da por Luis Buñuel. Autor del Guión: Luis Buñuel, en cola.boraci6n

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da por Luis Buñuel. Autor del Guión: Luis Buñuel, en cola.boraci6n con
.Luis _lcoriza. Editorial A.ymá. Colección
e omo
"Voz Imagen". Ba.rcelona.
1a obra de t ea t ro de Du..«
· ..
~~.:..J._
ya d.~JJ.mos
a 1 habMii
~lIDl'l
UXUXlm~:mU«.L\lI!A
rrenmatt Frank V, cuando una pieza teatral o un guión de 'cine se hagan merecedores
quisitos
de comentario.
por sus cua.l~dadas literarias
° visiona-
se añade. el hecho de no haber sido representados
dos en España,
bundando
e interés, y a. estos re-
o dudaremos
en ocuparnos
deellas en Resta secoió , a-
así en la opini6n de muchos lectores de piezas de teatro o
guiones,que
tan buena acogida han dado a colecciones
especializadas
en editar este tipo de literatura.
Gran parte de la crítica extranjera
rao la obra más importante
Nazarín, Viridiana
tográfica,
considera. El Angel Exterminador
de Buñuel, superior a sus éxitos mundiales
o Memorias
de una doncella.. A estej~~i~caecí~ema-
que juzga el film proyectado
del mismo que constituye
cide en el mismo sentido
dadero prodigio,
en la pantalla. y no la parte
el guión, hemos de añadir el nuestro, que 111e
Como guión, El Angel Exterminador
En él, el realismo alcanza sus límites más cru-
dos y sa~grantes, y la pretensión
escritos, de ~~
de Buñuel, expuesta en algunos de sus
una visión ínte~a
de la rea~idad,
zada, en la medida en que ello es imaginable.
ferentes, y
es un ver-
ejemplar casi único en la historia de nuestra litera-
tura cinematográfica.
dad es múltiple,
co-
casi es alcan-
Buñuel cree que la reali-
que para hombres difere tes tiene mil significados
anifiesta
di-
en esta o ra su obsesión por llegar a esa esfe-
ra de la r alidad que constituye
sos, las fue13zas desconocidas
los heohos inexplicables
que mueven el mundo, pero que
y misterioo por Lgno-»
a
radas dejan de s r r-ea],s, A Buñuel le obsesiona
el
m·~j¡¡t""'si
o
Biblioteca d'Humanitats
cido, de las pasion~s acalladas
del ha bre, de sus creencias
c s irracioales,
ftEl mls;jeritD; es lo que me interesa. No
de sus mitos.
e cansaré de repetirlo:
bra de artelt•
el misterio
BOS
,
0-
dan la. clave de la interpre-
tación de gnan parte de su obra ciReLmtGgráfica~
la realidad,
uchas ve-
es el elemento esencial de toda
Estas palabras de Buñuel
a
Conocedor
desgarrado
de
de esa realidad cruda, a la española, co o Goya o Oervan-
tes, Buñuo1 busca, detrás de ella, la otra X'i;a.lidad?
La que no se ve
se oye, pero que late e
el trasfondo
El Angel Ex'ter inador constitiye
otra realidad,
el alma humana.
la forma extrema de acercamiento
a esa
a través de un mundo y unas imágenes absolutamente
les. En anteriores
películas,
i
rea-
y sirv:Lénc1oseda un sux'realismo muy
ooi
ganeria, Buñuel había tentado los límites de esa realidad oculta. Desde Un perro andaluz hasta Viridian¿,
pasando por Las Burdas,
tI,
Los 01-
vidados y Nazarín, ha ido expr-eeaado , fragmentariamente,
ese deseo de
acercamiento
Pero junto a es-
al misterio,
a la
uer-ts t. a lo desconocido.
ta postura límite de El Angel Exterminador
prologuista
debemos ver, como señala el
del libro que comentamos, Manuel Villega.s L6pez, una volun-
tad de Buñuel de reunir en este guión muchos elementos personales,
encias y vivencias
terminador
religiosa
propias. Desde este ángulO, el gui6n de El Angel Ex-
se nos aparece como
sentimientos
cre-
Ull
libro de memorias
de su autor, de sus
más intimos, de sus dudas, deseos y pasiones. La obsesión
de Buñuel nos la explica él mismo; la religi6n ha formado par-
te de su mundo infantil y adolescente,
de borrar. "Pertenezco
y ha dejado una huella difícil
a una fa..miliamuy oatólica y, de los ocho a los
quinc~ años, he sido educado por los jesuitas. La educaci6
religiosa
y el surrealismo han dejado en mi señales para toda
de expresarse
en cada una de sus películas,
y de su personalidad,
sentimientos
Universitat Autónoma de Barcelona
. iblj. eca d'Huma itats
la v~ a! Ese aI
de ofrecer una parte de sus
es una de las características
más sos-
tenidas de Buñuel, a través de su larga labor como director de mas de
veinte films.
La postura límite de El. Angel Exterminador
se nos hace patente desde las
primeras páginas de l, gui6n .• Los personajes
de la obra, aün cuando vis-
tan a la moda actual y se expresen en lenguaje corriente,
dos en una especie de "intemporalidadu,
pero que pOdría ser perfectamente
están situa-
en una época que es la.nuestra
cualquier
otra época de crisis del pen-
samiento y de un sistema social. En esa intemporalidad
hablan y se mueven como en el vacío, intentando
los protagonistas
volver al momento
en
que la acción comenzó a suceder, buscando un retorno a la realidad total, a la-vida. El guión nos situa en una mansión
to en que la servidumbre
que el dueño
até.ultimando
lo s preparativo s para una cena
de la casa, Nobile, y su esposa, Lucia, han organizado
re. .festejar a un grupo de amigod. Mo ent o
ce, y cuando ya. empiezan
doncellas,
señorial, en el momen-
8.
antes de que la cena comien-
llegar Lo s primeros invitados,
sin motivo aparente,
pujados por un miedo irracional
va a ocurrir no les incumbe. Así
1Sl9 oz-Lados y
comienzan a abandonar la oasa, come emo por le. o soura cr-eencLa de que lo que
t
primero de uno en uno y después en
grupos. Lo s criados se van, dejando en un apuro a los ani'itriones"
solamente cuentan con los servioios del mayordomo,
dueños y a los dieciocho invitados.
zar a la servidumbre,
1'a-
La sátira
que
que atiende a sus
de Bttñuel no puede alcan-
que no pertenece a la clase social de les dueños
4
.P
de la casa y de sus invitados,
pero sí al mayordomo,
más apega
a
Universitat Autónoma de Barcelona
dueños que a los airvientes.
Después de una cena sobresalt
·o~c.d~
~~~~
pida, los aníi triomes y sus invitados pasan a un gran sa'Lón , que se comunica con el resto de la casa a través de un pequeño saloncito de paso.
Una vez acomodados
en el gran salón, y después de tomar café, los invita-
dos comienzan a charlar en grupos, a presentarse
unos
El
otros, a bailar
o a escuchar el piano que está tocando Blanca, una de los comensales.
sus conversaciones
nos vamos adentrando
a pesar de la aparente normalidad
en un clima de extraña irrealidad,
de sus palabras. La fiesta se va prolon-
gando, y cuando alguno de los invitados
se dispone a abandonar
el gran sa-
Ión, desiste antes de cruzar el D dintel que lo separa del pequeño
de paso.. Al principio
tui tas
t
Por
parece que todas estas salidas frustradas
que los que iban a marcharse
fueran desistiendo,
salón
sean. for-
por una u otra.
razón, pero luego se ve claro que todos ellos no puedeR cruzar la puerta,
pese a estar abierta de par en par. El único
havié dolo es el mayordomo,
sionero del maleficio
ue momentaneamente
sigue
aunque luego veremos que termina también pri-
que ha convertido
en oárcel el gran salón. Los ocu-
pantes del gran salón no quieren reCOE.ocer, de :momento, que no pu.eden abandonarlo
y volver a sus casas, y sin darse explicaciones
a los anfitriones,
ter.mina~ tumbándose
ni pedírselas
en los sillones y en las alfombras
para esperar el nuevo dia. PElTO el nuevo d:!a no trae modificación
situaci6n e
que se hallan, y los invitados,
den explicaciones
está sucediendo.
desazonados
al dueño, que no puede explicarles
El encierro se pro~onga,
cidos por la angustiosa
los invitados
espera, pero el umbral
a la
y temerosos,
explicarse
pL-
10 que
están como enloque-
sigue siendo in:franqueable,
y el e cierro se prolonga días y días. = to ces los invitados s
increpan
unos a otros, discuten,
una danza. de co denados en el infierno, una pieza
edieval. Cada
~o de los personajes
oia1 de hipocresía
·'lf~¡W~~n¡¡¡ar.ull;~~elona
se acusan y aco ete , y el gui
lided, desproV"istos de humanidad
aca.bra d
se va desnuda do
ue adoptaba, y Bnñue L
iblioteca d'Humanitats
itología
e la máscara
los muestra
lOS
la
e
80-
su cru 1 rea-
, casi irracio ales. Como dice Henry Cha-
piar al co matar el guión: "El An~el "xtermina.do:res ante todo una sátira
de la ali nación. Es el ataque sistemá.tico de todas las trampas que amenazan nuestra vida: convencionalismos
persticiosas
de la religión,
social
.~ritos
clisés romámticos,
e casta, prácticas
espejismos
su-
de lo sobrena-
tural •••incluso el sentido del humor. Pero asta idea.-fuerza en modo alguno
se ofrece
COLlO
una. demostración.
En el círculo misteriosó
co o e
Ir
y mágico
d 1 gran salón, los personajes
el caos, aman, odian, mueren y s
doscomponen,
bullen
sufren horribles
pe-
sadillas y sueños esperanzados.
Parecen esperar el momento
vuelva a pepetirse,
otra vez, para poder romper el sortilegio
a iniciarse
Y" abando ar el salón-infierno,
invitadas,
Laticia,
como en realidad hacen cuando una de las
de
se da cuenta que ~~ situación es irreal, y hace
par a cada uno de los personajes
de que se iniciara
los derrengados
OCU-
el sitio y la postura que tenía antes
su cautiverio,
labras que entonces pron~~ciaron.
imtemporalidad,
n que todo
y les obliga a repetir
las mismas pa-
Rota la cadena de la irrealidad,
personajes
pueden al f'in abandonar
de la
el gran
sa16n, al tiempo ~ue la serviduEbre que in~enta a regresar y los curiosos
estacionados
vez atravesar
en la calle frente al jardín de la ma:asi6n, consiguen a su
también la puerta. Todo se reintegra
a sU lugar cotidiano,
pero Buñuel no quiere terrlinar el guión sin antes recalcar
del tie po detenido, del tiempo "intemporalu
1
isterio
y primitivo., y conduce a
·
"
6
Universitat Autónoma de Barcelona
al i terior de una Oatedral~ e
ersonajes
SUS
la que el 1:
a
re ' idos orando en acción de gra.cias por ha sr conseguido salvara
angustiosa
Eitusció
los d
ielas que 1len ' el temp o, 'nt
ás
consiguen
los qu
dIe
.. Finalizado
cr'.1zar el
Sé
qtl ' los xi les
en la Cate rel,
hallan
a su
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i::)5
eaa cérc
i
Co·· o muchoscríticos
y en su Huis-olos,
priaid
a ando arlo;
Todo co el ;¡"eaqui,
o s rvado -"01' los sacerdotes
do de
el gru,¡; o de invitados
lf 11
braJ. del sra! port~lo , a.
~ermanece detrás.
cierro
el liTe De
ofician:tes
aÍD.
s
..,j!
e . este otro circulo
ro par" y qu
mágico
es
desde las gradas del altar~
en la sacristía,
se hace di:f!cil
vío'timas
o pe Bar en
rtre
za... entre el infier.' o lSartriano y la
Bufiuel son
d
pero tam oco
1 s rodea.
han hecho atar,
ya que lss
y
-asar de los e pujo es de
o puad
poder pe letral'
i te poral qu
de
o participa
de
tira. fml .' stice. d- la sociedad y d
los 110 br s, cuya cle"v ú.lt'
taoi
es pu....
den
scrito
ReY'
Jeau de Baro
a Buñ.uel o revela,
validas, y t
-el1i,
ás qua
ador es un poema. 1· pI' yecció
uel)
tor
se
su"."digrediones.
otará
pe sal" sobr
bi
d
todas auv
1 guión
Ul!};
-
-1,
antes
spañola
porta~tea
d
i terpre-
aleas. Como
conciE:llcia.
Las
;.;;..;..;;..;.;.¡;¡;;¡;;;i_-
otaeio es
elleza.,. y
te sr ti
a
1 1ee-
po de ponerse a
él.
e laborado ju toa en a t riora
Lº-L01,vidac10 , .;;'~}.;....
,;:;r..;:i:.:::o;.-at.-=;.:;::..-=:.;;:.;:~ - • h
adapt-ndo la o ra'
01 n
d
son de uaa gz-a
Luis Btúlue.l y Luis Aloo iz.a, que ya labi
guiones
ticas o
de 1.1.nf'iL_ ,;;:;;.E_l
...;;;.:;;¡,¡¡~ __
estado
SU le gu jet
-!;rapadopor e te gui
y cuya.s múltiples
que
di~a d
00 G' tamos,
Jos
~f:1IioU-1L
escrito
st gu 6
ti tala.da Los náu:fre.gos. La
que .....
0 es e
plata
del guió ), ha sido cuidada. con gran e
(falta
di-
fragmentos i -
ero, y va acompaffada d
Universitat Autónoma de Barcelona
Biblioteca d'Humanitats
un excele te prólogo de Manuel Villegas López. que analiza la obra total
de Buñuel, con especial detenimiQ to n la obra que da título al guión
y a nuestro comentario.