1 - Ra-Ma

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Photoshop CS3
Curso avanzado
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índice
Índice
Contenido del DVD . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . xiii
Introducción . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . xviii
1 Trabajar con texto . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .1
Introducción ................................................................................... 1
Creación de una capa de texto ....................................................... 2
Trabajando con varias capas de texto ............................................ 8
Escribir y modificar texto ............................................................ 10
Atributos de texto ........................................................................ 12
Edición avanzada de capas de texto ............................................ 32
Aplicar herramientas a capas de texto ......................................... 39
Transformación libre ................................................................... 40
Herramienta de Selección ............................................................ 42
Estilos de capa ............................................................................. 45
Rasterización de las capas de texto ............................................. 73
Otras opciones de texto ............................................................... 78
Gestión de texto ........................................................................... 80
Fuentes inexistentes ..................................................................... 91
Impresión de imágenes con texto ................................................ 94
2 Ayudas al trabajo . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .99
Trabajando con paletas ................................................................ 99
Ajuste de controles ................................................................... 102
Información ............................................................................... 104
vii
x índice
Trabajar con varios documentos ................................................ 106
Dibujo de precisión.................................................................... 110
Bridge, el gestor de archivos .................................................... 125
Ayuda extra para Photoshop ...................................................... 141
Utilidades varias ........................................................................ 144
Metadatos de archivo ................................................................. 155
Gestión avanzada de pinceles .................................................... 157
Crear herramientas preestablecidas ........................................... 183
Creación de motivos personalizados ......................................... 184
Gestión de ajustes preestablecidos ............................................ 203
Personalización de Photoshop ................................................... 209
Ajustes RAW ............................................................................. 217
3 Selecciones avanzadas . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .235
Herramienta Lazo magnético .................................................... 235
Herramienta Gama de colores ................................................... 238
Modo Máscara rápida ................................................................ 242
Funciones de Selección ............................................................. 258
Transformación de Selecciones ................................................. 263
Selecciones y capas ................................................................... 266
Crear Selecciones desde capas .................................................. 274
Contornear el borde de una Selección ....................................... 277
Rellenar una Selección .............................................................. 280
Creación de degradados personalizados .................................... 298
Herramienta Extraer .................................................................. 301
4 Manejo avanzado de capas . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 309
El concepto de transparencia ..................................................... 309
Montajes avanzados................................................................... 312
Máscaras de capa ....................................................................... 325
Capas de ajuste y relleno ........................................................... 359
Grupos de recorte ...................................................................... 371
Aplicar rellenos optimizados ..................................................... 375
Grupos de capas ......................................................................... 381
Consideraciones finales sobre capas .......................................... 384
Objetos inteligentes ................................................................... 389
Filtros inteligentes ..................................................................... 399
Índice analítico. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .403
índice
xi
Localización de los contenidos del DVD
Léame (Instrucciones de uso del DVD) ................................... DVD
Ejercicios y vídeos de los capítulos del libro ............................ DVD
1
2
3
4
Trabajar con texto ........................................ DVD\Capítulo 1 (Trabajar con texto)
Ayudas al trabajo ............................................DVD\Capítulo 2 (Ayudas al trabajo)
Selecciones avanzadas .......................... DVD\Capítulo 3 (Selecciones avanzadas)
Manejo avanzado de capas .............DVD\Capítulo 4 (Manejo avanzado de capas)
Color avanzado (PDF dedicado al color) ....DVD\Capítulo 5 (Color
avanzado)
Incluye PDF, ejercicios y vídeos
Introducción ...............................................................................................................1
Modos de color ..........................................................................................................2
Los canales de color...................................................................................................8
Herramienta Histograma ............................................................................................9
Herramienta Cuentagotas.........................................................................................20
Control avanzado del color (NIVELES)..................................................................23
Control avanzado del color (CURVAS) ...................................................................47
Igualar el aspecto de las imágenes ...........................................................................64
Los canales...............................................................................................................67
Canales Alfa .............................................................................................................81
Otros modos de color ...............................................................................................85
Filtros avanzados (PDF dedicado a los filtros) ...........DVD\Capítulo 6
(Filtros avanzados)
Incluye PDF, ejercicios y vídeos
xii índice
Introducción ...............................................................................................................2
Filtros para artistas digitales ......................................................................................2
Filtro Nubes de diferencia........................................................................................10
Filtro Efectos de iluminación...................................................................................22
Filtros para desenfocar .............................................................................................35
Filtros para enfocar ..................................................................................................42
Filtro Corrección de lente ........................................................................................46
Filtro Photomerge ....................................................................................................51
Filtro Punto de fuga .................................................................................................61
Trazados (PDF dedicado a los Trazados)..... DVD\Capítulo 7 (Trazados)
Incluye PDF, ejercicios y vídeos
Manejo básico de Trazados ........................................................................................1
Utilidad de los Trazados ..........................................................................................18
Capas de forma ........................................................................................................32
Rellenar áreas con pintura........................................................................................46
Cambiar la utilidad de los Trazados.........................................................................46
Recapitulación sobre Trazados ................................................................................48
Combinar subtrazados..............................................................................................51
Edición de Trazados .................................................................................................53
Técnicas complementarias para Trazados................................................................62
Herramientas de dibujo libre....................................................................................68
Trazados de recorte ..................................................................................................75
Trazados y texto .......................................................................................................76
Cuándo utilizar Trazados .........................................................................................80
Optimización de imágenes para la Web................... DVD\Apéndices
Conceptos básicos sobre imágenes digitales .......... DVD\Apéndices
Adobe Reader 6 Manual de usuario ........................ DVD\Apéndices
Cambiar el tamaño de una imagen ......................... DVD\Apéndices
Imágenes de libre uso ........................... DVD\Imágenes de libre uso
Contenido delíndice
DVD
xiii
Contenido del DVD
xiv índice
Contenido del DVD de prácticas
40 ejercicios comentados para que practique con ejemplos
reales los conceptos y técnicas que se explican en el libro.
29 películas de vídeo para que pueda ver con sus propios ojos
cómo se aplican en el terreno práctico las técnicas descritas
en el libro. Con el visionado de estas películas aprenderá en
pocos minutos lo que otros usuarios tardarán meses.
6 documentos PDF para profundizar aún más en el conocimiento de Photoshop, Filtros, Exportación de imágenes
para la Web, Color avanzado, Dibujo vectorial, Photomerge,
etc.
100 imágenes libres de derechos de uso.
Utilización delíndice
DVD
xv
Utilización del DVD de prácticas
El DVD que acompaña al libro Photoshop CS3 Curso avanzado ha sido diseñado especialmente para que constituya un valioso complemento al texto del libro.
Le sugerimos que utilice el material disponible en el DVD, siguiendo estos pasos:
1 Abra el explorador de Windows (Inicio Todos los programas Accesorios Explorador de Windows) y seleccione la unidad de lectura donde haya introducido el DVD.
2 Haga doble clic sobre el archivo LÉAME.htm y lea atentamente su contenido para
conocer los recursos disponibles y la mejor forma de aprovecharlos.
3 Cuando inicie la lectura del libro, abra Photoshop, ejecute el Explorador de Windows
y sitúese en la carpeta correspondiente al capítulo que esté estudiando. Pulse sobre el
icono de la barra de herramientas del Explorador de Windows, seleccione «Detalles»
y ordene los archivos en sentido ascendente de nombres pulsando una o dos veces sobre
la columna «Nombre».
Haga
g doble Clic aquí
q p
para ordenar por
p NOMBRE
Ejercicios
Detalles
Vídeos
4 Realice una primera visualización secuencial dee los vídeos inc
incluidos
cluiddos en la carpeta ppara
aara
obtener una visión general y directa de los temas
mas que se van
n a tratar
ttratar. Para activarr la
reproducción de un vídeo haga doble clic sobre el archivo correspondiente.
corresppondiente.
Aunque le recomendamos utilizar su reproductor de vídeo favorito, le daremos algunas
sencillas normas referidas a Windows Media Player, que es el reproductor por defecto
de Windows, por si carece de experiencia en el manejo de este tipo de utilidades.
xvi índice
Utilización del DVD
En el supuesto de que ya se ha desplegado Windows Media, considere estos procedimientos:
Pulse con el botón derecho para configurar
el modo de visualización
Arrastre para avanzar
o retroceder
Pausar o activar
la reproducción
Ampliar a pantalla
completa
Pulsee con el botón derecho
derechho sobre el borde
bordde su
superior
uperior de M
Media Player y elija Ver
Tamaño
año de Vídeo y ajustee la siguiente co
confi
onfiguración.
g
Para ajustar el tamaño de la película pulse ALT+2, ALT+1 o ALT+3. Recomendamos
ALT+2 para visualizarla al 100% que suele ser la opción más cómoda.
Pulse CONTROL+P para detener/iniciar la reproducción o sobre el botón
detener o sobre el botón para iniciar o reanudar la reproducción.
para
Para retroceder o avanzar, pulse sobre la barra de reproducción antes o después del
regulador o arrástrelo directamente.
Pulse sobre el botón
ALT+INTRO.
para maximizar la ventana de Media Player o bien
Utilización delíndice
DVD
xvii
5 Comience la lectura del capítulo en el libro y vaya combinándola con la realización de
los ejercicios que se proponen y la visualización atenta de los vídeos correspondientes
a cada uno de los temas que vaya leyendo. Le recomendamos pulsar una o más veces
ALT+tecla de tabulación (situada a la izquierda de la letra “Q”) para cambiar entre
Photoshop, el Explorador y el reproductor de Windows.
También puede pulsar en la barra de tareas de Windows sobre Photoshop, el Explorador
de Windows y el reproductor de vídeo a medida que los vaya necesitando.
Colección de imágenes libres de derechos
La colección de imágenes que se incluyen en la carpeta «Imágenes de libre uso» del
DVD que acompaña a este libro está libre de derechos de uso.
Esto significa que puede usarlas sin limitación, con la única condición de que haya adquirido y posea un ejemplar del libro Photoshop CS3 Curso avanzado publicado por la
editorial RA-MA.
Los derechos sobre las imágenes incluyen su modificación, inclusión en composiciones,
publicación y distribución en cualquier soporte y formato, aunque en ningún caso estos
derechos podrán transferirse o venderse a terceros.
xviiiíndice
Introducción
Introducción
Escribir un curso avanzado sobre Photoshop, que resulte comprensible al 100%, no es
tarea fácil, pero lo auténticamente difícil es adivinar qué nivel de conocimientos poseerá
cada uno de nuestros futuros lectores.
Puesto que no deseamos equivocarnos en esta conjetura, crucial para el confort de nuestros
lectores, nos habíamos negado pertinazmente a los requerimientos de nuestro editor para
que escribiésemos un manual avanzado. Pero el hecho providencial de que hubiésemos
publicado con anterioridad otro libro denominado «Photoshop CS3 Superfácil» dedicado
a los lectores que no poseían conocimientos previos sobre Photoshop, nos ha brindado
una oportunidad única para complacer a nuestro editor y, sobre todo, a los lectores que
están interesados en un curso avanzado.
Si se diera el caso de que usted no cuenta con los conocimientos mínimos que se le suponen
y eso le impidiera comprender todos los conceptos y técnicas que se describen en este
libro, encontrará toda la información que le hace falta en nuestro otro libro «Photoshop
CS3 Superfácil»
Es resumen: este libro es un manual avanzado sobre el manejo de Photoshop, pero también
es la continuación natural del libro «Photoshop CS3 Superfácil».
Para que conozca con exactitud los contenidos que encontrará en nuestro otro libro «Photoshop CS3 Superfácil» y pueda decidir con fundamento la conveniencia de adquirirlo,
le relacionamos a continuación su índice temático:
Capítulo 1 (Trabajar con Photoshop)
Ejecutar Photoshop por primera vez Comenzar un documento nuevo Una prueba
preliminar Visualizaciones del área de trabajo La barra de opciones Configuración de pantalla recomendada Guardar y cerrar documentos Pintar en
color La herramienta Pincel Herramienta Lápiz Reajustar la última operación Utilización de la tecla MAYÚSCULAS Trabajar con el escáner Utilizar
tableta gráfica Impresión de documentos Añadir comentarios Actualizaciones
automáticas de Photoshop.
Introducción
índice
xix
Capítulo 2 (Retoque fotográfico)
Introducción Cargar un archivo de imagen ya existente Operaciones previas Rotar y reflejar una imagen Recortar una imagen Herramienta Cuentagotas Tratamiento local de imágenes Herramientas Dedo, Desenfocar y Enfocar Sobreexponer, Subexponer y Esponja Herramienta Sustitución de color
Herramienta Tampón de clonar Herramienta Pincel corrector Añadir lienzo a
la imagen Encajar imagen El arte de rectificar Herramienta Borrador Exportación de imágenes.
Capítulo 3 (Ajuste del color)
Introducción Trabajar con colores coherentes Desaturar Brillo/Contraste Tono/Saturación Manejo general de los paneles de ajuste Corrección de
dominantes cromáticas Corrección selectiva de colores Reemplazar color
Variaciones Corrección de sombras y brillos Control avanzado del color
Otras herramientas Trabajar con imágenes en B/N Simulación de colores de
impresión Paletas de ajuste de color.
Capítulo 4 (Manejo de Filtros)
Trabajando con filtros Galería de filtros
y enfocar Filtro Licuar.
Filtro Relieve
Filtros para desenfocar
Capítulo 5 (Trabajando con Selecciones)
Qué es una Selección Trabajando con Selecciones Manejo básico de Selecciones Selecciones con desvanecimiento Herramientas de creación de Selecciones Filtros y Selecciones Guardar y cargar Selecciones.
Capítulo 6 (Manejo de capas)
Creación de capas Pintar sobre capas Borrar el contenido de las capas
Modificación de la pintura de las capas Selecciones y capas Desplazamiento
y activación de capas Transformación de capas Profundizando en el modelo de capas Manejo de capas Creación de capas Crear capas a partir del
Fondo Duplicar capas Explotar la transparencia de las capas Trabajando con
el portapapeles Copiar y Copiar combinado Importar imágenes desde otras
aplicaciones El Zoom y las capas Trabajar con herramientas sobre capas
Estilos de capa.
Capítulo 1
TRABAJAR CON TEXTO
1
Introducción
El texto es, y ha sido siempre, una parte esencial del diseño gráfico. Su doble naturaleza
abstracta, en cuanto portador de un contenido semántico, y concreta, como elemento gráfico de pleno derecho, le confiere un estatus muy especial en el diseño gráfico integral.
Adobe, consciente de la importancia del texto en el quehacer del diseñador gráfico, ha
incluido en Photoshop una fórmula muy potente y, al mismo tiempo, fácil de utilizar, que
pone al alcance del usuario la creación de texto con calidad profesional. En este capítulo
abordaremos, con la profundidad necesaria, las técnicas y conceptos que necesitará para
crear todo tipo de textos, cuyo calidad y versatilidad, sin duda, le sorprenderán.
Estos ejemplos anticipan las posibilidades del texto en Photoshop. Cuando termine este capítulo podrá
crear rótulos de calidad profesional y variedad casi ilimitada
2
Continuación de:
Introducción
Para comenzar, señalaremos que el texto es confinado por Photoshop en capas especiales
que sólo admiten texto y que se comportan, en algunos aspectos, de manera diferente
que el resto de las capas. A título informativo, le diremos que el texto es almacenado
por Photoshop en formato vectorial que ofrece, entre otras ventajas, la de no perder ni
un ápice de calidad sea cual sea el tipo y la cantidad de tratamientos que se le apliquen.
Creación de una capa de texto
Para incluir texto en un documento de Photoshop, es imprescindible crear capas especiales de texto en las que confinarlo. Veamos un caso práctico de creación de dos capas
de texto, para tomar contacto con la herramienta Texto
(8,2).
1 Ajuste el Color de fondo a azul claro. Esta acción previa nos permitirá crear un documento con el Fondo cubierto de pintura azul.
2 Cree un documento nuevo (Archivo
Nuevo) con las siguientes especificaciones:
Al tener activa la opción COLOR DE FONDO, el nuevo lienzo será de color azul, es
decir, del Color de fondo. Ajuste el nivel del Zoom al 100%.
3 Abra la paleta CAPAS (Ventana Capas) para supervisar lo que ocurre con las capas.
Active la herramienta Texto horizontal
(8,2) y restáurela para asegurar la consistencia con nuestras explicaciones, basadas en el supuesto de que las herramientas están
ajustadas al comportamiento de fábrica.
Capítulo 1
TRABAJAR CON TEXTO
Con el puntero de escritura , pulse en la ventana de
imagen (no pierda de vista la paleta CAPAS) sobre
el punto donde desee comenzar a escribir texto. Al
hacerlo aparecerá en pantalla un diminuto cuadrado
negro que indica el comienzo del texto, junto a un
cursor de escritura (un segmento parpadeante que
no debe confundir con el puntero de escritura ).
Adicionalmente, se creará una nueva capa cuya miniatura quedará marcada por una gran «T» que indica,
inequívocamente, que se trata de una capa de texto.
4 Ajuste el color Frontal a negro pulsando sobre el cuadro de color en la barra de opciones (o en el cuadro
de herramientas) para que el color del texto sea negro.
3
Las miniaturas de las capas de texto
no muestran su contenido. Solamente una gran «T» sobre fondo
blanco
Ajuste
Aju
j ste del color
ando del cursor de escritura
Teclee la palabra BIENVENIDO y los caracteres irán brotando
al tiempo que avanza por la pantalla.
Si desea ampliar o reducir la vista de la imagen mientras está escribiendo texto,
pulse la tecla «+» o «-» del bloque numérico mientras mantiene presionada la tecla
CONTROL. Esta técnica resulta muy útil cuando el texto se sale de la ventana de
imagen o es demasiado pequeño para poderlo leer con comodidad. También puede
desplazar la imagen arrastrando en las barras de desplazamiento de la ventana de
imagen. ¡Pruébelo!
5 Para terminar el Objeto de texto actual, pulse el botón
de la barra de opciones si desea confirmar o bien
para cancelar.
pulse sobre el botón
Si confirma, la capa de texto se nombrará automáticamente con los primeros caracteres del texto escrito
en la capa (en este caso, «BIENVENIDO»).
Aunque usted podrá renombrar posteriormente la capa
de texto, Photoshop utiliza como nombre por defecto
el propio texto escrito en ella para facilitar su posterior
identificación.
Nombre por defecto
4
Continuación de:
Creación de una capa de texto
En estos cinco pasos ha creado una capa de texto cuyo contenido es lo que se denomina
«Objeto de texto». Para comprender qué significa esta expresión, debemos realizar otro
experimento en el que crearemos otra capa de texto, pero en esta ocasión conteniendo
un Texto de párrafo. El Texto de párrafo se utiliza para crear textos de varias líneas en
los que resulte conveniente aplicar características de formato típicas de los párrafos,
tales como justificación, interlineado, sangrías, etc. Para crear una nueva capa de texto
conteniendo Texto de párrafo, utilice el mismo lienzo y proceda así:
(8,2) y trace un
1 Active la herramienta Texto horizontal
marco sobre la imagen pulsando, arrastrando y soltando.
Tras esta operación, tendrá en la pantalla un rectángulo
delimitador, listo para recibir texto. Este contenedor tiene
la facultad de formatear texto automáticamente, tal como
lo haría un editor con el texto de una página.
La diferencia entre un Objeto de texto (se crea pulsando
una sola vez con el puntero de escritura) y un Texto de
párrafo (se crea trazando un marco) es que en el primer caso el texto se extiende indefinidamente en una sola línea, mientras que en el segundo, el cursor de escritura salta
automáticamente a la línea siguiente cuando alcanza el límite derecho del rectángulo
delimitador.
2 Teclee un texto cualquiera y observe cómo, a medida que
escribe, el texto se va distribuyendo en líneas y organizando
dentro del rectángulo delimitador sin que usted tenga que
intervenir en el proceso.
3 Termine pulsando el botón de la barra de opciones, tras
lo cual desaparecerá el rectángulo delimitador y se habrá
creado una nueva capa de texto. Confírmelo en la paleta CAPAS.
Utilice el primer procedimiento (Objeto de texto) para crear rótulos sencillos de una o
varias líneas y el segundo para crear texto de mayor longitud, que contenga uno o más
párrafos. Se puede convertir un Objeto de texto a Texto de párrafo y viceversa activando
(pulsando su miniatura en la paleta CAPAS) la capa de texto correspondiente y pulsando
Capa Texto Convertir en... Texto de párrafo/Objeto de texto.
Adicionalmente a lo ya expuesto, tenga en cuenta estos puntos:
Crear capas de texto en 4 pasos
Repasemos ahora el proceso de creación de una capa de texto utilizando, por ejemplo, el
documento que creó en el subapartado anterior.
Capítulo 2
AYUDAS AL TRABAJO
99
Trabajando con paletas
Las paletas son paneles que facilitan el acceso a un gran número de controles necesarios
para realizar, o ayudar a realizar, múltiples tareas.
De entrada, conviene recordar que la ocultación de las paletas proporciona mayor espacio
para trabajar pero, como contrapartida, exige un mayor trasiego de ratón cuando se hace
necesario acceder a determinadas funciones. Lo recomendable, por tanto, es que cada
usuario decida la mejor configuración para su personal estilo de trabajo.
Las paletas están siempre incluidas en contenedores llamados «grupos» que pueden contener
una o más paletas. Cada paleta individual cuenta con una solapa que la identifica y que
permite su activación al pulsar sobre ella. La necesidad de activar una paleta se entiende
si consideramos que un contenedor de grupo contiene varias paletas que comparten un
mismo espacio y, por lo tanto, para acceder a una paleta concreta, es necesario traerla a
primer plano (activarla) pulsando sobre su solapa.
Cerrar paleta
Solapa de paleta
Minimizar grupo
Cerrar grupo
Grupo
Paleta activa
del grupo
100
Continuación de:
Trabajando con paletas
Manejo básico de paletas y grupos
Pulsando la tecla de tabulación se pueden ocultar temporalmente todas las paletas (incluido el cuadro de herramientas) o volverlas visibles si estuvieran ocultas. Si mantiene
presionada la tecla MAYÚSCULAS mientras pulsa la tecla de tabulación, sólo se ocultarán
las paletas, pero no el cuadro de herramientas.
Para ocultar permanentemente una paleta pulse sobre el botón de la solapa correspondiente. Para restaurar su visualización, siga la secuencia Ventana pulse sobre el
nombre de la paleta a restaurar.
También se puede ocultar definitivamente un grupo completo de paletas (no se recomienda) pulsando sobre el botón del grupo o minimizar/maximizar pulsando en el icono
situado a su izquierda. Si se oculta un grupo, tendrá que pulsar Ventana Espacio de
trabajo Restaurar ubicaciones de paleta para recuperar la configuración estándar.
Arrastrando el borde izquierdo de los grupos, o la separación entre grupos (el puntero
tomará la forma
o ), se dimensionan las paletas en sentido horizontal y vertical.
Se puede cambiar la ubicación de una paleta arrastrándola por la solapa y soltándola
dentro de otro grupo emparejando la solapa con las demás. También se puede soltar en
cualquier lugar del espacio de trabajo y formará un nuevo grupo de una sola paleta. Si
quiere encajar este grupo en la columna de grupos, arrástrelo por la parte superior y
suéltelo en la posición que desee dentro de la columna de grupos.
Para indicarle el ámbito y la posición donde se encajará el elemento desplazado
cuando lo suelte, Photoshop muestra un marco (si va a incluirse dentro) o una línea azul
si va a insertarse en esa posición.
Manejo de columnas
Los grupos de paletas se reagrupan a su vez en dos columnas encajadas en el lado derecho
de la ventana del programa.
Por defecto, la columna de la derecha está desplegada y la de la izquierda plegada, pero
o
de la cabecera.
pueden plegarse o desplegarse pulsando sobre el icono
Al plegarse, los grupos quedan representados por el icono de la paleta activa. Si coloca el
puntero sobre un icono, se muestra un rótulo con el nombre de la paleta representada.
El propósito de esta estructura organizativa es el de disponer de espacio para trabajar y, al
mismo tiempo, facilitar el despliegue inmediato, si fuese necesario, de la correspondiente
columna o grupo. Cuando ya tenga experiencia con Photoshop, puede reorganizar las
columnas, los grupos y las paletas en función de la frecuencia con que las utilice.
Si necesita desplegar una paleta de una columna colapsada, pulse sobre el icono que la
representa y se desplegará el grupo correspondiente. El grupo permanecerá desplegado
en tanto no lo repliegue pulsando el icono que aparece en la esquina superior derecha
del grupo desplegado.
Capítulo 2
Desplegar la segunda
p
columna de paletas
AYUDAS AL TRABAJO
101
Replegar la primera
columna de paletas
Grupo
Iconos representativos
de las paletas plegadas
Paletas dentro de un grupo
Grupo
Grupo
Grupo de dos paletas desplegado
desde la segunda columna
Columna
Utilizar espacios de trabajo
Un espacio de trabajo es una determinada configuración de paletas y otros factores personalizables . Si desea trabajar con una configuración de paletas diferente a la que Photoshop
ofrece por defecto, posicione las paletas en el lugar que prefiera y guarde esa configuración
pulsando Ventana Espacio de trabajo Guardar espacio de trabajo.
En el panel GUARDAR ESPACIO DE TRABAJO, escriba un nombre para el espacio
. Por ahora, le
de trabajo actual, active las opciones que desee recordar y pulse
recomendamos activar solamente la opción UBICACIONES DE LA PALETA.
Para recuperar una de las configuraciones guardadas previamente pulse Ventana Espacio
de trabajo y a continuación sobre el nombre del espacio de trabajo que desee aplicar. También puede pulsar directamente sobre el botón
de la barra de opciones.
Para recuperar el espacio de trabajo por defecto, pulse Ventana Espacio de trabajo Espacio de trabajo por defecto que restablecerá la configuración de fábrica de la ubicación
de las paletas, de los métodos abreviados de teclado y de los menús.
102
Photoshop CS3 Curso avanzado
Ajuste de controles
Como ya sabe, Photoshop cuenta con numerosos y variados controles para que el usuario
pueda introducir los valores que desea aplicar a las diferentes herramientas y funciones. Veamos algunas técnicas que pueden ayudarle a ajustar rápida y eficazmente estos
controles.
Arrastrar el puntero de doble flecha
Si coloca el puntero sobre la leyenda que aparece a la
izquierda de un control de tipo numérico el puntero
se convertirá en una mano con doble flecha
que le
permitirá, al arrastrarla a izquierda o derecha, ajustar
interactivamente el control. También puede conseguir el
mismo efecto manteniendo presionada la tecla CONTROL
y pulsando y arrastrando sobre el cuadro numérico.
Puntero de doble flecha
Ejercicio:
Para familiarizarse con esta técnica le proponemos las siguientes prácticas:
Pulse Imagen Ajustes Tono/saturación y en el panel de ajuste sitúe el
puntero sobre la leyenda «Tono:». Cuando aparezca la mano , arrastre para
ajustar el control y, opcionalmente, mantenga pulsada la tecla ALT para mayor
precisión o la tecla MAYÚSCULAS para mayor rapidez. Salga del panel.
Lleve el puntero sobre el cuadro de Zoom que aparece en la esquina inferior
izquierda de la ventana de imagen. Presione la tecla CONTROL y arrastre a
izquierda o derecha para cambiar el nivel. Observe que debido a que no existe
leyenda para este cuadro, resulta imprescindible pulsar la tecla CONTROL.
Una vez que comience a arrastrar, puede soltar la tecla CONTROL y pulsar
alternativamente las teclas MAYÚSCULAS o ALT para acelerar o enlentecer.
Recuerde que cuando el control afecta a alguna propiedad directamente observable, como es el caso del Zoom, el ajuste se realiza interactivamente.
Seleccione una herramienta de Selección y ajuste el valor del cuadro DESVANECER situando el puntero (tomará la forma ) sobre la palabra «Desvanecer».
En este caso, el ajuste no es directamente observable y su utilidad es menor.
Capítulo 2
AYUDAS AL TRABAJO
103
Utilizar la rueda del ratón
Si coloca el puntero sobre un cuadro de selección o numérico y hace clic (o doble clic)
sobre él, quedará resaltado en azul su valor actual. Girando la rueda del ratón (la que está
, cambiará los valores fácilmente y, en
en el dorso) o pulsando las teclas de flecha
muchos casos, se beneficiará de un ajuste interactivo. Este método resulta particularmente
útil en los cuadros de lista que no son accesibles al método basado en la .
Manteniendo pulsada la tecla MAYÚSCULAS, el desplazamiento será más rápido y
manteniendo pulsada la tecla ALT, más lento.
Ejercicio:
Ej
Para ejercitar este método, le sugerimos realizar las siguientes prácticas:
Cree un Objeto de texto y teclee algunas palabras. Seleccione todo o parte del
texto y pulse sobre el cuadro de configuración de fuentes. Cuando el nombre de
la fuente quede resaltado en azul, gire la rueda del ratón o pulse las teclas
para cambiar secuencialmente de fuente. Al hacerlo, el texto seleccionado
irá cambiando de aspecto facilitándole considerablemente la localización de la
fuente apropiada.
Repita el procedimiento para el cuadro de tamaño de fuente y compruebe que
en este último caso, por tratarse de un valor numérico, también es aplicable el
método basado en la .
Para ajustar el modo de fusión de una capa
haga doble clic sobre el correspondiente
control de la paleta CAPAS y gire la rueda
del ratón o pulse las teclas
. Este
método se muestra particularmente útil
con el modo de fusión, al permitir un ajuste
interactivo rápido y cómodo que facilita la
elección del modo de fusión más efectivo
en cada caso.
Teclear datos en los controles
A veces resulta necesario o conveniente teclear datos específicos en los cuadros de tipo
numérico. Para hacerlo tenga en cuenta estos puntos:
104
Continuación de:
Ajuste de controles
Si desea cambiar parte del dato, lleve el puntero sobre el cuadro y cuando se convierta
en un puntero de escritura , pulse para enclavar el cursor parpadeante de escritura.
En esa situación puede desplazar el cursor de escritura con las teclas de flechas
,
borrar el carácter de la derecha con la tecla SUPR o el de la izquierda con la tecla
.
Si prefiere eliminar el valor actual, sustituyéndolo íntegramente por otro nuevo, haga
doble clic sobre él y cuando quede resaltado en color azul, teclee el nuevo dato que
sustituirá al antiguo.
En algunos cuadros de ajuste figura, a la derecha del valor, la abreviatura de la unidad en
que está expresado ese valor. A veces está permitido expresar ese valor en otras unidades
alternativas y para hacerlo es necesario pulsar con el botón derecho sobre el cuadro y
elegir, en la lista emergente, la unidad que prefiera. Veámoslo con un ejemplo:
(1,1) y en la barra
Seleccione la herramienta Marco rectangular
de opciones elija (cuadro ESTILO) el estilo TAMAÑO FIJO. Pulse
con el botón derecho en el cuadro ANCHURA o ALTURA y podrá
elegir las unidades (píxeles, cm, mm, etc.) en las que desee expresar
estos valores. ¡Restaure la herramienta!
Información
A menudo resulta conveniente disponer de información para tomar decisiones acertadas.
Photoshop le suministra información a través de varios métodos. Veámoslos:
Barra de estado
Ubicada en la parte inferior de la ventana de imagen (sólo en modo de pantalla estándar
y maximizada), la barra de estado suministra diferentes tipos de información:
Nivel de Zoom
Área de información
Barra
Barr
ra de desplazamiento
despla
p zamiento
Capítulo 3
SELECCIONES AVANZADAS
235
Aunque en este Curso avanzado damos por supuesto que conoce las selecciones y su uso,
dada la importancia y extensión del tema de las Selecciones, hemos considerado oportuno
incluir un capítulo que refuerce sus conocimientos sobre las mismas y que revise con
detalle las herramientas de selección más sofisticadas.
Herramienta Lazo magnético
La herramienta Lazo magnético
(2,1) permite crear Selecciones aprovechando la
habilidad de Photoshop para detectar automáticamente fronteras cromáticas. Si el automatismo fallara al avanzar por regiones confusas, podrá rectificar manualmente los
errores e incluso tomar el mando cuando lo considere conveniente.
Esta herramienta está basada en el mismo principio que la Varita mágica pero con la
ventaja sobre esta que es guiada y asistida por un usuario humano.
Para crear Selecciones con el Lazo magnético, actívelo en el cuadro de herramientas,
restaure la herramienta, abra el archivo «Lazo Magnético» de la carpeta «Capítulo 3» y
siga estos pasos:
1 Ajuste el Zoom a 100%, sitúe el puntero
sobre el límite de la forma que desee Seleccionar y haga clic para iniciar el trazado de la Selección.
2 Desplace (sin presionar el botón) el puntero
siguiendo la frontera cromática que
define la forma a Seleccionar. Photoshop tratará de adaptar automáticamente el borde
de la Selección a las irregularidades de la frontera.
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236
Continuación de:
Herramienta Lazo magnético
En cualquier momento y sin interrumpir el trazado, puede cambiar el nivel de Zoom
pulsando las teclas «+» y «-» o desplazar la imagen pulsando la barra espaciadora y
arrastrando.
3 Haga clic cada vez que considere conveniente fijar el trayecto dinámico. Tenga en cuenta que sólo el último tramo
que se está trazando posee la capacidad de adaptación
dinámica a la frontera. Una vez creado un nodo (pequeño
cuadrado que aparece sobre el borde de la Selección),
el trayecto pierde su adaptabilidad dinámica, que es
transferida al siguiente trayecto comprendido entre el
último nodo y el puntero . Estos nodos de fijación
aseguran que el trabajo realizado quede asegurado y
protegido contra errores de apreciación de Photoshop y
pueden ser creados por el usuario (haciendo clic) o por
el propio Photoshop automáticamente.
En imágenes como ésta, de fuerte
contraste, es fácil obtener un trazado automático
4 Si Photoshop consolida (creando automáticamente un nodo) un trayecto incorrecto,
usted puede deshacer uno o más tramos consolidados pulsando una o más veces la tecla
SUPR, pudiendo así deshacer los últimos tramos hasta recuperar la última posición
válida. Para hacerlo, retroceda el puntero a medida que los borra.
5 Para cerrar la Selección, realice alguna de estas acciones: pulse sobre el punto donde
inició el trazado, haga doble clic o pulse CONTROL+ clic. Le recomendamos crear la
Selección añadiendo (botón activo en la barra de opciones) regiones sucesivas para
mayor facilidad.
La creación de una Selección en torno a la flor es un ejemplo en el que la herramienta Lazo magnético
rinde un buen servicio. Después de obtener la Selección se ha aplicado un ajuste de niveles a la flor y,
tras invertir la Selección, otro diferente al fondo
Capítulo 3
SELECCIONES AVANZADAS
237
Esta herramienta puede utilizarse en aquellos casos en los que existe una frontera cromática
que coincide total o parcialmente con la forma de la Selección que deseamos realizar.
Si lo considera conveniente puede conmutar, en mitad de una Selección, a la modalidad de trabajo propia de la herramienta Lazo y Lazo poligonal. Para hacerlo, mantenga
pulsada la tecla ALT y haga clic para fi jar el primer nodo. A partir de ese momento el
puntero se convertirá en la herramienta Lazo Poligonal o Lazo, según mantenga presionado el botón izquierdo del ratón mientras arrastra o vaya realizando clics sucesivos
para definir segmentos rectos. Para recuperar el comportamiento de la herramienta Lazo
magnético, suelte la tecla ALT y haga un último clic. A partir de ese momento, el puntero
cambiará a y recuperará el comportamiento de la herramienta Lazo magnético. Esta
maniobra puede ser útil cuando desee asumir el control total del trazado de la Selección
en una zona en la que el automatismo no funcione correctamente.
Para ajustar el funcionamiento de la herramienta dispone, en la barra de opciones, de
los siguientes controles:
Ajuste el desvanecimiento para obtener Selecciones de bordes desvanecidos.
Si la opción SUAVIZAR está activa, conseguirá un borde de Selección más suave.
Recomendamos, como siempre, tenerla activa.
El cuadro ANCHURA determina la anchura alrededor del puntero en la que Photoshop explorará la imagen en busca de una frontera cromática. Utilice valores altos para
zonas bien definidas en las que el automatismo sea eficaz o bien reduzca la anchura en
las zonas conflictivas. Tenga en cuenta que al reducir la anchura, reducirá las posibilidades de que Photoshop se equivoque pero, como contrapartida, tendrá que realizar
un trazado más atento y minucioso con el puntero. También puede regular la anchura
del puntero durante el trazado pulsando las teclas «?» y «¿».
Le recordamos que, durante el proceso de trazado, puede desplazar la imagen manteniendo pulsada la barra espaciadora mientras arrastra y ampliar/reducir pulsando las
teclas «+» y «-» del teclado numérico.
Si prefiere (recomendado) visualizar la anchura de exploración en forma de un círculo
del tamaño definido en el control ANCHURA, pulse la tecla BLOQ MAYÚS. Así sabrá, en
cada momento, qué área de la imagen está siendo evaluada por el automatismo de Photoshop (la limitada por el círculo) y la cruz central le facilitará un seguimiento preciso.
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Continuación de:
Herramienta Lazo magnético
El control CONTRASTE define la sensibilidad del automatismo de detección de bordes.
Aplique un valor alto (cercano al 100%) cuando esté trabajando sobre una frontera muy
contrastada y evidente para que el automatismo ignore contrastes menores. Si la frontera
está poco contrastada, tendrá que bajar ese valor, volviendo al automatismo muy sensible
a los pequeños cambios. El valor por defecto de este parámetro es del 10%.
El cuadro LINEATURA determina la frecuencia de nodos de fijación que Photoshop
creará automáticamente. Cuanto mayor sea el valor, más cortos serán los tramos entre
nodos consecutivos. Le recomendamos el valor 57, salvo mejor criterio.
El botón PRESIÓN DE TABLETA
sólo es útil si está trabajando con una tableta
gráfica en lugar de un ratón. En tal caso puede ajustar interactivamente la anchura del
área de exploración cambiando la presión de la mano sobre la pluma.
Añadiremos que la mayoría de las técnicas descritas para el manejo de la herramienta
son aplicables a la herramienta Lazo poligonal .
Lazo magnético
Herramienta Gama de colores
Se trata de una herramienta de funcionamiento similar a la herramienta de Selección Varita
mágica, aunque dispone de más opciones. Su objetivo es crear automáticamente Selecciones
que se adapten a regiones que presenten el mismo color. Puede resultar útil para aplicar un
tratamiento específico a una región de la imagen
caracterizada por un determinado color.
Veamos un ejemplo práctico de utilización de
esta herramienta, en el que se aplicará a las
regiones rojas de una caja de regalo un filtro
que le confiere aspecto aterciopelado.
Para realizar el ejemplo propuesto, abra el archivo «Gama de colores» de la carpeta «Capítulo
3» y siga estos pasos:
1 Active la herramienta Gama de colores mediante la secuencia: Selección Gama de
colores y se desplegará el panel GAMA DE
COLORES, desde el que realizaremos los
ajustes.
Capítulo 4
MANEJO AVANZADO DE CAPAS
309
El concepto de transparencia
Transparencia y opacidad son dos términos conceptualmente antagónicos que describen
una interesante propiedad de las imágenes contenidas en las capas. Aunque ya hemos
adquirido alguna experiencia en la utilización de la transparencia, nos conviene ahora
fijar y ampliar esos conocimientos antes de afrontar los contenidos de este capítulo.
Photoshop utiliza internamente una matriz numérica («canal» es el término correcto)
para definir el mapa de transparencia/opacidad de una capa. Debemos suponer que cada
capa tiene asociado un conjunto de números que describen el grado de transparencia de
todos y cada uno de sus píxeles.
Según esto, cada píxel de una capa quedaría definido por dos cifras: una para describir
el color y otra, comprendida entre 0 y 255, para describir su grado de transparencia. En
la práctica, Photoshop prefiere expresar la transparencia en porcentaje de opacidad. Así,
el 0% de opacidad indicaría la máxima transparencia y el 100% de opacidad la total
ausencia de transparencia.
Cuando se crea una capa nueva, los píxeles son completamente transparentes (opacidad
0%) y, por lo tanto, carecen de información. Nuestro objetivo, al trabajar con las capas,
es cambiar la transparencia inicial de algunos píxeles (añadiendo color y opacidad) para
que la capa aporte información visual al conjunto de la imagen.
Comenzaremos por analizar los diferentes orígenes que puede tener la transparencia de
los píxeles de una capa y, para ello, le pediremos que cree un nuevo documento seleccionando «Tamaño por defecto de Photoshop» en el cuadro PREDEFINIR del panel NUEVO.
Cree una nueva capa (Capa Nueva Capa) y apague el Fondo (pulsando el icono )
para visualizar el arlequinado. Si todo ha ido según lo previsto, deberá tener a la vista el
arlequinado, puesto que la visualización del Fondo está desactivada y la capa activa es
completamente transparente.
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Continuación de:
El concepto de transparencia
Active la herramienta Pincel
y elija un pincel con
diámetro 45 y dureza 0%. Pinte un trazo de pintura
negra sobre la capa y compruebe que los bordes de la
pintura dejan ver atenuadamente el arlequinado por
efecto de su semitransparencia. Active la herramienta
Lápiz
(4,2), pinte un trazo y compruebe que no
aparecen píxeles semitransparentes, puesto que la
herramienta Lápiz siempre ofrece bordes duros.
Este experimento nos descubre que Photoshop produce el
efecto de suavizado del borde del pincel (dureza mayor del
0%) añadiendo transparencia variable a los píxeles de la
periferia del trazo.
Seleccione todo y pulse la tecla SUPR para limpiar la capa
antes de iniciar un nuevo experimento. No olvide eliminar
el borde de Selección.
Con la herramienta Pincel
activa, ajuste el control OPACIDAD de la barra de opciones al 50%. Compruebe que la
pintura que sale del pincel es ahora semitransparente y que
los bordes también han visto incrementada proporcionalmente
su transparencia para mantener la relación inicial entre el
interior del trazo y su periferia. Limpie la capa.
Trace una Selección rectangular sin desvanecimiento y
pulse Edición Rellenar. En el panel RELLENAR ajuste
una opacidad del 30%, color negro, y rellene la Selección
pulsando
. Observe que la pintura depositada
contiene un 70% de transparencia a través de la cual se ve
el arlequinado. Limpie la capa para continuar.
El desvanecimiento de las Selecciones también puede producir transparencia. Para comprobarlo trace una Selección
rectangular con un desvanecimiento de 15 píxeles y rellénela
con pintura (Edición Rellenar) ajustando la opacidad al 100%. Comprobará así
que el efecto de desvanecimiento lo consigue Photoshop variando progresivamente
la permeabilidad de los píxeles cercanos al borde de la Selección.
Además de descubrir la estrategia que sigue Photoshop para producir desvanecimientos,
hemos tomado conciencia de que los conceptos permeabilidad de Selección y semitransparencia están estrechamente relacionados. Es fácil convertir el mapa de permeabilidad
de una Selección en pintura de transparencia variable por el procedimiento de rellenar
de pintura una capa a través de la Selección activa, que funciona como tamiz.
Capítulo 4
MANEJO AVANZADO DE CAPAS
311
Aplicando el filtro Desenfoque gaussiano también
puede conseguirse semitransparencia. Para comprobarlo pinte un trazo negro (opacidad 100%) con
la herramienta Lápiz
(4,2) para obtener bordes
duros. Seguidamente pulse Filtro Desenfocar
Desenfoque gaussiano y comprobará que los bordes
se vuelven tanto más semitransparentes cuanto mayor
sea la intensidad del desenfoque aplicado.
Este hecho se explica porque el filtro Desenfoque
Al desenfocar un trazo de pintura
gaussiano entremezcla los píxeles cercanos para crear
opaca (izquierda), aparece semitransparencia (derecha)
borrosidad. Como los píxeles que rodean al trazo son
transparentes, parte de esa transparencia «contamina»
a los píxeles opacos de la periferia. Si se desenfoca un trazo amarillo rodeado de azul,
aparecerá una región verdosa como consecuencia de la mezcla de píxeles cercanos. Si
en lugar de azul, se trata de transparencia, los píxeles fronterizos se volverán semitransparentes.
Hasta que se comienza a utilizar capas, el factor transparencia puede pasar desapercibido debido a que Photoshop sustituye en el Fondo la transparencia de la pintura por el
color subyacente, intentando emular lo que ocurre en el mundo real. Pero veamos con
un ejemplo paso a paso lo que en realidad ocurre:
Cree una capa nueva y pinte un rectángulo con pintura
roja opaca. Puede hacerlo trazando una Selección
rectangular y rellenando con pintura roja.
Seleccione la herramienta Pincel
y ajuste la
opacidad al 50% en la barra de opciones. Elija el
amarillo como color Frontal.
Pinte sobre la pintura roja y observe que aparece un
color anaranjado, tal como ocurriría si pintara en el
mundo real con pintura amarilla diluida sobre pintura
roja opaca. Si pinta fuera del cuadro rojo (elimine
antes el borde de Selección), volverá a manifestarse
la transparencia de la pintura que está empleando.
Tal vez, cabría esperar que Photoshop reemplazara completamente la pintura roja por
pintura amarilla semitransparente, pero no lo hace. En su lugar sustituye (astutamente)
la componente de transparencia (50%) de la pintura amarilla por la pintura roja subyacente y, como resultado, no aparece transparencia en ningún píxel. Esta estrategia
sólo pretende simular lo que ocurre en el mundo real, pero puede confundir nuestro
modelo mental, de ahí la conveniencia de llamar su atención sobre este punto.
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Continuación de:
El concepto de transparencia
Mientras trabajábamos sobre el Fondo, al estar éste siempre cubierto de pintura opaca,
no habíamos tenido ocasión de descubrir la transparencia, aunque Photoshop la había
estado usando desde el principio para generar los bordes suaves de los pinceles, los desvanecimientos de las Selecciones, los desenfoques gaussianos y el ajuste de opacidad
de la pintura y los rellenos. Sin embargo, como Photoshop reemplaza la transparencia
por el color subyacente, la transparencia sólo se manifiesta cuando se trabaja sobre
capas cuyos píxeles poseen algún grado de transparencia.
Ya hemos visto que la transparencia funciona en cierto modo como un disolvente
que rebaja el color o que respeta la pintura subyacente. Pero existe otra posibilidad,
conceptualmente diferente, para aplicar transparencia sobre la totalidad de una capa.
Al ajustar el control OPACIDAD en la paleta Capas, lo que estamos haciendo es
modificar globalmente la transparencia de la capa aunque el cambio no afecta a los
píxeles reales de la capa, sino únicamente a su visualización. Equivaldría a iluminar la capa con rayos X para que se volviese parcialmente transparente a los ojos
de un observador, aunque la opacidad intrínseca de los píxeles de la capa seguiría
intacta.
Podríamos decir que el tipo de transparencia generado por el control de opacidad de
capa es de naturaleza virtual y reversible, en contraposición a la transparencia que
hemos venido utilizado al trabajar con las capas, a la que deberíamos considerar como
real, en la medida que está asociada a cada píxel como una propiedad intrínseca.
Montajes avanzados
La primera vez que conseguimos recortar un objeto y transferirlo sobre un fondo diferente, fuimos conscientes de que habíamos alcanzado un nuevo nivel de dificultad en el
dominio de Photoshop. Sin embargo, aún ignorábamos que, como consecuencia de haber
alcanzado un nuevo nivel de destreza, tendríamos que enfrentarnos a nuevas dificultades.
De entre ellas, la conocida con el nombre de «halo» es la que abordaremos aquí, y dada
su importancia, dedicaremos este apartado a diseccionarlo y mostrarle sus secretos para
que sepa cómo combatirlo en cada momento.
Empecemos contestando a la pregunta esencial ¿qué es el halo?
Cuando se recorta un trozo de imagen utilizando como herramienta de corte una Selección
con desvanecimiento, suele ocurrir que parte del fondo queda «atrapado» en la zona de
transición correspondiente al desvanecimiento. Al colocar sobre un fondo diferente la capa
que contiene el elemento recortado (un trompetista, por ejemplo), puede manifestarse, en
algunos casos, la presencia de un halo del color del antiguo fondo que delata la maniobra
fraudulenta con la que se ha intentado engañar al confiado observador. Recuérdese que
un montaje fotográfico no es otra cosa que un fraude impecablemente realizado de cuya
ejecución no deben quedar pruebas delatoras. Y el halo, lo es.
Capítulo 4
MANEJO AVANZADO DE CAPAS
313
Pero también puede aparecer halo como consecuencia de un recorte defectuoso en el que
se han incluido, dentro de la Selección, píxeles que deberían haber quedado fuera.
Definido ya el concepto de halo, efectuaremos una serie de prácticas que nos permitan
profundizar en este tema y que, sobre todo, nos ayuden a encontrar la mejor solución para
abordar con éxito el problema. El proyecto que vamos a desarrollar consiste en trasplantar
un trompetista desde su entorno natural (original) a otro diferente (destino).
original
destino
montaje
Mediante las técnicas de recortar-Copiar-Pegar hemos transferido al trompetista desde su entorno original
(documento original) a otro diferente (documento destino). Esta técnica, denominada «montaje», es propensa a la generación de «halos»
Comenzaremos abriendo el documento «Trompetista original» en la carpeta «Capítulo
4» que contiene un trompetista que nos servirá de elemento de trabajo en las prácticas
que vamos a realizar.
El siguiente paso consistiría en Seleccionar el trompetista, pero ya hemos hecho ese trabajo por usted y sólo
debe pulsar Selección Cargar Selección para recuperar la Selección ya terminada. En el panel CARGAR
SELECCIÓN, elija en el cuadro CANAL la Selección
denominada «Selección sin suavizar» y confirme.
Ahora Copiamos el contenido de la Selección al portapapeles (CONTROL+C), abrimos el documento
«Trompetista (fondo)» de la carpeta «Capítulo 4», que
actuará como receptor y Pegamos en él (CONTROL+V)
el contenido del portapapeles, es decir, el trompetista.
Ajuste el zoom al 300% y compruebe que los bordes del
Al aparecer el trompetista recortado
trompetista aparecen demasiado nítidamente recortados
netamente sobre el fondo, resta
contra el fondo, lo que impide que se produzca una intecredibilidad al montaje
gración natural y convincente con el nuevo fondo al que
ha sido trasplantado.
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