diseño&comunicación Página 1 julio 2001 Publicación mensual de la Facultad de Diseño y Comunicación de la Universidad de Palermo • Año 4 • número 35 REPORTE DE ACTIVIDADES Publicidad, lealtad comercial y transparencia en los mercados. Seminario organizado con el GCBA Página 2 CONFERENCIAS • La gestión de valor de marcas por Luis Bustos Página 3 • Acerca del guión en la historieta por Jorge Falcone Página 8 Programa de Desarrollo Académico Moda, Marca y Mercado: De la creación a la comercialización III Jornadas Universitarias de Indumentaria 21, 22 y 23 de agosto de 2001 Por tercer año consecutivo tendrán lugar las III Jornadas Universitarias de Indumentaria 2001 organizadas en conjunto con Virginia Commonwealth University (VCU). En esta oportunidad la temática a desarrollar abordará la necesidad de tener una marca para competir en el mercado. La marca como un conjunto de atributos simbólicos que crea influencia y genera valores. El diseño asociado al concepto de marca. Concepto de marca asociado a la demanda del consumidor y oferta de la empresa. El comportamiento de las marcas frente a la situación económica actual de nuestro país. Está abierta la inscripción, libre y gratuita, a las jornadas. Teléfonos: 4964-4500 ints. 1502, 1513, 1514 y 1530 o 4964 4646 (directo). E-mail: consultasdc@palermo.edu.ar / www.palermo.edu.ar América Sanchez en Palermo • Proyectos en el Aula y Proyectos de Desarrollo Página 4 • Seminario de Capacitación: Diseño e implementación de Proyectos en el Aula Página 9 • Foro Página 11 Qué hacen nuestros estudiantes? Entrevista a Consuelo María Luján Rodríguez, Diseñadora Gráfica. Página 5 Nuevos Diseñadores Gráficos Trabajos de Multimedial II Página 5 Cuerpo docente de la Facultad de Diseño y Comunicación Primer cuatrimestre 2001 Página 6, 7, y 9 Desarrollo de negocios creativos Proyectos del alumnos de 4º año de Publicidad Página 10 Muestra de Alumnos: La mejor campaña Página 11 Área de desarrollo e inserción laboral Página 12 Estudiantes y egresados que trabajan Página 12 Lic. Eduardo Hecker, Secretario de Desarrollo Económico del GCBA, en Palermo en el cierre del Seminario de Publicidad El pasado 15 de mayo se realizó en el auditorio de la Universidad de Palermo el seminario sobre “Publicidad, lealtad comercial y transparencia en los mercados. Cuáles son los límites a la creatividad publicitaria”, organizado por la Facultad de Diseño y Comunicación y el Gobierno de la Ciudad de Buenos Aires, a través de la Dirección General de Defensa y Protección al Consumidor y sus dependencias de Lealtad Comercial, entre otras. (Más inf. en la pág. 3) En junio se llevó a cabo el tercer encuentro de las Jornadas de Diseño Catalán 2001 con la presencia América Sánchez, que la Maestría en Diseño de Facultad de Diseño y Comunicación organizó, por tercer año consecutivo, con la Universidad de Barcelona. Trabajos de América Sánchez: Punto de Venta En junio se llevó a cabo el seminario organizado con AC&I, empresa especializada en arquitectura y comunicación internacional sobre el diseño en el punto de venta. En el seminario se estudiaron desde diversas perspectivas, los punto de venta concebidos como espacios de vínculo entre empresas y clientes. En la foto, la Arq. Gabriela Douer, durante una de las conferencias del seminario. Creación Campañas Publicitarias Las orientaciones de la carrera de Publicidad, en cuarto año, proponen un proyecto que los estudiantes deben desarrollar en tiempo y forma real. Este cuatrimestre se abordó la creación de un nuevo negocio, la compañía Volks Wagen y su producto New Beetle manifiesta la oportunidad de incursionar en un nuevo nicho de mercado: Mujeres que amen la competencia automovilística y que por medio de la creación de una nueva categoría, sean motivadas a la compra del producto. (Información completa en la pág.8) Autores: R.Rosello, S. Zabalza, I. Pecini, J. Perez Larsen, M. Stagnaro, L. Pedrós, G.Sandoval, D. Ramos y M. Ventura. d&c julio 2001 • Facultad de Diseño y Comunicación • Universidad de Palermo & dc Página 2 julio 2001 REPORTE DE ACTIVIDADES Publicidad, lealtad comercial y transparencia en los mercados. ¿Qué pasa en Publicidad el próximo cuatrimestre? Setiembre 2001 Seminario: Descubriendo la Publicidad Exterior Organizadas con Meca – Vía Pública Octubre 2001 Seminario organizado con el Gobierno de la Ciudad de Buenos Aires Jornadas de Planificación de Medios El pasado 15 de mayo se realizó en el auditorio Organización de la Universidad de Palermo el seminario sobre “Publicidad, lealtad comercial y de Eventos transparencia en los mercados. Cuáles son Continuó el ciclo comenzado en mayo los límites a la creatividad publicitaria”, El día lunes 4 de junio el Señor Carlos organizado por la Facultad de Diseño y Monferrer disertó sobre el tema “Organización Comunicación y el Gobierno de la Ciudad de integral de un Congreso”. Se refirió a las tareas del período previo (configuración del Programa Buenos Aires, a través de la Dirección General Técnico, planificación organizativa y marketing para una convocatoria exitosa) hasta de Defensa y Protección al Consumidor. completar un pormenorizado relato del funcionamiento de las distintas áreas que hacen a la realización operativa del evento. (inscripciones, salas, documentación, turismo, actos sociales y servicios complementarios). Esta iniciativa, coordinada por el Dr. Jorge Surin, fue un desafío que ambas instituciones decidieron emprender para instalar, por primera vez en un ámbito académico, un espacio de debate y difusión sobre un tema poco conocido y comprendido por quienes desarrollan la actividad publicitaria diariamente. primer panel de la mañana que abordó el tema “Publicidad, información y mercados”. Los disertantes en cada uno de los paneles fueron Jorge Surin, Eduardo Máspero, Norberto Dorenztein, Diego Paul, Carlos Bueno, Aurelio Aballe, Martín Schmukler, Natalia Chinetti, Hugo Miguens y Martín Stortoni. Participaron de este evento numerosas autoridades del ámbito oficial, diputados, abogados especialistas y profesionales del ámbito académico, además de jóvenes profesionales y alumnos, con más de 300 inscriptos. Los esfuerzos puestos en este seminario se tradujeron en un saldo muy positivo al momento del cierre. Un numeroso público acompañó permanentemente a cada uno de los expositores hasta el final, en manos del Secretario de Desarrollo Económico; las distintas exposiciones abordaron temáticas que fueron desde lo más técnico hasta la apelación y planteo de condicionantes político-sociales, con algunas notas de color previsibles. El evento contó con la presencia de las máximas autoridades de la Secretaria de Desarrollo Económico del Gobierno de la Ciudad de Buenos Aires. La apertura estuvo a cargo del Dr. Guillermo G. Guido, Subsecretario de Seguridad Alimentaria, Comercio Interior y Coordinación de Políticas para el Consumidor y el Lic. Oscar Echevarría, Decano de la Facultad de Diseño y Comunicación de la Universidad de Palermo. El Lic. Eduardo Hecker, Secretario de Desarrollo Económico, fue el encargado de cerrar el seminario, luego del panel donde participara el Arq. Miguel Fortuna, Director General de Defensa y Protección al Consumidor, entre otros disertantes. El Dr. Alberto José Robles, Director de Lealtad Comercial, estuvo presente en el Dr. Jorge Surin En síntesis, este primer seminario logró reunir autoridades y profesionales que actúan en un espacio de constante transformación, que interrelaciona negocios, comunicaciones y consumidores y que requieren, hoy más que nunca, de miradas, reflexiones, posiciones y conductas que sostengan el respeto, la convivencia democrática y la aceptación de la diversidad, a través del derecho y su ejercicio diario. También expusiron en este cilo Sebastián Berruezo de Pichone Riviere y Ana Delisio de Bay Fem (fotos). de izq.a der: Dr. Alberto Robles, Dr. Guillermo G. Guido. Carlos Bueno, Ing. Raimondi y Dr. Aurelio Aballe. Carlos Monferrer disertó sobre el tema “Organización integral de un Congreso”. de izq.a der: Dr. Norberto Dorenztein, Dr. Diego Paul y Dr. Pablo Maspero. Sebastián Berruezo, de Pichone Riviere Consultores durante su charla sobre los procesos en la organización de una exposición. de izq.a der: Martín Stortoni, Dr. Fotura, Dr. Hecker y Hugo Miguens. d&c julio 2001 • Facultad de Diseño y Comunicación • Universidad de Palermo de izq.a der: Dr. Alberto Robles, Carlos Bueno y Dr. Guillermo G. Guido. Ana Delisio, directora de Bay Fem, en la conferencia “La organización de congresos nacionales e internacionales” que se llevó a cabo el 8 de junio pasado. Página 3 CONFERENCIA DE LAS JORNADAS La gestión de valor de marcas Conferencia dictada por Luis Hernán Bustos, representante de Interbrand en Chile en las V Jornadas de Diseño: “El Futuro de las Marcas”, organizadas con Interbrand, Avalos & Bourse en abril pasado en nuestra Facultad. “Si este negocio se dividiera, les entregaría el terreno, los ladrillos y la mezcla y me quedaría con las marcas, y lograría más beneficios que ustedes“. John Stuart, ex presidente de Quaker. Para entender el valor de una marca, cabe hacerse la siguiente pregunta: ¿Dejaría un empresario que sus instalaciones se deterioren, que sus maquinarias y equipos se echen a perder o que su personal disminuya sistemáticamente su productividad laboral y no hacer nada al respecto? ¿Dejaría que su relación con los canales de distribución se resienta y así poner en peligro, su capacidad de venta? ¿Ignoraría la importancia de proteger legalmente a través de una patente una innovación tecnológica o un nuevo proceso productivo después de años y significativos recursos invertidos en investigación y desarrollo? ¿No quisiera evaluar o al menos determinar grados de rentabilidad para sus recursos destinados a construir y mantener marcas del mismo modo que evalúa sus inversiones en instalaciones, equipos, investigación y desarrollo, recursos humanos e informática? Esta definición contrasta con la visión clásica. Hasta hace poco la marca era vista como una variable del marketing mix cuyo objetivo era la generación de ventas y obtención de participación de mercado. La marca, normalmente circunscrita al nombre corporativo, de producto o de servicio apoyaba el posicionamiento deseado como cualquier otra variable de producto o comunicación. De hecho, marca, envase, publicidad y promoción de ventas eran vistos como instrumentos separados utilizados conjuntamente para los objetivos comerciales. Hoy, las funciones de producto, publicidad, promoción, marketing relacional, merchandising y lo que se entiende como branding son todas aquellas funciones destinadas a construir, desarrollar e incrementar el valor de las marcas. Esta visión moderna ha elevado la gestión de marca desde los niveles de la gerencia de producto a los niveles gerenciales corporativos. Los gastos en desarrollo y construcción de marcas se tratan como inversiones de largo plazo y no como gastos corrientes y se ha creado una fuerte actividad de M&A‘ s en torno a las empresas de marca. La figura Nº 1 muestra la fuente de valor corporativo de la marca con relación al resto de los activos de la empresa, según industrias. ¿Por qué las marcas son activas? Las marcas han sido durante mucho tiempo fuente de valor, ya que proveen una diferenciación que permite generar premium de precio. Empresas como Coca-Cola han encontrado rentable invertir en marcas y capitalizar sobre este premium. La existencia y el gran crecimiento de las marcas privadas pareciera haber puesto en jaque esta ventaja de las marcas, por cuanto el mercado ya no está dispuesto a pagar sobreprecios por productos de marca; y, ¿por qué habría de estarlo? Las marcas nacen como consecuencia del riesgo percibido, si no hay riesgo, no hay marca. Este riesgo puede verse de varias maneras: garantía: calidad estable en el tiempo y en el espacio; optimización: seguridad de haber hecho la mejor elección para sí y en la categoría; caracterización: autorreafirmación de la imagen que el consumidor presenta de sí. Las marcas privadas tienden a florecer en categorías donde este riesgo percibido en cualquiera de sus formas ha sido removido, las que normalmente corresponden a industrias maduras, estables con poco espacio para cambios. Café, pastas, azúcar y hasta bebidas cola son campos propicios para marcas privadas. Los líderes de estas categorías más que reinventar la categoría o guiar cambios, se limitan a ser grandes operadores. Una categoría donde los líderes o las grandes marcas lideran cambios, producen innovaciones, están a la vanguardia, buscando satisfacer mejor y de manera más eficaz las necesidades emergentes, en definitiva donde existe riesgo de elección, las marcas se fortalecen. A modo de ejemplo, una tienda de departamentos podría tener una marca privada de calcetines, pero difícilmente podría convencer a una clienta de una marca propia de medias. A pesar de que aparentemente se trata de la misma categoría, son de hecho muy distintas. En el mercado de las medias, todavía hay mucho espacio para el cambio y la innovación en fibras, materiales, texturas, colores, diseños y en autogratificación de la mujer, y en dicho contexto las marcas tienen un rol fundamental. Si la marca no puede generar premium de precios importantes sí puede generar relaciones con los clientes, establecer preferencia y lealtad. Asegurar y retener clientes en el tiempo. Es decir, en lenguaje de finanzas, garantizar no sólo la generación de flujos, sino darles estabilidad, reducir el riesgo. Una marca fuerte es aquella que reduce el riesgo de los flujos futuros que produce; una marca débil está más expuesta y sus flujos son más volátiles. Invertir en marca es reducir el riesgo y reducir el riesgo es matemáticamente equivalente a agregar valor. Los mercados premian a las empresas de marcas. Los estudios empíricos (ver figura Nº 2) muestran que en promedio las empresas de marca obtienen ganancias en sus acciones más elevadas que las empresas con escasa actividad de marca. Estudios de Mckinsey indican que, en general, las empresas con fuerte leverage de marca entregan a sus accionistas rentabilidades superiores que aquellas con enfoque limitado. Una vez que una marca ha sido construida, puede utilizarse en extensiones o transferencias a otras categorías. Ello genera una mayor velocidad de entrada en estos nuevos mercados, menores gastos de marketing en el desarrollo de una base de clientes, menor riesgo percibido, mayor estabilidad y así crecer en la cadena de valor. ¿Para qué valorar? Una adecuada gestión de marcas está asociada a su valoración. Si las marcas son activos estratégicos que entregan valor a sus dueños, este valor debe medirse. No solamente para tomar una decisión de compra o venta de una marca o de una empresa de marca, sino para efectuar un adecuado control de gestión. ¿Están nuestros esfuerzos de marketing contribuyendo a agregar valor? ¿Estamos asignando bien los recursos entre aquellas marcas con escasa contribución al valor total en relación a aquellas con alta contribución actual o potencial? ¿Nuestras decisiones de extensión y leverage de marcas, están agregando o en definitiva restando valor? ¿Estamos compensando adecuadamente a los responsables de las marcas? Estas y otras preguntas sólo pueden responderse mediante un adecuado sistema de valoración. En 1998 Interbrand realizó por primera vez una valoración financiera de una cartera de marcas. El método ha alcanzado hoy un grado de desarrollo y perfeccionamiento que ha sido aceptado ampliamente por las empresas, sus accionistas, los auditores, las autoridades fiscales y la comunidad inversionista de países industrializados, habiéndose valorado más de 2.000 marcas a la fecha. El método Interbrand de valoración El método más frecuente utilizado para valorar negocios es la actualización de los flujos de fondos provenientes de ese negocio en el futuro. Para ello es necesario determinar los beneficios anticipados del negocio y aplicar una tasa de descuento que incorpora el riesgo del negocio. De la misma manera como se valoran los negocios, Interbrand propone valorar las marcas, es decir, determinar los beneficios anticipados provenientes de la marca y aplicarles una tasa de descuento que incorpore el riesgo de la marca. Para ello son necesarios tres análisis interrelacionados: financiero, de las marcas y de fortalezas de la marca. La figura Nº 3 muestra el esquema del método Interbrand. 1. Análisis financiero Una marca sólo es valioso por lo que produce en la actualidad y por lo que se espera produzca en el futuro. Las ganancias de la marca son parte de las ganancias de la operación total por lo que es necesario dividir o separar las ganancias atribuibles a las distintas marcas o a los segmentos de la misma marca. Por el uso de los activos tangibles, la empresa debe cargar una tasa de costo de capital, lo que es equivalente a calcular un E.V.A. (Economic Value Added) que corresponde a las ganancias derivadas de todos los activos intangibles. 2. Análisis del mercado: A veces las ganancias de los intangibles se deben enteramente a la marca, pero a veces se deben en su mayor parte a otros intangibles. Hay que identificar que proporción de los beneficios provenientes de intangibles son atribuibles a la marca, lo que recibe el nombre de “Indice del rol de la marca“. Al aplicar este índice a las ganancias de los intangibles, se obtienen las ganancias de la marca, lo que denominamos B.V.A. (Brand Value Added). resultados de la marca permitiendo establecer un valor. La marca ideal es la marca libre de riesgo para efectos de evaluación. El cálculo normalmente se basa en cinco años, período después del cual se aplica una anualidad (las marcas bien construidas producen ingresos por muchos años), pero en definitiva esto se analiza caso a caso. Ventajas del método Interbrand El método es un equilibrio y balance entre la fortaleza financiera y de mercado. Se puede aplicar indistintamente a marcas adquiridas o desarrolladas internamente. Permite la comparación entre industrias y entre marcas. Entrega un valor que se puede comparar directamente con el valor de la empresa y eventualmente, si las normas contables lo permitiesen, incorporar en la contabilidad financiera de las empresas. Además, permite la revalorización periódica permitiendo un adecuado control de gestión. Métodos alternativos La bibliografía entrega numerosos métodos de valoración de marca, los que han sido cuestionados por Interbrand por diversas razones. En primer lugar está el valor de “mercado“, es decir, el valor que los agentes asignan a la marca en una transacción, pero no hay un mercado activo de marcas, ni los casos son tampoco abundantes como para hacer extrapolaciones de casos similares. Cada transacción es una evaluación en sí misma. Está el método del “royalty relief“, es decir, capitalizar los derechos que podrían derivarse de entregar la marca para su uso por terceros. El problema es que justamente es necesaria una valoración para el cálculo de estos derechos o de lo contrario, sólo podría aplicarse a actividades marginales o para nuevos territorios, pero no para la esencia de la marca. Está también la capitalización de un precio premium, el que puede funcionar en el caso de algunas marcas, pero depende de la existencia de un producto parecido, pero sin marca, lo que no sucede en la mayoría de los mercados. Además, hay marcas que ocupan una posición intermedia, Subaru se vende con un premium sobre Suzuki, pero con un descuento respecto a BMW. Desde un punto de vista contable podríamos aplicar el concepto de costo histórico, la sumatoria de todos los costos de crear y mantener la marca, pero no representa la realidad de la marca, pues lo que importa no es lo que se invierte, sino lo que resulta de esta inversión. Del mismo modo considerar como alternativa el costo de reemplazo en lugar del histórico resulta demasiado teórico. Primero no está claro lo que se reemplaza: ¿el conocimiento? ¿las ventas? ¿la distribución? ¿cómo se puede reemplazar la lealtad de marca? ¿las asociaciones? ¿la calidad percibida? Además ¿qué haría la competencia? Conclusión 3. Análisis de la fortaleza de marca: Al igual que cuando se valora una empresa o un negocio, el valor de una marca debe reflejar el riesgo de las ganancias de la marca.La fortaleza de la marca es inversamente proporcional al riesgo. Mientras más fuerte la marca menor será la tasa de descuento y viceversa. Interbrand utiliza siete factores para determinar la fortaleza de la marca: mercado, estabilidad, liderazgo, tendencia, apoyo publicitario, extensión geográfica y protección legal. Estos factores dan pie para la configuración de una marca ideal contra la cual se comparan los Las marcas representan un aporte importante del valor corporativo de las empresas y esta proporción varía según la industria y la estrategia de construcción de marca implementada. Una adecuada valoración de las marcas permite un mejor control de gestión de las marcas. Esta responsabilidad de niveles más corporativos de la empresa y permite un mejor control de las decisiones tomadas a niveles más operativos. Finalmente, la gestión de valor de marca permite la adecuada integración del mundo del marketing, por medio de la gestión de marca y del mundo de las finanzas, a través de la gestión de valor en un concepto integral de gestión de valor de marca. d&c julio 2001 • Facultad de Diseño y Comunicación • Universidad de Palermo & dc Página 4 julio 2001 PROGRAMA DE DESARROLLO ACADÉMICO Proyectos de Diseño y Comunicación Los proyectos que se detallan en esta página fueron desarrollados por docentes de la Facultad de Diseño y Comunicación durante el primer cuantrimestre 2001. Proyectos en al Aula Adriana Amado Suarez Relevamiento y registro terminológico: el léxico de la investigación de los medios masivos de comunicación. a Oscar Anzorena La Sociedad Civil: organizaciones del Tercer Sector. Gestión de la Imagen y la Comunicación en organizaciones no gubernamentales Jorge Arancibia Técnicas de presentación pictóricas: evaluación de tendencias. Carla Argañaraz Relevamiento y registro de términos e instituciones en el área audiovisual. Cecilia Arroyo Relevamiento y registro terminológico en el área de la comunicación visual Claudia Barbera Relevameinto y registro terminológico en Diseño de Indumentaria: serigrafía textil. b Daniel Barone Relevamiento y registro teminológico de teconología aplicada en cine y televisión. Debora Belmes Los jóvenes y la alimentación: un análisis cualitativo de las prácticas alimentarias y sus alcances. Diana Berschadsky Relevamiento y registro términológico en Diseño de Interiores: Materiales para revestimientos. María Elsa Bettendorff Observatorio ocupacional: La industria audiovisual en la Argentina, profesionales del cine y la televisión. Lorenzo Blanco El marco jurídico/ normativo para el ejercicio profesional de las Relaciones Públicas. Mariela Daga Espacios, indumentaria y objetos: El perfume y su alcances en la construcción de la imagen corporal. Carlos Del Rio Catálogo tipográfico. d Laura Denegri Perfiles y tendencias del mercado: productos, servicios y ejercicio profesional en Diseño y Comunicación. Jose Maria Doldan Tipografía a distancia: Lectura y experimentación con tipografías en el escenario urbano María Rosa Dominici Observatorio ocupacional: La capacitación en empresas como salida laboral para el profesional de Relaciones Públicas. Capacitación para PYMES. Gabriela Nirino Guía de páginas Web sobre el mercado de producción textil. Cecilia Noriega Perfiles y tendencias del mercado: Productos, servicios y ejercicio profesional en Diseño y Comunicación. Liliana Oberti Relevamiento y registro terminológico de la Escuela Crítica. Estela Pagani Guía bibliográfica “juventud”. A modo de un estado del arte. Dardo Dozo Perfiles y tendencias del mercado: productos, servicios y ejercicio profesional en Diseño y Comunicación. Graciela Pascualetto Perfiles y tendencias del mercado: productos, servicios y ejercicio profesional en Diseño y Comunicación. María del Carmen Elizalde Guía de bibliografía de medios de comunicación. Claudia Preci Comunicación y Relaciones Públicas. Carlos Enciso Telacoteca contemporánea. e Alejandra Espector Espacios, indumentaria y objetos:Evolución histórica del traje: la Alta y la Baja Edad Media Europea. Alejandro Fernandez Alvarez La compaginación. Video Didáctico. f g Alejandro Firszt El libro digital y el libro impreso. Contrastes y conflictos. Marcelo Ghio La marca nacional: Marca país c María Fernanda Guerra Perfiles y tendencias del mercado: productos, servicios y ejercicio profesional en Diseño y Comunicación Eugenia Carlesi Epocas históricas, diseño, evolución y rediseño de marcas. Carlos Moran Observatorio ocupacional: Creadores de imagen: Entrevistas a profesionales del diseño de interiores, diseño de imagen y sonido y diseño de indumentaria. Mabel Parada La marca nacional: Soportes comunicacionales Marcela Gomez Kodela Perfiles y tendencias del mercado: productos, servicio y ejercicio profesional en Diseño y Comunicación Thais Calderon Observatorio ocupacional: Diagnóstico de la situación actual referida al mercado laboral en Publicidad, Relaciones Públicas y Moda. l m n o p r Perfiles y tendencias del mercado: productos, servicios y ejercicio profesional en Diseño y Comunicación. Silvia Bordoy Relevamiento y registro terminológico de la teoría y práctica de las Relaciones Públicas. Susana Bueno Edad media: interiorismo y mobiliario. Claudia Lopez Neglia Perfiles y tendencias del mercado: productos, servicios y ejercicio profesional en Diseño y Comunicación. Sergio Guidalevich Ordenamiento narrativo, realidad sociopolítica y artística en la construcción de sentidos en el Documental: Dziga Vertov y Leni Riefenstahl. j k Alejandra Churruarin El autoemprendimiento en Diseño de Interiores. Creatividad y profesión. Marcela Jacobo Espacios, indumentaria y objetos: Relevamiento de espacios de trabajo en viviendas unifamiliares Julio Colonnesse Espacios, indumentaria y objetos: Relevamiento de espacios interiores para la realización de eventos. Juan Jauregui La música de vanguardia de finales del siglo XX y su relación con la representación audiovisual. María Alejandra Cristofani Relevamiento y registro terminológico en el área de marcas. Observatorio ocupacional: El desempeño profesional en Diseño y Comunicación. Fabiola Knop Guía bibliográfica de Promoción Publicitaria. d&c julio 2001 • Facultad de Diseño y Comunicación • Universidad de Palermo Estela Reca Espacios, indumentaria y objetos. El loft. Mónica Recupito Desarrollo de formas operacionales en proyectos Proyectos de Desarrollo • Juan Alaimes; Mariano Gimenez Diseño de Página WEB • Cristina Alvarez Manual de ejercicios para Relaciones Públicas. • Carla Argañaraz Relevamiento de instituciones, gremios y empresas relaciona das con el quehacer audiovisual. • Victoria Bartolomei Programa de Asistentes Académicos como materia electiva. • Adrián Candelmi Proyecto de carrera de Dirección de Arte • Raul Castro Evaluación curricular de la carrera de Relaciones Públicas. • Julio Centeno Guía metodológica de sistemas de dibujo y percepción. • Alejandra Cristofani Observatorio Ocupacional. • Marta Del Pino Guía bibliográfica de medios gráficos. • Laura Denegri Proyecto de la Carrera de Locución. • María Rosa Dominici Identificación de áreas demanda en empresas y servicios de capacitación. • Patricia Doria; Mónica Recupito Formas operacionales de los diseñadores. • María Del Carmen Elizalde Guía bibliográfica de medios. • Alejandra Espector Evolución histórica del traje. Fernando Roig Campaña de producto en PDV (Zona Fría de hipermercados) Desarrollo de campaña de producto • Jorge Falcone El Género Documental. Valeria Scalise La marca nacional. Evaluación de una marca nacional a través del tiempo en relación con el público consumidor. • Fabiola Knop Guía bibliográfica de promoción publicitaria Gloria Schilman Relevamiento terminológico e institucional: Relevamiento y registro de terminología de organización y realización de eventos. • Osvaldo Nupieri El grupo como recurso pedagógico s María Laura Spina Relevamiento bibliográfico sobre “Arte Digital”. Martín Stortoni Relevamiento y registro terminológico en el área de Publicidad. t v Antonio Tecchia Modelado y rendering digitales. Maquetas electrónicas de sillas de autor Ricardo Tescione La marca nacional: comunicación y marca. Indumentaria, Gustavo Valdes Miseria de la teoría: Revisión teórica Roberto Vilariño Imagen y Relaciones Públicas. El deporte y la Marca Nacional. Los informes correspondientes a estos proyectos tienen fecha de entrega hasta el viernes 3 de agosto. • Marcelo Ghio Programa Exportar. • Carlos Morán Las vanguardias: constructivismo • Diego Perez Lozano Tipografía experimental • Claudia Preci Taller de oratoria • Fernando Rolando CD-Djay 2001. CD inteactivo sobre tres estéticas audiovisuales vanguardistas • Gloria Schilman Análisis curricular de la Carrera de Eventos • Antonio Sensini Color y diseño gráfico • María Laura Spina Relevamiento bibliográfico de arte digital • Martín Stortoni Programa en medios de comunicación • Gustavo Valdés Miseria de la teoría • Roberto Villariño Consultoras de Relaciones Públicas. Los informes correspondientes a estos proyectos tienen fecha de entrega hasta el viernes 3 de agosto. Página 5 ALUMNOS Qué hacen nuestros estudiantes? lanzamiento de nuevos productos, diseño de la gráfica vehicular, diseño de backlight, diseño de todo lo que sea material promocional, diseño de tarjetas de Navidad, Diseño de las tarjetas de identificación institucional que se venden a empresas nacionales y multinacionales para que • Diseño y patentamiento de logos para los controlen el personal, y en sí hago todo lo que diferentes productos que salen al mercado tenga que ver con el “DISEÑO”. ( “Control de Ronda”, “ Hardkey”) • También, durante el año 1998, nos dieron el • Diseño de Papelería para las tres unidades de premio Security Awards por “La mejor imagen negocios diferentes (Control de Acceso, Control empresaria” de Tiempo y Asistencia y Protección de • En 1999 Security Awards nos dio el premio a Software). la “Mejor Empresa • La parte gráfica de del año”, “Mejor los software que desaproducto Control de Para mi el área que está rrollan los programaAcceso” y mejor dores “pantallas”. “Línea de Produccreciendo y hay un gran (Software de Rei, tos Nacionales” campo para desarrollar es Software de Control de Ronda, Software de Trabajo aquí hace todo lo que tenga que ver con Hardkey). casi cuatro años, y • Diseño de fui aprendiendo la multimedia, con la Packaging, actualmuchas cosas, ya animación, con el desarrollo mente tengo en la calle que yo era y soy la 4 envases con difeúnica diseñadora, de páginas web interactivas, rentes diseños (produpor lo tanto todo lo ctos dieferentes). que es diseño pasa con el mundo de Internet. Varios de estos envases por mi y después a fueron exportados a los cuatro dueños Chile a Uruguay y a México. de la empresa, que son los que me aprueban mis • Diseño de la gráfica de stand, cuando hay diseños antes de que salgan a la calle. exposiciones (participamos en Comdex, ISBexpo, Lo que no sabía hacer tenía que aprenderlo de Expo Management, y varias que tengan que ver una u otra manera. Por ejemplo a medida que con la seguridad, estas en general se realizaron fue evolucionando el tema de Internet, sentí la en Costa Salguero, y en la Rural) necesidad de capacitarme en lo que es diseño de • Diseño de la folletería, de todos los productos páginas web, así que el año pasado me puse a que fabrica y distribuye la empresa, estos se van hacer los cursos de Dreamweaver, Firework y renovando paulatinamente. Flash que daba Macromedia. Así hice con todo. • Diseño de los cd de los diferentes software El mundo del diseño, es complicado ya que no que desarrolla la empresa, diseño de display para solo necesitas creatividad propia sino que Entrevista a Consuelo María Luján Rodríguez, Diseñadora Gráfica recibida en nuestra Facultad, trabaja en Intelektron. A continuación se transcribe fragmentos de la entrevista. Me encargo de hacer todo lo que tenga que ver con el diseño, desde hace casi 4 años, soy la única diseñadora, todo lo que hago está supervisado y aprobado por los dueños de la empresa. Un gerente de marketing (que es uno de los dueños) es quién me coordina las tareas a realizar. Las tareas que desempeño son las siguientes: • Desarrollo, diseño y mantenimiento completo del sitio web, son más de 120 páginas, ahí se puede ver todos los productos y las divisiones de negocios que tiene la empresa INTELEKTRON. (los programas que utilicé para diseñar fueron: Dreamweaver, photoshop, imageready, Flash, firework y Corel). www.intelektron.com.ar • Diseñé el sitio web de “Hardkey”, que pertenece al área de “Protección de Software” . • www.hardkey.com.ar (los programas que utilicé para diseñar fueron: Dreamweaver, photoshop, imageready, Flash, firework , 3D Studio Max y Corel). • Diseño de publicidades en varios medios, PC Magazine, Technology, Insider, Security Business, Páginas Doradas, Páginas Doradas Industriales, Guía de la Industria, Byte, Páginas Doradas, y varios relacionados con el rubro de la protección, seguridad, y Control de acceso, de Tiempo y asistencia, Clarín, La Nación, etc. necesitas estar actualizado con la tecnología del momento sino te convertís en un dinosaurio. Con estas características es mucha más fácil ingresar o mantenerse en el terreno laboral. La verdad que aprendí muchas cosas, desde preparar originales para diversos productos, hasta tratar con las imprentas, manejar los programas de diseño y poder conectarme con diferentes medios como PC Magazine, Technology, Insider, Security Business, Páginas Doradas, Páginas Doradas Industriales, Guía de la Industria, Byte, Páginas Doradas, y varios relacionados con el rubro de la protección, seguridad, y Control de acceso, de Tiempo y asistencia, etc. En fin para todos estos diarios y revistas preparé publicidades en su mayoría página completa. Por lo tanto aprendí muchas cosas. [...] Vi un aviso en el diario Clarín y vine con mi carpeta de trabajos. Por otra parte de la universidad me sirvió todo. Me recibí de Diseñadora Gráfica en la UP. Realicé la especialización en Diseño de Packaging en la UP. Realice un curso de Diseño de paginas web donde aprendí a manejar programas para hacer sitios web (Firework, Flash, y Dreamweaver). Amo diseñar, es mi vida. Y lo voy a hacer siempre. En el mercado actual hay muchos campos para desarro-llar y en donde se puede aplicar el diseño. Para mi el área que está creciendo y hay un gran campo para desarrollar es todo lo que tenga que ver con la multimedia, con la animación, con el desarrollo de páginas web interactivas, con el mundo de Internet. Este es un terreno muy grande que para mi un diseñador actual lo tiene que conocer como para no quedarse en el tiempo. Nuevos Diseñadores Gráficos Comunicación y Diseño Multimedial II es la última materia de la carrera de Diseño Gráfico que permite a los alumnos acceder al título de Diseñadores Gráficos. El trabajo encarado es la síntesis de todo lo aprendido en los tres años de la carrera y consiste en la creación o rediseño de una marca y la construcción de su sistema visual, incluido el manual de normas. A continuación publicamos algunos de esos trabajos que ya han pasado por el proceso de evaluación. Los trabajos completos podrán consultarse en el Centro de Recursos. MARIELA GILARDI LUCAS LOPEZ MIRIAM RODRIGUEZ FLORENCIA SADOUS Tema: Identidad Visual de Chaman,Centro Cultural Aborigen Tema: Identidad Visual de Austral Tema: Identidad Visual de la Asociación Argentina Amigos de la Astronomía Tema: Identidad Visual de Dinar El isotipo esta constituido por dos elementos, continente y contenido, que actúan conjuntamente cumpliendo con el concepto de unicidad. El contenido es símbolo del chaman, el que podía convertirse de noche en felino. Por otra parte a simple vista el círculo, connota al mundo indígena, un mundo integrado y circular, nunca lineal. El continente, el cual hace referencia a la institución, dispuesto a modo de paréntesis representa la protección y preservación del contenido y su forma abierta connota el acceso a la comunidad. (*) En el logo diseñado, se realizaron ajustes ópticos en todas sus líneas hasta dar con la versión final, la cual cuenta con tipografía dibujada especialmente. Las formas en el carácter, sólidas pero suaves y redondeadas, proponen dinamismo y tecnología. Una síntesis ajustada representando la bandera Argentina se apoya con elegancia sobre la letra T, reforzando la idea de empresa líder en el país, y se constituye en un segundo signo identificador. (*) La Cruz del Sur como isotipo representa semánticamente la figura retórica de metáfora ya que esta es un elemento guía para los navegantes, así como la Asociación Amigos de la Astronomía lo es para toda persona que quiera incursionar en una ciencia tan compleja como lo es la astronomía. La inclinación de la Cruz y las diferentes longitudes de los trazos connotan dinamismo y movimiento, elemento este muy identificativo de la asociación. (*) Para la representación gráfica se consideró apropiado el uso de una forma geométrica el círculo, forma que representa al mundo y al movimiento (...) Por delante tiene cuatro líneas en forma de arco que se van desplazando desde abajo hacia arriba en modo de una translación, se van alargando (estelas que dejan los aviones al volar), que son moduladas. El logotipo consta de una tipografía de palo seco ITC Eras al igual que el nomenclador. Se eligió a esta tipografía por sus trazos homogéneos y por los blancos espaciosos internos que posee. La cromaticidad de la marca es azul y verde. El verde se empleó para el circulo del isotipo y el azul se empleo para las líneas circulares y para la tipografía. (*) (*) Los textos son extraidos de los trabajos presentados por los alumnos. d&c julio 2001 • Facultad de Diseño y Comunicación • Universidad de Palermo & dc Página 6 julio 2001 PROFESORES DE LA FACULTAD DE DISEÑO Y COMUNICACIÓN • PRIMER CUATRIMESTRE 2001 Cuerpo docente Presentamos en las páginas 6, 7 y 9 las imágenes de casi todos los integrantes del cuerpo docente del primer cuatrimestre 2001 de la Facultad de Diseño y Comunicación. Juan Carlos Alaimes Rosa Lía Albistur Horacio Algarbe Eugenia Alvarez del Valle Cristina Alvarez Adriana Amado Suarez Carlos Andreatta Oscar Anzorena Gustavo Aprea Orlando Aprile Jorge Arancibia Carla Argañaraz Cecilia Arroyo Eugenia Aryan Daniela Bajar Sergio Baldasarre Claudia Barbera Victoria Bartolomei Pablo Bas Victor Bassuk Débora Belmes Diana Berschadsky María Elsa Bettendorff Verónica Bidinost Carlos Bilotti Lorenzo Blanco Patricia Boeri Silvia Bordoy Jorge Bruno Susana Bueno Thais Calderon Lago Adrian Candelmi Carlos Caram Eugenia Carlesi Raul Castro Anna Calvera (*) Julio Centeno Julio Colonnesse Alejandra Cristofani Norberto Chaves (*) Alejandra Churruarin Mariela Daga Marta del Pino Carlos del Río Laura Della Fonte Laura Denegri Oscar Desplats Ricardo Desplats Antonio Di Genova Edgardo Díaz Michael Dinwiddie (*) José María Doldán María Rosa Dominici Patricia Doria Dardo Dozo María del Carmen Elizalde Carlos Enciso Alejandra Espector Sebastián Esteverena Nancy Fajgenblat d&c julio 2001 • Facultad de Diseño y Comunicación • Universidad de Palermo Página 7 PROFESORES DE LA FACULTAD DE DISEÑO Y COMUNICACIÓN • PRIMER CUATRIMESTRE 2001 Jorge Falcone Pablo Felli A. Fernández Alvarez D. Fernandez Irusta Diana Fernandez Marta Fernandez Laura Ferrari Gabriela Finkielsztain Alejandro Firszt Jorge Gaitto Marcelo Ghio Mariano Gimenez Gabriela Golder Marcela Gomez Kodela Gabriel Gonzales Vilches Susana Gonzalez Claudio Grandinetti Alejandro Guarrera María Fernanda Guerra Sergio Guidalevich Dalia Guterman Jorge Haro Jorge Iramont Díaz Marcela Jacobo Mariana Jasper Andrés Jauregui Fabián Jevscek Andrés Kesting Fabiola Knop Claudia Kricun Alfredo Lanziano Gustavo Lento Navarro Eduardo Logiuoco Claudia Lopéz Neglia Jorge Luna Di Palma Juan Marletto Walter Martinez Favio Massolo Diego Melamed Raquel Melgin Frank Memelsdorff (*) Walter Monner Sans Andrés Monserrat Diego Montenegro Carlos Morán Laura Muchnik Mario Nakasato Manuel Navarro Gabriela Nirino Cecilia Noriega Jorge Noriega Osvaldo Nupieri Liliana Oberti Armando Olinhaus Juan Orellana Charlie Orfeo (*) Estos profesores dictaron clases en la Maestría de la UP en Diseño. Estela Pagani Ricardo Palmieri Alejandro Paolini José Manuel Parada Mabel Parada Graciela Pascualetto Jorge Pepe (continúa en la pág. 9) d&c julio 2001 • Facultad de Diseño y Comunicación • Universidad de Palermo & dc Página 8 julio 2001 CONFERENCIA Acerca del guión en la historieta Conferencia dictada por el prof. Jorge Falcone en las II Jornadas Técnicas de Guión 2001: Cine, Teatro, Televisión, Multimedia, Comic organizadas por nuestra Facultad y la New York University en mayo de este año. Introducción Para referirme al tema en cuestión debo dejar en claro -por motivos de honestidad intelectual y respeto a los presentes- que no soy guionista de historietas sino un atento estudioso del llamado Noveno Arte. De manera que mi presencia en este encuentro se justifica a partir de varias iniciativas que sobre el tema viene tomando la casa de estudios a la que pertenezco: Una de ellas es la de convertirse en la segunda institución del mundo -después de la academia Suiza- en dar al tema jerarquía universitaria, ahora como programa de desarrollo de dos años, optativos a cursar dos más para completar la carrera de Diseño Gráfico; y más adelante lisa y llanamente como carrera de grado. Otra, la de no dejar pasar un evento de este nivel, sin insertar al tema que nos ocupa en paridad de condiciones con los otros lenguajes considerados. Hecha esta salvedad, y en una primera aproximación, diré que en nuestro país no hay un semillero de guionistas de historieta sino meritorias prácticas aisladas. Los pocos profesionales que existen -y se reconocen como tales- suelen ganarse la vida en otras ocupaciones y estar mucho menos organizados que los dibujantes. Si en el caso de estos últimos es frecuente perder el derecho sobre sus obras una vez pagadas, en el caso de los guionistas esto se vuelve una práctica excluyente. Esta labor intelectual tan poco reconocida ha hecho necesaria, desde principios de la década de los noventas, la aparición de entidades de alcance internacional como The Comic Book Legal Defense Found (P. O. Box 693 Northampton, MA 01061 1-800-99-CBLDF www.cbdlf.org) que viene alzando la voz con éxito relativo en defensa de los derechos de la profesión, e impulsando la organización de filiales en el mundo entero. En nuestro medio, la desarticulación del sector se vincula centralmente a la crisis de las industrias culturales: Así como la falta de una industria cinematográfica sólida impulsa a los jóvenes realizadores hacia la experimentación con nuevos soportes (generando fenómenos derivados, como el engañoso furor por el “cine independiente” en un medio en el que quien decide filmar prácticamente no tiene otra alternativa que hacerlo en forma independiente), la ausencia de una industria editorial fuerte -conste que la última revista significativa de historietas fue la Fierro, y que su editorial ya desapareció del mapa- impulsa a los jóvenes hacia el fanzine (revista juvenil de tipo artesanal y tirada reducida), algunos de cuyos ejemplos destacables son, Cátzole, Suélteme, Kapóp o Morón suburbio. Esta última, fruto de una cooperativa de Haedo denominada La Productora, tal vez sea uno de los pocos casos que dispone de financiamiento externo (proveniente del Instituto de Cooperación Iberoamericano). Rasgos específicos del guión de historietas Durante muchos años la sociedad contemporánea confinó en compartimentos específicos a la representación escrita y a la representación visual. Sus eventuales combinaciones, como ocurre en el campo de la publicidad, fueron subestimadas y consideradas meros productos comerciales. Sin embargo, en épocas remotas, la palabra escrita primero fue dibujo: El hombre de las cavernas escribía con pictogramas. Desde el bisonte de Altamira, pasando por los jeroglíficos egipcios y códices precolombinos, hasta el Yellow Kid de Richard Outcault (primer personaje de historietas unánimemente reconocido como tal) el arte de la historieta ha venido convirtiéndose en el lenguaje verboicónico por antonomasia de nuestra época. El mismo combina sabiamente la especificidad icónica (dibujos, encuadres visuales heredados del cine, metáforas gráficas de carácter cinético, globos de diálogo semantizables de acuerdo al énfasis del que hace uso de la palabra) con la especificidad verbal (textos de diálogo insertos en el globo, o de relato insertos en cartuchos), e incluso mixtura estos recursos a través de onomatopeyas representadas por textos gráficamente enfatizados. El guionista de historietas, acostumbrado a pensar en imágenes, busca la interdependencia entre estas y el texto, ora liberando al dibujo de ataduras mediante una escritura sugestiva, ora condenándolo a la reproducción literal mediante la mera descripción. A veces la complementariedad es tal que nada expresa un recurso sin el otro, como cuando vemos el plano medio de un sujeto exhibiendo su mano y leemos “esto es cuanto preciso para detener a mi enemigo”. A diferencia del espectador de cine, condenado a una práctica más pasiva del consumo de imágenes que el realizador administra desde la pantalla, el lector de historietas se ve obligado a reponer constantemente la totalidad de las secuencias propuestas por el dibujante, obviando las posibles elipsis que un arte estático contiene necesariamente entre un cuadro y otro. El arte de la narrativa gráfica encuentra sus raíces en el relato. Algunos guionistas prefieren suministrar al dibujante sólo una sinopsis orientativa (como ocurre frecuentemente en los Marvel Comics), entonces el dibujante libera su imaginación a lo largo del espacio que la editorial conceda y, en una segunda vuelta, devuelve las planchas dibujadas a su co-equiper para que este precise los diálogos. En otros casos el guionista avanza en la definición de puesta en página e incluye subplots al final de cada una (como sucede con la mayoría de los autores europeos). La diferencia se aprecia al comparar varias páginas de lucha entre superhéroes y villanos -las que no ofrecen grandes variantes entre sí- con aquellas otras concebidas con todo el esplendor de una pieza autónoma. En nuestro medio, lo más común es narrar una historia definiendo la cantidad de cuadritos necesarios para representarla. Así queda d&c julio 2001 • Facultad de Diseño y Comunicación • Universidad de Palermo librada al arbitrio del dibujante la extensión de cada página. Los diálogos en la historieta son tributarios del lenguaje oral, por lo que generalmente suelen tener un tono coloquial. Ya que las viñetas se interpretan siguiendo el orden occidental de lectura (de izquierda a derecha y de arriba abajo), es este el que incorpora la noción de transcurso de tiempo. El desarrollo argumental responde a la estructura tradicional de tres actos: presentación, confrontación, y resolución. Y, al igual que en el cine, existe el guión literario (que al incluir tan sólo diálogo y relato da más vuelo al dibujante) y el guión técnico (que acostumbra a suministrar precisiones técnicas). En ambos casos la pretensión es la de contar mostrando. Esto recomienda indicaciones tales como la dimensión de una viñeta -por dar un ejemplo- a la hora de jerarquizar determinada acción, como sucede a menudo en las historietas policiales al describir una persecución. Los roles profesionales que se conjugan para dar a luz una historieta son los del guionista, el dibujante, el letrista y el colorista. Algunos guionistas pasan su trabajo al letrista antes que al dibujante, para que este reciba un espacio disponible en el que ya se han incluido textos, y no vea “tachados” a posteriori sus dibujos por el globo de diálogo. A veces el dibujante y el guionista son una misma persona. Entre los guionistas-dibujantes que se han destacado en nuestro medio podemos señalar al cordobés Horacio Altuna, creador de la saga Ficcionario (publicada en Revista Fierro) y El Nene Montanaro (que encabeza las tiras cómicas del diario Clarín). Este destacado artista que actualmente despliega su enorme dominio de la figura femenina publicando sus trabajos en la revista Play Boy, ha sido galardonado con el Premio Yellow Kid (algo así como el Oscar del Noveno Arte) y acaba de inaugurarse en el exclusivo rol de guionista. Entre las duplas famosas de dibujantes y guionistas, podemos destacar a los argentinos residentes en Europa, José Muñoz y Carlos Sampayo, creadores del detective Alack Sinner. La historia de la historieta local también ha contado con célebres adaptaciones de la literatura. El especialista Oscar Steimberg sostiene que “en cada transposición hay una interpretación de la obra transpuesta, y se advierte una nueva percepción del texto, de su ritmo pulsional y de su poética”. Encuentros fructíferos de este tipo fueron los de Alberto Breccia y Norberto Buscaglia a la hora de adaptar a Lovecraft en la década del setenta; o los más recientes, del mismo dibujante y Juan Sasturain, al adaptar cuentos breves de escritores latinoamericanos para el comic-book Versiones, y de Luis Scaffati y el talentoso Pablo De Santis al adaptar la novela de Ricardo Piglia “La ciudad ausente”, uno de los trabajos más logrados en esta materia. Reseña y aporte original de nuestros principales guionistas de historieta Desde mediados del siglo XX la historieta argentina ha venido produciendo guionistas de relevancia. Tal vez el caso más emblemático -por el nivel de su obra y por su final trágico en las mazmorras de la última dictadura- sea el de Héctor German Oesterheld, iniciado en la literatura infantil con personajes como Gatito -remedo local de “El gato con botas”- que publicara Editorial Abril durante la década del 50 en su célebre Colección “Bolsillitos”; y más tarde, en 1957, fundador de la Editorial Frontera, símbolo de la “época dorada de la historieta argentina”, en cuyas páginas nacerían sus más famosos personajes, como Ticonderoga, Bull Rocket, Ernie Pike, y el inmortal Eternauta, ilustrado por Francisco Solano López, y considerado como la obra capital de nuestra narrativa de anticipación. En dicho texto el genial autor parte de reformular la matriz clásica de la “situación Robinson” presentando a sus personajes aislados por una fatal nevada en la bohardilla de un chalet de Vicente López, al que llegan con la inocente pretensión de jugar al truco como todos los viernes, y del que salen sin otra alternativa que plantearse una estrategia para salvar al mundo. Otro caso descollante es el de Robin Wood, guionista de cabecera de la Editorial Columba, nacido en Paraguay, de ascendencia irlandesa, y ahora residente en Dinamarca, dueño de una enorme erudición desplegada en obras ya clásicas como “Nippur de Lagash”. Este singular autor también ostenta el preciado Premio Yellow Kid. A esta nómina debe sumarse al prolífico publicista Carlos Trillo, que asociado con Guillermo Saccomano desde las páginas de Editorial Record, o bien como autor individual, desde las célebres revistas Superhumor y Fierro, de Editorial La Urraca, dio a luz creaciones inolvidables como “Las puertitas del Señor López” -ilustrada por Horacio Altuna y luego adaptada al cine por Alberto Fischerman- que interpretó los deseos de tantos argentinos durante la transición a la democracia; o la reciente “Cybersix”, ilustrada por Carlos Meglia, y tan malograda en su versión televisiva local como exitosa en su versión animada por los japoneses para el mercado europeo (no falta quien dice, al ver la serie de TV “Dark Angel”, dirigida por James Cameron, que existe alli un flagrante plagio del sensual ciborg femenino que vela por la justicia desde los techos de la imaginaria ciudad de Meridiana). También debiera destacarse la obra del recientemente fallecido Ricardo Barreiro, que guionizara en la revista Fierro la saga “Parque Chas”, ilustrada por Eduardo Risso, con quien (continúa en la pág. 9) Extraído del trabajo de investigación sobre el comic realizado por Jorge Falcone. Página 9 CONFERENCIA (viene de la pág. 8) más adelante concretaría uno de los comic-books más brillantes de la década del noventa: “Caín”, epopeya de un huérfano descastado que busca su identidad en una Buenos Aires futura, totalmente dominada por el poder multinacional. Este gran escritor, que rinde tributo en toda su obra al autor de “El Eternauta”, alcanza su mayor estatura junto al dibujante Juan Giménez, al guionizar la saga “Ciudad”, mundialmente aclamada por la crítica. A riesgo de cometer injustas omisiones, cerraremos esta breve reseña mencionando nuevamente a Juan Sasturain, novelista y ensayista antes que guionista de historietas, que ha tenido en este rubro descollantes intervenciones, como la saga “Perramus”, ilustrada por un Breccia en su apogeo, y publicada durante la transición a la democracia. Dicha obra ubicaba su acción en una imaginaria Santa Maria del Buen Ayre gobernada por un régimen de facto, en la que un protagonista desmemoriado se identificaba por el nombre de la marca de un piloto que encontraba tirado (mucho tiempo antes que el Marty Mc Fly de Robert Zemmeckys en la saga fílmica “Back to the future”).Allí, el mencionado guionista se dió el lujo inédito de recuperar para la cultura popular a un Jorge Luis Borges al que convirtió en esotérico gurú de la resistencia contra el terrorismo de estado. Así como el mundo entero supo reconocer oportunamente el original aporte hecho por Héctor Germán Oesterheld al ubicar la gran aventura en el escenario que lo rodeaba, en la humanización de la figura del villano, o en la propuesta de un héroe colectivo -aportes estos que vinieron a revisar la tradición canónica del Noveno Arte-, hoy existe similar consenso en valorar la obra del británico Neil Gaiman, que desde su saga “Sandman” viene elevando a la historieta al nivel de la literatura consagrada, cosa que demostró palmariamente al rescatar los mitos y leyendas de su tierra natal en ”Stardust”, cuento de hadas ilustrado, que abreva en matrices clásicas recreándolas con gran despliegue imaginativo, como es su costumbre. DOCENTES DE LA FACULTAD DE DISEÑO Y COMUNICACIÓN • 1º CUATRIMESTRE 2001 Cuerpo Docente (viene de la pág. 7) Diego Perez Lozano Miguel Petridis Silvia Porro Claudia Precci Estela Reca Mónica Recupito Lucrecia Rigoni A. Rodriguez Gesualdi Fernando Roig Fernando Rolando Eduardo Russo América Sánchez (*) Daniel Santachita José Santiso Alejandro Sarmiento Valeria Scalise Charito Scatolaro Gloria Schilman Antonio Sensini María Laura Spina Martín Stortoni Jorge Surin Jorge Surraco Elisabet Taddei Antonio Tecchia Ricardo Tescione Lucas Tischkovsky Palant Guillermo Torchia Guillermo Torres Gustavo Valdés Perspectivas inmediatas A modo de conclusión ratificaremos que, en nuestro medio, con un enorme esfuerzo y el apoyo casi exclusivo de sus fans, nuevos valores se asoman continuamente a la profesión de guionista de historietas. La nueva generación hace gala de su creatividad a través de irreverentes productos humorísticos; o series de aventura que exploran con diversa suerte cierto imaginario popular, en la mayor parte de los casos, urbano. En mi opinión los máximos méritos se agrupan en esta última búsqueda, en la que cabe destacar a Rafael Curci, joven autor de la saga “Mikilo”, que recrea el universo mítico de nuestra tierra abrevando en el invalorable compendio de “Seres sobrenaturales de la cultura argentina” publicado por el antropólogo Adolfo Colombres. Interesantes también resultan las primeras entregas del antihéroe “Laucha”, fruto de la imaginación de Omar Francia, que lo ubica en las cloacas de nuestra ciudad, solícito al llamado de los indefensos y enemigo natural de los poderosos. Por último -y sin la pretensión de haber sido exhaustivo- citaré al “Animal urbano” de Guillermo Grillo,héroe nocturno sobreviviente de uno de los “vuelos de la muerte” perpetrados durante la última dictadura, que vela por que alguna vez haya justicia en un país de heridas abiertas y villanos impunes. A propósito de esto último, tal vez resulte apropiado sostener que a los argentinos nos quedan muchas historias por narrar. Y que nuestra historieta es como nuestra memoria: Afortunadamente, siempre insiste. (*) Estos profesores dictaron clases en la Maestría de la UP en Diseño. Roberto Vilariño Violeta Villar Juan Pablo Young Yves Zimmermann (*) Seminario de Capacitación Diseño e implementación de Proyectos en el Aula Con el objetivo de promover las acciones de investigación en el aula durante el segundo cuatrimestre 2001, la Facultad ha diseñado un taller de capacitación para el “Diseño e implementación de Proyectos en el Aula”. Dirigido a todos los docentes de la Facultad y en forma especial a aquellos que no realizaron proyectos en el aula durante el primer cuatrimestre 2001, el taller de capacitación abordará temáticas referidas a la planificación de la investigación, a la evaluación de los estudiantes y a los aspectos de la metodología de la investigación (diseño, objetivos, técnicas). Las actividades del taller, que se realizarán antes del inicio de las clases correspondientes al segundo cuatrimestre, se encuentran organizadas en dos reuniones: martes 31 de julio y jueves 2 de agosto en el horario de 19 a 21 horas o martes 7 y jueves 9 de agosto de 13 a 15 hs. El acceso al Taller requiere inscripción previa. Las actividades del taller se centrarán en dar respuesta a preguntas tales, ¿Cómo elegir un tema de investigación, producción o creación? ¿Cuáles son los temas que propone la facultad? ¿Cómo relacionarlo con el dictado de la asignatura? ¿Cuáles son los pasos para diseñar un proyecto de investigación en el aula? ¿Cuáles son las estrategias para integrar la investigación a los trabajos prácticos de la cursada? ¿Cuál es el rol del docente y qué aspectos de la investigación desarrollan los estudiantes? ¿Cómo planificar el tiempo? ¿Como motivar a los alumnos? ¿Cómo se integra la investigación a la evaluación de la cursada? ¿Cuáles son las características del informe final de investigación, cuándo debe ser presentado? Informes e Inscripción: Estela Pagani /Romina Pinto: TE: 4964-4500 Int. 1508/1528 rpinto@palermo.edu.ar / epagan@palermo. edu. ar d&c julio 2001 • Facultad de Diseño y Comunicación • Universidad de Palermo & dc Página 10 julio 2001 TRABAJOS DE ALUMNOS Desarrollo de negocios creativos Los proyectos del último año de la Licenciatura en Publicidad de nuesta Facultad fueron presentados por sus autores en el mes de junio La carrera de Publicidad, en el cuarto año, propone un proyecto que los estudiantes deben desarrollar en tiempo y forma real. Este cuatrimestre se abordó la creación de un nuevo negocio, la compañía Volks Wagen y su producto New Beetle manifiesta la oportunidad de incursionar en un nuevo nicho de mercado: Mujeres que amen la competencia automovilística y que por medio de la creación de una nueva categoría femenina, sean motivadas a la compra del producto. La complejidad del proyecto determinó la gran envergadura del mismo, puesto que las áreas de Desarrollo de Nuevos Negocios de cada agencia compuesta por alumnos que cursan “Cuentas” abrieron un abanico de posibilidades de nuevas unidades de negocio, ninguna despreciable como oportunidad de desarrollo que seguramente en la realidad garantizarían el éxito comercial. Ante la propuesta de creación de una alianza estratégica con un multimedios, cada departamento de Planificación y Medios demostraron su habilidad y conocimiento para alcanzar con gran profesionalismo los objetivos de marketing propuestos a través de planes de medios y sus significativas negociaciones, para tres campañas a nivel nacional y en cada una de las ciudades provinciales propuestas por los departamentos de Desarrollo de Nuevos Negocios. Las campañas fueron materializadas por el departamento de Creatividad de cada una de las agencias, se pudieron observar piezas realizadas con mucho talento y creatividad dejando en claro el concepto a transmitir en cada una de ellas, además se presentaron story boards y piezas para radio que llamaron la atención del auditorio. Las tres áreas, a cargo de los docentes Adrián Candelmi y Martín Stortoni, demostraron una vez más, con esfuerzo, dedicación y conocimiento, el nivel alcanzado por el cuarto año de la carrera de Publicidad. • Area de Desarrollos de Nuevos Negocios: Romina Rosello y Santiago Zabalza. • Area de Planificación y Medios: Inés Pecini, Josefina Perez Larsen y Mauricio Stagnaro • Area de Creatividad: Lucas Pedrós. Gonzalo Sandoval, Daniel Ramos y Martín Ventura. Proyecto: NEW BEETLE FEMME CUP Concepto de Negocio: INNOVACIÓN Concepto de Campaña: PASIÓN BEETLE Slogan: “Tu pasión esta acá. Vivíla.” • Area de Desarrollos de Nuevos Negocios: Luisa Bustamante de Oliveira, Mariana Díaz y Mónica Jebsen. • Area de Planificación y Medios: María Celeste de Paiva y María Alejandra Vardé. • Area de Creatividad: Mariano Giménez, Juan Ignacio López Nieves, Camila Miyazono López, Sabrina Nahón y Fernando Parra. • Area de Desarrollos de Nuevos Negocios: María Sol Buschiazzo, Rocío López y Gabriela Wolff. • Area de Planificación y Medios: Natalia Czerwonogora y Fabiana Salcovich. • Area de Creatividad: Gabriela Bonora, Laura Bari, Cecilia Berroja Albis y Ricardo Guzmán. • Area de Desarrollos de Nuevos Negocios: Silvina Di Giorgio y Victoria D’Ovidio. • Area de Planificación y Medios: Carolina Gilardi y Carla Tortello. • Area de Creatividad: Ricardo Pizarro, Dino Tesón, Mauro Mazzocchi y Francisco Bouvet. d&c julio 2001 • Facultad de Diseño y Comunicación • Universidad de Palermo • Area de Desarrollos de Nuevos Negocios: Patricia Audicio y Marina Stein. • Area de Planificación y Medios: Yael Kadre y Paula Riera. • Area de Creatividad: Silvina Aranovich, Niva Rechtszaid, Karina Brzeniak, Rodrigo Pinedo y Juan Marcos Ortiz. Proyecto: MONOMARCA NEW BEETLE Concepto de Campaña: MUJERES TODO TERRENO Slogan: “Liderá” Proyecto: VENTURE WOMEN RACE Concepto de Negocio: NUEVA UEN DEL GRUPO VW Concepto de Campaña: EMOCIÓN Proyecto: NEW BEETLE LADY CUP Concepto de Negocio: FASHION Proyecto: FAST GIRLS Concepto de Negocio: DESAFÍO NEW BEETLE RALLY Concepto de Campaña: BEETLE STYLE Slogan: “Shake it Baby” Proyecto: NEW BEETLE RACING CUP Concepto de Negocio: ENTRETENIMIENTO Y ESPECTÁCULO • Area de Desarrollos de Nuevos Negocios: Florencia Woscoff y Mariano Hosmann. • Area de Planificación y Medios: Felicitas Pérez y Gastón Cleiman. • Area de Creatividad: Mauro Arroyo, Priscila Clementti, Cristian Figueras, Emmanuel García Rabell y Yanina Modjian. Página 11 ALUMNOS Proyecto: NEW BEETLE LADIES CUP Concepto de Negocio: NEW BEETLE EXPRESIÓN DE UNA PERSONALIDAD FUERTE Y DIFERENCIAL Concepto de Campaña: TODO PARA VOS Slogans: “Las carreras no van a ser lo mismo, van a ser mejores.” “Mujeres vs Mujeres” • Area de Desarrollos de Nuevos Negocios: Gabriel Muralt y Nicolás Martos • Area de Planificación y Medios: Carolina Burnet y Sebastián Rolando • Area de Creatividad: Aldana Guioldi, Carolina López Ascarate, Matías Umpierrez, Hernán Vijnovsky y Rafael Sucheras. MUESTRA DE ALUMNOS DE DISEÑO GRÁFICO La mejor campaña Diseño de una campaña integral anual El objetivo de este concurso fue diseñar y desarrollar una estrategia de comunicación de una campaña anual destinada al lanzamiento de un nuevo emprendimiento comercial de una empresa en expansión. Participaron de este Concurso los alumnos que cursaron la asignatura Planificación y Desarrollo de Campañas II de la carrera de Diseño Gráfico. La finalidad de esta Asignatura responde la necesidad de que el alumno relaciones los conceptos más significativos adquiridos en las asignatura anteriormente cursadas, para contextualizarlos en el campo de las comunicaciones integradas de marketing. Docentes convocantes: Fernando Roig, Adrián Candelmi. Primer Premio: Mariano Valle García, Juan Guzzo y Martín Nicolás (3° año de Diseño Gráfico) Segundo Premio Compartido: Diego Chiliano, Federico Estrella, Alan Gol y Martín Polita (3° año de Diseño Gráfico) Proyecto: NEW BEETLE FEMME Concepto de Negocio: EVENTO DEPORTIVO EXCLUSIVO EN LA CATEGORÍA TC2000 • Area de Desarrollos de Nuevos Negocios: Alejandro Jeroz, Nicolás Manassa y Joaquin Jordán. • Area de Planificación y Medios: María Laura Emanuele. • Area de Creatividad: Fernando Poblete, Mónica Vázquez, María Eva Alvarez y José Esteves. Segundo Premio Compartido: Guillermo Lucci, Baloriani, Romero y Orthusteguy (3° año de Diseño Gráfico) Tercer Premio: Lucía Bernardi y Mariana Viñas (3° año de Diseño Gráfico) 1º Premio: Mariano Valle García, Juan Guzzo, Martín Nicolás 2º Premio Compartido: Diego Chiliano, Federico Estrella, Alan Gol, Martín Polita. 2º Premio Compartido: Guillermo Lucci, Baloriani, Romero, Orthusteguy Tercer Premio: Lucía Bernardi, Mariana Viñas (DG 3°) Integración entre alumnos y consultoras de Relaciones Públicas Dentro del Programa de Desarrollo Académico que puso en marcha la Facultad, se organizan periódicamente visitas de estudiantes de Relaciones Públicas a agencias especializadas. FORO Con el propósito de comunicar las experiencias de investigación de los Proyectos en el Aula y de los Proyectos de Desarrollo, el miércoles 8 de agosto a las 19 hs, se realizará el Foro Cuatrimestral del Programa de Desarrollo Académico. En dicho encuentro los docentes, que realizaron investigaciones durante el primer cuatrimestre 2001, expondrán las características, objetivos, resultados y alcances de los proyectos realizados en la cursada de las diferentes asignaturas. A su vez, expondrán los docentes, que en forma individual realizaron emprendimientos y experiencias en las diferentes áreas del Programa a través de la realización de Proyectos de Desarrollo. Tres consultoras de Relaciones Públicas, Silvia Mercado/MCA, Nueva Comunicación y Fernández Ivern Comunicaciones, recibieron en sus oficinas a grupos de alumnos de la carrera. Se trata de un esfuerzo conjunto entre la facultad de Diseño y Comunicación y las empresas, para acortar distancias entre la formación académica y la realidad laboral de los futuros profesionales. Las actividades se desarrollaron en el marco del Proyecto de Desarrollo Académico que dirige el Prof. Roberto Vilariño. La primera reunión se llevó a cabo el año pasado en las oficinas de la consultora Silvia Mercado/MCA Comunicación, consultora líder en comunicación agropecuaria y se encuentra asociada internacionalmente a Zemi Comunications. En marzo de este año la actividad prosiguió con una visita a Nueva Comunicación, la consultora de Relaciones Públicas de mayor facturación de Argentina, que cuenta entre sus clientes a empresas líderes como Mc Donald´s, Coca Cola, La Serenísima y Citibank, entre otras. La última reunión se hizo recientemente en las oficinas de Fernández Ivern Comunicaciones. Allí, un numeroso grupo de alumnos fue recibido por Graciela Fernández Ivern, titular de la firma, y por María Valeria Gravenhorst, ejecutiva de cuentas. Fernández Ivern Comunicaciones es una consultora nacional que recientemente se convirtió en la representante de FleishmanHillard, firma norteamericana número uno en facturación mundial durante el año 2000. Dada la buena repercusión que toda la actividad ha generado, tanto en alumnos como en profesionales, se plantea contnuarla e intensificarla. Graciela Fernández Ivern , titular de Fernández Ivern Comunicaciones en su charla con los alumnos De izq. a der.: Prof. Roberto Vilariño, Marcela Ibiricú (consultora Nueva Comunicación), Edith Laventman y Laura Yassin (alumnas de la UP) y Belén Millán (consultora Nueva Comunicación). María Valeria Gravenhorst ,ejecutina de cuentas de Fernández Ivern Comunicaciones. d&c julio 2001 • Facultad de Diseño y Comunicación • Universidad de Palermo & dc Página 12 julio 2001 AREA DE DESARROLLO E INSERCIÓN LABORAL Area de Desarrollo e Inserción Laboral El Área de Desarrollo e Inserción Laboral vincula a alumnos y egresados con empresas, estudios e instituciones. Las búsquedas se publican en las carteleras de la Universidad. Paola Podestá Los alumnos interesados pueden llevar su curriculum al Área Laboral. Mario Bravo 1.050, Planta Baja, de 9 a 20. Teléfono: 4 964 4662. FECHA Nº EMPRESA BUSQUEDA 17/05 17/05 18/05 18/05 21/05 22/05 22/05 23/05 23/05 23/05 23/05 24/05 24/05 28/05 28/05 29/05 31/05 31/05 31/05 31/05 31/05 01/06 01/06 01/06 01/06 04/06 04/06 04/06 04/06 04/06 05/06 05/06 05/06 06/06 07/06 11/06 11/06 11/06 12/06 12/06 12/06 13/06 14/06 14/06 14/06 14/06 15/06 19/06 19/06 19/06 19/06 20/06 20/06 22/06 22/06 25/06 25/06 PFIZER S. R.L. DIARIO CLARIN ING INSURANCE CREDENCIAL ARGENTINA S.A Revista URGENTE BANCO CENTRAL de la REPUBLICA ARGENTINA HCO SRL LE STYLO SRL IMFOC Exposiciones-Comunicación-Marketing GEOMETRIKA DATCO S.A. GM EDICIONES EKI DESCUENTO/FORMATOS EFICIENTES SZYCH- MARCOVICH Y ASOC COTO CIC S.A. CREDENCIAL ARGENTINA S.A MARIA LOMBARDO ALTO PALERMO S.A. COFIBAL COMPAÑÍA FINANCIERA DISSENI ALFA LAVAL S.A. RENT A CAR TRAVEL SERVICE ALITALIA RENT A CAR TRAVEL SERVICE ALITALIA IMPORTANTE EMPRESA DE PINTURERIA SOLUZIONA S.A. Estudio jurídico Dra. Norama E. 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Es Asistente de cuentas en la consultora MUCHNIK, ALURRALDE, JASPER Y ASOC. Realiza servicios financieros y tecnológicos. Luciana Rinenberg Búsquedas Laborales solicitadas entre el 17 de mayo y el 25 de junio de 2001 291 292 295 296 298 299 301 302 303 304 305 306 307 308 309 311 313 316 317 319 320 321 322 321 322 323 324 325 326 327 328 329 330 331 332 333 334 335 336 337 338 342 343 344 345 346 347 348 349 350 351 352 353 356 357 359 360 Estudiantes y Egresados que trabajan Estudiante de 3º año de la carrera de Diseño de Textil y de Indumentraia (UP). Es Diseñadora y atiende a proveedores en MATERIA, Indumentaria femenina. Diego Rodriguez Battini Estudiante de 2º año de la carrera de Diseño de Imagen y Sonido (UP). Es teleoperador en la gerencia comercial del GRUPO BAPRO Fabiana Salcovich Estudiante de 3º año de la carrera de Publicidad (UP). Es Asistente de cuentas en PHARMA SERV ARGENTINA, Agencia de Publicidad Deborah Slabodsky Estudiante de 2º año de la carrera de Publicidad (UP). Es Asistente del director de ALTHEIM COMUNICACIONES, Agencia de Publicidad. M. Gabriela Villegas Estudiante de 2º año de la carrera de Diseño Gráfico (UP). Es telemarketer en GIRE S.A, empresa de Servicios. Marina Cruz Estudiante de 3º año de la carrera de Relaciones Públicas (UP). Es telemarketer en Heidt & Asoc. en el departamento de Recusos Humanos. Su tarea consiste en la atención telefónica a clientes, a quienes les ofrece un software de RR.HH. Alejandro Hernández Estudiante de 4º año de la carrera de Diseño Gráfico (UP). Trabaja en Levy & Levy, Diseño y Comunicación en la programación y Diseño de páginas web. El sector de Internet de la empresa comenzó a funcionar con su ingreso. Yael Kotliar Estudiante de 2º año de la carrera de Diseño Interiores (UP). Trabaja en Capital, Casa de decoración. Las tareas que realiza son diseño y atención a clientes. Entre otras cosas, aprendió a tratar con los proveedores y a manejar el marketing personalizado. Agustina López Arestín Estudiante de 3º año de la carrera de Relaciones Públicas (UP). Ingresó a Credencial Argentina S.A en el área de Administración de tarjetas de crédito. Realiza tareas de telemarketing ofreciendo venta de seguros. diseño&comunicación Dirección Editorial: Oscar Echevarría Redacción: Victoria Sciola Colaboración de Orlando Aprile Diseño: María Constanza Togni Fotografía: Edgardo Díaz Tirada: 10.000 ejemplares Universidad de Palermo Facultad de Diseño y Comunicación Mario Bravo 1050 Tel: 4964 4640 fdyc@palermo.edu.ar www.palermo.edu.ar Universidad de Palermo: Autorizada provisoriamente por Resolución 2357/90 del Ministerio de Cultura y Educación, Artículo 64, C - Ley 24521/95