Instituto Superior de Musica - Universidad Nacional del Litoral

APROBADO POR RES. CAISM N° 05/2009
Universidad Nacional del Litoral
Facultad de Humanidades y Ciencias
Instituto Superior de Música
HISTORIA DE LA MÚSICA I
PROGRAMA
Docentes a cargo: Titular: Prof. Edgardo BLUMBERG
JTP: Guillermo René ALVAREZ
Año Académico: 2009/10/11/12/13
Carga horaria semanal: 3 horas
La música en la sociedad mediterránea, medieval y en la de los siglos XIV al XVI.
1. Fundamentación
Esta asignatura constituye el ingreso al estudio de la historia de la música occidental de
tradición escrita. Excluye el estudio de las músicas tribales o de culturas ágrafas,
también la música de las culturas orientales, cualquiera sea, como la denominada
música popular.
Esta área disciplinar introduce al alumno de grado al estudio de la música en las
sociedades antiguas, especialmente la griega, medieval y las de los siglo XV y XVI. Si bien
es un tiempo largo, el recorrido diacrónico se realiza sobre los momentos claves del recorte
un recorte--según lo denuncian los contenido---enfatizando las prácticas sociales de la
música, la construcción de los repertorios básicos de la música occidental, empezando por
el denominado ‘canto gregoriano’ y la polifonía ‘gótica’, hasta alcanzar la constitución de
una lingua franca sobre los siglos XV y XVI junto a la formalización de instituciones
rectoras de la actividad y formación musical como también la aparición de la noción de
‘público’ en las cortes europeas del siglo XVI, generado en parte gracias a la invención de
la imprenta, un medio que permitió la circulación de textos y de música a costos más bajos
en un espectro social más amplio. Las ideas de sacralidad y laicidad (o profanidad),
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definidas en la sociedad medieval, son variables que juegan un rol esencial en la
mentalidad de esas sociedades, pero en la producción artística se mezclan y confunden y
ponen al descubierto una idea central de nuestra cultura, la fragilidad de los límites.
También la asignatura pone al alumno de grado frente a la problemática estética de la
música, al presentarle las dos concepciones básicas que condicionaron la composición
musical durante los siglos comprendidos en este programa con sus con sus repercusiones
posteriores: la concepción racional y numérica de la música, visión que culmina en los
grandes motetes de cantus firmus de comienzos del siglo XV, y la concepción retórica de
la música, iniciada por la generación de Josquin sobre 1500, la que continuó durante
varios siglos después.
Por último, esta asignatura presenta el desarrollo histórico de algo esencial de la historia
de la música occidental desde los griegos: la construcción y evolución de los diferentes
sistemas de escritura---alfabéticos, neumáticos, adiastemáticos, diastemáticos y
ortocrónicos---vinculados directamente a los sistemas teóricos de la música, de los cuales
sobresale el sistema de las ‘cuatro maneras’ (el modal) el que, a medida que pasan los
siglos, se funcionaliza cada vez más, alcanzando una primera estandarización sobre 1500..
2. Objetivos
Se propone brindar los conocimientos generales correspondientes al recorrido diacrónico
de la historia de la música en la sociedad mediterránea del mundo antiguo, medieval entre
los siglos IX al XIII, y en las de los siglos XIV al XVI, a fin de interpretar los procesos
históricos relacionados a la producción, circulación y práctica de la música, como también
la consideración de las ideas que influyeron y circularon sobre la música, el músico y la
composición musical en cada una de las sociedades mencionadas. Para tal fin se contará
con el auxilio de los documentos, textos teóricos y musicales pertinentes.
A su vez, se desea optimizar la recepción de las músicas pertenecientes al corte
mencionado, fomentar la valoración estética de las mismas y conducir a la producción de
discursos académicos, tanto orales como escritos, relacionados a los conocimientos antes
aludidos enmarcados en las nociones de la historiografía.
3. Contenidos
1. La Práctica Musical en el Mundo Antiguo.
La práctica musical y la función social de la música en el mundo antiguo en
general y en particular en la sociedad griega.
Bibliografía básica:
Comotti, G.: La música en la cultura griega y romana (I. 2-3; II. 4-12)
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Locatelli de Pérgamo, A. M.: “Introducción histórica”, “Principios y géneros de
composición”, en La música tribal, oriental y de las antiguas culturas
mediterráneas. Bs. As., Ricordi, 1981 (Parte III, 12, 14)
Bibliografía ampliatoria:
Anderson, W.: “Himno” (I.), “Musas”, en The New Grove Dictionary of Music and
Musicians [traducción]
Brown, M. J. E.: “Diritambo”, en The New Grove Dictionary of Music and Musicians
[traducción]
Kinnon, J. W. Mc: “Aulòs”, “Cítara”, “Hydraulis”, “Lira” (2. Grecia antigua), en The New
Grove Dictionary of Music and Musicians [traducción
Winnington-Ingram, R. P.: “Grecia”, en The New Grove Dictionary of Music and Musicians
(‘I. Antigua’, 1-5) [traducción]
2. La Contribución Teórica Grecorromana.
Tratados y teoría musical griega antigua. Notación y fragmentos musicales
griegos.
Bibliografía básica:
Comotti, G.: “Los textos musicales y los tratados teóricos”, “La teoría musical”, en La
música en la cultura griega y romana (I. 1; II. 13)
Locatelli de Pérgamo, A. M.: “La música en la antigüedad grecorromana”, “Teoría
musical”, en La música tribal, oriental y de las antiguas culturas mediterráneas.
Bs. As., Ricordi, 1981 (Parte III, 12, 13)
Bibliografía ampliatoria:
Anderson, W.: “Alypius”, en The New Grove Dictionary of Music and Musicians
[traducción]
Haar, J.: “Música de las esferas”, en The New Grove Dictionary of Music and
Musicians [traducción]
Winnington-Ingram, R. P.: “Grecia”, en The New Grove Dictionary of Music and Musicians
(‘I. Antigua’, 11) [traducción]
3. Música litúrgica medieval (1). El oficio.
Música de la iglesia cristiana temprana La construcción del oficio. Liturgias
y repertorios musicales de las iglesias cristianas en occidente.
Bibliografía básica:
Hannick, Ch.: “Música de la iglesia cristiana temprana”, en The New Grove Dictionary of
Music and Musicians [traducción]
Hoppin, R. H.: “La liturgia cristiana hasta el año 1000 d.C.”, “El canto gregoriano:
características generales”, “Guía para el Liber Usualis”, en La música medieval
(Capítulos II, IV, Apéndice A)
Bibliografía ampliatoria:
Harper, J.: “La liturgia y la iglesia medieval”, en Formas y ordenamientos de la liturgia en
occidente Una introducción histórica y guía para estudiantes y músicos
Clarendon Press, Oxford, 4/1995 (Capítulo 2) [traducción]
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Mc Kinnon, J. W.: “Monjes benedictinos”, en The New Grove Dictionary of Music and
Musicians [traducción]
San Benedicto: “Regla”, en Fuentes de la Historia de la Música, dirigida por O. Strunk,
revisada por Leo Treitler (vol. 2. Los comienzos del período cristiano y la Edad
Media latina, dirigida por James McKinnon) [traducción]
Steiner, R.: “Liturgia”, “Maitines”, “Oficio Divino”, “Vísperas”, en The New Grove
Dictionary of Music and Musicians [traducción]
4. Música litúrgica medieval (2). La misa.
La misa y su expansión hasta el siglo XIII. Tropos y secuencias.
Bibliografía básica:
Hoppin, R. H.: “La Misa Romana”, “La expansión de la liturgia en la Baja Edad Media:
tropos y secuencias”, “Guía para el Liber Usualis”, en La música medieval
(Capítulos V y VI, Apéndice A)
Bibliografía ampliatoria:
Harper, J.: “La Misa”, en Formas y ordenamientos de la liturgia en occidente Una
introducción histórica y guía para estudiantes y músicos Clarendon Press,
Oxford, 4/1995 (Capítulo 7) [traducción]
Steiner, R.; Pfaff, M., Crocker, R.: “Misa”, en The New Grove Dictionary of Music and
Musicians (I. Liturgia y canto) [traducción frag.]
5. Poesía y música en la sociedad feudal.
Las formas poéticas. La música y el ‘acompañamiento imaginario’. Fuentes
iconográficas.
Bibliografía básica:
Binkley, Th.: “El proceso de la música europea entre 1200 y 1600”, folleto de LP Música e
instrumentos en Europa medieval y renacentista
Hoppin, R. H.: “La canción monofónica profana, I, II y III”, en La música medieval
(Capítulos XI-XIII)
Bibliografía ampliatoria:
Alvar, C.: “Autores e intérpretes”, “La poesía de los Trovadores”, en Poesía de Trovadores,
Trouvêres, Minnesinger (De principios del siglo XII a fines del siglo XIII)
(Introducción) [fotocopia]
Stevens, J.; Karp, Th.: ‘La poesía de los troubadours’, ‘La música’, en “Troubadours,
trouvéres / I, III”, en The New Grove Dictionary of Music and Musicians
[traducción]
Vanderwerf, H.: “Canso”, en The New Grove Dictionary of Music and Musicians
[traducción]
6. Músicas litúrgicas polifónicas desde el siglo IX al XIII.
Los géneros polifónicos desde el siglo IX al XIII. Las escuelas de Limoges,
Santiago de Compostela y Notre Dame. Leonin y el Magnus Liber.
Perotin, clausulas y motetes.
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Bibliografía básica:
Hoppin, R. H.: “El nacimiento de la polifonía”, “La Escuela de Notre Dame, I, II”, “La
polifonía religiosa y profana en el siglo XIII”, en La música medieval (Capítulos
VIII-X, XIV)
Bibliografía ampliatoria:
Bent, I. D.: “Modos rítmicos”, en The New Grove Dictionary of Music and Musicians
[traducción]
Flotzinger, R.: “Clausula”, “Magnus liber”, en The New Grove Dictionary of Music and
Musicians [traducción]
Hughes, A.: “Franco de Colonia”, en The New Grove Dictionary of Music and Musicians
[traducción]
7.
El motete polifónico.
El motete desde el Ars Nova hasta Palestrina y Lasus. Tipos y técnicas de
composición empleadas en el motete entre los siglos xiv y xvi.
Bibliografía básica:
Atlas, Allan W.: “El sonido inglés”, “El motete antiguo y el nuevo”, “Hacia la abstracción
en la misa y el motete”, “Las innovaciones en el estilo y la transmisión”, “El
motete virtuoso”, “La iglesia católica y su música / El motete”, “La
Contrarreforma en Italia y España”, “Música al servicio de la palabra”, en La
música del renacimiento. La música en la Europa occidental, 1400-1600
(Capítulo I, VII, XI, XX, XXVI, XXXVII, XXXVIII)
Hoppin, R. H.: “El Ars Nova en Francia”, “La polifonía litúrgica en el siglo XIV / Motetes /
Las estructuras isorrítmicas de Machaut”, en La música medieval (Capítulos XV
y XVI)
Bibliografía ampliatoria:
Lockwood, L.: “Cantus firmus”, “Cantus prius factus”, en The New Grove Dictionary of
Music and Musicians [traducción]
8. La misa polifónica.
La misa polifónica desde el siglo xiv hasta Palestrina y Lasus. Tipos y
técnicas de composición en la misa polifónica de los siglos xiv, xv y
xvi.
Bibliografía básica:
Atlas, Allan W.: “La misa cíclica y las vísperas”, “Hacia la abstracción en la misa y el
motete”, “La misa: continuidad y transformación”, “La iglesia católica y su
música / Música para la misa”, “La Contrarreforma en Italia y España”, en La
música del renacimiento. La música en la Europa occidental, 1400-1600
(Capítulo IX, XI, XVIII, XXII, XXVI, XXXVII
Bibliografía ampliatoria:
Göllner, Th.; Lockwood, L.. “Misa”, en The New Grove Dictionary of Music and Musicians
(II. Misas polifónicas hasta 1600) [traducción]
Hoppin, R. H.: “Un epílogo inglés”, en La música medieval (Capítulos XX)
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Lockwood, L.; Owens, J. A.. “Palestrina”, en The New Grove Dictionary of Music and
Musicians [traducción]
Tilmouth, M.: “Parodia”, en The New Grove Dictionary of Music and Musicians
[traducción]
9. La chanson polifónica y el madrigal.
Las formes fixes en los siglos xiv y xv. Josquin y la chanson en el siglo
XVI hasta la generación de Marenzio
Bibliografía básica:
Atlas, Allan W.: “La canción profana francesa (I y II)”, “La canción: el fin de lo antiguo y el
comienzo de lo nuevo”, “La canción: los estilos nacionales”; “Cómo editar una
chanson (I-IV)”, en La música del renacimiento. La música en la Europa
occidental, 1400-1600 (Capítulos IV, V, XIV, XVII, XXI, XXIV, XXVII, XXX).
Hoppin, R. H.: “Guillaume Machaut / Las canciones profanas / Las ballades / Forma poética
y musical de las valladse / Los rondeaux / Los virelais”, en La música medieval
(Capítulos XI-XIII)
10. La música instrumental en los siglos XV y XVI.
La música para teclado, laúd y conjuntos: géneros, técnicas de composición
y formas de notación Música para danza.
Bibliografía básica:
Atlas, Allan W.: “La música instrumental y dos teóricos”, “La música instrumental”, “La
música instrumental hasta finales de siglo”, en La música del renacimiento. La
música en la Europa occidental, 1400-1600 (Capítulo XVI, XXV, XXXI)
Bibliografía ampliatoria:
Gallico, C.: “La música instrumental”, en La época del Humanismo y del Renacimiento
(IV. 20-1)
NOTA: el Repertorio de obras musicales(tanto para TEÓRICOS y PRÁCTICOS) se detalla
en HISTOIRA DE LA MÚSICA I CRONOGRAMA TENTATIVO AÑO ACADÉMICO 2009
4. Bibliografía feneral
4.1. Bibliografía básica
Atlas, Allan W.: La música del renacimiento. La música en la Europa occidental, 1400-1600. Madrid, Akal,
2002 (Renaissance Music. Music in Western Europe, 1400-1600, Norton & Company, 1998) (MdR)
Comotti, G.: La música en la cultura griega y romana. Madrid, Turner, 1986 (La musica nella cultura greca e
romana, en AAVV., Storia della musica, vol. III, Torino, E. D. T., 1978)
Grout, Donald Jay; Palisca, Claude V.: Historia de la música occidental. Madrid, Alianza, 1/1984;3/2001
(Alianza Música; A History of Western Music. New York, Norton, 1/1960, 5/1996) (GP)
Hoppin, R. H.: La música medieval. Madrid, Akal, 1991 (Medieval Music, Norton & Company, 1978)
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4.2. Antologías de obras musicales / Otros textos musicales
AAVV.: Parossien Romain. Canadá, Société de Saint Jean L’Évangéliste, 1936 (PR)
Atlas, Allan W.: Anthology of Renaissance music. Music en Western Europe, 1400-1600. Norton, New York,
1998 (AoRM)
Davison, A.; Apel, W.: Historical Anthology of Music. Oriental, Medieval and Renaissance. Massachusetts,
Harvard University Press, 1950 (HAM)
Hoppin, R. H.: Anthology of Medieval Music. New York, Norton & Company, 1978 (AoMM) (Ed. en
castellano, Akal)
Kamien, R. (ed.): The Norton Scores An Anthology for Listening. New York, Norton, 1977 (NS)
Leuchter, E.: Florilegium Musicum. Historia de la música en l80 ejemplos desde la Antigüedad hasta el siglo
XVIII. Buenos Aires, Ricordi Americana, 1981 (FM)
Parrish, C. (ed.): A Treasury of Early Music An Anthology of Masterworks of the Middle Ages, the
Renaissance, ande the baroque Era. New York, Norton, 1/1958 (AP)
4.3. Diccionarios y Enciclopedias
Michel, François: Enciclopedia Salvat de la Música. Barcelona, Salvat, 1967 (4 vols.; Encyclopedie de la
Musique, París, Fasquille Editeurs.).
Sadie, Stanley (ed.), The New Grove Dictionary of Music and Musicians. London, Macmillan Publishers
Limited, 1980 (20 vols.).(TNG)
4.4 Estudios críticos
Alvar, C.: Poesía de Trovadores, Trouvêres, Minnesinger (De principios del siglo XII a fines del siglo XIII).
Madrid, Alianza, 2/1982 (Alianza Tres 66) [fotocopia]
Asensio, J. C.: El canto gregoriano. Madrid, Alianza, 2003 (Alianza Música 84).
Cadwell, J.: La música medieval. Madrid, Alianza, 1984 (Medieval Music, Londres, Hutchinson & Co. Ltd.,
1978)
Cattin, G.: El Medioevo. Madrid, Turner, 1987 (Il Medioevo I, en AAVV.: Storia della musica, vol. 2,
Torino, E. D. T., 1979)
Duby, G.: Arte y Sociedad en la Edad Media. Taurus, Madrid, 1998 (Taurus bolsillo 128; Art et societé au
Moyen Áge, s. l., Seuil, 1995 y 1997).
Fubini, E.: Estética de la música. Madrid, Antonio Machado, 2001 (La balsa de la Medusa, 116; Léxico de
estética)
--------: La estética musical desde la Antigüedad hasta el siglo XX. Madrid, Alianza, 1988 (Capítulos I a
VII, 1ª primera parte del punto 7; L’estetica musicale dall’ antichità al Settecento, Torino, Einaudi,
1976).
Gallico, C.: La época del Humanismo y del Renacimiento, Madrid, Turner, 1986 (L’etá dell’Umanessimo e
del Rinascimento, en AAVV.: Storia della musica, vol. 4, Torino, E. D. T., 1978)
Gallo, F. A..: El Medioevo. Madrid, Turner, 1983 (Il Medioevo II, en AAVV.: Storia della musica, vol. 3,
Torino, E. D. T., 1983)
Hurtado, L.: Introducción a la estética de la Música. Bs. As., Paidos, 1971 (Biblioteca del hombre
contemporáneo).
Locatelli de Pérgamo, A. M.: La música tribal, oriental y de las antiguas culturas mediterráneas. Bs. As.,
Ricordi, 1981
Reese, G.: La música en el Renacimiento I – II. Madrid, Alianza Música, 1988 (Music in the Renaissance, s.
l., Norton & Company, Inc., 1954, rev. en 1959).
Reese, G.: La música en la Edad Media Con una introducción sobre la música en la Edad Antigua. Madrid,
Alianza Música 41, 1988 (Music in the Middle Ages — With an Introduction on the music of Ancient
Times. New York, Norton & Company, 1940, rev. en 1968).
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Rowell, L.: Introducción a la Filosofía de la Música. Antecedentes históricos y problemas estéticos. Bs. As.,
Gedisa, 1985 (Thinking about Music, The University of Massachusets Press, 1983)
Sachs, Curt: Historia de los instrumentos musicales. Bs. As., Centurión, 1947 1 (The History of musical
instruments, New York, 1940)
Small, Ch.: Música. Sociedad..Educación. Madrid, Alianza, 1989 (Alianza Música 45; Music, Society,
Education, Londos, John Calder Publishers, 1980)
Strunk, O. (editor.; revisada por Leo Treitler): Source readings in Music History. New York, Norton &
Company, 1998
Wellesz, E. ed.: Ancient and oriental music, en The New Oxford History of Music, London, Oxford University
Press, 1957, I.2
4.5. Historias generales de la música
Lang, P. H.: La música en la civilización occidental. Bs. As., EUDEBA, 1963 (Music in Western Civilization,
194l).
Robertson, A.; Stevens, D.: ‘Antiguas formas de polifonía’, ‘Desde el Renacimiento hasta el Barroco’, en
Historia General de la Música. Madrid, Istmo, 1972 (El Renacimiento temprano y El Renacimiento
tardío, vols. 1 y 2; The Pelican History of Music, 1966).
Salazar, A. : ‘Desde los primeros tiempos cristianos’, en La música en la sociedad europea. Madrid, Alianza,
1983, vol. 1.
5. Régimen de cursado
Asignatura anual con examen final.
28 semanas de clases, total de horas presenciales: 84 horas
6. Cronograma: ver documento adjunto ‘HISTOTIADE LA MÚSICA I CRONOGRAMA
TENTATIVO AÑO ACADÉMICO 2009’.
7. Regularidad y Promoción.
Los alumnos regulares y oyentes deberán cumplir con los siguientes requisitos:
80% de asistencia a Reóricos (dos horas presenciales 2) y Prácticos (una hora presencial
1; 3 horas presenciales por semana en total);
100% de instancias de evaluación aprobadas: 1 (un) Parcial escrito, 1 Trabajo Práctico
escrito; con un promedio final no inferior a seis (6).
8. Modalidad de examen final.
1
En castellano se pueden conseguir dos textos de edición más reciente sobre organología: el más completo,
Los instrumentos musicales en el mundo, de François-René Tranchefort, Alianza, 1985 (Les instruments de
musique dan le monde, Seuil, 1980) y el Atlas de los instrumentos musicales, presentado por K. Maersch, U.
Rohde, o. Seiffert y U. Singer, Alianza, 1994 (original en alemán, 1987).
2
De los nueve volúmenes de The New Oxford History of Music, en la BISM sólo se encuentra el volumen I.
Aunque no se pueda disponer del resto (que se encuentran en otras bibliotecas, públicas y/o privadas), al día
de hoy, sigue considerándose a ésta colección como una excelente historia general de la música. The Concise
Oxford History of Music, de Gerald Abraham (Oxford, Oxford University Press, 1979), si bien independiente
de la anterior, no deja de ser su hermana menor. El título de la versión en castellano es Historia Universal de
la Música, Madrid, Taurus, 1986 (Ensayistas-273 Serie Maior).
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Los alumnos regulares promocionan mediante un examen final oral en cualquier turano
de examen según el tiempo estipulado para la validez de la condición regular; el
temario del mismo corresponde a las unidades detalladas en el punto 3. Contenidos
según el desarrollo que recibieron durante la cursada.
Alumnos Libres: examen escrito y oral, ambas instancias son eliminatorias.
9. Organización de la Cátedra Historia de la Música I y II.
La Cátedra Historia de la Música I y II, para esta asignatura, Historia de la Música I,
ofrece tres espacios: TEÓRICOS, PRÁCTICOS y CONSULTAS, los dos primeros son de
asistencia obligatoria.
La Cátedra esta conformada por un Prof. Titular (Teóricos y Consultas) y un Jefe de
Trabajos Prácticos (Prácticos y Consultas).
Edgardo Blumberg
Prof. Titular Historia de la Música I y II
Santa Fe, marzo 2009
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CRONOGRAMA TENTANTIVO 2009
FECHA
TEÓRICOS / PARCIAL (jueves 8-10 h.
AULA 2 E)
19/03
Consideraciones generales.
1.
La práctica musical en el mundo
antiguo.
25/03
26/03
PRÁCTICOS (miércoles 14-15 h.)
Introducción a la bibliografía.
La práctica musical en la sociedad
griega.
Lectura:
Himno a Hermes (Himno homérico), en
Comotti (Lecturas, 1)
Repertorio:
“Primer Himno Délfico a Apolo”, HAM, I, 7, a.
01/04
02/04
Evidencias iconográficas de la práctica
musical en la sociedad griega.
2.
Tratados y teoría musical griega
antigua.
Notación y fragmentos musicales
griegos.
Lectura:
“Teoría de la música griega”, GP, pp.26-33;
Repertorio:
“Epitafio de Seiquilos”, GP, pp. 34-35; también
en HAM, I, 7, c.
08/04
09/04
15/04
Referencias literarias a la música, la
danza y los instrumentos en la obra de
Homero.
Feriado Nacional
Tabla de Alipio.
Notación instrumental y vocal.
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16/04
3.
Música de la iglesia cristiana temprana
Liturgias y repertorios musicales de las
iglesias cristianas occidentales.
Lecturas:
San Pablo: Primera Epístola a los Corintios,
xiv, 26 y ss.; Epístola a los Efesios, v, 15 y ss.;
Epístola a los Colosenses, iii, 16 y ss.
Repertorio:
“Himno cristiano”, Papiro de Oxyrhinchus
1786 (audición);
“Vota mea Domino reddam + Salmo 115
(116)”, AoMM, 2, pp.2-3.
22/04
Notación cuadrada.
Lectura:
AAVV. “Préface”, en PR, pp. vii-x;
Hoppin: “Guía para el Liber Usualis”, en La
música medieval (Apéndice A)
23/04
El oficio.
Lecturas:
San Benedicto. Regulae, cap. VIII-XIX
(traducción)
Repertorio: “Lumen ad revelationen”, PR, pp.
1357-58
(para ver la organización del oficio para la
festividad de la ‘Purificación de la Virgen
María’, PR, pp.1355-1361);
29/04
30/04
0409/05
13/05
El Salmo. Numeración, estructura y
modo.
4.
La misa (1). Su expansión hasta el siglo
xi.
Lecturas:
Harper, J.: “La Misa” (traducción).
Repertorio:
“Kyrie”, “Gloria”, PR, pp. 46-47 (también en
Cantos del Propio y del Ordinario de la Misa
del Domingo de Pentecostés).
Exámenes de mayo – 3º turno
Oficio Monasticum.
Repertorio:
“Invitatorio” y “Primer Nocturno” de
Maitines, festividad de La Navidad de Nuestro
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Señor, PR, pp.368-378 (oficio completo: pp.
364-392).
14/05
La misa (2). Su expansión hasta el siglo
xiii.
Tropos y secuencias.
Repertorio:
“Kyrie fons bonitatis”, PR, p.19;
“Kyrie IV: Cunctipotens”, HAM, I, 15, a, b;
“Victimae paschalis laudes”, HAM, I, 16, b
20/05
Proprium Misae.
Repertorio:
“Introito”, “Alleluia” de la Misa del Domingo
de Pentecostés.
21/05
5.
Poesía y música en la sociedad feudal..
Las formas poéticas. La música y el
‘acompañamiento imaginario’ a las formas
poéticas. Fuentes iconográficas.
Lecturas:
Alvar, C.: “Autores e intérpretes”, “La poesía
de los Trovadores”.
Binkley, Th.: “El proceso de la música europea
entre 1200 y 1600”.
Repertorio:
Gilbert de Berneville: “De moi dolereus”,
AoMM, 46, p.93 ;
“Reis glorios”, HAM, I, 18,
c.
27/05
La secuencia.
Repertorio:
Lauda Sion; Dies irae, en PR, pp.945-49,
1810-13.
28/05
6.
Los géneros polifónicos hasta el siglo
XII.
Las escuelas de Limoges y Santiago de
Compostela.
Repertorio:
“Parallel Organum”, “Free Organum”,
“Melismatic Organum”, HAM, I, 25 a, b; 26 a,
27.
03/06
El acompañamiento imaginario.
Repertorio:
Raimbault de Vaqueiras: Kalenda Maia,
diferentes versiones.
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Facultad de Humanidades y Ciencias
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04/06
La Escuela de Notre Dame (1).
Leonin y el Magnus Liber.
Repertorio:
“Benedicamus Domino”, HAM, I, 28 a, c, d;
Leonin: “Viderunt omnes”, Organum a 2 voces
10/06
11/06
Guido D’Arezzo: Micrologus.
La Escuela de Notre Dame (2).
Perotin, clausulas y motetes.
Repertorio:
Ejemplos 1-5, en “Motet”, TNG;
“Ave gloriosa mater-Ave Virgo- Domino”
(AP);
“In seculum”, HAM, I, 32, e.
17/06
Escuela de Notre Dame (1).
Repertorio:
Alleluia Pascha Nostrum, Clausula.
18/06
7.
El motete. Fines del siglo xiii y xiv. Ars
Nova.
Repertorio:
Petrus de Cruce. “Aucun-lonc tansAnnuntiantes”,
Machaut: “S’il estoit nulz”, HAM, I, 34, 44.
24/06
Escuela de Notre Dame (2).
Repertorio:
Alleluia Pascha Nostrum, Motete.
25/06
29/0601/08
0308/08
12/08
PARCIAL
Exámenes de julio – Turnos 4º y 5º Vacaciones de julio
Semana de extensión
Ars Nova: notación.
Tempus - Prolatium perfecta e
imperfecta.
Repertorio:
Philippe de Vitro: Garrit Gallus-In nova fertNeuma, Motete.
13/08
El motete. Siglo xv.
Lectura:
Lockwood, L.: “Cantus firmus” [traducción]
Repertorio:
Dufay: “Alma redemptoris mater”, HAM, I, 65,
o NS, 3; “Nuper rosarun flores”, AoRM, 15
19/08
El motete. Siglo xv.
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Repertorio:
Dusntable: Quam pulcra est, en AoRM, 1.
20/08
El motete. Siglo xvi.
Lectura:
Cadwell: “El final del siglo XV”, La música
medieval, pp.235-37.
Repertorio:
Josquin Desprez: “Ave María gratia plena”,
AoRM, no. 37.
26/08
El motete. Siglo xvi.
Repertorio:
Gombert: “Super flumina”, HAM, I, 114.
27/08
8.
La misa polifónica. Siglo xiv.
Repertorio:
Machaut: “Kyrie”, de la Messe de Notre Dame,
NS
02/09
La misa polifónica. Siglo xiv.
Repertorio:
Machaut: “Sanctus”, “Agnus Dei”, de la Messe
de Notre Dame.
03/09
La misa polifónica. Siglo xv.
Repertorio:
Dufay: Chanson “Se la face ay pale”; ‘Kyrie’ y
‘Gloria’ de la Missa “Se la face ay pale”,
AoRM, 18 a, b
09/09
La misa polifónica. Siglo xv.
Ockeghem: Missa Prolationum.
10/09
La misa polifónica. Primera mitad del
siglo xvi.
Repertorio:
Josquin: ‘Kyrie’, Missa Pange lingua, ANF;
Richafort: Quem dicunt homines (motete);
Mouton: Missa Quem dicunt hominess (Atlas,
MdR, cap. xxii, ejemplo 22-8, 9, pp.352.54)
16/09
La misa polifónica. Primera mitad del
siglo xvi
Repertorio:
Jacob Arcadelt: Kyrie-Gloria de ‘Missa Noe
Noe’
17/09
La misa polifónica. Segunda mitad del
siglo xvi. Palestrina.
Repertorio:
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Rufo: ‘Gloria’, Missa Quinti toni;
Palestrina: ‘Agnus Dei I’, Missa Papae
Marcello, HAM, I, 140).
23/09
La misa polifónica. Segunda mitad del
siglo xvi.
Repertorio:
Palestrina: Missa L’homme armé (5 v)
24/09
9
Las formes fixes. Siglos
xiv y xv.
28/0903/10
07/10
Repertorio:
Machaut: “Ma fin est mon commencement”,
FM, 33
Baude Cordier: “Belle,
bonne”, HAM, I, 48, b
G. Dufay: “Adieu m’amour”, AoRM, 12.
Exámenes de septiembre – 6º turno
Formes fixes. Siglo xv.
Repertorio:
G. Binchois: “De plus en plus” (HAM, I, 55)
08/10
Josquin y la chanson. Siglo xvi.
Repertorio:
Josquin Desprez: “Faulte d’argent”, AoRM, 50
Passereau: “Il est bel et bon”, AoRM, 64;
Sermisy: “Tant que vivray”, AoRM, 69a.
14/10
La chanson. Siglo xvi.
Repertorio:
Janequin: Le chant des oiseaux.
15/10
10.
El madrigal italiano hasta la generación
de Rore. Siglo xvi
Repertorio:
Josquin: “El grillo”;
Arcadelt: “Il bianco e dolce cigno”, AoRM, no.
53, 67
21/10
La frottola y el madrigal. Siglo xvi (1).
Repertorio:
Marcheto Cara: O mi cieca e dura sorte;
Verdelot: “Madonna, per voi ardo”, AoRM, 66.
22/10
El madrigal italiano desde Rore hasta la
generación de Marenzio. Siglo xvi.
Repertorio:
Willaert: Aspro core e selvaggio e cruda
voglia;
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Rore: Anchor che co’l partire;
Marenzio: Zefiro torna.
El madrigal. Siglo xvi (2).
Repertorio:
Marenzio: Solo e pensoso.
28/10
29/10
11.
Géneros y técnicas de composición en
la música para teclado. Siglos xv y xvi
Lecturas:
Atlas: “La música instrumental y dos teóricos”,
MdR, cap. xvi.(ejemplos 16-1-3, 6; Cuadro 161)
Repertorio:
Cavazzoni: “Christe redemptor omnium”;
Cabezón: “Diferencias sobre las vacas”;
Merulo: “Toccata", AoRM, no. 70, 72, 76.
04/11
Tablatura alemana para órgano.
Notación.
Lectura:
Willi Apel: The Notation of Poliphonic Music.
1ª Parte, III.
05/11
Géneros y técnicas de composición en
la música para laúd. Siglo xvi.
Lecturas:
Atlas: “La música instrumental”, MdR, cap.
Xxv.
Repertorio:
Marcheto Cara: O mi cieca e dura sorte;
Vincenzo Capirola: trascripción para laúd;
Luys de Narváez: Diferencias sobre guárdame
las vacas, AoRM, no. 71.
11/11
12/11
Práctico (entrega)
El cromatismo en la composición
musical en la segunda mitad del siglo
xvi.
Lectura:
Atlas: “Epílogo”, MdR, pp. 781-87.
Repertorio:
Rore: O sonno; Calami sonum ferentes;
Lasso: Prophetiae Sibyllarum.
Edgardo Blumberg
Profesor Titular
Guillermo René Alvarez
Jefe de Trabajos Prácticos
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Santa Fe, marzo 2009
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