Dossier de prensa

Anuncio
Ángeles Blancas!
Soprano
Biografía
La constante presencia de Ángeles Blancas en los
escenarios internacionales ha hecho que en estos
momentos esté considerada como la mejor soprano
española de su generación. Tanto sus impresionantes
cualidades vocales, tímbricas y musicales, como sus
grandes dotes escénicas la han convertido en una artista
indispensable en muchas de las programaciones del
panorama operístico.
Desde su debut en un concierto con Plácido Domingo,
Blancas ha actuado en muchos de los teatros más
importantes de Europa entre los que encontramos Royal
Opera House Covent Garden (Londres), Opernhaus Zürich,
Gran Teatro del Liceo (Barcelona), Teatro Real (Madrid),
Ópera de Washington, Carnegie Hall (New York), Fenice di
Venezia, San Carlo de Nápoles, Ópera de Roma, Teatro
Regio de Turín, Teatro Comunale de Bologna, Ópera de
Montecarlo y el Teatro Colón de Buenos Aires entre muchos
otros.
“Die Zauberflöte” marca la salida de una carrera en la que
desde los inicios tanto crítica como medios especializados
se fijan en las cualidades de la nueva revelación de la ópera
española y el tiempo les ha dado la razón. Compañera
indispensable de reparto de nombres como Plácido
Domingo, Leo Nucci, Jonas Kaufmann, Marcello Giordani o
Carlos Álvarez, su repertorio ha ido evolucionando
constantemente con títulos como “La fille du régiment”,
“Les contes d'Hoffmann”, “Rigoletto”, “L'elisir d'amore” o
“Semiramide”.
La evolución natural de su voz, le ha abierto nuevos campos
en el repertorio, que ha ido evolucionando de la misma
manera, interpretando en los últimos años obras como “La
voix humaine” (Barcelona/Leipzig), “La cabeza del bautista”
(Liceu-Barcelona), “Lucrezia Borgia” (Turín), “La Juïve” ( Zürich
y Amsterdam), “Simon Boccanegra” (Oviedo), “Die
Gezeichneten”
(Palermo),
“Aida”
(Basilea),
“Adriana
Lecouvreur” (Londres) y “Andrea Chénier” (Bregenzer
Festspiele)
Así mismo, directores de orquesta como Nello Santi, Marco
Armiliato, Rafael Frübeck de Burgos y Alberto Zedda, o de
escena como Graham Vick, Calixto Bieto o Jonathan Miller
han trabajado con ella y la han elogiado extensamente.
En el terreno de concierto y recital se ha prodigado también
ampliamente, lugar donde ella siente una evolución natural de
su musicalidad al interpretar el gran repertorio de la música de
cámara.
Entre sus próximas apariciones se encuentra el difícil reto de
realizar el estreno de “Lou Salomé” de G. Sinopoli en la Fenice
de Venezia, Tosca en diversos teatros españoles, “El gato
Montés” en el Teatro de la Zarzuela, “Dialogues des
Carmélites” en Toulón o el “Vec Makropulos” de L. Janacek
en una puesta en escena de Robert Carsen de nuevo en
Fenice-Venezia.
Prensa!
!“…Ángeles Blancas recurrió al color, la pastosidad y a la
personalidad de su instrumento, que resultó impecable
en los pasajes de riesgo y emocionante, desgarrado
cuando sobrevino casi a media noche el aria La mamma
morta…”!
!- El Mundo"
por Rubén Amón"
Ángeles Blancas con Jonas Kaufmann en Convent Garden London!
""!
!“…La soprano Ángeles Blancas hace historia… acaba de
poner en pie al público del Festival de Bregenz con su
conmovedora interpretación de Maddalena de Coigny, la
protagonista femenina de Andrea Chénier…”!
- La Voz de Galicia"
por Cesar Wonenburger"
""!
! “…Miss Blancas has recently appeared in a number of
high profile roles in ranking theatres to wide acclaim… she
should be an internationally recognised top ranked artists
who plays globally…”!
- COMMANDOpera "
Entrevistas
Almuerzo con...Ángeles Blancas:
"En la ópera hay tam bién flirteo y promiscuidad"
Jesús Ruiz Mantilla
Noviembre 2011
Es difícil encontrar ciertos grados de franqueza en el mundo de la
ópera. Pero el efecto que la ensalada de tomate con ventresca
produce en Ángeles Blancas es de una transparencia indiscutible.
O quizás sea el aceite del aliño que no se priva de untar lo que la
lleva a sincerarse. También puede que se lo produzca un
autorreconocido repelús a las relaciones públicas. El caso es que
esta soprano española de sólida carrera internacional, habla con
soltura: "Hoy ves cosas muy tremendas en mi mundo".
"¿Cuáles?", pregunta uno, vigilante de que nunca quede vacía su
copa de Hacienda Monasterio (Ribera del Duero). "La gente no
entiende de voces, busca otras cosas: juventud, glamur,
negocio...". No es como en la época de sus padres. Cuando
Ángeles Gulín, su madre, y Antonio Blancas, su padre, andaban
por esos escenarios, todo era más lento, pero se guardaban
esencias hoy diluidas. Ella creció, "con mucha naturalidad ante la
música", en una casa lírica con clara conciencia de esfuerzo. "Mi
madre era hija de un músico de Ribadavia (Ourense) que tocaba
a Wagner por las iglesias", cuenta. "Pero pasaron mucha hambre,
como me contaba ella, no fueron pocos los días que se vio
yendo al murallón del pueblo a buscar cáscaras de naranja".
La Gulín tenía una voz que era un don. "Yo, en cambio, he
debido adaptar la mía a mis propias necesidades. He debido
transformar mi manera de cantar a lo que me apetece hacer y a
lo que mi cerebro busca".
Pero los cantantes de hoy, además, se adentran en un mundo
mucho más sofisticado. "Nosotros debemos ser buenos actores,
estar en forma, luchar contra una competencia absolutamente
especializada. Es un mundo más complejo". Con tensión y
desahogos. "Como en todas partes, se flirtea mucho, hay mucha
promiscuidad y mucho de todo, pero igual que en otros trabajos, me
imagino. La gente se inquieta".
Pero sin despistarse en la preparación de los papeles. Y ahí, los
boletus con yema le confieren un
halo de responsabilidad para hablar
de lo que hará en enero en la
Fenice, de Venecia. "Interpretaré Lou
Salomé, la ópera que compuso
Giuseppe Sinopoli -el músico muerto
de un ataque al corazón mientras
dirigía- sobre la amante de Rilke". Su
agenda internacional le lleva al mítico
teatro italiano igual que este verano
la acercó al Festival de Bregenz para
hacer esa Andrea Chenier, de
Umberto Giordano, de espectacular
escenografía en mitad del lago,
donde habían hundido un busto de Marat propio de Los viajes de
Gulliver. "Muy espectacular, sí, pero a punto estuve de estrellarme
por esas escaleras. No creas que me va mucho la parafernalia".
A ella le van otras cosas. Pero no idealiza. A excepción de algunos
sueños que no se priva de comentar en alto. "Lo sublime, para mí,
hubiese sido que Carlos Kleiber me dirigiera mirándome con esos
ojos penetrantes. Pero la realidad no es esa en este mundo. La
realidad algunas veces son orquestas vagas y directores que pasan
de todo. No son Mutis, ni Abbados, pero hay que contar con eso...",
afirma apurando su última copa de vino.
diferente. Lo que me gusta cuando estoy sobre el escenario es mirar
a los ojos a mis compañeros y que haya comunicación. Entonces
todo es diferente y crece de otra manera.
- ¿El hecho de pasárselo bien es lo que permite transmitir
alguna cosa más que el sonido?
Sí, para mi es vital. La voz está al servicio de la interpretación. Con
esto está todo dicho. Tanto si es belcanto como música antigua o
Verdi; hay una historia, una potencia detrás que para mi transciende
más que no el hecho de estar pendiente de una frase perfecta. Todo
está incluido, es como un juego de seducción entre la palabra y la
música.
Ángeles Blancas:
La actriz al servicio de la soprano
Josep Gorgori
Abril 2011
- En los últimos años la hemos visto en el Liceo cantando
Palomar, Zarzuela, Don Giovanni, Luisa Miller, La Voix humaine,
Turandot…qué será lo próximo?
No sé con qué volveré. No hablo hasta que las propuestas están
bien firmadas. Este verano debuto en el Festival de Bregenz, en el
papel de Maddalena di Coigny.
- ¿Qué el montaje sea moderno, transgresor o clásico es un
plus?
A mi me da igual. Para mi la fuerza está en el actor. Aunque te
pongan una peluca del s. XVIII, la fuerza interpretativa será siempre la
misma. Me da igual si es una tela pintada o un cubo mágico. El
estímulo esta siempre dentro.
- Es un repertorio bien amplio y variado…
Más o menos todos los papeles están en el mismo registro vocal,
¿O quiere que haga Nedda todo un año y después me tire por la
ventana de aburrimiento? [Ríe]. Me gusta cantar, me gusta actuar,
me gusta divertirme en el escenario.
- La imagino con mucha energía en los ensayos. ¿Hace
aportaciones? ¿Escucha a los directores?
Hablamos mucho si encuentro a una persona con la que se puede
interactuar…Porque yo voy con la cabeza y las ideas, no llego con
las manos vacías.
- ¿Es condición pasárselo bien?
Sí, es condición. El mes de ensayos está para eso, para cuadrar,
pensar, crear…pero después debes volar, has de salir y no pensar
en nada más.
- ¿Con quien interactúa mejor?
Con cualquiera que me de la oportunidad. Con Bieito, por ejemplo,
es muy divertido interactuar. Es un hombre inteligente y con gran
sentido del humor. Los ensayos son de reír constantemente, crear y
eso es fantástico. También con David Pountney en Zürich….a veces
haces más de lo que te proponen.
- ¿Encuentra entonces que algunos compañeros disfrutan
poco, que piensan más en el público o la partitura, y no piensan
tanto en disfrutar?
Sí.
- ¿Somos bastante atrevidos a la hora de afrontar montajes
más arriesgados?
¿A quien te refieres? ¿Al público o a los cantantes?
-¿Demasiada transcendencia?
No, la transcendencia es otra cosa. Piensan más en la voz, o tienen
otra idea del cantante, de la vocalidad, y entonces la visión es
- Hábleme de los dos!
En el público hay de todo. Hay personas a las que les molesta que
haya acciones que entorpezcan la vocalidad, la música, porque se
distraen. Pero también lo dicen con otros directores escénicos
cuando ponen diapositivas, videos, proyecciones… A veces con
Bieito hay sangre y cosas así, muy tremendas. Hay violencia pero las
óperas son muy violentas. Los dramas son asesinatos, violaciones,
matar hijos…
Respecto a los cantantes no todos son para este tipo de montajes.
Hay algunos que los aceptan bien y ayudan, otros son más rígidos.
- Por lo que dice no es que los acepte si no que los disfruta.
Yo lo disfruto mucho. Es hasta peligroso porque me lo paso muy
bien. Es fantástico difuminarse en medio de todo esto, desaparecer.
Con esto estimulas a veces el impulso musical, pero hay que hacerlo
con la voz. Por ejemplo, la escena que todos sabemos de Don
Giovanni (en la producción de Calixto Bieito) en la que ella está
haciendo…no está haciendo el amor, está haciendo otra cosa
horrible con Don Ottavio, pero está desdoblada: una cosa es el
cuerpo y otra la voz. Ese momento sublime vocal que ha escrito
Mozart es impresionante, Desdoblada en esa acción física era muy
impactante. Sucede lo que ocurre a veces en la vida: estás
desdoblado. Otro ejemplo: la producción de Aida, también de Bieito,
en Basilea. Yo no sé si habrá otra soprano que suba 5 metros una
reja con unos tacones impresionantes para acabar el concertante del
2º acto. Pero fue culpa mía: cuando vi la reja dije: ¿me puedo subir?
(Resumen)
Otros medios
EL MUNDO (EL Cultural) - Entrevista
21/1/2012
Buenos días, por Benjamín G. Rosado
http://goo.gl/dFWHX
EL MUNDO (El Cultural)
20/1/2012
Ángeles Blancas en la piel de Lou Salomé, por Arturo Reverter
http://goo.gl/BA41b
RNE / Radio Clásica – Entrevista (Audio)
Programa “La Zarzuela”
http://goo.gl/4xMVq
YO DONA, suplemento semanal de El Mundo
http://goo.gl/XXayf
Revista ENTRELINEAS – Entrevista
http://goo.gl/BWHgx
RAI3 – PRIMA DELLA PRIMA (Video)
http://goo.gl/Jrzb7
Agenda
Actuaciones destacadas
Temporada 11-12
“I Pagliacci”
Gran Teatre del LIceu
(2011)
“Andrea Chérnier”
Bregenzer Festspiele
“Nabucco”
Opernhaus Zürich
(2009/10/11)
Recital
Teatro de la Zarzuela
“Adriana Lecouvreur”
Covent Garden London
(2010)
“Lou Salomé”
La Fenice-Venezia
(Inauguración Temporada 2012)
“Aida”
Theater Basel
(2010)
“Aida am Rhein”
DVD
(2010)
“Die Gezeichneten”
Teatro Massimo Palermo (2010)
“Idomeneo”
Teatro Com. Bologna
(2010)
“Simon Boccanegra”
Ópera de Oviedo
(2010)
“La Juive”
De Nederlandse Opera
(2009)
“Il Pirata”
Opéra de Marseille
(2009)
“Cabeza del Bautista”
Gran Teatre del Liceu
(2009)
“Don Giovanni”
Gran Teatre del Liceu
(2008)
“El Gato Montés”
Teatro de la Zarzuela
“Tosca”
Villamarta Jeréz
“Vec Makropulos”
La Fenice - Venezia
“Dialogues des Carmélites”
Ópera Toulon
Contacto
PUBLICITY / PPRR
3C Media Artists
Rambla Catalunya 38. 8ª pl.
08007 Barcelona
Telf: +34.673.460.970
Fax: +34.932.726.142
welcome@3cmediartists.com
http://www.3cmediartists.com
Ángeles Blancas en el Gran Teatro del Liceo (La Voix Humaine)
Descargar