~ QUIBDO Contexto Histórico Desarrollo Urbano y PatriDlonio Arquitectónico .. ~~". ~ . . o,r • • I UOTIlCAJI J ~u..LW,.lJC.~L;.& "VI" 80..1. LUIS FERNANDO GONZALEZ ESC07 o UNAL-Medellín " El Instituto de Investigaciones Ambientales del Pacífico -I1AP-, fu e creado por la Ley 99 de 1993. Es tá encargad o d e desa rrollar investigac ió n científica y tecnológica propia . Otra de s us fun ciones es apoyar la publicación de inves tigac iones sobre tem as que pe.rmiten el cumplimiento de sus obje ti vos . Sus programas básicos de estud io apunta n al conocimiento de las condicio nes na turales, antrópicas y de a plicac ión instrumenta l, jurídica y política, d e ac uerdo con las particula ridades a mbie nta les y culturales. Po r esto, los p rog ra mas incluye n: diagnóstico y va lo rac ión de la biodive rsidad o los sis tem as productivos de acuerd o con su car, cte ri zaciC>n o sostcnibilidad , y la ap rox imación CI una «teo ría socia h). Tc>orfa que pe rmite en tend e r, e ntre o tros as pectos, las complejas dinámicas de pobla mi ento, la lectura histórica y etnog ráfica d e estos procesos, la ca rac te ri zac ión d e las es tructuras y fu nc ion amiento so c ia l e n los dif ' re ntes p o b la d os . En últi m a s, e l reconoci m iento d (' la dive rsa configuración terri to rial y cultural del r' acifico. En tal sentido el lIAP apo a r la publi acion con texto t órico, cons id ró im p rta n t ' libro Qllibd6, d I desarrollo IIrball y pn t r i moll í o arq /l itec:tól/ ico, qu on tr ib uye a l ner otra mi ra a sob re I s pro e ' l) S d p obl a­ míent y urba ní zaci a n en e l P aci fi n o r te , te n iendo como epicen tro I a la e p ita l chocoana. o 1I r ba no, p r le 1 1' I n l l I I I funda ment I publicaci n, fue un teme po O v i ua \i za do, p ~r hoy ' nec . ario y de c III iderable importancia pa ra el entendim iento de la d efinició n d las estructuras territoriales reg ionales. "i ---~l't --. I ¡ I : I' I I I I -=--- Desde hace d i ~z años los resulta d S d esta inves tigación ob re Qu ibdó ha en riquecido el deba te sobre l<1s dinámicas políticas, económi as, socia les, cu ltu rale. y territo riales q ue son obj tiv os tra zad os n los progra mas y acc io ne d el Ins tituto . De l mismo m od o, se d estaca la va lo rac ió n d el pa trimonio visual, arq uitectónico y urbano, o tro d e los propósitos d el IlAP . Con la publicación d e es ta inves tigación, se hace tambié n un reconocimiento a la vis ión independiente, pluralista y crítica que se quie re construir a propósito del deba te sobre el d esa rrollo reg io na l d esde el O bserva to rio Soóa l del Pacífico. Instituto de Investigaciones Ambientales del Pacífico ASESOR: Arquitecto Fe rnando Orozeo M. Profesor Universidad Nacionlll de Colombia sede Medollin EQU IPO AUXILIAR: Auxiliar Investigación de Arthivo Hi sto riadora : Gloria Luna Universidad Nac ional de Colombi a sede Medellin Elaboración de fi chas, k vantamicntos y dibujo de planos Arquitecto Carlos Ignacio Rios Un ivers idad Nacional de Co lombia sede Meddlin Auxiliares trabajo de campo John Jairo Casas Andrés Palacios (Q\libdó) Arquitecta sneda rrieta Universidad N"c ionll l de Colombia sede Medcllin FOTOGRAFIAS: Fernando Or07eo M. Lu is Fernando onlilk z E. REPROD U . . IO N, FOlOGRAFI A O PLA OS y LABORATOR IO FOTO ' RAFICO BU O Y NEG RO Lui s Fernando onzalez E. Bernardo Machudo A. Alejandra I'atiño Medcllín A la siempre olvidada (OIga - Mi madre) Al que ya no está (Eccehomo - Mi padre) A dos partos: Andrés Fernando (mi hijo) y éste (el libro). A Colombia, Al Chocó. A don Abe/ardo, Saúl Daría, Echavarría y Salgado. la Cofradía del Triángulo Cuadrángulo. A Mauro. A mis amigos y a mis enemigos. A todos ya nadie... A quienes por acción, reacción y omisión, me permitieron estas notas. Agradecimiento a quienes permitieron que al fin este trabajo fuera publicado: Eduardo Garda Vega, Director del Instituto de Investigaciones Ambientales del Pacifico; al poeta Juan Velas ca y al periodista Gonzalo Díaz Cañadas. INDICE GENERAL LISTADO DE PLANOS. PROLOGO PRESENT ACION 12 15 17 PRIMERA PARTE CONTEXTO HISTORICO y DESARROLLO URBANO Siglo XVII a Siglo XIX. EL AREA DE ESTUDIO UBICACION CARACTERIST1CAS REGIONALES, ECOLOGICAS y AMBIENTALES CARACTERISTICAS REGIONALES GENERALES CARACTERlSTICAS URBANAS DE QUTBD6 POBLACION CONTEXTO HISTORICO ANTECEDENTES LEJANOS Formación Histórica Formación espacial prehispánica Ocupación del Territorio Exploración Costera Exploraciones Militares de Conquista Incorporación al Sistema Económico Colonial Incorporación Espacial El Poblamiento y las Características Urbano-Arquitectónicas La Arquitectura La Población Urbana Comercio Vías de Comunicación ANTECEDENTES INMEDIATOS: LA CIUDAD DEL SIGLO XIX La Economía Colombiana y el Chocó en el Siglo XIX Disolución de la Economía de Hacienda en el Valle del Cauca Perdida relativa de importancia del oro como mayor producto de exportación Cambios en las Relaciones Sociales de Producción Establecimiento de Mercados Internos Cambios tecnológicos para competir en el mercado externo Quibdó en el Siglo XIX Las Vías de ComWlÍcación La navegación a Vapor Los Caminos 21 22 22 22 24 24 26 30 30 30 32 34 35 35 42 44 45 51 54 56 58 60 61 61 62 64 65 65 66 67 71 74 Arquitectura Domiciliaria Arquitectura Institucional de Transición y Racionalista . ARQUlTECTOS E INGENIEROS. Profesionales en Quibdó. Arquitectura Ecléctica . Luis L1ach L10stera Vicente Frumencio Calicia Arrué Rodolfo Castro Baldrich Osear Castro Conto Roberto J. White E. Alhnan Los profesionales de la etapa racionalista. LOS MAESTROS DE OBRA. CITAS BIBLlOGRAFICAS. Segunda Parte 236 243 245 245 245 248 251 251 251 251 251 252 253 TERCERA PARTE. PATRIMONIO ARQUITECTONICO. Ejemplos representativos. Siglo XX (1900 - 1950). 259 Cuadro Resumen Obras Patrimoniales Cárcel Anayansi. Palacio Municipal (Escuela Modelo). Hospital San Francisco de Asís (Antiguo). olegio Carrasquilla. Palacio Episcopal. Catedral San Francisco de Asís. Banco de la República . Escuela Normal de Varones. Zona Escolar. Cinco Quintas. Casa Tapias. Casa Caja les. Casa Carcés. Casa Ferrer. Casa Díaz. Casa Vdasco. Casa Mayo. Casas Bechara . Casa Medina . Casa Andagoya. CITAS BIBLIOGRAFICAS. Tercera Parte. FUENTES CONSULTADAS . Tercera Parte 261 263 268 275 284 289 296 301 304 309 313 317 321 324 327 331 335 338 341 346 349 353 356 ,<;5< P LANO No 20. Quibdó y el espacio público en la década del 20. PLAN No 21. Desarrollo urbano interno. 1925 - 1947. 208 210 ESQUEMAS. No 1. Formación de la Compañía minera Chocó-Pacífico. No 2. Grupos de intelectuales (1907-1947). No 3. La prensa en Quibdó (1907-1947). No 4. Libros publicados (1907-1947). No. 5. Cuadro resumen obras patrimoniales existentes en Quibdó 13 8 149 151 152 261 LISTADO DE ILUSTRACIONES Relación espacial triangular Demografía (1835 - 1912) Demografía (1912 - 1951) 44 95 194 PROLOGO ¿Cuál es rea lmente el ca mino acertado pa ra adentrarse en la historia de una ciudad? El término acad mico "Patrimonio Cultural" remite por desgracia entre nosotros a una serie continua de muestras de falta d e imaginación al respecto de ese léga mo o limo de pequeñas hi trias, de ava tar ' ,humillaciones, júbilos d e cada personaje de un grupo social determinado y que en los espacios s edimen­ tan, mueren, claman por no d sapa recer. Estrías, vo lutas, d eli adas y sutilísimas tarea s de color llevad as a C<lbo ilel ciosa y eficazmente por la lluvia, por los vientos. ¿ moleerlas? ¿Cómo d volver al presente esas impron tas? ¿Y las vidas que hablaron all í? La a.rqueología qu propon Foucaul t no e ns i t so lamen te en enu­ merar cortes sino en descubrir en os cort S ue s u rponiéndose gua rd <l n sin embargo u na profunda relación , h,lblas, y más que ' -tas, ba lbuceos. gastron mías, sentidos del tiem po, etiqu ·' tc s para r conoc rse en lo equ voco. sea no copiar voluntariosa ment fachad as, enum ra r estilísti ament p ríodos históricos, des­ ribir decoracione. en hac r los rtes de una estructu ra reduciendn ·ta ta rea a un ra l ejercicio d dibujo J l nde la mano e olvid a po r c m ple to d aq uello que dicta la imag inaci . n ant la imágenes que bro tan de esas estructu ras, d sas mamposterías. ¿ o es to lo que ju ' tifica el que a un e ·tilo o sea a una forma de vivir lo ll ame mos histór ico. ? ¿Po r qué si no hab liln10s de los iJn ngmaI"Íos a rquitectónicos? Es to re mite a lo q ue Braud'l on ca ndo re so inísmo confe a ba mo necesidad de inventi'l r 1<1 rustori n e lle nL ) I S fi S 105 r.l ü os no es tán a la mi'lno, CUi'l ndo 1 o lvido ap ar n t men te s um i . a una fechLl en el silencio J IO ~lu e no >xi ·te. Uni'l sola fOlma , una ran u ra n un a fachada, u n p >ua zndc tel se rvirán a la imagina i n p n..: 1('7 hLl elud id lo fácil, lo (d ~ mi co ha cubri r eSe faltan te. Luis F n no s ido apaz de sa ar a no te no un fan ta ma sino I v í vi ~il.g.e n de un a ci uda d que eme rge de la ind if ' renci, no sólo para enros tra mos la te rrib le capac id ad de nuestra sociedad para matilr los sueños, lo m 'j ~)r s a nhelos, sin tam bien pa ra agredir lo vivo, l' l verd ; d ero pa rad i¡.iffia. ¿ istió este Q u ibdo que las d :,cripcio­ nes de Luis Fernan d rehacen, qu s us di bujos d tall. n, qut' s u palabra vuelve Ll fund ar? Conmovern s en e t senti do de mu es tra has ta qué p unto hemos matad(l~' nno sotrosla a pil id ad d e la im a ~i na iún , la ·ig n iasmora l ·· deésta. y hils til qu . punto nocione com) H istoria las he mos doptado bu enilme nte sin cotejarlas con !) t a5 rt:'alidades específicas, tiempo, espac.io, oncepto d vida que los d istintos órd enes d lo imaginario de termina n hasta pone rse presente en un esquemi'l constructivo, en un d etalle decorativo, en el espacio particular de una calle o deun pilrque. i'l cc.iari lo señi'l la: "Lo - límites del lenguaje para "comprender" lo cad uco son sus límites pa ra cons rvar-revivir el pasa do ." Lo curioso es que al descubrir el Quibdó modernista Luis erna ndo ha conmovido para siempre la noción simplista de ciertos antropólogos, de ciertos políticos que hoy buscan s upues ta identidad no aceptando la complejidad que es te modernis mo y sus PRESENTACION - Al desaparecer con la posmodernidad el pensamiento universal como regla de oro para el desarrollo de la cultura, se han p ues to de relieve las búsquedas de otros caminos y de otros universos como fuentes culturale -·. Uno de estos universos es el de la ar uitectura. oncebida desde el punto de vista patrimonial, el cual en nuestro me io, a igual que en el resto del mundo, est ' e perimentando cambios sustanciales con respecto a la valorización, los métod os y las formas de interacción con el desarrollo futuro. La necesidad de ncontrar nuevas pautas a la investigación arquitectónica, a ver en los entornos construidos, no la reconfirma66n de lo ya icho, sino la fuente del reconocimiento y desarrollo de p ueblos y ciudades. Por ello las regiones y sus etnias, sus modos de construir y de vivir, las poéticas, las memorias y los dramas que subyacen en la v ida urbana, son en la actualidad elementos protagónicos para el crecimiento cultural. Por lo tanto, la valorización del patrimonio no se mide actualmente por el valor del edificio aislado de los otros códigos culturales_ Ahora es preciso mirar el d_even ir mismo desu contexto, lo cual da como resultado el conocimiento de unas formas stéticas que configuran el senti r de una colectividad determinada. Por ello, e1 estudio patrimonial ha debido encontrarse con la historia local y regional, con la geografía físi a y humana y con la economía, es decir con un discurso de carácter antropológi o que parte d e la comunidad misma y de sus formas d e socialización y creación material. sta nueva concepción de la investigación patrim n ial en nuestro país, está tributando beneficios en varios sentidos. En primer lu); r, se están aclarando los factores de diferen iación y de relación de nuestras comunidades y regi nes. En otro sentido se están configurando también la historia y Jos fund amentos de una teoría de lo urbano-arquitectónico en nuestro medio. Digo que. e están configuran­ do, porque sólo en periodos muy recientes, las instituciones y los arquitectos, han comenzado a va lorar como actividad profesional, la investigación histórico cultu­ ral de la arquitectura. Hoy sabemos lo decisivo que resulta como forma de hacer arquitectura, el reconocimiento de un lugar como espacialidad concreta, como sueños y realidades posibles de sus moradores. Todo ser social es también un ser espacial y por ello ¡ve y participa de la espacialidad que crea su comunidad, es decir, de sus forma s de habitar y de construir. Lo dicho aquí, resume el aporte teórico y metod ológico :le la investiga­ ción realizada por el arquitecto Luis Fernando onz, lez,. obre el patrimonio arquitectónico de Qu ibd6 en la primera mitad del siglo XX. Pero además de todo lo anterior, los resultad os obtenidos presentan otro aporte fundamental que se concreta en el registro tangible de textos e imágenes rescatadas del olvido y de la indiferencia de propios y extraños. En efecto, la labor de arqueología urbana, y de la "lectura de palimpcestos" que realizó el investigador, han permitido dejar al descubierto gran part> d e las trazas urbanas y arquitectónicas que se hallaban dispersas en numeroso.. estratos de factura diferente, a veces contradictorios entre si. Fenómeno éste que llevó a muchos escépticos a pensar que Quibdó además de la tradicional marginaci cin socio-política debería sufrir también la ausencia de un 1 NOTAS DEL AUTOR Han transcurrido más de diez años de lucha con este texto. Sólo un año dedicado a la labor investigativa y el resto del tiempo años tratando de publicarlo. Fue como tanto otros, un libro en busca de editor. Se inició en 1991 con la adjudicación de la beca nacional de investiga­ ción "Francisco de Paula Santander", del área de patrimonio inmueble por el entonces Instituto Colombiano de Cultura -Colcultura-, al proyecto El patrimonio arquitectónico de Quibdó, en la primera mitad del siglo XX. En 1992 se adelantó la investigación, y a inicios de 1993 se entregaron los resultados. Desde entonces comenzó el peregrinar para buscar quién o qué institución financiara la edición. Innumerables políticos en trance de fama o ya reconocidos; instituciones de orden local, regional o nacional; entidades oficiales y privadas; universidades y editoria­ les, me recibieron y escucharon la propuesta, pero ninguno mostró interés o, simplemente, argumentaron la falta de dinero. Es cierto que esta investigación no podía ser ni será un bet seller de supermercado. No obstante, los resultados merecieron una Mención de Honor en el XV Bienal de Arquitectura de la Sociedad Colombiana de Arquitectos en el área de Patrimonio, Premio Carlos Martmez Jiménez, en el año de 1996. De la investi-' gación se derivó la exposición Quibdó: suei'ío y realidad arquitectónica, que el Banco de la República financió; la cual itineró por varias salas culturales y otros eventos del país desde su inauguración, el17 de mayo de 1994. Con los mismos resultados se logró que el Consejo Nacional de Monumentos propusiera mediante Resolución 007 del 30 de mayo de 1997, la declaratoria como Monumentos Nacionales al conjunto de irunuebles de arquitectura republicana de Quibdó -antiguo Hospital San Francisco de Asís, Cárcel Anayanci, Colegio Carrasquilla, antigua Escuela Modelo y Palacio Episcopal-, hecho inédito hasta ese momento en la his toria cultural del Chocó. También dio lugar a conferencias, artículos en la prensa local de Quibdó y del país, ensayos en revistas nacionales e internacionales, e incluso, ha servido como fuente de consulta a varios autores quesin citar o que han referenciado en sus textos el momento histórico, el desarrollo urbano, los arquitectos de la época o las obras que en este trabajo por primera vez les dio el valor y la difusión que merecían. Aun sin publicar el libro, los resultados de la investigación han permi­ tido que el patrimonio de Quibdó, su historia y el desarrollo urbano, ocupen un lugar destacado en la cultura y que fueran reconocidos en el ámbito nacional e internacional. Fue importante apreciar como un tema olvidado, como lo era la cultura urbana, se convirtiera en objeto de estudio e investigación. No se podía seguir entendiendo las dinámicas sociales y culturales del Chocó sólo desde la visión predominante hasta entonces, es decir, lo ecológico y ambiental, lo étnico y_ lo lingüístico, sin asumir y comprender lo que había sido este epicentro urbano fundamental, teniendo como punto de referencia la cultura material arquitectóni­ ., QUIBDO primera parte Contexto Histórico y Desarrollo Urbano Siglo XVII a Siglo XIX PANAMA .1 /" (, \ j CORDOBA / ' ,.r' . \ Ciudad de Quibdó Departamento elel Chocó Olun'tlo¡ ANTIOQUIA \, , / ' / ,I . ( /' '-, ,"0_ ' '> ANI'IOQUIA -----------------------------('( \,() , e ~lIt . . -n ~11\llt"... fl.ltUl.dl" IlU!l1t l dt(~I~I,lrrl.l lh I t. 1111, ,1 \11 ..... 1•. "'111 1 ;~ ..... ~ It, \( 11"1 I ""Ihll-' di ~ \·1,1I,d ' I,1 .... lIh" ~",H11:tJ lt 11 t ,,1 \ 1t.l ~ 1,1 I I l (1 LI ~ l 11 { 11 I I -s ANTIOQUIA Saft JI.... .1.1 Pa....ar ) / I • s I VINUUlLAI -----------------------------1'1 \'-.1'" " f I 111 I I ( 1" ( 1'" 1I ! ., I , I H ,~; , I I I { 11 h \ 1 ,1, I . l. ¡ 1", , 11,' ~ I'! ~ ~ '11 .... t' I t i , 1" I '11 I 1'\ 111 ..,' l ' I I I I ,1 I I ¡1PFl'0. • .I.LIOT:EC '·U." 601IlU - 1' 1 \ '\,( ) '" 7 I )¡-.,tllbUtIPrI t'''r',ll ¡.11 I~""'l <.. .1ttl1''':'I,lIH.,¡ 11,1hll,ld(1 \ IlldlL'l !l,1 1 III 1(, \( lu~2 ¡ <.. h(l(.() IlIll1t( ' ~1,lItlllh Id"'l..h~"ll~)lll\I H. · .... r...,ltlu'J1 ¡{Pllltll] ~ \Lltllh 1(\ j',lld,· s ANTIOQUIA ..•:1 •.. ..8'" o i5 d\.'