ARCADI VOLODOSpiano OVIEDO FILARMONÍA MICHAEL

Jornadas de Piano
Jornadas de Piano ‘Luis G. Iberni’ página 1
ARCADI VOLODOS piano
OVIEDO FILARMONÍA
MICHAEL FRANCIS director
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Bienvenidos, bienvenidas.
No se permitirá la entrada a la sala o permanecer en las bocas de acceso
una vez comenzado el concierto, hasta la pausa establecida.
Se ruega
Puntualidad al comienzo de la representación así como no abandonar su
localidad mientras está saludando el director y hasta que los músicos inicien
su retirada del escenario.
Desconectar los teléfonos móviles y alarmas en relojes.
Mitigar con un pañuelo o la misma mano las toses repentinas, sobre todo en
los momentos lentos.
No desenvolver caramelos, ni abrir y cerrar bolsos de forma ruidosa.
Está prohibido introducir comida y/o bebida en la sala.
Queda absolutamente prohibido el acceso a la sala con cámaras
fotográficas, grabadores de audio, VTR o cualquier otro aparato
grabador-reproductor de imagen o sonido.
En atención a los artistas y público en general, se ruega el cumplimiento
de estas normas elementales.
Muchas gracias.
Arcadi Volodos, piano
Oviedo Filarmonía
Michael Francis, director
01-12-2012
Jornadas de Piano
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Luis G. Iberni
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Programa
J. BRAHMS Obertura trágica, op.81
(1833-1897)
Duración aproximada: 15 min.
J. BRAHMS Concierto para piano y orquesta No.2 en Si bemol mayor, op.83
Allegro non troppo
Allegro appassionato
Andante
Allegretto grazioso
Arcadi Volodos, piano
Duración aproximada: 50 min.
(Intermedio)
F. MENDELSSOHN Sinfonía No.3 ‘Escocesa’ en La menor, op.56
(1809-1847) Introducción. Andante con moto – Allegro un poco agitato –
Assai animato – Andante come I
Scherzo: Vivace non troppo
Adagio cantabile
Finale guerriero. Allegro vivacissimo – Allegro maestoso assai
Duración aproximada: 40 min.
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Arcadi Volodos
Pianista
Aclamado como “genio del piano”, Arcadi Volodos es, sin lugar a
dudas, uno de los mejores y más importantes pianistas del mundo.
Su virtuosismo junto con su sentido único y fraseo, color y poesía,
le han convertido en el narrador ideal de las historias musicales
románticas. En sus manos, una simple melodía barroca puede
ser tan fascinante como una interpretación del Tercer concierto
de Rachmaninov, y sus visiones de los destellos en el abismo de
Schubert tan únicas como sus vuelos en los místicos reinos de
Liszt.
Nacido en San Petersburgo en 1972, Volodos estudió primero
canto y dirección, y no fue hasta 1987 cuando comenzó en
serio sus estudios de piano en el Conservatorio de dicha ciudad.
Continuó sus estudios en el Conservatorio de Moscú con Galina
Egiazarova y, más tarde, en París con Jacques Rouvier y en
Madrid con Dmitri Bashkirov.
Desde su debut en Nueva York en 1996, Arcadi Volodos ha
actuado por todo el mundo en recitales con muchas de las principales
orquestas y directores, incluídas la Filarmónica de Berlín,
Filarmónica de Israel, Philharmonia, Royal Concertgebouw,
Filarmónica de Múnich, Dresden Staatskapelle, Sinfónica de
Boston, Sinfónica de Chicago y Filarmónica de Nueva York,
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dirigidas entre otros por Myung-Whun Chung, Lorin Maazel,
Valeri Gergiev, James Levine, Zubin Mehta, Seiji Ozawa, JukkaPekka Saraste, Semyon Bychkov y Ricardo Chailly. Volodos
participa habitualmente en recitales en el Carnegie Hall de
Nueva York, la Filarmónica de Berlín, el Musikverein de
Viena y el Théâtre des Champs-Elysées en París, así como en
todas las demás salas importantes de Europa, Estados Unidos
y Japón. Desde su aclamado debut en el Festival de Salzburgo
en 2002, ha sido invitado a volver cada año.
El ahora histórico debut de Arcadi Volodos en el Carnegie
Hall en 1998 fue grabado y lanzado por Sony Classical. Desde
entonces, el sello ha lanzado unas series de aclamados CD’s
presentando sus interpretaciones de las Sonatas de Schubert,
solo-piezas y transcripciones de Rachmaninov, además de
actuaciones en directo del Tercer concierto de Rachmaninov con
la Filarmónica de Berlín bajo la dirección de James Levine y el
Primer concierto de piano de Chaikovski bajo la dirección de
Seiji Ozawa. El lanzamiento en 2007 “Volodos interpreta a Liszt”
fue nombrado “Elección del editor” por la revista Gramophone,
elegido por Diapason d’or y galardonado con el premio EchoKlassik. En 2010 se lanzó en CD y DVD el recital de Volodos
ofrecido en el Musikverein de Viena, recibiendo una aclamada
crítica internacional. La revista Gramophone calificó su actuación
en versión CD como la mejor grabación instrumental de 2010.
© Chris Christodoulou
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Michael Francis
Director
Durante la temporada 2012-2013 Michael Francis ha sido
nombrado director titular de la Norrkoping Symphony Orchestra.
Colaborará con solistas como Anne-Sophie Mutter, Baiba Skride,
Nareh Arghamanyan y Rufus Wainwright.
Francis ha trabajado con orquestas como la BBC National
Orchestra de Gales, Orquesta Sinfónica de la Radio de Stuttgart,
Sinfónicas de Hamburgo y Múnich, Essener Philharmoniker,
Orquesta Filarmónica de Radio France, Orquesta Filarmónica
de Luxemburgo, Orquesta Sinfónica del Teatro Mariinski,
Filarmónica de los Países Bajos, Filarmónica de Copenhague
y Orquesta de RTVE Madrid, Orquesta Sinfónica de Tokio,
Filarmónica de la Ciudad de Tokio, Sinfónica Nacional de Taiwan,
Filarmónica de Seúl, y Orquestas Sinfónicas de Indianápolis,
Houston, Oregón, Seattle y San Francisco. Francis ha trabajado
con reconocidos solistas como Lang Lang, Valentina Lisitsa,
Daniel Müller-Schott, Alisa Weilerstein y Nicola Benedetti.
Durante la temporada 2012-2013 Michael Francis debutará con
la Sinfónica de Bournemouth y Paul Watkins como solista, RTE
Sinfónica Nacional de Dublín y regresará a la Orquesta Nacional
de la BBC de Gales. Futuros debuts incluyen la Dresdner
Philharmoniker y Bochumer Symphoniker. Realizará una gira
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con la Sinfonia Varsovia y Anne-Sophie Mutter. Francis regresará
a España actuando con Oviedo Filarmonía y Arcadi Volodos y
en las series internacionales de Juventudes Musicales de Madrid.
Así mismo, debutará con la Filarmónica de Hong Kong y ha sido
reinvitado por la Sinfónica Nacional de Taiwan y la Filarmónica
de Japón. También debutará con la Orquesta Sinfónica de
Pittsburgh y regresará a la Sinfónica de Seattle y a la Sinfónica de
San Francisco.
La discográfica Decca pronto lanzará el primer CD de Michael
Francis con Valentina Lisitsa y la Orquesta Sinfónica de Londres
interpretando los conciertos completos de Rachmaninov. Francis
ha grabado Lichtes Spiel de Rihm con Anne-Sophie Mutter y la
Filarmónica de Nueva York (Deutsche Grammophon 2011) y
con la Sinfónica de Londres el Concierto para piano No.5 de
Rachmaninov/Warenberg, el No.2 de Shostakóvich con JuliusJeongwon Kim (Sony 2011), y los Conciertos para piano de Ravel
y Gershwin con Ian Parker (Atma 2010).
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Oviedo Filarmonía
La orquesta Oviedo Filarmonía se presentó en un concierto en
el Teatro Campoamor el día 6 de febrero de 1999, teniendo en
los primeros atriles de cuerda a la prestigiosa orquesta de cámara Los virtuosos de Moscú, germen de Oviedo Filarmonía y
muchos de cuyos miembros continúan en la actualidad dentro
de la orquesta.
Oviedo Filarmonía nació con el nombre de Orquesta Sinfónica Ciudad de Oviedo, por iniciativa del Ayuntamiento de
Oviedo, que continúa apoyándola desde entonces, para cubrir
las necesidades abiertas por las nuevas actividades musicales
que empezaban a asentarse en la ciudad: apertura del Auditorio
Príncipe Felipe con un ciclo estable de conciertos, aumento
del número de títulos y funciones tanto del Festival de Teatro
Lírico Español, como de la Temporada de Ópera de Oviedo,
Festival de Danza, etc.
Es el conjunto titular y responsable del Festival de Teatro Lírico Español que se lleva a cabo en el Teatro Campoamor y que
ha adquirido un importante prestigio en el panorama nacional,
tanto con producciones propias como con la colaboración con el
Teatro de la Zarzuela de Madrid, Teatro Arriaga de Bilbao, Teatros del Canal, etc. También participa en la Temporada de Ópera
ovetense, en dos o tres títulos anuales. Realiza una importante
labor didáctica a través de conciertos matinales para escolares
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que se reparten a lo largo de todo el año lectivo, en colaboración con la
Concejalía de Educación del Ayuntamiento de Oviedo.
Desde hace unos años está presente como orquesta estable dentro
del Ciclo de Conciertos del Auditorio y de las Jornadas de Piano ‘Luis
G. Iberni’, así como el festival de música de verano, organizados por
el Ayuntamiento de Oviedo, acompañada por directores y solistas de
prestigio internacional. Oviedo Filarmonía también colabora todos
los años con entidades y asociaciones musicales de la ciudad, como
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la centenaria Sociedad Filarmónica y la Fundación Premios Líricos
Teatro Campoamor, creada en 2006 y que desde la primera edición
de la gala de entrega de sus premios ha contado con la presencia de
Oviedo Filarmonía en el foso del Teatro Campoamor, cada año con
mayor expectación mediática.
Desde verano de 2011 su director titular es el italiano Marzio Conti.
Oviedo Filarmonía pertenece a la Asociación Española de Orquestas
Sinfónicas (AEOS) desde el año 2003.
Oviedo Filarmonía
Concertino
Andrei Mijlin
Violines I
Eva Meliskova
(ayuda concertino)
Yuri Pissarevsky*
Marina Gurdzhiya
Sandrina Carrasqueira
Soledad Arostegui
Nuria García
Irantzu Otsagabia
Wendy Harwood
Yanina Yashchuk
Sara Vaquero
Violines II
Alexey Tsyganov*
Vadim Pichurin**
Luisa Lavín
Ana Aguirre
Miguel Cañas
Verónica San Martín
Natalia Bezrodnaia
Ignacio Rodríguez
Laura Fonseca
Violas
Igor Sulyga*
Tigran Danielyan**
Elena Barán
Paola Romero
Iñigo Arrastua
Amaia Rey
Director titular: Marzio Conti
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Violonchelos
Gabriel Ureña*
Leyre Zamacola
Cristina Ponomar
Svetlana Manakova
Olalla Martínez
Guillermo L. Cañal
Contrabajos
Andrea Baruffaldi *
Denitsa Lyubomirova **
Marc Sunyer
Flautas
Ingri Engeland*
Julie Brunet**
Adria Parravicini
Oboes
Jorge Bronte*
Javier Pérez**
Clarinetes
Inés Allué*
Julio Sánchez **
Fagotes
Domenico Zappone*
Ivan Yakut**
Trompas
Alberto R. Ayala*
Jesús J. Girona**
José Miguel Jiménez*
Carlos Pastor**
Trompetas
Juan Antonio Soriano*
José Luis Casas**
Trombones
José Andrés Mir*
Ángel Sapiña**
Luis Fuego*
Tuba
Nacho Rodríguez
Timbales
Fernando Arias*
------* Principal
** Co-principal
-------
Directora general
Maria Riera Gutiérrez
Dpto. Administración
José Ignacio García Hevia
Margarita García Fernández
Inspectora/Regidora
Beatriz Cabrero
Archivera
Alba Caramés
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Notas al programa
Obertura trágica, op.81 (J. Brahms)
Cuando en 1879 Johannes Brahms fue nombrado Doctor
Honoris Causa por la Universidad de Breslau, rápidamente
acometió la composición de una obra como agradecimiento
a la institución, que llevaría por título Obertura para un
Festival Académico. Sin embargo, el cambiante temperamento
del autor le llevó a la necesidad de crear por oposición esta
Obertura trágica.
“Una ríe, la otra llora” es la enigmática
frase que dio por explicación cuando fue
preguntado por la inusual concepción de estas
obras hermanas. Ambas fueron estrenadas
simultáneamente el 4 de enero de 1881 en
la ciudad de Breslau, con el propio Brahms
a la batuta.
Al menos, este fue el estreno “oficial”, ya que algunas fuentes
indican que la Obertura trágica pudo haber tenido un pase
previo unos días antes –el 26 de diciembre de 1880– a
cargo de la Filarmónica de Viena dirigida por Carl Richter.
Formalmente nos encontramos con una obra en tres secciones
(rápida-lenta-rápida), con forma sonata y tonalidad de Re menor,
siempre tan asociada a la tragedia y la exaltación sentimental.
Es una obra ciertamente brahmsiana, donde el compositor
expone su temperamental carácter en apenas catorce minutos
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de una manera muy críptica, sin concesiones al espectador. Huraña
y cambiante, imprevisible y esquiva, no busca agradar tanto como
epatar. ¿Y acaso no es éste un resumen de la producción del maestro
de Hamburgo?
Concierto para piano y orquesta No.2 en Si bemol mayor, op.83
(J. Brahms)
La dificultad técnica de este segundo concierto para piano de
Brahms emparenta esta obra con la concepción formal que del
género tenía Franz Liszt, añadiendo un cuarto movimiento al
tradicional esquema de tres, y sugiriendo una amplitud orquestal
mayor de la acostumbrada.
El autor no busca el virtuosismo basado en escalas
o pasajes especialmente brillantes, sino que centra
los esfuerzos del solista en la búsqueda de un color
orquestal que aporta una nueva visión, mucho
más enfocada a la belleza de la línea melódica y
la polifonía.
Sólo el primer movimiento es el que podemos considerar más
clásico, a la manera concertante de Mozart o Beethoven. Sin
embargo, en cuanto lo dejamos atrás las cosas cambian: el piano
parece convertirse en un instrumento más de la orquesta en el
segundo movimiento (reforzando la extendida idea de que los
conciertos para piano de Brahms son en realidad “sinfonías
disfrazadas”) y cede su protagonismo al violonchelo en el tercero.
El cuarto, un rondó, nos presenta de nuevo al instrumento solista
como una pieza más del ensamblaje orquestal en la búsqueda de un
sonido sinfónico completo y denso.
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Sinfonía No.3 ‘Escocesa’ en La menor, op.56
(F. Mendelssohn)
Los trece años que separan el viaje de Felix Mendelssohn a Gran
Bretaña (1829) y el estreno de su sinfonía ‘Escocesa’ (1842) no
fueron óbice para que los vívidos recuerdos atesorados por el
compositor durante su visita a la capilla del Palacio de Holyrood
House se mantuviesen en su memoria: “La capilla cercana a ella
carece ahora de techo; hiedra y pasto crecen allí y sin embargo
fue ante ese altar destrozado, que María fue coronada Reina de
Escocia. A su alrededor todo está estropeado y desmoronado
mientras el brillante cielo lo ilumina. Creo que hoy he encontrado
en esa vieja capilla el comienzo de mi Sinfonía Escocesa” escribió
a su familia desde Edimburgo. Ese destello de luz entre ruinas y
silencio es el que da comienzo a la obra, una introducción lenta de
la que brotará el allegro de sonata.
Enemigo de las llamadas “músicas nacionales”
prácticamente nada nos remite a la tierra que da
nombre a la sinfonía, exceptuando ciertos ritmos
del scherzo en el segundo movimiento, que se
aplacarán en el tercero a favor de una música
más “alemana”, serena, noble y amplia.
El cuarto movimiento devuelve el ritmo danzante y ciertas
insinuaciones de folklore escocés tamizadas por la neblina del
recuerdo de casi tres lustros, para cerrar la sinfonía recuperando el
tema de apertura, el recuerdo de Holyrood del que jamás podremos
escapar.
Alejandro G. Villalibre
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Próximos Conciertos
3 de Diciembre (J.P.)
NICHOLAS ANGELICH, piano
RENAUD CAPUÇON, violín
DANIEL MÜLLER-SCHOTT, violonchelo
Programa
J. HAYDN, Trío para piano, violín y violonchelo No.39’Zíngaro’
en Sol mayor, Hob. XV/25
J. BRAHMS, Trío para piano, violín y violonchelo No.1 en Si mayor, op.8
P. I. CHAIKOVSKI, Trío para piano, violín y violonchelo en La menor, op.50
14 de Diciembre (C.A.)
OVIEDO FILARMONÍA
CORO EL LEÓN DE ORO
BEATRIZ DÍAZ, soprano
BORJA QUIZA, barítono
MARZIO CONTI, director
Diseño: Ricardo Villoria
Programa
S. RENDINE, Lamentum in mortem herois (estreno absoluto)
C. DEBUSSY, Nocturnos (Tríptico sinfónico para orquesta y coro femenino)
G. FAURÉ, Réquiem en Re menor, op.48
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Avisos.
ATENCIÓN:
LOS DOMINGOS EMPEZAMOS ANTES
HORARIO 19:00 HORAS
10 Febrero Orquesta Sinfónica Alemana de Berlín
James Conlon, director
14 Abril
Joven Orquesta de la Unión Europea
Daniel Hope, violín
Vladimir Ashkenazy, director
21 Abril
Leif Ove Andnes, piano
19 Mayo
Daniil Trifonov, piano
Orquesta Nacional Rusa
Mikhail Pletnev, director
Oviedo Barroco 2012
Auditorio Príncipe Felipe. Sala de Cámara ‘Luis G. Iberni’
2 de diciembre – 19h
ANNA BONITATIBUS ....................................................18,00 €
LOCALIDADES SUELTAS: A partir del 8 de noviembre
Los estudiantes universitarios, pensionistas y grupos organizados
de alumnos, podrán obtener un descuento del 30% sobre el
precio de las localidades adquiridas el mismo día del concierto.
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