I. La Banda sonora en el cine1 Primeros pasos de Austria

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Autor: José Antonio Gómez Novoa (novoa48@gmail.com)
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La Banda sonora en el cine1
I.
En el caso de las bandas sonoras
ópticas, se trata de zonas de oscuridad y luz
Técnicamente:
banda
sonora
en uno o dos lados de la cinta de la película.
(término también conocido como banda
Las
sonora original o BSO, del inglés OST
convierten luego en impulsos eléctricos
original soundtrack) es la parte de sonido
creando el conjunto de la banda sonora.
completa y el resultado de la edición de
También
diferentes pistas de sonido, ya sean diálogos,
frecuentemente aún, sistemas de sonido
de una obra o el
digital, basados en puntos sobre la película
acompañamiento paralelo. Normalmente, y
que se convierten por diversos métodos,
con raras excepciones, el término alude
algunos todavía experimentales, en sonido.
sonidos
y
música
distintas
se
intensidades
utilizan,
de
aunque
luz,
se
no
tan
solamente a la música de una película o a la
comercialización de los temas musicales de
Primeros pasos de Austria
una obra como videojuegos, programas de
televisión y radio. Desde un punto de vista
Los primeros intentos de incorporar la
musical, se entiende como banda sonora
banda sonora a las películas se basaban en
aquella música tanto vocal como instrumental
el funcionamiento a la par, con los problemas
compuesta expresamente para una película,
consiguientes, del proyector y un fonógrafo.
cumpliendo con la función de potenciar
En realidad, en muchas de las mejores salas
aquellas emociones que las imágenes por sí
de
solas no son capaces de expresar.
"acompañamiento musical", normalmente
proyección
ya
existía
el
proporcionado por un piano o pianola.
Algunos
de los
compositores
de
También se presentaban las películas o se
bandas sonoras para el cine más conocidos
narraban
son Ennio Morricone, Vangelis, John
cinematográfico o por alguno de los actores o
Williams y Hans Zimmer entre otros.
realizadores,
por
alguien
en
las
del
propio
proyecciones
local
más
destacadas. Si alguna cinta perdía interés
ºLa banda sonora, en sentido físico, puede
por parte del público, se le animaba en
ser de dos tipos: magnética u óptica. En el 1º
ocasiones con números musicales.
caso, una o varias bandas de grabación
magnética discurren por los bordes de la tira
de película. Al ser leídas estas líneas por un
aparato en sincronía con la proyección, se
generan los sonidos de manera similar a
como lo haría un lector de casetes.
1
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Más intentos
Orígenes
Otro avance significativo se dio con la
En 1896, a menos de un año de la
creación del cronófono, con el que se
presentación del aparato mudo, Edison
consiguió una mejor sincronía entre las
patentó ya su Quinetófono, que combinaba
canciones que reproducía el fonógrafo y las
la mecánica fílmica con la fonográfica.
imágenes, aunque aún tenía fallos muy
Personas especializadas, entre ellas «el
apreciables en el sonido hablado. El sistema
explicador», contaban lo que sucedía y
encarecía notablemente la producción fílmica
mediante artilugios hacían los ruidos, viento,
y la guerra de 1914 paró casi totalmente su
tempestades, trinos de pájaros y otros, que
utilización.
eran utilizados para una mejor comprensión
del lenguaje de las imágenes mudas. El
Investigaciones de las compañías
estadounidenses General Electric y Western
Electric, crean sistemas para poner sonido en
sonido aumenta la impresión de realidad.
Dota al filme de continuidad sonora. Es un
mecanismo para conseguir unidad.
la propia película, destacando en un principio
el sistema Vitaphone que hizo que la Warner
De esta manera, y con predominantes
Bros saliera del bache en el que caía con el
de la música y el sonido, las grandes
cine mudo. Así se crearon las primeras
compañías del cine se lanzaron a una
películas sonoras, con música pero sin habla.
producción desenfrenada de películas con
El propio El cantante de jazz (1927) (también
canciones,
citado como El cantor de jazz) no era
incluso con baile o sólo de baile. El público
hablado, sino "cantado". En el año siguiente
se volvía loco por la novedad. Era el music
se presentó Lights of New York(1928) que sí
hall para todos, el teatro de variedades para
era totalmente sonora.
el universo entero.
musicales
completamente
e
Pero además existía otra explicación:
aunque
desde
muy pronto
se
crearon
sistemas de doblaje, estos eran caros y
laboriosos y Hollywood no se podía permitir
perder a los clientes extranjeros con su fuerte
inyección de ingresos. Así y para no perder al
público que no entendía inglés, en un
principio,
y
perfeccionó
hasta
y
que
abarató,
el
doblaje
las
se
películas
musicales fueron las más lucrativas.
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Este hecho, para algunos caprichoso,
Apogeo
duró hasta entrados los años 40, cuando
Desde aquí hasta "Cantando bajo la
lluvia", en la época de la cumbre de la
Comedia
musical
estadounidense,
todo
fueron ganancias.
Hitchcock, dirigiendo "Bote Salvavidas"
(imagen abajo),
decidió no utilizar música porque:
¿De dónde podría provenir ésta en medio del
mar? A lo que David Raksin, el compositor, le
respondió: ¿De dónde vienen las cámaras?
La música en el cine comienza
Por otra parte, el hecho de que el
realmente con la obra de aquellos europeos
cine, prácticamente desde sus comienzos,
exiliados que llegan a Estados Unidos
fuera acompañado por música (pianistas,
buscando trabajo, y lo consiguen en el
orquesta o Wurlitzers), significó primero para
naciente cine sonoro. Korngold, Steiner,
la llegada del sonido todo un problema pero
Waxman, Tiomkin son nombres recordados
luego, uno de los aportes más completos a
en la historia del cine. ¿Qué sería de Robin
su estética. Las primeras películas sonoras
Hood sin las fanfarrias de Korngold, o
siempre tenían la música en forma de
Scarlett O'Hara sin Steiner? De hecho, fue
obertura, canciones y de alguna que otra
este último quien, siendo discípulo de Gustav
música saliendo de lugares verosímiles
Mahler en Viena, decidió transformar King
(radios, orquestas, etc.). La gran pregunta
Kong en una especie de ópera sin cantantes.
era: ¿De dónde sale la música, como se van
Esta decisión, en conjunto con el productor,
a creer una película donde la música no sale
transformó la historia del cine, pues desde
de ninguna parte?. Por esto, si una escena
allí las BSO fueron de extrema importancia.
romántica necesitaba música de violín, se
¿Qué sería de Tiburón sin la música de
realizaba la escena en un parque, para que
Williams?
al principio apareciera el violinista en una
toma.
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Estructura
Decadencia
Una banda sonora, por lo general, suele
Aunque desde los años 60 la música
del cine comenzó a funcionar como un fin
tener la siguiente estructura:
comercial para vender discos (especialmente
tras el éxito de los Beatles), la mayoría de las
películas
sonoras
no
dejaron
de
«incidentales»
tener
bandas
que
fueran
•
de
Entrada/Inicio/Cabecera.
Suele ser el tema o canción que da
comienzo a la película o serie para la que
ha sido compuesta, también se le conoce
complemento de la acción dramática. Así lo
como Opening o Main Title, en inglés.
hicieron compositores que habían alcanzado
sus obras maestras en los años anteriores,
Tema
•
ahora realizando aportes interesantes, pero
Música de fondo/incidental . Son el
conjunto de temas que representan el
quizás menos valorados. Este es el caso de
grueso de la composición dentro de una
Bernstein, Raksin y sobre todo Bernard
banda sonora. Pueden ser instrumentales
Herrmann, probablemente el gran genio de
o cantados (canciones). También puede
la música cinematográfica.
haber canciones o temas de autores
diferentes al que compuso en origen la
Resurgir
obra musical (compositor); a una canción
de ese tipo se le llama canción insertada.
En los últimos 30 años algunos
compositores de renombre le han dado
nuevas valoraciones por parte del público a
las bandas sonoras. Ejemplos de esto son
John Williams Jerry Goldsmith, Joe Hisaishi,
Hans
Zimmer,
James
Newton
Howard,
Danny Elfman, Basil Poledouris, James
Horner, Vangelis, Nicola Piovani, o Ennio
•
Tema de Salida/Cierre/Final. Suele ser
el tema o canción que suena junto con
los créditos finales de la película o serie
para la que ha sido compuesta. También
se le conoce como Ending o Closing, en
inglés.
Morricone.
Algunos discos aún siguen vendiéndose
por millones, como El Rey Escorpión y la
canción de I Stand Alone de Godsmack,
Carros de Fuego y Blade Runner de
Vangelis, La Pantera Rosa de Henry Mancini,
o La Misión de Morricone.
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1ª: Gigante
Ficha artística:
o Fecha de estreno: 2009
o Director: Adrián Biniez
o
Duración: 90
o Género: Comedia
o País: Uruguay
Breve descripción: Gigante es la historia de un tímido y voluminoso vigilante de un
supermercado, que a través de las cámaras de vigilancia descubre y se enamora de
una limpiadora
Premios: Oso de Plata del Festival de Berlín (2010). Mejor película festival
internacional de Cartagena (2010). Cóndor de plata mejor película sudamericana
(2011). Premio horizontes latinos festival de San Sebastián (2009).
Valores: Intimidad, Observación, Amor
Temas: Enfrentarse a los miedos. La soledad y la comunicación social
Foro adecuado: Mayores de 13 años
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2ª: Gracias por no fumar
Ficha artística:
Fecha de estreno : 2005
Director: Jason Reitman
Duración: 92 minutos
Género: Comedia/drama
País: EEUU
Breve descripción: Nick Naylor es el vicepresidente de la Academia de Estudios del
Tabaco, entidad que tiene como objetivo buscar las relaciones entre el consumo de
cigarrillos y cualquier posible mal para sus consumidores.
Premios: Premio al mejor guión Independent Spirit Awards (2006). Nominada a
los globos de oro mejor película y actor (2005)..
Valores: Poder de convicción. Talento
Temas: Defender lo indefendible. Las grandes multinacionales. Los intereses
ocultos.
Foro adecuado: Todos los públicos
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3ª: Hierro 3
Ficha artística:
Breve descripción:
Fecha de estreno : 2004
Director: Kim Ki-Duk
Duración: 93 minutos
Género: Drama
País: Corea del Sur / Japón
Tae-suk es un joven que da vueltas por la ciudad buscando
casas donde establecerse temporalmente en ausencia de los propietarios. Un día,
mientras está buscando una, encuentra a Sun-hwa, una joven recluida y maltratada por
su rico y celoso marido
Premios: Espiga de oro festival de Valladolid (2004). Premio Fipresci y al mejor
director del festival de Venecia (2004).
Valores: Esperanza. Libertad.
Temas: La fantasía y la realidad. La violencia de género
Foro adecuado: Mayores de 13 años
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