FACULTAD DE COMUNICACIÓN

FACULTAD DE COMUNICACIÓN
MÁSTER EN GUION, NARRATIVA Y
CREATIVIDAD AUDIOVISUAL
TRABAJO DE FIN DE MÁSTER
GUION
ESTUDIANTE:
Luis Iván Gómez Valdez
TUTOR:
Luis Navarrete
Sevilla, 6 de septiembre de 2013
TRABAJO DE FIN DE MÁSTER:
“PSICOEMPATÍA”
Alumno: Luis I. Gómez
Tutor: Luis Navarrete.
Máster en Guión Narrativa y Creatividad Audiovisual
-Curso 2012/2013Convocatoria de Septiembre de 2013
Facultad de Comunicación – Universidad de Sevilla
ÍNDICE:
1.- Premisa
……………..…………………………………………………….. 2
2.- Introducción …………………………………………………………………. 2
3.- Sinopsis ……………..………………….……………………………………. 2
4.- Génesis de la idea …………………….……………………………………… 3
5.- Personajes, espacio, tiempo ……………..…………………………………… 4
5.1.- Norman ..…………………………………………………………… 3
5.2.- Michael Chandler ………..………………………………………… 6
5.3.- Tedd Jhensen …………..………………………………………….. 7
5.4.- Hellen ……………………….……..……………………………… 8
5.5.- El tiempo y el espacio ………………………..………….………… 9
6.- Elaboración del Proyecto ………………………………………………….... 10
6.1.- El Transtorno de identidad disociativo (TID) …………………….. 10
6.2.- El género Hard-boild y el cine policial ……………………………. 12
6.3.- La primera persona en el relato ………………………………….… 14
6.4.- Lo siniestro en el relato ……………………………………………. 15
7.- Conclusión …………………………………………………………………... 18
8.- Galería de imágenes ……………..………………………………………….. 20
9.- Bibliografía y Filmografía …………...…………………………………….... 21
1
1.- Premisa
Un detective que busca a un asesino en serie que resulta ser él.
2.- Introducción
Psicoempatía es un corto de ficción que pretende, como su nombre lo
indica, ponernos en los zapatos de un psicópata, mediante el uso de una perspectiva de
primera persona -como la de los videojuegos-, para así lograr un mayor grado de
identificación del espectador con lo que está viendo. El cine nos ha mostrado el cómo se
ven las cosas desde múltiples enfoques, acercándonos a una relativa verosimilitud de la
realidad y posible gracias al pacto entre autor y espectador.1
No obstante, a mi criterio, se ha dejado de lado las diversas posibilidades
narrativas que puede tener el plano subjetivo. Aunque esto nos suene contradictorio, al
suponer que el plano subjetivo estaría limitado, tenemos que tener en cuenta que es
desde esta forma como vemos la realidad
3.- Sinopsis
Michael es un teniente de la policía que está en busca de un asesino serial que no
que ha perpetrado asesinatos por un largo tiempo en pequeños poblados de Estados
Unidos. El Asesino del Espíritu Santo aparece cada 777 días y tiene un modus operandi
muy peculiar: escoge a dos personas infieles y los purifica en un ritual,
embalsamándolas desde sus partes genitales y enviándolas en barcas por los ríos.
Michael está obsesionado con su captura que lo llevará a encontrar pistas, no solo sobre
el psicópata, sino también sobre la desaparición de la madre de Michael hace veinte
años, suceso que está estrechamente relacionado con el caso del asesino. Esto hará que
Michael regrese a su pueblo para encontrar la verdad sobre el asesino y sobre su madre.
1
En la literatura al igual que en el cine se puede hablar sobre un pacto entre el lector y escritor. Julio Cortázar en su
obra Rayuela (1980, pp. 453 Y 454.) mencionaba que el lector cómplice no está abandonado pero debe poner en
marcha los mecanismos para comprender las pistas, los guiños que el narrador le ha proporcionado. La lectura de un
cuento exige no sólo la colaboración del lector, sino también su entrega para que el relato alcance su condición de ser
vivo.
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4.- Génesis de la idea.
La idea de la historia nace después de que me interesara en varios relatos de
Arthur Connan Doyle (El experimento del Doctor Keinplatz y El caso de Lady Sannox)
Raymond Chandler (Todo Marlowe) y Edgar Allan Poe (Los crímenes de la Calle
Morgue y El corazón delator). El narrador personaje de estos relatos está en primera
persona, es reflexivo en la mayoría de casos y tiende a ser un antihéroe. Sin embargo, en
su mayoría la narración es en pasado. Para mi finalidad, yo buscaba un narrador que
cuente la historia en presente, es decir, cuente lo que le sucede en el momento en que le
sucede. El tiempo presente es el mayor aliado de la identificación, así es el mundo,
vivimos el hoy y el ahora.
Esto se exhibe en mayor medida en videojuegos en primera persona, los mismos
que ofrecen la posibilidad de ser este lector cómplice, porque nos permiten ser los
narradores y personajes con la añadidura de que dependa de nosotros que la narración
continúe. Nos convertimos en Bastián de la Historia interminable (Michael Ende,
1979).
Siempre me ha interesado explotar esta visión en el cine. Pero la primera
complicación se presentó al darme cuenta que, a diferencia del videojuego, el cine no
tiene un mando que permita la conexión con la narración, un mando que nos permita ser
el lector cómplice. Desde este punto podría ser muy fácil que el espectador se aburra de
ver desde un plano toda una película, porque lo que volvería un mero testigo de los
pensamientos y acciones del protagonista. Por tal motivo, pensé en unir al espectador al
relato volviéndolo un testigo único de lo que el protagonista está buscando. Lo que
muestren las escenas con punto de vista subjetivo sea sobre lo que el protagonista
ignora completamente, para decirlo de otro modo, el espectador es la otra personalidad
de Michael.
La idea de un asesino serial ha sido una afición que he tenido desde niño. La
escena de The silence of the lambs (El silencio de los corderos, 1991) en la que la
Teniente Carling (Jodie Foster) llega a la casa del asesino Búfalo Bill (Ted Levine). El
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asesino la asecha en la oscuridad con sus gafas de visión nocturna. Aunque sean unos
cuantos segundos, la cámara subjetiva de dicha escena suscitó en mi la interrogante de
si esto se podría hacer en toda una película. La carga de tensión que en el público se
crea al mostrar lo que el asesino ve es muy interesante.
5.- Personajes, espacio y tiempo.
5.1.- Norman
La idea de que el personaje sea el mismo asesino fue recopilada después de
observar varias películas y series. Me parece pertinente señalar cuales fueron estas
muestras, sobre todo filmográficas, para la explicación de cómo se configuraron los
personajes:
La primera es Fight Club (El club de la lucha, 1999), película basada en la
novela de Chuck Palahniuk (1996) que retrata de algún modo lo que es Psicoempatía,
con la diferencia de que las personalidades de mi personaje ignoran de la existencia de
cada uno. Me pareció interesante que aunque las dos se conozcan, el protagonista ignora
que es él mismo, todo producido por el insomnio. Esta idea de los sueños recurrentes,
me interesó añadirle a mi personaje para que pueda conectar las ideas de su pasado y lo
que ha descubierto sobre Tedd en la investigación.
En un segundo escalón tenemos a Primal Fear (Las dos caras de la verdad,
1996), otra película protagonizada por Edward Norton, tenía el distintivo que yo
esperaba de mi asesino serial. El personaje Aaron Sampler (Norton) es un muchacho
que ha sido diagnosticado con desorden de personalidad. Roy (su otra personalidad) es
un psicópata que confiesa haber matado a un arzobispo de la localidad por diferentes
abusos. En este caso, Aaron no es consciente su padecimiento al igual que Michael y
además es víctima de un representante de la Iglesia.
Otro film, Psicosis de Alfred Hitchcock (1960), donde el protagonista, Norman
Bates, tiene delirios psicóticos y una segunda personalidad. Este personaje fue creado
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por Robert Bloch2 en su novela homónima a la película de Hitchcock. En honor a este
ícono cinematográfico, en lo que se refiere a psicópatas, la segunda personalidad de
Michael se llama Norman, además de que ambos comparten características comunes
como: los celos hacia el amante de su madre; el asesinato y la posterior conservación
del cadáver de su madre, los delirios psicóticos y el desorden de personalidad. Sin
embargo, el nombre nunca es mencionado por los personajes dentro de mi guion.
Pero Norman Bates, al igual que Búfalo Bill (El silencio de los corderos, 1991),
no es un producto netamente original, también él está basado en el triste célebre Ed
Gein. Saqueador de tumbas y asesino de mediados de los cincuenta; le gustaba
conservar cadáveres, sean estos de sus víctimas o los que él mismo desenterraba de los
cementerios.
Tenía una aberrante afición a fabricar piezas de decoración con las partes de los
cuerpos. Cuando la policía entró en la casa de Ed Gein encontró que todo el
inmobiliario era una prueba de su retorcida afición, para muchos solo era un amable
anciano. No obstante cuando la policía entró en la habitación de su madre, esta estaba
intacta. Después de estudios psicológicos se supo que la madre de Gein era muy severa
y apegada a la religión.
Por último, en la sexta temporada de Dexter se muestra a un asesino serial que
recrea pasajes bíblicos a causa de un delirio psicótico, en el que su maestro de la
universidad aparece para decirle que él es quien está obligado a iniciar el Apocalipsis y
salvar al mundo. El concepto de un maestro que sea de alguna manera el que aportó en
lo que Norman será después, es una característica muy importante para poder unir los
cabos de la historia, además que me sirvió para hacer entender y engañar al espectador
sobre el enigma de quién es Norman. A esto se le suma la interpretación bíblica, que
prácticamente define el modus operandi de Norman.
A hay que añadirle que la percepción de Norman, por otra parte, nos muestra el
entorno que Michael siempre quiso olvidar, se quedó dentro de su otra personalidad a
manera de caja de Pandora. Esta será abierta lentamente por sueños y recuerdos, que es
2
Autor de la novela y colaborador en el guion de Psicosis.
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en realidad lo que simboliza Norman: la inocencia perdida y la pureza arrebatada. Cómo
el que creyó en algo fervientemente y descubrió que nunca fue verdad.
El uso del Levítico fue un redescubrimiento, en su mayoría a nadie le gusta este
libro de la Biblia, al ser una serie de reglas que se repiten en algunas ocasiones, pero es
donde se encuentran todos los rituales purificación más ortodoxos de la Religión
Católica. Esto me ayudó a alimentar la obsesión acerca de la purificación inculcada por
su madre, canalizada por Tedd y sublimada por Norman, para la creación del ritual al
que todo asesino serial tiende. De ese punto nace la idea de la pureza con la que la
segunda personalidad de Michael está obsesionado. Este fue uno de los mayores aportes
para la creación de el Asesino del Espíritu Santo.
5.2.- Michael Chandler
En lo que respecta a Michael su nombre significa Miguel, el arcángel al mando
de los ejércitos de Dios y enemigo póstumo de Satanás, el ángel caído; por lo que a mi
parecer tiene mucho que ver con la idea de un policía. También me pareció que tendría
una carga simbólica más importante, porque es una metáfora de protección pero
también del inicio del fin, ya que es él quien tocará la trompeta que dará inicio al
Apocalipsis.
Su apellido en cambio es otra alegoría a uno de mis autores de novela negra
preferidos, Raymond Chandler (1888-1959). Su personaje Phillip Marlowe es en un
gran porcentaje lo que es Michael Chandler. Su adicción a los tranquilizantes se parece
mucho al alcoholismo de Marlowe, además que Michael no usa de la violencia y tiene
un desencanto con la vida.
Su creador (R. Chandler) alguna vez lo describió como:
El detective de esa clase de relatos tiene que ser un hombre así. Es el protagonista, lo es todo.
Debe ser un hombre completo y un hombre común, y al mismo tiempo un hombre
extraordinario. Debe ser, para usar una frase más bien trajinada, un hombre de honor por
instinto, por inevitabilidad, sin pensarlo, y por cierto que sin decirlo. Debe ser el mejor hombre
de este mundo, y un hombre lo bastante bueno para cualquier mundo. Su vida privada no me
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importa mucho; creo que podría seducir a una duquesa, y estoy muy seguro de que no tocaría a
una virgen. Si es un hombre de honor en una cosa, lo es en todas las cosas. (Chandler, 1980, pp
326-327)
Ésta última frase es la que más se apega a Michael y a su búsqueda. Las
vírgenes aparecen como recuerdo de su madre y él lo evita. Michael es una dicotomía
del hombre que perdió la fe; frente al hombre que creyó demasiado.
Pero me es imposible hablar de Michael sin hablar de Memento (Christopher
Nolan, 2000). Es indudablemente el personaje cinematográfico que más parecido tiene
con Michael. Su obsesión por encontrar un asesino, las pistas falsas sobre su pasado y la
imposibilidad de recordar, de forma correcta, el suceso que marcó su vida son un
cúmulo de características que lo enriquecieron de sobremanera.
Quería plantear un personaje solitario, al puro estilo de Marlowe, que se muestre
humano completamente, para facilitar su reconocimiento y llegar a esa identificación de
la que hablo durante toda la memoria explicativa. Sabía que lo ideal era darle una moral
que defender, pero una debilidad que él desconozca que lo haga vulnerable para sí
mismo, que lo consuma lentamente.
Es un hombre relativamente pobre, pues de lo contrario no sería detective. Es un hombre común,
pues de lo contrario no viviría entre gente común. Tiene un cierto conocimiento del carácter
ajeno, o no conocería su trabajo. No acepta con deshonestidad el dinero de nadie ni la insolencia
de nadie sin la correspondiente y desapasionada venganza. Es un hombre solitario, y su orgullo
consiste en que uno le trate como a un hombre orgulloso o tenga que lamentar haberle conocido.
Habla como habla el hombre de su época, es decir, con tosco ingenio, con un vivaz sentimiento
de lo grotesco, con repugnancia por los fingimientos y con desprecio por la mezquindad.
(Chandler, 1980, pp. 327)
5.3.- Tedd Jhensen
El nombre Tedd es una clara alegoría al asesino serial Theodore "Ted" Robert
Cowell Bundy (1946-1989). Bundy tenía un coeficiente intelectual muy alto, además de
ser muy encantador con las mujeres. Su capacidad de disuasión y persuasión se vio en
todo su esplendor cuando en su juicio (del que por cierto fue su propio abogado
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defensor) le pidió matrimonio a una de sus testigos y esta aceptó sin chistar. Por otro
lado, su apellido es uno muy genérico en el sur de Estados Unidos.
Tedd es una de las herramientas que utilicé para engañar al espectador en las
posibles elucubraciones y conjeturas para descubrir quién es el asesino. Al crearle una
pista falsa sobre el pasado de Michael, pude influenciar a que la narración tomara un
rumbo distinto, los recuerdos de Michael y Tedd de su niñez aparecen de manera
sórdida, casi como alucinaciones que desequilibran a Michael, que cada vez más está
cercano a reconocer el desdoblamiento de su personalidad.
Sin embargo, Tedd también está presente como el que inició el ritual del
sacrificio y a quién Michael acudió para sustituir su figura paterna. Lo que desemboca
en consecuencias edípicas. Cabe recalcar que Tedd también se presenta como un
empujón más que tiene Michael hacia la fe.
5.4.- Hellen
En realidad de Hellen no se puede decir mucho. Más que un personaje, a mi
concepto, es una herramienta de la narración. En la medida que van sucediendo los
hechos descubrimos que Hellen es quién cierra el ciclo de Michael. La muerte de las
dos mujeres que amó por el mismo pecado, hace entender al espectador que Michael, en
realidad, nunca encontrará la paz y que va a repetir el ciclo nuevamente.
Por esta razón le he dado a sus diálogos una carga de culpabilidad, mucho más
grande que la del propio Michael frente recuerdo de su madre. El auto-stop es un
símbolo de querer escapar de un destino al que eres prisionero, igual que Michael. No
quise ponerla como una femme fatale porque hubiera sido una distracción más que no
me habría podido mantener la expectación en lo que yo consideré más importante: La
lucha interna de Michael.
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5.5.- El tiempo y el espacio
La diégesis en la que se enmarca Psicoempatía vincula estrechamente al espacio
y el tiempo en la narración. Al hablar del espacio en el relato estamos hablando, al
mismo tiempo, de paralelismos temporales, es decir, los espacios son los mismos pero
en diferentes tiempos narrativos. Como podemos ver la diégesis no posee una estructura
clásica, la narración está interrumpida por flashbacks que conectan los espacios en los
que el personaje se desenvuelve, además de darnos pistas.
La diferencia temporal es de veinte años, tenemos un tiempo de la narración que
es de alrededor de un día, y un tiempo pasado que es inespecífico pero que nos sitúa en
momentos concretos, en los que el personaje se va transformando o inicia su
transformación. El tiempo es muy importante en el relato ya que gracias a estas
maniobras puedo sembrar las evidencia falsas al espectador y de esta manera
confundirlo. Cabe recalcar que también es un elemento que permite tener una
comparación en el arco del propio personaje, y ver como este cambió para convertirse
en lo que él busca.
El espacio por otra parte, sabemos que está fragmentado y tiene un carácter
simbólico. La cabaña y el bosque al igual que la oficina de la estación de policía son
oscuras. Aunque está ambientada como novela policial, también he decidido darle este
valor simbólico que ubica al personaje y sus dos personalidades siempre en la
penumbra, y solamente cuando tiene una pista sobre el asesino los espacios se iluminan,
pero a medida que estos descubrimientos lo acercan más a sí mismo la oscuridad
vuelve.
Hay que destacar un tercer espacio que es el interno, en el que convergen su
pensamientos sobre su vida presente y su vida pasada. Este es el espacio que más interés
despierta en los relatos policiales porque es aquí donde podemos exhibir al personaje
desde una perspectiva más personal y verdadera, por decirlo de alguna manera. El
conocer los pensamientos del personaje nos permite una identificación mucho más
certera, porque nos vuelve omniscientes en el relato.
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Por último, cabe mencionar al espacio onírico, el cual se fusiona con el tiempo
para permitir desenmascarar los recuerdos reprimidos del personaje. Aunque podemos
decir que es un tiempo irreal en la narración también permite conocer el miedo más
grande del protagonista, el rostro de la muerte representado por su madre.
6.- Elaboración del Proyecto.
6.1.- El Transtorno de identidad disociativo (TID)
Para plantear esta idea como algo verosímil investigué si esto era posible. Lo
primero con lo que me encontré es que lo que antes llamábamos Desorden de
Personalidad Múltiple ahora se conoce como Trastorno de identidad disociativo o TID.
La Dra. Beatriz Vera Poseck, en su artículo de la revista Medicina y Cine, “El Asesino
era yo” (2006), habla sobre este tema y creo que puede ayudarme a explicar de mejor
manera como fue el proceso hacia el producto final:
El trastorno de identidad disociativo (TID) es un trastorno mental que se caracteriza por la
presencia de dos o más identidades o estados de personalidad (cada una con un patrón propio y
relativamente persistente de percepción, interacción y concepción del entorno y de sí mismo), y
al menos dos de estas identidades deben controlar de forma recurrente el comportamiento del
individuo. (Vera Poseck, 2006, pp. 125)
En Psicoempatía lo que traté de lograr es diferenciar, desde dos perspectivas, las
dos personalidades; pero en vez de usar dos personajes distintos como -es el caso de
Fight Club (1999)- usé la focalización para este fin. El hecho de que Michael se
despierte justo después de la primera secuencia, ha sido colocado de manera
intencionada para decir, y a la vez no, que el asesino está en su cabeza, pero más en sus
recuerdos. El patrón de la personalidad de Norman es de lo más persistente (qué más
persistente que un ritual), pero con lapsos que permiten a Michael obsesionarse cada
vez más por el asesino. En este periodo de persecución, desaparece dentro de sí.
La Dra. Vera Poseck (2006, pp. 125) habla sobre la importancia de los recuerdos
sobre un paciente de TID, y asegura que el sujeto “es incapaz de recordar información
personal importante”. De esta manera me tomé el atrevimiento de borrar el principal
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trauma de su niñez y retornárselo como una pesadilla para incrementar el conflicto
interno.
Además, Vera Poseck (pp. 125) añade que los diagnosticados con TID “poseen
lagunas de memoria demasiado amplias como para ser explicadas por el olvido
ordinario.”. Esto es lo más importante en el relato, porque son esas inmensas lagunas las
que permiten que Norman haga su ritual sin interrupciones y sin sospechas de su
contraparte.
Por último, Vera Poseck (pp. 125) afirma que “Muchos de los pacientes suelen
quejarse también de sufrir fuertes jaquecas.”. Cuando hablamos de personajes
detectivescos, me es imposible pensar en uno que no tenga alguna adicción, Sherlock
Holmes la tenía a la morfina, por dar un ejemplo. Gracias a esta información pude
sustentar su adicción a las pastillas y sus gestos cuando tiene las crisis nerviosas. Una
persona con fuertes dolores de cabeza tendrá siempre más probabilidad de colapsar de
un momento a otro que una que no los tenga.
Cada personalidad suele vivirse como una historia personal única y diferente, con recuerdos,
sentimientos, características e incluso nombres distintos. Además, algunas personalidades
pueden conocerse e interactuar entre sí en un complejo mundo interior; a veces coexisten en
forma pacífica y a veces en forma conflictiva, pudiendo incluso llegar a entablar una guerra
abierta. (Vera Poseck, 2006, pág. 125)
Creo que este párrafo es el que explica al personaje de Michael tal como yo lo
concibo y siempre lo imaginé. Los dos, Norman y Michael, son historias
particularmente distintas conectadas por la religión y el asesinato; su visión del mundo
está limitada por su sentir de lo que ellos consideran correcto. La ironía de que sea a sí
mismo a quien busca nos demuestra esta lucha por conocer la verdad del ser humano y
su interior. Esto se demuestra en las pesadillas de su pasado que aparecen de manera
distorsionada y nos alejan de lo real y la realidad, en la narración. La sublimación de los
deseos reprimidos mediante una personalidad desenfrenada permite que los personajes
sean completamente antagónicos y que los comprendamos de menor a mayor escala.
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Cabe concluir que como muchos tratamientos de Hollywood en el campo
científico -sin desestimar que las producciones siempre serán ficción- se han cometido
errores muy grandes. El caso del TID no es la excepción, uno de ellos es haberlo
confundido con la esquizofrenia3. Sin embargo, su tratamiento a lo largo del cine no ha
sido del todo fuera de lo real, aunque la capacidad de pacientes de convertirse en
asesinos seriales es muy poco probable, sí se puede decir que en la mayoría de veces, el
TID presenta identidades que suelen ser opuestas entre sí y representan los deseos
reprimidos, por lo tanto el conflicto interno es una materia de la que se puede obtener
mucho para la labor creativa.
6.2.- El género Hard-boild y el cine policial.
Psicoempatía es un relato construido en base a varias muestras,
audiovisuales y literarias, policiales. El rasgo común de éstas es la perspectiva del
personaje como narrador en primera persona. Si leemos las novelas policiales nos
daremos cuenta de que, por esta misma razón, el lector puede ser partícipe de la
narración porque la ve a través de la voz del personaje, esto permite cruzar el umbral
hacia una participación más directa sobre lo que se está leyendo. Al tomar en cuenta
esta característica propia de la novela policial, decidí insertarla al cine de alguna
manera, tomando en cuenta que la cámara funge como nuestro narrador, lo más
parecido o más bien su equivalente, es la cámara subjetiva.
No obstante antes de explicar esto, haré un pequeño paréntesis para analizar
ciertos puntos que me parecen importantes en mi guion y presentes en el ensayo El
simple arte de matar (1950). Empezaré diciendo que mi fascinación por el Hard-Boild
nace gracias a Chandler y su acertada crítica sobre el género policial.
Como él bien menciona, el relato detectivesco en su expresión más genérica y
convencional presenta dificultades para estar bien escrito. Y es eso lo que más me atrae
de este género: la meticulosidad y obsesión que se debe tener para su elaboración, que
permitirán que el espectador esté enganchado a su asiento.
3
Una forma que tienen los especialistas para diferenciar esto es preguntar al paciente de dónde provienen las voces
que cree escuchar: si estas vienen de afuera será una alucinación; si por el contrario vienen de dentro, será una
posible personalidad. El trabajo del radica y se fundamenta en determinar si la doble personalidad es fruto de un
delirio o es un verdadero rompimiento de la personalidad. (Vera Poseck, 2006, pp. 125)
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El problema substancial radica en la verosimilitud que tiene la narración, ¿hasta
qué punto puede llegar la ficción para no llegar a ser falso para el espectador? No hay
que olvidar que al tratar con asesinos, la ciencia forense ha avanzado mucho, por lo
tanto, hay que ser muy cautelosos al momento de plantear escenarios y acciones; pero
por otro lado, también tenemos que si presentamos algo no verosímil, el universo del
relato haga que el espectador esté de acuerdo con lo que está viendo, mencionado
anteriormente como el pacto de lectura.
Es el principal indicio de que nuestra labor como autores está destinado al
fracaso si no sabemos como engañar. En base a esto sustento que la herramienta del
engaño es la única capaz de maquillar nuestra profunda rudeza frente al
inconmensurable información del mundo, además que nos abre un campo infinito de
posibilidades. Nos hace ver como grandes manipuladores de realidades, perfectos
mentirosos, pero como todos sabemos no hay crimen perfecto, nosotros también
podemos ser puestos en evidencia por errores cometidos a lo largo del proceso creativo.
No hay que dejar de lado que uno de esos errores puede suscitar una caída
estrepitosa de nuestro discurso y perder al espectador desde el principio. El relato de
detectives, a mi modo de ver, es como un sofisma: no necesariamente debemos
demostrar una verdad, solo debemos dirigir nuestro discurso para tener la razón de lo
que estamos contando.
Supongo que el principal dilema de la novela de detectives tradicional, clásica, directamente
deductiva o de lógica y deducción consiste en que para acercarse en alguna medida a la
perfección, exige una combinación de cualidades que no se puede encontrar en el mismo espíritu.
(Chandler, 1980. pp. 316)
También daré crédito a la generación de escritores que perfeccionaron este tipo
de relatos para que gente como yo haga uso de sus fórmulas, vendidas hace más de
ochenta años. Cualquier relato puede estar dirigido a presentarse como un problema de
lógica, es decir, que necesita una deducción por parte no solo del detective sino también
del lector. El detective poco a poco mostrará lo que el espectador o lector han tenido
frente a sus narices, es más, puedo decir que ese es el engaño que le gusta a la gente,
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rescatado en la conocida frase popular de que “la mejor forma de esconder las cosas es
dejándolas a la vista”.
El relato es la aventura de este hombre en busca de una verdad oculta, y no sería una aventura si
no le ocurriera a un hombre adecuado para las aventuras. Tiene una amplitud de conciencia que
le asombra a uno, pero que le pertenece por derecho propio, porque pertenece al mundo en que
vive. Si hubiera bastantes hombres como él, creo que el mundo sería un lugar muy seguro en el
que vivir, y sin embargo no demasiado aburrido como para que no valiera la pena habitar en él.
(Chandler, 1980, pp, 327)
Después de toda esta reflexión me es imprescindible mencionar que mi guión no
es más que una forma ya construida e inventada a lo largo de los tiempos, he seguido
preceptos convencionales como estereotipos de personajes y espacios. El modelo
narrativo es más una antitrama, pero he puesto especial interés en la focalización porque
es desde este punto donde puedo poner mi valor agregado a lo ya hecho.
6.3- La primera persona en el relato.
Como sabemos el punto principal de Psicoempatía es la focalización. Y hay que
dejar clara que la intención primordial es tratar de hacer el mejor uso de los dos puntos
de vista: el óptico y el cognitivo. El primero, la cámara subjetiva o mejor llamada
focalización interna fija es la que inicia la narración, nos muestra un narrador
heterodiegético con una introspección interna limitada. Es casi mudo, pero que hace
mucho, que privilegia sus acciones antes que el propio diálogo.
El segundo en cambio está presente con Michael, sabemos lo que piensa y
todavía nos inserta en un relato en primera persona, pero focalizado desde otro punto de
vista, una mirada objetiva. Por esta razón se tiene un tipo de focalización interna
variable. También aquí hablamos de un punto de vista simbólico mostrado por las
acciones del asesino y la búsqueda del detective, esta perspectiva se fusiona y acumula
muchas más pistas para el avance del relato. (Gaudreault y Jost, 1995)
La propuesta es hacer un intercambio con el espectador: no mostrarle el rostro
del asesino, pero a cambio sí mostrar lo que el asesino ve y cómo lo ve. De esta manera
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cumplo con el objetivo fundamental que me he planteado con la idea del corto: tener un
espectador que llegue a sentirse presente en las dos astas de la bandera. Pero, al mismo
tiempo, que sepa que la visión que tenga de esos dos lados siempre sea sesgada por mí y
esto provoque angustia y mantenga la tensión.
El mundo está visto en primera persona, lo repito, y me es inconcebible que el
cine no haya explotado esta posibilidad. Él único ejemplo, que en su tiempo fue
vanguardista, es la película Lady in the Lake (La dama del lago, 1947), justamente
basada en una novela de homónima de Chandler, dónde Marlowe cobra vida desde la
primera persona, y es así como está concebida toda la película, desde la focalización
subjetiva.
Es interesante que hace más de setenta años también se pensó en esta
posibilidad y se la experimento, con todas las limitaciones que el cine tenía en esa
época. El cine moderno nos ofrece ahora múltiples facilidades para experimentar. El
cine de género, por ser poseedor de fórmulas prediseñadas para la creación y
distribución de productos, nos da la posibilidad de hacerlo no solo desde el cine negro,
en este caso policial, sino desde cualquiera que se nos ocurra.
Hay grandes ideas, pero las limitaciones ahora ya no son tecnológicas sino
mercantiles, lo experimental no se ve como una mercancía a la que se le puede sacar
réditos. Está en nosotros, como autores, el no dejar de lado la experimentación,
valiéndonos de las convencionalidades para salir de ellas, aunque suene irónico.
6.4.- Lo siniestro en el relato
Schelling (1775-1854) mencionaba que lo siniestro (das Unheimliche) nombra
todo aquello que debió haber permanecido en secreto, escondido, y sin embargo ha
salido a la luz". Desde esta premisa como punto inicial, puedo decir que mi relato
cumple con esta afirmación a cabalidad. (Schelling, citado en Freud, 1978)
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Freud hablaba en su ensayo Das Unheimliche 4 (Lo siniestro, 1919) que el
estudio de lo siniestro no debe concernirle a la psicología sino a la estética. Estoy de
acuerdo, es por eso que mi guión de alguna manera intenta adentrarse en esto pero desde
la propia experiencia de la creación estética. Después de haberlo escrito se me ha hecho
más fácil entender la teoría freudiana, porque varios puntos, como explicaré adelante,
están presentes de manera casi calcada. (Freud, 1978)
Freud menciona que lo que más nos asusta es lo que nos resulta conocido ya que
fue parte de nuestro pasado. El quedarse ciego, refiriéndonos a la forma más edípica del
discurso, es para el psicoanálisis freudiano una muestra de la angustia infantil a la
castración. El personaje de Michael en muchas ocasiones lo que hace es refregarse los
ojos, inconscientemente, nos da la pista de que su mayor temor está en su niñez, en sí
mismo.
Pero para no alargarme en una contienda psicoanalítica me centraré en lo que me
importa más sobre este tema y que está referenciado en mi guion: “el doble” o el “otro
yo”. Freud cita a Rank para empezar a describir este fenómeno:
(…)el doble fue primitivamente medida de seguridad contra la destrucción del Yo, un enérgico
mentir a la omnipotencia de la muerte (…) Pero pasa luego de ser un asegurador de la
supervivencia a un siniestro mensajero de la muerte. (Freud, 1978, pp.2493-2494)
Norman es sin duda quien ha cruzado este umbral, pero la supervivencia se ve
supeditada a sus creencias, lo vemos como un ser que quiere sobrevivir en su mundo de
pureza y sequedad, pero a través de la muerte.
El carácter siniestro solo puede obedecer a que el ‘doble’ es una formación perteneciente a las
épocas psíquicas primitivas y superadas, en las cuales sin duda tenía un sentido menos hostil. El
doble se ha transformado en un espantajo, así como los dioses se tornan demonios una vez caídas
sus religiones (Freud, 1978, pp. 2495)
Es por esta razón que el génesis de la segunda personalidad de Michael nace en
la época de su soledad máxima. Con la simple mención de que había perdido a su padre
podemos ya suponer de antemano que se encontraba en un periodo de susceptibilidad,
4
La traducción literal del alemán sería lo Inhóspito
16
afianzada por el deseo inconsciente de encontrar una figura paterna que reemplace a la
perdida. Es esto mismo lo que ocasiona que se convierta en este demonio que busca una
redención en la inmortalización de la pureza de su propia madre.
Michael es un autómata, es imposible negarlo, su trabajo se basa en la
mecanización compulsiva, por decirlo de algún modo, y esto es lo que hace que el relato
tenga este toque siniestro. Michael ha reprimido su pasado y esto lo angustia
completamente. Freud afirma que hay cinco factores que transforman lo angustioso en
siniestro (Freud, 1978):
1- El animismo5, la magia, el encantamiento: en este campo he puesto a la
religión y el particular hobby de Tedd por el embalsamiento de cadáveres para la
conservación de la belleza. Además que el encantamiento se da en la reacción de
Michael frente la muerte, se siente seducido, por los cadáveres con quienes
conversa.
2- La omnipotencia del pensamiento: aquí también se encuentra la religión pero
en forma de discurso de su madre. Es ella, a fin de cuentas, quien está presente
con su arenga sobre la pureza e insta a Michael a acatar estas ideas como única
verdad posible.
3- Las actitudes frente a la muerte: Michael teme a la muerte en sí, por eso su
afán de conservación de la misma. Asume que la inmortalidad está en la
redención pero el no mata ciertamente, purifica. Su discurso está tergiversado y
mira a la muerte como el último paso para la salvación.
4- Las repeticiones no intencionales: Michael cumple un ciclo cada 777 días, su
5
Freud menciona que una de las consecuencias más interesantes de este pensamiento, que se evidencia en la etapa
infantil, donde el niño cree obrar con su pensamiento sobre la realidad exterior y por ello dialoga indistintamente con
las personas y las cosas. No distinguiendo suficientemente cuanto ve y cuanto imagina, llega a un paralelismo
primitivo de la Naturaleza: la silla, la muñeca, el reloj o cualquier otro objeto están vivos como él. Puede hablarles o
influirlos a su antojo; puede matarlos y resucitarlos en cualquier instante... Le basta simular imperativamente un
deseo para creer que éste se cumple en el mundo de los objetos. Pero hay un dominio que se resiste totalmente a esta
"voluntad de poder" infantil: el de las personas encargadas de su educación. Entonces surge una contradicción
constante entre su concepción y los resultados de su conducta, toda vez que el mundo animado lo desanima y
solamente lo consuela y anima, precisamente por su pasiva sumisión, el mundo inanimado. (Roudinesco y Plon,
Diccionario de psicoanálisis, 1996)
17
forma de asesinar es ritualista y su motivo principal es buscarse a sí mismo
después de haber perpetrado los asesinatos.
5- El complejo de castración: el ritual de Michael es de por sí un símbolo de
castración. Atiende a purificar por los genitales, el se siente sucio frente al sexo,
al cual lo ve como la castración mismo, la desaparición genital del hombre. No
obstante esto también se exterioriza al tocarse siempre los ojos de manera
lasciva.
Después de hacer esta reflexión sobre lo siniestro quiero poner en claro que al
momento de hacer el guión no pensé nunca sobre esto. Al parecer todo fue inconsciente
y después de leer este pequeño ensayo de Freud analicé que en el campo del cine los
autores están inconscientemente ligados al Totem y Tabú (1913) de Freud, por su
especial modo de estudiar la psicología, desde la creación, desde el mito.
7.- Conclusión
Para esto citaré la frase de Chandler al referirse al arte, que es la que más me ha
hecho reflexionar sobre lo que significa ser una persona que trabaja en el campo
creativo:
“No existen tales formas vitales e importantes del arte; sólo existe el arte, y en muy escasa
proporción. El crecimiento de las poblaciones no aumentó en manera alguna esa proporción; no
hizo más que acrecentar la destreza con que se producen y expenden los sustitutos.” (Chandler,
1950, pp. 315)
Mi guion, para empezar, no trata de ser una obra maestra del suspense y mucho
menos alcanzar un nivel de originalidad jamás logrado, creo que trabajar en el campo
del Thriller es de por sí muy complicado, por la problemática que presenta sembrar y
recoger evidencia no concluyente para engañar al lector y al espectador. Un truco sucio
diría yo, pero necesario. El engaño desde mi perspectiva solo ha servido de herramienta
para decir lo que otros han dicho pero de diferente forma, eso es lo que me di cuenta al
hacer esta memoria explicativa. Todo lo que he escrito solamente es el bagaje cultural
que tengo, digerido y metabolizado en lo que espero sea mi estilo en un futuro.
18
En realidad el proyecto se fundamenta en la identificación total. Siempre pensé
que la novela policial y, en este caso, el cine policial es la única forma de humanizar al
asesino. La sociedad como tal siempre verá como a un monstruo a quién haya cometido
actos de violencia, pero este tipo de narraciones nos dan la posibilidad de explicar el
porqué.
En ningún caso deseo justificar a un asesino, pero sí creo que cuando un
espectador sabe el génesis de algo, será mucho más pensada su crítica y, además, tendrá
una satisfacción y, a la vez, una emoción interna sobre como cambiar el sistema del que
forma parte, y en el que desarrolla sujetos que nosotros podamos usar para formar al
personaje de quién el autor está lucrando para vender su producto.
19
8.- Galería de imágenes
Norman dejando a la víctima en el río.
Norman cumpliendo con su ritual
20
9.- REFERENCIAS
9.1- BIBLIOGRÁFICAS:
-
CORTÁZAR, J. (1980), Rayuela, Buenos Aires, , Sudamericana, pp. 453 Y 454.
-
CHANDLER, R. (1980), El simple arte de matar, Barcelona, Bruguera, pp. 312327
-
FREUD, S. (1978), Lo Siniestro, en “Obras Completas”, Tomo 7, Madrid,
Amorrotu Editores, pp. 2483-2505.
-
GAUDREAULT, A. y JOST, F. (1995): El relato cinematográfico, Barcelona,
Paidós.
-
ROUDINESCO, E. - PLON, M. (1996). Diccionario de psicoanálisis. Buenos
Aires: Editorial Paidós.
-
MCKEE R. (2002). “El Guion”, Barcelona, Alba.
-
VERA POSECK, B. (2006). “¡El asesino era yo! o el trastorno de identidad
disociativo en el cine.” [Versión electrónica]. Revista de Medicina y Cine, 3, pp.
125-132.
9.2.- FILMOGRÁFICAS:
-
Dexter (James Manor, Showtime; 2006-…)
-
Fight Club (El Club de la Lucha, David Fincher, 1999)
-
Lady in the lake (La dama del lago, Robert Montgomery, 1947)
-
Memento (Christopher Nolan, 2000)
-
Primal Fear (Las dos caras de la verdad, Gregory Hoblit, 1996)
-
Psicosis (Alfred Hitchcock, 1960)
-
The Most Evil (Perfil de un psicópata, Discovery Chanel, 2006 – 2008)
-
The Silence of the Lambs (El silencio de los corderos, Jonathan Demme, 1991)
21
FACULTAD DE COMUNICACIÓN
MÁSTER EN GUION, NARRATIVA Y
CREATIVIDAD AUDIOVISUAL
TRABAJO DE FIN DE MÁSTER
MEMORIA EXPLICATIVA
ESTUDIANTE:
Luis Iván Gómez Valdez
TUTOR:
Luis Navarrete
Sevilla, 6 de septiembre de 2013
TRABAJO DE FIN DE MÁSTER:
“PSICOEMPATÍA”
Alumno: Luis I. Gómez
Tutor: Luis Navarrete.
Máster en Guión Narrativa y Creatividad Audiovisual
-Curso 2012/2013Convocatoria de Septiembre de 2013
Facultad de Comunicación – Universidad de Sevilla
Psicoempatía
Escrito Por:
Luis I. Gómez Valdez
Sevilla, 6 de Septiembre de
2013
lucholegacy@gmail.com
CIENTOS DE MILES DE PSICÓPATAS TRABAJAN Y VIVEN ENTRE
NOSOTROS COMO PERSONAS NORMALES Y ES POSIBLE QUE SIGAN UN
CAMINO HACIA LA DESTRUCCIÓN SIN TENER NINGUNA CONCIENCIA DE
ELLO.
ROBERT HARE
EXT. CASA DEL BOSQUE.- NOCHE
Desde la perspectiva de NORMAN(30): Norman cierra la puerta
de la casa. Camina en la oscuridad, se escuchan su
respiración y sus pasos sobre el pasto. Se dirige hacia una
camioneta aparcada junto a un bosque. Se sube. En la
guantera del asiento del copiloto guarda una bolsa negra.
Coloca un termo en el portavasos y arranca el motor del
coche. Las luces delanteras se encienden y el camino se
ilumina, sale a la carretera.
FUNDIDO A
INT. COCHE.- NOCHE
Desde la perspectiva de Norman: a través del parabrisas se
ve a HELLEN(30), una mujer de estatura media, pelo negro y
tez blanca. Hellen está haciendo auto-stop. La respiración
de Norman se acelera, su auto se detiene junto a ella.
NORMAN
Oye, es muy peligroso estar aquí a
estas horas.
Hellen mira a Norman fijamente. Esquiva la mirada.
HELLEN
(sonriendo)
Pensé que no querías volver a
verme. Esas fueron tus últimas
palabras.
Hellen vuelve a mirar a Norman.
NORMAN
Solamente quiero hablar, o más
bien, escuchar lo que tenías que
decirme.
HELLEN
¿No crees que ya es muy tarde?
(CONTINÚA)
CONTINÚA:
2.
NORMAN
Mejor tarde que nunca.
HELLEN
(sonriendo)
Está bien.
Hellen toma sus maletas y se queda parada.
HELLEN
¿No vas a abrir el maletero?
NORMAN
(nervioso)
Ah, sí, perdón. Mejor ponlas en los
asientos de atrás.
Vale.
HELLEN
Hellen pone sus maletas en el asiento trasero y se sube al
coche, Norman la sigue con la mirada. Ella se sienta en el
asiento del copiloto. El coche arranca. Norman mira a la
carretera por un momento y después mira a Hellen.
NORMAN
¿Quieres un poco de café?
Norman señala el termo.
Gracias.
HELLEN
Hellen toma el termo. Norman vuelve su mirada a la
carretera.
HELLEN
Y ¿cómo has estado? no he sabido
nada desde... tú sabes/
Norman mira a Hellen.
/Ese día.
NORMAN
HELLEN
Sí. Bueno...
Hellen toma un poco de café. Norman regresa su mirada a la
carretera.
(CONTINÚA)
CONTINÚA:
3.
HELLEN (CONTINÚA)
¿Cómo has estado?
NORMAN
Bien, eso creo.
HELLEN
Siempre quise pedirte perdón...
La respiración de Norman se acelera y su visión se vuelve
borrosa cuando mira a Hellen.
HELLEN (CONTINÚA)
(voz distorsionada)
Cometí un error y sé que no
puedo...
La imagen se vuelve borrosa completamente. La voz de Hellen
ya no se puede entender. Norman mira la carretera de nuevo
pero todo está distorsionado que no se distingue la
carretera ni el auto. Norman detiene el coche. La imagen se
vuelve clara lentamente. Y la voz de Hellen se escucha
normal.
HELLEN (CONTINÚA)
¿Te pasa...
Hellen cierra los ojos por un momento y pone su mano en el
rostro en señal de mareo.
alg...
HELLEN (CONTINÚA)
Norman mira a Hellen. Hellen se desmaya y su cabeza queda
apoyada en la ventana.
NORMAN
Tengo que salvarte por tus pecados.
FUNDIDO A
EXT. BOSQUE.- NOCHE
En negro: Las puertas del coche abriéndose y la puerta del
maletero cerrándose bruscamente.
Desde la perspectiva de Norman: Norman se mira las manos,
tiene sangre, está fuera del coche en un bosque oscuro.
Hellen está inconsciente en el suelo, llena de sangre en la
parte de sus genitales. Norman va hacia el coche y toma la
funda negra de la guantera, la abre, dentro hay un unas
esposas, una pistola y un casco con linterna. Le pone las
(CONTINÚA)
CONTINÚA:
4.
esposas, se pone el casco. Cierra las puertas del coche.
Levanta a Hellen en sus brazos. La lleva por el bosque.
Llegan al final de un sendero. Norman sigue caminando hasta
llegar a su casa. Se dirige hacia la parte de atrás. Llega a
una compuerta subterránea que está escondida entre ramas y
pasto. Entra.
FUNDIDO A
INT. SUBTERRÁNEO DE LA CABAÑA DEL BOSQUE.- NOCHE
Desde la perspectiva de Norman: Norman encadena a Hellen en
un lado de la habitación. Le pone una venda en la boca y
enciende la luz. Se quita el casco con linterna, lo pone
cerca de la puerta.
Desde los ojos de Norman podemos ver un taller de esculturas
y pinturas religiosas, en su mayoría representaciones,
túnicas e imágenes inconclusas de la Virgen María y de
santos. HAY UNA IMAGEN DE UN SANTO QUE NO SE PUEDE VER SU
ROSTRO. En el centro del taller hay una MESA GRANDE de metal
igual que la de una morgue. Una VIRGEN está acostada ahí.
Norman se acerca a ella y antes de tocarla mira sus manos
llenas de sangre. Va a lavarse las manos rápidamente.
NORMAN
¡Estoy impuro, estoy impuro!
Refriega sus dedos con el jabón hasta que las manos quedan
limpias, se las seca y se dirige nuevamente hacia la Virgen
que está en la mesa. Descubre su rostro. Es una mujer muerta
con la misma apariencia de la Virgen María. Norman simula
tocar con sus dedos el rostro pero no lo toca. Se pone unos
guantes de hule.
NORMAN
Ahora eres pura, has sido salvada
del infierno. Ya puedes disfrutar
de la salvación eterna.
Norman se la lleva hasta la puerta. Antes de abrir la
puerta, regresa su mirada. Hellen continúa inconsciente.
NORMAN
Tranquila cariño, volveré mañana al
atardecer. Tengo que... tú sabes,
acabar con su redención.
Norman se dirige hacia la puerta, toma el casco, apaga la
luz de la habitación y sale.
CORTE A
5.
EXT. BOSQUE.- NOCHE
Desde la perspectiva de Norman: Norman camina por el bosque.
Llega a un lugar cercano a un río con mucha corriente. Hay
una barca; está atada a un árbol y en tierra firme. Dentro
de la barca hay un mástil. Lleva a la mujer hacia la barca,
ata a la mujer al mástil. Ella queda de pie igual que una
escultura de la virgen. Desata la barca y la empuja al río.
Norman mira como la barca se va.
CORTE A
INT. ESTACIÓN DE POLICÍA- DÍA
MICHAEL(30) se despierta, un reloj en la pared marca la
7:07, está en su oficina solo. Las persianas están cerradas.
Todo está oscuro excepto la lámpara de su escritorio. Sobre
la mesa hay varios papeles, carpetas y fotografías de
víctimas de asesinato.
Michael se quita una fotografía que se quedó pegada en su
cara, la mira un instante y la pone a su lado izquierdo.
MICHAEL (CONTINÚA/EN OFF)
He pasado semanas sin dormir, era
inevitable.
Michael se refriega los ojos y va hacía el baño. Moja su
cara. Se mira al espejo. Seca su rostro. Se sirve café. Se
sienta en el escritorio.
MICHAEL (CONTINÚA/EN OFF)
(suspira)
No hay tiempo para descansar.
Michael examina las fotografías y los expedientes de su
escritorio, en ellos hay noticias de periódicos: "Mujer fue
asesinada y vestida como una Virgen", "El asesino del
Espíritu Santo ataca de nuevo", "Perversión, muerte y
redención: El asesino cobra una nueva víctima... La víctima
fue encontrada a orillas del río Snake"... "Otra virgen
muerta esta vez apareció en el río Columbia" Toma las
fotografías de las víctimas todas tienen rasgos diferentes
(raza, color de pelo, edad) y las pone juntas sobre su
escritorio.
MICHAEL (CONTINÚA/EN OFF)
No comparten rasgos comunes, por lo
menos físicos.
Michael las mira una y otra vez.
(CONTINÚA)
CONTINÚA:
6.
MICHAEL (CONTINÚA)
Hay rubias, latinas, mujeres de
cuarenta años. Este tipo no tiene
una predilección.
Michael se toma la cabeza y mira la fotografía que se había
quedado pegada en su rostro. La toma en sus manos.
MICHAEL
¿Qué es lo que tienen en común?
Michael pone la fotografía en el escritorio, el dedo anular
de su mano derecha tiene una marca de anillo. Michael
observa su mano por un instante.
MICHAEL (CONTINÚA)
¿Podría ser?
Michael busca en el ordenador, pone el nombre de una de
ellas. Se despliega la fotografía del DNI.
MICHAEL (CONTINÚA)
Soltera... No es suficiente.
Michael se apoya en la silla. Suspira y toca restriega su
cara. Baja rápidamente las manos y golpean con uno de los
expedientes. Es una noticia del periódico de uno de los
expedientes: "Angelina Harrison, una de las víctimas del
Asesino del Espíritu Santo, fue encontrada muerta y vestida
de virgen sobre un barco... Las investigaciones han sacado a
la luz un romance con el mejor amigo de su esposo,
principales sospechosos del crimen...".
¿Romance?
MICHAEL (CONTINÚA)
Michael revisa algunos expedientes rápidamente. Luego teclea
en su ordenador. "La víctima del asesino del Espíritu Santo
Jenna Brighton resultó ser una de las amantes de un conocido
ex senador de los Estados Unidos. El senador no se ha
pronunciado al respecto"
MICHAEL (CONTINÚA)
Ellas eran las amantes. Eso es.
Michael continúa revisando los expedientes, se fija en la
fecha de muerte de las víctimas. Piensa por un momento.
MICHAEL (CONTINÚA)
Dos mujeres, cada...
Vuelve su mirada a las fechas otra vez.
(CONTINÚA)
CONTINÚA:
7.
MICHAEL (CONTINÚA)
...25 meses y medio.
Se apoya en la silla y piensa por un momento.
MICHAEL
Eso es casi...
Michael toma una libreta y hace cálculos de las semanas.
Regresa su mirada a la fotografía de una de las víctimas.
MICHAEL (CONTINÚA)
...111 semanas. 777 días.
Michael toma rápidamente el expediente de la última víctima.
Michael mira el calendario del ordenador. Calcula los días.
Hasta que se detiene. Mira fijamente el calendario.
MICHAEL (CONTINÚA)
Solo hay una víctima en estos días.
El segundo asesinato está por
cometerse, o ya... ¡Carajo!
Michael hace una llamada de su móvil.
MICHAEL
Habla el teniente
necesito mirar el
última víctima de
(CONTINÚA)
Chandler,
cuerpo de la
inmediato...
Michael toma su gabardina y sale rápidamente.
CORTE A
EXT. CALLE- DÍA
Michael se sube a su auto y se va bruscamente.
MICHAEL (VOZ EN OFF)
¡Hijoputa! ¡Te voy a atrapar!
Michael acelera.
MICHAEL (CONTINÚA/EN OFF)
No he dormido en meses.
Michael se restriega sus ojos.
MICHAEL (CONTINÚA/EN OFF)
Él sigue afuera mientras yo lo he
perdido todo.
(CONTINÚA)
CONTINÚA:
8.
Enciende un cigarrillo. Abre la ventana. Exhala el humo con
un suspiro
MICHAEL (CONTINÚA/EN OFF)
Cómo la extraño, hubiera querido
hacerle el amor una última vez,
pero...
Michael empieza a sudar, su respiración se acelera y fuma
otra calada.
MICHAEL (CONTINÚA/EN OFF)
Ni siquiera la toqué cuando
estábamos casados...
La respiración de Michael se acelera lentamente hasta que se
hace muy rápida. Frena el coche de golpe a un lado de la
carretera. Pone su cabeza sobre el volante. Los autos tras
de él pitan fuertemente.
MICHAEL (CONTINÚA/EN OFF)
Ahora es feliz y tú no tienes nada.
Michael sube la cabeza lentamente, está llorando.
MICHAEL (CONTINÚA/EN OFF)
Mamá, perdóname, te he fallado a ti
también.
Michael limpia sus lágrimas. Golpea el volante con fuerza y
respira fuertemente. Sigue llorando. Michael se mira en el
retrovisor. Su cara está demacrada. Mira el rosario que está
en su cuello. Saca el crucifijo de dentro de su camisa. Lo
mira fijamente y sonríe levemente. Su respiración se
desacelera. Su expresión se pone seria. Busca en su
bolsillo. Saca una caja de píldoras, la abre y saca una.
Busca en el compartimiento de la puerta. Saca una botella de
agua y la bebe junto con la píldora. Pone sus manos en el
volante y poco a poco se tranquiliza.
MICHAEL (CONTINÚA/EN OFF)
La única forma de tener paz es que
todo esto termine, no puedo perder
más tiempo.
Michael guarda el rosario debajo de su camisa, enciende el
coche y acelera.
CORTE A
9.
INT. MORGUE - DÍA
El FORENSE(50) abre el casillero donde está el cuerpo de una
de la VIRGEN que fue puesta en la barca por Norman.
FORENSE
¿Impresionado?
MICHAEL
No creo que sea esa la palabra.
El Forense señala la parte del abdomen y las manos.
FORENSE
Está tan bien embalsamado que no
necesita que los de la funeraria
intervengan.
MICHAEL
Pues ahora sí estoy impresionado
FORENSE
Nuestro asesino sabe como
embalsamar cuerpos.
MICHAEL
Ritualista, lo sé. Pero hay algo
sobre violación o tortura... No sé,
alguna señal.
El Forense señala las muñecas y el cuello de la víctima.
FORENSE
Intacta, como si hubiera muerto
naturalmente. Mira..
Michael se fija en unas pequeñas heridas en los genitales de
la mujer.
FORENSE (CONTINÚA)
Sin marcas de algún intento de
defenderse. No hay señales de
violación. Nada que diga algo
significativo.
Michael señala la vagina de la víctima.
MICHAEL
¿Qué son esas pequeñas cicatrices?
FORENSE (CONTINÚA)
Al parecer, para hacer el vaciado
sanguíneo, corto la arteria ilíaca
(MÁS)
(CONTINÚA)
CONTINÚA:
10.
FORENSE (CONTINÚA) (continúa)
externa. Después le colocó el
líquido para embalsamar.
MICHAEL
¿Líquido para embalsamar?
El forense se dirige hacia su escritorio y toma una carpeta,
la revisa.
FORENSE
Una mezcla muy básica en verdad.
El forense deja la carpeta en el escritorio y se acerca de
al cuerpo.
FORENSE (CONTINÚA)
Ácido salicílico, Alcohol y Agua,
distribuida en 2, 200 y 800.
MICHAEL
Quiere decir que necesita 800
partes de agua.
Sí.
FORENSE
MICHAEL
(voz baja)
Las está purificando.
¿Qué?
FORENSE
MICHAEL
Nada, creo que tengo una pista.
Michael se toma el cuello por un momento y deja al
descubierto un Rosario.
FORENSE
Suerte con eso.
El forense se saca uno de los guantes de látex.
FORENSE (CONTINÚA)
(sonriendo)
El Asesino del Espíritu Santo, los
medios saben como vender.
El forense se saca el otro guante.
(CONTINÚA)
CONTINÚA:
11.
FORENSE (CONTINÚA)
Para mí es otro fanático religioso
como muchos otros.
Michael observa el cadáver fijamente. El Forense mira el
Rosario en el cuello de Michael.
FORENSE (CONTINÚA)
Lo lamento ¿Es usted creyente?
MICHAEL
No. ¿Por qué lo dice?
El forense mira el rosario de Michael. Michael se da cuenta.
MICHAEL (CONTINÚA)
Ah, no. Jeje. Se refiere a esto.
Michael toma el rosario.
MICHAEL (CONTINÚA)
Me lo regaló mi madre, ella sí lo
era.
Entiendo.
FORENSE
MICHAEL
Quiso que estudiara en colegios
católicos para que me convenciera.
Michael toma el crucifijo entre sus dedos y lo mira.
Suspira.
FORENSE
¿Y qué pasó?
MICHAEL
Mi padre murió, ella no lo soportó
se aferró a la Biblia... La típica
historia.
Michael mira fijamente el Rosario.
MICHAEL
Recuerdo que me leía la Biblia
antes de ir a dormir.
FORENSE
Entonces, usted debe entender un
poco mejor todo esto.
Michael, con una cara seria, mira fijamente al Forense.
(CONTINÚA)
CONTINÚA:
12.
FORENSE (CONTINÚA)
Me refiero a que para usted se le
hará más fácil entender toda la
simbología que tiene este loco, no
soy muy conocedor pero sé que esto
tiene que ver con algo de eso, es
algo obvio.
Michael sonríe.
MICHAEL
No se preocupe lo entiendo. Eso
quisiera.
Los dos se quedan en silencio mirando el cadáver.
FORENSE
¿Y le gustaba?
¿Qué?
MICHAEL
FORENSE
Que le leyera la Biblia
MICHAEL
(sonríe)
De hecho sí, recuerdo que me
encantaba cuando me leía el Génesis
y el Apocalipsis.
El Forense cierra el cajón donde está la víctima y se dirija
al escritorio.
MICHAEL (CONTINÚA)
Odiaba cuando me leía el Levítico.
Ella pensaba que era la única
manera de que sea una persona pura.
Michael se queda callado por un momento.
FORENSE
¿Y ella todavía vive?
MICHAEL
(triste)
Desapareció...
FORENSE
Lo siento mucho.
El forense escribe sobre unos registros.
(CONTINÚA)
CONTINÚA:
13.
MICHAEL
No importa, fue hace mucho tiempo,
por esa razón soy detective.
Michael suspira. El forense deja el bolígrafo en el
escritorio y mira a Michael.
FORENSE
Todos hacemos muchas cosas por
nuestros padres.
MICHAEL
Dígamelo a mí. Gracias por todo.
FORENSE
No hay de que.
Michael sale.
CORTE A
INT. COCHE.- DÍA
Michael está conduciendo mientras fuma un cigarrillo.
MICHAEL (VOZ EN OFF)
Debo calmarme, piensa Michael,
recuerda todas las pistas.
Michael bota la ceniza del cigarrillo por la ventana. Mira
el retrovisor por un momento.
MICHAEL (CONTINÚA)(VOZ EN OFF)
Las embalsama, pero ¿dónde?
Michael fuma otra calada. Y sonríe irónicamente.
MICHAEL (CONTINÚA)
Está jugando conmigo. Hijo de Puta
Gira el volante y detiene el coche frente a la estación de
policía. Pone su cabeza en el volante. El cigarrillo se
consume y quema sus dedos. Michael bota bruscamente el
cigarrillo al suelo del asiento del copiloto. Se agacha a
recogerlo, lo toma y lo pone en el cenicero del coche. Abre
la gaveta en ella hay paños húmedos y una Biblia. Michael
toma los paños húmedos y limpia la ceniza del asiento. Pone
los paños húmedos en la gaveta y mira fijamente la Biblia.
La toma y la abre en la primera página, hay una inscripción:
"Cuando estés perdido, aquí encontrarás el camino". Michael
sonríe y abre la Biblia en el Génesis, la revisa
rápidamente, mira hacia arriba. Abre en el Apocalipsis, lo
(CONTINÚA)
CONTINÚA:
14.
revisa rápidamente y se detiene por un momento. Abre el
Levítico. Empieza a leer el capítulo 4, versículo 3: "si el
sacerdote ungido pecare según el pecado del pueblo, ofrecerá
al Señor , por su pecado que habrá cometido, un becerro sin
defecto para expiación". Alguien golpea la ventana del auto.
Michael se asusta.
POLICÍA (30)
Teniente, disculpe, este no es
lugar para aparcar.
MICHAEL
Sí, Lo siento.
Michael arranca el coche y se va.
CORTE A
INT. ESTACIÓN DE POLICÍA- DÍA
Michael está sentado en el escritorio de su oficina leyendo
la Biblia en el Levítico: "Toda cama en que se acostare el
que tuviere flujo, será inmunda; y toda cosa sobre que se
sentare, inmunda será. Y cualquiera que tocare su cama
lavará sus vestidos; se lavará también a sí mismo con agua,
y será inmundo hasta la noche." Michael se toma la cabeza y
revisa los expedientes de las víctimas.
MICHAEL
(en voz baja)
Es por eso que las viste de
vírgenes. Su ropa es parte de su
impureza.
Michael toma la Biblia de nuevo y lee: "Y el sacerdote
ungido tomará de la sangre del becerro, y la traerá al
tabernáculo de reunión.".
MICHAEL (CONTINÚA)
(En voz baja)
Quiere decir que tiene un sitio
donde siempre comete los
sacrificios.
Michael se queda quieto un momento. Escribe en el ordenador,
en el buscador: Compradores de Ácido Salicílico, una enorme
lista de personas se despliega. Piensa por un momento.
Escribe en el buscador. Ácido salicílico. "el componente
principal del ácido salicílico se lo obtiene de los
sauces.". Sigue leyendo otras noticias. "En pequeño poblado
de Estados Unidos, un hombre fabrica sus propios analgésicos
gracias a la abundancia de sauces en la región."
(CONTINÚA)
CONTINÚA:
15.
MICHAEL
Es el pueblo donde crecí.
Michael continúa leyendo: "Él dice que lo hace porque los
analgésico son muy costosos...". Michael lee la fecha de la
noticia.
MICHAEL
Esto fue hace 20 años. Cuando mi
madre...
Michael lee el nombre "Dr. Tedd Jhensen". Se sorprende.
Apoya su espalda en la silla.
MICHAEL (CONTINÚA)
El viejo Jhensen, pero...
Michael toma su cabeza.
MICHAEL (CONTINÚA)
Se suponía que...
Michael teclea el nombre "Teodore Jhensen". Lee una noticia:
"La desaparición de Teodore Jhensen y Susan Callaway ha
impactado a la pequeña comunidad de Holly Forest... El hijo
de la desaparecida ha sido puesto a disposición de las
autoridades.". Michael lee otra noticia: "Tras meses de
indagaciones la policía no encontró ninguna pista sobre el
caso Jhensen-Callaway, el fiscal decidió archivarlo por
falta de pruebas". Michael se sorprende.
Tedd.
MICHAEL (CONTINÚA)
Michael toma su gabardina y sale rápidamente de su oficina.
CORTE A
INT. AUTO.- TARDE
Michael conduce mientras está fumando, está sudando.
MICHAEL(VOZ EN OFF)
Ha pasado tanto tiempo...
Michael exhala el humo y fuma otra calada muy nervioso, con
la otra mano refriega sus ojos.
¡Cálmate!
MICHAEL (CONTINÚA/VOZ EN OFF)
Michael se limpia el sudor de su rostro con las manos y fuma
otra calada.
(CONTINÚA)
CONTINÚA:
16.
MICHAEL (CONTINÚA/VOZ EN OFF)
Concéntrate, no puedes distraerte.
Eso es lo que él quiere.
Michael aparca el coche. Del bolsillo de la gabardina saca
unas cápsulas.
MICHAEL (CONTINÚA)
Necesito descansar un par de horas.
Michael se lleva una cápsula a la boca. Saca la botella de
agua de la puerta y la toma completamente, el agua le
chorrea. Se limpia el agua de su boca con su mano. Arroja la
botella. Guarda las cápsulas en el bolsillo. Pone sus manos
en el volante, respira y arranca el coche.
FUNDIDO A
EXT. MOTEL .- TARDE/NOCHE.
Michael aparca el coche en el aparcamiento de un Motel
llamado "Runaway Motel".
CORTE A
INT. CUARTO DE MOTEL.- TARDE/NOCHE
Michael entra en la habitación se saca su gabardina, la
lanza a una mesa y se bota en la cama. Mira fijamente el
techo.
POLICÍA (VOZ EN OFF)
Hijo, me temo que tu madre ha
desaparecido.
Michael se da la vuelta y mira la pared. Unas lágrimas
brotan de sus ojos. Se las limpia con las manos.
POLICÍA (VOZ EN OFF)
Tranquilo, te juro que la
encontraremos.
Michael comienza a dormirse lentamente, mirando en dirección
de la pared de la habitación.
CORTE A
17.
INT. SUBTERRÁNEO DE LA CABAÑA.- TARDE
Michael(10) abre la puerta de la cabaña y baja por unas
gradas.
MICHAEL
Doctor Jhensen, está ahí, perdón,
vine a pedirle unos analgésicos
para mi ma...
Michael se detiene frente a TEDD(50), hay un venado que está
sobre la mesa. Tedd tiene unos guantes de hule puestos y un
bisturí. Hace una incisión en una de las patas, inserta un
tubo y saca su sangre. Tedd regresa a ver a Michael.
TEDD
Ah, eres tú.
MICHAEL
¿Qué está haciendo?
Tedd camina hacia un escritorio, se quita el guante de hule
de una de la manos.
TEDD
Lo encontré en el bosque. Ya estaba
muerto.
Abre un cajón del escritorio y saca una caja de cápsulas.
Mira su etiqueta.
TEDD
Siempre quise un animal disecado,
así que aprovechando la
oportunidad...
Cierra el cajón.
TEDD (CONTINÚA)
...voy a hacerlo yo.
MICHAEL
¿Usted sabe cómo hacerlo?
TEDD
En realidad no es tan difícil, si
quieres un día te lo enseño.
Tedd mira fijamente a Michael.
TEDD
Será nuestro secreto. ¿Quieres
verlo de cerca?
(CONTINÚA)
CONTINÚA:
18.
Michael se acerca poco a poco y al momento de llegar al
venado, éste se transforma en Susan, la madre de Michael,
está embalsamada. Mira fijamente a Michael.
ANCIANA
¡Ayúdame Hijo!
CORTE A
INT. CUARTO DE MOTEL.- NOCHE
Michael se despierta asustado y sudando. Jadea
constantemente y se levanta al baño. Se escuchan vómitos.
Michael está lavándose la cara y las manos. Cierra la llave
de agua. deja sus manos un momento sobre el grifo. Se mira
al espejo, toma una toalla y seca su cara.
CORTE A
EXT. MOTEL.-NOCHE
Michael se dirige a su auto. Abre la puerta y entra. Deja la
puerta abierta, toma una carpeta que está en la parte
trasera del asiento del copiloto, la saca y la mira.
MICHAEL (VOZ EN OFF)
Estuvo siempre frente de mis
narices. ¡Maldita sea!
Michael se fija en la fotografía de la noticia: PEGGY(30)
está vestida de camarera, tiene la mano en el hombro de
Michael que está con la cabeza agachada. Dos policías
parecen conersas con ella. Frota con su pulgar la fotografía
en el rostro de PEGGY cierra la puerta y se pone el cinturón
de seguridad.
Peggy.
MICHAEL (CONTINÚA/VOZ EN OFF)
Michael cierra la puerta del coche y se va del motel.
INT. RESTAURANTE.- NOCHE
Michael entra a un restaurante con poca gente. y se acerca a
una de camarera que está limpiando una mesa.
MICHAEL
Disculpa, ¿Peggy todavía trabaja
aquí?
(CONTINÚA)
CONTINÚA:
19.
La CAMARERA hace un ademán con el rostro señalando a la
barra. Michael camina hacia la barra. Se sienta en la barra.
PEGGY(50) está sirviendo café cuando regresa a ver a
Michael. Lo mira por un momento, sirve café a un cliente y
camina hacia Michael. Saca una tasa y se la pone.
PEGGY
Me parece haberlo visto antes, ¿lo
conozco?
Peggy le sirve café.
MICHAEL
Soy yo Peg. Michael, el hijo de
Susan.
Peggy se sorprende.
PEGGY
Michael, cómo has crecido. ¿qué te
trae de vuelta por aquí? Pensé que
después de lo de tu madre...
Peggy limpia la mesa con un trapo.
PEGGY (CONTINÚA)
... bueno, pensé que no querías
saber nada de este lugar, mucho
menos de nosotros.
Michael rompe un sobre de azúcar, lo vierte en el café.
MICHAEL
Pegg, reprimí muchas cosas
importantes y necesito recordar.
Michael mezcla el café con una cuchara.
MICHAEL (CONTINÚA)
Pensé que tú me podrías ayudar.
¿Yo?
PEGGY
Michael toma un sorbo de café.
MICHAEL
Soy detective ahora.
Michael muestra su placa.
(CONTINÚA)
CONTINÚA:
20.
MICHAEL (CONTINÚA)
Tengo una pista sobre un caso y
creo que está conectado con la
desaparición de mi madre y Tedd.
Peggy se pone nerviosa. Michael la mira fijamente.
PEGGY
Eso fue hace mucho tiempo.
Peggy toma un trapo de un cajón.
PEGGY (CONTINÚA)
Creo que ya es muy tarde para
Tedd...
Peggy suspira.
PEGGY (CONTINÚA)
... y para tu madre.
Peggy toma unos platos mojados y los seca con el trapo.
MICHAEL
Escucha Peggy, todo indica que Tedd
está detrás de la desaparición de
mi madre y del asesinato de otras
mujeres.
Peggy deja caer uno de los platos. Toda la gente se
sorprende. Michael tiene un rostro de seriedad. Peggy va por
una escoba. Michael se para y la detiene tomándola del
brazo.
MICHAEL (CONTINÚA)
Peggy, te recuerdo que soy policía.
La gente mira a Michael. Michael le suelta el brazo.
MICHAEL (CONTINÚA)
Yo sé que tú sabes algo que yo no,
y si no me lo dices me veré
obligado a llevarte a la estación
para un interrogatorio.
Peggy está más nerviosa. Michael la mira fijamente.
MICHAEL (CONTINÚA)
Tú decides.
Peggy mira a toda la gente a su alrededor.
(CONTINÚA)
CONTINÚA:
21.
PEGGY
Te veo en la calle de atrás, en 10
minutos, tengo que limpiar esto.
Peggy toma la escoba y va a limpiar.
CORTE A
EXT. CALLE.- NOCHE.
Peggy está fumando un cigarrillo. Se toma la cabeza.
PEGGY
Mira Michael. No sé que sabes, pero
te juro que yo amaba a Tedd.
Peggy fuma una calada de cigarrillo y exhala. Michael saca
un cigarrillo y se dispone a prenderlo.
PEGGY (CONTINÚA)
Y te aseguro que no queríamos
engañar a tu madre, solo nos
enamoramos.
Michael se sorprende mientras prende el cigarrillo.
PEGGY (CONTINÚA)
Yo era muy buena amiga de tu madre,
pero también estaba enamorada de
Tedd.
MICHAEL
¿Mi madre tenía una relación con
Tedd?
Peggy se toma la cara, Michael enciende el cigarrillo.
MICHAEL (CONTINÚA)
¿Por qué nadie me lo dijo antes?
PEGGY
Un día antes de que desapareciera,
le dije a Tedd que teníamos que
decírselo. Pero él...
Peggy fuma otra calada de cigarrillo, sus dedos tiemblan.
PEGGY (CONTINÚA)
...dijo que ella no estaba lista, y
que era demasiado pura como para
aceptar todo. Después...
Peggy empieza a llorar.
(CONTINÚA)
CONTINÚA:
22.
PEGGY (CONTINÚA)
Lo amenacé con ir yo mismo a hablar
con Susan. Pero él dijo que no lo
permitiría.
Peggy seca sus lágrimas.
PEGGY (CONTINÚA)
Al día siguiente intenté hablar con
él, pero no lo encontré. Pensé que
había huido con Susan.
Peggy mira hacia arriba y cierra los ojos, las lágrimas sale
de sus ojos.
PEGGY (CONTINÚA)
La policía me interrogó pero no les
dije nada. Yo me sentía culpable.
Pero no iba a permitir que la gente
hable mal de Tedd y mucho menos de
tu madre.
Peggy fuma una calada muy honda.
PEGGY (CONTINÚA)
Solo quería protegerte.
Peggy se acerca a Michael y trata de tomar su brazo. Él no
se deja y se aleja de ella.
MICHAEL
¿Protegerme?
Peggy seca sus lágrimas.
PEGGY
Tú estabas destrozado, te
encerraste en tu habitación por
semanas, no querías hablar con
nadie.
Peggy se acerca a Michael.
PEGGY (CONTINÚA)
¿Cómo crees que te hubieras sentido
si te hubiera dicho que tu madre te
dejó por Tedd? Después de todo ella
era mi mejor amiga.
MICHAEL
¿Mejor amiga? no me digas
estupideces.
(CONTINÚA)
CONTINÚA:
23.
Peggy fuma una última calada y arroja el cigarrillo. Peggy
saca otro cigarrillo.
PEGGY
Michael perdóname, te juro por Dios
que nunca quise que esto pasara de
este modo.
Peggy busca el mechero en su delantal.
MICHAEL
(sonríe irónicamente)
Por Dios.
Michael le ofrece fuego. Peggy sonríe levemente.
PEGGY
Pero estoy segura que Tedd no haría
daño a nadie.
Peggy fuma otra calada. Michael le da la espalda a Peggy.
Michael apoya su brazo en la pared.
MICHAEL
¿Sabes que Tedd es el asesino del
Espíritu Santo?
Peggy se sorprende, deja caer el cigarrillo de su mano y
retrocede hasta la pared. Está pálida.
PEGGY
Eso no puede ser... ¡Eso no puede
ser! Él no haría daño a nadie, lo
sé/
MICHAEL
(gritando)
/No seas ingenua.
Michael la toma de los dos brazos fuertemente.
MICHAEL (CONTINÚA)
Necesito saber dónde estaba la
cabaña de Tedd. Tienes que
decírmelo ahora.
CORTE A
24.
INT. COCHE.- NOCHE
Michael está conduciendo a toda velocidad mientras fuma un
cigarrillo, su cara tiene sudor. Se limpia con la manga de
la gabardina.
MICHAEL
¡Esta vez te tengo Tedd!
Michael abre la ventana. El aire choca con su cara y cierra
los ojos por un instante.
SUSAN(VOZ EN OFF)
El doctor Jhensen es un gran ser
humano. Es muy inteligente.
Deberías acercarte a él.
Aprenderías mucho.
Michael respira cada vez más rápido. Abre los ojos. Un auto
viene directamente hacia él. Gira el volante rápidamente y
frena el coche. Sus dos manos se quedan fijas en el volante.
Su respiración es acelerada. Busca con desesperación en sus
bolsillos. Saca la caja de cápsulas. La abre, algunas se
derraman en sus manos. Toma dos. Busca algo en el lado de la
puerta, encuentra una botella de licor y toma una bocanada.
Respira poco a poco más lento. Se limpia el sudor. Michael
mira a través de la ventana una casa abandonada. La mira y
se sorprende.
CORTE A
EXT. CASA DE MICHAEL.- NOCHE
Michael aparca el coche. Se baja con una linterna en la mano
y camina lentamente mirando a todos lados. Llega a la
puerta. El número de la casa es el 73. Al lado de la puerta
hay una silla mecedora. Michael recuerda a Susan sentada
leyendo la Biblia en voz alta, mientras Michael(10) está
sentado cruzado las piernas escuchándola.
SUSAN
Y Moisés tomó el tabernáculo, y lo
extendió fuera del campamento,
lejos del campamento, y lo llamó el
tabernáculo del testimonio. Y fue,
que cualquiera que requería al
SEÑOR, salía al tabernáculo del
testimonio, que estaba fuera del
campamento.
(CONTINÚA)
CONTINÚA:
25.
MICHAEL
¿Qué es un tabernáculo?
SUSAN
Un santuario terrenal.
MICHAEL
Como el del señor Jhensen
SUSAN
(sonriendo)
Tal vez. Pero este fue ordenado por
Dios. Ahora anda lávate bien las
manos que vamos a comer.
Michael(30) sonríe y abre la puerta que rechina al abrirse.
INT. CASA DE MICHAEL.- NOCHE.
Michael camina por la sala, toda la casa está muy
deteriorada. Michael se acerca hacia unos portaretratos
llenos de polvo. Toma uno y lo sopla, lo limpia con las
manos. Es una foto de Michael, Susan y Tedd, atrás de ellos
está la cabaña del bosque. Michael empieza a recordar.
CORTE A
INT. CASA DE MICHAEL.- TARDE.
Michael(10) llega a casa con una paloma disecada en sus
manos, está muy emocionado. Deja la mochila en la sala y
sube las escalera rápidamente, se dirige hacia el cuarto del
fondo. Abre la puerta.
MICHAEL
Ma, te traje un...
Susan y Tedd están teniendo relaciones en la cama. Cuando se
dan cuenta de la presencia de Michael los dos se tapan.
Michael deja caer la paloma al suelo y se va corriendo.
¡Michael!
SUSAN
Michael se encierra en su habitación.
CORTE A
26.
INT. CASA DE MICHAEL.- TARDE.
El sonido de la puerta hace que Michael vuelve en sí.
Michael saca su pistola y se dirige hacia las escaleras.
Lentamente sube las escaleras, revisa las habitaciones hasta
llegar a la habitación más grande, abre la puerta de una
patada, un vagabundo está en un rincón asustado.
VAGABUNDO
No me mate por favor, le juro que
ya me voy, solo no me mate.
MICHAEL
¿Qué haces aquí?
VAGABUNDO
Pensé que estaba abandonada.
Michael baja el arma.
MICHAEL
Lo está, tranquilo puedes quedarte.
Michael sale de la casa y se sube a su auto.
CORTE A
EXT. BOSQUE.- TARDE
Michael(10) y Tedd caminan por el bosque. Tedd lleva consigo
una linterna y una mochila. Michael lleva consigo un
botiquín.
MICHAEL
¿A dónde estamos yendo?
TEDD
No seas impaciente.
MICHAEL
Ya mismo anochece y estamos en
medio del bosque
Michael se detiene y mira el cielo.
Mira.
TEDD
Tedd señala a una paloma blanca muerta. Los dos se acercan a
ella.
(CONTINÚA)
CONTINÚA:
27.
TEDD (CONTINÚA)
Esto servirá para empezar.
MICHAEL
¿Está muerta?
TEDD
Sí. Pero cuando lo hagamos quedará
como si no lo estuviera, será como
su resurrección.
Tedd saca de su mochila una bolsa y unos guantes. Se coloca
los guantes y mete a la paloma en la bolsa. Michael mira a
Tedd cuando lo hace.
MICHAEL
Mi madre estaría molesta, no le
gusta que me ensucie.
TEDD
Tranquilo, después nos
purificaremos con agua.
Michael se sorprende. Tedd lo mira.
TEDD (CONTINÚA)
Sí, a mí también me lo ha dicho. Es
una mujer muy espiritual y
creyente.
Tedd suspira mientras se quita los guantes.
TEDD (CONTINÚA)
Si hubiera mujeres tan puras como
ella.
Tedd mira fijamente a Michael.
TEDD (CONTINÚA)
Escucha Michael.
Tedd pone su mano en el hombro de Michael.
TEDD (CONTINÚA)
Tienes que cuidar de ella.
Michael mira a Tedd y asienta con la cabeza.
Sí.
MICHAEL
CORTE A
28.
EXT. BOSQUE.- TARDE/NOCHE
Michael aparca el coche cerca del bosque. Empieza a
anochecer. Michael se baja del coche y empieza a caminar
cada vez está más sudoroso y su respiración se le dificulta.
Michael se toma el pecho y se desmaya cerca de un sauce.
Anochece completamente.
CORTE A
EXT. BOSQUE.- NOCHE
Desde la perspectiva de Norman: Norman camina por el bosque
hasta llegar a la cabaña. Abre la puerta subterránea y
entra.
CORTE A
INT. SUBTERRÁNEO DE LA CABAÑA DEL BOSQUE.- NOCHE
Norman se está lavando las manos. Desencadena a Hellen que
aún sigue inconsciente. La levanta y la lleva hasta la cama
metálica. La desviste y pone su ropa dentro de una bolsa.
Toma una esponja y la sumerge en agua con jabón y limpia a
Hellen. Norman se dirige hacia el escritorio y saca una
sustancia con una jeringuilla, llena la jeringuilla hasta
40, deja la sustancia en el escritorio y se dirige donde
Hellen. Clava la aguja en el cuello. Se dirige hacia un
barril. El barril está vacío.
Agua.
NORMAN
Norman tapa el barril, lo recoge, toma el casco con linterna
y sale.
CORTE A
EXT. BOSQUE.- NOCHE
Norman camina por el bosque hasta un sendero que lleva a un
río. Llena el barril en el río y mira hacía arriba, se puede
ver una carretera. El auto de Michael aparcado. Norman tapa
rápidamente el barril y empieza a correr. Norman tropieza,
cae y rueda, el barril sale volando.
FUNDIDO EN NEGRO.
29.
EXT. BOSQUE.- NOCHE
Michael abre los ojos tiene algunos rasguños, tiene sucia la
cara. Se toma la cabeza y se incorpora lentamente. Empieza a
caminar, se escucha un río a lo lejos. Se dirige hacia el
río. Al llegar, moja su cara en el agua y también bebe
desesperado. Busca en su gabardina las pastillas, pero no
las encuentra. Se sienta en la tierra mientras respira
fuertemente. Se levanta lentamente y camina con dificultad.
Después caminar por un momento mira una luz a lo lejos.
Michael camina hasta llegar hasta ver tirado un casco con
linterna. Michael lo toma y mira a los lados. No ve a nadie,
saca su arma y se pone el casco. Sigue caminando hasta que
tropieza con un barril.
Michael mira hacia su frente, la luz de la cabaña está
encendida. La respiración de Michael se acelera. sube el
arma. Michael cada vez está más agitado.
TEDD (VOZ EN OFF)
(nervioso)
No lo hagas...
SUSAN (VOZ EN OFF)
Te amo Michael.
Michael se restriega los ojos, se agita más, camina un par
de pasos antes de llegar a la puerta subterránea. Se toma la
cabeza y sus ojos se desorbitan. Parece que volverá a
desmayarse pero logra entrar.
En negro: Michael respira agitado.
CORTE A
INT. SUBTERRÁNEO DE LA CABAÑA DEL BOSQUE.- NOCHE
Susan está encadenada en la cama metálica. Está
completamente desnuda y Llorando. La MANO DE NORMAN con un
guante de hule se dispone a hacer una incisión cerca de la
zona de la vagina.
NORMAN (EN OFF)
(llorando)
No puedo evitar pensar que ahora
eres impura...
La MANO de Norman coloca una aguja que empieza a drenar la
sangre de Susan, mientras lentamente pierde el color y su
voz se desvanece.
(CONTINÚA)
CONTINÚA:
30.
NORMAN (CONTINÚA)
(enojado)
Tú que siempre hablabas de la
pureza que debe conservarse.
Susan poco a poco se va desvaneciendo. La MANO le inyecta
una maguera.
NORMAN (CONTINÚA)
Pero encontré la manera de
purificarte y que estés así por
siempre.
La mano toma una Biblia. Y recita.
NORMAN (CONTINÚA)
Si al afectado le cesa el flujo,
deberá esperar siete días para el
rito de su purificación.
Norman espera un momento. Respira.
NORMAN (CONTINÚA)
Al octavo día tomará dos tórtolas o
dos pichones de paloma, y se
presentará ante el Señor, a la
entrada de la Tienda de reunión.
Allí entregará las aves al
sacerdote...
Norman dirige su mirada hacia una esquina. Tedd está
embalsamado y vestido de santo. Regresa su mirada a Susan.
NORMAN (CONTINÚA)
Quien ofrecerá una como sacrificio
expiatorio y la otra como
holocausto. Así, en presencia del
Señor, el sacerdote hará
propiciación por el afectado a
causa de su flujo.
CORTE A
INT. SUBTERRÁNEO DE LA CABAÑA DEL BOSQUE.- NOCHE
Michael se lava las manos, se coloca el anillo de bodas y
los guantes, se pone una bata, toma un bisturí.
Hellen está en la cama desnuda y está llorando, pero no
grita. Michael la mira fijamente, respira agitado.
(CONTINÚA)
CONTINÚA:
31.
HELLEN
(sollozando)
Perdóname Michael.
FUNDIDO EN NEGRO.
FIN