos hemos soñado, en cierto
momento, escribir un libro como
éste”, anotó Alfonso Reyes en el Prólogo de
Picardía mexicana. Al ensayista lo había contactado Armando Jiménez (1917-2010)
para protegerse, con sus palabras, de la censura y la condena que podía suscitar la
aparición de su libro en plena
década de los 60, cuando todavía existía la Liga de la Decencia y “dos o tres” autores
que antes habían intentado
publicar “vulgaridades” cayeron en la cárcel.
Jiménez, quien hasta an- SIN REGALÍAS
tes se había dedicado a la Jiménez registró los derearquitectura, publicó por pri- chos de Picardía mexicana en
mera vez el 15 de septiembre 1958, pero su aparición sucede 1960 su célebre Picardía dió dos años después. Cuanmexicana, un libro que abor- do llegó a las manos de los
dó abiertamente el albur y la impresores de Costa-Amic,
manera de hablar del mexica- le advirtieron que no esperara regalías. La
no, “sin pelos
editorial se la
en la lengua”.
estaba jugando
La obra rápi¿DÓNDE Y
por partida dodamente se
ble: por el conconvirtió en
CUÁNDO?
tenido del libro
éxito editorial
y porque su au—en el año de
33 La edición facsimilar
su lanzamiense presenta este lunes tor era, hasta
ese momento,
to ya llevaba
a las 18:30 horas en la
cuatro reedipulquería La hija de los un desconocido. “Mi papá
ciones— y de
apaches (Dr. Claudio
no lo esperaba;
ella se ocupaBernard 149, colonia
el tema que toron decenas de
Doctores, DF).
caba eran paintelectuales
como Emanuel Carballo, Ro- labras obscenas, sexualidad,
sario Castellanos, Gabriel albures y fue una sorpresa que
García Márquez y Alí Chuma- pegara tan bien”, recuerda su
hijo.
cero, entre muchos más.
La primera edición apa“Mi papá conocía a dos o
tres que habían intentado pu- reció el 15 de septiembre de
blicar algo similar a su libro y 1960 y la segunda está fechaque habían acabado en la cár- da el 18 de septiembre. La tercel, así de grave era la censura cera salió de la imprenta en
en ese momento. Ese era uno noviembre del mismo año y,
de los grandes miedos de mi para 1966, el libro ya llevaba
papá, entonces se le ocurrió 26 reediciones. “Antes de puque una manera de amparar- blicarse, el editor Bartolomeu
se era buscar eruditos en los Costa-Amic ya tenía más pediferentes campos del cono- didos, fue un caso raro y un
cimiento, opiniones que pidió poco lo que marcó la histoa la crema y nata de la cultura ria del libro”. Jiménez se volde entonces”, cuenta Arman- vió una celebridad y Picardía
mexicana cambió su vida
do Jiménez hijo.
El libro apareció en su pri- para siempre. Dejó la arquimera edición con las solapas tectura y se dedicó enterallenas de opiniones de in- mente a la literatura.
También cambiaron las
telectuales y con cinco postemios —“unos textos muy condiciones que le ofreció la
extensos y aburridos”— que editorial al inicio. Para la terfueron el socorro de Jiménez. cera edición le convidaron un
“Eran como su amparo por si porcentaje de las ventas como
se iban legalmente contra el regalías, “nunca nada más allá
libro, contra el autor por obs- de lo normal, siempre entre el
ceno, por grosero, por faltas a 8 y 12 por ciento como a cualla moral; así se iban a llevar de quier autor”. Pero el mismo
tajo a las máximas autorida- Jiménez, recuerda su hijo, se
des de la cultura del país, fue jactaba de ser el único escriuna buena jugada incluir esos tor que vivía al cien por ciento
estudios. Algunos, aunque son de lo que escribía, “ni Octatextos muy breves, avalaban vio Paz ni Novo, ni el propio
el contenido del libro”, agrega. Reyes; ellos siempre tuvieCincuenta y seis años ron trabajos en embajadas, en
TÍTULO:
Picardía
mexicana
AUTOR:
Armando
Jiménez
EDITORIAL:
RM,
México, 2016;
268 pp.
bibliotecas o en otros lugares”.
Las primeras cinco o seis
ediciones siguieron apareciendo bajo el sello de Costa-Amic, que por entonces
estaba integrado por los exiliados españoles Bartolomeu
Costa-Amic y Fidel Miró, pero
quiso el destino que la sociedad de los catalanes se disolviera y debieron resolver
quién se quedaba con la Picardía de Jiménez. Su hijo explica que entonces llegaron a
un acuerdo: Costa-Amic publicaría las reediciones pares
y Editores Mexicanos Unidos,
que era de Miró, las nones.
Así, siguió apareciendo el libro durante unos 15 o 18 años.
Cuando fallecieron Costa
-Amic y Miró, Armando Jiménez decidió pasarse a Editorial Diana, luego publicó su
libro en Grijalbo, Plaza y Valdés, que luego se convirtió en
Plaza y Janés, y finalmente, en
Planeta, hasta que el libro alcanzó más de 150 reediciones
en 2007, cuando el autor tenía 90 años. Su hijo recuerda
que, para entonces, su padre
estaba muy enojado con los
editores, quienes cambiaron
el formato del libro, así como
la calidad que siempre exigió
(era un volumen lleno de innovaciones de diseño, como
el uso de diferentes tipografías y tintas, ilustraciones de
Alberto Beltrán y Leopoldo
Méndez, e incluso páginas
rotas a propósito), así que no
permitió más reediciones.
BOHEMIO INTERNO
Cuando Armando Jiménez
abandonó su carrera como
proyectista, se convirtió en un
cronista de la calle. Además de
su Picardía mexicana publicó
12 libros en los que se ocupó
sobre todo de la cultura popular: de sus bares, cantinas,
pulquerías, billares u hoteles
de paso. El autor era un conocedor de ese mundo marginal, que conoció a fuerza de
recorrerlo. Jiménez hijo dice
que, sin embargo, después de
la aparición de Picardía mexicana ya no fue tan bohemio.
El libro lo publicó cuando ya tenía más de 40 años.
“Yo creo que seguía siendo un
bohemio, pero más en lo interior; en lo exterior creo que
combinó muy bien el ser padre de familia y ser figura pública. La gente lo buscaba para
hacerle entrevistas, le gustaba
viajar y siempre llevaba como
acompañante a mi mamá o
alguno de sus hijos, pero en
la práctica yo creo que antes
de publicar el libro era más
bohemio”. Por la misma época que apareció su libro más
célebre también se casó y
compró una casa en el pueblo
viejo de Tlalpan.
De niño había crecido en
el barrio de la Guerrero, aunque nació en Coahuila, y buena parte de su vida la vivió en
la colonia Roma. “Yo nunca
lo vi tomar más de dos tequilas, nunca lo vi borracho; era
arrítmico, por lo que no podía tomar mucho. Le gustaba cantar, aunque no tocaba
nada; no fumó, fue deportista toda su vida”. Jiménez hijo
dice que su padre le dio carrera universitaria a sus seis hijos. Cuatro de ellos se fueron
a vivir a Chiapas, donde se dedican a la publicidad exterior,
y allá llevaron al papá, donde
falleció el 2 de julio de 2010.
¿Pero no echaba albures?
“Sí, pero era muy fino. El albur
puede ser sutil o grotesco; a mi
padre le tenían miedo porque
podían soltarle una lista de
albures y él, con una sola palabra, los callaba, aunque no
tenía esa agilidad mental que
es indispensable para el albur,
decía que no sólo se trataba de usar la palabra correcta sino tener fluidez. En la casa
jamás dijo groserías, incluso
a más de uno de mis hermanos nos tocó que nos lavaran
la boca con jabón por decir
palabrotas. Él tenía más que
nada gusto por la cultura popular, se decía a sí mismo un
mexicanista”, recuerda su hijo.
4:
EXPRESIONES
viernes 23 de septiembre DE 2016 : EXCELSIOR
ANTIGUO COLEGIO DE SAN ILDEFONSO
AJEDREZ
ARTURO XICOTÉNCATL
CENTRO VOLÁTIL Y DAMA SIN APOYO
EN ELÉCTRICO MEDIO JUEGO,
ADLY VENCE A JC GONZÁLEZ
Hay un aforismo vigente en ajedrez: si arriesgas puedes perder. Si
no arriesgas, vas a perder. La partida entre los grandes maestros, el
egipcio Ahmed Adly y el cubano mexicano Juan Carlos González,
entra a una zona de riesgo. La combinación del egipcio, tras la
volatilización del centro, es posible porque la dama negra no tiene
apoyo. Tras 16. b4! Cd3 las blancas logran ventaja de espacio que
reafirmarán con la invasión de la séptima. Se aprecia un medio
juego eléctrico, emocionante. En el final se cae el andamiaje del
segundo jugador.
Blancas: Ahmed Adly, Egipto, 2,603.
Negras: Juan Carlos Zamora, México, 2,502.
Apertura Catalana, E08
Copa Independencia, 18–09-2016.
1.d4 Cf6 2.Cf3 e6 3.g3 d5 4.Ag2 Ae7 5.0–0 0–0 6.c4 c6 7.Dc2 La
teoría indica que es relativamente mejor 7. Cc3. 7...b6 8.Af4 Ab7
Nakamura - Carlsen 1/2, 2012; Grischuk - Krámnik 1/2, 2010; Lautier
- Tiviákov 1–0, 2000; Gulko - Chandler, 1–0, 1988. 9.Td1 Cbd7 10.Ce5
Cxe5 11.dxe5 Cd7 12.cxd5 cxd5 13.e4 dxe4 14.Cc3 Dc7 15.Tac1 Los
antagonistas han seguido una línea que se registró en 2007 en una
partida que jugaron la lituana Viktorija Cmilyte (2,464), ganadora,
y la georgiana y ex monarca mundial Maia Tchiburdanidze
(2,500). 15...Cc5 16.b4! Un lance creativo y agresivo, raiz de una
combinación que es posible en función a que la dama negra no
tiene apoyo. Al retirarse el caballo negro, las blancas podrían jugar
Cd5 y no es posible que las negras juegan Dxc2 debido al lance
intermedio Cxe7+ seguido de Txc2.
16...Cd3 Un buen movimiento. El caballo se adueña del puesto de
avanzada. 17.Cd5! La combinación que vió Adly y que le concede
una brizna de ventaja posicional. Las blancas disponen de mayor
espacio y del control de las columnas centrales. 17...Dd8 Si 17...
Dxc2? 18.Cxe7+ Rh8 19.Txc2 Las blancas ganarían pieza y resolverían
el juego a su favor. 18.Axe4 El medio juego hierve en los escaques
centrales. La partida se torna muy compleja y no es fácil en el
oleaje de las emociones encontrar los movimientos exactos. Juan
Carlos González hace el movimiento que los engines valoran mejor
a las negras. 18...Axd5 19.Dxd3 Axe4 20.Dxe4 Las blancas han
conseguido una ventaja estratégicamente evidente: la invasión de la
séptima. 20...De8 Si 20...Db8 21.Td7 Axb4 (21...Ad8? 22.Tb7 atraparían
la dama y ganarían la partida. Observe el lector aficionado cómo la
combinación funciona debido a las piezas sin apoyo.) 22.Dxb4+–.
21.Tc7 a5 22.a3 (22.b5 Td8 23.Tb1 Td5 24.Ae3 Ab4 25.a4 Db8
26.Tc6 Txe5 27.Df3 Tf5 28.Dd1 Td5 29.Dc2. 22...axb4 23.axb4 Ta4
24.Td4 h6 25.h4 h5? Los engines valoran de inmediato el lance
como un grave error. Si 25...b5 26.Rh2 El movimiento aleja al rey
de la alta tensión potencial en la gran diagonal abierta h1–a8.
26.Ae3 Ta1+ 27.Rh2 Te1 Con la posición perdida, las piezas negras
actúan sin armonía ni coordinación. El lance está fuera del núcleo
central de lucha. Si 27...Ta4 28.Db7 Axb4 29.De4 Da8 30.Tcc4 Dxe4
31.Txe4+–. 28.Db7 Axh4 Si 28...Ad8 29.Tc8 f5 30.Td7 Dg6 31.Tdxd8
Df7 32.Txf8++–. 29.Txh4 Db5 30.Tc8 Con una pieza de ventaja, la
desaparición de los trebejos defensores favorecen al ejército de las
blancas. 30...Txe3 El lance impreciso, acaso desesperado, acelera la
derrota. 31.Txf8+ 31.fxe3 ciertamente esta captura no debe hacerse
porque conduce al empate: 31...De2+ 32.Rh3 Df1+ 33.Rh2 Df2+ 34.Dg2
Dxg2+ 35.Rxg2 Txc8 36.Txh5 Tc2+ 37.Rf3 Tc4 38.Th4 Tc3 39.Td4
Tb3=. 31...Rxf8 32.Db8+ Re7 El rey centralizado ante columnas
y diagonales abiertas es un llamado al jaque mate: 33.Dd6+ Re8
34.Txh5 Negras abandonan ante la inminencia del mate. 34...f5
35.Dxe6+ Rd8 36.Th8+ De8 37.Txe8+ Rc7 38.Dc8++.
Punto de inflexión
tras 16. b4! Cc5d3 de la partida
entre los grandes
maestros Ahmed
Adly, de Egipto y
Juan Carlos González, de México,
en la Copa Independencia. Adly
visualiza una
combinación que
le dará ventaja
posicional.
La vía del
arte chino
POR SONIA ÁVILA
sonia.avila@gimm.com.mx
Un recorrido por más de un
siglo de arte. Un viaje al pasado y otro de vuelta a la modernidad. Una introspección a
la historia milenaria de China
a través de 150 obras: papel
recortado, títeres conocidos
como sombras chinescas,
máscaras, acuarelas, grabados, óleos y esculturas. Se
trata de la exposición Obras
maestras del Museo Nacional
de Arte de China, que se exhibirá en el Antiguo Colegio de
San Ildefonso.
De un acervo de mil obras,
el grupo curatorial del museo
chino seleccionó 150 que ofrecen un vistazo a las diferentes
épocas, estilos y técnicas de
arte oriental. Una lectura desde
finales del siglo XIX hasta la actualidad, explicó Wu Weishan,
director del Museo Nacional de
Arte de China. “Con mil años de
desarrollo de arte, China tiene
el arte más antiguo desde el nacimiento de civilización”, refirió
sobre la exposición que celebra
el Año de intercambio cultural China- América Latina y el
Caribe.
Weishan precisó, en entrevista vía correo electrónico, que
pretende mostrar el arte chino
desde sus dos caras: el pasado y el presente. Por un lado, la
tradición con las máscaras, las
marionetas y el papel recortado; por otro, óleos y esculturas
de conceptos contemporáneos. Pues si algo caracteriza
a la producción de este país es
el vínculo entre su historia y su
presente. Un diálogo entre tradición e innovación.
“Desde el tiempo contemporáneo, con la influencia de
arte occidental, artistas chinos
aprenden del arte occidental,
mientras que otra parte de artistas, se enfocan la realidad
de China. Así se desarrolló un
modelo de creación de arte
con características chinas milenarias”, apuntó. Habrá obras
como la serie de marionetas de teatro de sombra Tres
visitas a la cabaña de la Dinastía Qing hechas con cuero de vaca, o una máscara de
madera para teatro del personajes Guan Yu, el guerrero.
Lo mismo que el óleo El rey
mono, fechado en 2014 del
artista Ma Shulin.
El recorrido se divide en
tres secciones: Trabajos en
Presentan la exposición Obras
maestras del Museo Nacional de Arte
de China, conformada por 150 piezas
¿DÓNDE Y
CUÁNDO?
33 Obras maestras del Museo
Nacional de Arte de China
se exhibe a partir del
próximo 28 de septiembre,
en el Antiguo Colegio de
San Ildefonso (Justo Sierra
16, Centro Histórico.)
MIXTURA CULTURAL. En los trabajos de óleo y esculturas
se combina la técnica occidental con la tradición Xieyi de China.
Fotos: Cortesía Museo Nacional de Arte de China
TIEMPOS. Esta exposición, dicen sus organizadores, pretende
mostrar el arte chino desde sus dos caras: el pasado y el presente.
tinta, Arte popular y Pintura y
escultura contemporánea. En
la primera se muestra la pintura de lavado de tinta, o la
acuarela. Es una técnica con
la que los artistas representan
la realidad moderna. También
la usan en pintura de paisajes
o alegorías por las sutilezas
monocromáticas.
En los trabajos de óleo y esculturas se combina la técnica
occidental con la tradición Xieyi de China. El director afirma
que los artistas chinos idealizan
la naturaleza, e intentan encontrar un lugar para ella en su
espíritu. Y en el arte popular se
muestra la filosofía oriental que
busca “la inspiración en la vida
diaria de la gente”. El de mayor
tradición en el trabajo de las
sombras chinas que nació hace
más de dos mil años, durante el
reinado de la dinastía Han.
Lo mismo se exhibirán los
utensilios de bronce empleados en los ritos de las dinastías
Shang y Zhou, que las estatuas
funerarias usadas en los entierros de las dinastías Qin y Han.
El funcionario detalló que
fue el siglo XX cuando el arte
chino alcanzó una mayor proyección mundial. Y desde 1949,
con el establecimiento de la
nueva China, el arte busca mostrar los logros de su cultura, y a
partir de finales de los años 70
la estética tuvo una apertura
política. “El arte chino no es
desconocido en el mundo. Por
un lado, el arte antiguo es la
representación de la civilización humana. Por otro, a partir de los años 80 del siglo XX,
acompañado por la estrategia
política y social que abre China, los eruditos extranjeros se
interesaron en el estudio del
arte de nuestro país para darle
más presencia”, concluyó.
CHINA PATRIMONIO MUNDIAL
Pavimentan la Muralla
EFE
expresiones@gimm.com.mx
PEKÍN.— Las autoridades
chinas anunciaron ayer que
abrieron una investigación
para determinar responsabilidades en los posibles daños
causados en un fragmento de
la Gran Muralla por una “restauración” en la que fue pavimentada con cemento.
El portal de noticias Sina.
com, uno de los más visitados del país asiático, publicó recientemente fotografías
del fragmento cerca de la
frontera entre las provincias
de Liaoning y Hebei (hacia el
noreste), en las que se aprecia el choque estético entre
la centenaria infraestructura
y su supuesta reparación con
cemento.
La Administración Estatal
de Patrimonio Cultural ad- añadió que ha enviado a insvirtió en un comunicado di- pectores para evaluar el resulfundido por la agencia oficial tado de los trabajos, así como
Xinhua que examinará la ve- su gestión y supervisión.
racidad de estas imágenes
La publicación de las foy, de existir daños en la mu- tografías en las que se ve el
ralla, hará que sus respon- resultado de esa reparación
sables asuman las
generó polémica
consecuencias.
en las redes sociaJOYA
El fragmento de La Gran Muralla
les chinas y provoen cuestión, situa- China fue
có alarma entre los
do en el condado de declarada
historiadores por
Suizhong de la pro- Patrimonio de la
el posible impacto
vincia de Liaoning, Humanidad por la
que pueda tener sofue construido du- Unesco en 1987.
bre la estructura de
rante la dinastía
la muralla.
Ming (1368-1644) y, debido
El mal estado de conservaa los problemas de preser- ción de la Gran Muralla, uno
vación que presentaba, se de los principales símbolos
sometió a una restauración de China y declarada Patrientre 2013 y 2014.
monio de la Humanidad por
La Administración de Pa- la Unesco en 1987, ha despertrimonio china reconoció que tado una gran preocupación
aprobó en su momento estos popular en el gigante asiático
planes de restauración, pero en los últimos años.
Tan sólo un 8.2% de la muralla construida durante la dinastía Ming se mantiene en
buen estado, según alertó la
Sociedad de la Gran Muralla de China, una entidad dedicada a la protección del
monumento, en un estudio
publicado en junio de 2015.
La erosión, el vandalismo y
la falta de mantenimiento son
los principales factores que
explican este deterioro.
Aunque conocida universalmente como Gran Muralla,
esta construcción es en realidad un conjunto de trozos
de muro levantados en diferentes épocas, desde el siglo
III a.C. hasta finales del XVII,
y de la que se han preservado fragmentos que totalizan
unos ocho mil kilómetros y
corresponden principalmente a la dinastía Ming.
Foto: AP
La erosión, el vandalismo y la falta de mantenimiento son los
principales factores que explican este deterioro del monumento.