el dibujante del führer

Cervantes. Hallan “oficialmente” los restos del autor del Quijote; la pesquisa está concluida. >7
EXCELSIOR
Miércoles 18 de marzo DE 2015
EL DIBUJANTE
DEL FÜHRER
18 marzo 1917
1918 a 1920
1920 a 2006
2006
Foto: Archivo Excélsior
EN 1945, YA CERCA DE LA CAPITULACIÓN ALEMANA, EL
PERIÓDICO DE LA VIDA NACIONAL PUBLICÓ, EN EXCLUSIVA,
LOS DIBUJOS QUE JOSEF ARENS PREPARABA PARA HITLER;
EL DIARIO TAMBIÉN PUBLICÓ UN MONTAJE HECHO POR LA
FIRMA KODAK EN UNA FAMOSA ESCENA EN IWO JIMA. > 4
EXPRESIONES
expresiones@gimm.com.mx
@Expresiones_Exc
TEMPLO DE SAN AGUSTÍN
RESTAURACIÓN
ESTANCADA
Fotos: Eduardo Jiménez
El rescate del
inmueble del
siglo XVII,
que albergó
durante
97 años la
Biblioteca
Nacional, no
tiene fin > 5
SERGIO PITOL CUMPLE 82 AÑOS
El mago de Xalapa
Sergio Pitol cumple hoy 82 años como uno de los
autores vivos más importantes en lengua española.
Autor de El mago de Viena y El arte de la fuga, es un
escritor que navega entre la traducción, el ensayo y
la narrativa; es un viajero y melómano memorioso
que enriqueció su pluma con cada geografía que visitó. Se alzó con el Premio Cervantes en 2005.
MARCELINO
PERELLÓ
No digo que Excélsior sea el mejor periódico porque es aquí donde estoy,
pienso y escribo, sino que estoy, pienso y escribo aquí porque es el mejor.
2
2 : E X P R E S I O N E S M i é rcoles 1 8 de mar z o D E 2 0 1 5 : E X C E L S I O R
VASSILY
IVANCHUK
MARCELINO
PERELLÓ
AJEDRECISTA / 46 AÑOS
Ucraniano. En mayo de 2013 tuvo un
Elo de 2755; alcanzó el 12º mundial.
¿Qué me pongo?
Aquella, esta gesta
GRAN MAESTRO
Saltó a la palestra en los campeonatos
del mundo juveniles de 1986 (en el que
se proclamó campeón) y 1987 (en el
que quedó segundo clasificado, medio
punto por detrás de Borís Gélfand).
<CONTINUACIÓN DE LA SERIE ¿YA LEÍSSSTE?>
A la memoria inflamada de Edelmira Valls,
que tuvo la suerte de ser mi madre, y que no tuvo otra ocurrencia
que morir un 18 de marzo. Desde entonces la Expropiación
para mí sabe a petróleo.
L
as fechas del calendario ya no alcanzan para tanta efemérides. Cada vez hay más. La mayoría, por supuesto,
deleznables y prescindibles, pero que ocupan lugar. La
nacionalización de los yacimientos de hidrocarburos
en México, promulgada por el presidente Cárdenas en
1938, con toda su carga épica, oscurece, de manera tan
injusta como inevitable otra gesta de importancia principal: la fundación, el 18 de marzo de 1917, del Periódico de la Vida Nacional, Excélsior,
nuestro Excélsior.
Yo no sé de dónde provino el acierto indiscutible en la elección
del nombre del nuevo rotativo. A lo mejor, don Rafael Alducin había
leído la novela de Julio Verne Cinco semanas en globo. No me extrañaría
nada. Eran tiempos en que la gente culta leía. Hoy, no leen los cultos
ni los incultos. En el relato verniano el explorador, sabio y excéntrico Dr. Samuel Fergusson decide recorrer el ignoto continente negro
sobrevolándolo en globo. En la ceremonia de despedida, en su lujoso
y privado club londinense se le pide al osado doctor que diga un discurso. Todos los comensales callan y se disponen a escuchar la que
sin duda será una larga y retórica pieza oratoria. Fergusson se levanta
solemnemente, alza su copa y pronuncia una sola palabra: Excélsior,
al cabo de lo cual sorbe un trago de vino y sin más aspavientos se
sienta. Después de algunos segundos de desconcierto, la audiencia
sorprendida, entusiasmada y aliviada prorrumpe en una cerrada y
prolongada ovación.
Así empezó aquella aventura fascinante. Y con la misma palabra
se inició la otra aventura no menos fascinante, de recorrer nuestra
nación y el mundo entero a bordo de otro globo aerostático, mucho
más audaz e imprevisible: el periodismo. En efecto, la crónica diaria
representa un sobrevuelo permanente, agudo y no pocas veces peligroso, del paisaje social, cultural y político de nuestro planeta. Tormentas, marejadas, huracanes, heladas, aludes y sismos incluidos.
Excélsior no fue ni mucho menos el primer diario de México, ni
siquiera lo es entre los actualmente existentes. El Universal, nuestros vecinos de enfrente, son cinco meses más viejos; sin embargo,
Excélsior es, sin duda alguna, no sólo el Periódico de la Vida Nacional
sino también el más importante e influyente. Lo fue hace 98 años y lo
sigue siendo hoy, después de no pocos avatares, ventiscas y traspiés.
No digo que sea el mejor porque es aquí donde estoy, pienso y escribo, si no que estoy, pienso y escribo aquí porque es el mejor.
Y lo es, sin menospreciar la labor encomiable y del todo respetable de los colegas, muchos de ellos queridos y admirados, de otros
rotativos. Pero a fin de cuentas y hecho el balance, ningún
otro cuenta con esta combinación insólita de abolengo,
versatilidad y frescura de su
edición actual. A lo largo de
su casi centenaria vida, nuestro Búho ha atravesado, como
cualquier ave nocturna y vigilante, seria y comprometida,
etapas de brillo deslumbrante
y otras procelosas. Siete años
después de su aparición, Alducin el demiurgo, fallece en
un inconcebible accidente, del
que ya he hablado aquí. Tenía
35 años. Pero el destino caprichoso, y a veces generoso, le
otorga la bendición de que entre al relevo un periodista de excepción. Periodista incomparable y
hombre de mando. Al mismo tiempo con un exquisito don de gentes
y un temple inquebrantable: Rodrigo de Llano. Guante de seda sobre
mano de hierro.
Es bajo su égida, de casi 40 años que Excélsior se consolida entre
la prensa más reconocida del mundo, junto al The New York Times, Le
Monde, Il Corriere della Sera o el Frankfurter Allgemeine Zeitung. En los
años en que viví en Cataluña Excélsior era el único periódico latinoamericano que, para mi orgullo y satisfacción, encontraba cotidianamente en los célebres puestos de las Ramblas.
Una de sus particularidades más notables es de que se trató, casi
desde el inicio, de una cooperativa laboral. De la mano del maestro
Gilberto Figueroa, la empresa supo encontrar durante muchos años armonía interna, viento de popa y velas infladas.
Sin embargo las dificultades no tardaron en aparecer. Julio Scherer,
recientemente fallecido, fue defenestrado por la asamblea de cooperativistas en 1976, presuntamente por intrigas del entonces presidente de la República Luis Echeverría. Su sucesor, Regino Díaz Redondo, en
una de esas paradojas sangrientas de la historia, acabaría corriendo
la misma suerte en 2000. Seguiría una etapa complicada en que los
cooperativistas se hicieron cargo de la publicación, afrontando todas
las dificultades, y con la solidaridad de numerosos cronistas, reporteros y comentaristas, que sin cobrar un solo centavo lo sostuvieron,
sin que dejara de aparecer un solo día ni rebajara un ápice su calidad
y prestigio.
Con el agua al cuello, el rescate providencial surgió cuatro años
después, cuando el grupo de Olegario Vázquez Raña, no sin correr riesgos, lo niveló y calafateó. Fue, eso sí, el fin de la heroica cooperativa.
Pero fue también el inicio de la recuperación y de una de las más brillantes y prósperas épocas de la centenaria empresa. Ya soy viejo, y
no me gustan excesivamente los tiempos de hoy. Pero reconozco, en
una mezcla de resignación y alegría, que nuestro Excélsior de manera
espléndida, está a la altura de estos tiempos.
En marzo de 1917 nuestro país hervía. Hacía un mes que se había promulgado la Constitución de Querétaro. Carranza se aprestaba
a adueñarse del poder. Villa y Zapata continuaban, cada uno por su
lado, levantados. Las facciones se multiplicaban. Empezar en esos
momentos a decir cosas en voz alta y publicarlas era una auténtica
temeridad. Una temeridad heroica.
Pocos empresarios resueltos sabrían intrépidos sortear tales obstáculos. México íntegro vivía incendiado, querer usar instrumentos
editoriales representaba obviamente mojarse arriesgando su vida olvidándose de karmas atávicos.
Es por ello, en este preciso día, que escojo recordar esta efemérides entrañable e inolvidable, y que proclamo a Rafael Alducin, Rodrigo
de Llano y Gilberto Figueroa los grandes héroes pequeños de esta gesta
maravillosa, junto con todos aquellos que han contribuido a construir, mantener y enriquecer este proyecto magnífico, una de las señales más brillantes del lado luminoso de la historia de México del
siglo XX.
Excélsior es, sin
duda alguna,
no sólo el “Periódico de la
Vida Nacional”
sino también el
más importante e influyente.
Van a la caza del
lector espontáneo
Con la publicación del libro Poesía y prosa de hoy en sus
mejores obras se relanza la Colección Biblioteca ISSSTE
POR VIRGINIA BAUTISTA
virginia.bautista@gimm.com.mx
C
on el título de
Poesía y prosa de
hoy en sus mejores obras, que
reúne textos representativos de
ocho escritores mexicanos, fue
relanzada la Colección Biblioteca ISSSTE, que busca acercar
la literatura a “un público más
amplio y espontáneo”.
Con una “pequeña inversión”
de 250 mil pesos y coordinada
por Víctor Manuel Mendiola, el
primer tomo de este proyecto,
explica en entrevista el poeta
y editor, se publica en dos formatos: el primero integra en su
solo volumen a los ocho autores, “para quien lo leerá todo”,
y el segundo son ocho plaquettes
de 16 páginas, una por escritor,
“una lectura sencilla para quien
lee en las plazas, los parques o
en el Metro”. El tiraje de cada
uno será de dos mil ejemplares.
Mendiola explica que esta
iniciativa, que retoma el programa editorial ¿Ya leíssste?,
que esta institución de salud
lanzó a finales de la década de
los 90 de la centuria pasada,
pretende promover entre un
público amplio a “los escritores más importantes de este momento, los que continúan con la
gran tradición de la literatura
mexicana, de los grandes como
Octavio Paz, Carlos Fuentes y
José Emilio Pacheco”.
El poeta parte de la premisa
de que a la mayoría de los lectores mexicanos les gusta todo
tipo de literatura, no sólo la de
temas sencillos. “No vamos a
darles un texto descremado,
reducido o light, sino una buena literatura, atractiva y hasta
sofisticada”.
Por estas razones, para el
primer tomo se seleccionaron
textos de Marco Antonio Campos, Sergio Mondragón, Héctor Manjarrez, Juan Villoro,
Luis Miguel Aguilar, Ana Clavel, Héctor de Mauleón y Luis
García Montero.
Mendiola adelanta que el segundo tomo de este proyecto integrará obras de dramaturgos,
cronistas y críticos de arte, con
el fin de ofrecer “un panorama
completo, integral, de la creación literaria actual”.
Distribución gratuita
Por su parte, Patricia Bravo,
subdirectora de Servicios Sociales y Culturales del ISSSTE,
destacó que los ejemplares serán
gratuitos y se distribuirán en las
35 delegaciones que la dependecia pública tiene en todo el país,
además en los hospitales, los
centros de salud, los espacios,
edificios y oficinas centrales que
posee el instituto.
Dice que el relanzamiento de
la Colección Biblioteca ISSSTE
forma parte de la revitalización
que la presente administración
busca darle al área cultural de la
dependencia.
Esto constituye un paso
más para acercarse al exitoso
programa ¿Ya leíssste?, que se
planteó alcanzar, a través de 60
títulos, un millón 200 mil ejemplares también gratuitos.
Poesía y prosa de hoy en sus mejores obras se presentará el próximo lunes 23 de marzo, a las 18:00
horas, en el Foro José Solé de la
Delegación Regional Sur del
ISSSTE (San Fernando 15, colonia Toriello Guerra, Tlalpan),
con la participación de algunos
autores.
Víctor Manuel Torres
Coordinador
Retoma
vocación
cultural
>
Patricia Bravo y Víctor Manuel Mendiola.
Foto: David Hernández
Los ejemplares serán gratuitos
y se distribuirán en las
35 delegaciones que el ISSSTE
tiene en todo el país.”
PATRICIA BRAVO
El ISSSTE ofrece a
los casi 12 millones y
medio de personas, que
comprenden los trabajadores y sus familias, 21
prestaciones, de las cuales sólo una es médica, el
resto son de tipo social,
económica, cultural y
deportiva.
“La gente piensa en
el ISSSTE y piensa sólo
en medicina. Pero la
protección que damos
es desde antes del nacimiento de la persona
hasta después de su
muerte, pues también
tenemos velatorios y
hasta un panteón”, afirma Patricia Bravo.
La subdirectora de
Servicios Sociales y
Culturales del ISSSTE
detalla que el actual director Sebastián Lerdo
de Tejada “tiene mucho
interés” en reactivar la
parte cultural del instituto, por lo que apoyan
no sólo a la literatura,
sino al teatro, la música
y la danza, y “este año
comenzarán las becas en
artes visuales”.
Agrega que construyen un centro cultural
en cada una de sus seis
regiones: Culiacán,
Nuevo León, Guanajuato, DF, Puebla y Mérida,
a donde no sólo llevan
espectáculos, conciertos y actividades, sino
formación artística.
Bravo añade que,
a pesar de padecer los
recortes presupuestales,
el instituto desea dar a
sus derechohabientes
una visión completa,
integral, de todas sus
funciones, entre las que
la cultura tiene un papel
relevante. “Hace muchos años se dio un gran
impulso a la cultura y se
dejó de hacer. Ahora lo
queremos retomar”.
SUBDIRECTORA DE SERVICIOS SOCIALES Y CULTURALES DEL ISSSTE
<TEATRO JIMÉNEZ RUEDA>
Ya es “decisión tomada”
POR VIRGINIA BAUTISTA
virginia.bautista@gimm.com.mx
“El teatro Julio Jiménez Rueda
tiene que cerrar por seguridad.
Es una decisión tomada, absolutamente, cerrará a finales de
este mes. El edificio ya está vacío”, afirma, tajante, Patricia
Bravo.
La subdirectora de Servicios Sociales y Culturales del
ISSSTE, instituto propietario
del recinto ubicado en Plaza
de la República 154, que este
2015 festejaría 50 años de su
creación, acepta que, en torno al cierre de este edificio, se
han dicho muchas cosas que no
son ciertas.
“La estructura del teatro
aparentemente está bien, pero
son cuatro predios seguidos:
en uno había un edificio que
Edgar Hernández
Editor
se cayó en 1985, a consecuencia del terremoto; el que sigue
está bien, en pie, y el siguiente es el que está recargado, el
que causa el peligro, porque es
cuatro veces más grande que el
que está sano. El peso es el que
lo pone en peligro, a pesar de
que ya le quitaron cuatro pisos
por falla estructural”, detalla
la funcionaria.
Bravo agrega que “realmente el ISSSTE ha considerado
una irresponsabilidad que siga
abierto. Teníamos oficinas ahí
que ya se vaciaron, porque (el
departamento de) Protección
Civil del instituto ordenó el
desalojo del edificio por cuestiones de seguridad.
“Por ende, debe pasar lo
mismo con el teatro. Hay un
programa de chiquitos que van
todos los días, funciones que se
realizan constantemente. Qué
pasa si tenemos un temblor de
una magnitud que haga que un
edificio tire al otro. Ese es el
temor. Entonces, se tiene que
cerrar”.
Bravo admite que lo que no
tiene es la información de qué
sucederá con esos predios. “Se
dice que ya están los trascabos
casi tirando los edificios, eso
no es real. Los edificios tampoco se han vendido”.
La funcionaria del ISSSTE
señala que el cierre del teatro
Jiménez Rueda, que ha consternado a la comunidad teatral
capitalina, no afecta las actividades culturales del ISSSTE,
pues la programación del foro
estaba a cargo del INBA. “Pero
estoy segura que se buscará
una buena solución para todos”, concluye.
Paola Rodríguez
Coeditora Visual
E L P E R I Ó D I C O D E L A V I DA N AC I O N A L
E X P R E S I O N E S : 3
E X C E L S I O R : M i é rcoles 1 8 d e m a r z o D E 2 0 1 5 <COORDINACIÓN NACIONAL DE LITERATURA>
El arquitecto
español fue
procesado por un
supuesto delito
de sobrecostos.
“Aún no se investiga
toda la negligencia”
Foto: EFE/Archivo
<TRIBUNAL LO ABSUELVE>
Calatrava libra
justicia italiana
ninguna responsabilidad legal
perseguible en lo que respecta
al aumento de los costos de la
ROMA.— El Tribunal de obra y los retardos en su consCuentas de la región italiana trucción”, según un comunicadel Véneto absolvió ayer al ar- do difundido por el gabinete de
quitecto español Santiago Ca- comunicación del arquitecto.
latrava, procesado en Italia
El fiscal Carmine Scarano
por un supuesto delito de so- había solicitado que los acusabrecostos en la construcción dos indemnizaran al consistodel puente de la Constitución rio veneciano con casi cuatro
de Venecia.
millones de euros.
También fueron
Aunque la sentencia
absueltos por el trino es definitiva, el
Juicio de
bunal —cuya deciarquitecto ha expredos años
sión será recurrida
sado “su felicidad” en
El arquitecto
por la acusación, seuna nota.
Santiago
gún informaron me“Esta decisión
Calatrava
dios locales— tres
demuestra que los
fue enviado
ingenieros del ayuntrabajos que hemos
a juicio en
tamiento veneciaproyectado no han
agosto de
no, imputados junto
supuesto ni el incre2013.
a Calatrava por los
mento de los costos
mismos hechos, inde la construcción ni
formaron fuentes
el retraso en la entrepróximas al arquitecto.
ga del puente”, indicó.
La Justicia italiana invesAdemás señala que “el
tigaba el aumento del costo puente funciona desde hace
de la construcción, que pasó seis años y lo considera “una de
de 3.8 millones de euros (cin- sus obras más importantes”.
co millones de dólares) estaCalatrava fue enviado a juiblecidos inicialmente a cerca cio en agosto de 2013 después
de 11.2 millones (14.7 millones de que Scarano argumentase
de dólares).
la existencia de un crecimiento
La Corte ha determinado exponencial de los costos del
con su veredicto que “no existe puente.
EFE
expresiones@gimm.com.mx
Trabajadores del INBA que fueron afectados con el cobro ilegal de horas extra
consideran que no está agotada la pesquisa en contra de Stasia de la Garza
POR LUIS CARLOS SÁNCHEZ
luis.sanchez@gimm.com.mx
L
a “negligencia
administrativa”
en que habrían
incurrido la excoordinadora
nacional de Literatura (CNL) del INBA, Stasia de
la Garza Batorska, y quien fuera
subdirector de Administración
de esa misma área, Raúl Ibarra
Avelino, aún no ha sido totalmente investigada, consideran
trabajadores de la dependencia
que fueron afectados con el cobro
ilegal de horas extra.
“El INBA debería estar haciendo una denuncia penal,
utilizaron las firmas de los compañeros en documentos oficiales
del instituto; hay como tres filtros para firmar antes de recibir
tu pago de nómina, se firma tres
veces y esos documentos quién
los firmó, Raúl (Ibarra) no lo hizo
solo, dónde está la red de corrupción y a ellos quién los va castigar”, afirman los trabajadores.
Después de que Excélsior informó ayer que De la Garza fue
sancionada el 6 de febrero pasado por el Órgano Interno de
Control en el INBA con una inhabilitación para desempeñar
cualquier cargo público durante
diez años, hasta 2025 y le impuso
una sanción económica por 829
mil 116.30 pesos, así como la destitución del cargo que ocupaba
desde 2009.
La sanción también fue extendida a Raúl Ibarra, quien fue
destituido del cargo que ocupaba
e inhabilitado desde el 9 de febrero de 2015 hasta el 5 de febrero de
De la Garza fue
sancionada el 6
de febrero pasado
por el Órgano
Interno de Control
en el INBA.
Foto: Notimex/Archivo
2025, además de ser sancionado
económicamente con una suma
de 435 mil 227.67 pesos. La resolución se encuentra ya inscrita en el Sistema de Registro de
Servidores Públicos Sancionados (RSPS) de la Secretaría de
la Función Pública (SFP).
De acuerdo con los trabajadores, la negligencia en la que
habrían incurrido los funcionarios fue descubierta de manera
fortuita. “Nos dimos cuenta en
2014 por un compañero que estaba comisionado en el sindicato; si no, nunca nos hubiéramos
dado cuenta. Cuando lo ven otros
compañeros le comentan que
por qué estuvo cobrando horas
extra si estaba comisionado, él
dice que no las tomó y ellos insisten en que sí, que ya habían visto
las nóminas”, cuenta Margarita
García Velázquez, quien está en
proceso de jubilación, pero quien
se desempeñó como asistente de
jefe de área en la CNL.
La trabajadora, afectada con
el cobro de más de 132 mil pesos
por concepto de mil 311 horas extra cobradas entre 2010 y 2011,
afirma que el propio Ibarra le
ofreció formar parte del fraude.
“Cuando supe de este compañero, a mí me nació la duda, porque esta persona a mí una vez me
dijo que si yo le hacía el favor de
sacar unas horas extra para otra
persona que no podía sacarlas;
yo lo consideraba mi amigo y le
dije: ‘no, Raúl, a él le van a dar el
dinero y a mí me van a cobrar los
impuestos’. Me dijo: ‘no cómo
crees, nada más de aquí a fin de
año’; faltaban tres meses, yo le
dije que no, pero otros le dijeron
que sí”, relata.
Los trabajadores se pregun-
tan cómo pudo Ibarra lograr el
cobro de horas extra a su nombre. Aída García Quevedo, Asistente Técnico Especializado en
Promoción, dice que el funcionario “llegó en 1981, se empezó
a acomodar, llegó a la subdirección, se abrió camino, llegó a ser
administrador y de boca de todos
siempre se dijo que era corrupto,
pero no se le comprobaba, porque sabía hacer las cosas”.
“Obvio, siempre tuvo ayuda
de otras autoridades, lo protegían, lo sacaban de un centro,
lo llevaban a otro o lo descansaban un tiempo. Las horas extra
siempre eran autorizadas por la
coordinadora, puede ser que en
algunas ocasiones por comodidad o por otras situaciones no las
firmara, pero casi siempre había
un equipo atrás”, agrega.
A los trabajadores tampoco
les ha quedado claro la actuación
del Órgano Interno de Control, a
cargo de Nadiezhda Acosta Galván, quien nunca les llamó para
pedirles su versión en la investigación y jamás corroboró que sus
firmas fueron falsificadas.
Ellos afirman que en un tiempo, el organismo quiso dar carpetazo al asunto pero el 9 de marzo
de 2015, les envió a nueve trabajadores el oficio 11/011/384/2015
en el que afirma “que existen elementos suficientes para poder
advertir una probable responsabilidad administrativa a cargo del C. Raúl Ibarra Avelino.”
A pesar de desempeñarse en
ese momento como asistente de
Museógrafo Proyectista, el funcionario cumplía funciones de
subdirector de Administración
y Convenios de la CNL.
4 : E X P R E S I O N E S M i é r c o l e s 1 8 d e m a r z o DE 2 0 1 5 : E X CELSIOR
18 marzo 1917
TRATÉ DE
PINTAR A LOS
SOLDADOS TAL
COMO SON. EN
MIS DIBUJOS NO
INTERVIENE LA
PROPAGANDA.
TODO ESTÁ
PRESENTADO
TAL COMO LO VI
SIRVIÉNDOME DE
LOS BOCETOS
HECHOS EN
EL CAMPO
DE BATALLA
Y DE LAS
FOTOGRAFÍAS
QUE TOMÉ."
1918 a 1920
1920 a 2006
2006
POR LUIS CARLOS SÁNCHEZ
luis.sanchez@gimm.com.mx
N
i un tornillo, ni
el más “pequeño detalle”, todo
quedaba registrado por el ojo
de Josef Arens
(1901-1979). El artista se había
convertido en pintor de guerra en
1939 y Adolfo Hitler, quien toda
su vida había querido abrazar el
arte, le contrató como su artista
particular. Arens avanzaba junto
con el ejército nazi, registrando
con meticulosidad cada una de
sus acciones.
Tomaba fotografías y apuntes que después se convertían en
obras de arte; todos esos trabajos
tenían como destino el escritorio del Führer, pero la inminente caída de las tropas alemanas
convirtió la colección de dibujos
en botín de guerra. En 1945, Excélsior dedicaba la gran mayoría
de sus primeras planas a la cobertura de la Segunda Guerra
Mundial.
Imágenes atroces del combate, enviadas por las agencias
internacionales de información,
permitían conocer a la distancia el conflicto mundial. El 15 de
abril de aquel año, hace exactamente 70 años, la página principal de El Periódico de la Vida
Nacional informó a sus lectores
que, a partir del siguiente día,
los dibujos de Josef Arens serían publicados en sus páginas
de manera exclusiva para México. La serie fue adquirida en su
momento de la oficina británica
Overseas News Agency.
“Yo estoy contra la guerra.
Quise mostrar la ruina, la destrucción, el despilfarro”, habría
declarado el dibujante a sus captores. Al avanzar sobre el Rin, las
tropas norteamericanas hicieron
prisionero al notable artista alemán. Al momento de la captura,
se le recogió una colección de dibujos que, de acuerdo con lo que
informó Excélsior, “pintan con
mano maestra los estragos de
la guerra y la acción del soldado
germano”.
Arens, agrega, no era un desconocido. Adolfo Hitler le había
encomendado realizar una historia gráfica de la guerra y los
mexicanos pudieron conocerla
a través de Excélsior. Pero los
dibujos del alemán no eran comunes y corrientes: además de la
destreza para capturar el detalle,
el artista estaba preocupado por
captar la realidad de la guerra,
incluso la atrocidad.
“Traté de pintar a los soldados tal como son. En mis dibujos no interviene la propaganda.
Todo está presentado tal como
lo vi, sirviéndome de los bocetos
hechos en el campo de batalla y
de las fotografías que tomé”, declaró Arens.
El redactor Mike Levin se
aventura a pensar que los dibujos habrían disgustado a Hitler y
que la contratación del dibujante
fue, con seguridad, “una ejecución, por tercera persona, de su
frustrado deseo de ser artista”.
“Lo más asombroso de las
litografías es la desdicha y la
desilusión que se aprecian en
la forma que Arens observa al
soldado alemán. En toda la colección de dibujos, difícilmente
se ve un rostro que denote alegría. En estos dibujos —admirable revelación— se observa a
un soldado alemán distinto: no
al victorioso, sino al guerrero
desilusionado y exhausto que se
retira de los países anteriormente conquistados.”
A Arens se le describe como
un “hombrecito de rostro apacible”; no es difícil imaginar al
artista cargando su cámara fotográfica, el cuaderno y los lápices,
acurrucado en cualquier rincón
que le pudiera dar algo de seguridad, espiando la escena, con el
corazón en vilo y tratando de registrar cada detalle en la mente.
Desde el incendio de Rótterdam hasta la retirada de Francia,
cada paso de los nazis fue registrado por su lápiz. La serie fue
calificada en su momento como
la “más asombrosa escena de
la guerra que se conozca hasta
la fecha”. La descripción de las
JOSEF
ARENS
DIBUJANTE DE HITLER
Fotos: Archivo Excélsior
EL PINTOR AVANZABA JUNTO AL EJÉRCITO NAZI
LE TRAZABA
LA GUERRA
A HITLER
EL FÜHRER, QUIEN TODA SU VIDA HABÍA QUERIDO ABRAZAR EL ARTE, CONTRATÓ A JOSEF ARENS
COMO SU DIBUJANTE PARTICULAR. EN ABRIL DE 1945, EXCÉLSIOR PUBLICABA EN EXCLUSIVA
LOS TRABAJOS DEL ARTISTA, QUIEN HABÍA DECLARADO ESTAR EN CONTRA DE LA VIOLENCIA
ALZANDO LA BANDERA EN IWO JIMA
El montaje de Kodak
POR LUIS CARLOS SÁNCHEZ
luis.sanchez@gimm.com.mx
escenas en las páginas de este rotativo ironiza con la versión que
los alemanes se habían desperdigado por el mundo —y que en
gran medida subsiste—, como el
de un ejército imbatible, terrible
y sanguinario.
El carbón de Arens los dibuja
cansados, algunas veces feroces
y obstinados, pero ni una sola vez
como héroes de guerra, satisfechos y contentos de la conquista.
El dibujo del momento en que
los alemanes activan un mortero gigante, fielmente delineado,
ejemplifica ese espíritu: el arma
era de tal potencia que los artilleros utilizaban una larga cadena
para provocar la explosión y debían, además, agazaparse entre
la maleza para no ser alcanzados
por el impacto.
Todos esos detalles aparecen
en los dibujos de Arens.
70
años
hace que Excélsior publicó los
dibujos de Arens y el montaje
de Kodak en Iwo Jima.
La Kodak LTD sostuvo a través
de las páginas de Excélsior una
historia diferente sobre la famosa fotografía Alzando la bandera en Iwo Jima (en inglés Raising
the Flag on Iwo Jima), de Joe
Rosenthal. De acuerdo con el
Suplemento de Instantáneas, un
anexo de la tranacional que aparecía mensualmente, uno de los
seis soldados que aparecen levantando el lábaro estadunidense, en realidad era uno de sus 11
mil 666 empleados que vistieron
uniforme en la Segunda Guerra
Mundial.
La imagen captada en el
monte Suribachi aparece en la
edición de este rotativo del 16
de abril de 1945, con un círculo
para resaltar al personaje. En el
pie de foto se afirma: “El soldado que aparece en el círculo es
uno de los 11 mil 666 empleados
de la Kodak que visten uniforme.
Su nombre es Henry Sterling y
fue identificado por su esposa al
mostrar el rostro en un noticiero”, donde narró el episodio.
El hecho también había sido
referido por Sterling en una de
las múltiples cartas que envió a
su mujer. La historia detrás de la
imagen, que fue construida luego, sostiene que se trata de Harlon Henry Block (1924–1945),
quien habría muerto en la misma
batalla de Iwo Jima el 1 de marzo.
Rosenthal captó la imagen el
23 de febrero de 1945 y Excélsior
dio cuenta del episodio apenas
20 días después, en una época en
donde la circulación de información era mucho más restringida.
La imagen le valió años después
a su autor obtener el premio Pulitzer de fotografía y hoy en día es
considerada una de las instantáneas de guerra más importantes
de la historia.
La participación de Kodak en
la gran guerra no sólo se dio con
los miles de empleados que se
desplegaron en el campo de batalla. Un artículo de la compañía,
en la edición de aquel 16 de abril,
1945
Uno de los
seis soldados
que aparecen
levantando el
lábaro de EU,
en realidad
era uno de
los 11 mil 666
empleados
de Kodak
que vistieron
uniforme en
la Segunda
Guerra
Mundial.
consigna que la mayor parte del
material fotográfico que se utilizó en la Segunda Guerra Mundial
fue fabricado por Kodak. Para la
época, la empresa viste de gloria
su participación.
“La mayor parte de todo el
material fotográfico producido
en Norteamérica en 1944 y en
años anteriores para uso de los
servicios armados de EU y de las
Naciones Unidas fue fabricado
por la Kodak (…). Desde el principio de la guerra la Eastman Kodak Company desplegó todos sus
esfuerzos y energías con la mira
de coadyuvar a la consecución de
la victoria total”, afirmó.
Los materiales que la empresa habría puesto a disposición
de los Aliados incluían desde
película fotográficas hasta instrumentos para el control de la
puntería, como telescopios para
tanques, telescopios panorámicos, telémetros y miras mecánicas. La elaboración de papel de
revelado para imprimir mapas
aéreos y “la mayor cantidad de
película de 16 mm” jamás consumida por los servicios armados.
Esa cinta se utilizó “en la
impresión de cintas cinematográficas producidas para proporcionar solaz y diversión a los
combatientes que luchan por la
democracia. Otras más se realizaron con fines educativos: ayudaron a entrenar a los soldados
en el arte de la guerra moderna”.
E X P R E S I O N E S : 5
E X C E L S I O R : M i é rcoles 1 8 d e m a r z o D E 2 0 1 5 TEMPLO DE SAN AGUSTÍN
OPACIDAD EN
EL PROYECTO
POR JUAN CARLOS TALAVERA
jc.talavera@gimm.com.mx
N
o obstante que el
Antiguo Templo
de San Agustín
es una de las joyas arquitectónicas del siglo
XVII de la Ciudad de México, y
de albergar durante 97 años la
Biblioteca Nacional, su restauración no ha sido concluida a 30
años de que fuera abandonada,
luego de ser afectada por el sismo de 1985, y casi un lustro de
que se iniciaran sus trabajos de
recuperación.
Ahora los trabajos se realizan
a marchas forzadas y de acuerdo
con un documento de acceso a
la información remitido a Excélsior, se confirma que la UNAM
no cuenta con un proyecto integral con los trabajos que deben
realizarse en este edificio histórico, sino que más bien se decide
sobre la marcha, y aclara que no
cuenta con montos preliminares
ni un presupuesto fijo o programado para esta obra.
Asimismo informa que hasta el momento las dos empresas
comisionadas no han concluido
ninguna de las tres etapas implementadas para recuperar el
espacio, el cual deberá estar listo en el año 2016 para albergar
la Biblioteca Nacional Digital,
un espacio que “brindará acceso a los acervos digitales de la
UNAM y de otras bibliotecas a
investigadores y el público en
general”, para convertirse en un
espacio de difusión de la cultura
y de expresiones artísticas.
Para esta restauración fueron comisionadas las empresas Sackbé y Megarquitectos,
las cuales son supervisadas por
ingenieros de la UNAM, bajo la
tutela de Roberto Meli Piralla.
“Los trabajos de restauración
se realizan bajo la supervisión y
definición de qué hacer, del personal del Instituto de Ingeniería
bajo la dirección del doctor Roberto Meli Piralla…”
Y aclara el procedimiento
de los trabajos: “Se lleva a cabo
en el inmueble una obra de restauración, lo cual implica que
no existan proyectos definidos
de antemano; por ello, conforme se está en posibilidad de
detectar qué es necesario hacer, en cuanto a reforzamiento de estructura o sustitución
de elementos en sus diferentes
partes o componentes, el Instituto de Ingeniería, mediante
boletines determina la obra por
ejecutar; es decir, por etapas”,
El edificio del siglo XVII, que albergó durante 97 años la
Biblioteca Nacional, aún no ha podido ser restaurado, luego
de que hace 30 años fue abandonado tras el sismo de 1985
Se lleva a cabo
en el inmueble
una obra de restauración, lo
cual implica que
no existan proyectos definidos
de antemano.”
El Antiguo Templo de San Agustín forma parte del Patrimonio de la UNAM desde 1929.
Por ello, conforme se está en
posibilidad de
detectar qué es
necesario hacer, el Instituto
de Ingeniería,
mediante boletines determina la obra por
ejecutar.”
INFORME
UNAM
destaca el documento.
Esto a pesar de que el Artículo 9 de la Carta de Venecia establece que los trabajos
de restauración deben estar
acompañados de estudios arqueológicos e históricos del monumento:
“La restauración es una
operación que debe tener un
carácter excepcional (…) Su
límite está allí donde comienza la hipótesis: en el plano de
las reconstituciones basadas
en conjeturas, todo trabajo de
complemento reconocido como
indispensable por razones estéticas o técnicas aflora de la
composición arquitectónica
y llevará la marca de nuestro
tiempo. La restauración estará
siempre precedida y acompañada de un estudio arqueológico e
histórico del monumento”.
Y añade: “En tal virtud, los
montos de la obra por ejecutar
y licitar, se estiman de manera ponderada y su costo final se
obtiene hasta concluida la obra,
tomando en cuenta los precios
unitarios de la obra licitada en
cada una de las etapas”.
Según el documento, los trabajos que forman parte de la primera etapa son: la reestructura
del muro testero, la bóveda y los tuirlas por un sistema aligerado
pretiles del Presbiterio del Tem- y con las pendientes adecuadas
plo y la integración de tensores para el desagüe pluvial, confora nivel de las bóvedas de la nave me a los hundimientos del ediprincipal y en ambas caras del ficio.
muro.
La segunda contempla: la Santo escritor
restauración de la cúpula del El Antiguo Templo de San
templo mediante trabajos de Agustín está incluido en el Catáconsolidación, sustitución de logo de Monumentos Históricos
del Instituto Nacional
aplanados, integrade Antropología e Hisción de impermeabiDigital
toria (INAH) y, desde
lizante, reintegración
1929, forma parte del
de los enladrillados y
El recinto
Patrimonio de la Unielementos ornamentaserá sede de
versidad Nacional Aules de Talavera; consola Biblioteca
tónoma de México.
lidación estructural de
Nacional
Vía telefónica fue
las bóvedas de la nave
Digital, que
consultado el histoprincipal y del crucero
dará acceso
riador y sociólogo
del templo con trabaa los acervos
Carlos Martínez Asjos de remamposteo de
digitales de
sad, quien destaca el
grietas e inyección de
la UNAM.
valor histórico de este
mortero, además de un
monumento, el cual fue
sistema de impermeabilización nuevo y enladrillado. el primero que construyeron los
Y en la tercera incluye la agustinos en México.
Años después es muy probaintervención de la Capilla de
la Tercera Orden, en la que se ble que los liberales decidieran
reestructuran las ocho bóve- que este lugar debía ser la Bidas, se integran cinco muros blioteca Nacional, pues estade refuerzo y se efectúa el corte ba dedicado a San Agustín, el
estructural de los elementos ar- santo escritor. “Yo creo que la
quitectónicos que unen al tem- figura les simpatizó a los liberaplo y a la capilla; se demuelen les porque pudieron haber elegilas losas de la azotea para susti- do otro edificio intervenido por
el Estado durante la Reforma,
pero no fue así”.
Sin embargo, después de la
Catedral Metropolitana éste era
el edificio más alto de la Ciudad,
por lo que en 1882 fue destinado
a la Biblioteca Nacional, aunque
previamente su estructura fue
transformada de iglesia católica a edificio laico.
Como parte de aquellas
obras se le retiró la torre, los altares, la lamparilla de la cúpula
y se cubrió la fachada de la Tercera Orden, ubicada a un costado del edificio que ostenta un
Cristo mudéjar de una enorme
belleza, según las disposiciones
de la época.
“Fue entonces que en lugar
de las figuras religiosas se colocaron las estatuas de los grandes hombres que transformaron
el pensamiento universal, como
Cicerón, Aristóteles, Dante, San Pablo y Alexander von
Humboldt, entre otros más”,
explica Assad.
Cabe señalar que este recinto
tiene una importancia singular,
pues todas las esculturas de su
interior fueron realizadas por
los grandes escultores del porfiriato. Pero hacia 1985 el edificio sufrió las consecuencias del
sismo del 19 de septiembre y fue
clausurado.
Martínez Assad fue cuestionado sobre si actualmente
asesora con su investigación
histórica los trabajos que la
UNAM realiza en este antiguo
templo. “No los asesoro formalmente, pero ahí está mi libro Rescate de San Agustín que
contiene mucha información”.
Y comenta que si bien es
una buena idea el uso que se le
dará al espacio con la Biblioteca Nacional Digital, se deberían
considerar elementos que convocaran a más público a este
espacio.
El inmueble está incluido en
el Catálogo de Monumentos
Históricos del INAH.
Fotos: Eduardo Jiménez
6 : E X P R E S I O N E S M i é r c o l e s 1 8 d e m a r z o DE 2 0 1 5 : E X CELSIOR
<SIGUIENTESCENA>
POR SONIA ÁVILA
Apuesta
festival por
lo local
sonia.avila@gimm.com.mx
M
ás allá de la
oferta de espectáculos,
el Festival
Internacional Siguientescena apuesta por convertirse
en un promotor cultural al lanzar la primera convocatoria
para que compañías locales
produzcan un proyecto escénico
inédito el cual pueda integrarse
a la programación de la edición
del siguiente año.
René Venegas Ramírez, director del festival, señaló que
en la octava edición —la cual se
realizará del 25 al 28 de marzo
en Querétaro— se presentarán
las bases para participar en el
concurso, y será en diciembre
cuando se anuncie a los ganadores para que con asesoría
de directores profesionales se
monten las obras en 2016.
“Se trabajará con organismos internacionales y directores nacionales para asesorar
a los creadores beneficiados y
poder estrenar estas propuestas en el siguiente festival que
es un poco la misión de un festival, que pienso debe ser también
generador de obra, no sólo presentador; me parece que es un
proceso de madurez natural”,
comentó en entrevista.
Si bien en esta primera edición se enfocará sólo en apoyo
para grupos locales, Venegas
Ramírez dijo que buscarán crecer la convocatoria para que en
siguientes ediciones se agreguen artistas internacionales
que necesiten espacios para su
difusión.
La posibilidad de abrir una
convocatoria de apoyo derivó de
conseguir el apoyo por primera vez del Fondo Iberoamericano Iberescena que apoyará a la
producción del festival con más
de 300 mil pesos; el programa se
integra por 12 países iberoamericanos que financian proyectos
escénicos cada año.
“Es un festival (Siguientescena) que ha logrado muchos
afectos y se demuestra en el
interés que despertó en el programa de Iberescena, porque
somos una de las tres instancias
del país que está siendo apoyada este año en esta convocatoria
particular”.
Además para esta octava
edición se tendrá por primera
vez un estado invitado que será
Nuevo León con grupos como A
Band of Bitches y el espectáculo Toy Selectah. “Nos parece importante ampliar las propuestas
en el programa de actividades y
Nuevo León es un estado con
mucha actividad cultural que
nos complementa”, añadió quien
dijo todas las funciones serán
gratuitas.
A ellos se suman 104 artistas de 11 países –Brasil, Panamá, Chile, Argentina, Italia,
Francia, España, México– que
participan con compañías de
“expresiones alternativas” de
música, danza, teatro y performance; el perfil del festival desde su inicio que para este año
busca alcanzar 60 mil espectadores en cuatro días.
De Brasil, por ejemplo, se
presenta Bricoleiros, una compañía que trabaja con muñecos
de papel con formas geométri-
ALGUNAS ACTIVIDADES
nn In volo de Claudia Franco (Italia).
Lugar: Plaza de Armas.
Miércoles 25, 20:00 horas.
nn La Tribu Performance (Panamá).
Lugar: Teatro de la Ciudad. Miércoles
25, 17:30 horas, y Jueves 26, 17:30 horas.
nn Bricoleiros (Brasil).
Lugar: Teatro de la Ciudad. Jueves 26,
19:00 horas, y Sábado 28, 17:00 horas.
nn Boris el alquimista
presenta Molavin (Argentina).
Lugar: Plaza de Armas. Jueves 26,
20:30 horas, y Sábado 28, 18:00 horas.
nn MOOI (México).
Lugar: Plaza de Armas.
Viernes 27, 21:00 horas.
nn Rompe Cabezas Colectivo
(México-España-Chile.
Lugar: Teatro de la Ciudad.
Viernes 27, 19:30 horas
nn A Band of Bitches (México).
Lugar: Plaza de Armas.
Sábado 28, 21:00 horas.
La octava edición del encuentro escénico que se realiza del 25 al 28 de marzo en la ciudad de
Querétaro abre una convocatoria para agrupaciones del estado que se sumarán en 2016
¿DÓNDE Y CUÁNDO?
El Festival Internacional Siguientescena se realiza del 25
al 28 de marzo, a las 19:30
horas, en la Plaza de Armas, en
la ciudad de Querétaro. Entrada
libre.
Fotos: Cortesía Festival Internacional Siguientescena
cas animadas que consiguen narrar una historia sobre la vida,
el acto de existir. Mientras que
de Argentina participará el grupo Leonardo Constantini con un
fragmento del espectáculo Volver que consiste en juegos de malabares con danza y circo.
También destaca el circo de
calle del español Jorge Albuerne con la función Nomarramon
donde se juega entre las artes
circenses, la música y el teatro;
de México participa la compositora Renee Mooi con su proyecto musical MOOI el cual fusiona
jazz, pop, hip-hop.
<PALACIO DE BELLAS ARTES>
Vuelven estudios de foto
Se inauguró la exposición
Nosotros fuimos. Grandes estudios fotográficos
en la Ciudad de México
POR SONIA ÁVILA
sonia.avila@gimm.com.mx
Entre los locales de alrededor
del Teatro Nacional, que luego se convirtió en el Palacio de
Bellas Artes, se encontraban al
menos tres estudios fotográficos. Se trata del estudio Maya y
Díaz, el de Francisco Laville y el
de Antonio Moreno que fueron,
como todos los del Centro Histórico, espacios de representación social entre finales del siglo
XIX e inicios del XX.
Un siglo después, los retratos producidos en estos estudios vuelven al lugar a través de
la exposición Nosotros fuimos.
Grandes estudios fotográficos en
la Ciudad de México, inaugurada ayer en el Palacio de Bellas
Artes con 158 piezas, entre imágenes, publicaciones y objetos
de la época que dan cuenta de
la construcción ilusoria a partir
del retrato.
“Es un rescate de esta historia de la fotografía, de volver las
calles al museo. Antes de que se
construyera el Palacio de Bellas
Artes había un conjunto de locales comerciales con estudios
fotográficos, estudios fastuosos
para la élite y para el pueblo que
ahora muestran una de las múltiples historias de la fotografía
en la Ciudad de México”, detalla
José Antonio Rodríguez, curador de la exhibición.
El historiador y crítico explica que la investigación abarca de 1866 a 1931, años de mayor
producción del retrato. “Empezamos en 1866, porque ya hay
una investigación previa al Segundo Imperio de Maximiliano
que termina en 1867, entonces
tocamos un poco este periodo
sin abundar para terminar en
1931, año en que se da un gran
concurso de plástica mexicana
y a partir de ahí las estructuras
visuales comienzan a cambiar,
empieza la vanguardia, y esta
Antes de que se
construyera el
Palacio de Bellas Artes había
un conjunto de
locales comerciales con estudios
fotográficos.”
JOSÉ ANTONIO
RODRÍGUEZ
CURADOR
larga historia de estudios comienza a dejarse poco a poco”.
A partir de este planteamiento, el recorrido por las salas Justino Fernández y Paul Westheim
del museo se compone de tres
núcleos, con especial énfasis
en los retratos de los caudillos
revolucionarios como Zapata y
Villa sentados en la silla presidencial, que por primera vez se
presenta una impresión vintage.
Lo mismo las instantáneas de
José Guadalupe Velasco, el primer maestro del cinefotógrafo de Gabriel Figueroa; que se
acompañan de las imágenes de
estudios como Fotografía Arriaga, Cruces y Campa, Fotografía
Francesa, Valleto y Compañía,
Maya y Sciandra, Calderón y
Compañía, entre todos.
Rodríguez asegura que todos
estos coincidieron en construir
escenarios como si se trataran
de montajes escénicos con telones de fondo pintados en óleo de
bosques, castillos, recámaras lujosas donde posaban los clientes
—aristócratas o campesinos—
con sus mejores ropas.
Ayer se inauguró en Bellas Artes la muestra Nosotros fuimos.
Fotos: Jaime Boites
E X P R E S I O N E S : 7
E X C E L S I O R : M i é rcoles 1 8 d e m a r z o D E 2 0 1 5 <400 AÑOS DE LA PUBLICACIÓN DE EL QUIJOTE>
“Sin discrepancias”
hallan a Cervantes
Los restos del escritor y los de su esposa, Catalina de Salazar, se han hallado
muy disgregados en la cripta de la iglesia madrileña de las Trinitarias
EFE
expresiones@gimm.com.mx
M
ADRID.- Los
restos de Miguel de Cervantes y los
de su esposa, Catalina
de Salazar, se han hallado muy
disgregados y junto con los de
otras 15 personas en la cripta de
la iglesia madrileña de las Trinitarias, según confirmaron ayer
los investigadores, “sin discrepancias” al respecto.
La Agencia EFE informó el
pasado 11 de marzo el hallazgo
de los restos de Cervantes y su
esposa, cuyos detalles desvelaron ayer los investigadores en
rueda de prensa, a la que asistió también la alcaldesa de Madrid, Ana Botella, quien afirmó
que este descubrimiento contribuye a la historia y la cultura de
España.
Así se pone punto y final a
una investigación que comenzó
hace diez meses para localizar el
lugar exacto de la iglesia donde
reposaba el autor de El ingenioso
hidalgo don Quijote de la Mancha,
aunque los forenses no cerraron
la puerta a que una tercera fase
lleve a un análisis más detallado
de los restos.
No obstante, apuntó el forense Francisco Etxebarria, es “un
imposible” comprobar a través
del ADN cuáles son los restos
de Cervantes de entre todos los
localizados en la cripta, puesto
que están “muy fragmentados”,
y hay además otro escollo: el escritor no tuvo hijos, y la única
familiar sepultada en un lugar
conocido es su hermana, cuyos
restos están en un osario común
en Alcalá de Henares, a las afueras de Madrid.
El forense destacó que tanto la investigación documental
como los hallazgos arqueológicos permiten concluir que los
restos de Cervantes fueron trasladados a la cripta de la iglesia
de las Trinitarias y que uno de
los conjuntos de restos óseos encontrado en esa cripta coincide
“fielmente” con los datos de archivo sobre el grupo con el que
habría sido enterrado el escritor.
Se trata de los restos de 17
cuerpos, que fueron inhumados entre 1612 y 1630 de la iglesia primitiva de las Trinitarias,
ubicada al contrario de lo que se
pensaba hasta ahora en un lugar
distinto al actual, y que fueron
trasladados a la cripta entre 1698
y 1730, en el momento en que estaban terminando las obras de
construcción del convento.
Según expresó la antropóloga Almudena García Cid, concretamente hay restos de un
mínimo de cinco niños y un mínimo de diez adultos (de ellos,
Resultados de la investigación en la
cripta de la iglesia de las Trinitarias.
Foto: Reuters
Es un imposible comprobar a través
del ADN
cuáles son los
restos de Cervantes de entre todos los
localizados
en la cripta.”
FRANCISCO
ETXEBARRIA
FORENSE
15
CUERPOS
más comparten la cripta
cuatro masculinos, dos femeninos, dos indeterminados y dos
probablemente masculinos).
Los restos estaban en el subsuelo, en el conjunto que los investigadores acotaron con el
punto 32, y aparecieron junto con
una moneda de 16 maravedís de
Felipe IV y prendas litúrgicas,
entre otros objetos que permitieron datarlos en el siglo XVII.
Esta investigación, liderada por
el forense Luis Avial y el georradarista Francisco Etxebarria,
costó 124 mil euros.
Sobre qué pasará con los restos del escritor y la posibilidad
de que se expongan al público,
el historiador Francisco José
Marín Perellón, funcionario del
Ayuntamiento y archivero, indicó que no corresponde al Gobierno local esta decisión, que
dejó en manos del convento de
las Trinitarias y la Real Academia Española, que ostenta la
tutela del edificio.
Los trabajos comenzaron a
finales de abril del año pasado,
cuando el equipo de georradaristas liderado por Luis Avial
localizó las áreas de la iglesia
donde había enterramientos,
y, tras meses de gestiones para
obtener los permisos, entre ellos
los de la Comunidad de Madrid,
el pasado 22 de enero una treintena de investigadores accedieron a la cripta para comenzar
con la fase arqueológica.
El hallazgo coincide con los
400 años de la publicación de
la segunda parte de El ingenioso
hidalgo don Quijote de la Mancha,
que precede a la celebración en
2016 del cuarto centenario de la
muerte del escritor español más
universal.
Otros
restos
Entre los personajes históricos cuyos restos han causado
polémica se encuentra Cristóbal Colón, el
descubridor de América. Desde que murió en
1506, tuvo diversos entierros con exhumaciones de por medio que
finalmente hacen dudar de su autenticidad
actual.
Primero fue sepultado en Valladolid,
donde falleció, y tres
años después (1509)
lo trasladan a Sevilla.
Luego, en 1544, su nuera
María de Rojas exhumó
sus restos y los llevó a
Santo Domingo, como
fue el deseo del almirante. En 1795 lo mueven a
La Habana, y en 1898 a
Sevilla.
Ahora, tanto Sevilla
como Santo Domingo
afirman tener los verdaderos restos de Colón.
También existen
dudas sobre si los restos
del prócer de la Independencia Mexicana,
José María Morelos,
están en París o en el
Ángel de la Independencia, como se afirma
oficialmente.
—Virginia Bautista
Murió Arturo Romano Pacheco
Romano Pacheco encabezó la
identificación de Sor Juana.
luis.sanchez@gimm.com.mx
El antropólogo físico Arturo
Romano Pacheco, quien encabezó los trabajos para identificar los restos de Sor Juana Inés
de la Cruz y practicó análisis a
las osamentas de la Reina Roja
y del Rey Pakal, falleció el lunes
en la Ciudad de México a los 93
años de edad.
El especialista, cuya trayectoria se convirtió en un referente en el tema de la craneometría
y la deformación cefálica intencional, fue Profesor Emérito
del Instituto Nacional de Antropología e Historia (INAH)
y dirigió en 1974 los trabajos
de excavación en la iglesia del
Ex Convento de San Jerónimo,
hoy convertido en la Universidad del Claustro de Sor Juana.
Durante los trabajos que
concluyeron en 1981, se exploraron numerosos restos óseos
Foto: Cortesía INAH
de la época colonial, incluidos
los de la Décima Musa. Romano contribuyó a la identificación
de los restos con base en las evidencias de tipo arqueológico y
en estudio de todo el esqueleto,
en especial del cráneo, mediante la aplicación de técnicas de
antropología forense.
El antropólogo se desempeñó como jefe del Departamento de Antropología Física del
POR ARTURO XICOTÉNCATL
YI WEI EN SEGUNDO Y NYZHNYK EN SÉPTIMO
CLASIFICACIÓN MUNDIAL DE
LOS MENORES DE 20 AÑOS
De la nueva generación que transforma aceleradamente el ajedrez
moderno, que le da dinamismo y hace llamear la táctica el chino Yi
Wei y el ucraniano Illya Nyzhnyk, parecen llamados a ser dentro de
poco tiempo aspirantes a la corona mundial. Por lo pronto Yi Wei ya se
encaramó al segundo lugar en la clasificación oficial de la Federación
Internacional de Ajedrez (FIDE) con 2,706 puntos Elo e Illya Nyzhnyk en el
séptimo lugar con 2,622 puntos de los ajedrecistas menores de 20 años.
Yi Wei, nacido el 2 de junio de 1999 en Pinyin, República Popular
China, tiene 15 años de edad. Y Nyzhnyk, quien nació el 27 de septiembre
de 1996 en Vinnytsia, Ucrania, y ahora estudia en la Universidad
Webster en el programa de la gran maestro húngara-estadunidense
Susan Polgar, 18.
Uno y otro son niños y jóvenes prodigio. Yi Wei a la edad de ocho
años participó en el Campeonato Nacional B de China y sorprendió al
empatar con el GM Zhou Jianchao. El título de GM lo consiguió a los
13 años, con ocho meses y 23 días. En su oportunidad el cuarto más
joven de la historia. El récord de precocidad lo posee el ucranianoruso Sergey Karjakin, GM a los 12 años con 7 meses. A los doce años,
en Atenas intervino en un torneo para menores de 20 años y venció al
húngaro Richard Rapport, quien actualmente ocupa el primer lugar en
la clasificación con 2,709. En febrero de 2013 al lograr el título de GM en
el Open de Reykjavik derrotó al GM francés Maxime Vachier-Lagrave,
campeón mundial de menores de 20 años en 2009.
Algo sorprendente como su actuación en la reciente Olimpiada de
Trömso, Noruega donde logró 4.5 de 5 puntos en una actuación que
condujo a China a conquistar el oro.
Se divulgó en la escena internacional allá por 2004 una fotografía
que le dio la vuelta al mundo: un niño de ocho años de edad, con
un osito de peluche, en una exhibición de simultáneas en el que el
simultaneísta era el ucraniano Illya Igorevich Nyzhnyk. Muy cerca su
mamá con rostro de sorpresa, incredulidad, estupor.
Nació el 27 de septiembre de 1996 en Vinnytsia, Ucrania. A los diez
años de edad, los medios de comunicación divulgaban la noticia de
su paso de gigante: segundo lugar en el Campeonato Nacional, grupo
B, en el torneo abierto de Moscú. A los 12 años logra la primera norma
de GM en el Memorial Nabókov (En memoria del escritor Vladimir
Nabókov, autor de Lolita y La Defensa Luzhin, ambas llevadas al cine).
Hizo 8.5 de 11 puntos posibles. Logró el título de GM a los 14 años y 3
meses. En el 2011 intervino en el Grupo C del Tata Steel de Wijk aan
Zee, Holanda. Ocupó el segundo lugar, con 8.5 de 13, a medio punto del
italiano Danielle Vocaturo. En diciembre de 2009 en Groningen tuvo
una performance de 2,741 puntos. Su Elo actual es de 2,622. Ayer ganó el
primer lugar con 4.5 de 5 puntos y un premio de 2,100 dólares en el Open
Mid-América en Saint Louis Missouri.
>
<ANTROPÓLOGO FÍSICO>
POR LUIS CARLOS SANCHEZ
AJEDREZ
INAH (actualmente Dirección
de Antropología Física), del
Departamento de Prehistoria
y también director del Museo
Nacional de Antropología.
Su actividad en el campo
forense no se limitó al estudio
de restos arqueológicos; desde
1975 colaboró con la Dirección
General de Servicios Periciales
de la Procuraduría General de
Justicia del Distrito Federal.
Además fue miembro fundador de la Academia Mexicana
de Criminalística.
Romano Pacheco nació en
la Ciudad de México el 29 de
septiembre de 1921. Entre sus
publicaciones se encuentran
La población antigua de la Villa
de Guadalupe ciudad de México
(1200-1700), en coautoría con
María Teresa Jaén Esquivel y
Josefina Bautista Martínez;
Tlatilco: un sitio preclásico del
Valle de México y La craneología
antropológica en México.
Tras 27. Ag5
Ae7 la posición
está madura
para que las
blancas den
golpes tácticos.
Partida que dio
el título de GM
al chino Yi Wei.
AL DERROTAR A VACHIER EN REYKJÁVIK 2013
LA PARTIDA QUE DIO A YI WEI EL
TÍTULO DE GRAN MAESTRO
Acaso sea el chino Yi Wei, de 15 años, el ajedrecista más prodigioso de
la hornada de talentos que se han proyectado con el estudio de los
programas tecnológicos, la disciplina, la ambición, el apoyo que han
recibido de su entorno. Esta partida de táctica y ataque ante el francés
Vachier-Lagrave, otro talento del campo reticular le proporciona el
grado oficial de GM cuando tenía 13 años, y su adversario 22 y el título de
campeón mundial en menores de 20.
Blancas: Yi Wei, China, 2,501.
Negras: Maxime Vachier-Lagrave, Francia, 2715.
Defensa Siciliana, V. Rossolimo.
R-8, Open de Reykjavik, Islandia, 25–02-2015.
1.e4 c5 2.Cf3 Cc6 3.Ab5 La variante Rossolimo o variante Moscú. Las
blancas pueden intercambiar el alfil y dañar la estructura negra. El
juego puede derivar a la línea de Maroczy (c4) que restringe el espacio
de las negras. Estas a cambio disponen del poder de la pareja de
alfiles. 3...d6 4.0–0 Ad7 5.Te1 Cf6 6.c3 Con la idea de situar, tras d4
e intercambiarlo con c5 dos peones en el centro, y disputar con igual
número de fuerzas a la Siciliana esquema en el que con frecuencia vemos
la pareja Scheveningen contra e4. 6...a6 7.Af1 [7.Aa4 b5 8.Ac2 e5 9.h3
Dc7 en equilibrio las blancas puede continuar con d4 o bien a4.] 7...Ag4
8.d4 cxd4 9.cxd4 e5 [9...Axf3 10.gxf3 e5 11.d5 Cd4 12.Ae3 Cd7 13.Ah3
Ae7 14.f4±] 10.d5 Cd4 11.Ae3 Cxf3+ 12.gxf3 Ad7 [12...Ah5 13.Ah3 Ae7
14.Cd2 aligera la función defensiva de la dama.] 13.a4 Ch5N Con varios
objetivos, las negran empiezan a montar este ataque en flanco de rey.
El caballo está un salto del puesto de avanzada en f4 desde donde toca
h3. Y la dama negra puede contribuir en la diagonal d8-h4. 14.Db3 g5?!
15.Dxb7! Se requiere hielo en la sangre o el cálculo de un engine. Las
negras están montando un ataque y amenazan tal vez con f5. 15...Tg8
[15...Tb8 16.Dxa6 Cf4 17.Cc3±] 16.Cd2 g4 17.fxg4 El GM francés, que
fuera él mismo niño prodigio, ha sacrificado dos peones por el ataque.
Está decidido a pasar por encima de su rival de 13 años. 17...Tb8 Una
imprecisión de Vachier-Lagrave. Acaso la intención del lance sea abrumar
a Yi Wei, de 13 años. Lo correcto era Txg4+. 18.Dxa6 Txg4+ 19.Rh1 f5 Los
engines valoran mejor Tg6 o Cg4. 20.exf5 Y ahora indican victoria blanca.
La mayoría, la estructura y ventaja en flanco dama. La debilidad negra en
d6. El AR crea fuerte amenaza en e2 seguido de Cf3. 20...Txb2 21.Ae2
Cf6 22.Cc4 [22.Axg4 Cxg4 23.Tab1 Tc2 24.De2 Axf5 25.Df3 Dc8 26.Ce4±]
22...Txe2 Un regalo de calidad que no contribuye a organizar un plan de
ataque. Se juega en situación perdida. 23.Txe2 Axf5 24.f3 Tg6 25.Tg1
Rf7 26.Txg6 La simplificación favorece a las blancas. Mientras menos
unidades negras crece la fuerza del peón libre a4. 26...hxg6 27.Ag5 Ae7
En la posición d6 y e5 con puntos débiles que permiten a las blancas dar
poderosos golpes tácticos que conducen al triunfo. 28.Axf6! Rxf6 [28...
Axf6 29.Dxd6 Re8 30.Dc6+ Ad7 31.Cxe5! Axc6 32.Cxc6+ Rd7 33.Cxd8+] 29.Cxe5 Db8 30.Cg4+ Rg5 31.Txe7 Db1+ 32.Rg2 Ad3 33.Da7 Y las
negras abandonan. Hay imágenes de mate. La victoria concede el título
de GM a Yi Wei. Si: 33...Df1+ 34.Rg3 Dg2+ 35.Rxg2 Af1+ 36.Rg3 Rh5 37.Th7+
Rg5 38.h4+ Rf5 39.Tf7++.
8 : E X P R E S I O N E S M i é r c o l e s 1 8 d e m a r z o DE 2 0 1 5 : E X CELSIOR